ჩერნიშევსკი, რომელიც მომავალს ნათელსა და ლამაზს ხდის. ჰ
რომანი "რა ვქნა?" დაწერილი 1863 წელს. რომანი შეიქმნა უკიდურესად რთულ პირობებში. ამ დროს ჩერნიშევსკი ციხეში იმყოფებოდა პოლიციის მკაცრი მეთვალყურეობის ქვეშ. თუმცა ამან ხელი არ შეუშალა მას ნაწარმოების შექმნაში. რომანში ჩერნიშევსკი ასახავს საზოგადოების სურათს, რომელიც მოძველდა და ხელს უშლის საზოგადოების განვითარებას; აწმყო, ანუ მის გარშემო არსებული რეალობა და მომავალი, როგორც მას წარმოუდგენია. მომავალი ვერა პავლოვნას მეოთხე ოცნებაშია წარმოდგენილი. ჩერნიშევსკი სიუხვის, ბედნიერებისა და სიყვარულის სამყაროს გვიზიდავს. ვერა პავლოვნასთან ერთად აღმოვჩნდებით სამყაროში, სადაც ყველა ადამიანი ძმაა. ისინი ცხოვრობენ როგორც ერთი ოჯახი. ყველა ცხოვრობს ალუმინისგან და ბროლისგან აშენებულ დიდებულ სასახლეებში. დღის განმავლობაში მთელი მოსახლეობა საქმით არის დაკავებული. შრომა მთლიანად ჩაანაცვლა მანქანებით და ხალხი მხოლოდ მათ მართავს. ნ.გ. ჩერნიშევსკიმ იწინასწარმეტყველა, რომ მომავალში, როდესაც ყველა თანასწორი იქნება ერთმანეთთან, შრომა გახდება სიამოვნება და არა მონობა, როგორც ეს იყო თავის დროზე. მოხუცები და ბავშვები საოჯახო საქმეებით არიან დაკავებულნი. მაგრამ მოხუცები ძალიან ცოტაა, რადგან აქ ჯანსაღი და მშვიდი ცხოვრებაა, რაც სიახლეს ინარჩუნებს, ამიტომ ადამიანები ძალიან გვიან ბერდება. კოლექტიური მუშაობა აერთიანებს ადამიანებს, ხდის მათ მეგობრულ და პასუხისმგებელ ადამიანებს. კარგი სამუშაოს შემდეგ მოდის მხიარული დღესასწაული. საღამოობით ყველა იკრიბება დიდ და ვრცელ დარბაზში საცეკვაოდ, გასართობად და სასაუბროდ. ”ყველა მათგანი ბედნიერი სიმპათიური მამაკაცი და ლამაზმანია, რომელიც თავისუფალ შრომითა და სიამოვნებით ცხოვრობს - იღბლიანები, ო, იღბლიანებო!” ჩერნიშევსკი მათ შესახებ ამბობს. თავის რომანში ჩერნიშევსკი აჩვენებს რევოლუციური ინტელიგენციის ხალხს. ნათლად ჩანს რახმეტოვის რომანში, რომელიც ეწინააღმდეგება კირსანოვის, ლოპუხოვის გამოსახულებას. რახმეტოვი, რომელიც ხალხთან დიდი ხნის განმავლობაში ურთიერთობდა, „განსაკუთრებულ“ პიროვნებად იქცა. ამ რომანში ჩერნიშევსკიმ აჩვენა "ახალი ხალხი" - ესენი არიან ლოპუხოვი და კირსანოვი, ვერა პავლოვნა. წარსული, ანუ ძველი სამყარო, ყველაფრის სურათი, ისტორიის გადაადგილება და დაახლოება რახმეტოვის იმიჯს ეხება. N.G. ჩერნიშევსკი XIX საუკუნის მეორე ნახევრის მწერალი. ეწეოდა სოციალურ და პოლიტიკურ საქმიანობას, რადგან იყო რაზნოჩინციების იდეოლოგიური ლიდერი, გლეხობის განთავისუფლებისთვის პოლიტიკური ბრძოლის ლიდერი. მწერალმა მთელი თავისი რევოლუციური შეხედულება აისახა რომანში „რა უნდა გაკეთდეს?“. ნაწარმოებში ავტორმა აჩვენა უტოპიური იდეა მომავლის საზოგადოების შექმნით, სადაც ყველა ადამიანი ბედნიერი და უდარდელია, თავისუფალი და მხიარული, სადაც უზარმაზარი შენობები ცას აწვება, მანქანები მუშაობენ მინდვრებში და სადაც „ხალხი ცხოვრობს მხიარულად. შრომის სიხარულის შემდეგ დასვენება“. თავის რომანში ჩერნიშევსკიმ შემთხვევით არ წარმოაჩინა ეს საზოგადოება, მას სურდა ეთქვა, რომ ასეთ მომავალს შექმნიან ახალი ადამიანები, როგორებიც არიან ვერა პავლოვნა, ლოპუხოვი, კირსანოვი და "განსაკუთრებული ადამიანი", "არწივი" რახმეტოვი. სწორედ ის, ხალხთან დაახლოებული „ძლიერი და უნარიანი“ ადამიანია, რომელიც რუსეთს ნათელი მომავლისკენ მიჰყავს. ემზადებოდა სოციალური აჯანყებისთვის, „დრენაჟისთვის“, რომელმაც დიდებულები უნდა აიძულოს სამუშაოდ, მან იცოდა, რომ გზაზე საკმაოდ დიდი განსაცდელის გადატანა მოუწევდა, რათა მიეღწია თავისი სანუკვარი მიზნისთვის - ხალხის განთავისუფლებისთვის. რახმეტოვი მუდმივად ვარჯიშობს სხეულს, იტვირთება ფიზიკური ვარჯიშებით: ფრჩხილებზე ძილი, შეშა ჭრის, ალბათ ცდილობს გაიგოს შეუძლია თუ არა ამ რთული მიზნის მიღწევა. თავად გმირი კეთილშობილური ოჯახიდანაა, მაგრამ მთელ თავის მემკვიდრეობას ყიდის, რადგან არ შეუძლია და არ სურს მიიღოს არისტოკრატების ინტერესების ასეთი სიცარიელე. დიდი გამბედაობის მქონე რახმეტოვი უარს ამბობს სიყვარულზე და ბედნიერებაზე, რაც ყველასთვის მათი ცხოვრების აზრია. ასეთი ადამიანები ერწყმის საერთო საქმეს ისე, რომ ეს მათთვის აუცილებლობად იქცევა. "კეთილი და პატიოსანი" ხალხი, ჩემი აზრით, არიან ლოპუხოვი, კირსანოვი და ვერა პავლოვნა. ყველაფერს, რაც ხდება, სხვანაირად, ახლებურად უყურებენ. ეს ადამიანები „სარგებელს“ ხედავენ თავიანთი საქმის მნიშვნელობაში, სხვებისთვის სიკეთის კეთების სიამოვნებაში. სხვებსაც სარგებლობენ საკუთარი საქმით; ლოპუხოვი - მეცნიერება და ვერა პავლოვნა, სამკერვალო სახელოსნოების მოწყობა. ძალიან კეთილშობილურად და კარგად წყვეტენ ეს ადამიანები დრამატული სიყვარულის პრობლემებს. როდესაც ლოპუხოვი შეიტყობს ცოლის გრძნობების შესახებ საკუთარი მეგობრის მიმართ, გზას უთმობს მეგობარს, ტოვებს სცენას, რითაც სარგებელს მოუტანს როგორც შეყვარებულ წყვილს, ასევე საკუთარ თავს. „სარგებელის გაანგარიშებისას“ გმირი განიცდის კმაყოფილების მხიარულ გრძნობას წესიერი, პატიოსანი და კარგი ქცევა. ჩერნიშევსკი დარწმუნებულია, რომ ქალისა და მამაკაცის უთანასწორობა სასიყვარულო დრამების პრობლემის მთავარი წყაროა. ნიკოლაი გავრილოვიჩი იმედოვნებს, რომ ემანსიპაცია საგრძნობლად შეცვლის სიყვარულის ხასიათს: ეჭვიანობა გაქრება და ქალი ამდენს არ გაამახვილებს ყურადღებას თავის გრძნობებზე. ამ გმირების მშვენიერი თვისებები სიცოცხლის სიმშვიდეს მოაქვს. სიკეთე, პატიოსნება, ძალა და უნარი - ეს არის ის, რაც ძალიან გვაკლია. ისინი ახალი ხალხია, ისინი მიეკუთვნებიან ადამიანთა იმ ჯიშს, რომლებისთვისაც ისტორიული მნიშვნელობის უდიდესი სოციალური საქმე მათი ცხოვრების უმაღლეს აზრად იქცა.
… სადაც არ არის თავისუფლება, არ არის ბედნიერება.
რომანი "რა ვქნა?" დაწერილი 1863 წელს. რომანი შეიქმნა უკიდურესად რთულ პირობებში. ამ დროს ჩერნიშევსკი ციხეში იმყოფებოდა პოლიციის მკაცრი მეთვალყურეობის ქვეშ. თუმცა ამან ხელი არ შეუშალა მას ნაწარმოების შექმნაში. რომანში ჩერნიშევსკი ასახავს საზოგადოების სურათს, რომელიც მოძველდა და ხელს უშლის საზოგადოების განვითარებას; აწმყო, ანუ მის გარშემო არსებული რეალობა და მომავალი, როგორც მას წარმოუდგენია.
მომავალი ვერა პავლოვნას მეოთხე ოცნებაშია წარმოდგენილი. ჩერნიშევსკი სიუხვის, ბედნიერებისა და სიყვარულის სამყაროს გვიზიდავს. ვერა პავლოვნასთან ერთად აღმოვჩნდებით სამყაროში, სადაც ყველა ადამიანი ძმაა. ისინი ცხოვრობენ როგორც ერთი ოჯახი. ყველა ცხოვრობს ალუმინისგან და ბროლისგან აშენებულ დიდებულ სასახლეებში.
დღის განმავლობაში მთელი მოსახლეობა საქმით არის დაკავებული. შრომა მთლიანად ჩაანაცვლა მანქანებით და ხალხი მხოლოდ მათ მართავს. ნ.გ. ჩერნიშევსკიმ იწინასწარმეტყველა, რომ მომავალში, როდესაც ყველა თანასწორი იქნება ერთმანეთთან, შრომა გახდება სიამოვნება და არა მონობა, როგორც ეს იყო თავის დროზე. მოხუცები და ბავშვები საოჯახო საქმეებით არიან დაკავებულნი. მაგრამ მოხუცები ძალიან ცოტაა, რადგან აქ ჯანსაღი და მშვიდი ცხოვრებაა, რაც სიახლეს ინარჩუნებს, ამიტომ ადამიანები ძალიან გვიან ბერდება. კოლექტიური მუშაობა აერთიანებს ადამიანებს, ხდის მათ მეგობრულ და პასუხისმგებელ ადამიანებს. კარგი სამუშაოს შემდეგ მოდის მხიარული დღესასწაული. საღამოობით ყველა იკრიბება დიდ და ვრცელ დარბაზში საცეკვაოდ, გასართობად და სასაუბროდ.
”ისინი ყველა ბედნიერი ლამაზმანები და ლამაზმანები არიან, რომლებიც მუშაობენ თავისუფალ ცხოვრებასა და სიამოვნებაზე - იღბლიანები, ოჰ იღბლიანებო!” ჩერნიშევსკი მათ შესახებ ამბობს.
თავის რომანში ჩერნიშევსკი აჩვენებს რევოლუციური ინტელიგენციის ხალხს. ნათლად ჩანს რახმეტოვის რომანში, რომელიც ეწინააღმდეგება კირსანოვის, ლოპუხოვის გამოსახულებას. რახმეტოვი, რომელიც ხალხთან დიდი ხნის განმავლობაში ურთიერთობდა, "განსაკუთრებული" ადამიანი გახდა.
ამ რომანში ჩერნიშევსკიმ აჩვენა „ახალი ხალხი“ - ესენი არიან ლოპუხოვი და კირსანოვი, ვერა პავლოვნა, წარსული, ანუ ძველი სამყარო, ყველაფრის სურათი.
რომანი "რა ვქნა?" დაწერილი 1863 წელს. რომანი შეიქმნა უკიდურესად რთულ პირობებში. ამ დროს ჩერნიშევსკი ციხეში იმყოფებოდა პოლიციის მკაცრი მეთვალყურეობის ქვეშ. თუმცა ამან ხელი არ შეუშალა მას ნაწარმოების შექმნაში. რომანში ჩერნიშევსკი ასახავს საზოგადოების სურათს, რომელიც მოძველდა და ხელს უშლის საზოგადოების განვითარებას; აწმყო, ანუ მის გარშემო არსებული რეალობა და მომავალი, როგორც მას წარმოუდგენია.
მომავალი ვერა პავლოვნას მეოთხე ოცნებაშია წარმოდგენილი. ჩერნიშევსკი სიუხვის, ბედნიერებისა და სიყვარულის სამყაროს გვიზიდავს. ვერა პავლოვნასთან ერთად აღმოვჩნდებით სამყაროში, სადაც ყველა ადამიანი ძმაა. ისინი ცხოვრობენ როგორც ერთი ოჯახი. ყველა ცხოვრობს ალუმინისგან და ბროლისგან აშენებულ დიდებულ სასახლეებში.
დღის განმავლობაში მთელი მოსახლეობა საქმით არის დაკავებული. შრომა მთლიანად ჩაანაცვლა მანქანებით და ხალხი მხოლოდ მათ მართავს. ნ.გ. ჩერნიშევსკიმ იწინასწარმეტყველა, რომ მომავალში, როდესაც ყველა თანასწორი იქნება ერთმანეთთან, შრომა გახდება სიამოვნება და არა მონობა, როგორც ეს იყო თავის დროზე. მოხუცები და ბავშვები საოჯახო საქმეებით არიან დაკავებულნი. მაგრამ მოხუცები ძალიან ცოტაა, რადგან აქ ჯანსაღი და მშვიდი ცხოვრებაა, რაც სიახლეს ინარჩუნებს, ამიტომ ადამიანები ძალიან გვიან ბერდება. კოლექტიური მუშაობა აერთიანებს ადამიანებს, ხდის მათ მეგობრულ და პასუხისმგებელ ადამიანებს. კარგი სამუშაოს შემდეგ მოდის მხიარული დღესასწაული. საღამოობით ყველა იკრიბება დიდ და ვრცელ დარბაზში საცეკვაოდ, გასართობად და სასაუბროდ.
”ყველა მათგანი ბედნიერი სიმპათიური მამაკაცი და ლამაზმანია, რომელიც თავისუფალ შრომითა და სიამოვნებით ცხოვრობს - იღბლიანები, ო, იღბლიანებო!” ჩერნიშევსკი მათ შესახებ ამბობს.
თავის რომანში ჩერნიშევსკი აჩვენებს რევოლუციური ინტელიგენციის ხალხს. ნათლად ჩანს რახმეტოვის რომანში, რომელიც ეწინააღმდეგება კირსანოვის, ლოპუხოვის გამოსახულებას. რახმეტოვი, რომელიც ხალხთან დიდი ხნის განმავლობაში ურთიერთობდა, „განსაკუთრებულ“ პიროვნებად იქცა.
ამ რომანში ჩერნიშევსკიმ აჩვენა "ახალი ხალხი" - ესენი არიან ლოპუხოვი და კირსანოვი, ვერა პავლოვნა. წარსული, ანუ ძველი სამყარო, ყველაფრის სურათი, ისტორიის გადაადგილება და დაახლოება რახმეტოვის იმიჯს ეხება.
N.G. ჩერნიშევსკი XIX საუკუნის მეორე ნახევრის მწერალი. ეწეოდა სოციალურ და პოლიტიკურ საქმიანობას, რადგან იყო რაზნოჩინციების იდეოლოგიური ლიდერი, გლეხობის განთავისუფლებისთვის პოლიტიკური ბრძოლის ლიდერი. მწერალმა მთელი თავისი რევოლუციური შეხედულება აისახა რომანში „რა უნდა გაკეთდეს?“. ნაწარმოებში ავტორმა აჩვენა უტოპიური იდეა მომავლის საზოგადოების შექმნით, სადაც ყველა ადამიანი ბედნიერი და უდარდელია, თავისუფალი და მხიარული, სადაც უზარმაზარი
ბევრი შენობა, მანქანა მუშაობს მინდვრებში და სადაც "ადამიანები ცხოვრობენ ბედნიერად, ისვენებენ სამუშაო სიხარულის შემდეგ". თავის რომანში ჩერნიშევსკიმ შემთხვევით არ წარმოაჩინა ეს საზოგადოება, მას სურდა ეთქვა, რომ ასეთ მომავალს შექმნიან ახალი ადამიანები, როგორებიც არიან ვერა პავლოვნა, ლოპუხოვი, კირსანოვი და "განსაკუთრებული ადამიანი", "არწივი" რახმეტოვი. სწორედ ის, ხალხთან დაახლოებული „ძლიერი და უნარიანი“ ადამიანია, რომელიც რუსეთს ნათელი მომავლისკენ მიჰყავს. ემზადებოდა სოციალური აჯანყებისთვის, „დრენაჟისთვის“, რომელმაც დიდებულები უნდა აიძულოს სამუშაოდ, მან იცოდა, რომ გზაზე საკმაოდ დიდი განსაცდელის გადატანა მოუწევდა, რათა მიეღწია თავისი სანუკვარი მიზნისთვის - ხალხის განთავისუფლებისთვის. რახმეტოვი მუდმივად ვარჯიშობს სხეულს, იტვირთება ფიზიკური ვარჯიშებით: ფრჩხილებზე ძილი, შეშა ჭრის, ალბათ ცდილობს გაიგოს შეუძლია თუ არა ამ რთული მიზნის მიღწევა. თავად გმირი კეთილშობილური ოჯახიდანაა, მაგრამ მთელ თავის მემკვიდრეობას ყიდის, რადგან არ შეუძლია და არ სურს მიიღოს არისტოკრატების ინტერესების ასეთი სიცარიელე. დიდი გამბედაობის მქონე რახმეტოვი უარს ამბობს სიყვარულზე და ბედნიერებაზე, რაც ყველასთვის მათი ცხოვრების აზრია. ასეთი ადამიანები ერწყმის საერთო საქმეს ისე, რომ ეს მათთვის აუცილებლობად იქცევა. "კეთილი და პატიოსანი" ხალხი, ჩემი აზრით, არიან ლოპუხოვი, კირსანოვი და ვერა პავლოვნა. ყველაფერს, რაც ხდება, სხვანაირად, ახლებურად უყურებენ. ეს ადამიანები „სარგებელს“ ხედავენ თავიანთი საქმის მნიშვნელობაში, სხვებისთვის სიკეთის კეთების სიამოვნებაში. სხვებსაც სარგებლობენ საკუთარი საქმით; ლოპუხოვი - მეცნიერება და ვერა პავლოვნა, სამკერვალო სახელოსნოების მოწყობა. ძალიან კეთილშობილურად და კარგად წყვეტენ ეს ადამიანები დრამატული სიყვარულის პრობლემებს. როდესაც ლოპუხოვი შეიტყობს ცოლის გრძნობების შესახებ საკუთარი მეგობრის მიმართ, გზას უთმობს მეგობარს, ტოვებს სცენას, რითაც სარგებელს მოუტანს როგორც შეყვარებულ წყვილს, ასევე საკუთარ თავს. „სარგებლის გაანგარიშებისას“ გმირი განიცდის კმაყოფილების მხიარულ გრძნობას წესიერი, პატიოსანი და კეთილი საქმისგან. ჩერნიშევსკი დარწმუნებულია, რომ ქალისა და მამაკაცის უთანასწორობა სასიყვარულო დრამების პრობლემის მთავარი წყაროა. ნიკოლაი გავრილოვიჩი იმედოვნებს, რომ ემანსიპაცია საგრძნობლად შეცვლის სიყვარულის ხასიათს: ეჭვიანობა გაქრება და ქალი ამდენს არ გაამახვილებს ყურადღებას თავის გრძნობებზე. ამ გმირების მშვენიერი თვისებები სიცოცხლის სიმშვიდეს მოაქვს. სიკეთე, პატიოსნება, ძალა და უნარი - ეს არის ის, რაც ძალიან გვაკლია. ისინი ახალი ხალხია, ისინი მიეკუთვნებიან ადამიანთა იმ ჯიშს, რომლებისთვისაც ისტორიული მნიშვნელობის უდიდესი სოციალური საქმე მათი ცხოვრების უმაღლეს აზრად იქცა.
არ არის ნამდვილი ამბავი, მაგრამ არა გამოგონება რევიჩ ვსევოლოდ ალექსანდროვიჩი
"მომავალი არის ნათელი და ლამაზი..."
"მომავალი არის ნათელი და ლამაზი..."
ალბათ ყველაზე ფანტასტიკური რამ შემოქმედებით მოთხრობაში "რა უნდა გავაკეთო?" - ეს, რა თქმა უნდა, არის ის, რომ რომანი გამოქვეყნდა ცენზურის მქონე ჟურნალში, განსაკუთრებით იმის გათვალისწინებით, რომ ავტორი იყო ალექსეევსკის რაველის სამარტოო საკანში. მართლაც, სათაურში დასმულ კითხვაზე რომანი ცალსახად პასუხობს: რევოლუცია. გზაში წიგნი უამრავ სხვა კითხვებზეც პასუხობს: როგორ გავაკეთოთ ეს, ვინ გააკეთებს ამას და – ალბათ ყველაზე მთავარი – რატომ აკეთებს ამას, რას მიიღებს ხალხი მისი გამარჯვების შედეგად. უტოპიური ელემენტი, გადასვლა რა არის იმაზე, რაც არის, არის არა მხოლოდ ვერა პავლოვნას მეოთხე ოცნებაში, არამედ რომანის ზოგად არქიტექტურაში, განსაკუთრებით ჰეროინის მიერ ორგანიზებული სახელოსნოების გამოსახულებაში. მაგრამ, რა თქმა უნდა, მეოთხე ოცნება არის კომუნისტური მომავლის ყველაზე ნათელი, ყველაზე შთაგონებული სურათი პრესაბჭოთა ლიტერატურაში.
ცნობილია, რომ ნიკოლაი გავრილოვიჩ ჩერნიშევსკის სოციალიზმი დარჩა უტოპიური და ჩვენ აშკარად ვხედავთ მისი პროექტის ნაკლოვანებებს, კერძოდ, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ახლა აღფრთოვანებული ვიყოთ გიგანტური ფალანსტერული სასახლეებით, სადაც ათასობით ადამიანი ცხოვრობს, მუშაობს, სადილობს, და ერთად გაერთეთ. მართალია, პატივი უნდა მივაგოთ ავტორს, ეს ყველაფერი არავითარ შემთხვევაში არ არის სავალდებულო იმ საზოგადოების წევრებისთვის, ყველას თავისუფლად შეუძლია იცხოვროს სადაც უნდა, ნებისმიერთან ერთად ივახშმო და თავისუფალი დრო გაატაროს როგორც უნდა. რასაკვირველია, დაწვრილებით კომუნისტური საზოგადოების წარმოდგენა და მაშინაც კი, ამოცანა ყველაზე რთულია, თავად ჩერნიშევსკიმ დათქმა გააკეთა: „...ახლა არავის ძალუძს ნათლად აღწეროს სხვებისთვის ან თუნდაც საკუთარი თავის წარმოდგენა. განსხვავებული სოციალური სტრუქტურა, რომელსაც საფუძვლად ექნებოდა იდეალური უმაღლესი“.
"ურბანისტი" ოდოევსკისგან განსხვავებით, ჩერნიშევსკი თვლის, რომ ეს არის ჯანსაღი და ბედნიერი ცხოვრებამხოლოდ ბუნების წიაღშია შესაძლებელი და ამიტომ, თუმცა ქალაქების სრულ აღმოფხვრას ვერ ბედავს, მაგრამ ამბობს, რომ მათი რაოდენობა საგრძნობლად შემცირდა. შეიძლება მეოთხე ოცნებაში ჩამოთვლილი სამეცნიერო და ტექნოლოგიური ჰიპოთეზების მთელი ჩამონათვალის შედგენა, რომელთაგან ბევრი ბრწყინვალედ ახდა. უბრალოდ უნდა გაიხედო გარეთ, რომ ნახოთ მინისა და ალუმინისგან დამზადებული სახლები და ნახოთ რამდენად ზუსტი იყო ჩერნიშევსკის პროგნოზი. მაგრამ ეს იყო იმ დროს, როდესაც ალუმინი თითქმის ძვირფას ლითონად ითვლებოდა. რაც კიდევ უფრო საინტერესოა - ჩერნიშევსკი ახსენებს არა იმდენად ინდივიდუალურ ტექნიკურ აღმოჩენებს, რამდენადაც გლობალურ პროექტებს, რომელთა განხორციელება ხდება კაცობრიობის ერთ-ერთი მთავარი ამოცანა, მაგალითად, თავდასხმა უდაბნოზე. თუმცა, გადაჭარბებული იქნება თუ ვიტყვით, რომ ამ მხრივ ჩერნიშევსკიმ ფუნდამენტური ნაბიჯი გადადგა, სულ მცირე, იგივე ოდოევსკისთან შედარებით, რომ აღარაფერი ვთქვათ ჟიულ ვერნთან, რომელიც ამავე დროს იყო „რა უნდა გაკეთდეს“? გამოაქვეყნა თავისი პირველი რომანი.
ვერა პავლოვნას მეოთხე ოცნებამდე რუსულ ლიტერატურაში კომუნისტური უტოპიები არ არსებობდა, მსოფლიო ლიტერატურაში უკვე არსებობდა კომუნისტური უტოპია. თუმცა, ჩერნიშევსკის უტოპიას აქვს ერთი თვისება, რაც მას უნიკალურს, მსოფლიოში პირველს ხდის.
დასავლეთის კლასიკური უტოპიები დეტალურად ასახავს იდეალური საზოგადოებების ეკონომიკურ და სოციალურ სტრუქტურას, მათ სახელმწიფო მექანიზმს, მორალურ საფუძვლებს, კულტურისა და ცივილიზაციის განვითარებას, ცხოვრებასაც კი, ოჯახის სტრუქტურასაც კი, მაგრამ არცერთ მათგანს არ დაუყენებია ინდივიდის აყვავება, ყველა ადამიანური გრძნობის სრული ემანსიპაცია და პირველ რიგში ყველაზე ადამიანური და ყველაზე ლამაზი - სიყვარული. და ვერა პავლოვნას მეოთხე ოცნება არის სოციალისტური სიმღერების სიმღერა. მაშასადამე, ჩვენ ვერ ვიქნებით პრეტენზია ავტორთან, რომ მან სრულად არ დაგვანახა მომავლის სფერო. სად არის, მაგალითად, ამ სასახლეების მკვიდრთა ინტელექტუალური ცხოვრება? სასაცილოა იმის დაჯერება, რომ ასეთ გამოჩენილ მოაზროვნეს სჯეროდა, რომ მომავლის ხალხის მთავარი საზრუნავი მინდორში ფიზიკური შრომა და საღამოობით ცეკვა იქნებოდა. მწერალმა საკუთარ თავს სხვა დავალება დაუსვა და მისი „ოცნება“ გახდა მხატვრული ლიტერატურის პროტოტიპი, მოთხრობა ადამიანებზე და მათ გრძნობებზე და არა მანქანებზე და მათ თვისებებზე.
ჩერნიშევსკი თავის ჰეროინს „ოქროს ხანის“ ნახატებში მოაქვს წარსულის ეპიზოდების სერიის მეშვეობით, რათა გამძაფრდეს, უფრო ნათლად მიუთითოს კონტრასტი. მაგრამ ეს შეიძლებოდა განხორციელებულიყო სხვადასხვა გზით. შესაძლებელი იყო, ვთქვათ, ასეთი სერიების დალაგება: წარსულის ბრძოლები და ომები, ველური მომთაბარე ლაშქარები, რკინის რომაული ლეგიონები, გვამების მთები და ხანძრის კვამლი, რომლებიც აღნიშნავდნენ კაცობრიობის მაღალ გზას, და ამას დაუპირისპირდეს ყველა ხალხის მშვიდობიანი საზოგადოება, რომელიც მოვა მხოლოდ კომუნიზმის პირობებში.
ან ამ გზით: შამანური შელოცვებისა და ინკვიზიციის ცეცხლის მეშვეობით მიგვიყვანეთ გონების ტრიუმფამდე, გონების სამეფომდე, რომელიც გაიმარჯვებს დედამიწაზე. ან დაიწყეთ ექსპლუატაციის, სიღარიბის სცენებით, მაღაროებში ჩაყრილი მაღაროელების მონური შრომით, რათა სამყარო კიდევ უფრო ლამაზი გახდეს, რომელშიც შემოქმედებითი შრომა გახდება ცხოვრების პირველი აუცილებლობა.
ჩერნიშევსკიმ არც ერთი გააკეთა, არც მეორე და არც მესამე. იგი ასახავდა მხოლოდ ქალის პოზიციას სხვადასხვა ეპოქაში. ვერა პავლოვნა დაფრინავს საუკუნეებსა და ქვეყნებში, ხედავს ქალღმერთ ასტარტეს ვნებათაღელვა სამეფოს, რომელშიც ქალი მონა იყო, მოწოდებული, რათა მოეწონებინა თავისი ბატონის ყველა ახირება, ხედავს აფროდიტეს, სილამაზის ქალღმერთის სამეფოს. ქალმა უკვე დაიწყო ადამიანის შემჩნევა, მაგრამ მხოლოდ მისი ლამაზი გარეგნობის გამო. ჭეშმარიტ თანასწორობაზე ლაპარაკი შუა საუკუნეებშიც კი არ შეიძლება მათი გარყვნილი „უმწიკვლო ღვთისმშობლის“ კულტით. და მხოლოდ მომავლის სასუფეველში დაიმკვიდრებს სიყვარული თავის კუთვნილ ადგილს ადამიანთა ცხოვრებაში. და ეს ხდება ის თვისება, რომელიც ბევრს გვეუბნება მთლიანობაში გამოსახული სისტემის სრულყოფილებაზე, ისევე როგორც წინა საზოგადოებები შეიძლება ვიმსჯელოთ მათში ქალების პოზიციით.
კაშკაშა მზეთუნახავი, რომელიც ვერა პავლოვნას ხელმძღვანელობს, მომავლის სამყაროს თავის სამეფოს უწოდებს. და ვინ არის ის? დედოფალი თავისუფლება, დედოფალი რევოლუცია, დედოფალი სიყვარული. ყველაფერი განუყოფლად არის დაკავშირებული და ერთი მეორის გარეშე ვერ იარსებებს.
"ძილის" 11 თავებს შორის არის მეშვიდე, რომელშიც მხოლოდ ორი სტრიქონია. ეს არ არის ცენზურა. ეს არის ზუსტად ის ადგილი ვერა პავლოვნას მოგზაურობაში, სადაც ის წარსულიდან მომავალზე გადადის და მხოლოდ რევოლუცია შეიძლება იყოს ასეთი გარდამავალი. გასაკვირი არ არის, რომ მერვე თავი იწყება ვერა პავლოვნას სიტყვებით: ”ო, ჩემო სიყვარულო, ახლა მე ვიცი მთელი შენი ნება…” ძნელი მისახვედრი არ არის, რა სახის ნებაა ეს.
ჩერნიშევსკი აღწერს სიყვარულის სამეფოს და არა რაიმე სახის ქრისტიანულ, პურიტანულ, აბსტრაქტულ, არამედ მიწიერ სიყვარულს, ცხელ, მხიარულებას, ადამიანებს სიცოცხლის სიხარულს ანიჭებს, მათში მთების გადაადგილების სურვილს აღძრავს, „მე მეფობს აქ. ყველაფერი აქ არის ჩემთვის. შრომა ჩემთვის გრძნობების სიახლისა და ძალის მომზადებაა, გართობა ჩემთვის მომზადებაა, დასვენება ჩემს შემდეგ. აქ მე ვარ ცხოვრების მიზანი, აქ ვარ მთელი ცხოვრება.
ჩერნიშევსკიმ არ მიუთითა თავისი იდეალის რეალიზაციის თარიღი. მართალია, ის ამბობს, რომ კაცობრიობა თანდათან მიიწევდა ახალი სამყაროს აშენებისკენ, უდაბნოებიდან მიწების დაპყრობისკენ კილომეტრის მანძილზე, რომ ვერა პავლოვნას ოცნების ნახატების ახდენამდე მრავალი თაობა გაივლიდა და თავად ვერა პავლოვნას ვერ ნახავდა. მათ, მაგრამ ეს არანაკლებ პერიოდი ფუნდამენტურად არ არის მითითებული. ჩერნიშევსკის სურს თქვას, რომ ეს პერიოდი მხოლოდ ადამიანებზეა დამოკიდებული. და რაც უფრო მეტს იმუშავებენ თავიანთი ოცნებების ასასრულებლად, მით უფრო მალე ახდება მათი ოცნებები. ამიტომაც ამთავრებს მწერალი თავის უტოპიას შთაგონებული, საყოველთაოდ ცნობილი სიტყვებით: „... მომავალი ნათელი და ლამაზია. შეიყვარე, ისწრაფე, იმუშავე, დააახლოვე, შეძლებისდაგვარად მიიტანე აწმყოში; თქვენი ცხოვრება იქნება ისეთი ნათელი და კეთილი, მდიდარი სიხარულითა და სიამოვნებით, რამდენადაც შეძლებთ მის გადატანას მომავლისგან. ისწრაფე მისკენ, იმუშავე, მიახლოვე, მისგან აწმყოში გადაიტანე ყველაფერი, რაც შეგიძლია გადაიტანო.
წიგნიდან ორი ციხესიმაგრე ავტორი კუდრიავცევი ლეონიდ ვიქტოროვიჩიმომავალი ოჰ, ის აუცილებლად ნათელი იქნება. იქ, მომავალში, ყველაფერი კარგად იქნება და შესანიშნავიც კი. იქ მწერალი და ინტერნეტ ბიბლიოთეკის მფლობელი ხელიხელჩაკიდებულები მიიყვანენ მკითხველს ლამაზმანების ახალ სიმაღლეებზე, რაც მთავარია: მათ უნდა გაიგონ, რომ ერთმანეთი სჭირდებათ, მზად იყვნენ ამისთვის.
წიგნიდან კაცი მთვარეზე? რა მტკიცებულება? ავტორი პოპოვი ალექსანდრე ივანოვიჩი4. NASA-მ კარგად იცოდა… „NASA-მ კარგად იცოდა, რომ ფოტოები ყველაზე მნიშვნელოვანი დოკუმენტური მასალაა და დიდ ძალისხმევას ხმარობდა ასტრონავტებისთვის ფოტოების გადაღების სწავლებისთვის. ამიტომ, დედამიწაზე ასტრონავტები ბევრ საათს ატარებდნენ ამის გადაღებაზე
წიგნიდან გაზეთი ხვალ 785 (49 2008) ავტორი გაზეთი ხვალგენადი საზონოვი სინათლეა "ოთახში"... კულისებში სპექტაკლებს ამზადებდნენ მხატვრები სხვადასხვა ქალაქებიდან და ქალაქებიდან და არა მარტო რუსეთიდან. ტალინში გაიმართა ფესტივალის „სლავური გვირგვინის“ გენერალური რეპეტიცია. მოსკოვიდან ჩამოსულმა რეჟისორმა, რომელმაც სპექტაკლების რიგითობა განსაზღვრა, თითქმის ყველა უყურა
წიგნიდან წარუმატებელი პროექტი [შედგენა] ავტორი წიგნიდან შოკის დოქტრინა [კატასტროს კაპიტალიზმის აღზევება] ავტორი კლეინ ნაომიშესავალი დანგრეული მშვენიერია: სამყაროს განადგურებისა და აღმშენებლობის სამი ათწლეული... დედამიწა ღვთის წინაშე იყო გახრწნილი და დედამიწა სავსე იყო სისასტიკით. და ღმერთმა შეხედა დედამიწას და აჰა, ის გაფუჭდა, რადგან ყოველმა ხორციელმა გადალახა თავისი გზა დედამიწაზე. და უთხრა ღმერთმა ნოეს: დასასრული
წიგნიდან ეს ისინი არიან, უფალო... ავტორი ბუშინი ვლადიმერ სერგეევიჩიიმპერატორი მშვენივრად ცეკვავდა და ფრანგულად ლაპარაკობდა... გაიხსენეთ, მკითხველო, რა ფერები სჭარბობდა ნიკოლოზ II-ის პორტრეტში, რომელიც „სახელი რუსეთის“ საწარმოს ორგანიზატორებმა დახატეს? მაგრამ, მაგალითად: "თვინიერი" ... "რბილი" ... "სახლი" ... "კეთილი" ... არა მხოლოდ ეს, არამედ
წიგნიდან Literaturnaya Gazeta 6372 (No20 2012) ავტორი ლიტერატურული გაზეთი"და შავ სიებში ჩემთვის მსუბუქი იყო" "და შავ სიებში ჩემთვის მსუბუქი იყო" იუნა მორიცმა ერთხელ დაწერა: ჩემო ძვირფასო მკითხველო, დალიე ჩემი ჯანმრთელობისთვის, მეორე ივნისში, პოეტკის დაბადების დღისთვის.. წელს ჩვენი დიდი ხნის და რაც მთავარია, უსაყვარლესი ავტორი, ჯილდოს მფლობელი
წიგნიდან გაზეთი ხვალ 403 (34 2001) ავტორი გაზეთი ხვალM. Kovrov მხოლოდ ის არის ლამაზი, რაც სერიოზულია ახლახან გამოქვეყნდა ფრაგმენტები 1942 წელს ცნობილი მათემატიკოსების A.N. Kolmogorov-ისა და P.S. Aleksandrov-ის მიმოწერის ფრაგმენტები. აკადემია ევაკუირებული იქნა ყაზანში, აკადემიკოსი კოლმოგოროვი (ის არის 39 წლის) დაიბარეს მოსკოვში სამხედროებთან კონსულტაციებისთვის: წერილები.
წიგნიდან გაზეთი ხვალ 989 (46 2012) ავტორი გაზეთი ხვალ წიგნიდან Uncle Sam Country [გამარჯობა ამერიკა!] ბრაისონ ბილის მიერრა მშვენიერია სახლში ყოფნა ერთ დღეს სასეირნოდ გამოვედი და უცნაურმა ფაქტმა დამარტყა. ეს იყო მშვენიერი დღე - საუკეთესო, რაც შეიძლებოდა ყოფილიყო, ალბათ უკანასკნელი ასეთი, რომელსაც აქ ზამთრის გრძელი თვის განმავლობაში ვიხილავთ; თუმცა, თითქმის ყველა
წიგნიდან გზაჯვარედინზე ავტორი ზინოვიევი ალექსანდრე ალექსანდროვიჩიმომავალი მომავლის პრობლემა. ადამიანები უხსოვარი დროიდან ფიქრობენ და საუბრობენ მომავალზე. თუმცა, ადამიანებმა შედარებით ცოტა ხნის წინ დაიწყეს ფიქრი და საუბარი ადამიანური ასოციაციების მომავალ სოციალურ სტრუქტურაზე. პირველი ასეთი აზრები, რომლებმაც შესამჩნევი კვალი დატოვა ისტორიაში, იყო "უტოპია"
წიგნიდან გახდი მტერი. და სხვა ტექსტები შემთხვევით (შედგენა) ეკო უმბერტოს მიერFlame is Beautiful წლევანდელი მილანის თემა არის ოთხი ელემენტი. ოთხივეს ერთბაშად ვერ გავუძლებდი, დღეს ცეცხლით შემოვიფარგლები რატომ? ყველა ელემენტის გამო, სწორედ მას ემუქრება დავიწყება, რომელსაც არასოდეს დაუკარგავს თავისი მნიშვნელობა ჩვენი ცხოვრებისათვის.
წიგნიდან მუხრუჭების გარეშე. ჩემი წლები Top Gear-ში ავტორი კლარკსონ ჯერემიმომავალი დახვეწილობა კარგია რომანებისთვის. შეგიძლიათ დაბრუნდეთ და ხელახლა წაიკითხოთ გვერდი, დატკბეთ იქ არ არსებული შინაარსით, ყველა ფარული მნიშვნელობითა და მინიშნებებით. მაგრამ ისეთი შოუსთვის, როგორიცაა Top Gear, ჭექა-ქუხილით, ჭექა-ქუხილით და ჭექა-ქუხილით, ეს არ არის შესაფერისი და, შესაბამისად, თითქმის არავის ესმის რატომ
წიგნიდან იცოდე! ფავორიტები (შედგენა) ავტორი არმალინსკი მიხაილ"მშვენიერია ცხელ სხეულში ძილი..." მშვენიერია ძილი ცხელ სხეულში, ხელებსა და ფეხებში ჩახლართული და იმის დანახვა, რომ მე რეალურად მივაღწიე იმას, რაც მინდოდა. და ვარსკვლავის სხივი კიდია ფანჯრიდან, რომელიც ჭრის რგოლებს ტაძრებთან. დაე, მისი თანავარსკვლავედი ბრწყინავდეს ჩემ ზემოთ სიბნელეში
წიგნიდან "დანიის სამეფოში ..." ავტორი Updike Johnენ კნუდსენი ვითომ სახლში იყავი, იქ დარჩი თავი წიგნიდან "აქ ყველაფერი კარგადაა, ფული გამოგზავნე!" თუ თქვენ ცხოვრობთ დანიაში და მოულოდნელად გიწვევთ საღამოს გასატარებლად რომელიმე დიდ კომპანიაში, სადაც მხოლოდ მფლობელებს იცნობთ,
წიგნიდან შოკის დოქტრინა [კატასტროფის კაპიტალიზმის აღზევება] ავტორი კლეინ ნაომიშესავალი. განადგურებული მშვენიერია: სამი ათწლეულის განადგურება და სამყაროს შეცვლა... დედამიწა იყო გახრწნილი ღმერთის წინაშე და დედამიწა სავსე იყო სისასტიკით. და ღმერთმა შეხედა დედამიწას და აჰა, ის გაფუჭდა, რადგან ყოველმა ხორციელმა გადალახა თავისი გზა დედამიწაზე. და უთხრა ღმერთმა ნოეს: დასასრული
და ვერა პავლოვნას აქვს ოცნება, თითქოს: ნაცნობი მიაღწევს მას - ოჰ, რა ნაცნობია ახლა! - ხმა შორიდან, უფრო ახლოს, უფრო ახლოს, - და ვერა პავლოვნა ხედავს, რომ ასეა, ყველაფერი ასეა... ველი ანათებს ოქროსფერი ელფერით; მინდორი ყვავილებით არის დაფარული, ასობით, ათასობით ყვავილი იშლება მინდორზე შემოვლებულ ბუჩქებზე, ბუჩქების უკან ამოსული ტყე მწვანე ხდება და ჩურჩულებს და მთელი ყვავილებით არის სავსე; სურნელი გამოდის მინდვრებიდან, მდელოდან, ბუჩქებიდან, ყვავილებიდან, რომლებიც ავსებენ ტყეს; ჩიტები ფრიალებს ტოტებზე და ათასობით ხმა გამოდის ტოტებიდან არომატთან ერთად; და სიმინდის მინდვრის უკან, მდელოების მიღმა, ბუჩქების უკან, ტყის უკან, ისევ შეგიძლიათ ნახოთ იგივე ბრწყინვალე ოქროს მინდვრები, ყვავილებით დაფარული მდელოები, ყვავილებით დაფარული ბუჩქები მზისგან განათებული ტყით დაფარულ შორეულ მთებამდე და მათი მწვერვალების ზემოთ. აქ და აქ, იქ და აქ, კაშკაშა, ვერცხლისფერი, ოქროსფერი, მეწამული, გამჭვირვალე ღრუბლები თავიანთი ადიდებით ოდნავ ჩრდილავს ჰორიზონტის კაშკაშა ლურჯს; მზე ამოვიდა, ბუნება ხარობს და ხარობს, ასხამს შუქს და სითბოს, სურნელს და სიმღერას, სიყვარულს და არას მკერდში, აფრქვევს მკერდიდან სიხარულისა და ნეტარების სიმღერას, სიყვარულს და სიკეთეს - „ო მიწაო! ო, ნეტარება! ო სიყვარულო! ო, სიყვარულო, ოქრო, ლამაზო, როგორც დილის ღრუბლები იმ მთების მწვერვალებზე! "ახლა მიცნობ?" იცი რომ კარგად ვარ? მაგრამ თქვენ არ იცით, ჯერ არც ერთი თქვენგანი არ მიცნობს მთელი ჩემი სილამაზით. ნახეთ რა იყო, რა არის ახლა, რა იქნება. მოუსმინეთ და უყურეთ: მთის ძირში, ტყის განაპირას, მაღალი მკვრივი ხეივნების აყვავებულ ბუჩქებს შორის სასახლე იყო აღმართული.- Წავიდეთ იქ. მიდიან, დაფრინავენ. მდიდრული ქეიფი. ღვინო ქაფდება ჭიქებში; დღესასწაულების თვალები ბრწყინავს. ხმაური და ჩურჩული ხმაურის ქვეშ, სიცილი და ფარული ხელის ჩამორთმევა და ზოგჯერ ქურდულად გაუგონარი კოცნა. - "Სიმღერა! Სიმღერა! სიმღერის გარეშე გართობა არ სრულდება! და პოეტი ადგება. მისი შუბლი და აზროვნება განათებულია შთაგონებით, ბუნება ეუბნება მას თავის საიდუმლოებებს, ისტორია ამჟღავნებს მის მნიშვნელობას და ათასწლეულების ცხოვრება მის სიმღერაში გადადის სურათების სერიაში.1
ჟღერს პოეტის სიტყვები და ჩნდება სურათი. მომთაბარეების კარვები. ცხვრები, ცხენები, აქლემები ძოვენ კარვების ირგვლივ. მოშორებით არის ზეთისხილის და ლეღვის ტყე. უფრო შორს, უფრო შორს, ჰორიზონტის კიდეზე ჩრდილო-დასავლეთით, მაღალი მთების ორმაგი დიაპაზონი. მთების მწვერვალები თოვლით არის დაფარული, მათი ფერდობები კედრით. მაგრამ ეს მწყემსები კედარზე უფრო გამხდარი არიან, ცოლის ხელისგულებზე უფრო გამხდარი და მათი ცხოვრება ზარმაცი ნეტარებაში უდარდელია: მათ აქვთ ერთი რამ - სიყვარული, გადის მთელი მათი დღეები, დღითი დღე, მოფერებითა და სიყვარულის სიმღერებით. - არა, - ამბობს ნათელი ლამაზმანი, - ეს ჩემზე არ არის. მერე წავედი. ეს ქალი მონა იყო. სადაც არ არის თანასწორობა, არ ვარ მე. იმ დედოფალს ასტარტა ერქვა. Აი ისიც. მდიდრული ქალი. მკლავებზე და ფეხებზე მძიმე ოქროს სამაჯურებია; მარგალიტისა და მარჯნის მძიმე ყელსაბამი კისერზე ოქროში ჩასმული. მისი თმა მირონით არის დასველებული. ვნებათაღელვა და მონობა მის სახეში, ვნებათაღელვა და უაზრობა მის თვალებში. „დაემორჩილე შენს ბატონს; აღფრთოვანებულია მისი სიზარმაცე რეიდების ინტერვალებით; უნდა გიყვარდეს იმიტომ, რომ მან გიყიდა და თუ არ გიყვარს, მოგკლავს, - ეუბნება იგი მის წინ მტვერში მწოლიარე ქალს. "ხედავ, რომ ეს მე არ ვარ", - ამბობს ლამაზმანი.2
კვლავ ჟღერს პოეტის შთაგონებული სიტყვები. ჩნდება ახალი სურათი. ქალაქი. მთები ჩრდილოეთით და აღმოსავლეთით დაშორებით; შორით აღმოსავლეთით და სამხრეთით, დასავლეთით ახლოს - ზღვა. უცნაური ქალაქი. მასში არსებული სახლები არ არის დიდი და არც გარედან მდიდრულია. მაგრამ რამდენი მშვენიერი ტაძარია! განსაკუთრებით ბორცვზე, სადაც კიბე მიდის საოცარი სიდიადისა და სილამაზის კარიბჭეებით: მთელი ბორცვი დაკავებულია ტაძრებითა და საზოგადოებრივი შენობებით, რომელთაგან თითოეული დღეს საკმარისი იქნება, რათა გაზარდოს ყველაზე დიდებული დედაქალაქების სილამაზე და დიდება. ამ ტაძრებში და მთელ ქალაქში არის ათასობით ქანდაკება, რომელთა ქანდაკებებიც საკმარისია იმისათვის, რომ მუზეუმი, რომელშიც ის დგას, მთელ მსოფლიოში პირველ მუზეუმად აქციოს. და რა მშვენიერია მოედნებზე, ქუჩებში შეკრებილი ხალხი: თითოეულ ამ ახალგაზრდას, თითოეულ ამ ახალგაზრდა ქალს და გოგონას შეუძლია ქანდაკების მოდელი იყოს. აქტიური, ცოცხალი, ხალისიანი ხალხი, ხალხი, რომლის მთელი ცხოვრება ნათელი და ელეგანტურია. ეს სახლები, გარედან მდიდრული არ არის - როგორი მადლის სიმდიდრე და სიამოვნების მაღალი უნარი ავლენენ შიგნით: შეგიძლიათ აღფრთოვანებულიყავით ყველა ავეჯით და კერძებით. და ყველა ეს ადამიანი, ასეთი ლამაზი, ასე რომ შეუძლია სილამაზის გაგება, ცხოვრობს სიყვარულისთვის, სილამაზის სამსახურისთვის. აქ დევნილი ბრუნდება ქალაქში, რომელმაც დაამხო მისი ძალაუფლება: ბრუნდება სარდლობაში - ეს ყველამ იცის. რატომ არ არის აწეული მის წინააღმდეგ ერთი ხელი? ის მასთან ერთად ეტლზე მიდის, აჩვენებს მას ხალხს, სთხოვს ხალხს მის მიღებას, ეუბნება ხალხს, რომ მფარველობს მას, მშვენიერი სილამაზის ქალს ამ ლამაზმანებს შორისაც კი - და, მისი სილამაზის წინაშე ქედს იხრის, ხალხი ძალას აძლევს. საკუთარ თავზე პეისისტრატეს, მის საყვარელს. აქ არის განაჩენი; მოსამართლეები პირქუში მოხუცები არიან: ხალხი შეიძლება გაიტაცეს, მათ არ იციან ჰობი. არეოპაგი ცნობილია თავისი დაუნდობელი სიმკაცრით, შეუპოვარი მიუკერძოებლობით: ღმერთები და ქალღმერთები მოვიდნენ, რათა თავიანთი საქმეები მისცეს მის გადაწყვეტილებას. ახლა კი მის წინაშე ქალი უნდა გამოცხადდეს, რომელსაც ყველა მიიჩნევს დამნაშავედ საშინელ დანაშაულებში: ის უნდა მოკვდეს, ათენის დამღუპველმა, თითოეულმა მოსამართლემ ეს უკვე გადაწყვიტა თავის სულში; ასპასია ჩნდება მათ წინაშე, ეს ბრალდებული, და ყველანი მის თვალწინ მიწაზე დაეცემა და ეუბნება: "შენ არ შეიძლება განიკითხო, ძალიან ლამაზი ხარ!" ეს არ არის სილამაზის სფერო? განა ეს არ არის სიყვარულის სფერო? - არა, - ამბობს კაშკაშა ლამაზმანი, - მაშინ არ ვიყავი. ისინი თაყვანს სცემდნენ ქალს, მაგრამ არ აღიარებდნენ თავის თანასწორად. ისინი თაყვანს სცემდნენ მას, მაგრამ მხოლოდ როგორც სიამოვნების წყაროს; მათ ჯერ კიდევ არ სცნეს მასში ადამიანური ღირსება! სადაც არ არის ქალის, როგორც ადამიანის პატივისცემა, იქ არ ვარ მე. ამ დედოფალს აფროდიტე ერქვა. Აი ისიც. ამ დედოფალს არავითარი სამკაული არ აქვს - ის ისეთი ლამაზია, რომ მის თაყვანისმცემლებს არ სურდათ, რომ სამოსი ჰქონოდა, მისი საოცარი ფორმები არ უნდა იყოს დაფარული მათი აღტაცებული თვალებიდან. რას ეუბნება ის თითქმის თავისსავე ლამაზ ქალს, რომელიც თავის საკურთხეველზე საკმეველს აგდებს? „იყავი მამაკაცის სიამოვნების წყარო. ის შენი ბატონია. თქვენ ცხოვრობთ არა საკუთარი თავისთვის, არამედ მისთვის. და მის თვალებში მხოლოდ ფიზიკური სიამოვნების ნეტარებაა. მისი პოზა ამაყია, სახე ამაყია, მაგრამ სიამაყე მხოლოდ მის ფიზიკურ სილამაზეშია. და როგორი ცხოვრებისათვის იყო ქალი განწირული თავისი მეფობის დროს? კაცმა ქალი გინოში გამოკეტა, რათა ბატონის გარდა ვერავინ დატკბეს იმ სილამაზით, რომელიც მას ეკუთვნის. მას არ ჰქონდა თავისუფლება. მათ ჰყავდათ სხვა ქალები, რომლებიც საკუთარ თავს თავისუფალს უწოდებდნენ, მაგრამ მათ გაყიდეს თავიანთი სილამაზის სიამოვნება, გაყიდეს თავიანთი თავისუფლება. არა, არც მათ ჰქონდათ თავისუფლება. ეს დედოფალი ნახევრად მონა იყო. სადაც არ არის თავისუფლება, არ არის ბედნიერება, არ ვარ მე.3
ისევ ისმის პოეტის სიტყვები. ჩნდება ახალი სურათი. არენა ციხის წინ. ამფითეატრის ირგვლივ მაყურებელთა ბრწყინვალე ბრბო. რაინდები არენაზე. არენაზე ზემოთ, ციხის აივანზე გოგონა ზის. შარფი ხელში. ვინც გაიმარჯვებს, აიღეთ შარფი და აკოცეთ ხელზე. რაინდები სიკვდილამდე იბრძვიან. ტოგენბურგმა მოიგო. „რაინდი, მე შენ მიყვარხარ როგორც და. ნუ გთხოვ სხვა სიყვარულს. გული არ მიცემს როცა მოდიხარ, არ მიცემს როცა წახვალ. "ჩემი ბედი გადაწყვეტილია", - ამბობს ის და მიცურავს პალესტინას. მისი ღვაწლის დიდება მთელ ქრისტიანობაში ვრცელდება. მაგრამ მას არ შეუძლია ცხოვრება თავისი სულის დედოფლის ნახვის გარეშე. ბრუნდება, ბრძოლებში დავიწყება არ ჰპოვა. "ნუ აკაკუნებ, რაინდო: ის მონასტერშია". თვითონ აშენებს ქოხს, რომლის ფანჯრებიდან, მისთვის უხილავი, ხედავს, როცა დილით საკნის ფანჯარას ხსნის. და მთელი მისი ცხოვრება არის ლოდინი, სანამ ის გამოჩნდება ფანჯარასთან, მზესავით ლამაზი; მას სხვა სიცოცხლე არ აქვს, გარდა იმისა, რომ ნახოს თავისი სულის დედოფალი და სხვა სიცოცხლე არ ჰქონია, სანამ სიცოცხლე არ დაშრება მასში; და როცა მასში სიცოცხლე გაქრა, ის იჯდა თავისი ქოხის ფანჯარასთან და მხოლოდ ერთ რამეზე ფიქრობდა: ისევ ვნახავ მას? ”ეს საერთოდ არ არის ჩემზე”, - ამბობს ნათელი ლამაზმანი. ”მას უყვარდა იგი, სანამ არ შეხებოდა. როცა მისი ცოლი გახდა, მისი საგანი გახდა; მან უნდა აღფრთოვანებულიყო იგი; მან ჩაკეტა იგი; მან შეწყვიტა მისი სიყვარული. ნადირობდა, ომში წავიდა, ამხანაგებთან ერთად ქეიფობდა, ვასალებს აუპატიურებდა - ცოლი მიატოვეს, გამოკეტეს, აბუჩად იგდეს. ქალი, რომელსაც მამაკაცი შეეხო, ამ კაცს მაშინ არ უყვარდა. არა, მაშინ იქ არ ვიყავი. იმ დედოფალს ერქვა "მთლიანობა". Აი ისიც. მოკრძალებული, თვინიერი, სათუთი, მშვენიერი - ასტარტეზე ლამაზი, თავად აფროდიტეზე ლამაზი, მაგრამ დაფიქრებული, სევდიანი, მგლოვიარე. მის წინაშე მუხლებს იყრიან, ვარდების გვირგვინები მოაქვთ. ის ამბობს: „ჩემი სული მოწყენილია სიკვდილამდე. ხმალმა გულში ჩამიკრა. შენც გწყინს. უბედური ხარ. დედამიწა ტირილის ველია. "არა, არა, მაშინ მე იქ არ ვიყავი", - ამბობს მშვენიერი ლამაზმანი.4
არა, ის დედოფლები ჩემნაირი არ იყვნენ. ყველა მათგანი კვლავ განაგრძობს მეფობას, მაგრამ ყველა მათგანის სამეფო იშლება. თითოეული მათგანის დაბადებასთან ერთად, პირველთა სამეფომ დაცემა დაიწყო. მე დავიბადე მხოლოდ მაშინ, როცა მათგან უკანასკნელთა სამეფომ დაცემა დაიწყო. და მას შემდეგ, რაც მე დავიბადე, მათმა სამეფოებმა დაიწყეს სწრაფად, სწრაფად დაცემა და ისინი საერთოდ დაეცემა - მომდევნო მათგანმა ვერ შეცვალა წინა და ისინი დარჩნენ მასთან. ყველას ვცვლი, გაქრებიან, მარტო მე დავრჩები მთელ მსოფლიოში მეფობაზე. მაგრამ ისინი უნდა მეფობდნენ ჩემს წინაშე; მათი სამეფოების გარეშე ჩემი ვერ მოვიდოდა. ხალხი ცხოველებს ჰგავდა. მათ შეწყვიტეს ცხოველები იყვნენ, როდესაც კაცმა ქალში სილამაზის დაფასება დაიწყო. მაგრამ ქალი კაცზე სუსტია ძალით; და კაცი უხეში იყო. ყველაფერი მაშინ ძალით გადაწყდა. კაცმა მიითვისა ქალი, რომლის სილამაზის დაფასებაც დაიწყო. იგი გახდა მისი საკუთრება, მისი ნივთი. ეს არის ასტარტის სამეფო. როდესაც ის უფრო განვითარდა, მან დაიწყო მისი სილამაზის დაფასება, ვიდრე ადრე, დაემხო მისი სილამაზის წინაშე. მაგრამ მისი ცნობიერება ჯერ არ იყო განვითარებული. მასში მხოლოდ სილამაზეს აფასებდა. მას მხოლოდ იმის ფიქრი შეეძლო, რაც მისგან მოისმინა. ამბობდა, რომ მხოლოდ ის იყო მამაკაცი, ის არ იყო მამაკაცი და მაინც ხედავდა საკუთარ თავში მხოლოდ ლამაზ სამკაულს, რომელიც მას ეკუთვნოდა - თავს კაცად არ თვლიდა. ეს არის აფროდიტეს სამეფო. მაგრამ ახლა მასში დაიწყო ცნობიერების გაღვიძება, რომ ისიც ადამიანი იყო. რა მწუხარება უნდა მოეცვა მას ადამიანურ ღირსებაზე ფიქრის ოდნავადაც კი გამოჩენისას! ყოველივე ამის შემდეგ, ის ჯერ კიდევ არ იყო აღიარებული, როგორც პიროვნება. კაცს ჯერ არ სურდა მისი მეგობარი, როგორც მისი მონა. და მან თქვა: არ მინდა ვიყო შენი მეგობარი! მერე მისდამი ვნებამ მათხოვრობა და თავმდაბლობა აიძულა და დაავიწყდა, რომ კაცად არ თვლიდა და უყვარდა, მიუწვდომელი, ხელშეუხებელი, უმწიკვლო ქალწული. მაგრამ როგორც კი დაიჯერა მისი ლოცვა, როგორც კი შეეხო - ვაი მას! ის მის ხელში იყო, ეს ხელები მის ხელებზე ძლიერი იყო, ის კი უხეში იყო, ის თავის მონად აქცია და აბუჩად აგდებდა. ვაი მას! ეს არის ქალწულის სევდიანი სამეფო. მაგრამ საუკუნეები გავიდა; ჩემო დას, იცნობ მას? - ვინც ჩემამდე დაიწყო შენთან გამოჩენა, თავისი საქმე გააკეთა. ის ყოველთვის იქ იყო, ის იყო ყველაზე ადრე, ის უკვე იყო, როგორც ხალხი იყო და ყოველთვის დაუღალავად მუშაობდა. მისი შრომა რთული იყო, წარმატება ნელი, მაგრამ ის მუშაობდა, მუშაობდა და წარმატება გაიზარდა. მამაკაცი უფრო გონივრული გახდა, ქალი უფრო და უფრო მტკიცედ აცნობიერებდა საკუთარ თავს, როგორც თანასწორ ადამიანს - და დადგა დრო, დავიბადე. ეს იყო ცოტა ხნის წინ, ოჰ, ეს იყო ძალიან ცოტა ხნის წინ. იცით, ვინ იყო პირველი, ვინც იგრძნო, რომ დავიბადე და სხვებს ვუთხარი? ეს არის ის, რაც რუსომ თქვა ახალ ელოიზში. მასში მისგან ხალხმა პირველად გაიგო ჩემს შესახებ. და მას შემდეგ ჩემი სამეფო იზრდება. მე ჯერ არ ვარ ბევრზე დედოფალი. მაგრამ ის სწრაფად იზრდება და თქვენ უკვე განჭვრეტთ დროს, როცა მე ვიბატონებ მთელ დედამიწაზე. მხოლოდ მაშინ იგრძნობს ხალხი, რამდენად კარგი ვარ. ახლა ისინი, ვინც აღიარებენ ჩემს უფლებამოსილებას, ჯერ ვერ დაემორჩილებიან ჩემს ნებას. ისინი გარშემორტყმული არიან მთელი ჩემი ნებისადმი მტრულად განწყობილი მასით. მასა დატანჯავდა მათ, მოუწამლავდა მათ სიცოცხლეს, რომ სცოდნოდათ და შეასრულონ ჩემი მთელი ნება. მაგრამ მე მჭირდება ბედნიერება, არ მინდა ტანჯვა და ვეუბნები: ნუ გააკეთებთ იმას, რისთვისაც გაწამებენ; იცოდე ჩემი ნება ახლა მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც შენ შეგიძლია გააცნობიერო, რომ საკუთარი თავისთვის ზიანი არ მიაყენო. მაგრამ შემიძლია ყველას გაგიცნოთ? - Დიახ, შეგიძლია. თქვენი პოზიცია ძალიან ბედნიერია. არაფრის გეშინია. თქვენ შეგიძლიათ გააკეთოთ ის, რაც გსურთ. და თუ მთელი ჩემი ნება გეცოდინება, ჩემი ნება არ მოინდომებს შენგან საზიანო რამეს: შენ არ გჭირდება სურვილი, არ ისურვებ იმას, რისთვისაც გაწამებენ ვინც მე არ მიცნობს. ახლა საკმაოდ კმაყოფილი ხართ იმით, რაც გაქვთ; სხვა არაფერზე, სხვაზე არ ფიქრობ და არ იფიქრებ. მე შემიძლია ყველას გაგიხსნა. „თვითონ მითხარი, შენ დამისახელე ყოფილი დედოფლები, ჯერ არ დამიძახეს. "გსურთ ჩემი ვინაობა გამოვავლინო?" მიყურე, მომისმინე.5
- შემომხედე, მომისმინე. იცნობ ჩემს ხმას? იცნობ ჩემს სახეს? ჩემი სახე გინახავს? დიახ, მას ჯერ არ ენახა მისი სახე, საერთოდ არ ენახა. როგორ იფიქრა, რომ დაინახა იგი? უკვე ერთი წელია, რაც მას ელაპარაკება, მას შემდეგ, რაც მას უყურებს, კოცნის, ხშირად ხედავს მას, ამ კაშკაშა სილამაზეს და მშვენიერება არ მალავს მას, როგორც არ მალავს მას. ის ყველაფერი მისია. „არა, მე არ მინახავხარ, არ დამინახავს შენი სახე; შენ გამომიჩნდი, მე დაგინახე, მაგრამ შენ გაბრწყინებული ხარ, მე ვერ გნახე, მხოლოდ ის დავინახე, რომ შენ ყველაზე ლამაზი ხარ. შენი ხმა მესმის, მაგრამ მხოლოდ ის მესმის, რომ შენი ხმა ყველაზე ლამაზია. - შეხედე, შენთვის, ამ წუთისთვის, მე ვამცირებ ჩემი ჰალოს ბზინვარებას და ჩემი ხმა ამ წუთში გიჟდება იმ ხიბლის გარეშე, რომელსაც ყოველთვის ვაძლევ; ერთი წუთით ვწყვეტ შენთვის დედოფლად ყოფნას. ნახე, გაიგე? Იცოდი? კმარა, მე ისევ დედოფალი ვარ და უკვე სამუდამოდ დედოფალი. იგი კვლავ გარშემორტყმულია მისი ბრწყინვალების მთელი ბრწყინვალებით და ისევ მისი ხმა გამოუთქმელად დამათრობელია. მაგრამ ერთი წუთით, როდესაც მან შეწყვიტა დედოფალი, რათა თავი გაეცნო, მართლა ასეა? მართლა დაინახა ეს სახე ვერა პავლოვნამ, გაიგონა ეს ხმა ვერა პავლოვნამ? - დიახ, - ამბობს დედოფალი, - თქვენ გინდოდათ იცოდეთ ვინ ვარ მე, თქვენ გაიგეთ. გინდოდა ჩემი სახელი გცოდნოდა, მე სხვა სახელი არ მაქვს იმისგან, რაც ვარ, ჩემი სახელია მისი სახელი; შენ დაინახეთ ვინ ვარ. არაფერია კაცზე მაღალი, არაფერია ქალზე მაღალი. მე ვარ ის, ვინც ვარ, ვისაც უყვარს, ვინც მიყვარს. დიახ, ვერა პავლოვნამ დაინახა: ეს იყო თავად, ის თავად იყო, მაგრამ ქალღმერთი. ქალღმერთის სახე მისი საკუთარი სახეა, ეს არის მისი ცოცხალი სახე, რომლის ნაკვთები სრულყოფილებისგან ასე შორს არის, უფრო ლამაზი, ვიდრე ის ყოველდღე ერთზე მეტ სახეს ხედავს; ეს არის მისი სახე, სიყვარულის სხივებით განათებული, უფრო ლამაზი, ვიდრე ყველა იდეალი, რომელიც ანდერძით მოგვანიჭეს ანტიკური ხანის მოქანდაკეებმა და ფერწერის დიდი ხანის დიდმა მხატვრებმა, დიახ, ის თავად არის, მაგრამ განათებული სიყვარულო, ის, უფრო ლამაზი, ვიდრე პეტერბურგში ასობით სახეა, ასე ღარიბი სილამაზით, ის უფრო ლამაზია ლუვრის აფროდიტე, უფრო ლამაზი ვიდრე აქამდე ცნობილი ლამაზმანები. ”შენ თავს სარკეში ხედავ ისე, როგორც საკუთარ თავს, ჩემს გარეშე. ჩემში ხედავ საკუთარ თავს ისე, როგორც ის, ვინც გიყვარს, გხედავს. მისთვის მე შენთან შერწყმული ვარ. მისთვის შენზე ლამაზი არავინაა; მისთვის ყველა იდეალი ფერმკრთალია შენს წინაშე. Ეს არ არის?დიახ, ოჰ დიახ!6
ახლა თქვენ იცით, ვინ ვარ მე; იცოდე რომ მე... მე მსიამოვნებს ის გრძნობა, რაც იყო ასტარტაში: ის არის ყველა ჩვენთაგანის წინაპარი, სხვა დედოფლები, რომლებიც მას შემდეგ შეცვალეს. ნასვამი ვარ სილამაზის ჭვრეტით, რომელიც იყო აფროდიტეში. სიწმინდის პატივმოყვარეობა მაქვს, რაც „მთლიანობაში“ იყო. მაგრამ ჩემში ეს ყველაფერი არ არის იგივე, რაც მათში იყო, არამედ უფრო სრული, უფრო მაღალი, ძლიერი. რაც იყო „უმანკოში“ ჩემში აერთიანებს იმას, რაც იყო ასტარტაში და იმას, რაც იყო აფროდიტეში. და, ჩემში სხვა ძალებთან გაერთიანებით, თითოეული ეს ძალა უფრო ძლიერი და უკეთესი ხდება გაერთიანებისგან. მაგრამ უფრო მეტი, ბევრად მეტი ძალა და ხიბლი თითოეულ ამ ძალას ანიჭებს ჩემში იმ ახალს, რომელიც ჩემშია, რომელიც არ იყო არცერთ ყოფილ დედოფალში. ჩემში ეს ახალი რამ განასხვავებს მათგან - მათ შორის თანასწორობა, ვისაც უყვარს, თანაბარი ურთიერთობა მათ შორის, როგორც ადამიანებს შორის, და ამ ერთი ახლისგან ყველაფერი ჩემში ბევრად, ოჰ, ბევრად უფრო ლამაზია, ვიდრე მათში იყო. როდესაც მამაკაცი აღიარებს ქალის თანასწორობას საკუთარ თავთან, ის უარს ამბობს, შეხედოს მას, როგორც მის კუთვნილებას. შემდეგ მას უყვარს ის, როგორც მას უყვარს, მხოლოდ იმიტომ, რომ მას უნდა უყვარდეს, მაგრამ თუ არ სურს, მას არ აქვს უფლება მასზე, ისევე როგორც მას აქვს მასზე. ამიტომ, მე მაქვს თავისუფლება. თანასწორობისა და თავისუფლებისგან ისიც კი, რაც მე მქონდა ყოფილ დედოფლებში, იღებს ახალ ხასიათს, უფრო მაღალ ხიბლს, ხიბლს, რომელიც ჩემამდე არ იყო ცნობილი, მანამდე ყველაფერი, რაც ჩემამდე იყო ცნობილი, არაფერია. ჩემამდე არ იყო ცნობილი გრძნობის სრული სიამოვნება, რადგან ორივე შეყვარებულის თავისუფალი მიზიდულობის გარეშე არც ერთ მათგანს არ აქვს მანათობელი ინტოქსიკაცია. ჩემამდე მათ არ იცოდნენ მშვენიერების ჭვრეტის სრული ტკბობა, რადგან თუ სილამაზე თავისუფალი მიდრეკილებით არ ვლინდება, მისი ჭვრეტით მანათობელი სიმთვრალე არ არის. თავისუფალი მიზიდულობის გარეშე, სიამოვნებაც და აღფრთოვანებაც პირქუშია, ვიდრე ისინი არიან ჩემში. ჩემი უბიწოება უფრო სუფთაა, ვიდრე ის „კეთილსინდისიერება“, რომელიც მხოლოდ სხეულის სიწმინდეზე ლაპარაკობდა: ჩემში არის გულის სიწმინდე. მე თავისუფალი ვარ, რადგან ჩემში არ არის მოტყუება, პრეტენზია: არ ვიტყვი სიტყვას, რომელსაც არ ვგრძნობ, არ ვაჩუქებ კოცნას, რომელსაც არ აქვს თანაგრძნობა. მაგრამ რაც არის ჩემში ახალი, რაც უმაღლეს ხიბლს ანიჭებს იმას, რაც იყო ყოფილ დედოფლებში, ის თავისთავად წარმოადგენს ჩემში ხიბლს, რომელიც ყველაფერზე მაღლა დგას. ბატონს მსახური ზღუდავს, მსახურს ბატონი ზღუდავს; მხოლოდ თანასწორთან არის ადამიანი სრულიად თავისუფალი. ქვედასთან ერთად მოსაწყენია, მხოლოდ თანაბართან არის სრული გართობა. ამიტომ, ჩემამდე, კაცმაც კი არ იცოდა სიყვარულის სრული ბედნიერება; რასაც ჩემ წინაშე გრძნობდა ბედნიერება არ უნდა ერქვას, ეს მხოლოდ წამიერი სიმთვრალე იყო. ქალი კი, რა უბედური იყო ქალი ჩემამდე! ის მაშინ იყო დაქვემდებარებული, დამონებული ადამიანი; ეშინოდა, ჩემამდე ძალიან ცოტა იცოდა რა არის სიყვარული: სადაც შიშია, სიყვარული არ არის... ამიტომ, თუ გინდა ერთი სიტყვით გამოხატო ის, რაც მე ვარ, ეს სიტყვა თანაბარი უფლებებია. მის გარეშე სხეულით ტკბობა, სილამაზით აღფრთოვანება მოსაწყენია, პირქუში, ამაზრზენი; მის გარეშე არ არსებობს გულის სიწმინდე, არის მხოლოდ მოტყუება სხეულის სიწმინდით. მისგან, თანასწორობისგან და ჩემში თავისუფლებისგან, რომლის გარეშეც მე არ ვარ. მე გითხარი ყველაფერი, რისი თქმაც შეგიძლია სხვებს, ყველაფერი რაც ახლა ვარ. მაგრამ ახლა ჩემი სამეფო ჯერ კიდევ პატარაა, მე მაინც უნდა დავიცვა ჩემი ხალხი იმ ცილისწამებისგან, ვინც არ მიცნობს, მე მაინც ვერ გამოვხატავ მთელ ჩემს ნებას ყველას. ყველას ვეტყვი, როცა ჩემი სამეფო ყველა ადამიანზე იქნება, როცა ყველა ადამიანი ლამაზია სხეულით და გულით სუფთა, მაშინ გავუმჟღავნებ მათ მთელ ჩემს სილამაზეს. მაგრამ შენ, შენი ბედი, განსაკუთრებით ბედნიერი ხარ; არ შეგარცხვებთ, არ დაგიშავებთ, ვიტყვი, რა ვიქნები მაშინ, როცა ცოტა არ არის, როგორც ახლა, მაგრამ ყველა იქნება ღირსი, რომ მათ დედოფლად მიმიღოს. მარტო შენ მოგიყვები ჩემი მომავლის საიდუმლოებებს. დაიფიცე ჩუმად და მოუსმინე.7
........................................................
8
„ო, ჩემო სიყვარულო, ახლა მე ვიცი მთელი შენი ნება; მე ვიცი, რომ ის ამას გააკეთებს; მაგრამ როგორ იქნება ის? როგორ იცხოვრებენ მაშინ ხალხი? „ამას მარტო მე ვერ გეტყვით, ამისთვის ჩემი უფროსი დის დახმარება მჭირდება, რომელიც დიდი ხანია გამოგიჩნდათ. ის ჩემი ბედია და ჩემი მსახურია. მე შემიძლია ვიყო მხოლოდ ის, რაც ის მაიძულებს; მაგრამ ის მუშაობს ჩემთვის. და, მოდი დამეხმარე. ჩნდება მისი დების და, მისი მოსარჩელეების პატარძალი. - გამარჯობა, დაო, - ეუბნება ის დედოფალს, - შენც აქ ხარ, და? ეუბნება ვერა პავლოვნას. "გსურთ ნახოთ, როგორ იცხოვრებენ ხალხი, როდესაც დედოფალი, ჩემი მოსწავლე, ყველაზე მეფობს?" შეხედე. შენობა, უზარმაზარი, უზარმაზარი შენობა, რომელიც ახლა მხოლოდ რამდენიმეა უდიდეს დედაქალაქებში - თუ არა, ახლა არც ერთი ასეთი! ის დგას მინდვრებსა და მდელოებს შორის, ბაღებსა და კორომებს შორის. მინდვრები ჩვენი პურია, მხოლოდ არა ჩვენი მსგავსი, არამედ სქელი, სქელი, უხვი, უხვი. ხორბალია? ვის უნახავს ასეთი მწვერვალები? ვის უნახავს ასეთი მარცვლები? მხოლოდ სათბურში შეიძლებოდა ახლა ასეთი ყურების გაშენება ასეთი მარცვლებით. ველები ჩვენი ველებია; მაგრამ ასეთი ყვავილები ახლა მხოლოდ ჩვენს ყვავილების საწოლებშია. ბაღები, ლიმონის და ფორთოხლის ხეები, ატამი და გარგარი - როგორ იზრდება ისინი ღია ცის ქვეშ? ოჰ, დიახ, ეს არის სვეტები მათ გარშემო, ისინი ღიაა ზაფხულისთვის; დიახ, ეს არის სათბურები, რომლებიც იხსნება ზაფხულისთვის. კორომები ჩვენი კორომებია: მუხა და ცაცხვი, ნეკერჩხალი და თელა - დიახ, კორომები იგივეა, რაც ახლა; მათ ძალიან ფრთხილად უვლიან, მათში არც ერთი დაავადებული ხე არ არის, მაგრამ კორომები იგივეა - მხოლოდ ისინი დარჩა ისეთი, როგორიც ახლაა. მაგრამ ეს შენობა - რა არის, როგორი არქიტექტურაა? ახლა არცერთი არ არის; არა, მასზე უკვე ერთი მინიშნებაა - სასახლე, რომელიც დგას სიდენჰემის გორაზე: თუჯი და მინა, თუჯი და მინა - მხოლოდ. არა, არა მხოლოდ: ეს არის მხოლოდ შენობის გარსი, ეს არის მისი გარე კედლები; და იქ, შიგნით, არის ნამდვილი სახლი, უზარმაზარი სახლი: იგი დაფარულია ამ თუჯის ბროლის ნაგებობით, როგორც საქმე; მის გარშემო ფართო გალერეებს ქმნის ყველა სართულზე. რა მსუბუქი არქიტექტურაა ეს შიდა სახლი, რა პატარა ბურჯებია ფანჯრებს შორის და ფანჯრები უზარმაზარია, ფართო, სართულების მთელ სიმაღლეზე! მისი ქვის კედლები ჰგავს პილასტრების რიგს, რომლებიც ჩარჩოებს ფანჯრებს, რომლებიც იხსნება გალერეაზე. მაგრამ რა არის ეს იატაკი და ჭერი? რისგან არის დამზადებული ეს კარები და ფანჯრის ჩარჩოები? რა არის ეს? ვერცხლი? პლატინის? და თითქმის ყველა ავეჯი ერთი და იგივეა - ხისგან დამზადებული ავეჯი მხოლოდ ახირებაა, ეს მხოლოდ შესაცვლელია, მაგრამ რისგან არის დამზადებული დანარჩენი ავეჯი, ჭერი და იატაკი? "სცადეთ გადაადგილება ეს სკამი", - ამბობს უფროსი დედოფალი. ეს ლითონის ავეჯი უფრო მსუბუქია ვიდრე ჩვენი კაკლის ავეჯი. მაგრამ რა არის ეს ლითონი? აჰ, ახლა ვიცი, საშამ ისეთი თეფში მაჩვენა, მინასავით მსუბუქი იყო და ახლა ისეთი საყურეები, გულსაბნევები; დიახ, საშამ თქვა, რომ ადრე თუ გვიან ალუმინი ჩაანაცვლებს ხეს, შესაძლოა ქვასაც. მაგრამ რა მდიდარია ეს ყველაფერი! ყველგან არის ალუმინი და ალუმინი და ფანჯრების ყველა უფსკრული უზარმაზარი სარკეებითაა შემოსილი. და რა ხალიჩებია იატაკზე! აქ ამ დარბაზში იატაკის ნახევარი ღიაა, აქ ხედავთ, რომ ალუმინისგანაა დამზადებული. „ხედავთ, აქ არის მქრქალი, რომ ძალიან არ სრიალა - აქ ბავშვები თამაშობენ და მათთან ერთად დიდები; აი, იმ დარბაზში იატაკიც ხალიჩების გარეშეა - საცეკვაოდ. და ყველგან სამხრეთის ხეები და ყვავილები; მთელი სახლი არის უზარმაზარი ზამთრის ბაღი. მაგრამ ვინ ცხოვრობს ამ სახლში, რომელიც სასახლეებზე უფრო დიდებულია? „ბევრი, ძალიან ბევრი ცხოვრობს აქ; წადი, ჩვენ მათ ვნახავთ." ისინი გალერეის ზედა სართულიდან გამოსულ აივანზე გადიან. როგორ ვერა პავლოვნამ ვერ შეამჩნია ადრე? „ამ მინდვრებზე მიმოფანტულია ადამიანთა ჯგუფები; ყველგან კაცი და ქალი, მოხუცები, ახალგაზრდები და ბავშვები ერთად. მაგრამ უფრო ახალგაზრდა; ცოტაა მოხუცი, კიდევ უფრო ნაკლები მოხუცი ქალი, მეტი ბავშვი ვიდრე მოხუცები, მაგრამ მაინც არც ისე ბევრი. ბავშვების ნახევარზე მეტი სახლში რჩება სახლის საქმეების შესასრულებლად: ისინი თითქმის ყველაფერს აკეთებენ სახლის გარშემო, ძალიან უყვართ; მათთან ერთად არის რამდენიმე მოხუცი ქალი. და ძალიან ცოტაა მოხუცი და ქალი, რადგან აქ ძალიან გვიან ხდებიან მოხუცები, აქ არის ჯანსაღი და მშვიდი ცხოვრება; ის ინარჩუნებს სიახლეს. მინდვრებში მომუშავე ბენდები თითქმის ყველა მღერის; მაგრამ რა სახის სამუშაოს აკეთებენ? აჰ, პურს ასუფთავებენ. რა სწრაფად მუშაობენ ისინი! მაგრამ ის მაინც არ მიდიოდა სწრაფად და მაინც არ უმღეროდა მათ! თითქმის ყველაფერს მანქანები აკეთებენ მათთვის - და მკიან, ქსოვდნენ და ატარებენ - ადამიანები თითქმის მხოლოდ დადიან, მართავენ, მართავენ მანქანებს; და როგორ ქმნიდნენ თავს კომფორტულად; დღე მხურვალეა, მაგრამ, რა თქმა უნდა, მათთვის არაფერი: უზარმაზარი ტილო იქნება გაშლილი მინდვრის იმ ნაწილზე, სადაც ისინი მუშაობენ; როგორც საქმე მიდის, ისე ისიც - როგორ გამაგრდნენ! რომ არ შეეძლოთ სწრაფად და მხიარულად მუშაობა, რომ არ შეეძლოთ სიმღერა! ასე და დავიწყებდი მოსავალს! და ყველა სიმღერა, ყველა სიმღერა - უცნობი, ახალი; მაგრამ ჩვენიც გაიხსენეს; იცნობ მას:ჩვენ თქვენთან ერთად ვიცხოვრებთ პანსკში;
ეს ხალხი ჩვენი მეგობრები არიან
რაც შენს გულს სურს
მათთან ერთად ყველაფერს მივიღებ...
მაგრამ ახლა მუშაობა დასრულდა, ყველა შენობაში მიდის. „მოდი დავბრუნდეთ დარბაზში, ვნახოთ როგორ ივახშმევენ“, - ამბობს უფროსი და. ისინი შედიან უდიდეს დარბაზებში. ნახევარი მაგიდებს უკავია - მაგიდები უკვე გაწყობილია - რამდენია! რამდენი სასადილო იქნება აქ? დიახ, ათასი ადამიანი ან მეტი: „ყველა არ არის აქ; ნებისმიერს, განსაკუთრებით, საკუთარ ადგილას სადილობენ“; იმ მოხუცებმა, მოხუცებმა, ბავშვებმა, რომლებიც მინდორში არ გამოდიოდნენ, ეს ყველაფერი მოამზადეს: „საჭმლის მომზადება, სახლის საქმეების კეთება, ოთახების დალაგება - ეს ძალიან ადვილი საქმეა სხვა ხელებისთვის, - ამბობს უფროსი და, - ეს უნდა გაკეთდეს. მათ, ვისაც ჯერ არ გაუკეთებია, სხვა რამის გაკეთება შეიძლება ან არ შეიძლება“. Საუკეთესო მომსახურება. ყველა ალუმინი და ბროლი; ვაზები ყვავილებით მოთავსებულია ფართო მაგიდების შუა ზოლის გასწვრივ; კერძები უკვე მაგიდაზე დევს, მუშები შევიდნენ, ყველა სხედან სადილზე, ისინიც და სადილზე მომზადებულები. "და ვინ მოემსახურება?" - "Როდესაც? მაგიდის დროს? რატომ? სულ ხუთი-ექვსი კერძია: ის, რაც ცხელი უნდა იყოს, ისეთ ადგილებზეა მოთავსებული, რომ არ გაცივდეს; ხედავ, ჩაღრმავებში - ეს არის ყუთები მდუღარე წყლით, - ამბობს უფროსი და. "კარგად ცხოვრობთ, გიყვართ კარგი სუფრა, ხშირად გაქვთ ასეთი ვახშამი?" "წელიწადში რამდენჯერმე." - „მათთან საერთოა: ვინმეს, უკეთესი აქვს, რაც უნდა, მაგრამ მერე სპეციალური გათვლა; და ვინც თავისთვის განსაკუთრებულს არაფერს მოითხოვს იმის წინააღმდეგ, რაც ყველასთვის კეთდება, ამის გათვლა არ არსებობს. და ყველაფერი ასეა: რისი გაკეთებაც ყველას შეუძლია თავისი კომპანიის ხარჯზე, ამისთვის გათვლები არ არსებობს; ყოველი განსაკუთრებული ნივთისთვის ან ახირებისთვის - გაანგარიშება. „მართლა ჩვენ ვართ? ეს ჩვენი მიწაა? გავიგე ჩვენი სიმღერა, რუსულად საუბრობენ“. - „დიახ, შენ ხედავ მდინარეს არც თუ ისე შორს - ეს არის ოკა; ჩვენ ვართ ეს ხალხი, რადგან მე შენთან ვარ, რუსი! "და შენ გააკეთე ეს ყველაფერი?" ”ეს ყველაფერი კეთდება ჩემთვის და მე შთაგონებული ვარ ამის გაკეთების მიზნით, ვცოცხლობ, რომ სრულყოფილება მივიღო, მაგრამ აი, ის აკეთებს ამას, ჩემი უფროსი და, ის მუშაა და მე უბრალოდ მსიამოვნებს.” "და ყველა ასე იცხოვრებს?" ”ესე იგი, - ამბობს უფროსი და, - ყველასთვის, მარადიული გაზაფხული და ზაფხული, მარადიული სიხარული. მაგრამ ჩვენ გაჩვენეთ მხოლოდ ჩემი ნახევრის დასასრული, სამუშაო და მისი ნახევრის დასაწყისი; ”ჩვენ მათ კიდევ ერთხელ შევხედავთ საღამოს, ორ თვეში.”