რა თქმა უნდა, თითოეულ თქვენგანს განუცდია მცირე სევდა და აპათია ცივ მოღრუბლულ დღეს, რომელიც მყისიერად გადაიქცევა უმიზეზო ენთუზიაზმში ნათელ მზიან ამინდში. შესაძლოა, მთავარია D ვიტამინის ნაკლებობა, რომელსაც მზეზე ვაწარმოებთ, მაგრამ არის კიდევ ერთი საიდუმლო. განათებიდან გამომდინარე, ჩვენს გარშემო არსებული ყველა ობიექტის ფერთა პალიტრა მთლიანად იცვლება. ნათელ ამინდში ჩვენ ვხედავთ მდიდარ ფერებს და მკაცრ ჩრდილებს, რომლებიც სინონიმია დინამიზმისა და პოზიტიურობისა; მოღრუბლულ დღეებში ჩრდილები ირეცხება და კონტრასტის შემცირებით იქმნება სიმშვიდის ან თუნდაც მცირე სევდის განცდა. გარდა ამისა, ობიექტების რეალური ფერი დამოკიდებულია სინათლის ტემპერატურაზე, რაც ასევე გავლენას ახდენს ჩვენს შთაბეჭდილებაზე ჩვენს ირგვლივ ლანდშაფტზე.

ხშირად ისინი ყურადღებას აქცევენ მხოლოდ ფორმის ტონალურ მოდელირებას, ასახავს იმავე ფერს ობიექტის ჩრდილში, როგორც შუქზე, მხოლოდ ტონში სხვაობით. ეს სერიოზული შეცდომაა, რადგან ფერი ყოველთვის იცვლება. შეუძლებელია ერთი და იგივე პიგმენტით შუქის და ჩრდილის დახატვა!

ობიექტების რეალისტური გამოსახულების შესაქმნელად, უნდა გახსოვდეთ შემდეგი აქსიომები:

1. თუ განათება თბილია, მაშინ ჩრდილში გამოჩნდება ცივი ჩრდილები და პირიქით, თუ განათება ცივია, ჩრდილში თბილი ჩრდილები გამოჩნდება.

მაგალითად, თუ ჩვენ ვხატავთ პეიზაჟს მზის ნათელ შუქზე უღრუბლო დღეს, მაშინ შეიძლება იყოს თბილი ჩრდილები ჩრდილში, რადგან დღის სინათლე ყველაზე ხშირად თეთრი, მოლურჯო ან ლიმონისფერია და ითვლება ცივ შუქად. მზის ამოსვლისა და მზის ჩასვლისას მზის შუქი თბილია, კაშკაშა ყვითელი ან ნარინჯისფერია, ამიტომ ცივი მოლურჯო და მოლურჯო ფერები ჩნდება ჩრდილში.

C. Monet "რუანის ტაძარი: პორტალი და სენ-რომენის კოშკი: დილის ეფექტი". C. Monet "რუანის ტაძარი: პორტალი და სენ-რომენის კოშკი: შუადღე". C. Monet "რუანის ტაძარი: პორტალი და სენ-რომენის კოშკი: მზის ეფექტი, დღის დასასრული"

ანალოგიურად, თუ ელექტრული ინკანდესენტური ნათურით ნატურმორტს დავხატავთ, მაშინ ჩრდილები შესამჩნევად გაცივდება, დაინახავთ ლურჯი, იასამნისფერი ან თუნდაც მწვანე ფერებს. ასევე, ცეცხლის ან სანთლის ცეცხლში, რომელიც იძლევა თბილ განათებას, ცივი ჩრდილები ჩნდება ჩრდილში. თუმცა, ცივი სინათლის ფლუორესცენტური ნათურის გამოყენებისას (4000 K-დან), ჩრდილები შესამჩნევად უფრო თბილი გახდება, როგორც ცივი მთვარის შუქით.

ვან გოგი "ნატურმორტის სახატავი დაფა, მილი, მშვილდი და დალუქვის ცვილი" ვან გოგი "ვარსკვლავური ღამე რონზე"

შემდეგი ცხრილები დაგვეხმარება გაუმკლავდეს სინათლის ტემპერატურას.

2. ჩრდილში ჩნდება ჩრდილები, რომლებიც ობიექტის ლოკალური ფერის საპირისპიროა ფერთა სპექტრში.

ეს მარტივი ნიშნავს, რომ სუბიექტის ჩრდილში ჩვენ შეგვიძლია დავინახოთ დამატებითი ფერის ჩრდილები. მაგალითად, თქვენ ხატავთ ნატურმორტს წითელი ვაშლით, ატმით და ლურჯი ყურძნით. წითელის დამატებითი ფერი მწვანეა, ყვითელისთვის მეწამული და ლურჯისთვის ნარინჯისფერი. სწორედ ამიტომ, ჩრდილში შეგიძლიათ დააკვირდეთ, შესაბამისად, მწვანე, მეწამული და ნარინჯისფერი ჩრდილებს.

პოლ გოგენი "ყვავილები და ხილის თასი" პოლ სეზანი. „ნატურმორტი გაშლილი უჯრით“

თუ ჩვენ მივმართავთ ფერის ბორბალს, მაშინ ეს წყვილი იქნება: ყვითელი და მეწამული, მწვანე და წითელი, ლურჯი და ნარინჯისფერი. და მათ შორის შუალედური, შესაბამისად.

3. თბილი შუქით განათებული ობიექტი, რომელსაც აქვს თბილი ლოკალური ფერი, კიდევ უფრო კაშკაშა და გაჯერებული ხდება შუქზე, ხოლო ცივი ლოკალური ფერის მქონე ობიექტი უახლოვდება ტონალობის ტოლ აქრომატულ ფერს.

და ობიექტი, რომელსაც აქვს ცივი ადგილობრივი ფერი, ხდება კიდევ უფრო ნათელი, ხმამაღალი და მდიდარი.

მაგალითად, თბილი შუქით ვხატავთ ლამპით განათებულ ფორთოხალს. შუქზე, ფორთოხლის არე კიდევ უფრო ნათელი და გაჯერებული გამოჩნდება, ვიდრე არის, ხოლო ჩრდილში ნარინჯისფერი ფერი არა მხოლოდ შესამჩნევად გაცივდება, არამედ ფერსაც კარგავს. ამ ეფექტის მიღწევა შესაძლებელია ლურჯი საღებავით. ბევრმა იცის, რომ ტილოზე გვერდიგვერდ განთავსებული დამატებითი ფერები ერთმანეთს აძლიერებს. მაგრამ ყველამ არ იცის, რომ დამატებითი ფერები პალიტრაზე ერთმანეთში შერევისას ანეიტრალებს ერთმანეთს. თუ ამ ფორთოხალს გავანათებთ ცივ დღის შუქით, მაშინ სინათლეზე მისი ფერი უფრო გაცვეთილია, ხოლო ჩრდილში „გამწვარი ჩრდილები“ ​​გამოჩნდება.

ვან გოგი "ნატურმორტი კალათით და ექვსი ფორთოხლით". პ. კონჩალოვსკი "ფორთოხალი"

ესენი მარტივი წესებისაშუალებას გაძლევთ იწინასწარმეტყველოთ რომელი ფერი გამოჩნდება ჩრდილში ან შუქზე და აირჩიოთ სწორი ჩრდილები შერევისთვის. Სულ ეს არის. ბედნიერი ნახატი!

ბუნებაში, ზოგიერთი ობიექტი ყოველთვის შთანთქავს სინათლის სხივებს, ზოგი კი ირეკლავს. როდესაც მზის სპექტრის სხივები მთლიანად აირეკლება, ობიექტი აღიქმება როგორც თეთრი ან ნაცრისფერი, ხოლო როდესაც სხივები თითქმის მთლიანად შეიწოვება, ის შავია. თეთრ, ნაცრისფერ და შავ ფერებს, რომლებსაც ელფერი არ აქვთ და ერთმანეთისგან მხოლოდ სიმსუბუქით განსხვავდებიან, ეძახიან აქრომატული. მიუხედავად იმისა, რომ ისინი თავისთავად ნეიტრალურები არიან, პრაქტიკული სამუშაომხატვრის აქრომატული ფერები მნიშვნელოვან როლს თამაშობს. მათი წყალობით ჩვენ შეგვიძლია ავწიოთ და შევამციროთ სხვა ფერების ჟღერადობა. მათი შერევა ფერად საღებავებთან საშუალებას გაძლევთ მიაღწიოთ საღებავის სასურველ გაჯერებას ან სიმსუბუქეს. გარდა ამისა, შავი ფერის კომბინაცია სხვა ფერებთან, მაგალითად, ყვითელთან, შესაძლებელს ხდის ახალი ფერის საღებავის (მწვანე) მიღებას.

ყველა ფერს, გარდა თეთრის, ნაცრისფერისა და შავისა, რომელსაც აქვს ფერთა შეფერილობა, ეწოდება ქრომატული.აქრომატული ფერებისგან განსხვავებით, რომლებსაც არ აქვთ შეფერილობა, ქრომატული ფერები განსხვავდება ქრომის ხარისხით. ზოგიერთ სპექტრულ ფერში ფერის ტონი ძალიან მკვეთრად არის გამოხატული, ზოგიერთში კი ძლივს შესამჩნევია.

ყველა საჭირო ჩრდილის მიღება შესაძლებელია დასახელებული ფერებიდან სხვადასხვა პროპორციით ნარევების შედგენით. ბუნებაში ნაპოვნი თითოეულ ფერს, ისევე როგორც საღებავების ფერებს, აქვს სამი ძირითადი თვისება: შეფერილობა, სიმსუბუქე და გაჯერება.

ფერის ტონი- ეს არის ფერის ხარისხი, რომლის მიმართაც ეს ფერი შეიძლება გავაიგივოთ ერთ-ერთ სპექტრულ ფერთან: წითელი, ლურჯი, ყვითელი და ა.შ.

სიმსუბუქეარის რამდენად განსხვავდება მოცემული ფერი შავისგან.

გაჯერება- ეს არის განსხვავების ხარისხი ქრომატულ ფერსა და თანაბარი სიმსუბუქის აქრომატულ ფერს შორის.

ბუნებაში ფერის ცვლილება, რომელიც დაკავშირებულია მასზე გარე გარემოს ზემოქმედებასთან, ხდება, როგორც წესი, სამივე ნიშნის მიხედვით, ამიტომ აუცილებელია ამა თუ იმ ფერის შერჩევა სიმსუბუქის, შეფერილობისა და გაჯერების მიხედვით. არასწორად ნაპოვნი ამ სამი ნიშნიდან ერთ-ერთი იწვევს ბუნების ფერის მახასიათებლების დარღვევას.

ამა თუ იმ ნარევის შესაქმნელად, თქვენ უნდა იცოდეთ, როგორ მოიქცევა თითოეული ფერი, რომელიც ქმნის ამ ნარევს. ნარევები უნდა იქნას მიღებული ორი ან სამი ფერისგან.

თუ სხვადასხვა სიმსუბუქის აქრომატული ფერი (თეთრი, ნაცრისფერი, შავი) შერეულია ქრომატულ ფერთან, მაშინ ქრომატული ფერის გაჯერებაც და მისი სიმსუბუქეც ერთდროულად იცვლება. სიტყვა "სუფთა" ნიშნავს ფერს სხვა ფერების ან ჩრდილების მინარევების გარეშე. ამრიგად, მხოლოდ სამი ძირითადი, სპექტრული ფერი შეიძლება იყოს სუფთა - წითელი, ლურჯი, ყვითელი.

სამი ძირითადი ფერის ოპტიკური შერევა იძლევა თეთრს, ხოლო ორი მათგანის შერევით ფერთა ნარევს (მაგალითად, ყვითელი და ლურჯი - მწვანე). ფერის ბორბალი აწყობს სუფთა სპექტრულ ფერებს (ნახ. 1).

ფერადი წრე

ძირითადი ფერის თვისებები: a - შეფერილობა, b - გაჯერება, c - სიმსუბუქე

ბრინჯი. ერთი

ფერების ერთმანეთთან შერევა შეიძლება იყოს მექანიკური ან ოპტიკური (იხ. ცხრილი 1-2). ამ შემთხვევაში, შერეულ საღებავებს შეუძლიათ შეცვალონ მათი ფერის ელფერი, გაჯერება და სიმსუბუქე.

ფერის თეორია - ფერი ფერწერაში

ხშირად სურათებს ერთი სიტყვა-კომენტარის გარეშე ვუყურებ.
არც ავტორზე და არც მის ნაწარმოებებზე

შენ თვითონ უნდა "გუგლი" გქონდეს

მინდა გავიგო ფერი - კომპოზიცია - პერსპექტივა - ტექნიკა და ა.შ.

ეს პოსტი არის საგანმანათლებლო პროგრამის მცდელობა ფერწერის სფეროში

სწორად გამოყენებისას ფერებს შეუძლიათ განწყობის გადმოცემა და მნახველში ემოციური განწყობის გამოწვევა. ფერების სწორად გამოყენება წარმატებული ნახატის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი პირობაა. ფერის გამოყენების შესახებ ცოდნა არ არის მემკვიდრეობით მიღებული, ის სწავლობს.

არის წესები, რომლებიც უნდა დავიცვათ და სხვას უგულებელვყოთ, მაგრამ ყველა ხელოვანი, რომელსაც სურს იყოს წარმატებული თავის საქმეში, თავიდან უნდა დაიწყოს. -

ფერის თეორიიდან.

არსებობს დიდი თანხახელმისაწვდომი სამეცნიერო მასალები; თუმცა მათი უმეტესობა ხელოვანებისგან შორს არის.

1. ფერის სამი თვისება

სანამ ფერთა თეორიას ჩავუღრმავდებით, აუცილებელია გავიგოთ მისი ძირითადი პრინციპები. მოდით შევხედოთ ე.წ. სამი ფერის თვისებებს. ეს თვისებები წარმოადგენს ფერების თეორიის საერთო ენას და ყოველთვის უნდა იყოს მხატვრის გონებაში.

- ელფერი- კონკრეტული ფერის სახელი (მაგალითად, წითელი, ლურჯი, ყვითელი).


- გაჯერება- ეს არის ფერმკრთალი ან ჩრდილის (ფერის) დაბნელება.
- ინტენსივობაგანსაზღვრავს შეფერილობის (ფერის) სიკაშკაშეს ან სიკაშკაშეს. სუფთა ჩრდილები მაღალი ინტენსივობისაა.

მოსაწყენი ჩრდილები - შესაბამისად, აქვთ დაბალი ინტენსივობა.
ეს სამი ფერის თვისება ბევრ რამეზე იქნება დამოკიდებული, მაგრამ ძირითადად თქვენი ნახატის სინათლეზე.

ფერადი წრე
წითელ, ყვითელ და ლურჯზე დაფუძნებული ფერის ბორბალი არის ფერთა სქემის ტრადიციული ფორმა ხელოვნებაში.

ძირითადი ფერები
არსებობს სამი ძირითადი ფერი:

წითელი, ყვითელი და ლურჯი.

ეს არის სამი პიგმენტური ფერი, რომელთა შერევა ან მიღება შეუძლებელია სხვა ფერების შერევით.

მეორე ჯგუფის ფერები

ამ ფერებში შედის მწვანე, ნარინჯისფერი და მეწამული.

ეს ფერები მიიღება ბაზის ფერების შერევით.

პირველი და მეორე ჯგუფის ფერები ერთად ქმნიან სპექტრის ექვს ყველაზე ნათელ ფერს.

თითოეული ფერის მის მეზობელთან შერევით მივიღებთ კიდევ ექვს ფერს – მესამე ჯგუფის ფერებს.
მესამე ჯგუფის ფერები


ამ ჯგუფში შედის ყვითელ-ნარინჯისფერი, წითელ-ნარინჯისფერი, წითელ-იისფერი, ლურჯი-იისფერი, ლურჯი-მწვანე და ყვითელ-მწვანე.

ეს ფერები მიიღება ერთი ბაზის და ერთი მეორადი ფერის შერევით.

ფერის ბალანსი

თქვენ არ შეგიძლიათ ხატვა მხოლოდ ერთი ან თუნდაც ყველა ძირითადი ფერის გამოყენებით. თქვენ უნდა მიაღწიოთ ბალანსს თქვენს ფერთა შემადგენლობაში.

დაამატეთ მესამე ჯგუფის რამდენიმე ფერი, ან ცოტა ნაცრისფერი, რათა სურათი არ იყოს ასე არაბუნებრივი ნათელი.

თუ ამას არ გაითვალისწინებთ, რაც არ უნდა კარგი იყოს თქვენი კომპოზიცია და დიზაინი, მაყურებლის თვალს ვერ მიიპყრობთ.

ბუნებაში, მაგალითად, ვერასოდეს იპოვით სუფთა ძირითად ან მეორეხარისხოვან ფერებს უხვად.

პირიქით, ყველა ფერი დაბალანსებულია,

ის ქმნის ჩვენს რეალობას ბ
მხატვრის ამოცანაა იცოდეს როდის და როგორ შეცვალოს ეს რეალობა ან ხაზი გაუსვას მას, რათა ის უფრო ლამაზი, უფრო დრამატული ან უფრო საშიში გახდეს.
ავტორის მიზნიდან გამომდინარე.

ცნობილი ილუსტრატორიენდრიუ ლომისი
(ენდრიუ ლომისი)

ერთხელ თქვა:

„ფერი ჰგავს საბანკო ანგარიშს. თუ ღრმად ჩახვალ, მალე აღარაფერი დარჩება“.

ეს ნიშნავს, რომ ზოგიერთი ულამაზესი ქმნილება, რომელიც ოდესმე შექმნილა მხატვრებს, იყენებს შეზღუდულ ფერთა პალიტრას.

მნიშვნელოვანია გვესმოდეს, რომ სპექტრის ფერი არის თეთრი შუქი, რომელიც იყოფა ელემენტებად.

ობიექტებს აქვთ ფერი მხოლოდ იმიტომ, რომ მათი ზედაპირი იღებს სინათლეს და ასახავს სპექტრის ყველა სხვა ფერს. სინათლეში ფერი რომ არ იყოს, ის საერთოდ ვერ აღიქმებოდა ადამიანის თვალით.

კარგი ესკიზის გარეშე, რა თქმა უნდა, ფერი უმნიშვნელოა, მაგრამ ეს ყველაფერი მჭიდრო ხაზოვან კომპოზიციასა და ფერს შორისაა, რაც ქმნის კარგი სურათიხელოვნების ნიმუში!

„მისწრაფი ხელოვანები!

დღეს მინდა ცოტა ვისაუბროთ ფერის თეორიის საფუძვლებიდა როგორ ავურიოთ პირველადი ფერები მდიდარი პალიტრისთვის.

ფერების თეორიის საფუძვლები

თქვენ შეიძლება გახსოვთ სკოლის ფიზიკიდან, რომ ჯერ ისააკ ნიუტონმა და შემდეგ თომას იუნგმა გამოიტანეს პრინციპი, რომელიც დღემდე აღიარებულია ყველა ხელოვანის მიერ, როგორც უდავო ფაქტი: სინათლე ფერია. ნიუტონი ამ დასკვნამდე მივიდა დახურულ, ბნელ ოთახში, როცა ფანჯარა გააღო და სინათლის მცირე ზოლი შემოუშვა. შემდეგ, სინათლის სხივის გზაზე სამკუთხა შუშის პრიზმის დაყენებით, მან დაინახა, რომ მინამ დაარღვია სინათლის თეთრი ზოლი სპექტრის ექვს ფერად, რაც ხილული გახდა, როდესაც ისინი მიმდებარე კედელზე დაეცა.

რამდენიმე წლის შემდეგ ინგლისელმა ფიზიკოსმა იუნგმა იგივე ექსპერიმენტი საპირისპიროდ ჩაატარა. მისი კვლევის შედეგად მან დაადგინა, რომ სპექტრის ექვსი ფერი შეიძლება შემცირდეს სამ ძირითად ფერად: მწვანე, წითელი და ლურჯი. შემდეგ მან აიღო სამი ნათურა და ამ სამი ფერის ფილტრებში შუქის სხივები გამოუშვა, ერთ წერტილზე გაამახვილა ისინი; მწვანე, წითელი და ლურჯი სხივები გაერთიანებულია ერთ თეთრ სხივად. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, იუნგმა აღადგინა სინათლე.

ამრიგად, ჩვენს ირგვლივ სინათლე შედგება ექვსი სხვადასხვა ფერის სინათლისგან; როდესაც ისინი ეცემა რომელიმე საგანს, მაშინ ეს ობიექტი შთანთქავს ზოგიერთ ფერს და ასახავს ზოგიერთს.
გამოვყოთ ეს თეზისი: ყველა გაუმჭვირვალე ობიექტი ასახავს მათზე მიმართულ შუქს ან მის ნაწილს.

პრაქტიკაში, ამ ფენომენის უკეთ გასაგებად, წარმოვიდგინოთ, რომ, მაგალითად, წითელი პომიდორი შთანთქავს მწვანეს და ლურჯს და ირეკლავს წითელს; ხოლო ყვითელი ბანანი შთანთქავს ლურჯს და ასახავს წითელსა და მწვანეს, რაც ზემოდან მოთავსებისას საშუალებას გვაძლევს აღვიქვათ ფერი ყვითლად.

ჩვენ ვაპირებთ კვლევას მივუძღვნათ ფერის თეორიაცოტა დრო, მაგრამ ჩვენ ამას გავაკეთებთ, როგორც ნამდვილი მხატვრები; ანუ ჩვენ არ დავხატავთ სინათლით (ღია ფერები), არამედ ვხატავთ სინათლეს ფერადი ნივთიერების დახმარებით, რომელსაც პიგმენტი (საღებავი) ჰქვია. ისეთი ცნობილი მასალის აღებით, როგორიცაა ფერადი ფანქრები, ჩვენ გაჩვენებთ, თუ როგორ უნდა შევისწავლოთ ფერების ფართო სპექტრი, ნიუტონისა და იანგის თეორიებზე დაყრდნობით, მაგრამ ამ თეორიებს მივუდგეთ მხატვრის თვალსაზრისით.

ფერის დიაპაზონი და პიგმენტი

ქრომატულ წრეში ან ფერთა ცხრილში (იხ. ქვემოთ მოყვანილი სურათი) ძირითადი ფერები აღინიშნება P-ით, ხოლო მეორეხარისხოვანი ფერები B-ით. ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, შეიძლება გაკეთდეს შემდეგი დასკვნები:

• მხატვრები ხატავენ საღებავებით, რომლითაც მათ შეუძლიათ გაამრავლონ ფერები, რომლებიც ქმნიან შუქს, ან სპექტრის ფერებს.
• თუ მხატვრის სპექტრის ფერები და პალიტრა ემთხვევა, ამ უკანასკნელისთვის ადვილია ობიექტებზე დაცემის სინათლის ეფექტის მიბაძვა და ამით ზუსტად ხელახლა ბუნებრივი ფერები.
• სინათლისა და ფერის თეორიები გვიჩვენებს, რომ მხატვარს შეუძლია დახატოს ყველა ბუნებრივი ფერი მხოლოდ სამი ძირითადი ფერის გამოყენებით, რომლებიც, როგორც საღებავები, არის ყვითელი, მომწვანო ლურჯი და მეწამული.
• თუმცა, დამატებითი ფერების გამოყენების გაგება მნიშვნელოვნად აფართოებს მხატვრის პალიტრის ექსპრესიულ პოტენციალს, რომელიც ასახავს სინათლისა და ფერის ჩრდილებსა და თვისებებს და, როგორც მოგვიანებით ვნახავთ, მივყავართ სურათში ჰარმონიისა და სრულყოფილების მიღწევამდე.

დამატებითი ფერები

როგორც ქრომატული წრიდან ვხედავთ, დამატებითი ფერები არის ფერების წყვილი ერთმანეთის საპირისპირო. ამ პრინციპით ხელმძღვანელობით, ჩვენ ვქმნით მესამეული ფერის დამატებით წყვილებს. Მაგალითად:

ლურჯი რიგი

გაითვალისწინეთ, რომ მუქი ლურჯი მიიღება მაგენტას და ლურჯის შერევით, პირველ რიგში გამოიყენება მაგენტა.

ფრთხილად იყავი მაგენტასთან. ეს არის ძალიან მდიდარი ფერი და უნდა იქნას გამოყენებული მსუბუქი ფენით.

მუქი ლურჯი რომ მივიღოთ, ცისფერი ზედმეტად მოთავსებულია მაგენტაზე. თუმცა, თქვენ შეგიძლიათ ექსპერიმენტი შეცვალოთ ფერების თანმიმდევრობის შეცვლით და დაიწყოთ ლურჯით, დაფაროთ მაგენტით. ეს შეიძლება სასარგებლო იყოს, თუ ლურჯი ფერის გაღრმავება გჭირდებათ; ყურადღება მიაქციეთ ქვედა მარჯვენა კვადრატს სურათის ბოლოში, ფერის ინტენსივობას.

ნარინჯისფერ-წითელი რიგი

თუ თქვენ წაისვით ყვითელს მუქ მეჯენტაზე (ზედა ნიმუში), მიიღებთ მუქ წითელს. თუმცა, თუ გსურთ ავაშენოთ ნარინჯისფერ-წითელი მასშტაბი, თქვენ უნდა ყურადღებით დააკვირდეთ მაგენტას და ყვითელის რაოდენობას. ამ ნიმუშზე ჩვენ დავხატეთ ფუქსინისფერი ყვითელი, ერთი ან მეორის ინტენსივობის სხვადასხვა ხარისხით. მარცხნიდან მარჯვნივ, ქაღალდის სითეთრედან ყველაზე მუქ ფერებში წითელამდე, სხვადასხვა ხარისხის გაჯერების ნარინჯისფერ-წითელი ფერების გვერდის ავლით. ოხერის და მიწიერი ტონების სპექტრი

მეწამულისა და ლურჯისგან შედგენილი საშუალო ტონის იისფერის გამოყენებით (იხილეთ ზედა ზოლი), შეიძლება შეიქმნას ფერების ფართო სპექტრი, დაწყებული ყვითელი ოხერიდან, შემდეგ სიენა (ოხერი) დამწვარი ოხერით (მოწითალო ყავისფერი). ამის მისაღწევად, ყვითელი უნდა დაემატოს სხვადასხვა მეწამულ ტონებს, რომლებიც წარმოიქმნება დანარჩენი ორი ძირითადი ფერის მიერ. როგორც წინა შემთხვევებში, თქვენ უნდა მკაცრად აკონტროლოთ ზედაპირული ფერების ინტენსივობა, რაც დამოკიდებულია საჭირო შედეგზე. თქვენ ხედავთ, რომ პირველ სამ კვადრატში გაცილებით ნაკლებია ცისფერი, ვიდრე ქვედა რიგში, რომელშიც იისფერი და ლურჯი ჭარბობს ყვითელზე. "ნეიტრალური" მწვანე რიგი

ეს არის მწვანე ფერი, მზარდი ინტენსივობით, რომელშიც არის მაგენტას ელემენტი. სერია შეიძლება შეფასდეს, როგორც ნეიტრალური, რადგან ის მდუმარეა მესამე ფერის არსებობით, რომელიც ცვლის სუფთა მწვანეს, რომელიც შედგება მხოლოდ ლურჯი და ყვითელი. ეს მწვანე მწკრივი შეიძლება ჩაითვალოს, რომ შედგენილია მეწამულ ფუძეზე დამატებული ყვითელი, განსხვავებით მწვანე ლურჯი ფუძით. თავად განსაზღვრეთ თითოეული ფერის რაოდენობა, რომელიც გჭირდებათ ჩვენს ექვს ნიმუშში ნაჩვენები ჩრდილების მისაღწევად. ლურჯი-ნაცრისფერი რიგი

ამ პრაქტიკული მაგალითით შეგიძლიათ განსაზღვროთ, თუ როგორ მოქმედებს ნარევის ძირითადი ფერი მეტ-ნაკლებად საბოლოო ჩრდილზე. ჩვენ შევქმნით ლურჯ-ნაცრისფერ რიგს. როგორც წინა პარაგრაფში, ლურჯის შერევა მაგენტასთან მოგვცემს დაახლოებით იგივე იისფერ ტონებს ლურჯ დიაპაზონში, რაც წინა შემთხვევაში განაპირობებდა ნეიტრალური მწვანე ტონების შექმნას. ამ კომბინაციას ვამატებთ გარკვეულ რაოდენობას ყვითელს, რაც, თუმცა, არ გამოიწვევს ფერის ძლიერ ცვლილებას. ტონებში მთელი განსხვავება წინა და ამ შემთხვევაში, ანუ განსხვავება მწვანე და ლურჯ-ნაცრისფერ მწკრივებს შორის, შედგება მეტი ან ნაკლები რაოდენობის დამატებული ყვითელისგან. (ბოდიშს გიხდით სურათის ხარისხისთვის): ახლა კი მოდით გავაერთიანოთ თითოეული ფერის შესწავლისას შეგროვებული ყველა ინფორმაცია ცალკე, ერთ სერიაში, რომელიც შედგება 36 ფერისგან. გაითვალისწინეთ შემდეგი:

• ქაღალდი უნდა იყოს აკვარელი, უხეში, კარგი ხარისხის.
• თუ ფანქრების ყუთში გაქვთ ორი ლურჯი ან ორი წითელი ფანქარი, გამოიყენეთ მხოლოდ ღია ცისფერი (მომწვანო ლურჯი) და მაგენტა ან ჟოლოსფერი და, რა თქმა უნდა, ყვითელი ფანქრები.
• მოათავსეთ დამცავი ქაღალდი ნახატის ხელის ქვეშ.
• დაიჭირეთ ფანქარი ჩვეულებრივად, ოდნავ მაღლა, ვიდრე წერისას.
• პირველ რიგში, ივარჯიშეთ იმავე ტიპის უხეშ ფურცლებზე, რომლებსაც გამოიყენებთ წვრილ ფურცლებზე.
• პირველი ფერის მწკრივების შექმნის ტექნიკა არის მარცხნიდან მარჯვნივ (ან მარჯვნიდან მარცხნივ, თუ მემარცხენე) დახატვა, თქვენ არ გჭირდებათ ფანქრის დაჭერა, უმჯობესია სტილუსი დაიჭიროთ მწვავე კუთხით. ქაღალდი. ხელის მარჯვნივ გადაადგილებისას შტრიხები ვერტიკალურად უნდა წავიდეს, თანდათან უფრო სქელი და ინტენსიური გახდეს, რათა ფერთა დიაპაზონი თანდათან და თანაბრად შეიცვალოს.
• საბოლოო ჯამში, ფერის მასშტაბი შეიძლება ოდნავ გაიწმინდოს; დარწმუნდით, რომ გააკეთეთ ეს, უბრალოდ მუდმივად აკონტროლეთ ფერების დიაპაზონში ტონების გადასვლის ერთგვაროვნება მთლიანობაში.

ამრიგად, ჩვენ გვაქვს 36 ფერის პალიტრა:

ფერწერის საფუძვლები [სახელმძღვანელო უხ. 5-8 უჯრედი] სოკოლნიკოვა ნატალია მიხაილოვნა

§4 ძირითადი, მეორადი და დამატებითი ფერები

როგორც გახსოვთ კურსიდან დაწყებითი სკოლა, ფერებს, რომლებიც ვერ მიიღება რაიმე საღებავების შერევით, პირველადი ეწოდება. ეს არის წითელი, ყვითელი და ლურჯი. ავად. 47 ისინი განლაგებულია ფერის ბორბლის ცენტრში და ქმნიან სამკუთხედს.

ფერებს, რომლებიც შეიძლება მიღებულ იქნას პირველადი ფერების შერევით, ჩვეულებრივ უწოდებენ შედგენილ ან წარმოებულ ფერებს. ჩვენს მაგალითში ისინი ასევე სამკუთხედებად არიან, მაგრამ ცენტრიდან შორს. ისინი ნარინჯისფერი, მწვანე და იასამნისფერია.

64. ძირითადი ფერები

ფერის ბორბალში ყვითელი ფერის შუაში დიამეტრის დახატვით, შეგიძლიათ განსაზღვროთ, რომ დიამეტრის საპირისპირო ბოლო გაივლის მეწამული ფერის შუაში. ლურჯი ფერის ბორბალზე ფორთოხლის საპირისპიროა. ამრიგად, მარტივია ფერების წყვილის განსაზღვრა, რომლებსაც პირობითად უწოდებენ დამატებით. წითელს დამატებით ექნება მწვანე და პირიქით. დამატებითი ფერების კომბინაცია გვაძლევს ფერის განსაკუთრებული სიკაშკაშის განცდას.

65. დამატებითი ფერები

მაგრამ ყველა წითელი არ შეესაბამება ყველა მწვანეს. შეიძლება იყოს წითელი, მწვანე, ლურჯი, ნარინჯისფერი, ყვითელი, მეწამული და სხვა ფერების მრავალი ელფერი.

თუ, მაგალითად, წითელი ახლოს არის ლურჯთან, მაშინ ასეთ წითელს დამატებით ყვითელი-მწვანეც ექნება.

ჩვენ გავეცანით 12 ფერის ფერის ბორბალს, მაგრამ თქვენ შეგიძლიათ გააკეთოთ ასეთი წრე 24 ფერისგან (სურ. 66). ასეთი ფერის ბორბალი საშუალებას გაძლევთ უფრო ზუსტად განსაზღვროთ დამატებითი ფერების ჩრდილები, მათი წყვილი.

66. ფერადი ბორბალი (24 ფერი)

დაასახელეთ ამ ფერის ბორბლის ყველა ჩრდილი.

წიგნიდან მიხაილ ლერმონტოვის მკვლელობა ავტორი ბალდინ რუდოლფ კონსტანტინოვიჩი

ზოგიერთი დამატებითი ვერსია არსებობს ვარაუდი, რომ მარტინოვს ლერმონტოვთან მიმართებაში ჰქონდა "სალიერის კომპლექსი" (პუშკინი, რომელიც მოცარტის სასიკვდილოდ ეჭვიანობდა). არ არის გამორიცხული, ლერმონტოვი მარტინოვის საიდუმლო ბედიას ცელქობდა, რამაც გამოიწვია

ავტორი ლიხტ ჰანსი

3. დამატებითი ინფორმაცია მოკლედ შეგვიძლია ვისაუბროთ დაქორწინებული წყვილის მომავალ ცხოვრებაზე. ამიერიდან ქალი დღეებს ატარებდა გინეკონიტში, რომელშიც იგულისხმება ყველა ის ადგილი, რომელიც ქალის სამეფოს შეადგენდა. ახლა მხოლოდ საძინებელი და სასადილო ოთახი

წიგნიდან სექსუალური ცხოვრება ძველ საბერძნეთში ავტორი ლიხტ ჰანსი

წიგნიდან ძველი აღმოსავლეთის ცივილიზაციები ავტორი მოსკატი საბატინო

წიგნიდან ფერწერის საფუძვლები [სახელმძღვანელო უხ. 5-8 უჯრედი] ავტორი სოკოლნიკოვა ნატალია მიხაილოვნა

წიგნიდან ფერი და კონტრასტი. ტექნოლოგია და შემოქმედებითი არჩევანი ავტორი ჟელეზნიაკოვი ვალენტინ ნიკოლაევიჩი

წიგნიდან სპარსეთის იმპერიის ისტორია ავტორი ოლმსტედ ალბერტი

§5 ძირითადი ფერის მახასიათებლები თითოეულ ფერს აქვს სამი ძირითადი თვისება: შეფერილობა, გაჯერება და სიმსუბუქე, გარდა ამისა, მნიშვნელოვანია იცოდეთ ისეთი ფერის მახასიათებლების შესახებ, როგორიცაა სიმსუბუქე და ფერის კონტრასტი, გაეცნოთ ობიექტების ლოკალური ფერის კონცეფციას და

წიგნიდან რუსების ყურება. ქცევის ფარული წესები ავტორი ჟელვის ვლადიმერ ილიჩი

ზოგიერთი დამატებითი შენიშვნა ჩვენ ვიცით, რომ ობიექტის ფერი შეიძლება გამოიტანოს ფერის რეპროდუცირების სისტემით დამახინჯების გარეშე (უფრო ზუსტად, „ვალირების“ გარეშე, როგორც მხატვარი იტყოდა), დამახასიათებელი მრუდის მხოლოდ მცირე მონაკვეთის გამოყენებით, რადგან თითოეული ფერი არის გადაცემული

წიგნიდან გასეირნება მოსკოვში [სტატიების კრებული] ავტორი ისტორიის ავტორთა გუნდი --