Vintage տանգո. Մոռացված անուններ

Հարգելի բարեկամներ, այսօր մենք կշարունակենք մեր զրույցը ռուսական արտագաղթի առաջին ալիքի բանաստեղծ Ալեքսանդր Միխայլովիչ Պերֆիլևի, դժվարին ճակատագրի և ոչ միանշանակ ընկալվող կենսագրության մարդու մասին։ Նրա աշխատանքի հետ իմ ծանոթությունը պատահական է եղել։ Նրա «Բառեր» բանաստեղծությունն ինձ գրավեց։ Ես կարդացի այն։ Հավանել է<

Բառերը շատ տարբեր են.
բառերը նման են խունացած տերևների...
Խոսքերն ավելորդ են ու պարապ,
հիմար խոսքեր կան.
Խոսքերը գեղեցիկ են և հնչեղ,
խոսքեր, որտեղ իմաստություն է բխում,
բառերը ընկած և ձանձրալի,
վիրավոր սրտի լացի պես.
Սիրո, տխրության, խանդի խոսքեր,
լապտերների պես վառվում
շատ վաղուց՝ հնագույն ժամանակներից
դրանք հավաքվել են բառարանների մեջ:
Բայց կան նաև չասվածներ.
Ես ուզում էի և չէի կարող ասել.
դրանք կապված են հոգու և սրտի հետ,
դրանք բառարանում չես գտնի
Դրանք հարյուր անգամ չեն կրկնվում,
ջնջված կլիշեի պես
նրանք ծնվում են նույն հոգում,
մեռնել մեկ այլ հոգում.

Ա.Պերֆիլև

Նրան ու նրա գործին ավելի լավ ճանաչելու ցանկություն կար։ Ես շատ հետաքրքիր բաներ իմացա նրա մասին։ Մտածեցի, որ սա կարող է հետաքրքիր լինել նաև ձեզ համար: Սա բանաստեղծին նվիրված երկրորդ ուղերձն է, ասես շարունակությունն է «Ախ, այդ սև աչքերը» հաղորդագրության։ հեղինակության հարցով»

ՊԵՐՖԻԼԻԵՎ Ալեքսանդր Միխայլովիչ (կեղծ. Ալեքսանդր Լի, Շերի-Բրենդի) (1895-1973), ռուս բանաստեղծ։ 1917 թվականի հեղափոխությունից հետո ապրել է Լատվիայում; 1945-ից հետո Գերմանիայում։

1895 թվականի հոկտեմբերի 2-ին (սեպտեմբերի 20), Չիտայում, Ալեքսանդր Միխայլովիչ ՊԵՐՖԻԼԻԵՎԸ ծնվել է մի ընտանիքում, որն իր ընտանիքի հետքերով գալիս էր մինչև ատաման՝ լեգենդար Էրմակի համախոհը: Գեորգի Իվանովի* հետ սովորել է Պետերբուրգի երկրորդ կադետական կորպուսում։ Առաջին համաշխարհային պատերազմի տարիներին կռվել է կազակական ստորաբաժանումներում, մի քանի անգամ վիրավորվել, արժանացել Սուրբ Գեորգի խաչի։ 1917 թվականից հետո նա ձերբակալվել է անվտանգության աշխատակիցների կողմից և դժվարությամբ տեղափոխվել Լատվիա։ Ռիգայում հրատարակել է իր բանաստեղծությունների ժողովածուները «Ձյան զանգված», 1925; «Տերեւաթափ», 1929; «Քամի հյուսիսից», 1937, շատ բան է գրել տեղական ռուսալեզու թերթերի և ամսագրերի համար: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վերելքներն ու վայրէջքները նրան բերեցին Գերմանիա, որտեղ նա մնաց պատերազմից հետո և սկսեց աշխատել «Ազատություն» ռադիոկայանում։ Գրել է ֆելիետոններ, պատմվածքներ («Մարդն առանց հիշողությունների» ժողովածու, 1946), բանաստեղծություններ։ Վերջին գիրքը՝ «Բանաստեղծություններ», հրատարակվել է 1976 թվականին բանաստեղծի նախկին կնոջ՝ Ի. Է. Սաբուրովայի կողմից)*։ 50-70-ական թվականներին նրա բանաստեղծությունները պարբերաբար տպագրվել են արտասահմանյան ռուսաստանյան և կազակական երկրներում մի շարք հրատարակություններում։ 50-60-ական թվականներին համագործակցել է «General Cossack Magazine» /ԱՄՆ/ հետ։

Փնտրվում են նրա «Ձյան պատարագ» (1925), «Տերեւաթափ», «Քամի հյուսիսից», «Միայնակ մայր», «Բանաստեղծություններ» և «Գրական ժառանգություն» ժողովածուները։

Պերֆիլևին են պատկանում 30-ականների մի քանի հայտնի երգերի և ռոմանսների տեքստեր, այդ թվում՝ «Ախ, այս սև աչքերը...»,<Мое последнее танго>(երաժշտությունը՝ O.D.Strok): **
Մահացել է Ա.Մ Պերֆիլևը 1973 թ.

Երաժշտությունը՝ Օսկար Սթրոքի
Ալեքսանդր Պերֆիլևի խոսքերը

Հիշու՞մ եք այս հանդիպումը ձեզ հետ
Գեղեցիկ տաք Մարսելում,
Որտե՞ղ էինք ես և դու նստած:
Կապույտ սերֆը հարվածեց ափին,
Բայց ամեն ինչ երազի պես փախավ։

Ես գրկեցի քո նուրբ կազմվածքը
Եվ համբուրեց ձեր բերանը:
Մի մոռացիր քեզ հետ այդ հանդիպումը,
Երբ դու հրաժեշտ տվեցիր ինձ։

Ցտեսություն!
Հրաժեշտ, սիրելիս:
Ես ձեզ ուղարկում եմ իմ վերջին տանգոն:
Ես քեզ շատ էի սիրում, շատ եմ տանջվում
Բայց դու չճանաչեցիր իմ սիրտը:

Ցտեսություն!
Հրաժեշտ, սիրելիս:
Կյանքումս երբեք ուրիշին չեմ սիրի։
Եվ ես հիշում եմ միայն քո մասին
Եվ ես ուղարկում եմ իմ վերջին տանգոն։

Սև աչքեր. հին ռուսական սիրավեպ: – Մ.: Էքսմո հրատարակչություն, 2004:

Պյոտր Լեշչենկոյի (1898-1954) երգացանկից։ Ձայնագրված է ձայնագրության մեջ - Կոլումբիա (Անգլիա կամ մասնաճյուղ), 1936-1937, WHR803..

Ամբողջական բառերը
խոսքերը՝ Ա.Պերֆիլևի, երաժշտությունը՝ Օ.Ստրոկի

Աշնանային օր էր, և տերևները տխուր թափվում էին։
Վերջին աստղերում տխրության բյուրեղյա երակ կար։
Դուք և ես այդ ժամանակ չգիտեինք տխրությունը:
Ի վերջո, մենք սիրեցինք, և գարունը ծաղկեց մեզ համար:

Ախ այդ սև աչքերը
ես գերված էի։
Նրանք երբեք չեն կարող մոռանալ -
Նրանք այրվում են իմ դիմաց։
Ախ այդ սև աչքերը
ես սիրված էի։
Ո՞ւր ես անհետացել հիմա:
Էլ ո՞վ է քեզ մտերիմ:

Գարնանային օր էր։ Ամեն ինչ ծաղկեց և ուրախացավ:
Շուշանը կապտեց՝ արթնացնելով քնած երազներ։
Դու անմխիթար արցունքներ ես թափում։
Դու չսիրեցիր և հրաժեշտ տվեցիր ինձ:

Ախ այդ սև աչքերը
Նրանք ինձ կկործանեն
Նրանք երբեք չեն կարող մոռանալ -
Նրանք այրվում են իմ դիմաց։
Ախ այդ սև աչքերը
Ով կսիրի քեզ
Նա ընդմիշտ կպարտվի
Եվ սիրտ և խաղաղություն:

Ա.Պերֆիլև

Երաժշտությունը և խոսքերը` Օսկար Սթրոկի

Երեկ ես քեզ պատահաբար տեսա,
Դուք հազիվ գիտեիք այս մասին:
Ես քեզ ամբողջ ժամանակ թաքուն եմ հետևել,
ԻՄԱՍՏԸ ՄՂՏԱՓԵԼ Է ՏԽՐՈՒԹՅՈՒՆԸ.

Հիշողությունները նորից հեղեղվեցին
Նախկին օրերի կախարդանքները հարություն են առել։
Եվ հին ցանկության բոցը
Այն նորից վառվեց իմ արյան մեջ։

Ասա ինձ ինչու
Մենք բաժանվեցինք քեզնից?
Ինչու՞ հեռացար ինձ ընդմիշտ:

Բայց դու հեռացար։ Ասա ինձ ինչու?

Երեկ ես քեզ պատահաբար տեսա,
Դուք հազիվ գիտեիք այս մասին:
Ես քեզ ամբողջ ժամանակ թաքուն եմ հետևել,
ՔՈ ՏԱՐԱԾՔԸ ՄՈՏՎԱԾ Է Տխրությունից։

Հիշողությունները նորից հեղեղվեցին
Նախկին օրերի կախարդանքները հարություն են առել,
Եվ հին ցանկության բոցը
Կրծքիս մեջ նորից վառվեց։

Ասա ինձ, թե ինչու ես ու դու բաժանվեցինք,
Ինչու՞ հեռացար ինձ ընդմիշտ:
Որովհետև գիտեմ, որ դու ինձ սիրում ես,
Բայց դու գնացիր, ասա ինչու։

Շատ մեծ հավանականություն կա, որ կոնկրետ այս տարբերակը
գրել է Ա.Մ. Պերֆիլևա: Տարբերությունն ընդամենը մեկ տող է.
1 տարբերակ:

Մելամաղձությունը պատվել էր տխրությունից։

Համաձայն եմ, Ա.Մ.Պերֆիլևի համար արտահայտությունն անընդունելի է և ծիծաղելի։

Տարբերակ 2:

Հայացքդ մթագնում էր թախիծով։ -Բայց սա Ա.Մ. Պերֆիլևը։

Ա.Մ.ՊԵՐՖԻԼԻԵՎԻ ԲԱՆԱՍՏԵՂԾԱԿԱՆ ԺԱՌԱՆԳՈՒԹՅԱՆԻՑ

ՀՈԿՏԵՄԲԵՐ

Այսօրն ու անցյալն ինձ համար նույնիսկ բեռ չեն,
Ես ապրում եմ առանց որևէ բան նախատելու,
Ես աշնան բարիքներին սիրահարված նկարիչ եմ
Հոկտեմբերյան հոգնած քայլերը.

Այսօր ես չեմ հավատում երազներին կամ պատմություններին
Ծովերի խորը գաղտնիքների մասին,
Որովհետև ոչ մի տեղ, ոչ ջրասուզակներ
Դուք չեք տեսնի այդպիսի սաթ:

Իր մեռնող գույների փայլի մեջ
Երազները համակցվեցին...
Տերեւների ծածանման մեջ՝ պարերի վերածնունդ
Մոռացված հին երկիր.

Իսկ ե՞րբ է նա ավլելու մեռած բուլվարներով
Այրված լույսերի բոցեր -
Ես, լցված նոր ցավով հնի մասին,
Ես կվերանամ օրերի խենթության մեջ:
<1929>

Միայն երեկ նրանք թաղեցին Բլոկին,
Գումիլյովը գնդակահարվել է. ԵՎ
Ժամանակն ինչ-որ կերպ դաժանորեն շարժվել է,
Սեղմելով ձեր կոպիտ ափերը:

Հենց երեկ ես թակում էի տանիքը, դռները
Երկու պատերազմների քաղաք՝ ամոթ և հաղթանակներ.
Միայն երեկ ոգեշնչման մասին, Hiere-ում
Մեռնելով՝ բանաստեղծը գրել է.

Բոլոր տարիները, իրադարձությունները ավելի մոտ են դարձել,
Միավորելով ընկերներին և թշնամիներին...
Սանկտ Պետերբուրգի և Փարիզի միջև
Հեռավորությունը մի քանի քայլ է։

Այսպիսով, վերջին տողը պարունակում էր
Վշտի, երջանկության, անհեթեթության գումարը,
Եվ կետը հանդիսավոր փակվեց,
Մահացածի աչքերի պես՝ պոեզիա։

Անհեթեթություն

Ես սկսեցի ապրել պատերազմի անհեթեթության մեջ,
Հենց հասունացավ, ուսերն ուղղեց։
Կարծես սրա համար ենք ծնվել,
Ձեզ և ձեր շրջապատի բոլոր մարդկանց վիրավորելու համար:

Բեռնատար վագոնը փոխարինեց մեր տունը,
Հրադադարի րոպեներ - կանգառներ,
Ժամանակ ունենալու համար գնալ եռման ջուր բերելու,
Կերեք մի կեղև հաց, չորացրեք ձեր ոտնամանները...

Սեր, ջերմության ածուխներ գցելով,
Ծխում էր, մխում էր... ու չէր բռնկվում։
Պատերազմից հետո նորից պատերազմ եղավ...
Կյանքն ավարտված է։ Անհեթեթությունը մնում է.

Ալեքսանդր Պերֆիլև

Ալեքսանդր Պերֆիլև. Ինքնակենսագրական փորձ

Ինքնակենսագրությունը բավականին ձանձրալի բան է: Թվում է, թե անհարմար է գովել ինքներդ ձեզ, բայց ինքներդ ձեզ նախատելու համար պակասում է քաջությունն ու փորձը: Մասնագիտական որոշակի բարեխղճության շնորհիվ դա թողնում եմ քննադատներին։ Որքան ավելի հարմար է հայհոյելը։
Նա սկսել է գրել շատ վաղ՝ հինգ տարեկանից։ Չգիտեմ, թե ինչ ճակատագրի է արժանացել իմ առաջին հումորային աշխատանքը, բայց կարող եմ ասել, որ այն հոնորարը, որը ես ստացա, շատ ավելի պարկեշտ էր, քան հիմա՝ տասնհինգ տարվա այս ոլորտում աշխատելուց հետո։
Իմ առաջին փորձառության էությունը շատ պարզ էր. պապիկիս ուղարկված կատարողական թերթի վրա ես մակագրեցի կաբալիստական որոշ նշաններ և առատորեն թանաք լցրեցի թերթիկի վրա։
Պապը, տեսնելով իմ ազատ ստեղծագործության առաջին արդյունքը, բացականչեց.
- Բայց տղան ճիշտ է. նրանք, այնուամենայնիվ, ինձանից այս թերթիկի վրա ոչինչ չեն ստանա:
Հիմա վարձատրության մասին՝ այն կարելի է բաժանել երկու մասի՝ հաստատագրված վճար և վճար։
Իմ շտկումն այն էր, որ ես ամեն օր կանգնած էի անկյունում: Հոնորարը տատիկիցս եմ ստացել՝ միշտ ավելի համեղ ընթրիքի և մուրաբայի մեծ ափսեի տեսքով, որը գաղտնի տվել են ինձ խոհանոցում, որ պապիկս չտեսնի։
Միևնույն ժամանակ տատիկը կշտամբեց գլուխը և ասաց.
Հավանաբար այս ժամանակից է, որ ես դարձա կատակերգու: Նշենք, որ հիմա ես անհամեմատ ավելի շատ եմ գրում և դրա համար ոչ միայն կանխավճար չեմ ստանում գանձապահից (կամաց, որ հրատարակիչը չտեսնի), այլ նույնիսկ հաճախ ընդհանրապես նստում եմ առանց ճաշի։
Ես ձեռնպահ եմ մնում ավելի մանրամասն տեղեկություններ տալ իմ մանկության, երիտասարդության և այլնի մասին։ Ընթերցողները հավանաբար կարող են գտնել այս ամենը հանգուցյալ բանաստեղծ և կենսագիր Պյոտր Վասիլևիչ Բիկովի՝ առաջին քննադատի արխիվներում, ով նշել է իմ բանաստեղծությունների հայտնվելը ամսագրում։
Կարծում եմ, որ այս մեծարգո ծերունին նույնպես կունենա իմ մահախոսականը, ամեն դեպքում։
Հայտնի գրողներից ես լավ գիտեի՝ Դոստոևսկու կինը՝ Աննա Գրիգորիևնան և մանկաբարձ, պրոֆեսոր Օտտոյի օգնական, բժիշկ Իվան Վասիլևիչ Սուդակովը։
Այստեղ ինձ կարող են մեղադրել ինչ-որ անճշտության մեջ. ես հասկանում եմ, որ Դոստոևսկու կինը ինքը Ֆյոդոր Միխայլովիչը չէ, բայց ես իսկապես չէի կարող ծանոթանալ մի մարդու հետ, ով մահացել է իմ ծնունդից առաջ: Բավական է, որ ես ճանաչում էի նրա կնոջը։
Իսկ բժիշկ Սուդակովին բերում եմ այն պատճառով, որ նա իմ ծննդյան պահին անմիջական ու մտերիմ համագործակցող էր։ Եվ քանի որ այս մեծարգո էսկուլապյանը շատ էր սիրում ռուս դասական գրականությունը, սա, ակնհայտորեն, զուտ ինտուիտիվ ազդեցություն ունեցավ իմ ողջ կյանքի վրա։ Մի խոսքով, նա մանկաբարձական աքցանի միջոցով ինձ փոխանցեց իր սերը դասականների հանդեպ։
Իմ կյանքի միակ մութ կետը այն է, որ ես դեռ չեմ կարող ճշգրիտ որոշել իմ իրական մասնագիտությունը։
Կազակ սպա, ձիաբուծող, բանաստեղծ, գեղարվեստական գրող, ֆելիետոնիստ, տանիքագործ, նկարիչ, գետի ոստիկան, կոմիսիոն, վառելափայտ բեռնող, հեծյալ ոստիկան, բետոնագործ, գնդակով գնդակահարված, թերթի հրատարակիչ, դռնապան, փախստական, հարբեցող և երեք անգամ ամուսնացած .
Որպես օրինակ կարող եմ ասել, որ երբ ես կազակ սպա էի, ինձ թվում էր, թե պետք է բանաստեղծ և գեղարվեստական գրող լինեմ։
Հեղափոխությունից հետո, երբ սկսեցի ապրել բացառապես գրական վաստակով, նախանձեցի իմ բնակարանի հարևանի՝ գետի ոստիկանի ճակատագիրը, ով ստանում էր «ծովային չափաբաժին»՝ օրական մեկ ու կես ֆունտ հաց։
Հիմա, ունենալով թվարկածս բոլոր մասնագիտությունները, կարող եմ ասել, որ դրանք բոլորն էլ լավն են միայն մեկ պահին՝ երբ փող ես ստանում (բացառելով, իհարկե, մասնագիտությունները՝ գնդակահարված, փախստական, հարբեցող և երեք անգամ ամուսնացած):
Անձնագրային առումով լավագույնն է լինել, անկասկած, դռնապան:
Ներկայումս ես եկել եմ այն եզրակացության, որ լավագույն մասնագիտությունը գնդակահարվելն է։ Ամենահանգիստ բանը.
Ցավոք սրտի, ինձանից անկախ պատճառներով ես զգացի դրա միայն կեսը:
Ամենավատ բանը երեք անգամ ամուսնանալն է։ Այս դիրքորոշումը, ինձ թվում է, մեկնաբանությունների կարիք չունի։
Հիմա նշանների մասին.
Իրականում ես շատ ունեմ, բայց ամենագլխավորները, երեք կանանցս միաձայն եզրակացության համաձայն, հետևյալն են՝ չսափրված և առանց փողի։
Եթե ընկերներիդ հարցնես, կասեն՝ նա խմած ժամանակ վտանգավոր է, նա գրում և արտասանում է քնարական բանաստեղծություններ։
Ես ինքս կավելացնեմ՝ ես զուտ փախստական սեր ունեմ կեղծանունները փոխելու նկատմամբ: Նախ՝ հարմար է պարտատերերի համար, երկրորդ՝ կանխավճար ստանալու համար։

Ալեքսանդր Լի. Ինքնակենսագրության փորձ // Գրչի ծամածռություններ. Ռիգա՝ գրականություն [անթվագրված; 1928]։ էջ 169 - 171։

Տեքստի պատրաստում © Լարիսա Լավրինեց, 2006 թ.
Հրատարակություն © Բալթյան երկրների ռուսական ստեղծագործական ռեսուրսներ, 2006 թ.

Օսկար Սթրոկը (1892, Դաուգավպիլս - 1975, Ռիգա), «տանգոյի արքա», Սանկտ Պետերբուրգի կոնսերվատորիայի շրջանավարտ, ապրել է Ռիգայում, ստեղծել է իր ամենահայտնի գործերը 20-30-ական թվականներին՝ անկախ Լատվիայի օրոք։

Panasonic և Ռուսական երկաթուղիների թանգարան

Վլադիմիր Դունկովիչ. Բեմական մեխանիկայի կառավարման համակարգեր.

Համաժամացման. Շոուի նոր մակարդակ. OSC շոուի համար

Մաքսիմ Կորոտկովը՝ MAX\MAX Productions-ի հետ իրողությունների մասին

Կոնստանտին Գերասիմով. Դիզայնը տեխնոլոգիա է

Ալեքսեյ Բելով. Մեր ակումբում գլխավորը երաժիշտ է

Ռոբերտ Բոյմ. Ես շնորհակալ եմ Մոսկվային և Ռուսաստանին, այստեղ լսում և հասկանում են իմ աշխատանքը

pdf «Շոումայստերներ» թիվ 3 2018 (94)

Չորս համերգ մեկ կոնսոլից Մյունխենի ֆիլհարմոնիկ Գաստեյգում

Ունիվերսալ ակուստիկայի 20 տարի. պատմություն շարունակությամբ

Astera անլար լուծումներ ռուսական շուկայում

OKNO-AUDIO և յոթ մարզադաշտ

Իլյա Լուկաշևը ձայնային տեխնիկայի մասին

Simple Way Ground Safety - անվտանգություն բեմում

Ալեքսանդր Ֆադեև. սկսնակ լուսավոր նկարչի ուղին

Ինչ է հեծյալը և ինչպես կազմել այն

Տակառ մշակելու հիմար միջոց

pdf «Շոումայստերներ» թիվ 2 2018 թ

Panasonic-ը Հրեական թանգարանում և հանդուրժողականության կենտրոնում

«BI-2» համերգներ նվագախմբի հետ. ճամփորդական գոթիկա

Դմիտրի Կուդինով. երջանիկ մասնագետ

Ձայնային ինժեներներ Վլադիսլավ Չերեդնիչենկոն և Լև Ռեբրինը

Լույսեր Իվան Դորնի «OTD» շրջագայության վրա

Անի Լորակի «Դիվա» շոուն՝ Իլյա Պիոտրովսկի, Ալեքսանդր Մանզենկո, Ռոման Վակուլյուկ,

Անդրեյ Շիլով. Վարձակալություն որպես բիզնես

Սկոլկովոյի Matrex սոցիալական և բիզնես կենտրոնը իրավամբ կդառնա Մոսկվայի նոր խորհրդանիշներից մեկը ոչ միայն ճարտարապետական, այլև տեխնիկական առումով: Վերջին մուլտիմեդիա համակարգերն ու լուծումները, որոնք իրենց ժամանակից առաջ են, Matrex-ը դարձնում են յուրահատուկ:

Այն ամենը, ինչ ես գիտեմ, ես ինքնուրույն եմ սովորել: Կարդացի, դիտեցի, փորձեցի, փորձեցի, սխալներ արեցի, նորից դարձրի: Ինձ ոչ ոք չի սովորեցրել։ Այն ժամանակ Լիտվայում չկային հատուկ ուսումնական հաստատություններ, որոնք կսովորեցնեին աշխատել լուսային սարքավորումների հետ։ Ընդհանրապես, կարծում եմ, որ դա հնարավոր չէ սովորել։ Լուսավորող դիզայներ դառնալու համար պետք է հենց սկզբից նման բան ունենալ «ներսում»: Դուք կարող եք սովորել աշխատել հեռակառավարման հետ, ծրագրավորում, կարող եք սովորել բոլոր տեխնիկական բնութագրերը, բայց չեք կարող սովորել ստեղծել:

Ակտիվ սենյակների դիզայնի նոր հնարավորությունները չպետք է շփոթել 1950-ական թվականներից Royal Festival Hall-ում և հետագայում Limehouse Studios-ում օգտագործված «օժանդակ արձագանքի» հետ: Սրանք համակարգեր էին, որոնք օգտագործում էին կարգավորելի ռեզոնանսներ և բազմալիքային ուժեղացուցիչներ՝ բնական ռեզոնանսները սենյակի ցանկալի հատվածում տարածելու համար:

դրանց արդյունքները՝ ստորև. «Show Technology Rentals Club»-ի մասնակիցները ակտիվորեն քննարկում էին այս թեման:
Մենք առաջարկել ենք պատասխանել մի քանի հարցերի այն մասնագետներին, ովքեր երկար տարիներ մեր բիզնեսում են.
և նրանց կարծիքը, անշուշտ, հետաքրքիր կլինի մեր ընթերցողներին:

Անդրեյ Շիլով. «Խոսելով Սամարայում վարձակալության ընկերությունների 12-րդ ձմեռային կոնֆերանսում, իմ զեկույցում ես լսարանի հետ կիսեցի մի խնդիր, որն ինձ մեծապես անհանգստացնում էր վերջին 3-4 տարիների ընթացքում: Իմ էմպիրիկ հետազոտությունը վարձակալության շուկայում հանգեցրեց հիասթափության: եզրակացություններ այս ոլորտում աշխատանքի արտադրողականության աղետալի անկման մասին: Եվ իմ զեկույցում ես ընկերությունների սեփականատերերի ուշադրությունը հրավիրեցի այս խնդրի վրա՝ որպես իրենց բիզնեսի համար ամենակարևոր սպառնալիքի վրա: ֆորումներ սոցիալական ցանցերում»։

Հինավուրց... Բայց մի ժամանակ ոչ մի երեկույթ ամբողջական չէր առանց տանգոյի։ Տանգոն մոդայիկ էր՝ պարում էին տանգո երաժշտության ներքո, երգեր էին հորինում տանգո երաժշտության ներքո, տանգո էին նվագում բեմից և զբոսայգիներում։ Հիմա քչերը գիտեն, բայց այն ժամանակ քաղաքային զբոսայգիներում ամենուր ամառային բեմեր էին, իսկ կիրակի օրերին այնտեղ համերգներ էին անցկացվում։

Իսկ բակերում ամռանը երեկոյան հաճախ գրամոֆոնը հանում էին բակ, դնում տաբուրետի վրա ու պարում վալսի ու տանգոների հրաշալի երաժշտության ներքո։

Տանգո

Երբ խոսում կամ գրում են տանգոյի մասին, նրանք միշտ հիշում են «Տանգոն հորիզոնական ցանկության ուղղահայաց արտահայտություն է» արտահայտությունը։ Արտահայտությունը վերագրվում է կա՛մ Բուենոս Այրեսի ռեստորանի մատուցողուհուն, կա՛մ Բորխեսին, կա՛մ Բեռնարդ Շոուին: Բայց, անկախ նրանից, թե ով է ասել, այս արտահայտությունը հակիրճ և լակոնիկ բնութագրում է եռանդուն և հստակ ռիթմով ազատ կոմպոզիցիայի արգենտինական այս ժողովրդական պարը։

Պարը ռոմանտիկ է և սիրառատ խառնվածքով, նուրբ հպումներով։ Բացահայտ շարժումներում կա հնազանդություն և ուժ, անհնազանդություն և հաստատակամություն: Պար, որում շարժումների գեղեցկությունը ստորադասվում է ռիթմին.

Արգենտինայից պարը Եվրոպա եկավ քսաներորդ դարի հենց սկզբին, երբ Բուենոս Այրեսի և Մոնտեվիդեոյի պարողներն ու նվագախմբերը գնացին Եվրոպա, և առաջին եվրոպական տանգոյի շոուն տեղի ունեցավ նախ Փարիզում, այնուհետև Լոնդոնում, Բեռլինում և այլ մայրաքաղաքներ։ Եվրոպայի գլխավոր «ծեր տիկնոջ» համար տանգոն բազմազանություն բերեց պարային ռիթմերին: Իսկ Ռուսաստանում պարի կրքին հատուկ «ռեստորանային շիկ» են ավելացրել՝ տղամարդը մի ձեռքով բռնել է զուգընկերուհուն, մյուսում՝ շամպայնի բաժակը։

Մինչ Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկիզբը՝ 1913 թվականի վերջին, տանգոն կրկին հատեց Ատլանտյան օվկիանոսը և եկավ Նյու Յորք։

20-ականներին տանգոն սովորական դարձավ ռեստորաններում, գիշերային ակումբներում և սրահներում: Արգենտինացի էմիգրանտները գումար են վաստակել՝ բոլորին էկզոտիկ պար սովորեցնելով. Բայց Հին աշխարհում տանգոն կորցրեց իր հատուկ հարավամերիկյան վայրի հմայքը. եվրոպացիները տանգոյի խստություն և զսպվածություն էին ներշնչում, ինչից նախկինում նա զրկված էր:

Տանգոյի ոսկե դարաշրջանը 1930 - 1950 թվականներն էր։ Հենց այդ ժամանակ էլ ծնվեցին մեղեդիներ, որոնք առանց չափազանցության կարելի է անվանել գլուխգործոցներ։

Շամպայնի շիթերը

Այս զարմանահրաշ տանգոն, առանց չափազանցության, քսաներորդ դարի ամենաակնառու երաժշտական ստեղծագործություններից է (բնօրինակ անվանումն է «Espuma de Champagne»): Մեղեդին ստեղծվել է 1935 թվականին Խոսե Մարիա դե Լուչեսիի կողմից և այս տանգոն կատարել է նրա ղեկավարած նվագախումբը։

Երեք քառորդ դար ունկնդիրներին գերող երաժշտության հեղինակի մասին գրեթե ոչինչ հայտնի չէ։ Նույնիսկ Արգենտինայում ոչ ոք չգիտի ծննդյան և մահվան թվականները, ոչ ոք չգիտի, թե որ քաղաքում է ծնվել և որտեղ է մահացել, ոչ մի տեղ նրա կենսագրությունը չկա։

Հայտնի է միայն, որ 1930-ականներին Լուկիեզին ապրել է Արգենտինայում՝ սկզբում աշխատելով որպես երաժշտության ուսուցիչ, իսկ հետո ղեկավարելով նվագախումբ։ 1937 թվականին Խորհրդային Միությունում գրամոֆոնի ձայնասկավառակում թողարկվեց «Espuma de Champagne» տանգոն՝ «Champagne Splashes» վերնագրով։

Բոլորը. Մինչև 2016 թվականը Վիքիպեդիայում Լուկիեզիի մասին հոդված չկար, և նույնիսկ այդ ժամանակ այնտեղ հայտնված հոդվածը վերաբերում է միայն bibletango.com-ի չհաստատված տվյալներին, ներառյալ։ և կյանքի ամսաթվերը: Ընդհանրապես մարդ կար, մարդ էլ չկա, մնացին «Շամպայնի շիթերը»։

Սա ձայնագրություն է 1937 թվականի հին գրամոֆոնի ձայնագրությունից, որտեղ գրված է «նվագախումբ Լյուիսիի ղեկավարությամբ» - հեղինակի ազգանունը խորհրդային գրամատրոնը վերատպել է արտասահմանյան ձայնագրությունից որպես Lewisy, որը կարելի է տեսնել ձայնագրման պիտակների վրա: Իսկ հետագայում հեղինակ դրեցին Օսկար Սթրոքին (ի դեպ, առանց նրա իմացության)։

Սեւ աչքեր

Օսկար Սթրոքի այս առաջին տանգոն գրվել է 1928 թվականին և առաջին անգամ հնչել է, կարելի է ասել, ամբողջ Եվրոպայում 1929 թվականին։ Այն ձայնագրվել է «His Master's Voice»-ի ձայնագրության վրա՝ Մարեկ Բելոուսովի և Բեռլինի նվագախմբի կատարմամբ: Ինչպես գրում էին երաժշտական քննադատները, «Օսկար Սթրոքի «Black Eyes» կոչվող տանգոն հավասարը չունի», Օսկար Սթրոքը դարձավ եվրոպացի հայտնի մարդ:

Այս մեղեդու հայտնվելու գաղտնիքը բացահայտվել է 1994 թվականին կոմպոզիտորի դուստր Վերա Օսկարովնայի կողմից ռուսական հեռուստատեսային հաղորդումներից մեկում. ..Արդեն ընտանիքի մարդ լինելով՝ հայրս անսպասելիորեն սիրահարվեց մի շատ գեղեցիկ, սեւ աչքերով աղջկա։ Սթրոկի սիրավեպը նրա հետ տեղի չունեցավ, բայց այս կիրքը խթան դարձավ ոգեշնչված ստեղծագործություն ստեղծելու համար, որը պարզվեց, որ տանգոն է «Սև աչքերը»».

Խոսքեր... Այո՛, խոսքեր։ Դրանք գրել է Ալեքսանդր Միխայլովիչ Պերֆիլևը՝ նախկին ցարական սպա, Սուրբ Գեորգիի ասպետ, Սպիտակ շարժման մասնակից։ Ուստի խորհրդային կարգերի օրոք փորձում էին չհիշել հեղինակին։ Իսկ գրամոֆոնի ձայնապնակներում հեղինակներին հաճախ ընդհանրապես չէին նշում։

Աշնանային օր էր, և տերևները տխուր թափվում էին,
Վերջին աստղերում տխրության բյուրեղյա երակ կար։
Մենք այն ժամանակ չգիտեինք տխրությունը ձեզ հետ,
Եվ մենք սիրեցինք, և գարունը ծաղկեց մեզ համար:

Ախ, այդ սև աչքերը գրավեցին ինձ,
Նրանց մոռանալու տարբերակ չկա, նրանք այրվում են իմ առաջ։
Ախ, այդ սև աչքերը սիրում էին ինձ։
Ո՞ւր ես անհետացել հիմա, էլ ո՞վ է քեզ հարազատ։

Ախ, այս սև աչքերը կկործանեն ինձ,
Ես նրանց ոչ մի տեղ չեմ կարող մոռանալ, նրանք այրվում են իմ առջև:

Սև աչքեր, կրքոտ աչքեր,
Քաղցր ու գեղեցիկ աչքեր,
Ոնց եմ սիրում քեզ, ոնց եմ վախենում քեզնից,
Գիտե՞ս, ես քեզ տեսա ոչ բարի ժամին։

Ախ, այդ սև աչքերը, ո՞վ կսիրի քեզ։
Նա ընդմիշտ կկորցնի և՛ երջանկությունը, և՛ խաղաղությունը:

«Black Eyes» Պյոտր Լեշչենկոյի կատարմամբ

Ռիո Ռիտա

Հայտնի տանգոն «Ռիո Ռիտան», առանց որի նախապատերազմյան շրջանի մասին գրեթե ոչ մի ֆիլմ չի կարող անել, «դասական» տանգոն է։ Նրա օրիգինալ անվանումը՝ «Fur dich, Rio Rita» (ձեզ համար՝ Rio Rita) - նվիրում է ռեստորանին։

Տարբեր ժամանակներում այս մեղեդին հնչել է պարային տարբեր ռիթմերով՝ պասո դոբլ, ֆոքստրոտ, տանգո։

Մեղեդին ծնվել է 1932 թվականին երկու իսպանացիների՝ կոմպոզիտոր Էնրիկե Սանտեուհինիի և Խուան Լոսասի համատեղ աշխատանքի արդյունքում, որին անվանում էին «գերմանական տանգոյի արքա»։

1930-ականներին Էնրիկե Սանտեհինին եկավ Գերմանիա, որն այն ժամանակ գրեթե համաշխարհային երաժշտական կենտրոնն էր, և Բեռլինում հանդիպեց դիրիժոր և կոմպոզիտոր Խուան Լոսասի հետ, ով շատ գեղեցիկ տանգոներ էր հորինել։ Լոսսասն ունի իր նվագախումբը, որի հետ ելույթ է ունենում Բեռլինի ռեստորաններում։ Երբ նրանք հանդիպում են, երկու իսպանացի կոմպոզիտորներ փորձում են հիշել դասական իսպանական սերենադները և մեքսիկական ռանչերաները: Սանտեուհինին Լոսասի համար խաղում է «Ադիոս, մադրեսիտա» ռանչերայի համար, որը նա լսել է մանկության տարիներին իր ծանոթ ցլամարտիկից: Լոսսասը հիացած է և պայմանավորվածություն է գրում:

Այսպես է ծնվել «Adios, madrecita» պաստո դոբլը, որը ձայնագրված է ձայնագրության վրա։ Սանտեուհինին գրում է թողարկված «Fur Dich, Rio Rita» ալբոմում. Santeuhini-ն և Lossas-ը նվիրաբերում են իրենց աշխատանքը Բեռլինի նոր Rio Rita ռեստորանին:

Ապագա հիթի «Fur dich, Rio Rita» անվանումով առաջին ձայնագրությունները կատարվել են նվագախմբի կողմից, որը ղեկավարում էր Օտտո Դոբրինդտը, որը հանդես էր գալիս Էդդի Սաքսոն ստեղծագործական կեղծանունով, Շվեդիայում և Գերմանիայում 1932 թվականին։ Գերմաներեն տեքստի հեղինակներն են Օ. Ադամը և Ջ. Բրեստը (Օ. Հ. Ադամ, Ջ. Բրեստ)։

Մեր երկրում ամենահայտնին այս տանգոյի ձայնագրությունն էր՝ Մարեկ Վեբերի ղեկավարությամբ հայտնի նվագախմբի կատարմամբ։ Կաստանետներով պարային տարբերակ էր, առանց խոսքերի։

Հոգնած արև

«Հոգնած արև» անվանումը հայտնվել է շատ ավելի ուշ, քան այս տանգոյի ստեղծումը, և միակը չէ: Բնօրինակ անվանումը՝ «To Ostatnia Niedziela» («Վերջին կիրակի»), ստեղծված 1936 թվականին։ Երաժշտության հեղինակը լեհ դաշնակահար և կոմպոզիտոր Եժի Պետերբուրսկին է (1895 – 1979)։

Եժի Պետերբուրգսկին երաժշտություն է գրել Վարշավայի կաբարեների և թատրոնների համար, ստեղծել է բազմաթիվ վալսեր և ֆոքստրոտներ և երկու օպերետներ։ Գրել է երգեր Ալեքսանդր Վերտինսկու համար։ Բայց նա առավել հայտնի է որպես տանգոյի հեղինակ։ Նրա հանրահայտ տանգոն «Oh, Donna Clara» («Oh, Donna Clara») կատարվեց ամենահայտնի արևմտաեվրոպական երգիչների և նվագախմբերի կողմից, սկզբում կատարելով Mieczyslaw Fogg-ը, իսկ հետագայում առանձնահատուկ ժողովրդականություն վայելեց Լեհաստանում Պյոտր Ֆրոնչևսկու կատարմամբ:

Ի դեպ, Եժի Պետերբուրգը նաև հայտնի «Blue Handkerchief» երգի հեղինակն է։

Այս տանգոն Ռեժե Շերեշի մեկ այլ լեհական տանգոյի «Smutna Niedziela» («Մռայլ կիրակի») հետ միասին ստացավ մեկ այլ անուն Արևելյան Եվրոպայում՝ «Ինքնասպան տանգո»: Այս տանգոների երաժշտության ներքո, որոնք տխուր և տխուր, նույնիսկ ողբերգական խոսքեր էին առաջացնում, շարունակվող Մեծ դեպրեսիայի դժվարին ու անհույս տարիներին, սնանկացած և պարզապես հուսահատ մարդիկ իրենց կյանքը խլեցին կատարյալ անհույս վիճակում:

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ նացիստները հաճախ նվագում էին «To Ostatnia Niedziela» ձայնագրությունը համակենտրոնացման ճամբարներում, երբ նրանք հրեա բանտարկյալներին տանում էին գազի խցիկներ:

ԽՍՀՄ-ում ռուսերեն տեքստը գրել է Ջոզեֆ Ալվեկը.

Այս տեքստը պարզապես տխուր է, այն շատ ավելի «մեղմ» է, քան լեհական բնօրինակը, որը և՛ զգացմունքային է, և՛ դրամատիկ: 1937 թվականին այս տանգոն, որը կոչվում էր «Բաժանում», առաջին անգամ կատարվեց Ալեքսանդր Ցֆասմանի և նրա մշտական մենակատար Պավել Միխայլովի ղեկավարած նվագախմբի կողմից։ Այնուհետև երգը երգեցին Գեորգի Վինոգրադովը, Լեոնիդ Ուտեսովը, Ջոզեֆ Կոբզոնը և այլ հայտնի կատարողներ։

Մեզ մոտ այս տանգոյի ևս երկու, քիչ հայտնի տարբերակ կար. Մեկը՝ «Հարավի երգը», 1938, հիմնված լենինգրադյան բանաստեղծուհի Աստա Գալլայի բանաստեղծությունների վրա, կատարեց Կլավդիա Շուլժենկոն։ Մեկ այլ՝ «Տերեւներն ընկնում են թխկի ծառից», 1938 թ., հիմնված Անդրեյ Վոլկովի բանաստեղծությունների վրա, կատարվեց ջազ քառյակի կողմից՝ Ալեքսանդր Ռեզանովի ղեկավարությամբ։

Բեսամե մուչո

Սա ամենաշատ ձայնագրված երգն է, 20-րդ դարի ամենահայտնի երգերից մեկը։ Այն թարգմանվել է աշխարհի ավելի քան երկու տասնյակ լեզուներով, և դրա կատարողները, առնվազն ուշադրության արժանի, ավելի քան երկու հարյուր են: Բացի երգից, շատ ավելի շատ գործիքային տարբերակներ կան։

«Բեսամե Մուչո» բնօրինակ վերնագիրը մոտավորապես թարգմանվում է որպես «ուժեղ համբուրել ինձ», «կրքոտ համբուրել ինձ», «շատ համբուրել ինձ, շատ ուժեղ»:

«Besame Mucho»-ն 1944 թվականին Ջիմի Դորսիի և նրա նվագախմբի կատարմամբ դարձավ առաջին մեքսիկական երգը, որը հաղթեց Նյու Յորքի հիթ շքերթում։ Երգիչ Էմիլիո Տուերոն դարձավ համաշխարհային հիթի առաջին կատարողը։

Կոնսուելո Վելասկեսը գրել է ավելի շատ երգեր, բայց դրանցից ոչ մեկը չի կարող համեմատվել «Besame Mucho»-ի հանրաճանաչության հետ։

Դալիդա

2009 թվականից «Besame Mucho»-ն ընտրվել է որպես Մեքսիկայի քաղաքի պաշտոնական կարգախոս։

Ծաղկող մայիս

Արթուր Մորիցևիչ Պոլոնսկին (1899 - 1989) 40-ականների վերջին գրել է «Ծաղկած մայիս» տանգոն՝ հիմնվելով «Դեսաու» ֆոքստրոտի վրա, որը նա ստեղծել է դեռևս 1930 թվականին: Նրա առաջին ձայնագրության մեջ կային երկու ֆոքստրոտներ՝ «Դեսաու» և «Օդեսա»: .

Պատերազմից հետո, երբ Ա.Պոլոնսկին աշխատում էր որպես Համամիութենական ռադիոկոմիտեի երաժշտական խմբագիր, նա սկսեց նվագել ֆոքստրոտ «Դեսաու» մեղեդին կոմպոզիտոր, ակորդեոնահար Բ.Է. Տիխոնովը (1919-1977), ով ստեղծել է ԽՍՀՄ-ում առաջին գործիքային քառյակը։ Նրա խնդրանքով Արթուր Պոլոնսկին կազմակերպեց այս ներկայացումը փոքր փոփ անսամբլի համար, և 1948 թվականի մայիսին ծնվեց դանդաղ ֆոքստրոտ «Ծաղկած մայիսը»:

1948 թվականի հունիսին «Blooming May»-ը կատարեցին և ձայնագրեցին՝ Բորիս Տիխոնովը (ակորդեոն), Միխայիլ Լանզմանը (կլառնետ), Իվան Կլյուչինսկին (տրոմբոն), Ալեքսեյ Կուզնեցովը (կիթառ), Ալեքսանդր Ռոզենվասերը (կոնտրաբաս), Բորիս Միրկինը (հարվածային գործիքներ) և Արթուր Պոլոնսկին (դաշնամուր):

Շուտով «Ծաղկած մայիսը» մեր երկրում չափազանց հայտնի դարձավ։ Այս տանգոն մեզանում առավել հայտնի է, երբ նվագախումբը կատարում է Վ.Ն.Կնուշևիցկիի ղեկավարությամբ, սա, այսպես ասած, նրա «դասական» կատարումն է։

Tango Nightingale

Այս երաժշտությունը հեղինակել է 30-ականների բոլորովին մոռացված կոմպոզիտոր Յուրի Բոգոսլովսկին (չշփոթել Նիկիտա Բոգոսլովսկու հետ)։ Ավելին, այն այնքան մոռացված է, որ նրա մասին գործնականում ոչինչ հայտնի չէ, ինչպես Լյուկեսիի մասին, և նույնիսկ 1964 թվականին «Մելոդիա» ընկերության կողմից թողարկված «Գիշերվա տանգոյի» ձայնագրության մեջ Յուրիի փոխարեն պիտակի վրա նշված է Ն. Բոգոսլովսկին: Բոգոսլովսկին.

Տանգոյի կատարումը շատ անսովոր է, օգտագործվում է հազվադեպ ժանր՝ գեղարվեստական սուլոց։ Տանգոն ձայնագրվել է 1940 թվականին համերգային անսամբլի կողմից՝ Ֆ.Ֆ. Կրիշա, գեղարվեստական սուլոցով մեներգեց Թաիսիա Սավվան։

Կատարողի մասին ավելին կարող եք կարդալ «Գիշերային տանգոյի հետքերով» գրեթե դետեկտիվ հետաքննության մեջ՝ http://www.gazeta.lv/story/20478.html:

փոքրիկ ծաղիկ

Դանդաղ ֆոքստրոտի ռիթմով այս տանգոն ոչ ոքի անտարբեր չի թողնում։ 50-ականներին մեր երկրում սիրում էին այս մեղեդին, ամռանը երեկոյան գրամոֆոնը հանում էին բակ, դնում տաբուրետի վրա ու պարում ու պարում...

Այս հրաշալի, կախարդիչ մեղեդին հեղինակել է Սիդնի Ջոզեֆ Բեշեթը (1897-1959): Նա գալիս է Նյու Օռլեանից՝ ջազի ծննդավայրից։ Բնականաբար, նա չկարողացավ հեռու մնալ ջազից, և ծնողներից թաքուն սկսեց սովորել կլառնետ նվագել, իսկ 11 տարեկանում արդեն ընդունվեց ջազ-բենդ։

Նա առաջինն էր, ով ջազ նվագեց սոպրանո սաքսոֆոնով։ Նրա կատարումներն ու ձայնագրությունները ոչ միայն հաջողակ էին, այլ երբեմն նույնիսկ ժողովրդականությամբ գերազանցում էին Լուի Արմսթրոնգի ելույթներին։ Հետագայում այս երկու մեծ ջազ նվագողները շատ են նվագել դուետով։ Ս.Բեշեթը 1924-1925թթ կատարեց շրջագայություն Եվրոպայում, կատարեց ներառյալ. և Մոսկվայում։

50-ականներին Բեշեն ապրում էր Փարիզում, իսկ 1952-ին հենց այնտեղ գրեց իր աշխարհահռչակ հիթը, որը կոչվում էր «Pettie Fleur»:

«Փոքրիկ ծաղիկը» նվագախմբի կատարմամբ՝ Ֆաուստո Պապետտիի ղեկավարությամբ։
3:28

Կումպարսիտա

Աշխարհի ամենահայտնի տանգոներից մեկը և տանգո առաջին հիթերից մեկը: Նրա սկզբնական անվանումն է «La Cumparsita», տանգոն գրվել է ուրուգվայցի ուսանող Խերարդո Ռոդրիգեսի կողմից 1914 թվականին (ըստ այլ աղբյուրների՝ 1916 թ.) և առաջին անգամ հնչել է Ուրուգվայի մայրաքաղաք Մոնտեվիդեոյի «La Giralda» սրճարանում։ Հեղինակն այն ժամանակ 17 տարեկան էր, նա չէր էլ կարող պատկերացնել, որ ստեղծել է աշխարհի ամենահայտնի տանգոներից մեկը, որի հեղինակության համար նույնպես պետք է պայքարի։

Այսօր քչերն են հիշում Ալեքսանդր Միխայլովիչ Պերֆիլևի (1895, Չիտա - 1973, Մյունխեն, Գերմանիա) անունը՝ ռուսական սփյուռքի տաղանդավոր բանաստեղծ։
Այս մարդու՝ ռուս գեներալի, եսավլի, Սուրբ Գեորգի ասպետի, բանաստեղծի, հայտնի լրագրողի որդու ճակատագիրը կարող է դառնալ հետաքրքրաշարժ ֆիլմի կամ հուզիչ գրքի սյուժեն:
Եվ չնայած բանաստեղծի անունը այսօր քիչ է հայտնի, Պերֆիլևի գրչից կա մի բան, որը հայտնի է, եթե ոչ բոլորին, ապա շատերին: «Օ՜, այս սև աչքերը» հիասքանչ սիրավեպը գրվել է Ալեքսանդր Պերֆիլևի խոսքերով կոմպոզիտոր Օսկար Սթրոկի կողմից 1928 թվականին (և դարձել է կոմպոզիտորի առաջին տանգո սիրավեպը), իսկ 1930-ականներին սիրավեպը մտել է լեգենդար Պյոտր Լեշչենկոյի երգացանկը։

«Օ՜, այդ սև աչքերը»

Ալեքսանդր Միխայլովիչ Պերֆիլև - սիբիրյան կազակներից: Նրա հայրը ռուս գեներալ էր, ժառանգական զինվորական։ Ալեքսանդրն ինքն ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի երկրորդ կադետական կորպուսը, ապա Օրենբուրգի կազակական դպրոցը։ Ավարտելուց հետո ծառայել է Ներչինսկի առաջին գնդում՝ գվարդիական համախմբված կազակական հարյուրյակում։
Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Արևելյան Պրուսիայում կռվելու համար Պերֆիլևը պարգևատրվել է Սուրբ Գեորգի խաչով և ստացել կապիտանի կոչում։ Ռազմական գործողությունների ընթացքում մի քանի անգամ վիրավորվել և արկակոծվել է։ Հեղափոխությունն ու քաղաքացիական պատերազմը նաև անձնական ողբերգություն դարձան Պերֆիլևի համար. 1918 թվականին կարմիր Պետրոգրադում մահացան նրա կինն ու դուստրը։ Ինքը հրաշքով է փրկվել բոլշևիկյան գնդակից՝ մեկ տարի անցկացրել է բանտում։ Իսկ 1921 թվականին նա կարողացավ տեղափոխվել Լատվիա։
Ռիգայում Ալեքսանդր Միխայլովիչը սկզբում ապրուստ էր վաստակում կազակական արհեստից՝ մրցավազքի ձիերի հագուստով, այնուհետև զբաղվեց լրագրությամբ: Սա պատահական չէր. դեռևս 1915 թվականին նա սկսեց հրատարակել Օգոնյոկում, Սոլնցե Ռոսսիում, Նիվայում, որտեղ հայտնվեցին Պերֆիլևի տարբեր գործերը՝ բանաստեղծություններ, էսսեներ, պատմվածքներ, լրագրողական նյութեր: Իսկ այժմ Ռիգայում նա շատ է գրում տեղական ռուսալեզու հրատարակությունների համար՝ «Ռիգա Կուրիեր», «Ռուսական խոսք», «Սեգոդնյա», «Մայակ», «Ռուսական կյանք», «Նոր ձայն», «Մեր» ամսագրերը։ Օգոնյոկ», «Նովայա» Նիվա», «Քեզ համար»։ Բայց լրագրությունը նրա համար չափազանց նեղ էր. նա գրում է հումորային պատմություններ, հորինում երգեր ու ռոմանսներ, հրատարակում իր բանաստեղծությունների ժողովածուները։ Ռիգայում լույս է տեսել նրա բանաստեղծությունների երեք ժողովածու։ Ինքը՝ Ալեքսանդր Միխայլովիչը, շատ թերահավատորեն էր վերաբերվում իր սեփական բանաստեղծական նվերին, նման աշխատանքը համարում էր «հեքի աշխատանք» և երկար ժամանակ չէր գովազդում իր իսկական անունը՝ թաքնվում էր կեղծանունով: Ռիգայի հրապարակումներում Պերֆիլևն ուներ ոչ թե մեկ, այլ երեք կեղծանուն՝ Ալեքսանդր Լի, Շերի-Բրենդի և Լ. Գանտիմուրով։
Ռիգայում փոփոխություններ տեղի ունեցան նաև բանաստեղծի ընտանեկան կյանքում. 19-ամյա Իրինա Սաբուրովան՝ բանաստեղծուհի և գրող, դարձավ նրա կինը։ 1940 թվականին Կարմիր բանակի Ռիգա ժամանելուց հետո Պերֆիլևը ստիպված էր ամեն ինչ անել, որպեսզի նորից չգրավի NKVD-ի ուշադրությունը։ Նա խզվեց լրագրությունից, աշխատանքի ընդունվեց որպես պահակ և բաժանվեց կնոջից, որպեսզի չվտանգի նրա և որդու՝ Օլեգի կյանքը։
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վերելքներն ու վայրէջքները Պերֆիլևին բերեցին Գերմանիա, որտեղ նա մնաց պատերազմից հետո և սկսեց աշխատել «Ազատություն» ռադիոկայանում։ Պատերազմից հետո Մյունխենում Ալեքսանդր Միխայլովիչը հանդիպեց իր նախկին կնոջն ու որդուն, ով մինչ այդ ամուսնացած էր բարոն ֆոն Ռոզենբերգի հետ՝ ռուսական նավատորմի նախկին նավատորմի սպա:
1960 թվականին նրանց որդին՝ Օլեգը մահանում է անհաջող վիրահատությունից հետո, և միայն միմյանց համատեղ աջակցությունն է օգնում Ալեքսանդր Միխայլովիչին և Իրինա Եվգենիևնային գոյատևել վիշտը: 1960-ականների կեսերին, բարոն ֆոն Ռոզենբերգի մահից հետո, Պերֆիլևը և Սաբուրովը շարունակեցին աջակցել միմյանց և աշխատել նույն արտագաղթող ամսագրերում։
Ալեքսանդր Միխայլովիչը մահացել է 1973 թվականին, Մյունխենում, 78 տարեկան հասակում։ Նրա մահից հետո՝ 1976 թվականին, Իրինա Սաբուրովան հրատարակեց իր առաջին ամուսնու բանաստեղծությունների վերջին գիրքը՝ պարզապես «Բանաստեղծություններ» վերնագրով։ Ի.Է. Սաբուրովան մահացել է 1979թ.

Եվ պարզապես՝ ռուսական սփյուռքի հրաշալի բանաստեղծ Ալեքսանդր Միխայլովիչ Պերֆիլևի մի քանի բանաստեղծություն.

Եթե օրվա ընթացքում ես տխուր և խուլ եմ զգում,
Ես չեմ փակում փեղկերը երեկոյան,
Եվ հետո գալիս է հին գիշերը
Պատմեք հինավուրց մասին:

Հանգիստ ընկնելով գլխատախտակի մոտ,
Քեզ հետ բերելով լինդենի ծաղիկներ,
Աննախադեպ որդիական քնքշություն
Դողացող ստվերով արթնանալը.

Եվ երբ լուսաբացը բացվում է,
Բարակ խոզանակով երկնքին դիպչելով,
Գիշերը թողնում է - ալեհեր անմահացած -
Դատապարտված է երեխայի կյանքին.

Բառերը շատ տարբեր են.
Բառերը նման են խունացած տերևների...
Խոսքերն ավելորդ են ու պարապ,
Հիմար խոսքեր կան.

Խոսքերը գեղեցիկ են և հնչեղ,
Բառեր, որտեղ իմաստություն է բխում,
Բառերը ցած են ու ձանձրալի,
Վիրավոր սրտի լացի պես:

Սիրո, տխրության, խանդի խոսքեր,
Լապտերների պես այրվում է
Շատ վաղուց՝ հնագույն ժամանակներից
Դրանք հավաքվել են բառարաններում։

Բայց կան նաև չասվածներ.
Ես ուզում էի, բայց չկարողացա ասել.
Նրանք կապված են հոգու և սրտի հետ,
Բառարանում չես գտնի...

Դրանք հարյուր անգամ չեն կրկնվում,
Դա նման է հին կլիշեի
Նրանք ծնվել են նույն հոգում,
Մեռնել մեկ այլ հոգում:

Այն կանանց, որոնց ես սիրում էի
Եվ նրանք, ովքեր սիրում էին ինձ...
Ես քո հիշողությունը չեմ վիրավորել
Որ նա ավելի թանկ էր գնահատում նոր սերը։

Դու ոչ ավելի խիստ էիր, ոչ ավելի հավատարիմ,
Գուցե ոչ ավելի ամաչկոտ, ոչ ավելի մաքուր,
Բայց մեր օրերի ողջ սերն ու քնքշությունը
Նրանք այնքան գունատ ու աղքատ են քո համեմատությամբ։

Եվ ապագա փոփոխությունների բոլոր երազանքները,
Իսկ նոր զգացմունքներն անխուսափելի ճակատագիր են
Ես կտայի անցյալի դավաճանությունների ցավի համար
Իրենց սուր ու մեղսավոր բույրով։
1929 թ

Բոլորը կդավաճանեն, բոլորը կհեռանան,
Դուք կկորցնեք ամեն ինչ ընդմիշտ
Եվ դու ժամանակ չես ունենա հետ նայելու,
Ինչպե՞ս կանցնեն տարիներդ...

Եվ զգալով, որ քո ճանապարհն ավարտված է,
Ասես մի քանի րոպեից,
Դուք վերջապես ազատ կլինեք
Ձեր բոլոր աշխարհիկ կապանքներից:

Եվ կամարները կդառնան երկնքի դամբարանը,
Իսկ երկիրը սև անդունդ է
Այս անշունչ ազատությունից,
Օղակի պես կոկորդս սեղմելով։
1953 թ

Կենսագրության սկզբնական փուլը

Ալեքսանդր Պերֆիլևը ծնվել է բարձր զինվորական կոչման ընտանիքում՝ ցարական բանակի գեներալ Միխայիլ Ապոլոնովիչ Պերֆիլևը, Ներչինսկի առաջին կազակական գնդի պետը։ Վաղ մանկությունից տղան լսում էր պատմություններ իր նախնի, անվախ և ազնվական կազակ ատաման Մաքսիմ Պերֆիլևի մասին, սիբիրցի պիոներ Էրմակ Տիմոֆեևիչի գործակիցը, որը ղեկավարում էր լայնածավալ հետազոտական արշավ դեպի Արևելյան Սիբիրի և Բայկալի շրջանի հողերը: 17-րդ դարի առաջին քառորդը, որի ընթացքում նրան հաջողվել է դիվանագիտական հարաբերություններ հաստատել այդ տարածքների բնիկ ժողովուրդների հետ։ Երիտասարդ Պերֆիլևը, ոգեշնչված իր ծնողի հետաքրքրաշարժ պատմություններով, չափազանց հետաքրքրված էր ռազմական կարիերա սկսելու մտքով, ուստի նա ընդունվեց կուրսանտների դպրոց, որտեղ հանդիպեց և ընկերացավ ապագա ռուս էմիգրանտ բանաստեղծ Գեորգի Իվանովի հետ, ով կիսում էր ստեղծագործական ստեղծագործությունը։ Ակմեիզմի որոնում. Չնայած ռազմական ոլորտում փառքի սկզբնական ծարավին, Ալեքսանդր Պերֆիլևը չի ավարտում կուրսանտների դպրոցը, հիասթափվելով ռազմական կրթությունից, բայց ընդունվում է Օրենբուրգի կազակական դպրոց:

Հերոսություն Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ

Քոլեջն ավարտելուց հետո Պերֆիլևը հաճույքով ծառայում էր Ներչինսկի առաջին գնդում, որը ղեկավարում էր իր հայրը, ինչպես նաև գվարդիաների համախմբված կազակական ընկերությունում: Օրենբուրգի մշակութային և պատմական տարածքը դրականորեն է ազդում ապագա բանաստեղծի գրական ի հայտ եկած ձգտումների վրա, քանի որ հենց այս տոպոսն է սերտորեն կապված նրա նշանավոր նախնի՝ ատամանի անձի, ինչպես նաև հայրենի հերոսության հետ։ Կազակներ. Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ նա իսկական անվախությամբ և քաջարի բոցավառությամբ գնում է կռվի, վիրավորվում, բուժվում է հիվանդանոցում, սակայն որոշ ժամանակ անց հաջորդում է մեկ այլ վերք։ Ռազմի դաշտում ցուցաբերած խիզախության համար Ալեքսանդր Պերֆիլևը ստանում է Սուրբ Գեորգի խաչը և ստանում կապիտանի կոչում։

Ստեղծագործական գործունեության սկիզբ

1915 թվականի պատերազմի նախօրեին տեղի ունեցավ ձգտող բանաստեղծի առաջին հրատարակությունը։ Նրան հաջողվում է նշել մի քանի հրապարակումներով Ռուսաստանի այնպիսի գրական պարբերականներում, ինչպիսիք են «Նիվան», «Օգոնյոկը», «Ռուսաստանի արևը»; Այս ամսագրերի խմբագիրները հիմնականում դրական կարծիքներ են թողնում երիտասարդ հեղինակի մասին: Այնուամենայնիվ, քաղաքացիական պատերազմի բռնկմամբ երիտասարդին բռնեցին մի շարք դժբախտություններ. նա ձերբակալվեց հակահեղափոխական կազմակերպություններին օգնելու մեղադրանքով, և Պերֆիլևը մոտ մեկ տարի անցկացրեց բանտում ՝ ազատվելուց հետո, գեներալի պայմաններում: Գաղափարական թոհուբոհի ժամանակ բանաստեղծը, լինելով Սպիտակ բանակի զինվորական սպա, ստիպված էր թաքնվել կալանավորման և դատավարության նոր հնարավոր փորձերից: Ի դեպ, բանտից ազատվելն ինքնին տեղի է ունեցել այն բանի շնորհիվ, որ Պերֆիլևը գտել է փրկագինը վճարելու գումարը։ Արդյունքում, գրեթե մեկ տարի անօթևան թափառելը նրան տանում է դեպի Լատվիա՝ սահմանային բուֆերային նշանակության երիտասարդ հանրապետություն, որը ձևավորվել է Ռուսական կայսրության նախկին գավառներից, որտեղ նա բնակություն է հաստատել 1921 թվականին՝ սահմանն անօրինական հատելուց հետո։ Պերֆիլևը դեռևս ունի իր առաջին կինը և դուստրը Խորհրդային Ռուսաստանում։

Ալեքսանդր Պերֆիլևի համար երկար տարիների արդյունավետ համագործակցության շրջան է սկսվում հանրապետության այնպիսի պարբերականներում, ինչպիսիք են «Ռիգա Կուրիեր»-ը (խմբագիր Զաբորովսկի, «Սեգոդնյա»-ի հիմնական մրցակիցը իր գոյության սկզբնական փուլում), «Ռուսական խոսք» (թ. Ձեռնարկատեր Նիկոլայ Բելոցվետովի, «Սալամանդեր» բաժնետիրական ապահովագրական ընկերության հիմնադիր, «Նոր ձայն» և «Սեգոդնյա» (գլխավոր խմբագիր Յակով Բրամս; սկզբում Նիկոլայ Բերեժանսկին նույնպես մասնակցել է թերթի աշխատանքին), վերջինս շուտով հեռացավ տարաձայնությունների պատճառով): Այսպիսով, Պերֆիլևն իր համար ստեղծում է անկախ հրապարակախոսի և քնարերգուի կերպար՝ միտումնավոր հեռանալով միջխմբագրական վիճաբանություններին մասնակցելուց և մրցակցող հրատարակությունների առաջատար լրագրողների և նրանց գործատուների միջև հարաբերությունների պարզումից, որոնք սուր պայմաններում միմյանց նկատմամբ հսկայական թշնամություն են ապրել։ գաղափարական առճակատում, որը սնուցվում է Լատվիայի ռուսալեզու ընթերցողի համար բուռն տնտեսապես մոտիվացված պայքարով: Պերֆիլևը հրապարակում է նաև «Մեր լույսը» և «Մեր Նիվան» ամսագրերում. Որոշ ժամանակ անց նրա նկատմամբ հետաքրքրություն է ցուցաբերել «Վանկա-Վստանկա» հումորային հրատարակությունը, իսկ հետո «Զարթուցիչ» ամսագիրը հայտնել է համագործակցության իր առաջարկը։

Փոփ հիթերի ստեղծում

Իր լրագրողական գործունեությանը զուգահեռ Պերֆիլևը զբաղված է մի բանով, որը դժվար թե համարձակվի անել այլ ավանդական հարգված իրեն հարգող բանաստեղծներ։ Ինկոգնիտո նա սրճարաններում երգեր ու ռոմանսներ է գրում էստրադային երգիչների համար։ Մասնավորապես, փոփ դարաշրջանի այնպիսի խորհրդանշական երգերի հեղինակությունը, ինչպիսին է «Օ՜, այս սև աչքերը», որոնք հնչել են Ռիգայում «Ալհամբրա» կաբարե-պարային ռեստորանում և հայտնի փոփ երգչի «Օտտո Շվարց» ռեստորանում: Պյոտր Կոնստանտինովիչ Լեշչենկոն Օսկար Շտրոկի երաժշտության ներքո պատկանում է հատուկ Ալեքսանդր Պերֆիլևին, սակայն այս մասին տեղեկություն է հայտնաբերվել համեմատաբար վերջերս: Չնայած Պերֆիլևի հեղինակության ապացուցված փաստին, այդ ժամանակ Ռիգայի բնակիչների մեջ կար ռոմանտիկ լեգենդ, որ տանգո բանաստեղծությունները ոգեշնչված են հենց Օսկար Սթրոքի կողմից այն ժամանակաշրջանում, երբ նա անպատասխան սեր էր ապրում երիտասարդ գանձապահ Լենի Լիբմանի նկատմամբ, որն առանձնանում էր աստվածային գեղեցկության նրա գեղեցիկ սև աչքերը:

Մականուններ

Հատկանշական է Պերֆիլևի գունեղ կեղծանունը՝ Լ. Գանտիմուրով; Դա բացատրվում է մեկ այլ ընտանեկան լեգենդով, որը փոքրիկ Պերֆիլևը լսել է իր հորից. ատաման Մաքսիմ Պերֆիլևը որդեգրել է էմիրի և հրամանատար Թիմուրի (Թամերլան) անմիջական ժառանգորդ արքայազն Գանտիմուրովը, որը հետագայում դարձել է ռահվիրա կազակ ատամանի փեսան: Պերֆիլևի մեկ այլ կեղծանուն, որով նա պարբերաբար ստորագրում էր իր բանաստեղծական ժողովածուները, Ալեքսանդր Լին է։ Մեկ այլ ստեղծագործական կեղծանուն, որն իր համար ընտրել է քնարերգու բանաստեղծը, Շերի Բրենդին է՝ 1920-30-ական թվականներին Լատվիայի մայրաքաղաքի բոհեմների շրջանում տարածված քաղցր ալկոհոլային խմիչքի անունով:

Բանաստեղծական ստեղծագործություն

Պերֆիլևի կողմից Ալեքսանդր Լի կեղծանունով հրատարակված բանաստեղծությունների առաջին ժողովածուն թվագրվում է 1925 թվականին և կոչվում է «Ձյան զանգված». այն արդիականացնում է Բլոկի աշխարհայացքի դրդապատճառները, ստեղծագործորեն ընկալում ավանդական սիմվոլիստական թեմաները, որոնք բանաստեղծական դիսկուրս են ներմուծել Ալեքսանդր Բլոկը. 1921 թվականին իր մահից հետո նա, առանց չափազանցության, սուրբ կերպար դարձավ 1920-ականների սկզբի գրեթե բոլոր արտագաղթող բանաստեղծների համար:

Նախապատերազմյան պոեզիայի հիմնական շարժառիթները, որոնցում թարմացվում են Բլոկի, Սևերյանինի և Գումիլյովի թեմաները, մեծ ուշադրություն է դարձվում կորցրած զինվորական էմիգրանտ սերնդի ասպեկտին, որը կանգնած է նոր պայմաններում իրենց կյանքի և հոգևոր ճակատագրի իրագործման անհրաժեշտության հետ։ պատմական դարաշրջանի ճգնաժամը։ Շատ առումներով պառակտված և բաժանված ռուս ժողովրդի հետ կատարվածի հստակ ըմբռնման անհրաժեշտությունը դարձավ Պերֆիլևի պոեզիայի գերիշխող մոտիվը նրա ստեղծագործության շատ տասնամյակների ընթացքում: Քնարական հերոսի կերպարը լուռ և անզոր վկան է անհոգ նահապետական հաստատված աշխարհի փլուզման (ավերված Ոսկեդարի արխետիպի ակտուալացում), որը լքված է անխիղճ, անբացատրելի դրդապատճառներով պատմական հանգամանքներից բախտի ողորմությանը. հեղինակի տեքստը խոստովանական բանաստեղծական հուշագրության ռոմանտիկ դրսեւորում է։ Շատ հաճախ հեղինակը դիմում է Բլոկի հիշողություններին և պարաֆրազներին, բայց նա օգտագործում է Բլոկի բանաստեղծական խոսքի կանոնի բաղադրիչները որպես շինանյութ՝ բնօրինակ բանաստեղծական տարեգրության տեքստ կառուցելու համար։

Պերֆիլև-Լիի երկրորդ հավաքածուն կոչվում է «Տերևներ ընկնում»; այն հրատարակվել է Ռիգայում 1929 թվականին. այստեղ հստակ երևում է հմայքը Բունինի վաղ բանաստեղծական սենսացիաներով (ժողովածուի վերնագրում հստակ նշված է Իվան Ալեքսեևիչ Բունինի համանուն բանաստեղծության ակնարկը, որը 1920-ականների վերջին դարձավ անձնավորությունը: բանաստեղծական ոճ ռուսական գրական արտագաղթի գրեթե բոլոր եվրոպական կենտրոններում): Այս ժողովածուն սրությամբ իրագործում է բանաստեղծական անհատականության անվերջ աքսորի, լքման ու կործանման գաղափարները օտար ու թշնամական մշակութային ու պատմական տարածքում։ Այս ժողովածուն կառուցված է դասական ռուսական լիրիկայի ավանդույթների ինքնատիպ ընկալման և գաղափարական վերաիմաստավորման վրա: Պերֆիլև-Լիի պոեզիայի փիլիսոփայական բովանդակությունն ավելի հիմնարար է թվում, բանաստեղծական լեզուն՝ ավելի բուռն ու հարուստ։ Հենց այս հավաքածուն է նշել Գեորգի Իվանովը գովասանական մեկնաբանությունով. Այն առանձնանում է հստակ արտահայտված, հոգեպես էլեգիական տոնայնությամբ, որն արտահայտում է աննկարագրելի հեղինակի աշխարհայացքը, ով ապրում է իսկական մարդկային հոգնածություն իր լքվածությունից և գաղթական ճակատագրից։

Արդեն իսկ նրա իսկական Պերֆիլև անունով հրատարակվել է «Քամի հյուսիսից» նոր ժողովածուն (Ռիգա, 1937): Ընդհանրապես, Պերիֆիլիևը մեծ նշանակություն է տվել իր բանաստեղծական ստեղծագործությանը, հատկապես Նիկոլայ Ստեպանովիչ Գումիլյովի հետ հանդիպումից հետո, որը տեղի է ունեցել Սանկտ Պետերբուրգում վերջինիս մահացու ձերբակալությունից քիչ առաջ։

Հետագա ճակատագիր

1940 թվականի հունիս - հուլիս ամիսներին տեղի ունեցավ Խորհրդային Լատվիայի կազմավորման գործընթացը. Ռիգայի ռուսալեզու բոլոր տպագիր հրատարակությունների փակման պատճառով, որոնք բացասաբար էին վերաբերվում հանրապետությունում խորհրդային իշխանության հռչակմանը, Ալեքսանդր Պերֆիլևը հայտնվում է առանց ապրուստի և ստիպված է լինում ցածր վարձատրվող աշխատանքի անցնել որպես գիշերային պահակ։ 1941 թվականին սկսվում է նացիստական օկուպացիայի շրջանը՝ հուլիսի 1-ին Վերմախտի զորամասերը մտնում են Լատվիայի մայրաքաղաք։ Այնուհետև Պերֆիլևի լրագրողական փորձը կրկին պահանջված է դառնում. «Լատվիա» գլխավոր կոմիսարիատում նա դառնում է նացիստական մշակութային բաժնի պատվերով բացված «Քեզ համար» ամսագրի և «Դվինսկի Վեստնիկ» թերթի խմբագիրը, որում Նույն ժամանակահատվածում համագործակցել է հայտնի ռիգացի ֆելիետոնիստ և ծաղրանկարիչ Վլադիմիր Կլոպոտովսկին՝ Լերին։ 1942 թվականին Ռիգայում լույս է տեսել հուշերի և կարոտի արձակ ժողովածուն՝ «Մարդն առանց հիշողությունների»։

Հասկանալի պատճառներով Ալեքսանդր Միխայլովիչ Պերֆիլևը, 1944-ի վերջին աշնանը, Կուրզեմեի տարածքից, որը դեռ գրավված չէր առաջացող Կարմիր բանակի ստորաբաժանումների կողմից (տարածքը ստացել է Կուրզեմե գրպանի անունը ռուսերեն և լատվիական պատմագրության մեջ), տարհանվել է Լատվիայից։ նավով բազմաթիվ փախստականների շրջանում և հայտնվել Բեռլինում։

1945-ին Պերֆիլևը բնակություն հաստատեց Մյունխենում, որտեղ երկու հումորային երգիծական թերթերի խմբագիրները՝ «Պետրուշկա» և «Սատիրիկոն», հիշելով անցյալի փառքն ու հրապարակախոս Պերֆիլևի սուր գրիչը, նրան համագործակցության առաջարկ ուղարկեցին, որը հեղինակն ընդունեց: Որոշ ժամանակ անց «Սվոբոդա» թերթը ուշադրություն հրավիրեց Պերֆիլևի վրա, և առաջին հրապարակումներից և էսսեներից անմիջապես հետո Ալեքսանդր Պերֆիլևը հրավեր ստացավ «Սվոբոդա» ռադիոկայանին: 1946-ին Մյունխենում լույս է տեսել Պերֆիլևի «Երբ ձյունը այրվում է» պատմվածքների մեկ այլ ժողովածու, որը պարունակում է տխուր և նոստալգիկ պատմություններ, որոնցում «կորած անցյալի» և «չգտնված ապագայի» թեմաները ցայտուն կերպով արդիականացվում են: Այս գիրքը կարելի է համարել մատենագիտական հազվադեպություն, քանի որ նույնիսկ ամուսնու գրական ժառանգության մանկավարժ մենեջեր Իրինա Սաբուրովան չի նշում այն: Իրականում այս ժողովածուն պարունակում է պատմություններ կյանքի տարբեր տարիների, այդ թվում՝ «Գորգ» վաղ պատմվածքից, որը թվագրվում է Առաջին համաշխարհային պատերազմի ավարտի ժամանակաշրջանից։ Երիտասարդ սպան, ով պատմվածքի գլխավոր հերոսն է, ծառայում է ինչ-որ տեղ Կենտրոնական Ասիայի տարածաշրջանում։ Ասիացի աղջկա Յոկի հետ կիսատյաց սիրո զգացումը հետապնդում է նրան որպես համառ մոլուցք։ Նրա կերպարը սպային հայտնվում է երազում ցավոտ, անդիմադրելի մղձավանջների մեջ, որոնցում կա նվազագույնը էրոտիկա, իսկ առավելագույնը՝ ինչ-որ մածուցիկ ֆանտազմագորիկ զգացում. Վայրի Յոկի հոգևոր և արտաքին տարօրինակությունն է, որ անհանգստացնում է գլխավոր հերոսին և հանգիստ չի տալիս նրան։