Vintage tango. Zaboravljena imena

Dragi prijatelji, danas ćemo nastaviti razgovor o pesniku prvog talasa ruske emigracije Aleksandru Mihajloviču Perfiljevu, čoveku teške sudbine i dvosmisleno shvaćene biografije. Moje upoznavanje sa njegovim radom dogodilo se slučajno. Njegova pjesma “Riječi” mi je zapela za oko. Pročitao sam. Sviđa mi se<

Reči su veoma različite:
riječi su kao uvelo lišće...
Riječi su nepotrebne i prazne,
ima glupih reči.
Reči su lepe i zvučne,
riječi, gdje mudrost izvire,
riječi opuštene i dosadne,
kao vapaj ranjenog srca.
Reči ljubavi, tuge, ljubomore,
gore poput fenjera
davno iz davnina
skupljani su u rečnike.
Ali ima i onih koji su neizrečeni,
Hteo sam i nisam mogao da kažem -
povezani su sa dušom i srcem,
ne možete ih pronaći u rječniku
Ne ponavljaju se sto puta,
kao izbrisani kliše
rođeni su u istoj duši,
da umrem u drugoj duši.

A. Perfilyev

Postojala je želja da se on i njegov rad bolje upoznaju. Naučio sam mnogo zanimljivih stvari o njemu. Mislio sam da bi ovo moglo biti interesantno i za vas. Ovo je druga poruka posvećena pjesniku, kao da je nastavak poruke “Oh, te crne oči!” O pitanju autorstva"

PERFILIEV Aleksandar Mihajlovič (pseud. Alexander Lee, Sherry-Brandy) (1895-1973), ruski pesnik. Nakon revolucije 1917. živio je u Latviji; nakon 1945. u Njemačkoj.

2. oktobra (20. septembra) 1895. godine u Čiti rođen je Aleksandar Mihajlovič PERFILJEV u porodici koja svoju porodicu vodi od atamana, saradnika legendarnog Ermaka. Zajedno sa Georgijem Ivanovim* studirao je u Drugom kadetskom korpusu u Sankt Peterburgu. Tokom Prvog svetskog rata borio se u kozačkim jedinicama, bio je više puta ranjavan, odlikovan Đurđevim krstom. Poslije 1917. uhapsili su ga službenici obezbjeđenja i imao je poteškoća da se preseli u Letoniju. U Rigi je objavio zbirke svojih pjesama “Snježna misa”, 1925; "Opadanje lišća", 1929; „Vjetar sa sjevera“, 1937, mnogo je pisao za lokalne novine i časopise na ruskom jeziku. Usponi i padovi Drugog svjetskog rata doveli su ga u Njemačku, gdje je ostao nakon rata i počeo raditi na Radio Slobodi. Pisao je feljtone, priče (zbirka „Čovek bez sećanja“, 1946), pesme. Konačnu knjigu, „Pesme“, objavila je 1976. pesnikova bivša supruga I. E. Saburova)*. U 50-70-im, njegove pjesme su povremeno objavljivane u brojnim publikacijama u ruskim i kozačkim zemljama u inostranstvu. 50-60-ih godina sarađuje sa “General Cossack Magazine” /SAD./

Traže se njegove zbirke “Snježna misa” (1925), “Opada lišće”, “Vjetar sa sjevera”, “Usamljena majka”, “Pjesme” i “Književna baština”.

Perfiljev posjeduje tekstove nekih poznatih pjesama i romansi 30-ih, uključujući "Oh, ove crne oči...",<Мое последнее танго>(muzika O.D.Strok). **
A.M. je umro Perfiljev 1973.

Muzika Oscara Strokea
Riječi Aleksandra Perfiljeva

Sjećate li se ovog sastanka sa vama
U prelepom toplom Marseju,
Gdje smo ti i ja sjedili?
Plavi surf udario je o obalu,
Ali sve je odjurilo kao san.

Zagrlio sam tvoju nežnu figuru
I poljubio te u usta.
Ne zaboravi taj sastanak sa tobom,
Kad si se oprostio od mene.

Ćao ćao!
Zbogom, draga moja!
Šaljem ti moj poslednji tango.
Toliko sam te voljela, toliko patim
Ali nisi poznavao moje srce.

Ćao ćao!
Zbogom, draga moja!
Nikada u životu neću voljeti nikoga drugog.
I sećam se samo tebe
I šaljem svoj zadnji tango.

Crne oči: drevna ruska romansa. – M.: Izdavačka kuća Eksmo, 2004.

Iz repertoara Petra Leščenka (1898-1954). Zabilježeno u zapisu - Kolumbija (Engleska ili ogranak), 1936-1937, WHR803..

Full lyrics
riječi A. Perfiljeva, muzika O. Stroka

Bio je jesenji dan, a lišće je tužno opadalo.
U poslednjim asterima bila je kristalna vena tuge.
Ti i ja tada nismo poznavali tugu.
Na kraju krajeva, voljeli smo se, a proljeće nam je procvjetalo.

Oh te crne oči
Bio sam zarobljen.
Nikada se ne mogu zaboraviti -
Preda mnom gore.
Oh te crne oči
Bio sam voljen.
Gde si sada nestao?
Ko vam je još blizak?

Bio je prolećni dan. Sve je cvetalo i radovalo se.
Jorgovan je postao plavi, probudivši uspavane snove.
Neutešno liješ suze.
Nisi voleo, a oprostio si se od mene.

Oh te crne oči
Oni će me uništiti
Nikada se ne mogu zaboraviti -
Preda mnom gore.
Oh te crne oči
Ko će te voleti
Izgubit će zauvijek
I srce i mir.

A. Perfilyev

Muzika i tekst Oscar Strok

Jučer sam te slučajno video,
Jedva da si znao za ovo.
Sve vreme sam te tajno posmatrao,
ZNAČENJE JE ZAMAGLILO TUGU.

Sećanja su se vratila
Čarolije prijašnjih dana su vaskrsle.
I plamen stare želje
Ponovo je zasvijetlio u mojoj krvi.

Reci mi zašto
Bili smo odvojeni od tebe?
Zašto si me ostavio zauvijek?

Ali ti si otišao. Reci mi zašto?

Jučer sam te slučajno video,
Jedva da si znao za ovo.
Sve vreme sam te tajno posmatrao,
VAŠ POGLED JE UMIRAN TUGU.

Sećanja su se vratila
Čarolije prijašnjih dana su vaskrsle,
I plamen stare želje
Opet je zasvijetlilo u mojim grudima.

Reci mi zašto smo ti i ja razdvojeni,
Zašto si me ostavio zauvijek?
Jer znam da si me volio,
Ali ti si otišao, reci mi zašto.

Postoji vrlo velika vjerovatnoća da je ova verzija
napisao A.M. Perfilyeva. Razlika je samo jedan red:
1 verzija:

Melanholiju je pomutila tuga.

Slažem se, za A.M. Perfilyeva fraza je neprihvatljiva i smiješna.

verzija 2:

Pogled ti je bio zamagljen tugom. - Ali ovo je A.M. Perfilyev.

IZ PJESNIČKOG NASLJEĐA A.M.PERFILIEVA

OKTOBAR

Danas i prošlost mi nisu ni na teret,
živim bez zamjeranja ništa,
Ja sam umjetnik zaljubljen u dobrotu jeseni
Umorni koraci oktobra.

Danas ne verujem ni u snove ni u priče
O dubokim tajnama mora,
Jer nigde, nema ronilaca
Nećete videti takav ćilibar.

U svjetlucanju njegovih umirućih boja
Snovi su se spojili...
U lepršanju lišća - oživljavanje plesova
Zaboravljena drevna zemlja.

A kada će pomesti mrtvim bulevarima
Izgorjeli plamen svjetla -
Ja, ispunjen novim bolom o starom,
Nestat ću u ludilu dana.
<1929>

Tek juče su sahranili Bloka,
Gumiljov je upucan. I
Vrijeme je nekako surovo krenulo,
Stiskanje vaših grubih dlanova.

Jučer sam kucao na krov, na vrata
Grad dva rata - sramote i pobede -
Samo jučer o inspiraciji, u Hiere
Umirući, napisao je pjesnik.

Sve godine događaji su se zbližili,
Spajanje prijatelja i neprijatelja zajedno...
Između Sankt Peterburga i Pariza
Udaljenost je nekoliko koraka.

Dakle, posljednji red je sadržan
Zbir tuge, sreće, gluposti,
I tačka je svečano zatvorena,
Kao oči mrtvaca - poezija.

Gluposti

Počeo sam da živim u besmislici rata,
Čim je sazreo, ispravio je ramena.
Kao da smo rođeni za ovo,
Da povrijedite sebe i sve oko sebe!

Teretni vagon je zamenio našu kuću,
Minute primirja - prestaje,
Da imam vremena da odem po kipucu vodu,
Jedite koricu hleba, osušite krpe za noge...

Ljubavi, padajući žar topline,
Dimilo se, tinjalo... i nije planulo.
Posle rata bio je još jedan rat...
Život je gotov. Ostaje glupost.

Alexander Perfilyev

Alexander Perfilyev. Autobiografsko iskustvo

Autobiografija je prilično dosadna stvar. Čini se da je nezgodno hvaliti sebe, ali grditi se nedostaje hrabrosti i iskustva. Zbog određenog profesionalnog integriteta, to prepuštam kritičarima. Što je zgodnije psovati.
Počeo je pisati vrlo rano: od pete godine. Ne znam kakva je sudbina zadesila moj prvi humoristički rad, ali mogu reći da je honorar koji sam tada dobio bio mnogo pristojniji od onog koji primam sada, nakon petnaest godina rada u ovoj branši.
Suština mog prvog iskustva bila je vrlo jednostavna: na rješenje o izvršenju poslatom mom djedu, ispisao sam neke kabalističke znakove i obilno sipao mastilo na list.
Djed je, vidjevši prvi proizvod mog slobodnog stvaralaštva, uzviknuo:
- Ali dečko je u pravu: ionako neće dobiti ništa od mene na ovom listu!
Sada o naknadi: može se podijeliti na dva dijela - fiksnu naknadu i naknadu.
Moj problem je bio da sam svaki dan stajao u ćošku. Dobio sam honorar od bake, u vidu ukusnije večere nego ikad i velikog tanjira džema, tajno mi datog u kuhinji da deda ne vidi.
Baka je u isto vrijeme prijekorno odmahnula glavom i rekla: "A, ti humoristi!"
Vjerovatno sam od tada postao komičar. Treba napomenuti da sada pišem neuporedivo više i za to ne samo da ne dobijam predujam od blagajne (polako, da izdavač ne vidi), nego čak i često sjedim bez ručka.
Uzdržavam se od davanja detaljnijih informacija o mom djetinjstvu, mladosti i tako dalje. Sve ovo čitaoci verovatno mogu pronaći u arhivi pokojnog pesnika i biografa Petra Vasiljeviča Bikova, prvog kritičara koji je primetio pojavljivanje mojih pesama u časopisu.
Mislim da će i ovaj časni starac imati moju čitulju, za svaki slučaj.
Među poznatim piscima koje sam dobro poznavao: supruga Dostojevskog Ana Grigorijevna i akušer, pomoćnik profesora Ota, doktor Ivan Vasiljevič Sudakov.
Ovde bi me možda optužili za neku netačnost: razumem da žena Dostojevskog nije sam Fjodor Mihajlovič, ali zaista nisam mogao da upoznam čoveka koji je umro pre mog rođenja? Dovoljno je da sam poznavao njegovu ženu.
I dovodim doktora Sudakova iz razloga što je on bio direktan i blizak saradnik u trenutku mog rođenja. A pošto je ovaj poštovani eskulapov veoma voleo rusku klasičnu književnost, to je, očigledno, imalo čisto intuitivni uticaj na ceo moj život. Ukratko, on mi je preko akušerskih klešta prenio svoju ljubav prema klasici.
Jedina mračna tačka u mom životu je činjenica da još uvek ne mogu tačno da odredim svoju pravu profesiju.
Kozački oficir, uzgajivač konja, pesnik, beletrističar, feljtonista, krovopokrivač, slikar, rečni policajac, komisar, utovarivač ogreva, konjanik, betonski radnik, streljan čekom, izdavač novina, domar, izbeglica, alkoholičar i tri puta oženjen .
Kao primjer mogu reći da mi se, kada sam bio kozački oficir, činilo da treba da budem pjesnik i pisac fantastike.
Nakon revolucije, kada sam počeo da živim isključivo od književne zarade, zavidio sam na sudbini svog komšije iz stana, rečnog policajca, koji je dobijao „morski obrok“ – pola kilograma hleba dnevno.
Sada, pošto sam iskusio sva zanimanja koja sam nabrojao, mogu reći da su sve dobre samo u jednom trenutku: kada dobijete novac (izuzimajući, naravno, profesije: strijelac, izbjeglica, alkoholičar i triput oženjen).
Što se tiče pasoša, najbolje je, bez sumnje, biti domar.
Trenutno sam došao do zaključka da je najbolje zanimanje pucati. Najmirnija stvar.
Nažalost, iz razloga izvan moje kontrole, doživio sam samo polovicu toga.
Najgore je biti u braku tri puta. Ovaj stav, čini mi se, ne treba komentarisati.
Sada o znakovima:
Zapravo, imam ih dosta, ali najvažnije su, prema jednoglasnom zaključku sve tri moje supruge, sljedeće: neobrijane i bez para.
Ako pitate prijatelje, reći će: opasan je kad je pijan - piše i recituje lirske pjesme.
Dodaću od sebe: imam čisto izbjegličku ljubav prema mijenjanju pseudonima. Prvo, pogodno je za kreditore, a drugo, za primanje avansa.

Alexander Lee. Iskustvo autobiografije // Grimase pera. Riga: Literatura [bez datuma; 1928]. str. 169 - 171.

Priprema teksta © Larisa Lavrinets, 2006.
Publikacija © Ruski kreativni resursi baltičkih država, 2006.

Oscar Strok (1892, Daugavpils - 1975, Riga), “kralj tanga”, diplomac Sankt Peterburgskog konzervatorijuma, živio je u Rigi, svoja najpoznatija djela stvorio je 20-30-ih godina, u vrijeme nezavisne Latvije.

Panasonic i Muzej ruskih željeznica

Vladimir Dunkovich: Sistemi upravljanja scenskom mehanikom.

Sinhronizacija. Novi nivo emisije. OSC za emisiju

Maxim Korotkov o stvarnosti sa MAX\MAX Productions

Konstantin Gerasimov: dizajn je tehnologija

Aleksej Belov: Glavni u našem klubu je muzičar

Robert Bojm: Zahvalan sam Moskvi i Rusiji - moj rad se ovde sluša i razume

pdf "Showmasters" br. 3 2018 (94)

Četiri koncerta sa jedne konzole u Minhenskoj filharmoniji Gasteig

20 godina Universal Acoustics: priča s nastavkom

Astera bežična rješenja na ruskom tržištu

OKNO-AUDIO i sedam stadiona

Ilya Lukashev o zvučnom inženjerstvu

Simple Way Ground Safety - sigurnost na pozornici

Aleksandar Fadejev: put umjetnika rasvjete početnika

Šta je jahač i kako ga sastaviti

Glup način obrade bureta

pdf "Showmasters" br. 2 2018

Panasonic u Jevrejskom muzeju i Centru za toleranciju

Koncerti "BI-2" sa orkestrom: putujuća gotika

Dmitrij Kudinov: srećan profesionalac

Tonski inženjeri Vladislav Čeredničenko i Lev Rebrin

Svjetla na "OTD" turneji Ivana Dorna

Emisija Ani Lorak "Diva": Ilya Piotrovsky, Alexander Manzenko, Roman Vakulyuk,

Andrey Shilov. Iznajmljivanje kao biznis

Društveni i poslovni centar Matrex u Skolkovu s pravom će postati jedan od novih simbola Moskve, ne samo u arhitektonskom, već i u tehničkom aspektu. Najnoviji multimedijalni sistemi i rješenja koja su ispred svog vremena čine Matrex jedinstvenim.

Sve što znam naučio sam sam. Čitao sam, posmatrao, pokušavao, eksperimentisao, pravio greške, prepravljao ponovo. Niko me nije učio. U to vrijeme u Litvaniji nije bilo posebnih obrazovnih institucija koje bi podučavale kako se radi sa rasvjetnom opremom. Generalno, vjerujem da se to ne može naučiti. Da biste postali dizajner rasvjete, morate imati tako nešto od samog početka. Možete naučiti raditi s daljinskim upravljačem, programirati, možete naučiti sve tehničke karakteristike, ali ne možete naučiti stvarati.

Nove mogućnosti dizajna za aktivne prostore ne treba mešati sa 'potpomognutom reverberacijom' koja se koristi od 1950-ih u Royal Festival Hall i kasnije u Limehouse Studios. To su bili sistemi koji su koristili podesive rezonatore i višekanalna pojačala za distribuciju prirodnih rezonancija u željeni dio prostorije.

njihovi rezultati su u nastavku. Učesnici „Show Technology Rentals Club-a” aktivno su razgovarali o ovoj temi.
Ponudili smo da odgovorimo na nekoliko pitanja stručnjacima koji se već dugi niz godina bave našim poslom,
a njihovo mišljenje će svakako biti zanimljivo našim čitaocima.

Andrey Shilov: „Govoreći na 12. zimskoj konferenciji kompanija za iznajmljivanje u Samari, u svom izvještaju sam podijelio s publikom problem koji me jako muči posljednje 3-4 godine. Moje empirijsko istraživanje tržišta iznajmljivanja dovelo je do razočaranja. zaključci o katastrofalnom padu produktivnosti rada u ovoj industriji". I u svom izvještaju sam skrenuo pažnju vlasnicima kompanija na ovaj problem kao najvažniju prijetnju njihovom poslovanju. Moje teze su pokrenule veliki broj pitanja i dugu diskusiju o forumima na društvenim mrežama."

Drevni... Ali nekada davno ni jedna zabava nije bila potpuna bez tanga. Tango je bio moderan: plesali su uz tango muziku, komponovali su pesme uz tango muziku, svirali tango sa bine i u parkovima. Sada malo ko zna, ali tada su bile letnje pozornice svuda po gradskim parkovima i tamo su se nedeljom održavali koncerti.

A u dvorištima su leti uveče često iznosili gramofon u dvorište, stavljali ga na tabure i plesali uz divnu muziku valcera i tanga.

Tango

Kada govore ili pišu o tangu, uvijek se sjete fraze „Tango je vertikalni izraz horizontalne želje“. Fraza se pripisuje ili konobarici iz restorana u Buenos Airesu, ili Borgesu, ili Bernardu Shawu. Ali, bez obzira ko je rekao, ova fraza kratko i jezgrovito karakterizira ovaj argentinski narodni ples slobodne kompozicije energičnim i jasnim ritmom.

Ples je romantičnog i ljubavnog temperamenta, sa nežnim dodirima. U otvorenim pokretima postoji pokornost i snaga, neposlušnost i upornost. Ples u kojem je ljepota pokreta podređena ritmu - to je jasno vidljivo kod naših umjetničkih klizačica Pakhomova i Gorshkova, koji plešu uz "Kumparsita".

Iz Argentine, ples je u Evropu došao na samom početku dvadesetog veka, kada su plesači i orkestri iz Buenos Airesa i Montevidea otišli u Evropu, a prvi evropski tango šou održan je prvo u Parizu, a potom u Londonu, Berlinu i druge prestonice. Za primamljivu „staru damu“ Evrope, tango je uneo raznovrsnost u plesne ritmove. A u Rusiji su strasti prema plesu dodali poseban „restoranski šik” - dok je plesao, muškarac je u jednoj ruci držao svoju partnerku, a u drugoj čašu šampanjca.

Pre izbijanja Prvog svetskog rata, krajem 1913. godine, tango je ponovo prešao Atlantik i došao u Njujork.

Dvadesetih godina tango je postao redovan u restoranima, noćnim klubovima i salonima. Argentinski emigranti zarađivali su tako što su svakoga podučavali egzotičnom plesu. Ali u Starom svijetu, tango je izgubio svoj poseban južnoamerički divlji šarm - Evropljani su tangu usadili strogost i suzdržanost, kojih je prije bio lišen.

Zlatno doba tanga je period 1930-1950. Tada su rođene melodije koje se bez ikakvog preterivanja mogu nazvati remek-djelima.

Prskanje šampanjca

Ovaj neverovatni tango je, bez preterivanja, jedna od najistaknutijih muzičkih kompozicija dvadesetog veka (originalni naziv je „Espuma de Champagne“). Melodiju je 1935. godine komponovao Jose Maria de Lucchesi, a ovaj tango je izveo orkestar koji je vodio.

O autoru muzike koja pleni slušaoce već tri četvrt veka ne zna se gotovo ništa. Ni u Argentini niko ne zna datume rođenja i smrti, niko ne zna u kom je gradu rođen i gde je umro, nigde nema njegove biografije.

Poznato je samo da je 1930-ih Luquiesi živio u Argentini, prvo radio kao profesor muzike, a potom vodio orkestar. Godine 1937., u Sovjetskom Savezu, tango “Espuma de Champagne” je objavljen na gramofonskoj ploči pod nazivom “Champagne Splashes”.

Sve. Do 2016. nije bilo članka o Lukiesiju na Wikipediji, a čak i tada se članak koji se tamo pojavio odnosi samo na nepotvrđene podatke na bibletango.com, uklj. i datume života. Uglavnom, bio je čovjek, a čovjeka nema, ostali su samo “prskanja šampanjca”.

Riječ je o snimku sa stare gramofonske ploče iz 1937. godine, gdje piše “orkestar pod upravom Lewisyja” - prezime autora preštampalo je sovjetsko gramplattrest sa strane ploče kao Lewisy, što se može vidjeti na diskografskim kućama. A kasnije su za autora (uzgred, bez njegovog znanja) stavili Oscara Stroka.

Crne oči

Ovaj prvi tango Oscara Strokea napisan je 1928. godine i prvi put je izveden, moglo bi se reći, širom Evrope 1929. godine. Snimio ga je na ploču “Glas njegovog gospodara” u izvedbi Mareka Belousova i Berlinskog orkestra. Kako su napisali muzički kritičari, “Tango Oskara Strouka pod nazivom “Black Eyes” nema premca”, Oscar Stroke je postao evropska slavna ličnost.

Tajnu pojavljivanja ove melodije otkrila je 1994. godine Vera Oskarovna, ćerka kompozitora, u jednom od programa ruske televizije: „ ..Već kao porodičan čovek, moj otac se neočekivano zaljubio u veoma lepu devojku crnih očiju. Štrokova afera s njom nije se dogodila, ali je ta strast postala poticaj za komponovanje nadahnutog djela, za koje se ispostavilo da je tango "Crne oči"».

Reči... Da, reči! Napisao ih je Aleksandar Mihajlovič Perfiljev, bivši carski oficir, vitez Svetog Đorđa i učesnik Belog pokreta. Stoga su se pod sovjetskim režimom trudili da se ne sjećaju autora. A na gramofonskim pločama autori često uopšte nisu bili naznačeni.

Bio je jesenji dan, i lišće je tužno opadalo,
U poslednjim asterima bila je kristalna vena tuge.
S tobom tada tugu nismo poznavali,
I mi smo voleli, i proleće nam je cvetalo.

Oh, te crne oci su me plenile,
Nema šanse da ih zaboravim, gore predamnom.
Oh, te crne oči su me voljele.
Gde si sada nestao, ko ti je još blizak?

Oh, ove crne oci ce me unistiti,
Ne mogu da ih zaboravim nigde, gore preda mnom.

Crne oči, strastvene oči,
Slatke i lepe oči,
Kako te volim, kako te se bojim,
Znaš, video sam te u neljubaznom času.

Oh, te crne oči, ko će te voleti?
Zauvek će izgubiti i sreću i mir.

“Crne oči” u izvedbi Petra Leščenka

Rio Rita

Čuveni tango “Rio Rita”, bez kojeg ne može gotovo nijedan film o predratnom periodu, je “klasični” tango. Njegov originalni naziv - "Fur dich, Rio Rita" (za vas Rio Rita) - je posveta restoranu.

U različito vrijeme ova melodija se izvodila u različitim plesnim ritmovima - paso doble, fokstrot, tango.

Melodija je nastala 1932. godine kao rezultat zajedničkog rada dvojice Španaca - kompozitora Enriquea Santeuhinija i Huana Lossasa, kojeg su nazivali "kraljem njemačkog tanga".

Tridesetih godina prošlog veka Enrike Santeuhini dolazi u Nemačku, koja je u to vreme bila gotovo svetski muzički centar, i sastaje se u Berlinu sa dirigentom i kompozitorom Huanom Losasom, koji je komponovao mnogo lepih tanga. Lossas ima svoj orkestar, sa kojim nastupa u berlinskim restoranima. Kada se upoznaju, dva španska kompozitora pokušavaju da se prisete klasičnih španskih serenada i meksičkih rančera. Santeuhini svira Lossasu rančeru "Adios, madresita!", koju je u djetinjstvu čuo od jednog borca bikova kojeg je poznavao. Lossas je oduševljen i piše aranžman.

Tako je nastao paso doble “Adios, madrecita” koji je zabilježen na ploči. Santeuhini piše na objavljenom albumu “Fur Dich, Rio Rita”. Santeuhini i Lossas doniraju svoj rad novom berlinskom restoranu Rio Rita.

Prve snimke budućeg hita pod nazivom “Fur dich, Rio Rita” orkestar pod dirigentskom palicom Otta Dobrindta, koji je pod kreativnim pseudonimom Eddie Saxon nastupio u Švedskoj i Njemačkoj 1932. godine. Autori njemačkog teksta su O. Adam i J. Brest (O. H. Adam, J. Brest).

Najpoznatiji kod nas bio je snimak ovog tanga u izvođenju čuvenog orkestra pod dirigentskom palicom Mareka Webera. Bila je to plesna verzija sa kastanjetama, bez riječi.

Tired Sun

Naziv "Weary Sun" pojavio se mnogo kasnije od nastanka ovog tanga i nije jedini. Originalni naziv: “Ostatnia Niedziela” (“Prošle nedjelje”), nastao 1936. godine. Autor muzike je poljski pijanista i kompozitor Jerzy Petersburski (1895 – 1979).

Jerzy Petersburgsky je pisao muziku za kabaree i pozorišta u Varšavi, komponovao mnoge valcere i fokstrote i dvije operete. Pisao je pesme za Aleksandra Vertinskog. Ali najpoznatiji je kao autor tanga. Njegov čuveni tango “Oh, Donna Clara” izvodili su najpoznatiji zapadnoevropski pjevači i orkestri, prvi je izveo Mieczyslaw Fogg, a kasnije je uživao posebnu popularnost u Poljskoj u izvedbi Piotra Fronczewskog.

Inače, Jerzy Petersburg je i autor poznate pjesme „Plava maramica“.

Ovaj tango, zajedno sa još jednim poljskim tangom “Smutna Niedziela” (“Tmurna nedelja”) Režea Šereša, dobio je još jedno ime u istočnoj Evropi – “Suicide Tango”. Uz muziku ovih tanga, koji su izazivali tugu i tužne, pa i tragične riječi, tokom teških i beznadežnih godina tekuće Velike depresije, bankrotirani i jednostavno očajni ljudi oduzeli su sebi živote u potpunom beznađu.

Tokom Drugog svetskog rata, nacisti su često puštali snimak „To Ostatnia Niedziela“ u koncentracionim logorima dok su jevrejske zatvorenike vodili u gasne komore.

U SSSR-u je ruski tekst napisao Joseph Alvek:

Ovaj tekst je jednostavno tužan, mnogo je „mekši“ od poljskog originala, koji je i emotivan i dramatičan. Godine 1937. ovaj tango pod nazivom „Rastanak“ prvi je izveo orkestar kojim je dirigovao Aleksandar Tsfasman i njegov stalni solista Pavel Mihajlov. Nakon toga, pjesmu su otpjevali Georgij Vinogradov, Leonid Utesov, Joseph Kobzon i drugi poznati izvođači.

Kod nas su postojale još dvije, manje poznate verzije ovog tanga. Jednu, „Pjesmu juga“, 1938., zasnovanu na pjesmama lenjingradske pjesnikinje Aste Galla, izvela je Klavdija Šulženko. Drugu, „Leaves Fall from the Maple Tree”, 1938, prema pjesmama Andreja Volkova, izveo je Jazz kvartet pod vodstvom Aleksandra Rezanova.

Besame mucho

Ovo je najsnimljenija pjesma, jedna od najpoznatijih pjesama 20. vijeka. Prevedena je na više od dvadesetak jezika svijeta, a njenih izvođača, barem vrijednih pažnje, ima više od dvije stotine. Osim pjesme, postoji još mnogo instrumentalnih verzija.

Originalni naslov “Besame Mucho” otprilike se prevodi kao “poljubi me jako”, “poljubi me strastveno”, “ljubi me jako jako, puno”.

"Besame Mucho" iz 1944. godine, u izvedbi Džimija Dorsija i njegovog orkestra, postala je prva meksička pesma koja je pobedila na hit paradi u Njujorku. Pjevač Emilio Tuero postao je prvi izvođač svjetskog hita.

Consuelo Velazquez je napisala još mnogo pjesama, ali nijedna od njih nije mogla parirati popularnosti "Besame Mucho".

Dalida

Od 2009. godine "Besame Mucho" je izabran za službeni moto grada Meksika.

Blooming May

Artur Moritsevich Polonsky (1899 - 1989) napisao je tango "Blossoming May" kasnih 40-ih na osnovu fokstrota "Dessau", koji je komponovao davne 1930. godine. Na njegovoj prvoj ploči bila su dva fokstrota - "Dessau" i "Odessa" .

Nakon rata, kada je A. Polonski radio kao muzički urednik Svesaveznog radio komiteta, počeo je da svira melodiju fokstrota „Dessau“ u prisustvu kompozitora, harmonikaša B.E. Tihonov (1919-1977), koji je stvorio prvi instrumentalni kvartet u SSSR-u. Na njegov zahtjev, Artur Polonski je aranžirao ovu predstavu za mali pop ansambl, a u maju 1948. nastao je spori fokstrot “Blossoming May”.

U junu 1948. „Blooming May“ su izveli i snimili: Boris Tihonov (harmonika), Mihail Lancman (klarinet), Ivan Ključinski (trombon), Aleksej Kuznjecov (gitara), Aleksandar Rozenvaser (kontrabas), Boris Mirkin (bubnjevi) i Arthur Polonsky (klavir).

Ubrzo je “Cvjetajući maj” postao izuzetno popularan u našoj zemlji. Ovaj tango je kod nas najpoznatiji kada ga izvodi orkestar pod dirigentskom palicom V. N. Knuševickog; to je, da tako kažemo, njegovo „klasično“ izvođenje.

Tango Nightingale

Ovu muziku je komponovao potpuno zaboravljeni kompozitor 30-ih godina Jurij Bogoslovski (ne mešati sa Nikitom Bogoslovskim). Štaviše, toliko je zaboravljeno da se o njemu, poput Lyukesija, praktično ništa ne zna, pa čak i na ploči sa “Tango slavuja”, koju je 1964. godine objavila kompanija Melodiya, na etiketi je umjesto Jurija Bogoslovskog naznačen N. Bogoslovsky .

Izvedba tanga je vrlo neobična, koristi se rijedak žanr - umjetničko zviždanje. Tango je snimljen na ploču 1940. godine od strane koncertnog ansambla pod vodstvom F.F. Krisha, umjetnički zviždački solo izvela je Taisiya Savva.

Više o izvođaču možete pročitati u gotovo detektivskoj istrazi „Stopama tanga slavuja“ na http://www.gazeta.lv/story/20478.html.

mali cvijet

Ovaj tango u ritmu sporog fokstrota nikoga ne ostavlja ravnodušnim. Pedesetih godina kod nas su ljudi voleli ovu melodiju, ljeti uveče bi gramofon iznosili u dvorište, stavljali ga na tabure i plesali i igrali...

Ovu divnu, očaravajuću melodiju komponovao je Sidney Joseph Bechet (1897-1959). Dolazi iz New Orleansa, rodnog mjesta džeza. Naravno, nije mogao ostati podalje od džeza, te je tajno od roditelja počeo učiti svirati klarinet, a sa 11 godina već je primljen u jazz bend.

Bio je prvi koji je svirao džez na sopran saksofonu. Njegovi nastupi i snimci ne samo da su bili uspješni, već su ponekad čak i nadmašili one Louisa Armstronga po popularnosti. Kasnije su ova dva velika džezera mnogo svirala kao duet. S. Bechet 1924-1925 napravio turneju po Evropi, nastupio uklj. i u Moskvi.

Pedesetih godina Bechet je živio u Parizu i tamo je 1952. godine napisao svoj svjetski poznati hit "Pettie Fleur".

“Mali cvijet” u izvedbi orkestra pod dirigentskom palicom Fausta Papettija.
3:28

Kumparsita

Jedan od najpoznatijih tanga na svijetu i jedan od prvih tango hitova. Njegovo originalno ime je “La Cumparsita”, tango je napisao urugvajski student Gerardo Rodriguez 1914. godine (prema drugim izvorima – 1916.) i prvi put je izveden u kafeu “La Giralda” u Montevideu, glavnom gradu Urugvaja. Autor je tada imao 17 godina, nije mogao ni da zamisli da je komponovao jedan od najpoznatijih tanga na svetu, za čije bi se autorstvo takođe morao boriti.

Malo ljudi se danas sjeća imena Aleksandra Mihajloviča Perfiljeva (1895, Čita - 1973, Minhen, Njemačka) - talentovanog pjesnika ruske dijaspore
Sudbina ovog čovjeka - sina ruskog generala, esaula, viteza Svetog Đorđa, pjesnika, poznatog novinara - mogla bi postati zaplet za fascinantan film ili uzbudljivu knjigu.
I iako je ime pjesnika danas malo poznato, postoji jedna stvar iz Perfiljevovog pera koju znaju, ako ne svi, onda mnogi. Prekrasnu romansu „Oh, ove crne oči“ napisao je na riječi Aleksandra Perfiljeva kompozitor Oscar Strok 1928. godine (i postao je kompozitorova prva tango romansa), a 1930-ih romansa je ušla na repertoar legendarnog Petra Leščenka.

"Oh, te crne oči"

Oh te crne oči
Bio sam zarobljen.
Nikada se ne mogu zaboraviti -
Preda mnom gore.
Oh te crne oči
Bio sam voljen.
Gde si sada nestao?
Ko vam je još blizak?

Bio je prolećni dan. Sve je cvetalo i radovalo se.
Jorgovan je postao plavi, probudivši uspavane snove.
Neutešno liješ suze.
Nisi voleo, a oprostio si se od mene.

Oh te crne oči
Oni će me uništiti
Nikada se ne mogu zaboraviti -
Preda mnom gore.
Oh te crne oči
Ko će te voleti
Izgubit će zauvijek
I srce i mir.

Aleksandar Mihajlovič Perfiljev - od sibirskih kozaka. Otac mu je bio ruski general, nasljedni vojnik. Sam Aleksandar je završio Drugi kadetski korpus u Sankt Peterburgu, zatim Orenburšku kozačku školu. Nakon diplomiranja, služio je u Prvom Nerčinskom puku, u Gardijskoj konsolidovanoj kozačkoj stoti.
Tokom Prvog svetskog rata, za borbe u Istočnoj Pruskoj, Perfiljev je odlikovan Krstom Svetog Đorđa i unapređen u čin kapetana. Tokom neprijateljstava bio je nekoliko puta ranjavan i granatiran. Revolucija i građanski rat postali su i lična tragedija za Perfiljeva: 1918. godine njegova žena i kćerka umrle su u crvenom Petrogradu. I sam je nekim čudom izbjegao boljševički metak: proveo je godinu dana u zatvoru. A 1921. mogao je da se preseli u Letoniju.
U Rigi je Aleksandar Mihajlovič u početku živio od kozačkog zanata - dresure trkaćih konja, a zatim je ušao u novinarstvo. To nije bilo slučajno - davne 1915. počeo je objavljivati u Ogonyok, Solntse Rossii, Niva, gdje su se pojavila različita djela Perfilyeva: pjesme, eseji, kratke priče, novinarski materijali. A sada, u Rigi, piše mnogo za lokalne publikacije na ruskom jeziku: novine "Riški kurir", "Ruska reč", "Segodnja", "Majak", "Ruski život", "Novi glas", časopise "Naš Ogonyok", "Novaya" Niva", "For You". Ali novinarstvo mu je bilo preusko: piše šaljive priče, komponuje pjesme i romanse i objavljuje zbirke svojih pjesama. U Rigi su objavljene tri zbirke njegovih pjesama. Sam Aleksandar Mihajlovič bio je veoma skeptičan prema sopstvenom poetskom daru, smatrao je takav rad „hakerskim radom“ i dugo nije oglašavao svoje pravo ime - skrivao se pod pseudonimom. U publikacijama u Rigi Perfiljev nije imao jedan, već tri pseudonima: Alexander Lee, Sherry-Brandy i L. Gantimurov.
U Rigi su se dogodile i promjene u pjesnikovom porodičnom životu: 19-godišnja Irina Saburova, pjesnikinja i spisateljica, postala mu je supruga. Godine 1940., nakon što je Crvena armija stigla u Rigu, Perfiljev je morao učiniti sve kako ne bi ponovo privukao pažnju NKVD-a. Raskinuo je sa novinarstvom, zaposlio se kao čuvar, a od supruge se razveo kako ne bi ugrozio život nje i njihovog sina Olega.
Usponi i padovi Drugog svjetskog rata doveli su Perfilyeva u Njemačku, gdje je ostao nakon rata i počeo raditi na stanici Radio Sloboda. Nakon rata, u Minhenu, Aleksandar Mihajlovič je upoznao svoju bivšu ženu i sina, koji je u to vrijeme bio oženjen baronom von Rosenbergom, bivšim mornaričkim oficirom ruske flote.
Godine 1960. njihov sin Oleg umire nakon neuspješne operacije, a samo zajednička podrška jednog drugog pomaže Aleksandru Mihajloviču i Irini Evgenijevni da prežive tugu. Sredinom 1960-ih, nakon smrti barona fon Rozenberga, Perfiljev i Saburov nastavili su se međusobno podržavati i radili u istim emigrantskim časopisima.
Aleksandar Mihajlovič umro je 1973. godine u Minhenu u 78. godini. Nakon njegove smrti, 1976. godine, Irina Saburova je objavila posljednju knjigu pjesama svog prvog muža, jednostavno nazvanu "Pjesme". I.E. Saburova je umrla 1979.

I jednostavno - nekoliko pjesama divnog pjesnika ruske dijaspore Aleksandra Mihajloviča Perfiljeva:

Ako se tokom dana osećam tužno i gluvo -
uveče ne zatvaram kapke,
A onda dolazi stara noć
Pričajte o drevnim.

Tiho pada na uzglavlje,
noseći sa sobom cvjetove lipe,
Sinovska nežnost bez presedana
Buđenje sa drhtavom senkom.

A kad svanu zora,
Dodirujući nebo tankom četkom,
Napušta noć - sedokosi nemrtvi -
Osuđen na život djeteta.

Reči su veoma različite:
Reči su kao uvelo lišće...
Riječi su nepotrebne i prazne,
Ima glupih reči.

Reči su lepe i zvučne,
Reči, gde mudrost izvire,
Reči su opuštene i dosadne,
Kao krik ranjenog srca.

Reči ljubavi, tuge, ljubomore,
Gori kao fenjeri
Davno, od davnina
Sakupljeni su u rječnicima.

Ali ima i onih koji su neizrečeni,
Hteo sam ali nisam mogao da kažem -
Povezani su sa dušom i srcem,
Ne možete ih naći u rečniku...

Ne ponavljaju se sto puta,
To je kao stari kliše
Oni su rođeni u istoj duši,
Da umrem u drugoj duši.

Te žene koje sam voleo
I oni koji su me voleli takođe...
Nisam ti uvredio sećanje
Da je više cijenio novu ljubav.

Nisi bio ni stroži ni verniji,
Možda ni stidljiviji ni čistiji,
Ali sva ljubav i nežnost naših dana
Oni su tako bledi i siromašni u poređenju sa tobom.

I svi snovi o budućim promjenama,
A nova osećanja su neizbežna sudbina
Dao bih za bol prošlih izdaja
Sa njihovom oštrom i grešnom aromom.
1929

Svi će izdati, svi će se okrenuti,
Izgubit ćeš sve zauvijek
I nećeš imati vremena da se osvrneš unazad,
Kako će ti godine proći...

I osećajući da je tvoj put završen,
Kao za nekoliko minuta,
Konačno ćeš biti slobodan
Iz svih tvojih ovozemaljskih okova.

I svodovi će postati kripta neba,
A zemlja je crni ponor
Od ove beživotne slobode,
Stežem grlo kao omča.
1953

Početna faza biografije

Aleksandar Perfiljev je rođen u porodici visokog vojnog čina - generala carske armije Mihaila Apolonoviča Perfiljeva, načelnika Prvog Nerčinskog kozačkog puka. Dječak je od ranog djetinjstva slušao priče o svom pretku, neustrašivom i plemenitom kozačkom atamanu Maksimu Perfiljevu, saradniku sibirskog pionira Ermaka Timofejeviča, koji je vodio veliku istraživačku ekspediciju u zemlje istočnog Sibira i regije Baikal u prve četvrtine 17. veka, tokom koje je uspeo da uspostavi diplomatske odnose sa starosedelačkim narodima ovih teritorija. Mladog Perfiljeva, inspirisan fascinantnim pričama svog roditelja, izuzetno je zainteresovala pomisao da započne vojnu karijeru, pa je upisao kadetsku školu, gde je upoznao i sprijateljio se sa budućim ruskim emigrantskim pesnikom Georgijem Ivanovim, koji je delio stvaralaštvo. potraga za akmeizmom. Uprkos početnoj žeđi za slavom na vojnom polju, Aleksandar Perfiljev ne završava kadetsku školu, pretrpevši razočaranje u vojnim studijama, već ulazi u Orenburšku kozačku školu.

Herojstvo tokom Prvog svetskog rata

Nakon što je završio fakultet, Perfiljev je uživao služeći u Prvom Nerčinskom puku, kojim je komandovao njegov otac, kao i u Gardijskoj konsolidovanoj kozačkoj četi. Kulturno-istorijski prostor Orenburga pozitivno utiče na nastajanje književnih aspiracija budućeg pesnika, jer je upravo ovaj topos usko povezan sa ličnošću njegovog slavnog pretka, atamana, kao i sa herojstvom njegovog rodnog Kozaci. Za vrijeme Prvog svjetskog rata u bitku ide istinski neustrašivo i hrabro, ranjen je, uspješno se liječi u ambulanti, ali nakon nekog vremena slijedi još jedna rana. Za iskazanu hrabrost na bojnom polju, Aleksandar Perfiljev dobija Georgijevski krst i unapređuje se u čin kapetana.

Početak kreativne aktivnosti

Uoči rata 1915. godine došlo je do prvog objavljivanja ambicioznog pjesnika. Uspijeva biti zapažen za nekoliko publikacija u književnim časopisima Rusije kao što su „Niva“, „Ogonyok“, „Sunce Rusije“; urednici ovih časopisa uglavnom ostavljaju pozitivne kritike o mladom autoru. Međutim, s izbijanjem građanskog rata, mladića su zadesile brojne nedaće - uhapšen je pod optužbom da je pomagao kontrarevolucionarne organizacije, a Perfiljev je proveo oko godinu dana u zatvoru - nakon puštanja, u uslovima generalnog ideoloških previranja, pesnik je, kao vojni oficir Bele armije, bio primoran da se krije od novih potencijalnih pokušaja pritvora i suđenja. Inače, do samog puštanja iz zatvora došlo je zahvaljujući činjenici da je Perfiljev pronašao novac da plati otkupninu. Kao rezultat toga, skoro godinu dana lutanja beskućnika vodi ga u Latviju, mladu republiku graničnog značaja, formiranu od bivših provincija Ruskog carstva, gdje se nastanio 1921. godine nakon što je ilegalno prešao granicu. Perfiljev još uvijek ima svoju prvu ženu i kćer u Sovjetskoj Rusiji.

Za Aleksandra Perfiljeva počinje period dugogodišnje plodne saradnje u republičkim časopisima kao što su „Riški kurir” (urednik Zaborovski; glavni rival „Segodnje” u početnoj fazi njenog postojanja), „Ruska reč” (urednik Zaborovski). zamisao preduzetnika Nikolaja Belosvetova, osnivača akcionarskog osiguravajućeg društva „Salamander“), „Novi glas“ i „Segodnja“ (glavni urednik Yakov Brahms; u početku je Nikolaj Berežanski takođe učestvovao u radu novina, ali ovaj je ubrzo otišao zbog nesuglasica). Tako Perfiljev stvara za sebe imidž nezavisnog publiciste i tekstopisca, namjerno se ograđujući od učešća u međuuredničkim prepirkama i razjašnjavanja odnosa između vodećih novinara konkurentskih publikacija i njihovih poslodavaca, koji su iskusili kolosalno neprijateljstvo jedni prema drugima u uslovima akutne ideološka konfrontacija, podstaknuta intenzivnom ekonomski motivisanom borbom za ruskog govornog čitaoca Letonije. Perfiljev takođe objavljuje u časopisima „Naša svetlost” i „Naša Niva”; nakon nekog vremena za njega se zainteresovala humoristična publikacija „Vanka-Vstanka“, a onda je i časopis „Budilnik“ dao predlog za saradnju.

Kreiranje pop hitova

Paralelno sa svojim novinarskim aktivnostima, Perfiljev se bavi nečim što se drugi konvencionalno poštovani pjesnici koji poštuju sebe vjerojatno neće usuditi. Inkognito, piše pesme i romanse za pop pevače u kafićima. Konkretno, autorstvo tako ikoničnih pjesama pop ere kao što su "Oh, ove crne oči", koje su izvođene u Rigi u kabare-dance-restoranu "Alhambra" i popularnom restoranu "Otto Schwarz" poznatog pop pjevača Pjotr Konstantinovič Leščenko na muziku Oskara Stroka, pripada upravo Aleksandru Perfiljevu, međutim, informacije o tome otkrivene su relativno nedavno. Uprkos dokazanoj činjenici Perfiljevovog autorstva, među stanovnicima Rige u to vrijeme postojala je romantična legenda da je tango pjesme inspirirao sam Oscar Stroke u periodu kada je doživio neuzvraćenu ljubav prema mladoj blagajnici Leni Libman, koju je odlikovao njene divne crne oči božanske lepote.

Nadimci

Vrijedan pažnje je Perfiljevov šareni pseudonim - L. Gantimurov; to objašnjava još jedna porodična legenda koju je mali Perfiljev čuo od svog oca: ataman Maksim Perfiljev je usvojio direktnog potomka emira i komandanta Timura (Tamerlana), princa Gantimurova, koji je kasnije postao zet pionirskog kozačkog atamana. Drugi pseudonim Perfiljeva, kojim je redovno potpisivao svoje zbirke poezije, je Alexander Lee. Još jedan kreativni pseudonim koji je lirski pjesnik odabrao za sebe je Sherry Brandy, po imenu slatkog alkoholnog pića popularnog 1920-ih i 30-ih godina među boemima glavnog grada Letonije.

Poetsko stvaralaštvo

Prva zbirka poezije koju je Perfiljev objavio pod pseudonimom Alexander Lee datira iz 1925. godine i zove se „Snježna misa“; aktualizira motive Blokovog svjetonazora, kreativno sagledava tradicionalne simbolističke teme, koje je u poetski diskurs uveo Aleksandar Blok; nakon smrti 1921. postao je, bez pretjerivanja, sveta osoba za gotovo sve emigrantske pjesnike ranih 1920-ih.

U glavnim motivima predratne poezije, u kojoj se aktualiziraju Blokove, Severjanjinove i Gumiljovljeve teme, velika se pažnja poklanja aspektu izgubljene vojne emigrantske generacije, suočene s potrebom da svoju životnu i duhovnu sudbinu ostvare u novim uslovima istorijska epohalna kriza. Potreba za jasnim razumevanjem onoga što se dogodilo sa ruskim narodom, podeljenim i razjedinjenim u mnogim aspektima, postala je dominantni motiv Perfiljeve poezije tokom mnogih decenija njegovog stvaralaštva. Slika lirskog junaka tihi je i nemoćni svjedok urušavanja bezbrižnog patrijarhalnog uspostavljenog svijeta (aktualizacija arhetipa uništenog zlatnog doba), prepuštenog nemilosrdnim, neobjašnjivo motiviranim istorijskim okolnostima na milost i nemilost sudbini - model autorovog teksta je romantična manifestacija ispovjednog poetskog memoara. Autor se vrlo često okreće Blokovim reminiscencijama i parafrazama, ali komponente Blokovog poetskog govornog kanona koristi kao građevni materijal za građenje originalnog poetskog hroničnog teksta.

Perfilyev-Leejeva druga kolekcija zove se “Falling Leaves”; objavljena je u Rigi 1929. - ovdje je jasno vidljiva fascinacija ranim Bunjinovim poetskim senzacijama (naslov zbirke jasno navodi aluziju na istoimenu pjesmu Ivana Aleksejeviča Bunina, koji je krajem 1920-ih postao personifikacija poetska moda u gotovo svim evropskim centrima ruske književne emigracije). Ova zbirka akutno realizuje ideje beskrajnog izgnanstva, napuštenosti i propasti poetske ličnosti u stranom i neprijateljskom kulturno-istorijskom prostoru. Ova zbirka je izgrađena na originalnoj percepciji i ideološkom promišljanju tradicije klasične ruske lirike. Filozofski sadržaj poezije Perfiljev-Li deluje fundamentalnije, a pesnički jezik intenzivniji i bogatiji. Upravo je ovu kolekciju zabeležio Georgij Ivanov pohvalnim komentarom. Odlikuje ga jasno izražen, duševno elegičan tonalitet, koji izražava neopisiv autorski svjetonazor, koji doživljava istinski ljudski umor od napuštenosti i emigrantske sudbine.

Već pod njegovim pravim imenom Perfiljev objavljena je nova zbirka „Vjetar sa sjevera” (Riga, 1937). Općenito, Perifiljev je pridavao veliku važnost svom pjesničkom stvaralaštvu, posebno nakon susreta s Nikolajem Stepanovičem Gumiljovim, koji se dogodio u Sankt Peterburgu neposredno prije njegovog fatalnog hapšenja.

Dalja sudbina

U junu - julu 1940. odvijao se proces formiranja sovjetske Letonije; Zbog zatvaranja svih štampanih izdanja na ruskom jeziku u Rigi koji su imali negativan stav prema proglašenju sovjetske vlasti u republici, Aleksandar Perfiljev ostaje bez sredstava za život i primoran je da prihvati slabo plaćen posao noćnog čuvara. 1941. počinje period nacističke okupacije - vojne jedinice Wehrmachta ulaze u prijestolnicu Latvije 1. jula. Tada se Perfiljevo novinarsko iskustvo ponovo pokazuje traženim - u Generalnom komesarijatu „Letonija“ postaje urednik časopisa „Za tebe“, otvorenog po nalogu nacističkog odeljenja za kulturu, i novina „Dvinsky Vestnik“, u kojima u istom periodu sarađivao je čuveni feljtonista i karikaturista iz Rige Vladimir Klopotovski - Leri. Godine 1942. u Rigi je objavljena prozna zbirka memoara i nostalgije “Čovjek bez uspomena”.

Iz očiglednih razloga, Aleksandar Mihajlovič Perfiljev, u kasnu jesen 1944. godine, sa teritorije Kurzeme, koju još nisu zauzele jedinice Crvene armije u napredovanju (područje je u ruskoj i letonskoj istoriografiji dobilo naziv Kurzemski džep), evakuisan je iz Letonije. brodom među brojnim izbjeglicama i završio u Berlinu.

Godine 1945. Perfiljev se nastanio u Minhenu, gde su mu urednici dva humoristična satirična lista - "Petruška" i "Satirikon", prisećajući se prošle slave i oštrog pera publiciste Perfiljeva, poslali ponudu o saradnji, koju je autor prihvatio. Nakon nekog vremena, list Svoboda je skrenuo pažnju na Perfiljeva, a ubrzo nakon prvih publikacija i eseja, Aleksandar Perfiljev je dobio poziv na radio stanicu Svoboda. U Minhenu 1946. godine objavljena je još jedna zbirka Perfiljevljevih priča „Kad snijeg gori“ koja sadrži tužne i nostalgične priče u kojima se dirljivo aktualiziraju teme „izgubljene prošlosti“ i „nepronađene budućnosti“. Ova knjiga se može smatrati bibliografskom rijetkošću, jer je čak ni pedantna upraviteljica književnog naslijeđa njenog supruga Irina Saburova ne spominje. Zapravo, ova zbirka sadrži priče iz različitih godina života, uključujući i ranu priču „Tepih”, koja datira iz perioda završetka Prvog svjetskog rata. Mladi oficir, koji je glavni lik priče, služi negdje u regionu Centralne Azije. Njegov osjećaj polubolne ljubavi sa Azijatkinjom Yok proganja ga kao stalna opsesija. Njena slika se oficiru pojavljuje u snu u bolnim, neodoljivim noćnim morama, u kojima ima minimum erotike, a maksimum nekog viskoznog fantazmagoričnog osjećaja; Duhovna i vanjska neobičnost divljeg Yoka zabrinjava glavnog junaka i ne daje mu mira.