Téma lásky v Buninovom príbehu úpal. "Slnečný úpal": bezvedomie lásky a spomienka na pocity

"Slnečný úpal": bezvedomie lásky a spomienka na pocity

Michailova M.V.

Príťažlivosť duší, vzájomné porozumenie, duchovné spoločenstvo, podobnosť záujmov boli vždy dôležitejšie ako príťažlivosť tiel, túžba po fyzickej intimite. Tá posledná – v súlade s kresťanskými dogmami – bola dokonca odsúdená. L. Tolstoy vedie prísny súd nad Annou Kareninou, bez ohľadu na to, čo hovoria rôzni kritici. V tradíciách ruskej literatúry existoval aj obraz žien ľahkej cnosti (spomeňte si na Sonechku Marmeladovú) ako čisté a nepoškvrnené stvorenia, ktorých dušu nijako neovplyvňujú „náklady“ na „povolanie“. A v žiadnom prípade nebolo možné privítať a neospravedlňovať krátkodobé spojenie, spontánne zblíženie, telesný impulz muža a ženy k sebe navzájom. Žena, ktorá sa dala na túto cestu, bola vnímaná ako stvorenie buď ľahkomyseľné, alebo zúfalé. A samozrejme, takýto vzťah sa nikdy nenazýval láskou. Vášeň, príťažlivosť v celej svojej kráse. Ale nie láska.

Bunin túto „schému“ zásadne prehodnocuje. Pocit, ktorý sa medzi náhodnými spolucestujúcimi na lodi zrazu vynorí, sa pre neho ukáže byť na nezaplatenie ako láska. Navyše je to láska, ktorá je týmto opojným, nezištným, náhle vznikajúcim pocitom, ktorý spôsobuje spojenie s úpalom. Je o tom presvedčený. „Čoskoro vyjde,“ napísal svojmu priateľovi, /.../ príbeh „Slnečný úpal“, kde som opäť, ako v románe „Mitina láska“, v „Prípade Elagina Corneta“, v „ Ida", - hovorím o láske ".

Buninova interpretácia témy lásky je spojená s jeho myšlienkou Erosu ako silnej elementárnej sily - hlavnej formy prejavu kozmického života. Vo svojej podstate je tragický, pretože zmení človeka, dramaticky zmení priebeh jeho života. Veľa v tomto smere približuje Bunina k Tyutchevovi, ktorý tiež veril, že láska neprináša ani tak harmóniu do ľudskej existencie, ako skôr odhaľuje „chaos“, ktorý sa v nej skrýva. Ale ak bol Tyutchev napriek tomu priťahovaný „zjednotením duše s dušou jeho vlastnou“, čo nakoniec vyústilo do fatálneho súboja, ak v jeho básňach vidíme jedinečných jedincov, ktorí spočiatku, dokonca sa o to usilujú, nie sú schopní priniesť šťastie navzájom, potom Bunina nie je znepokojený spojením duší, skôr je šokovaný spojením tiel, z čoho zasa vzniká zvláštne chápanie života a inej osoby, pocit nezničiteľnej pamäte, ktorá robí život zmysluplným a v človeku ukazuje svoju individualitu.

Dá sa povedať, že celý príbeh „Sunstroke“, ktorý, ako sám spisovateľ priznal, vyrástol z jednej mentálnej „myšlienky ísť na palubu /.../ zo svetla do tmy letnej noci na Volga“, je venovaný opisu tohto ponorenia sa do tmy, ktorý zažíval poručík, ktorý stratil svojho príležitostného milenca. Toto ponorenie sa do tmy, takmer „bláznovstva“, sa odohráva na pozadí neznesiteľne dusného slnečného dňa, ktorý všetko naokolo napĺňa prenikavým teplom. Pálivé pocity doslova prekypujú všetkými opismi: miestnosť, v ktorej náhodní spolucestujúci trávia noc, je „slnkom cez deň horúco vyhrievaná“. A ďalší deň začína „slnečným, horúcim ránom“. A neskôr „všetko naokolo zalialo horúce, ohnivé /.../ slnko“. A ešte aj večer sa v izbách šíri horúčava z vyhriatych železných striech, vietor dvíha hustý biely prach, obrovská rieka sa leskne pod slnkom, vzdialenosť vody a oblohy oslnivo svieti. A po nútených potulkách mestom ramenné popruhy a gombíky poručíkovskej tuniky "tak veľmi horeli, že sa ich nebolo možné dotknúť. Pás čiapky bol vo vnútri vlhký od potu, tvár mal v plameňoch ...".

Slnko, oslepujúca belosť týchto stránok by mali čitateľom pripomenúť „úpal“, ktorý zastihol hrdinov príbehu. To je zároveň nezmerné, najostrejšie šťastie, no stále je to rana, aj keď „slnečná“, t.j. bolestivý, súmrakový stav, strata rozumu. Preto, ak najprv epiteton „slnečný“ susedí s epitetom „šťastný“, neskôr sa na stránkach príbehu objaví „radostné, ale tu sa zdá byť bezcieľne slnko“.

Bunin veľmi opatrne odhaľuje nejednoznačný význam svojej práce. Nedovoľuje, aby účastníci krátkodobej romance okamžite pochopili, čo sa s nimi stalo. Hrdinka vysloví prvé slovo o nejakom „zatmení“, „úpale“. Neskôr ich zmätene zopakuje: „Naozaj, je to ako nejaký „úpal.“ Ale ona o tom stále hovorí bez rozmýšľania, viac sa obáva o okamžité ukončenie vzťahu, pretože môže byť pre ňu „nepríjemné“ pokračovať. . Ak s ňou pôjde opäť poručík, „všetko sa pokazí", naznačuje. Hrdinka zároveň opakovane opakuje, že to sa jej nikdy nestalo, že to, čo sa stalo, je pre ňu samé nepochopiteľné, nepochopiteľné, jedinečné. jej slová (neskôr ich však so slzami v očiach, snáď len preto, aby oživil jej intonáciu, zopakuje), poľahky s ňou súhlasí, poľahky ju vezme na mólo, ľahko a bezstarostne sa vráti do izby, kde len boli spolu.

A teraz sa začína hlavná akcia, pretože celý príbeh zblíženia týchto dvoch ľudí bol len výkladom, iba prípravou na šok, ktorý sa udial v duši poručíka a ktorému on hneď neverí. Po prvé, ide o zvláštny pocit prázdnoty miestnosti, ktorý ho zasiahol, keď sa vrátil. Bunin na umocnenie tohto dojmu odvážne naráža na antonymá vo vetách: "Izba bez nej sa zdala akosi úplne iná ako s ňou. Stále jej bola plná - a prázdna. /.../ Stále voňala jej dobrou anglickou kolínskou, stále jej napoly nedopitá šálka stála na podnose, ale bola preč. A v budúcnosti bude tento kontrast – prítomnosť človeka v duši, v pamäti a jeho skutočná neprítomnosť v okolitom priestore – každým okamihom silnieť. V duši poručíka rastie pocit divokosti, neprirodzenosti, nepravdepodobnosti toho, čo sa stalo, neznášanlivosť bolesti zo straty. Bolesť je taká, že ju treba za každú cenu zachrániť. Ale v ničom nie je spása. A každý čin ho len približuje k myšlienke, že sa nemôže nijako „zbaviť tejto náhlej, nečakanej lásky“, že jeho spomienky na to, čo zažil, „vôňa jej spáleniny a plátenných šiat“, o „živej , jednoduchý a veselý zvuk" ho bude navždy prenasledovať. jej hlasy."

Raz F. Tyutchev prosil:

Ó, Pane, daj mi horiace utrpenie

A rozptýliť mŕtvolu mojej duše:

Vzal si to, ale múka na pamiatku,

Živú múku nechaj za ňu mne.

Hrdinovia Bunina nepotrebujú čarovať: „agonizmus spomínania“ je vždy s nimi. Spisovateľ dokonale vykresľuje ten strašný pocit osamelosti, odmietnutia od iných ľudí, ktorý prežíval poručík preniknutý láskou. a vidieť v jej zrade svojho manžela impulz k slobode a protest proti útlaku vo všeobecnosti, Dostojevskij veril, že človek, ktorý spáchal hrozný zločin, môže zažiť taký pocit. Taký je jeho Raskoľnikov. Aký zločin však spáchal poručík? Iba to, že bol zasiahnutý „priveľa lásky, priveľa šťastia“!? Práve to ho však okamžite odlišovalo od masy obyčajných ľudí žijúcich obyčajným, ničím nevšedným životom. Bunin z tejto masy zámerne vyberá jednotlivé ľudské postavy, aby túto myšlienku objasnil. Tu pri vchode do hotela zastavil taxík a jednoducho, bezstarostne, ľahostajne, pokojne sedel na krabici, fajčil cigaretu a ďalší taxikár, ktorý odvážal poručíka na mólo, niečo veselo hovorí. Tu ženy a muži na bazáre energicky pozývajú kupcov, chvália ich tovar a spokojní novomanželia sa pozerajú na poručíka z fotografií, pekné dievča v rozbitej čiapke a nejakého vojaka s nádhernými bokombradami v uniforme zdobenej rozkazmi. A v katedrále cirkevný zbor spieva „nahlas, veselo, odhodlane“.

Zábava, nedbanlivosť a šťastie ostatných sú, samozrejme, videné očami hrdinu a pravdepodobne to nie je úplne pravda. Faktom však je, že odteraz vidí svet presne taký, presiaknutý ľuďmi, ktorí nie sú „zasiahnutí“ láskou, „bolestivou závisťou“ – veď oni naozaj nezažívajú tie neznesiteľné muky, tie neuveriteľné utrpenie, ktoré mu nedá ani minútu oddychu. Preto jeho prudké, akési kŕčovité pohyby, gestá, prudké činy: „rýchlo vstal“, „rýchlo kráčal“, „v hrôze sa zastavil“, „začal uprene hľadieť“. Spisovateľ si všíma najmä gestá postavy, jej mimiku, pohľady (takto sa mu do zorného poľa opakovane prepadáva neustlaná posteľ, prípadne ešte udržiavajúca teplo ich tiel). Dôležité sú aj jeho dojmy z bytia, vnemy vyslovené nahlas tými najzákladnejšími, no tým pádom údernými frázami. Len občas dostane čitateľ príležitosť dozvedieť sa o jeho myšlienkach. Takto je postavená Buninova psychologická analýza - tajná aj explicitná, nejaký druh "super-zrejmosti".

Za vyvrcholenie príbehu možno považovať vetu: „Všetko bolo v poriadku, vo všetkom bolo obrovské šťastie, veľká radosť, dokonca aj v tomto teple a vo všetkých vôňach trhu, v celom tomto neznámom meste a v tomto starom okresnom hoteli. bola tam táto radosť a srdce bolo roztrhané na kusy." Je dokonca známe, že v jednom z vydaní príbehu sa hovorilo, že poručík „neustále myslel na samovraždu“. Tak sa vytvára deliaca čiara medzi minulosťou a súčasnosťou. Odteraz existuje on, „hlboko nešťastný“ a niektorí oni, iní, šťastní a spokojní. A Bunin súhlasí s tým, že „všetko každodenné, obyčajné je divoké, strašidelné“ pre srdce navštevované veľkou láskou – ten „nový... zvláštny, nepochopiteľný pocit“, ktorý si tento nevšedný človek „nedokázal v sebe ani predstaviť“. A duševne hrdina odsúdi svoju vyvolenú na „osamelý život“ v budúcnosti, hoci veľmi dobre vie, že má manžela a dcéru. Ale manžel a dcéra sú prítomní v dimenzii „obyčajného života“, keďže v „bežnom živote“ sú jednoduché, nenáročné radosti. Preto sa pre neho po rozchode celý svet naokolo zmení na púšť (nie bezdôvodne sa v jednej z fráz príbehu - pri úplne inej príležitosti - spomína Sahara). "Ulica bola úplne prázdna. Domy boli všetky rovnaké, biele, dvojposchodové, kupecké a zdalo sa, že v nich nie je ani duša." Miestnosť dýcha teplom "svetlonosného (a teda bezfarebného, oslepujúceho! - M.M.) a teraz úplne prázdneho, tichého ... sveta." Tento „tichý volžský svet“ nahrádza „nesmierne rozľahlé volžské územie“, v ktorom ona, milovaná, jediná, zmizla, navždy zmizla. Tento motív zmiznutia a zároveň prítomnosti vo svete ľudskej bytosti žijúcej v ľudskej pamäti veľmi pripomína intonáciu Buninovho príbehu „Ľahký dych“ o chaotickom a nespravodlivom živote mladej školáčky Olya Meshcherskaya, ktorá mala tento najnevysvetliteľnejší „ľahký dych“ a zomrela rukou svojho milenca. Končí sa týmito riadkami: "Teraz sa tento ľahký dych opäť rozptýlil vo svete, na tejto zamračenej oblohe, v tomto studenom jarnom vetre."

V úplnom súlade s kontrastom individuálnej existencie zrnka piesku (taká definícia sa sama ponúka!) A bezhraničný svet vzniká kolízia časov, tak významných pre Buninov koncept života: prítomný, prítomný, aj momentálny čas a večnosť, do ktorej sa ČAS rozvinie BEZ NEHO. Slovo nikdy nezačne znieť ako refrén: „už ju nikdy neuvidí“, „už nikdy nepovie“ jej, aký pocit sa v ňom usadil. Chcel by som napísať: „Odteraz je celý môj život navždy, až do tvojho hrobu ...“, ale nemôžete jej poslať telegram, pretože. meno a priezvisko neznáme; Som pripravený zomrieť aj zajtra, aby som dnes mohol stráviť jeden deň a dokázať svoju lásku, ale vrátiť sa to nedá... Pre poručíka sa spočiatku zdá neznesiteľné žiť bez nej len nekonečnú, no slobodnú deň v prašnom meste zabudnutom Bohom. Potom sa tento deň zmení na múku „zbytočnosť celého budúceho života bez nej“.

Príbeh je v podstate kruhová kompozícia. Hneď na jej začiatku sa ozve úder na móle kotviaceho parníka a na konci sa ozývajú rovnaké zvuky. Medzi nimi plynuli dni. Jeden deň. No v mysliach hrdinu a autora ich od seba delí minimálne desať rokov (tento údaj sa v príbehu opakuje dvakrát – po tom všetkom, čo sa stalo, sa poručík po uvedomení si straty cíti „o desať rokov starší“ !), ale v skutočnosti večnosť. Na lodi opäť jazdí iná osoba, ktorá pochopila niektoré z najdôležitejších vecí na zemi a spojila sa s jej tajomstvami.

Čo je na tomto príbehu zarážajúce, je zmysel pre vecnosť toho, čo sa deje. Niekto by skutočne mohol nadobudnúť dojem, že takýto príbeh by mohol napísať človek, ktorý niečo podobné skutočne zažil, pamätal si osamelú sponku, ktorú jeho milovaná zabudla na nočnom stolíku, aj sladkosť prvého bozku, ktorý mu vyrazil dych. preč. (Napokon, jediné slová, ktoré autor poviedky vysloví „vo svojom mene“, sú slová, že si „tento moment pamätali o mnoho rokov neskôr: ani jeden, ani druhý nič podobné za celý svoj život nezažili. " Hrdinovia, ktorí už nie sú predurčení vidieť sa navzájom, nemôžu vedieť, čo sa s nimi stane v tom "živote", ktorý vznikne mimo rozprávania, čo budú cítiť potom. O tom môže vedieť iba autor!) Bunin ostro namietal proti stotožňovaniu so svojimi hrdinami . „Nikdy som nerozprával svoje vlastné romány... Mitina láska aj Úpal sú plody fantázie,“ rozhorčil sa. Skôr si v Prímorských Alpách v roku 1925, keď sa písal tento príbeh, predstavoval žiariacu Volgu, jej žlté plytčiny, blížiace sa plte a ružový parník, ktorý sa po nej plaví. Všetko, čo mu nebolo súdené vidieť navždy!

V čisto „hutnom“, materiálnom spôsobe rozprávania (nie nadarmo jeden z kritikov nazval „brokátovú prózu“ vychádzajúcu z jeho pera) to bol práve svetonázor spisovateľa, ktorý žíznil pamäťou, dotykom subjekt, cez stopu, ktorú niekto zanechal (raz - vtedy pri návšteve Blízkeho východu, bol rád, že v nejakom žalári uvidel "živú a jasnú stopu" zanechanú pred päťtisíc rokmi), odolať ničivému pôsobeniu času, poraziť zabudnutie, a teda nad smrťou. Práve spomienka v mysli pisateľa robí človeka podobným Bohu: „Som človek: ako boh som odsúdený / Poznať túžbu všetkých krajín a všetkých čias.“ Muž v umelecký svet Bunina, ktorý spoznal lásku, sa môže považovať za božstvo, ktorému sa odhaľujú nové, neznáme pocity - láskavosť, duchovná štedrosť, šľachta. Spisovateľ hovorí o záhade prúdov, ktoré medzi ľuďmi tečú, spájajú ich do nerozlučiteľného celku, no zároveň nám vytrvalo pripomína nepredvídateľnosť výsledkov našich činov, „chaos“, ktorý sa skrýva pod slušným existencie chvejúcej sa opatrnosti, ktorú si krehká organizácia ľudského života vyžaduje.

Buninova tvorba, najmä v predvečer kataklizmy roku 1917 a emigrácie, je presiaknutá pocitom katastrofy, ktorá čaká ako na pasažierov Atlantídy, tak aj na nezištne oddaných milencov, ktorí sú však predsa len odchovaní životnými okolnosťami. Nemenej hlasno v nej ale zaznie hymna lásky a radosti zo života, ktorá môže byť dostupná ľuďom, ktorým srdce nezostarlo, ktorých duša je otvorená kreativite. Ale v tejto radosti, v tejto láske a v sebazabúdaní kreativity Bunin videl nebezpečenstvo vášnivého pripútania k životu, ktoré môže byť niekedy také silné, že jeho hrdinovia sa rozhodnú pre smrť a uprednostnia večné zabudnutie pred akútnou bolesťou. potešenie.

Bibliografia

Na prípravu tejto práce boli použité materiály zo stránky http://www.portal-slovo.ru.

Uznávaný majster umelecké slovo Ivan Alekseevič Bunin v dielach o láske sa pred nami objavuje ako psychológ, ktorý dokáže prekvapivo jemne sprostredkovať stav duše zranenej týmto úžasným pocitom. Spisovateľ, ktorý má vzácny talent, schopnosť milovať, vyznáva vo svojom diele vlastnú filozofiu lásky.

Čítanie príbehov I.A. Bunin, všimneme si, že autorova láska neexistuje v manželstve a rodine a neláka ho tiché rodinné šťastie. Pre neho nie je dôležitá ani tak dlhá a bezoblačná láska, ale krátkodobá, ako blesk, ktorý vzbĺkol v tme a zhasol, no zanechal svoju hlbokú stopu v duši. Láska v príbehoch spisovateľa je tragédia, šialenstvo, katastrofa, skvelý pocit, ktorý dokáže človeka povzniesť alebo zničiť. Náhly „záblesk“ lásky sa môže stať každému a kedykoľvek.

Láska je vášeň. K tomuto záveru prichádzame po oboznámení sa s príbehom „Sunstroke“, ktorého hrdinov náhle prepadla láska. Láska, ktorá nemá minulosť a budúcnosť – existuje len prítomnosť, iba „teraz“. Žena a muž nemajú ani mená – len Ona a On. Pre autora (a čitateľa) je to úplne jedno.

Bez toho, aby hovoril o zážitkoch hrdinky po odchode, spisovateľ podrobne opisuje stav mysle hrdinu. Náhodné stretnutie s „očarujúcim, ľahkým, malým stvorením“, nečakaný silný pocit, absurdný rozchod... A potom nedorozumenie a duševné trápenie... „... úplne nový pocit... ktorý neexistoval vôbec, keď boli spolu“, objavilo sa v duši poručíka potom, ako si najprv myslel, „zábavná známosť“. To, čo sa niektorí ľudia naučia za roky, on náhodou zažil za jeden deň.

Možno sa tento deň ukázal byť jedným z najťažších v živote hlavného hrdinu. Obrovská sila lásky, ako úpal, ho zrazu „zasiahla“. Poručík odchádza z mesta, ako keby bol inou osobou. V jeho duši už nie je žiadna vášeň, žiadna nenávisť, žiadna láska, ale po tom, čo zažil zmätok, hrôzu, zúfalstvo, sa teraz cíti „o desať rokov starší“.

"Skutočne magické" chvíle života dávajú človeku lásku, ohrievajú dušu jasnými spomienkami. No láska má aj svoje „temné uličky“, a tak Buninových hrdinov často odsúdi na utrpenie, neprivedie ich k šťastiu.

Šťastie sa nekonalo Hlavná postava poviedky " Tmavé uličky". Nádejina bezhraničná láska k svojmu pánovi ju navždy urobila osamelou. Žena, ktorá si aj teraz zachovala svoju bývalú krásu, spomína na minulosť, žije spomienkami na ňu. Láska v jej duši nevyhasla dlhé roky. „Mladosť prechádza pre každého, ale láska je iná vec,“ priznáva ľahostajne Nikolajovi Alekseevičovi, ktorý ju opustil pred tridsiatimi rokmi. „V tom čase nebolo... nič drahšie... na svete, a potom“ pre Nadeždu, preto „nikdy nemohla“ odpustiť svojmu páchateľovi.

Napriek tomu, že pre nerozhodného a namysleného Nikolaja Alekseeviča, náchylného k triednym predsudkom, je ťažké predstaviť si Nadeždu, majiteľku hostinca, ako svoju manželku, po nečakanom stretnutí s ňou zosmutnie. Šesťdesiatročný vojak chápe, že táto kedysi štíhla mladá kráska mu dopriala najkrajšie chvíle jeho života. Pravdepodobne prvýkrát premýšľal o šťastí, o zodpovednosti za spáchané činy. Život, ktorý Nikolaj Alekseevič dávno opustil, mu teraz zostane len v spomienkach.

Láska k I.A. Buninovi je tým iluzórnym šťastím, o ktoré sa človek snaží, ale nanešťastie ho veľmi často míňa. V ňom, ako v živote, vždy stoja proti sebe svetlé a tmavé princípy. Ale autor, ktorý nám dal nádherné diela o láske, bol presvedčený: „Všetka láska je veľké šťastie, aj keď sa o ňu nedelí.“

Ivan Alekseevič Bunin si dnes, možno viac ako iní spisovatelia začiatku 20. storočia, zaslúži titul klasik. Tá búrlivá revolučná éra, v ktorej žil, nemohla ovplyvniť jeho ľudský a literárny svetonázor, no Bunin, na rozdiel od iných veľkých umelcov – Gorkého, Šolochova, Zamjatina – zostal verný ceste podávania literatúry ako takej, zvolenej v mladosti, bez ohľadu na svoju triednu, ideologickú, sociálnu orientáciu. Bunin má nepochybne vysoko aktuálne diela (spomeňme si napr. Prekliate dni) a jeho vyjadrenia k vtedajším udalostiam v Rusku sú z politického hľadiska viac než isté, no stále to nie je to hlavné pre spisovateľ. Hlavným obsahom jeho diel bolo to, čo nás počas našich dejín znepokojovalo a zamestnávalo: problémy vzťahu medzi človekom a svetom, dobro a zlo, večný a chvíľkový, a to je to, čo nás dnes núti čítať a znova čítať Bunina, zažívame to, čo sme zažili predtým.my milióny ľudí. Skutočne pravdu má ten, kto ako prvý povedal: klasika je vždy moderná. A, samozrejme, jednou z večných tém stelesnených v Buninovej tvorbe je láska. Spisovateľovo chápanie hlavného ľudského citu nie je ani zďaleka triviálne. Skúsme prísť na to, čo to je a prečo sa v Buninových dielach láska objavuje ako „úpal“.

Život, ktorý padol pod Buninov vševidiaci pohľad, naráža nielen na silu umeleckého stvárnenia, ale aj na podriadenosť akýmsi vnútorným zákonitostiam, ktoré človek nepozná. Len zriedka sa dostanú na povrch: väčšina ľudí nikdy nezažije ich fatálny dopad. Bunin akoby vzdával hold vtedajším modernistickým náladám, hľadá príklady sopečnej erupcie vášne, ktorá človeka tragicky podriaďuje svojim slepým silám.

V skutočnosti sa tento výklad už hádal v niektorých predrevolučných dielach spisovateľa. Pripomeňme si Ignata, Changove sny alebo príbeh Syn z roku 1916, ktorý akoby predchádzal Prípadu Cornet Yelagin. Nie je vražda Madame Moreauovej Emilom a následný neúspešný pokus o samovraždu diktovaný rovnakými neúprosnými dôvodmi ako smrť umelkyne Sosnovskej rukou Jelagina?

Podobne ako Emilovo stretnutie s madam Moreauovou, Elaginovo zoznámenie a zblíženie so Sosnovskou neznamená len lásku, ale „strašný rozkvet, bolestné odhalenie, prvú masu sexu“. Elagin hovorí vyšetrovateľovi: "... naše nešťastné stretnutie s ňou je osud, Božia vôľa." A na inom mieste, autor sám charakterizuje Sosnovskaya: "Jej život bol neustálym mdlobou, neustálym smädom dostať sa preč z nenávistného pozemského sveta."

Tu, ako v iných príbehoch z 20. rokov 20. storočia („Požierajúci oheň“, „Mnoho vôd“, „Premena“), smrť rieši všetky rozpory. A neskôr v poviedkach slávnej zbierky „Temné uličky“ zaznieva ten istý hlas zúfalstva, akoby hovoril „nie“ ľudskému šťastiu. Po dlhom odlúčení a hádkach sú Alexej Meshchersky a Natalie ("Natalie") zjednotení, ale hrdinka čoskoro zomrie pri predčasnom pôrode. Ďaleko od Ruska sa stretávajú dvaja emigranti – Oľga Alexandrovna, čašníčka v parížskej jedálni a generál Nikolaj Platonovič, obaja vyhnaní z vlasti, obaja osamelí, no osud ich naposledy potrestá: generál nečakane zomiera („V Paríži "),

Áno, môže sa zdať, že tieto a mnohé ďalšie diela Bunina sú zafarbené pesimizmom. Známy je Gorkého výrok: "Bunin prepisuje Kreutzerovu sonátu pod názvom Mitina láska." Zdá sa mi, že s tým možno a dokonca treba polemizovať, pretože v Buninových „láskových“ príbehoch nie je ani stopa po tom asketickom popieraní tela, ktoré preniká dielom L. N. Tolstého.

Mityina láska ku Káti je pocitom mimoriadnej sily a čistoty, ktorá v porovnaní s Kátinou „obyčajnou“ vášňou pôsobí až nadprirodzene. Pre Mityu je tragický rozpor kladený už od okamihu narodenia ich lásky. „Už vtedy sa často zdalo, akoby existovali dve Káty: jedna bola tá, po ktorej Mitya začala nástojčivo túžiť a požadovať ju od prvej minúty stretnutia s ňou, a druhá bola pravá, obyčajná, bolestivo odlišná od prvej. Mitya zomiera, keď táto druhá Káťa poruší ideál, ktorý vytvoril, a jeho zblíženie so živou dedinskou mladou Alyonkou len umocní pocit strašnej straty. Skutočná láska je najväčším dobrom a nie je obmedzená na oblasť platónskeho, ale nemôžete ju nahradiť len zmyselnosťou, ako by nám to povedal spisovateľ.

Cudný mladý muž sa cíti okradnutý, zničený vo svete, kde je láska len predmetom obchodu, buď úprimne rustikálnym spôsobom („pre päť prasiatok“), alebo „inšpirovaný“ Katyinou „službou umeniu“. Mitya nemôže žiť s takou láskou. Mitya svojou postavou, štruktúrou citov, silou a výdržou lásky pripomína hrdinov Buninových raných príbehov, napríklad Andreja Streshneva („Posledné rande“), ktorý nevie „len milovať“ a bol kruto oklamaný Verou. Mimochodom, rovnako ako Katya, aj Vera vysvetľuje svoj čin láskou k umeniu, v tomto prípade k hudbe.

Neobyčajná sila a úprimnosť citov sú príznačné pre hrdinov Buninových príbehov a nevychutnávajú si intímne stránky vzťahu muža a ženy. Kde je láska, tam je všetko sväté. Istý poručík stretol na lodi neznámu, zvodnú ženu, vydatú a celkom slušnú („Sunstroke“). Čo je toto? Obyčajné cudzoložstvo? Román "Parník"? "Dávam vám svoje čestné slovo," hovorí žena poručíkovi, "vôbec nie som to, čo by ste si o mne mohli myslieť. Akoby ma zasiahlo zatmenie. Alebo skôr, obaja sme dostali nejaký úpal." Zmyselný impulz hrdinov príbehu postupne a akoby proti svojej vôli uvádza poručíka a ženu do začarovaného sveta nových vzťahov, ktoré ich silne a bolestne zasiahnu, a o to hroznejšie, že sa navždy rozišli a akoby , zomreli jeden za druhého. Cestné dobrodružstvo sa zmení na poriadny šok, z ktorého sa srdce už nepreberie. Ťažko nájsť iný príbeh, ktorý by v tak zhustenej podobe a s takou silou sprostredkoval drámu muža, ktorý zrazu pozná pravú, až príliš šťastnú lásku. Tak šťastný, že ak by intimita s touto malou ženou trvala, láska by okamžite odišla a zostala by len bolesť spôsobená „úpalom“.

Taká je láska podľa Bunina. Slepý osud, dráma nezrovnalostí, tragédia beznádeje. Môžete reptať a sťažovať sa, keď dostanete úpal, ale nemôžete žiť bez slnka. Môžete sa sťažovať na zlý osud, ktorý viedol k deštruktívnej láske, ale nemôžete bez neho vôbec žiť. Zdá sa mi, že toto nám hovorí I.A. Bunina vo svojich dielach, a doteraz sú nám drahé a milované, pretože spájajú zručnosť veľkého umelca s originálnou a zároveň každému človeku veľmi blízkou víziou sveta, v ktorom žijeme a umierame, a medzi tým, samozrejme, milujeme.

Písanie

Väčšina hrdinov literárnych diel, ktorý vznikol v 19. storočí, prešiel akousi skúškou najsilnejším citom – láskou. Autori si zas a znova kládli otázku, snažiac sa na ňu odpovedať vo svojich výtvoroch: môže láska vydržať až do konca života, zničí alebo sa naopak stane jedinou záchranou?

V I. A. Buninovi je láska vždy tragická a niekedy nezachraňuje, ale naopak vedie k smrti. Jeho lyrický hrdina nenachádza rodinné šťastie, vysoké city neničí každodenný život. Príbeh „Sunstroke“ je ukážkovým príkladom tohto postoja.

Toto dielo rozpráva o zážitkoch spojených s láskou. Autor sa na všetko pozerá očami svojho hrdinu, no zároveň herec sa stane hrdinkou. Nie je náhoda, že Bunin sa vyhýba uvádzaniu mien: názov predsa dodáva deju konkrétnosť, v každom čitateľovi vyvoláva nejaké vlastné, individuálne asociácie, kým spisovateľ sa usiluje o obraznosť, zovšeobecňovanie.

Začiatok príbehu je tradičný – ON a Ona sa na lodi spoznajú, pocítia silnú príťažlivosť a rýchlo si porozumejú, vstúpia do unáhleného vzťahu (možno aj bez toho, aby sa jeden druhému predstavili). Nasledujúci deň sa ukáže ako sklamanie, hrdina a hrdinka sa tvária, že sa im nič zvláštne nestalo. Čoskoro odchádza bez toho, aby o sebe zanechala akékoľvek informácie. Chápe, že s najväčšou pravdepodobnosťou sa už nebudú musieť vidieť, a nemá z toho žiadne pocity.

Ale po chvíli sa s hrdinom, „poručíkom“, začnú diať zvláštne veci. Starostlivo zamaskovaný pocit neúspešne hľadá východisko a odsúdi prchavého milenca na dlhé morálne utrpenie. Na konci príbehu sa poručík opäť ocitne na lodi, cíti sa šialene unavený, sklamaný, „cíti sa o desať rokov starší“.

Prejdime teraz k názvu príbehu – „Sunstroke“. Prvým dojmom je pocit niečoho bleskovo rýchleho, neodvratného, čo zasiahne na mieste a zanechá za sebou smútok a utrpenie. Prítomnosť prírody v príbehu je stála, predstavuje nielen určité pozadie, ale sa takpovediac podieľa na rozložení deja: „Pred nami bola tma a svetlá. Z tmy šľahal do tváre silný, mäkký vietor a svetlá sa ponáhľali niekam nabok...“. Romantická atmosféra teplej noci sa stáva dôvodom, ktorý Jeho a Ju pritlačil k sebe. Ďalej vidíme, ako sa obraz úsvitu stáva akýmsi epitafom náhleho záblesku pocitu: „... temné letné zore umieralo ďaleko pred nami, ponuré, ospalé a pestrofarebné sa odrážalo v rieke, v niektorých ešte žiarilo. miesta s chvejúcimi sa vlnkami... Ďaleko pod ním, pod týmto úsvitom, a svetlá sa vznášali a vznášali sa späť, rozptýlené v tme okolo...“

Autorovi sa podarilo dosiahnuť ohromujúci efekt - samotný priestor charakterizuje pocity a myšlienky postáv: krajina opísaná na začiatku naznačuje, že On a Ona sú stále vpredu, že muž a žena určite nájdu šťastie vo svojom objatí . Svetlá vznášajúce sa do diaľky zosobňujú monotónnosť života, jeho rutinu, v ktorej nie je miesto pre vysoký, jasný pocit.

V opisoch postáv je veľa veľmi presných detailov, ktoré si autor všimol, ktoré naznačujú povahu pocitu, ktorý sa objavil, napríklad vzájomná príťažlivosť mladých tiel. Hrdinkina ruka, "malá a silná, voňala opálením... Po celom mesiaci ležania pod južným slnkom bola pod týmito plátennými šatami silná a sčerná." V tejto láske nie je žiadny duchovný začiatok - iba fyziológia, stimulovaná romantickou atmosférou cesty. Autor opisuje ďalšie počínanie muža a ženy zámerným pridávaním nadmerného množstva slovies do rozprávania - „uháňal sa“, „vľavo“, „ružil“, „prešiel“ – čím sa dosahuje potrebná dynamika, zdôrazňujúca bezmyšlienkovosť čin.

Názov pre túto prchavú, no veľmi vášnivú romancu – „úpal“ – vymyslela hrdinka. Je to ona, ktorá prejavuje maximálnu diskrétnosť a takt a lúči sa so svojím milencom. Nechce predĺžiť ich vzťah - Bunin zdôrazňuje svoj postoj k tomu, čo sa deje, slovom „ľahké“: „v ľahkom a šťastnom duchu“, „rovnako ľahké“. Poručík tiež nie je pripravený pokračovať v tomto neformálnom vzťahu.

Ďalší vývoj zápletky ale zamieša všetky karty. Hrdina chápe, že zažíva „úplne nový pocit – ten zvláštny, nepochopiteľný pocit, ktorý vôbec neexistoval, kým boli spolu, ktorý si nevedel ani predstaviť, počnúc včerajškom, ako si myslel, iba vtipným známym a o čo som jej teraz nemohol povedať." Spomienky na starú udalosť sa pre poručíka stávajú hrozným trápením. Nevie, ako bude ďalej žiť, sužovaný neistotou. Celá jeho budúca existencia sa mu zdá vulgárna, bezvýznamná, bezcenná: „Aké divoké, hrozné je všetko každodenné, obyčajné, keď zasiahne srdce – áno, užasnutý, teraz to pochopil – tento strašný úpal, príliš veľa šťastia...“ . A až po opísaní týchto tragických zážitkov Bunin po prvý raz upriami pozornosť čitateľa na vzhľad svojho hrdinu („... obyčajná dôstojnícka tvár, sivá od spálenia od slnka, s belavými fúzmi vyblednutými od slnka a modrastou belosťou očí “), možno preto, že až po uvedomení si svojej lásky sa poručík stáva mužom, získava nejaký vzhľad.

Ako sa mení vzťah hrdinu k životu, mení sa aj okolitá realita. Malé, ale veľmi priestranné, významné detaily nám umožňujú presvedčiť sa o tom, pochopiť celú hĺbku pocitov a skúseností poručíka.

V Buninových príbehoch je jeden veľmi charakteristický detail: láska opísaná autorom nikdy nemá budúcnosť, nedochádza k ďalšiemu vývoju udalostí. Hrdinovia z rôznych dôvodov nemôžu nájsť vzájomné, dlhodobé šťastie, sú spočiatku odsúdení na psychické utrpenie a dlhé muky. A v príbehu „Sunstroke“ vidíme ďalšiu realizáciu autorovho chápania ľudských vzťahov: „Po zamilovaní zomrieme ...“

V diele I. A. Bunina azda zaujíma popredné miesto téma lásky. Buninova láska je vždy tragický pocit, ktorý nemá nádej na šťastný koniec, je to ťažká skúška pre milencov. Takto sa to čitateľom javí v príbehu „Sunstroke“.

Spolu so zbierkou milostných príbehov „Temné uličky“, ktorú vytvoril Ivan Alekseevič v polovici 20. rokov 20. storočia, je „Sunstroke“ jednou z perál jeho tvorby. Tragédiu a zložitosť doby, počas ktorej I. Bunin žil a písal, spisovateľ plne zhmotnil v obrazoch hlavných postáv tohto diela.

Dielo bolo publikované v Sovremennye Zapiski v roku 1926. Kritici prijali prácu opatrne, skepticky si všimli dôraz na fyziologickú stránku lásky. Nie všetci recenzenti však boli takí svätorečení, boli medzi nimi aj takí, ktorí Buninov literárny experiment vrelo privítali. V kontexte symbolistickej poetiky bol jeho obraz Cudzinec vnímaný ako mystická citová mystika, odetá z mäsa a kostí. Je známe, že autora pri tvorbe svojho príbehu zaujala Čechovova tvorba, preto preškrtol úvod a svoj príbeh začal náhodnou vetou.

O čom?

Príbeh je od začiatku pútavý tým, že rozprávanie začína neosobnou vetou: „Po večeri sme išli...na palubu...“. Poručík na lodi stretne krásnu cudzinku, ktorej meno, rovnako ako jeho meno, zostáva pre čitateľa neznáme. Zdá sa, že ich oboch zasiahol úpal; vzplanú medzi nimi vášnivé, vrúcne city. Cestovateľ a jeho spoločník odchádzajú z lode do mesta a na druhý deň odchádza loďou k svojej rodine. Mladý dôstojník zostane úplne sám a po chvíli si uvedomí, že bez tej ženy už nemôže žiť. Príbeh končí tým, že on, ktorý sedí pod baldachýnom na palube, sa cíti o desať rokov starší.

Hlavné postavy a ich vlastnosti

Ona je. Z príbehu sa dozviete, že táto žena mala rodinu – manžela a trojročnú dcérku, ku ktorým sa vrátila loďou z Anapy (pravdepodobne z dovolenky alebo liečenia). Stretnutie s poručíkom sa pre ňu stalo „úpalom“ – prchavým dobrodružstvom, „zakalením mysle“. Nepovie mu svoje meno a žiada ho, aby jej nepísal v jej meste, pretože chápe, že to, čo sa medzi nimi stalo, je len chvíľková slabosť a skutočný život je niečo úplne iné. Je krásna a šarmantná, jej čaro spočíva v tajomnosti.
Poručík je horlivý a ovplyvniteľný muž. Osudným sa mu stalo stretnutie s neznámym človekom. Skutočne si uvedomil, čo sa s ním stalo po odchode jeho milovanej. Chce ju nájsť, vrátiť, pretože bol z nej vážne unesený, ale už je neskoro. Nešťastím, ktoré sa môže človeku stať z prebytku slnka, bol pre neho náhly cit, skutočná láska, kvôli ktorej trpel uvedomením si straty svojej milovanej. Táto strata ho hlboko zasiahla.

Problémy

Jedným z hlavných problémov v príbehu "Sunstroke" tohto príbehu je problém podstaty lásky. V ponímaní I. Bunina láska prináša človeku nielen radosť, ale aj utrpenie, čím sa cíti nešťastný. Šťastie z krátkych chvíľ má neskôr za následok trpkosť odlúčenia a bolestného rozchodu.
Z toho vyplýva ďalší problém príbehu – problém krátkeho trvania, kolísania šťastia. A pre tajomného cudzinca a pre poručíka bola táto eufória krátkodobá, no v budúcnosti si obaja „na tento moment pamätali dlhé roky“. Krátke chvíle slasti sprevádzajú dlhé roky túžby a osamelosti, no I. Bunin si je istý, že práve vďaka nim nadobúda život zmysel.

Téma

Téma lásky v príbehu „Sunstroke“ je pocit plný tragédie, duševného trápenia, no zároveň je naplnený vášňou a zápalom. Tento skvelý, všetko pohlcujúci pocit sa stáva šťastím aj smútkom. Buninova láska je ako zápalka, ktorá rýchlo vzplanie a vyhasne, a zároveň náhle udrie ako úpal a už nemôže zanechať svoju stopu v ľudskej duši.

Význam

Cieľom Sunstroke je ukázať čitateľom všetky aspekty lásky. Vzniká náhle, trvá trochu, prechádza ťažko, ako choroba. Je to krásne aj bolestivé zároveň. Tento pocit môže človeka povzniesť aj úplne zničiť, no práve tento pocit mu môže dať tie svetlé chvíle šťastia, ktoré zafarbia jeho beztvarý každodenný život a naplnia jeho život zmyslom.

Ivan Alexandrovič Bunin v príbehu „Sunstroke“ sa snaží čitateľom sprostredkovať svoje Hlavná myšlienka o tom, že vášnivé a silné emócie nemajú vždy budúcnosť: horúčka lásky je prchavá a ako silný šok, no práve to z nej robí ten najúžasnejší pocit na svete.