"Osudová láska v živote Kateriny" v diele N.S. Leskyho "Lady Macbeth z okresu Mtsensk" (školské eseje). Lady Macbeth z okresu Mtsensk - príbeh lásky a zločinov od Kateriny Izmailovej Láska v diele Lady Macbeth z okresu Mtsensk

V tejto Leskovovej práci mi taká postava ako Sergej nespôsobuje žiadne pochybnosti. Podľa mňa je to klasický narcis. Všetky štádiá jeho deštruktívneho správania sú jasne viditeľné v jeho správaní od okamžitej „inteligencie“ a „zvádzania“ až po „využitie“ a „tancovanie na kostiach“.

Ale taká postava, ako je Kateřina Ľvovna Izmailova, vzbudzuje môj záujem v súvislosti s „triedením“ deštruktívov, ktoré sa v našej komunite objavilo.

Kto je ona? Obrátený narcista? Spoluzávislý? Alebo psychiatrické?

Najprv. Pred kontaktovaním Sergeja sa nezdalo, že by bola videná v nejakom drzom zneužívaní. Proti svojej vôli sa vydala za Zinového Borisoviča. V manželstve chodila po dvore, no chýbala jej. Z nudy som chcela mať dieťa, no nevyšlo to. Leskov nemá zmienku o jej zlomyseľnej deštruktívnosti.

Po druhé. Všetko sa zmení, len čo sa zaľúbila do Sergeja. Necíti žiadne výčitky svedomia, že podviedla svojho manžela. A vôbec, akoby žila jeden deň, pričom vôbec nepremýšľala o tom, čo bude, keď sa jej manžel vráti z výletu.

Sergey, samozrejme, tieto nálady ju zahrievajú. Očividne nechce byť len úradníkom, mieri na miesto manžela Kateřiny Ľvovnej a zároveň za peniaze Zinového Borisoviča.

Po tretie. Prvou obeťou bezohľadnej lásky Kateriny Ľvovnej je jej svokor Boris Timofeevič. Zjedol huby a zomrel, keď uhynuli potkany v ich stodole. A otravu mala na starosti samotná Katerina Lvovna.

Doplatil na to, že zbil jej milovanú Serjoženku a za to, že sa jej vyhrážal, že všetko povie jej manželovi a zbije samotnú Katerinu Ľvovnu.

Po štvrté. Druhou obeťou je samotný manžel. Katerina Lvovna sa navyše stáva organizátorkou a inšpirátorkou vraždy. Seryozha jej v tom len pomáha.

Po piate. Treťou obeťou Kateriny Ľvovnej je mladý synovec jej manžela Fjodor Lyamin.

Sergei obchodníkovi iba naznačuje, že prítomnosť iného dediča je pre neho nepríjemná. Katerina Lvovna sama počala a aktívne sa podieľala na vražde. Opäť - keby sa jej milovaná Seryozhenka mala dobre, keby ju miloval ako predtým.

Seryozha len držal chlapca a sama Katerina Lvovna ho uškrtila vankúšom.

Šiesty. Ukázalo sa, že kopa ľudí je svedkom vraždy synovca. Sergej sa tiež priznáva k vražde obchodníka.

Katerina Lvovna sa tiež okamžite prizná k vražde, pretože to chce jej milovaný Seryozhenka. A odmieta aj ich spoločné dieťa, ktoré tiež možno považovať za akúsi jej štvrtú obeť. "Jej láska k otcovi, rovnako ako láska mnohých príliš vášnivých žien, nepreniesla nič zo svojej časti na dieťa."

Siedmy. „Pre ňu však nebolo ani svetla, ani tmy, ani zla, ani dobra, ani nudy, ani radosti; ničomu nerozumela, nikoho nemilovala a seba nemilovala. Tešila sa len na vystúpenie večierku na ceste, kde opäť dúfala, že uvidí svoju Seryozhku, a zabudla dokonca myslieť na dieťa.

„Človek si maximálne zvykne na každú hnusnú polohu a v každej polohe si zachová, pokiaľ je to možné, schopnosť venovať sa svojim skromným radostiam; ale Katerina Ľvovna sa nemala čomu prispôsobiť: opäť vidí Sergeja as ním jej ťažká práca kvitne šťastím.

Ale v tomto čase je likvidácia Kateriny Lvovnej už v plnom prúde. A ona sa snaží vrátiť Sergejovi lásku, míňa s ním svoje centy na rande a dáva mu svoje vlnené pančuchy, ktoré sa neskôr pridajú k Sergeiovej novej vášni - Sonetke.

Ôsmy. Keď Sergej začne „tancovať na kostiach“, Sonetka sa stane ďalšou obeťou. Katerina Ľvovna sa v ňom utopila v rieke. Neublížila Seryozhenka.

Kto teda je? Obrátené alebo spoluzávislé?

A všetko by nebolo také ťažké, keby nebolo niečoho, čo pripomínalo halucinácie.

Prvým je sen alebo nie sen pred vraždou Zinového Borisoviča.

"Katerina Ľvovna spí a nespí, ale len preto, aby ju rozmazala, takže jej tvár je pokrytá potom a dýcha tak horúco a bolestivo. Katerina Ľvovna cíti, že je čas, aby sa zobudila, je čas ísť do záhrada piť čaj, ale nemôže Nakoniec kuchárka prišla a zaklopala na dvere: „Samovar,“ hovorí, „stojí pod jabloňou.“ Katarína Ľvovna s námahou pribehla a pohladila mačku. A mačka sa šúcha medzi ňu a Sergeja, taká pekná, sivá, vysoká a tučná, tučná... a fúzy ako neposlušný správca.“ Katerina Ľvovna sa mu zavlnila v nadýchanej srsti a on k nej s ňufákom vyliezol: strká tupú papuľu do elastickej hrude a sám spieva takú tichú pieseň, akoby ňou rozprával o láske. Už sem vošla táto mačka? - pomyslí si Kateřina Ľvovna - dala som krém na okno tu: on, ten hnusný, ich zo mňa určite vypľuje. Vyžeň ho, “rozhodla sa a chcela mačku chytiť a odhodiť, a on ako hmla, tak jej prejde okolo prstov. Odkiaľ sa však táto mačka u nás vzala? - pá pôžičky v nočnej more Katerina Lvovna. "Nikdy sme v spálni nemali mačku, ale tu vidíte, aká tam vliezla!" Chcela znova vziať mačku do ruky, ale opäť bol preč. „Ach, čo je? To je dosť, nie je to makačka? pomyslela si Kateřina Ľvovna. Zrazu sa jej zmocnil šok a spánok a ospalosť ju úplne vyhnali. Katerina Ľvovna sa rozhliadla po miestnosti - nebola tam žiadna mačka, ležal iba pekný Sergej a svojou mocnou rukou si pritisol hruď na svoju rozpálenú tvár.

"Zaspala som," povedala Katerina Lvovna Aksinyi a sadla si na koberec pod rozkvitnutú jabloň, aby pila čaj. - A čo to znamená, Aksinyushka? - mučila kuchára a sama utierala tanierik utierkou - Čo, matka?

čo to teda je? Sen alebo halucinácie?

A druhá je vízia mŕtvych pred jej samovraždou.

„Katerina Lvovna sa nepostavila za seba: stále viac sa pozerala do vĺn a pohybovala perami. Medzi Sergeiovými odpornými rečami začula rachot a stonanie z otvárajúcich sa a mávajúcich hriadeľov. A potom zrazu, z jedného zlomeného hriadeľa, sa jej ukázala modrá hlava Borisa Timofeeviča, z iného sa jej manžel pozrel von a kolísal sa, objímajúc Fedyu svojou zvesenou hlavou. Katerina Ľvovna si chce spomenúť na modlitbu a hýbe perami a jej pery šepkajú: „Ako sme s tebou kráčali, trávili sme dlhé jesenné noci, odprevádzali ľudí zo šíreho sveta krutou smrťou.

Katerina Ľvovna sa triasla. Jej túlavý pohľad zaostril a stal sa divokým. Ruky sa raz-dva, nevedno kam, natiahli do prázdna a opäť spadli. Ďalšia minúta - a zrazu sa celá zakolísala, nespúšťajúc oči z tmavej vlny, zohla sa, chytila ​​Sonetku za nohy a jedným ťahom sa s ňou vrhla cez bok trajektu.

Čo si myslíte o takej postave, akou je Kateřina Ľvovna Izmailová?

Čoraz viac na pódiu Z Činoherné divadlo Abaikal sú predstavenia, v ktorých divadelná opona nehrá osobitnú úlohu. Divák musí do ich atmosféry preniknúť ešte pred začiatkom javiskovej akcie – naladiť sa, študovať kulisy, v duchu si predstaviť viaceré možnosti nadchádzajúceho predstavenia. Divadelná móda postupne preniká do Transbajkalska a má to svoje výhody: nie všetko treba sledovať, tým menej si osvojiť. Napriek tomu sa do naštudovania eseje včlenil taký obľúbený, otrepaný a do najmenších detailov prežutý žáner detektívky. Nikolaj Leskov. Keďže esej sa vyznačuje dlhými opismi a konfliktom, ktorý nie je vyriešený príliš rýchlo, b o Väčšina scénického času je venovaná páchaniu trestných činov.

dráma lásky "Lady Macbeth z Mtsenského okresu" nezačal od okamihu, keď zhasli svetlá v sále, ale od druhého hovoru, ktorý vyzval divákov, aby si sadli na svoje miesta. Odmerané údery zvona, zatemnené javisko, kde sa jasne tušil sivý trajekt a chodníky idúce do hlbín, v strede to isté ponuré plátno, podobné ošúchanej obálke starej knihy – svet, kde budú nasledujúce dve hodiny predstavenie sa uskutoční. „Lady Macbeth“ je, samozrejme, predstavením o krutosti a dôvode tejto krutosti – či už ide o lásku, strach, zbabelosť alebo pýchu. Ale režisérske naštudovanie Vladimír Černyadev, v prvom rade o Katerine Izmailovej a jej všepožierajúcej láske.

Podľa literárneho zdroja je ústrednou postavou predstavenia manželka mladého obchodníka. Textúra herečky, ktorá prišla túto sezónu z Tyumenu Oľga Igonina dokonale sa hodí k obrazu Kateriny Ľvovnej: veľké črty, široký úsmev, pevne zaťaté zuby. Vo všetkom – pohyboch, gestách, slovách – človek cíti maximálnu plnosť a bohatosť. Katerina, ktorá sa zaľúbila, nemôže mať nič s predponou „under“ alebo „semi“. Olga Igonina hrá silne, otvorene, takmer s výzvou. V každom momente predstavenia - do najmenšieho detailu, pocit zblízka, aj keď sa môžete stratiť v hĺbke javiska. Vražda za vraždou – a Katerin stav už hraničí so šialenstvom: oči sa jej lesknú, pohľad lieta zo strany na stranu, nenachádza miesto pre seba. V červenom svetle a rušivej hudbe sa objavujú nočné mory obchodníkovej manželky, ktoré by boli oveľa presvedčivejšie, keby boli aspoň trochu symbolické.

Hra je veľmi dobre štruktúrovaná. Aj keď neberieme do úvahy známu zápletku tvorby N. Leskova, inscenácia nenecháva prakticky žiadnu príležitosť pocítiť neznámosť a nepredvídateľnosť. Scény prechádzajú jedna do druhej podľa jedinej schémy - zakaždým, keď sa jeden z hrdinov stane takouto bandou a kým sa neobjavia postavyďalší fragment rozprávania, tento hrdina nebude môcť opustiť scénu. Preto aj v tých najvypätejších chvíľach, keď sa napríklad Katerina snaží bojovať sama so sebou alebo robí fatálne rozhodnutia, už divák určite vie – v návale pocitov zrazu neutečie, nebude sa skrývať, hnaná zážitkami - je zatvorená v škatuľke na javisku, ako v klietke, skôr ako sa objaví niekto iný. Dynamické a plynulé scény sa v prvom dejstve nahrádzajú rovnako rovnomerne, nedovoľujú publiku unaviť sa pravidelnosťou, ale ani nedávajú možnosť akumulovať napätie. Zábava robotníkov sa tu nezdá byť taká veselá, keď ju sprevádza lyrická hudba. Predtucha problémov: neúplnosť radosti hraničí s bezfarebnou ľahostajnosťou.

V inscenácii je vôbec málo farieb – bledé rúcha sluhov na začiatku, sivé roztrhané handry odsúdených vo finále. Z ich radov sú vyradené iba dva svetlé body, ktoré sa ponáhľajú k sebe - Kateřina Izmailová v oranžových šatách a jej milenec Sergej v krvavočervenej košeli. Muž činu a muž slova, sily a zbabelosti, hriechu a podlosti - nesúťažia vo výrobe, nehľadajú dobro a zlo, každý idú po svojich cestách, ktoré sa na krátky čas zhodujú , odhaľujúce ich podstatu vo finále.

Prekvapivo najsilnejšie boli najdesivejšie scény hry. Keď sa ku Kataríne vráti rozum len preto, aby spáchala ďalší zločin, toto je už výsledok. Ale keď pri hľadaní odľahlého miesta ťahá so sebou dieťa ako handrovú bábiku, je to efekt. Rovnako ako záverečná scéna na trajekte, kde si onu, otupenú zradu Katerinu Izmailovú, hádžu v kruhu z ruky do ruky.

Dá sa, samozrejme, zamyslieť nad úlohou osudu v tomto príbehu: došlo by k tragédii, keby sa Aksinya a Peter nepustili do podplácania. Alebo sú len nástrojom v rukách toho istého zlého osudu, keďže na prvý hriech hrdinom stačilo také malé postrčenie. Môžete tiež premýšľať o tom, prečo sa Katerina, silná a odhodlaná k ľuďom, ukázala ako taká slabá v boji proti sebe a vášni. Zamyslite sa nad tým, či je možné stratiť sa pri zachovaní lásky. Ale na to možno postačí prečítať si dielo N. Leskova. Hra „Lady Macbeth z okresu Mtsensk“ predstavila transbaikalskému publiku novú silnú herečku súboru - performerku hlavna rola Oľga Igonina. Ukázal dramatický príbeh Kateriny Ľvovnej, odhalil podstatu jej prostredia. Ale podstata postáv je len v tomto konkrétnom diele. Nikdy viac.

V nasledujúcich literárnych rokoch Leskov pokračoval v rozvíjaní problému osudu silného, mimoriadna osobnosť v podmienkach „stiesnenosti ruského života“, naliehavého vplyvu životných okolností. Spisovateľ zároveň necháva bokom celé povahy, napriek tlaku okolia, zachovávajúce si vlastné „ja“, svoje vysoké pudy. Čoraz viac ho priťahujú zložité, rozporuplné postavy, ktoré nie sú schopné odolať škodlivému vplyvu a moci nad nimi okolitej reality, a preto podliehajú morálnej sebadeštrukcii. Leskov takéto postavy viackrát pozoroval v každodennej ruskej realite a bez preháňania sa prikláňal k ich stotožňovaniu so Shakespearovými, takže ho zasiahli svojou vnútornou silou a vášňou. Medzi nimi je aj manželka obchodníka Kateřina Ľvovna Izmailová, pre svoje zločiny prezývaná Lady Macbeth z Mtsenského okresu „od niekoho ľahkého“. Samotný Leskov však vo svojej hrdinke nevidí zločinca, ale ženu „predvádzajúcu drámu lásky“, a preto ju predstavuje ako tragickú osobu.

Akoby po poznámke skladateľky Nastyi, že v láske všetko závisí od ľudí („toto robia všetci ľudia“), Leskov urobil drámu lásky a samotný pocit Kateřiny Izmailovej priamo závislými od jej povahy. Milostná príťažlivosť k Sergejovi sa rodí v Katerine z nudy, ktorá ju premáha, vládne v „obchodnej komore s vysokými plotmi a spustenými reťazovými psami“, kde „je ticho a prázdno... nie je živý zvuk, nie ľudský hlas. " Nuda a „úzkost siahajúca až do bodu omráčenia“ núti manželku mladého obchodníka venovať pozornosť „mladému mužovi s odvážnou pekná tvár, orámované uhlovo čiernymi kučerami.“ Preto je milostný príbeh hrdinky od samého začiatku mimoriadne bežný.

Ak hlas Nastinho milenca priniesla nočná pieseň ochabnutá smútkom, tak Katarína ju najskôr počula zasnúbenú v „zbore“ vulgárne žartujúcich robotníkov v galérii pri stodolách. Dôvodom prvého stretnutia Nastya so Stepanom je túžba pochopiť, akým človekom je táto nočná roztlieskavačka, ktorá prináša piesne „vtipné, odvážne“ a „smutné, trhajúce dušu“. Katerina zostupuje na dvor len z túžby oddýchnuť si, zahnať otravné zívanie. Opis správania sa hrdinky v predvečer prvého stretnutia so Sergejom je obzvlášť výrazný: „nemala čo robiť,“ stála, „oprela sa o zárubňu“ a „lúpala slnečnicové semienka“.

Všeobecne platí, že v pocite znudenej kupeckej ženy pre úradníka je viac volanie tela ako túžba srdca. Vášeň, ktorá zachytila ​​Katerinu, je však nesmierna. "Bola šialená zo svojho šťastia," povedala, "bez Sergeja bolo neznesiteľné prežiť ďalšiu hodinu." Láska, ktorá vyhodila do vzduchu prázdnotu hrdinkinej existencie, nadobúda charakter ničivej sily, ktorá zmieta všetko, čo jej stojí v ceste. "Teraz bola pripravená na Sergeja v ohni a vode, vo väzení a na kríži."

Katerina, ktorá predtým nepoznala lásku, je naivná a dôveruje svojim citom. Prvýkrát pri počúvaní milostných rečí, pri nich „zahmlených“, necíti v nich ukrytú falošnosť, nedokáže rozoznať danú rolu v konaní svojho milého.

Pre Katerinu sa láska stáva jediným možným životom, ktorý sa jej javí ako „raj“. A v tomto pozemskom raji hrdinka objavuje krásu, ktorú doteraz nevidela: kvety jabloní, jasnú modrú oblohu a „mesačný svit trieštiaci o kvety a listy stromov“ a „zlatú noc“ s jej „tichom, svetlom, vôňou a blahodarné oživujúce teplo." Na druhej strane, nový, nebeský život je plný výrazného egoistického začiatku a nespútanej svojvôle Kateriny, ktorá svojmu milému priamo vyhlásila: „... ak ty, Serjo, zmeníš ma, ak ma vymeníš pre kohokoľvek, pre kohokoľvek iného som s tebou, priateľ môj, odpusť mi, nerozlúčim sa živý. Okrem toho, ak vezmeme do úvahy, že na plátne lásky hrdinky je tkaná prefíkane premyslená intriga úradníčky-„dievčatka“, potom budúca katastrofa Príbeh lásky v "Lady Macbeth ..." sa zdá byť samozrejmosťou.

Ale aká bystrá, šialená Katerina stojí na pozadí bezfarebného lokaja Sergeja. Na rozdiel od svojho milenca neustúpi od svojej šialenej lásky ani na pranýri, ani vo väzení. Postava hrdinky, neuveriteľnej sily a významu, vyrástla pred čitateľmi, obsahovala v sebe príčinu a následky milostnej katastrofy a vypila pohár takejto lásky naplno, alebo, ako povedal Leskov o svojej Katerine Izmailovej, „predvádzanie drámy lásky“.

Táto neuveriteľná ženská postava má však aj neuveriteľne hrozný výsledok: duchovnú slepú uličku vedúcu k smrti bez pokánia, keď Kateřina vtiahne svoju nenávidenú rivalku Sonetku do vodných šácht, z ktorých sa na ňu pozerajú jej zavraždení svokor, manžel a Fedya. jej.

Dcéra prostého ľudu, ktorá zdedila aj národný rozsah vášní, dievča z chudobnej rodiny sa stáva väzňom kupeckého domu, kde niet živého zvuku, ľudského hlasu, ale len krátkeho stehu zo samovaru do spálňu. Premena malomeštiackej ženy, chradnúcej od nudy a prebytku síl, nastáva vtedy, keď jej venuje pozornosť župný srdciar.

Láska rozhadzuje po Katerine Ľvovne hviezdnu oblohu, ktorú ešte nevidela zo svojho mezanínu: Pozri, Serjoža, aký raj, aký raj! Hrdinka vykríkne v detskej nevinnosti za zlatej noci, hľadiac cez husté konáre rozkvitnutej jablone, ktorá ju pokrýva, na jasnú modrú oblohu, na ktorej stál celý krásny mesiac.

Nie je však náhoda, že na obrázkoch lásky je harmónia narušená náhlymi prenikajúcimi nezhodami. Pocit Kateriny Ľvovnej sa nemôže oslobodiť od inštinktov majetníckeho sveta a nepodľahnúť jeho zákonom. Láska rútiaca sa k slobode sa mení na dravý a deštruktívny začiatok.

Katerina Ľvovna bola teraz pripravená na Sergeja v ohni, vo vode, v žalári a na kríži. Prinútil ju, aby sa do neho zamilovala do tej miery, že neexistovala žiadna miera oddanosti k nemu. Bola šialená od svojho šťastia; jej krv vrela a už nemohla nič počúvať...

A zároveň slepá vášeň Kateřiny Ľvovnej je nezmerne väčšia, významnejšia ako vlastný záujem, ktorý dáva tvar jej osudovým skutkom, triednym záujmom. Nie, ona vnútorný svet nebola šokovaná rozhodnutím súdu, nebola nadšená narodením dieťaťa: pre ňu nebolo svetlo, ani tma, ani dobro, ani dobro, ani nuda, ani radosti. Celý život bez stopy pohltila vášeň. Keď sa partia väzňov vydá na cestu a hrdinka opäť uvidí Sergeja, s ním jej tvrdá práca prekvitá šťastím. Aká je triedna výška, z ktorej sa pre ňu zrútila do sveta tvrdej práce, ak miluje a jej milovaný je nablízku!

Nikolaj Semenovič Leskov vstúpil do literatúry ako tvorca silných ľudských pováh. "Lady Macbeth z okresu Mtsensk" - história tragická láska a zločiny Kateřiny Izmailovej. Leskov, ako súper autorovi Búrky, dokázal vyvolať neporovnateľne tragickejšiu vzburu hrdinky proti svetu majetku, ktorý ju zotročil. Dcéra prostého ľudu, ktorá zdedila aj národný rozsah vášní, dievča z chudobnej rodiny sa stáva väzňom kupeckého domu, kde niet „živého zvuku, ľudského hlasu“.

K premene ženy chradnúcej od nudy a prebytku síl dochádza, keď jej venuje pozornosť okresný srdciar Sergej. rozhadzuje nad Katerinou Ľvovnou hviezdnu oblohu, akú dovtedy nevidela. "Pozri, Seryozha, aký raj, aký raj!" - hrdinka v „zlatej noci“ zvolá s detskou nevinnosťou, „pri pohľade cez husté konáre kvitnúcej jablone, ktorá ju pokrýva, na jasnú modrú oblohu, na ktorej bol celý krásny mesiac“. Ale Sergej zostáva ľahostajný, a to nie je náhoda. V obrazoch lásky je harmónia narušená náhlym vpádom nesúladu: milovaný myslí na peniaze.

A cit Kateriny Ľvovnej sa nemôže oslobodiť od inštinktov majetníckeho sveta a nepodľahnúť vplyvu jeho zákonov. Láska rútiaca sa k slobode sa mení na dravý a deštruktívny začiatok. Hrdinka je šialená láskou a je pripravená urobiť čokoľvek, aby bol šťastný iba Sergey. Potrebuje peniaze jej manžela – ona pôjde do kriminálu. A zároveň Katerinina slepá vášeň je nezmerne väčšia, významnejšia ako Sergejov vlastný záujem. Nie, jej vnútorný svet nie je šokovaný rozhodnutím súdu, nie je nadšená z narodenia dieťaťa a v štádiu má jedno svetlo v okne - za každú cenu vidieť svojho milého. Celý život bez stopy pohltila vášeň. Keď sa partia väzňov vydá na cestu a hrdinka opäť uvidí Sergeja, „s ním jej tvrdá práca kvitne šťastím“. Aká je triedna výška, z ktorej sa pre ňu zrútila do sveta tvrdej práce, ak miluje a jej milovaný je nablízku!

Ale jej láska už nie je potrebná. Priznajúc, že ​​Katerinu Ľvovnu nikdy nemiloval, sa Sergej snaží zobrať jedinú vec, ktorá tvorila Izmailovej život - minulosť jej lásky. A potom, „úplne neživá“, sa žena v poslednom hrdinskom návale ľudskej dôstojnosti pomstí svojim odporcom a zomierajúc skamenie všetkých naokolo. „Katerina Ľvovna sa triasla. Jej túlavý pohľad zaostril a stal sa divokým. Ruky sa raz-dva, nevedno kam, natiahli do prázdna a opäť spadli. Ďalšia minúta - a zrazu sa celá zakolísala, nespúšťajúc oči z tmavej vlny, zohla sa, chytila ​​Sonetku za nohy a jedným ťahom sa s ňou vrhla cez bok trajektu.

Leskov zobrazil silnú a vášnivú povahu, prebudenú ilúziou šťastia, ale smerujúcu k svojmu cieľu prostredníctvom zločinov. Spisovateľka dokázala, že táto cesta nemá východisko, hrdinku čakala len slepá ulička a iná cesta ani nemohla byť.

Ak boli všetci ruskí klasici minulého storočia už počas svojho života alebo krátko po ich smrti uznaní literárnym a spoločenským myslením v tejto funkcii, potom sa Leskov „zaradil“ medzi klasikov až v druhej polovici 20. hoci Leskovovo zvláštne majstrovstvo jazyka bolo nespochybniteľné, nikto o ňom nehovoril iba obdivovateľom jeho talentu, ale všimli si ho aj neprajníci. Leskov sa vyznačoval schopnosťou vždy a vo všetkom ísť „proti prúdom“, ako životopisec nazval neskoršiu knihu o ňom.

Ak jeho súčasníkom (Turgenev, Tolstoj, Saltykov-Ščedrin, Dostojevskij) záležalo predovšetkým na ideologickej a psychologickej stránke svojich diel, hľadali odpovede na dobové spoločenské požiadavky, tak Leskova to zaujímalo menej, alebo dával takéto odpovede že tým, že všetkých urazili a nahnevali, vrhli mu na hlavu kritické hromy a blesky, čím spisovateľa na dlhý čas uvrhli do hanby u kritikov všetkých táborov a u „pokročilých“ čitateľov.

Problém nášho národný charakter sa stala jednou z najdôležitejších pre literatúru 60-80-tych rokov, úzko spätá s činnosťou raznočinských revolucionárov a neskôr populistov. Venoval sa tomu (a veľmi široko) aj Leskov. Odhalenie podstaty charakteru ruského človeka nachádzame v mnohých jeho dielach: v príbehu „Začarovaný pútnik“, v románe „Katedrály“, v príbehoch „Lefty“, „Iron Will“, „The Zapečatený anjel, „lúpež“, „bojovníčka“ a ďalšie.

Leskov vniesol do riešenia problému nečakané a pre mnohých kritikov a čitateľov nežiaduce akcenty. Taký je príbeh „Lady Macbeth z Mtsenského okresu“, ktorý názorne demonštruje schopnosť spisovateľky byť ideologicky a tvorivo nezávislý od požiadaviek a očakávaní najvyspelejších síl tej doby. Príbeh napísaný v roku 1864 má podtitul „Esej“. Netreba ho však brať doslovne. Samozrejme, Leskov príbeh vychádza z istých životných faktov, no takéto označenie žánru vyjadrovalo skôr spisovateľovu estetickú polohu: Leskov postavil do protikladu básnickú fikciu moderných spisovateľov, fikciu, často tendenčne skresľujúcu životnú pravdu, esej, noviny a novinárska presnosť jeho životných postrehov.

Názov príbehu je, mimochodom, významovo veľmi rozsiahly, priamo vedie k problému ruskej národnej povahy, msenského obchodníka Izmailova - jedného z večných typov svetovej literatúry - krvavého a ambiciózneho darebáka, ktorý túži po moc viedla po schodoch od mŕtvol k žiare koruny a potom nemilosrdne vrhla do priepasti šialenstva. Príbeh má aj polemický aspekt. Obraz Kateřiny Izmailovej polemizuje s obrazom Kateřiny Kabanovej z Ostrovského búrky. Na začiatku príbehu je uvedený nepostrehnuteľný, ale významný detail: ak bola Katerina Ostrovská pred sobášom rovnakou bohatou kupcovou dcérou ako jej manžel, potom Leskovskú „dámu“ vzali do rodiny Izmailovských z chudoby, možno nie z chudoby. kupeckej triedy, ale z maloburžoázie alebo roľníctva.

To znamená, že Leskova hrdinka je ešte väčšia obyčajná a demokratka ako Ostrovského. A potom sa stane to isté ako s Ostrovským: manželstvo nie je pre lásku, nudu a nečinnosť, výčitky od svokra a manžela, že sú „nedomorodci“ (nemajú deti), a napokon prvý a osudová láska. Leskovskaja Katerina mala oveľa menej šťastia so svojím srdečným vyvoleným ako Kateřina Kabanová a Boris: manželov úradník Sergej je vulgárny a sebecký človek, surovec a darebák. A potom sa rozpúta krvavá dráma. V záujme zjednotenia sa so svojou milovanou a pozdvihnutia na kupeckú dôstojnosť mrazia dušu svojimi detailmi o vražde (svokor, manžel, mladý synovec - legitímny dedič Maylovho bohatstva), súd, cesta cez javisko na Sibír, zrada Sergeja, vražda rivala a samovražda vo vlnách Volgy.

Prečo sa teda v Leskove riešila spoločenská situácia podobná Ostrovského dráme tak divokým spôsobom? V povahe Kateřiny Izmailovej absentuje predovšetkým poézia Kateřiny Kabanovej a do očí bije vulgárnosť. Príroda je však tiež veľmi celistvá a rozhodujúca, ale nie je v nej žiadna láska, a čo je najdôležitejšie, Mtsenská „pani“ neverí v Boha. Najcharakteristickejší detail: pred spáchaním samovraždy si „chce zapamätať modlitbu a hýbe perami a jej pery šepkajú“ vulgárnu a hroznú pieseň. Poézia náboženskej viery a pevnosť kresťanskej morálky povýšila Katerinu Ostrovskú na vrchol národnej tragédie, a preto jej nevzdelanosť, intelektuálna zaostalosť (dalo by sa povedať temnota), možno až negramotnosť, nepociťujeme ako nevýhodou. Katerina Kabanova sa ukazuje ako nositeľka patriarchálnej, ale aj kultúry. Leskov vo svojom príbehu cituje slová manželky biblického Jóba: „Preklínaj deň svojho narodenia a zomri,“ a potom vyhlási Rusovi beznádejnú vetu alebo diagnózu: „Kto nechce počúvať tieto slová, ktorým myšlienka na smrť a v tomto smutnom nelichotí situáciu, ale ho desí, mal by sa pokúsiť tieto kvílivé hlasy prehlušiť niečím ešte škaredším. Obyčajný človek to veľmi dobre chápe: niekedy uvoľní svoju beštiálnu jednoduchosť, začne byť hlúpy, posmievať sa sebe, ľuďom, pocitom. Nie je obzvlášť jemný a bez toho sa stáva čisto nahnevaným. Navyše, táto pasáž je jediná v príbehu, kde autor otvorene hovorí za seba.

Súčasná revolučno-demokratická kritika spisovateľa, hľadiaca s nádejou a nehou na „ obyčajný človek“, Volajúc na sekeru Rusko, títo jednoduchí ľudia si nechceli všimnúť Leskovov príbeh, uverejnený v časopise Epocha bratmi F. a M. Dostojevskými. Príbeh si získal bezprecedentnú veľkú obľubu už medzi sovietskymi čitateľmi a stal sa spolu s „Lefty“ Leskovovým najčastejšie dotlačovaným dielom. Puškin hovorí: „Temnota nízkych právd je mi drahšia ako povznášajúci podvod“, teda poetická fikcia.

Také sú dve Kateriny dvoch ruských klasikov. Sila Ostrovského básnickej fikcie pôsobí na dušu (spomeňte si na Dobroľjubova), osviežuje a povzbudzuje, zatiaľ čo Leskov hľadá „nízku pravdu“ o temnote duše ruského prostého občana, povznášajúc ju (v inom zmysle). V oboch prípadoch bola príčinou láska. Len láska. Ako málo bolo treba na to, aby sa nahromadila hora mŕtvol, aby sa ukázala „zvieracia jednoduchosť“, „nie príliš jemnému ruskému človeku! A čo je to za lásku, že vražda sa stáva jej majetkom. Leskovov príbeh je poučný, núti nás zamyslieť sa predovšetkým nad sebou samými: kto sme, ako povedala jedna postava Ostrovského, „aký ste národ?“, akí sme ľudia a prečo sme.

Potrebujete stiahnuť esej? Stlačte a uložte - "Príbeh tragickej lásky v eseji N. Leskova" Lady Macbeth z okresu Mtsensk ". A hotová esej sa objavila v záložkách.