ვინტაჟური ტანგო. დავიწყებული სახელები

ძვირფასო მეგობრებო, დღეს ჩვენ გავაგრძელებთ საუბარს რუსული ემიგრაციის პირველი ტალღის პოეტზე, ალექსანდრე მიხაილოვიჩ პერფილევზე, მძიმე ბედის ადამიანზე და ორაზროვნად აღქმულ ბიოგრაფიზე. მისი მუშაობის ჩემი გაცნობა შემთხვევით მოხდა. მისმა ლექსმა „სიტყვებმა“ მიიქცია თვალი. წავიკითხე. Მოწონებული<

სიტყვები ძალიან განსხვავებულია:
სიტყვები გაცვეთილ ფოთლებს ჰგავს...
სიტყვები ზედმეტი და უსაქმურია,
არის სულელური სიტყვები.
სიტყვები ლამაზი და ხმამაღალია,
სიტყვები, სადაც სიბრძნე იბადება,
დახრილი და მოსაწყენი სიტყვები,
როგორც დაჭრილი გულის ტირილი.
სიყვარულის, სევდის, ეჭვიანობის სიტყვები,
ფარნებივით იწვის
დიდი ხნის წინ უძველესი დროიდან
ისინი შეაგროვეს ლექსიკონებში.
მაგრამ არის ისეთებიც, რომლებიც არ არის ნათქვამი,
მინდოდა და ვერ ვიტყოდი -
ისინი დაკავშირებულია სულთან და გულთან,
მათ ლექსიკონში ვერ იპოვით
ისინი ასჯერ არ მეორდება,
წაშლილი კლიშევით
ისინი იმავე სულში იბადებიან,
სხვა სულში მოკვდეს.

ა.პერფილევი

გაჩნდა სურვილი, უკეთ გამეცნობინა ის და მისი მოღვაწეობა. მის შესახებ ბევრი საინტერესო რამ გავიგე. ვფიქრობდი, რომ ეს შეიძლება თქვენთვისაც საინტერესო იყოს. ეს არის პოეტისადმი მიძღვნილი მეორე მესიჯი, თითქოს გაგრძელებაა გზავნილის „ოჰ, ეს შავი თვალები!“ ავტორობის საკითხზე“

PERFILIEV ალექსანდრე მიხაილოვიჩი (ფსევდ. ალექსანდრე ლი, შერი-ბრენდი) (1895-1973), რუსი პოეტი. 1917 წლის რევოლუციის შემდეგ ცხოვრობდა ლატვიაში; 1945 წლის შემდეგ გერმანიაში.

1895 წლის 2 ოქტომბერს (20 სექტემბერი), ჩიტაში, ალექსანდრე მიხაილოვიჩ პერფილიევი დაიბადა ოჯახში, რომლის ოჯახიც ლეგენდარული ერმაკის თანამოაზრე ატამანამდე იყო. გეორგი ივანოვთან* ერთად სწავლობდა პეტერბურგის მეორე კადეტთა კორპუსში. პირველი მსოფლიო ომის დროს იბრძოდა კაზაკთა ნაწილებში, რამდენჯერმე დაიჭრა და დაჯილდოვდა წმინდა გიორგის ჯვრით. 1917 წლის შემდეგ უშიშროების თანამშრომლებმა დააკავეს და ლატვიაში გადასვლა უჭირდა. რიგაში გამოსცა ლექსების კრებულები „თოვლის მასა“, 1925; „ფოთოლცვენა“, 1929; "ქარი ჩრდილოეთიდან", 1937, ბევრი დაწერა ადგილობრივი რუსულენოვანი გაზეთებისა და ჟურნალებისთვის. მეორე მსოფლიო ომის აღმავლობამ და ვარდნამ იგი გერმანიაში მიიყვანა, სადაც ომის შემდეგ დარჩა და მუშაობა რადიო თავისუფლებაში დაიწყო. წერდა ფელეტონებს, მოთხრობებს (კრებული „ადამიანი მოგონებების გარეშე“, 1946 წ.), ლექსებს. ბოლო წიგნი „ლექსები“ 1976 წელს გამოსცა პოეტის ყოფილმა მეუღლემ ი.ე. საბუროვამ)*. 50-70-იან წლებში მისი ლექსები პერიოდულად იბეჭდებოდა რუსეთისა და კაზაკთა ქვეყნების საზღვარგარეთის რიგ პუბლიკაციებში. 50-60-იან წლებში თანამშრომლობდა "გენერალ კაზაკთა ჟურნალთან" /აშშ./

ძიებაშია მისი კრებულები „თოვლის მასა“ (1925), „ფოთოლცვენა“, „ქარი ჩრდილოეთიდან“, „მარტოხელა დედა“, „ლექსები“ და „ლიტერატურული მემკვიდრეობა“.

პერფილევს ეკუთვნის 30-იანი წლების ზოგიერთი ცნობილი სიმღერისა და რომანსის ტექსტები, მათ შორის "ოჰ, ეს შავი თვალები...",<Мое последнее танго>(მუსიკა O.D.Strok). **
გარდაიცვალა ა.მ პერფილევი 1973 წელს.

მუსიკა ოსკარ სტროკის
ალექსანდრე პერფილევის სიტყვები

გახსოვთ ეს თქვენთან შეხვედრა
ლამაზ თბილ მარსელში,
სად ვისხედით მე და შენ?
ლურჯი სერფინგი ნაპირს დაეჯახა,
მაგრამ ყველაფერი სიზმარივით გაქრა.

ჩავეხუტე შენს ნაზ ფიგურას
და პირზე აკოცა.
არ დაგავიწყდეს ის შეხვედრა შენთან,
როცა დამემშვიდობა.

Ნახვამდის!
მშვიდობით, ჩემო ძვირფასო!
ჩემს ბოლო ტანგოს გამოგიგზავნი.
ძალიან მიყვარდი, ძალიან ვიტანჯები
მაგრამ შენ არ იცოდი ჩემი გული.

Ნახვამდის!
მშვიდობით, ჩემო ძვირფასო!
ჩემს ცხოვრებაში სხვა არავინ არ შემიყვარდება.
და მე მხოლოდ შენზე მახსოვს
და მე ვუგზავნი ჩემს ბოლო ტანგოს.

შავი თვალები: ძველი რუსული რომანი. – მ.: გამომცემლობა ექსმო, 2004 წ.

პიოტრ ლეშჩენკოს (1898-1954) რეპერტუარიდან. ჩაწერილია ჩანაწერზე - კოლუმბია (ინგლისი ან ფილიალი), 1936-1937, WHR803..

სრული ტექსტი
სიტყვები ა. პერფილევი, მუსიკა ო. სტროკი

შემოდგომის დღე იყო და ფოთლები სევდიანად ცვიოდა.
ბოლო ასტრებში იყო სევდის ბროლის ვენა.
მე და შენ მაშინ არ ვიცოდით სევდა.
ჩვენ ხომ გვიყვარდა და გაზაფხული აყვავდა ჩვენთვის.

ოჰ ეს შავი თვალები
დატყვევებული ვიყავი.
მათი დავიწყება შეუძლებელია -
ჩემს თვალწინ იწვიან.
ოჰ ეს შავი თვალები
შემიყვარდა.
სად დაიკარგე ახლა?
კიდევ ვინ არის შენთან ახლოს?

გაზაფხულის დღე იყო. ყველაფერი აყვავდა და უხაროდა.
იასამნისფერი გალურჯდა, მძინარე სიზმრებს აღვიძებდა.
უნუგეშოდ ღვრი ცრემლებს.
არ გიყვარდა და დამემშვიდობა.

ოჰ ეს შავი თვალები
გამანადგურებენ
მათი დავიწყება შეუძლებელია -
ჩემს თვალწინ იწვიან.
ოჰ ეს შავი თვალები
ვინ შეგიყვარებს
ის სამუდამოდ დაკარგავს
და გული და მშვიდობა.

ა.პერფილევი

მუსიკა და ტექსტი ოსკარ სტროკის

გუშინ შემთხვევით გნახე,
თქვენ ძლივს იცოდით ამის შესახებ.
მე სულ მალულად გიყურებდი,
მნიშვნელობამ გააფუჭა სევდა.

მოგონებები დაბრუნდა
წინა დღეების შელოცვები აღდგა.
და ძველი სურვილის ალი
ისევ აანთო ჩემს სისხლში.

Მითხარი რატომ
ჩვენ დაგშორდით?
რატომ მიმატოვე სამუდამოდ?

მაგრამ შენ წახვედი. Მითხარი რატომ?

გუშინ შემთხვევით გნახე,
თქვენ ძლივს იცოდით ამის შესახებ.
მე სულ მალულად გიყურებდი,
შენი მზერა სევდითაა დაბურული.

მოგონებები დაბრუნდა
აღდგა წინა დღეების შელოცვები,
და ძველი სურვილის ალი
ისევ აანთო ჩემს მკერდში.

მითხარი რატომ დავშორდით მე და შენ
რატომ მიმატოვე სამუდამოდ?
რადგან ვიცი, რომ გიყვარდი,
მაგრამ შენ წახვედი, მითხარი რატომ.

ამ კონკრეტული ვერსიის ძალიან დიდი ალბათობაა
დაწერილი A.M. პერფილევა. განსხვავება მხოლოდ ერთი ხაზია:
1 ვერსია:

სევდამ დაჩრდილა სევდა.

დამეთანხმებით, A.M. პერფილევისთვის ეს ფრაზა მიუღებელია და სასაცილოა.

ვერსია 2:

შენი მზერა სევდით იყო დაბინდული. - მაგრამ ეს არის A.M. პერფილევი.

A.M. PERFILIEV-ის პოეტური მემკვიდრეობიდან

ᲝᲥᲢᲝᲛᲑᲔᲠᲘ

დღეს და წარსული ჩემთვის ტვირთიც კი არ არის,
მე ვცხოვრობ არაფრის საყვედურის გარეშე,
შემოდგომის სიკეთეზე შეყვარებული ხელოვანი ვარ
ოქტომბრის დაღლილი ნაბიჯები.

დღეს მე არ მჯერა სიზმრების და ისტორიების
ზღვის ღრმა საიდუმლოებების შესახებ,
რადგან არსად, მყვინთავები არ არიან
ასეთ ქარვას ვერ ნახავთ.

მისი მომაკვდავი ფერების ციმციმში
ოცნებები გაერთიანდა...
ფოთლების ფრიალში - ცეკვების აღორძინება
დავიწყებული უძველესი ქვეყანა.

და როდის გადაიტანს მკვდარ ბულვარებს
შუქის ჩამქრალი ალი -
მე, ძველის ახალი ტკივილით სავსე,
გავქრები დღეების სიგიჟეში.
<1929>

მხოლოდ გუშინ დაკრძალეს ბლოკი,
გუმილიოვი დახვრიტეს. და
დრო რატომღაც სასტიკად წავიდა,
თქვენი უხეში ხელისგულების შეკუმშვა.

სწორედ გუშინ ვაკაკუნებდი სახურავზე, კარებზე
ორი ომის ქალაქი - სირცხვილი და გამარჯვებები -
მხოლოდ გუშინ შთაგონების შესახებ, Hiere-ში
მომაკვდავი, დაწერა პოეტი.

ყველა წელიწადი, მოვლენები უფრო ახლოს ხდება,
მეგობრებისა და მტრების გაერთიანება...
პეტერბურგსა და პარიზს შორის
მანძილი რამდენიმე ნაბიჯია.

ასე რომ, ბოლო სტრიქონი შეიცავდა
მწუხარების, ბედნიერების, სისულელეების ჯამი,
და წერტილი საზეიმოდ დაიხურა,
როგორც მკვდარი ადამიანის თვალები - პოეზია.

Უაზრობა

დავიწყე ომის სისულელეში ცხოვრება,
როგორც კი მომწიფდა, მხრები გაისწორა.
თითქოს ამისთვის დავიბადეთ,
ატკინო საკუთარი თავი და ყველა შენს გარშემო!

სატვირთო მანქანამ შეცვალა ჩვენი სახლი,
ზავის წუთები - გაჩერებები,
მდუღარე წყლის მისაღებად წასასვლელად დრო რომ გვქონდეს,
ჭამე პურის ქერქი, გაიმშრალე ფეხის ტილოები...

სიყვარული, სითბოს ქარვის ვარდნა,
ეწეოდა, დნებოდა... და არ აფეთქდა.
ომის შემდეგ კიდევ ერთი ომი იყო...
ცხოვრება დასრულდა. სისულელე რჩება.

ალექსანდრე პერფილევი

ალექსანდრე პერფილევი. ავტობიოგრაფიული გამოცდილება

ავტობიოგრაფია საკმაოდ მოსაწყენი საქმეა. როგორც ჩანს, არასასიამოვნოა საკუთარი თავის ქება, მაგრამ საკუთარი თავის გაკიცხვას აკლია გამბედაობა და გამოცდილება. გარკვეული პროფესიული კეთილსინდისიერებიდან გამომდინარე, ამის გაკეთებას კრიტიკოსებს ვტოვებ. მით უფრო მოსახერხებელია გინება.
წერა ძალიან ადრე დაიწყო: ხუთი წლის ასაკიდან. არ ვიცი, რა ბედი ეწია ჩემს პირველ იუმორისტულ ნამუშევარს, მაგრამ შემიძლია ვთქვა, რომ საფასური, რომელიც მაშინ მივიღე, ბევრად უფრო ღირსეული იყო, ვიდრე ახლა, ამ ინდუსტრიაში თხუთმეტწლიანი მუშაობის შემდეგ.
ჩემი პირველი გამოცდილების არსი ძალიან მარტივი იყო: ბაბუისთვის გაგზავნილ სააღსრულებო ფურცელზე ჩავწერე რამდენიმე კაბალისტური ნიშანი და ფურცელზე უხვად დავასხი მელანი.
ბაბუამ დაინახა ჩემი თავისუფალი შემოქმედების პირველი პროდუქტი, წამოიძახა:
- მაგრამ ბიჭი მართალია: ჩემგან ამ ფურცელზე მაინც ვერაფერს მიიღებენ!
ახლა რაც შეეხება ანაზღაურებას: ის შეიძლება დაიყოს ორ ნაწილად - ფიქსირებული გადასახადი და გადასახადი.
ჩემი გამოსწორება ის იყო, რომ ყოველდღე კუთხეში ვიდექი. ჰონორარი ბებიისგან ავიღე, უფრო გემრიელი ვახშმის სახით, ვიდრე ყოველთვის და ჯემის დიდი თეფშის სახით, ფარულად მომცეს სამზარეულოში, ბაბუაჩემს რომ არ ენახა.
ამავდროულად, ბებიამ საყვედურით დაუქნია თავი და თქვა: "ოჰ, იუმორისტო!"
ალბათ სწორედ ამ დროიდან გავხდი კომიკოსი. უნდა აღინიშნოს, რომ ახლა შეუდარებლად მეტს ვწერ და ამისთვის არათუ ავანსს არ ვიღებ მოლარისგან (ნელ-ნელა, რომ გამომცემელმა არ დაინახოს), არამედ ლანჩის გარეშეც კი ხშირად ვჯდები.
თავს ვიკავებ უფრო დეტალური ინფორმაციის მოწოდებისგან ჩემი ბავშვობის, ახალგაზრდობისა და ა.შ. მკითხველს ეს ყველაფერი ალბათ აწ გარდაცვლილი პოეტისა და ბიოგრაფის, პიოტრ ვასილიევიჩ ბიკოვის, პირველი კრიტიკოსის არქივში შეუძლია, ვინც აღნიშნა ჩემი ლექსების ჟურნალში გამოჩენა.
ვფიქრობ, ამ პატივცემულ მოხუცს ჩემი ნეკროლოგიც ექნება, ყოველი შემთხვევისთვის.
ცნობილ მწერლებს შორის კარგად ვიცნობდი: დოსტოევსკის მეუღლეს ანა გრიგორიევნას და მეან, პროფესორ ოტოს ასისტენტ დოქტორ ივან ვასილიევიჩ სუდაკოვს.
აქ შეიძლება დამაბრალონ რაღაც უზუსტობა: მე მესმის, რომ დოსტოევსკის ცოლი არ არის თავად ფიოდორ მიხაილოვიჩი, მაგრამ მე ნამდვილად ვერ გავიცანი კაცი, რომელიც ჩემს დაბადებამდე გარდაიცვალა? საკმარისია მის ცოლს ვიცნობდი.
მე კი დოქტორ სუდაკოვს მოვიყვან იმ მიზეზით, რომ ის ჩემი დაბადების მომენტში უშუალო და ახლო თანამშრომელი იყო. და რადგან ამ პატივცემულ ესკულაპელს ძალიან უყვარდა რუსული კლასიკური ლიტერატურა, ამან, ცხადია, წმინდა ინტუიციური გავლენა იქონია მთელ ჩემს ცხოვრებაზე. მოკლედ, მან სამეანო პინცეტით გადმომცა თავისი სიყვარული კლასიკის მიმართ.
ჩემს ცხოვრებაში ერთადერთი ბნელი წერტილი ის ფაქტია, რომ ჯერ კიდევ არ შემიძლია ზუსტად განვსაზღვრო ჩემი რეალური პროფესია.
კაზაკი ოფიცერი, ცხენის გამომშენებელი, პოეტი, მხატვარი, ფელეტონისტი, სახურავის დამჭერი, მხატვარი, მდინარის პოლიციელი, კომისიის აგენტი, შეშის მტვირთავი, ცხენოსანი პოლიციელი, ბეტონის მუშა, ჩეკით დახვრეტილი, გაზეთის გამომცემელი, დამლაგებელი, ლტოლვილი, ალკოჰოლიკი და სამჯერ გათხოვილი .
მაგალითად, შემიძლია ვთქვა, რომ როდესაც კაზაკი ოფიცერი ვიყავი, მეჩვენებოდა, რომ პოეტი და მხატვრული ლიტერატურის მწერალი უნდა ვყოფილიყავი.
რევოლუციის შემდეგ, როდესაც დავიწყე ცხოვრება ექსკლუზიურად ლიტერატურული შემოსავლით, შემშურდა ჩემი ბინის მეზობლის, მდინარის პოლიციელის ბედი, რომელიც იღებდა "ზღვის რაციონს" - დღეში ერთი და ნახევარი ფუნტი პური.
ახლა, ჩემს მიერ ჩამოთვლილი ყველა პროფესიის გამოცდილებიდან შემიძლია ვთქვა, რომ ისინი ყველა კარგია მხოლოდ ერთ მომენტში: როცა ფულს მიიღებ (რა თქმა უნდა, პროფესიების გამოკლებით: დახვრეტილი, ლტოლვილი, ალკოჰოლიკი და სამჯერ დაქორწინებული).
პასპორტის მხრივ, უმჯობესია იყოთ, უეჭველად, დამლაგებელი.
ამჟამად მივედი დასკვნამდე, რომ საუკეთესო პროფესია დახვრეტაა. ყველაზე მშვიდი რამ.
სამწუხაროდ, ჩემი კონტროლის მიღმა მიზეზების გამო, ამის მხოლოდ ნახევარი განვიცადე.
ყველაზე ცუდი ისაა, რომ სამჯერ იყო გათხოვილი. ამ პოზიციას, მეჩვენება, კომენტარი არ სჭირდება.
ახლა ნიშნების შესახებ:
ფაქტობრივად, ბევრი მყავს, მაგრამ ყველაზე მნიშვნელოვანი, სამივე ცოლის ერთსულოვანი დასკვნის მიხედვით, ასეთია: გაუპარსავი და უფულოდ.
მეგობრებს რომ ჰკითხო, იტყვიან: მთვრალია საშიშიო - წერს და კითხულობს ლირიკულ ლექსებს.
მე თვითონ დავამატებ: მე მაქვს წმინდა ლტოლვილის სიყვარული ფსევდონიმების შეცვლაზე. ჯერ ერთი, მოსახერხებელია კრედიტორებისთვის და მეორეც, ავანსის მისაღებად.

ალექსანდრ ლი. ავტობიოგრაფიის გამოცდილება // კალმის გრიმასები. რიგა: ლიტერატურა [დაუთარიღებელი; 1928]. გვ 169 - 171.

ტექსტის მომზადება © Larisa Lavrinets, 2006 წ.
პუბლიკაცია © ბალტიის ქვეყნების რუსული შემოქმედებითი რესურსები, 2006 წ.

ოსკარ სტროკი (1892, დაუგავპილსი - 1975, რიგა), „ტანგოს მეფე“, პეტერბურგის კონსერვატორიის კურსდამთავრებული, ცხოვრობდა რიგაში, შექმნა თავისი ყველაზე ცნობილი ნამუშევრები 20-30-იან წლებში, დამოუკიდებელი ლატვიის დროს.

Panasonic და რუსეთის რკინიგზის მუზეუმი

ვლადიმერ დუნკოვიჩი: სცენის მექანიკის კონტროლის სისტემები.

სინქრონიზაცია. შოუს ახალი დონე. OSC შოუსთვის

მაქსიმ კოროტკოვი რეალობის შესახებ MAX\MAX Productions-თან

კონსტანტინე გერასიმოვი: დიზაინი არის ტექნოლოგია

ალექსეი ბელოვი: ჩვენს კლუბში მთავარი მუსიკოსია

რობერტ ბოიმი: მე მადლობელი ვარ მოსკოვისა და რუსეთის - ჩემს ნამუშევრებს აქ უსმენენ და ესმით

pdf "შოუმასტერები" No3 2018 (94)

ოთხი კონცერტი ერთი კონსოლიდან მიუნხენის ფილარმონია გასტეიგში

უნივერსალური აკუსტიკა 20 წელი: ისტორია გაგრძელებით

Astera უკაბელო გადაწყვეტილებები რუსეთის ბაზარზე

OKNO-AUDIO და შვიდი სტადიონი

ილია ლუკაშევი ხმის ინჟინერიის შესახებ

Simple Way Ground Safety - უსაფრთხოება სცენაზე

ალექსანდრე ფადეევი: დამწყები განათების მხატვრის გზა

რა არის მხედარი და როგორ შევადგინოთ იგი

ლულის დამუშავების სულელური გზა

pdf "შოუმასტერები" No2 2018 წ

Panasonic ებრაულ მუზეუმსა და ტოლერანტობის ცენტრში

კონცერტები "BI-2" ორკესტრთან ერთად: სამოგზაურო გოთიკა

დიმიტრი კუდინოვი: ბედნიერი პროფესიონალი

ხმის ინჟინრები ვლადისლავ ჩერედნიჩენკო და ლევ რებრინი

განათება ივან დორნის "OTD" ტურზე

ანი ლორაკის შოუ "დივა": ილია პიოტროვსკი, ალექსანდრე მანზენკო, რომან ვაკულიუკი,

ანდრეი შილოვი. ქირავდება როგორც ბიზნესი

Matrex სოციალური და ბიზნეს ცენტრი სკოლკოვოში სამართლიანად გახდება მოსკოვის ერთ-ერთი ახალი სიმბოლო, არა მხოლოდ არქიტექტურულ, არამედ ტექნიკურ ასპექტში. უახლესი მულტიმედიური სისტემები და გადაწყვეტილებები, რომლებიც თავის დროზე უსწრებენ, Matrex-ს უნიკალურს ხდის.

ყველაფერი, რაც ვიცი, დამოუკიდებლად ვისწავლე. წავიკითხე, დავაკვირდი, ვცადე, ექსპერიმენტი ჩავიტარე, შეცდომები დავუშვი, ხელახლა გამოვიყენე. არავინ მასწავლა. იმ დროს ლიტვაში არ არსებობდა სპეციალური საგანმანათლებლო დაწესებულებები, რომლებიც ასწავლიდნენ განათების მოწყობილობებთან მუშაობას. ზოგადად, მე მჯერა, რომ ამის სწავლა შეუძლებელია. განათების დიზაინერი რომ გახდე, თავიდანვე უნდა გქონდეს მსგავსი "შიგნით". შეგიძლია ისწავლო დისტანციური მართვის პულტით მუშაობა, პროგრამირება, ყველა ტექნიკური მახასიათებლის სწავლა, მაგრამ ვერ ისწავლი შექმნას.

აქტიური ოთახების ახალი დიზაინის შესაძლებლობები არ უნდა აგვერიოს „დახმარებულ რევერბერაციაში“, რომელიც გამოიყენებოდა სამეფო ფესტივალ ჰოლში და მოგვიანებით Limehouse Studios-ში 1950-იანი წლებიდან. ეს იყო სისტემები, რომლებიც იყენებდნენ რეგულირებად რეზონატორებს და მრავალარხიან გამაძლიერებლებს ოთახის სასურველ ნაწილზე ბუნებრივი რეზონანსების გასავრცელებლად.

მათი შედეგები ქვემოთ მოცემულია. ამ თემაზე აქტიურად განიხილეს „შოუ ტექნოლოგიების გაქირავების კლუბის“ მონაწილეები.
ჩვენ შევთავაზეთ რამდენიმე კითხვაზე პასუხის გაცემა სპეციალისტებს, რომლებიც მრავალი წლის განმავლობაში მუშაობენ ჩვენს ბიზნესში,
და მათი აზრი, რა თქმა უნდა, საინტერესო იქნება ჩვენი მკითხველისთვის.

ანდრეი შილოვი: ”სამარაში გაქირავებული კომპანიების მე-12 ზამთრის კონფერენციაზე საუბრისას, ჩემს მოხსენებაში აუდიტორიას გავუზიარე პრობლემა, რომელიც ძალიან მაწუხებდა ბოლო 3-4 წლის განმავლობაში. ჩემი ემპირიული კვლევა გაქირავების ბაზარზე იმედგაცრუება გამოიწვია. დასკვნები ამ ინდუსტრიაში შრომის პროდუქტიულობის კატასტროფული ვარდნის შესახებ. ”და ჩემს მოხსენებაში, მე გავამახვილე კომპანიის მფლობელების ყურადღება ამ პრობლემაზე, როგორც ყველაზე მნიშვნელოვან საფრთხეზე მათი ბიზნესისთვის. ჩემმა თეზისებმა გამოიწვია უამრავი კითხვა და ხანგრძლივი დისკუსია. ფორუმები სოციალურ ქსელებში“.

უძველესი... მაგრამ ერთხელ არც ერთი წვეულება არ იყო სრული ტანგოს გარეშე. ტანგო მოდური იყო: ცეკვავდნენ ტანგოს მუსიკაზე, ქმნიდნენ სიმღერებს ტანგოს მუსიკაზე, ტანგოს უკრავდნენ სცენიდან და პარკებში. ახლა ცოტამ თუ იცის, მაგრამ მაშინ ქალაქის პარკებში ყველგან საზაფხულო სცენები იყო და კვირაობით იქ კონცერტები იმართებოდა.

ეზოებში კი, ზაფხულობით, საღამოობით ხშირად გამოჰქონდათ გრამოფონი ეზოში, დებდნენ სკამზე და ცეკვავდნენ ვალსის და ტანგოს შესანიშნავ მუსიკაზე.

ტანგო

როდესაც ისინი საუბრობენ ან წერენ ტანგოზე, მათ ყოველთვის ახსოვთ ფრაზა "ტანგო ჰორიზონტალური სურვილის ვერტიკალური გამოხატულებაა". ეს ფრაზა მიეწერება ან ბუენოს-აირესის რესტორნის მიმტან ქალს, ან ბორხესს, ან ბერნარდ შოუს. მაგრამ, რაც არ უნდა თქვა, ეს ფრაზა მოკლედ და ლაკონურად ახასიათებს ამ არგენტინულ ხალხურ ცეკვას თავისუფალი კომპოზიციით, ენერგიული და მკაფიო რიტმით.

ცეკვა რომანტიული და მოსიყვარულეა ტემპერამენტით, ნაზი შეხებით. აშკარა მოძრაობებში არის დამორჩილება და ძალა, დაუმორჩილებლობა და შეუპოვრობა. ცეკვა, რომელშიც მოძრაობების სილამაზე ექვემდებარება რიტმს - ეს აშკარად ჩანს ჩვენს მოციგურავე პახომოვასა და გორშკოვში, რომლებიც ცეკვავენ "კუმპარსიტას".

არგენტინიდან ცეკვა ევროპაში მოვიდა მეოცე საუკუნის დასაწყისში, როდესაც ბუენოს-აირესისა და მონტევიდეოს მოცეკვავეები და ორკესტრები ევროპაში წავიდნენ და პირველი ევროპული ტანგო შოუ გაიმართა ჯერ პარიზში, შემდეგ კი ლონდონში, ბერლინში და სხვა დედაქალაქები. ევროპის მთავარი "მოხუცი ქალბატონისთვის" ტანგომ მრავალფეროვნება შემოიტანა საცეკვაო რიტმებში. რუსეთში კი ცეკვის ვნებას განსაკუთრებული „რესტორანული შიკი“ დაუმატეს - ცეკვის დროს მამაკაცს ცალ ხელში ეჭირა პარტნიორი, მეორეში კი შამპანურის ჭიქა.

პირველი მსოფლიო ომის დაწყებამდე, 1913 წლის ბოლოს, ტანგომ კვლავ გადალახა ატლანტის ოკეანე და ჩავიდა ნიუ-იორკში.

20-იან წლებში ტანგო ჩვეულებრივი გახდა რესტორნებში, ღამის კლუბებსა და სალონებში. არგენტინელი ემიგრანტები ფულს ასწავლიდნენ ეგზოტიკური ცეკვის ყველას. მაგრამ ძველ სამყაროში ტანგომ დაკარგა თავისი განსაკუთრებული სამხრეთამერიკული ველური ხიბლი - ევროპელებმა ჩანერგეს ტანგოს სიმკაცრე და თავშეკავება, რაც მას ადრე მოკლებული იყო.

ტანგოს ოქროს ხანა იყო 1930 - 1950 წლები. სწორედ მაშინ დაიბადა მელოდიები, რომლებსაც ყოველგვარი გაზვიადების გარეშე შეიძლება ვუწოდოთ შედევრები.

შამპანურის შხეფები

ეს საოცარი ტანგო, გაზვიადების გარეშე, მეოცე საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული მუსიკალური კომპოზიციაა (ორიგინალური სახელია "Espuma de Champagne"). მელოდია 1935 წელს შეასრულა ხოსე მარია დე ლუკესიმ და ეს ტანგო შეასრულა მის ხელმძღვანელობით ორკესტრმა.

თითქმის არაფერია ცნობილი იმ მუსიკის ავტორის შესახებ, რომელიც სამი მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში იტაცებდა მსმენელს. არგენტინაშიც კი არავინ იცის დაბადებისა და გარდაცვალების თარიღები, არავინ იცის რომელ ქალაქში დაიბადა და სად გარდაიცვალა, მისი ბიოგრაფია არსად არსებობს.

ცნობილია მხოლოდ ის, რომ 1930-იან წლებში ლუკიესი ცხოვრობდა არგენტინაში, ჯერ მუსიკის მასწავლებლად მუშაობდა, შემდეგ კი ორკესტრს ხელმძღვანელობდა. 1937 წელს საბჭოთა კავშირში ტანგო "Espuma de Champagne" გამოვიდა გრამოფონის ჩანაწერზე სახელწოდებით "Champagne Splashes".

ყველა. 2016 წლამდე ვიკიპედიაში არ იყო სტატია ლუკიესის შესახებ და მაშინაც კი, იქ გაჩენილი სტატია მხოლოდ bibletango.com-ის დაუდასტურებელ მონაცემებს ეხება, მათ შორის. და ცხოვრების თარიღები. საერთოდ, კაცი იყო და კაცი არ არის, მხოლოდ „შამპანურის შხეფები“ დარჩა.

ეს არის ჩანაწერი 1937 წლის ძველი გრამოფონის ჩანაწერიდან, სადაც ნათქვამია "ორკესტრი ლუისის ხელმძღვანელობით" - ავტორის გვარი საბჭოთა გრამპლატრესტმა გადაბეჭდა უცხოური ჩანაწერიდან, როგორც Lewisy, რომელიც ჩანს ჩანაწერების ლეიბლებზე. მოგვიანებით კი ავტორად ოსკარ სტროკი დააყენეს (სხვათა შორის, მისი ცოდნის გარეშე).

Შავი თვალები

ოსკარ სტროკის ეს პირველი ტანგო დაიწერა 1928 წელს და პირველად შესრულდა, შეიძლება ითქვას, მთელ ევროპაში 1929 წელს. ჩაწერილი იყო ჩანაწერზე "მისი ოსტატის ხმის" მიერ მარეკ ბელუსოვისა და ბერლინის ორკესტრის მიერ. როგორც მუსიკალური კრიტიკოსები წერდნენ, "ოსკარ სტროკის ტანგოს სახელად "შავი თვალები" ტოლი არ აქვს", ოსკარ სტროკი გახდა ევროპელი ცნობილი სახე.

ამ მელოდიის გამოჩენის საიდუმლო 1994 წელს კომპოზიტორის ქალიშვილმა ვერა ოსკაროვნამ გაამხილა ერთ-ერთ რუსულ სატელევიზიო გადაცემაში: ” ..უკვე მეოჯახე იყო მამაჩემს მოულოდნელად შეუყვარდა ძალიან ლამაზი გოგო შავი თვალებით. სტროკის რომანი მასთან არ შედგა, მაგრამ ეს გატაცება გახდა შთაგონებული ნაწარმოების შედგენის სტიმული, რომელიც აღმოჩნდა ტანგო "შავი თვალები".».

სიტყვები... დიახ, სიტყვები! ისინი დაწერა ალექსანდრე მიხაილოვიჩ პერფილევმა, ყოფილი მეფის ოფიცერი, წმინდა გიორგის რაინდი და თეთრი მოძრაობის მონაწილე. ამიტომ საბჭოთა რეჟიმის დროს ცდილობდნენ არ დაემახსოვრებინათ ავტორი. ხოლო გრამოფონის ჩანაწერებზე ავტორები ხშირად საერთოდ არ იყო მითითებული.

შემოდგომის დღე იყო და ფოთლები სევდიანად ცვიოდა,
ბოლო ასტრებში იყო სევდის ბროლის ვენა.
ჩვენ არ ვიცოდით მაშინ თქვენთან სევდა,
ჩვენ გვიყვარდა და გაზაფხული აყვავდა ჩვენთვის.

ოჰ, ამ შავმა თვალებმა გამიტაცა,
მათი დავიწყება არ არის, ჩემს თვალწინ იწვიან.
ოჰ, ეს შავი თვალები შემიყვარდა.
სად დაიკარგე ახლა, კიდევ ვინ არის შენთან ახლოს?

ოჰ, ეს შავი თვალები გამანადგურებს,
მათ ვერსად დავივიწყებ, ჩემს თვალწინ იწვიან.

შავი თვალები, ვნებიანი თვალები,
ტკბილი და ლამაზი თვალები,
როგორ მიყვარხარ, როგორ მეშინია შენი,
იცი, მე შენ გნახე არაკეთილსინდისიერ საათზე.

ოჰ, ეს შავი თვალები, ვინ შეგიყვარებს?
ის სამუდამოდ დაკარგავს ბედნიერებასაც და სიმშვიდესაც.

პიოტრ ლეშჩენკოს მიერ შესრულებული "შავი თვალები".

რიო რიტა

ცნობილი ტანგო "რიო რიტა", რომლის გარეშეც ომის წინა პერიოდის შესახებ თითქმის არცერთ ფილმს არ შეუძლია, "კლასიკური" ტანგოა. მისი ორიგინალური სახელწოდება - "Fur dich, Rio Rita" (შენთვის, Rio Rita) - რესტორნისადმი მიძღვნაა.

სხვადასხვა დროს ეს მელოდია შესრულდა სხვადასხვა საცეკვაო რიტმში - პასო დობლე, ფოქსტროტი, ტანგო.

მელოდია დაიბადა 1932 წელს ორი ესპანელის - კომპოზიტორის ენრიკე სანტეუჰინისა და ხუან ლოსასის ერთობლივი მუშაობის შედეგად, რომელსაც "გერმანული ტანგოს მეფე" უწოდეს.

1930-იან წლებში ენრიკე სანტეუჰინი ჩავიდა გერმანიაში, რომელიც იმ დროს თითქმის მსოფლიო მუსიკალური ცენტრი იყო და ბერლინში შეხვდა დირიჟორსა და კომპოზიტორს ხუან ლოსასს, რომელმაც მრავალი ლამაზი ტანგო შექმნა. ლოსასს აქვს საკუთარი ორკესტრი, რომელთანაც გამოდის ბერლინის რესტორნებში. როდესაც ისინი ხვდებიან, ორი ესპანელი კომპოზიტორი ცდილობს გაიხსენოს კლასიკური ესპანური სერენადები და მექსიკური რანჩერები. Santeuhini უკრავს Lossas ranchera "Adios, madresita!", რომელიც მან ბავშვობაში გაიგო ნაცნობი ხარისაგან. Lossas აღფრთოვანებულია და წერს შეთანხმებას.

ასე დაიბადა პასო დობლე “Adios, madrecita”, რომელიც ჩაწერილია ჩანაწერზე. Santeuhini წერს გამოშვებულ ალბომზე "Fur Dich, Rio Rita". Santeuhini და Lossas ჩუქნიან თავიანთ ნამუშევრებს ბერლინის ახალ რესტორან Rio Rita-ს.

მომავალი ჰიტის პირველი ჩანაწერები სახელწოდებით "Fur dich, Rio Rita" გაკეთდა ორკესტრის მიერ ოტო დობრინდტის დირიჟორობით, რომელიც შემოქმედებითი ფსევდონიმით Eddie Saxon ასრულებდა შვედეთსა და გერმანიაში 1932 წელს. გერმანული ტექსტის ავტორები არიან O.Adam და J. Brest (O. H. Adam, J. Brest).

ჩვენში ყველაზე ცნობილი სწორედ ამ ტანგოს ჩანაწერი იყო ცნობილი ორკესტრის მიერ მარეკ ვებერის დირიჟორობით. ეს იყო საცეკვაო ვერსია კასტანეტებით, უსიტყვოდ.

დაღლილი მზე

სახელი "დაღლილი მზე" ამ ტანგოს შექმნაზე გაცილებით გვიან გაჩნდა და არ არის ერთადერთი. ორიგინალური სათაური: "Ostatnia Niedziela" ("ბოლო კვირა"), შექმნილი 1936 წელს. მუსიკის ავტორია პოლონელი პიანისტი და კომპოზიტორი იერჟი პეტერბურსკი (1895 – 1979).

იერჟი პეტერბურსკიმ დაწერა მუსიკა ვარშავაში კაბარეებისა და თეატრებისთვის, შეადგინა მრავალი ვალსი და ფოქსტროტი და ორი ოპერეტა. დაწერა სიმღერები ალექსანდრე ვერტინსკის. მაგრამ ის ყველაზე ცნობილია, როგორც ტანგოს ავტორი. მისი ცნობილი ტანგო "ოჰ, დონა კლარა" ("ოჰ, დონა კლარა") შესრულდა დასავლეთ ევროპის ყველაზე ცნობილი მომღერლებისა და ორკესტრების მიერ, პირველად შესრულდა მიჩისლავ ფოგის მიერ, შემდეგ კი განსაკუთრებული პოპულარობით სარგებლობდა პოლონეთში პიოტრ ფრონჩევსკის შესრულებით.

სხვათა შორის, იერჟი პეტერბურგი ასევე არის ცნობილი სიმღერის "ცისფერი ცხვირსახოცი" ავტორი.

ამ ტანგომ, რეჟე შერეშის კიდევ ერთ პოლონურ ტანგოსთან "Smutna Niedziela" ("პირქუში კვირა") მიიღო სხვა სახელი აღმოსავლეთ ევროპაში - "თვითმკვლელი ტანგო". ამ ტანგოების მუსიკაზე, რომელიც სევდას და სევდიან, თუნდაც ტრაგიკულ სიტყვებს იწვევდა, მიმდინარე დიდი დეპრესიის მძიმე და უიმედო წლებში, გაკოტრებულებმა და უბრალოდ სასოწარკვეთილმა ადამიანებმა სრულ უიმედობაში სიცოცხლე შეიწირეს.

მეორე მსოფლიო ომის დროს ნაცისტები ხშირად უკრავდნენ ჩანაწერს „To Ostatnia Niedziela“ საკონცენტრაციო ბანაკებში, როცა ებრაელ პატიმრებს გაზის კამერებში მიჰყავდათ.

სსრკ-ში რუსული ტექსტი დაწერა ჯოზეფ ალვეკმა:

ეს ტექსტი უბრალოდ სევდიანია, ის ბევრად უფრო „რბილია“ ვიდრე პოლონური ორიგინალი, რომელიც ერთდროულად ემოციური და დრამატულია. 1937 წელს ეს ტანგო სახელწოდებით "Parting" პირველად შესრულდა ორკესტრის მიერ, რომელსაც დირიჟორობდნენ ალექსანდრე ცფასმანი და მისი მუდმივი სოლისტი პაველ მიხაილოვი. მოგვიანებით სიმღერა შეასრულეს გეორგი ვინოგრადოვმა, ლეონიდ უტესოვმა, ჯოზეფ კობზონმა და სხვა ცნობილმა შემსრულებლებმა.

ჩვენს ქვეყანაში არსებობდა ამ ტანგოს კიდევ ორი, ნაკლებად ცნობილი ვერსია. ერთი, "სამხრეთის სიმღერა", 1938, ლენინგრადის პოეტის ასტა გალას ლექსებზე დაფუძნებული, შეასრულა კლავდია შულჟენკომ. კიდევ ერთი, "ფოთლები ცვივა ნეკერჩხლის ხიდან", 1938, ანდრეი ვოლკოვის ლექსებზე დაფუძნებული, შეასრულა ჯაზ კვარტეტმა ალექსანდრე რეზანოვის ხელმძღვანელობით.

Მაკოცე ბევრი

ეს არის ყველაზე ჩაწერილი სიმღერა, მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი სიმღერა. იგი ითარგმნა მსოფლიოს ორ ათეულზე მეტ ენაზე და მისი შემსრულებლები, სულ მცირე, ყურადღების ღირსი, ორასზე მეტია. სიმღერის გარდა კიდევ ბევრი ინსტრუმენტული ვერსიაა.

ორიგინალური სათაური "ბესამე მუჩო" უხეშად ითარგმნება როგორც "მაკოცე ძლიერად", "ვნებიანად მაკოცე", "ძალიან ძლიერად მაკოცე, ბევრი".

"Besame Mucho" 1944 წელს, ჯიმი დორსის და მისი ორკესტრის შესრულებით, გახდა პირველი მექსიკური სიმღერა, რომელმაც მოიგო ჰიტ-აღლუმი ნიუ-იორკში. მომღერალი ემილიო ტუერო გახდა მსოფლიო ჰიტის პირველი შემსრულებელი.

კონსუელო ველასკესმა კიდევ ბევრი სიმღერა დაწერა, მაგრამ ვერც ერთი ვერ შეედრებოდა "ბესამე მუჩოს" პოპულარობას.

დალიდა

2009 წლიდან მექსიკის ქალაქის ოფიციალურ დევიზიდ „ბესამე მუჩო“ აირჩია.

აყვავებული მაისი

არტურ მორიცევიჩ პოლონსკიმ (1899 - 1989) დაწერა ტანგო "აყვავებული მაისი" 40-იანი წლების ბოლოს ფოქსტროტის "Dessau" საფუძველზე, რომელიც მან შექმნა ჯერ კიდევ 1930 წელს. მის პირველ ჩანაწერზე იყო ორი ფოქსტროტი - "Dessau" და "Odessa". .

ომის შემდეგ, როდესაც ა.პოლონსკი მუშაობდა საკავშირო რადიოკომიტეტის მუსიკალურ რედაქტორად, მან დაიწყო ფოქსტროტის "Dessau" მელოდიის დაკვრა კომპოზიტორის, აკორდეონისტი B.E.-ს თანდასწრებით. ტიხონოვი (1919-1977), რომელმაც შექმნა პირველი ინსტრუმენტული კვარტეტი სსრკ-ში. მისი თხოვნით, არტურ პოლონსკიმ მოაწყო ეს სპექტაკლი პატარა პოპ ანსამბლისთვის და 1948 წლის მაისში დაიბადა ნელი ფოქსტროტი "აყვავებული მაისი".

1948 წლის ივნისში "Blooming May" შეასრულეს და ჩაწერეს: ბორის ტიხონოვი (აკორდეონი), მიხაილ ლანზმანი (კლარნეტი), ივან კლიუჩინსკი (ტრომბონი), ალექსეი კუზნეცოვი (გიტარა), ალექსანდრე როზენვასერი (კონტრაბასი), ბორის მირკინი (დრამი) და არტურ პოლონსკი (ფორტეპიანო).

მალე "აყვავებული მაისი" ჩვენს ქვეყანაში ძალიან პოპულარული გახდა. ეს ტანგო ჩვენში ყველაზე კარგად არის ცნობილი ორკესტრის მიერ ვ.ნ.კნუშევიცკის დირიჟორობით; ეს არის, ასე ვთქვათ, მისი "კლასიკური" შესრულება.

ტანგოს ბულბული

ეს მუსიკა შექმნილია 30-იანი წლების სრულიად მივიწყებული კომპოზიტორის, იური ბოგოსლოვსკის მიერ (არ უნდა აგვერიოს ნიკიტა ბოგოსლოვსკისთან). უფრო მეტიც, ეს იმდენად დავიწყებულია, რომ მის შესახებ პრაქტიკულად არაფერია ცნობილი, როგორც ლუკესის შესახებ, და 1964 წელს კომპანია Melodiya-ს მიერ გამოშვებულ ჩანაწერზე "ბულბულის ტანგოზე" იურის ნაცვლად ნ. ბოგოსლოვსკია მითითებული. ბოგოსლოვსკი.

ტანგოს შესრულება ძალიან უჩვეულოა, გამოიყენება იშვიათი ჟანრი - მხატვრული სასტვენი. ტანგო ჩაწერილია ჩანაწერზე 1940 წელს საკონცერტო ანსამბლის ხელმძღვანელობით F.F. კრიშა, მხატვრული სასტვენის სოლო შეასრულა ტაისია სავვამ.

შემსრულებლის შესახებ მეტი შეგიძლიათ წაიკითხოთ თითქმის დეტექტიურ გამოძიებაში "ბულბულის ტანგოს კვალდაკვალ" http://www.gazeta.lv/story/20478.html.

პატარა ყვავილი

ეს ტანგო ნელი ფოქსტროტის რიტმში არავის ტოვებს გულგრილს. 50-იან წლებში ჩვენს ქვეყანაში უყვარდათ ეს მელოდია, ზაფხულობით საღამოობით გრამოფონს ეზოში გამოჰქონდათ, სკამზე დადებდნენ და ცეკვავდნენ და ცეკვავდნენ...

ეს მშვენიერი, მომაჯადოებელი მელოდია შესრულებულია სიდნი ჯოზეფ ბეშეტის მიერ (1897-1959). ის მოდის ნიუ ორლეანიდან, ჯაზის სამშობლოდან. ბუნებრივია, ჯაზს ვერ ერიდებოდა და მშობლებისგან მალულად დაიწყო კლარნეტის დაკვრის სწავლა და 11 წლის ასაკში უკვე ჯაზ ჯგუფში მიიღეს.

ის იყო პირველი, ვინც ჯაზი დაუკრა სოპრანო საქსოფონზე. მისი სპექტაკლები და ჩანაწერები არა მხოლოდ წარმატებული იყო, არამედ ხანდახან პოპულარობით აჭარბებდა ლუი არმსტრონგს. მოგვიანებით, ამ ორმა დიდებულმა ჯაზის მოთამაშემ ბევრი ითამაშა დუეტში. ს.ბეშეტი 1924-1925 წლებში გააკეთა ევროპის ტური, შეასრულა მ.შ. და მოსკოვში.

50-იან წლებში ბეშე პარიზში ცხოვრობდა და 1952 წელს იქ დაწერა თავისი მსოფლიოში ცნობილი ჰიტი სახელწოდებით "Pettie Fleur".

"პატარა ყვავილი" ორკესტრის მიერ ფაუსტო პაპეტის დირიჟორობით.
3:28

კუმპარსიტა

ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ტანგო მსოფლიოში და ერთ-ერთი პირველი ტანგო ჰიტი. მისი ორიგინალური სახელწოდებაა „La Cumparsita“, ტანგო დაიწერა ურუგვაელმა სტუდენტმა გერარდო როდრიგესმა 1914 წელს (სხვა წყაროების მიხედვით - 1916 წ.) და პირველად შესრულდა ურუგვაის დედაქალაქ მონტევიდეოში მდებარე კაფე „La Giralda“-ში. ავტორი მაშინ 17 წლის იყო, ვერც კი წარმოიდგენდა, რომ მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ტანგო შეექმნა, რომლის ავტორობისთვისაც მოუწევდა ბრძოლა.

დღეს ცოტას ახსოვს ალექსანდრე მიხაილოვიჩ პერფილევის (1895, ჩიტა - 1973, მიუნხენი, გერმანია) სახელი - რუსული დიასპორის ნიჭიერი პოეტი.
ამ კაცის - რუსი გენერლის, ესაულის, წმინდა გიორგის რაინდის, პოეტის, ცნობილი ჟურნალისტის შვილის ბედი შეიძლება გახდეს მომხიბლავი ფილმის ან ამაღელვებელი წიგნის შეთქმულება.
და მიუხედავად იმისა, რომ პოეტის სახელი დღეს ნაკლებად არის ცნობილი, პერფილევის კალმიდან არის ერთი რამ, რაც ცნობილია, თუ არა ყველამ, მაშინ ბევრმა. მშვენიერი რომანი "ოჰ, ეს შავი თვალები" ალექსანდრე პერფილევის სიტყვებზე დაწერა კომპოზიტორმა ოსკარ სტროკმა 1928 წელს (და გახდა კომპოზიტორის პირველი ტანგო რომანი), ხოლო 1930-იან წლებში რომანი შევიდა ლეგენდარული პიოტრ ლეშჩენკოს რეპერტუარში.

"ოჰ, ეს შავი თვალები"

ალექსანდრე მიხაილოვიჩ პერფილევი - ციმბირის კაზაკებიდან. მამამისი რუსი გენერალი, მემკვიდრეობითი სამხედრო კაცი იყო. თავად ალექსანდრემ დაამთავრა კადეტთა მეორე კორპუსი პეტერბურგში, შემდეგ ორენბურგის კაზაკთა სკოლა. სკოლის დამთავრების შემდეგ მსახურობდა ნერჩინსკის პირველ პოლკში, გვარდიის კონსოლიდირებულ კაზაკთა ასეულში.
პირველი მსოფლიო ომის დროს აღმოსავლეთ პრუსიაში ბრძოლისთვის პერფილევს წმინდა გიორგის ჯვარი დაჯილდოვდა და კაპიტნის წოდება მიენიჭა. საომარი მოქმედებების დროს იგი რამდენჯერმე დაიჭრა და ჭურვებით დაარტყა. რევოლუცია და სამოქალაქო ომი პერფილევის პირად ტრაგედიადაც იქცა: 1918 წელს წითელ პეტროგრადში მისი ცოლი და ქალიშვილი გარდაიცვალა. თვითონაც სასწაულებრივად გადაურჩა ბოლშევიკურ ტყვიას: ერთი წელი ციხეში გაატარა. ხოლო 1921 წელს მან შეძლო ლატვიაში გადასვლა.
რიგაში ალექსანდრე მიხაილოვიჩმა თავდაპირველად კაზაკთა ხელნაკეთობა გამოიმუშავა - სარბოლო ცხენების დრესაჟი, შემდეგ კი ჟურნალისტიკაში შევიდა. ეს არ იყო შემთხვევითი - ჯერ კიდევ 1915 წელს მან დაიწყო გამოქვეყნება Ogonyok, Solntse Rossii, Niva, სადაც გამოჩნდა პერფილევის სხვადასხვა ნაწარმოებები: ლექსები, ესეები, მოთხრობები, ჟურნალისტური მასალები. ახლა კი, რიგაში, ის ბევრს წერს ადგილობრივი რუსულენოვანი გამოცემებისთვის: გაზეთები "რიგა კურიერი", "რუსული სიტყვა", "სეგოდნია", "მაიაკი", "რუსული ცხოვრება", "ახალი ხმა", ჟურნალები "ჩვენი". ოგონიოკი", "ნოვაია" ნივა", "შენთვის". მაგრამ ჟურნალისტიკა მისთვის ძალიან ვიწრო იყო: ის წერს იუმორისტულ მოთხრობებს, წერს სიმღერებსა და რომანსებს და აქვეყნებს მისი ლექსების კრებულებს. რიგაში გამოიცა მისი ლექსების სამი კრებული. თავად ალექსანდრე მიხაილოვიჩი ძალიან სკეპტიკურად უყურებდა საკუთარ პოეტურ საჩუქარს, ასეთ ნამუშევარს თვლიდა "ჰაკერულ სამუშაოდ" და დიდი ხნის განმავლობაში არ რეკლამირებდა მის ნამდვილ სახელს - ის იმალებოდა ფსევდონიმით. რიგის გამოცემებში პერფილევს ჰქონდა არა ერთი, არამედ სამი ფსევდონიმი: ალექსანდრ ლი, შერი-ბრენდი და ლ. განთიმუროვი.
რიგაში ცვლილებები მოხდა პოეტის ოჯახურ ცხოვრებაშიც: 19 წლის ირინა საბუროვა, პოეტი და მწერალი, მისი ცოლი გახდა. 1940 წელს, მას შემდეგ, რაც წითელი არმია რიგაში ჩავიდა, პერფილევს ყველაფერი უნდა გაეკეთებინა, რომ NKVD-ს ყურადღება კვლავ არ მიეპყრო. მან გაწყვიტა ჟურნალისტიკა, იშოვა სამსახური დარაჯად და გაშორდა ცოლს, რათა საფრთხე არ შეექმნას მისი და მათი შვილის ოლეგის სიცოცხლეს.
მეორე მსოფლიო ომის აღმავლობამ და ვარდნამ პერფილევი გერმანიაში მიიყვანა, სადაც ომის შემდეგ დარჩა და მუშაობა რადიო თავისუფლებაში დაიწყო. ომის შემდეგ, მიუნხენში, ალექსანდრე მიხაილოვიჩმა გაიცნო მისი ყოფილი ცოლი და ვაჟი, რომელიც იმ დროისთვის დაქორწინებული იყო ბარონ ფონ როზენბერგზე, რუსეთის ფლოტის ყოფილ საზღვაო ოფიცერზე.
1960 წელს მათი ვაჟი ოლეგი გარდაიცვალა წარუმატებელი ოპერაციის შემდეგ და მხოლოდ ერთმანეთის ერთობლივი მხარდაჭერა ეხმარება ალექსანდრე მიხაილოვიჩს და ირინა ევგენიევნას მწუხარების გადარჩენაში. 1960-იანი წლების შუა ხანებში, ბარონ ფონ როზენბერგის გარდაცვალების შემდეგ, პერფილევმა და საბუროვმა განაგრძეს ერთმანეთის მხარდაჭერა და მუშაობდნენ იმავე ემიგრანტულ ჟურნალებში.
ალექსანდრე მიხაილოვიჩი გარდაიცვალა 1973 წელს, მიუნხენში, 78 წლის ასაკში. მისი გარდაცვალების შემდეგ, 1976 წელს, ირინა საბუროვამ გამოაქვეყნა მისი პირველი ქმრის ლექსების ბოლო წიგნი, უბრალოდ სახელწოდებით "ლექსები". ი.ე. საბუროვა გარდაიცვალა 1979 წელს.

და უბრალოდ - რუსული დიასპორის მშვენიერი პოეტის, ალექსანდრე მიხაილოვიჩ პერფილევის რამდენიმე ლექსი:

თუ დღის განმავლობაში ვგრძნობ თავს მოწყენილი და ყრუ -
მე არ ვიხურავ ჟალუზებს საღამოს,
და მერე მოდის ძველი ღამე
გვიამბეთ უძველესი იყო.

ჩუმად დაეცა თავსაბურავთან,
ცაცხვის ყვავილის მოტანა თქვენთან ერთად,
უპრეცედენტო შვილობილი სინაზე
აკანკალებული ჩრდილით გაღვიძება.

და როცა ცისკრის სხივი გათენდება,
ცას წვრილი ფუნჯით შეეხო,
ტოვებს ღამეს - ჭაღარა თმიანი მკვდარი -
ნასამართლევია ბავშვის სიცოცხლე.

სიტყვები ძალიან განსხვავებულია:
სიტყვები გაცვეთილ ფოთლებს ჰგავს...
სიტყვები ზედმეტი და უსაქმურია,
სულელური სიტყვებია.

სიტყვები ლამაზი და ხმამაღალია,
სიტყვები, სადაც სიბრძნე იბადება,
სიტყვები დახრილი და მოსაწყენია,
როგორც დაჭრილი გულის ტირილი.

სიყვარულის, სევდის, ეჭვიანობის სიტყვები,
ფარნებივით იწვის
დიდი ხნის წინ, უძველესი დროიდან
ისინი შეგროვდა ლექსიკონებში.

მაგრამ არის ისეთებიც, რომლებიც არ არის ნათქვამი,
მინდოდა მაგრამ ვერ ვიტყოდი -
ისინი დაკავშირებულია სულთან და გულთან,
ლექსიკონში ვერ იპოვით...

ისინი ასჯერ არ მეორდება,
ძველ კლიშეს ჰგავს
ისინი ერთ სულში იბადებიან,
სხვა სულში მოკვდეს.

ის ქალები, რომლებიც მიყვარდა
და მათაც ვინც მიყვარდა...
მე არ მიმიყენებია შეურაცხყოფა შენი მეხსიერება
რომ უფრო ძვირად აფასებდა ახალ სიყვარულს.

არც უფრო მკაცრი იყავი და არც უფრო ერთგული,
ალბათ არც უფრო მორცხვი და არც უფრო სუფთა,
მაგრამ მთელი ჩვენი დღეების სიყვარული და სინაზე
ისინი შენთან შედარებით ისეთი ფერმკრთლები და ღარიბები არიან.

და ყველა ოცნება მომავალ ცვლილებებზე,
და ახალი გრძნობები გარდაუვალი ბედია
წარსული ღალატების ტკივილს გავცემდი
მათი მძაფრი და საცოდავი არომატით.
1929 წ

ყველა ღალატობს, ყველა უკან იხევს,
სამუდამოდ დაკარგავ ყველაფერს
და არ გექნება დრო, რომ უკან გაიხედო,
როგორ გაივლის შენი წლები...

და გრძნობ, რომ შენი გზა დასრულებულია,
თითქოს რამდენიმე წუთში,
საბოლოოდ თავისუფალი იქნები
ყველა თქვენი ამქვეყნიური ბორკილებიდან.

და სარდაფები გახდება ცის საძვალე,
და დედამიწა შავი უფსკრულია
ამ უსიცოცხლო თავისუფლებიდან,
ყელს მარყუჟივით მიჭერს.
1953 წ

ბიოგრაფიის საწყისი ეტაპი

ალექსანდრე პერფილევი დაიბადა მაღალი სამხედრო წოდების ოჯახში - ცარისტული არმიის გენერალი მიხაილ აპოლონოვიჩ პერფილევი, პირველი ნერჩინსკის კაზაკთა პოლკის უფროსი. ადრეული ბავშვობიდან ბიჭი უსმენდა ისტორიებს მისი წინაპრის, უშიშარი და კეთილშობილი კაზაკი ატამან მაქსიმ პერფილევის შესახებ, ციმბირის პიონერის ერმაკ ტიმოფეევიჩის თანამოაზრეზე, რომელიც ხელმძღვანელობდა ფართომასშტაბიან კვლევით ექსპედიციას აღმოსავლეთ ციმბირისა და ბაიკალის რეგიონში. მე-17 საუკუნის პირველ მეოთხედში, რომლის დროსაც მან მოახერხა დიპლომატიური ურთიერთობების დამყარება ამ ტერიტორიების მკვიდრ ხალხებთან. ახალგაზრდა პერფილევი, შთაგონებული მშობლის მომხიბლავი ისტორიებით, უკიდურესად დაინტერესებული იყო სამხედრო კარიერის დაწყების ფიქრით, ამიტომ იგი შევიდა კადეტთა სკოლაში, სადაც შეხვდა და დაუმეგობრდა მომავალ რუს ემიგრანტ პოეტს, გეორგი ივანოვს, რომელიც იზიარებდა შემოქმედებით. აკმეიზმის ძიება. სამხედრო სფეროში დიდების თავდაპირველი წყურვილის მიუხედავად, ალექსანდრე პერფილევი არ ამთავრებს კადეტთა სკოლას, იმედგაცრუება განიცადა სამხედრო სწავლაში, მაგრამ შედის ორენბურგის კაზაკთა სკოლაში.

გმირობა პირველი მსოფლიო ომის დროს

კოლეჯის დამთავრების შემდეგ, პერფილევი სიამოვნებით მსახურობდა პირველ ნერჩინსკის პოლკში, რომელსაც მამამისი მეთაურობდა, ასევე გვარდიის კონსოლიდირებულ კაზაკთა კომპანიაში. ორენბურგის კულტურული და ისტორიული სივრცე დადებითად აისახება მომავალი პოეტის მზარდ ლიტერატურულ მისწრაფებებზე, რადგან სწორედ ეს ტოპოსი მჭიდრო კავშირშია მისი გამოჩენილი წინაპრის, ატამანის პიროვნებასთან, ისევე როგორც მისი მშობლიური გმირობასთან. კაზაკები. პირველი მსოფლიო ომის დროს ის ჭეშმარიტი უშიშრობითა და მამაცი ენთუზიაზმით მიდის ბრძოლაში, დაჭრილია, წარმატებით განიკურნება ლაზარეთში, მაგრამ გარკვეული პერიოდის შემდეგ მოჰყვება კიდევ ერთი ჭრილობა. ბრძოლის ველზე გამოჩენილი სიმამაცისთვის ალექსანდრე პერფილევი იღებს წმინდა გიორგის ჯვარს და ამაღლებს კაპიტნის წოდებას.

შემოქმედებითი საქმიანობის დასაწყისი

1915 წლის ომის წინა დღეს შედგა დამწყები პოეტის პირველი გამოცემა. ის ახერხებს აღინიშნოს რამდენიმე პუბლიკაციით რუსეთის ისეთ ლიტერატურულ პერიოდულ გამოცემებში, როგორიცაა „ნივა“, „ოგონიოკი“, „რუსეთის მზე“; ამ ჟურნალების რედაქტორები ზოგადად დადებით შეფასებებს ტოვებენ ახალგაზრდა ავტორის შესახებ. თუმცა, სამოქალაქო ომის დაწყებისთანავე, ახალგაზრდას არაერთმა უბედურებამ გადალახა - ის დააპატიმრეს კონტრრევოლუციური ორგანიზაციების დახმარების ბრალდებით და პერფილევმა დაახლოებით ერთი წელი გაატარა ციხეში - განთავისუფლების შემდეგ, გენერალურ პირობებში. იდეოლოგიური არეულობა, პოეტი, როგორც თეთრი არმიის სამხედრო ოფიცერი, იძულებული გახდა დამალულიყო დაკავებისა და სასამართლო პროცესის ახალი პოტენციური მცდელობები. სხვათა შორის, თავად ციხიდან გათავისუფლება მოხდა იმის წყალობით, რომ პერფილევმა იპოვა გამოსასყიდის ფული. შედეგად, თითქმის ერთწლიანი უსახლკარო ხეტიალი მიგვიყვანს ლატვიაში, სასაზღვრო ბუფერული მნიშვნელობის ახალგაზრდა რესპუბლიკაში, რომელიც ჩამოყალიბდა რუსეთის იმპერიის ყოფილი პროვინციებიდან, სადაც ის დასახლდა 1921 წელს საზღვრის უკანონოდ გადაკვეთის შემდეგ. პერფილევს ჯერ კიდევ ჰყავს პირველი ცოლი და ქალიშვილი საბჭოთა რუსეთში.

ალექსანდრე პერფილევისთვის, მრავალწლიანი ნაყოფიერი თანამშრომლობის პერიოდი იწყება რესპუბლიკის ისეთ პერიოდულ გამოცემებში, როგორიცაა "რიგას კურიერი" (რედაქტორი ზაბოროვსკი; "სეგოდნიას" მთავარი კონკურენტი მისი არსებობის საწყის ეტაპზე), "რუსული სიტყვა" ( მეწარმე ნიკოლაი ბელოცვეტოვის, სააქციო სადაზღვევო კომპანიის " Salamander" დამფუძნებლის, "New Voice" და "Segodnya" (მთავარი რედაქტორი იაკოვ ბრამსი; თავდაპირველად ნიკოლაი ბერეჟანსკი ასევე მონაწილეობდა გაზეთის მუშაობაში) ჭკუა. ეს უკანასკნელი უთანხმოების გამო მალევე წავიდა). ამრიგად, პერფილევი თავისთვის ქმნის დამოუკიდებელი პუბლიცისტისა და ლირიკოსის იმიჯს, მიზანმიმართულად შორდება თავს სარედაქციო ჩხუბში მონაწილეობისგან და კონკურენტი გამოცემების წამყვან ჟურნალისტებსა და მათ დამსაქმებლებს შორის ურთიერთობის გარკვევას, რომლებმაც ერთმანეთის მიმართ კოლოსალური მტრობა განიცადეს მწვავე პირობებში. იდეოლოგიური დაპირისპირება, რომელიც გამოწვეულია ლატვიის რუსულენოვანი მკითხველისთვის ინტენსიური ეკონომიკურად მოტივირებული ბრძოლით. პერფილევი ასევე აქვეყნებს ჟურნალებში "ჩვენი შუქი" და "ჩვენი ნივა"; გარკვეული პერიოდის შემდეგ მის მიმართ ინტერესი იუმორისტულმა გამოცემამ "ვანკა-ვსტანკამ" გამოიჩინა, შემდეგ კი ჟურნალმა "მაღვიძარა" თანამშრომლობის წინადადება გამოთქვა.

პოპ ჰიტების შექმნა

ჟურნალისტური საქმიანობის პარალელურად, პერფილევი ეწევა რაღაცას, რასაც სხვა პირობითად პატივსაცემი თავმოყვარე პოეტები ვერ გაბედავენ. ინკოგნიტო, ის წერს სიმღერებსა და რომანსებს პოპ მომღერლებისთვის კაფეებში. კერძოდ, პოპ-ეპოქის ისეთი საკულტო სიმღერების ავტორობა, როგორიცაა "ოჰ, ეს შავი თვალები", რომლებიც შესრულდა რიგაში კაბარე-ცეკვა-რესტორანში "ალჰამბრა" და პოპულარულ რესტორან "ოტო შვარცში" ცნობილი პოპ მომღერლის მიერ. პიოტრ კონსტანტინოვიჩ ლეშჩენკო ოსკარ სტროკის მუსიკას ეკუთვნის კონკრეტულად ალექსანდრე პერფილევს, თუმცა ამის შესახებ ინფორმაცია შედარებით ცოტა ხნის წინ აღმოაჩინეს. პერფილევის ავტორობის დადასტურებული ფაქტის მიუხედავად, იმ დროს რიგის მაცხოვრებლებს შორის არსებობდა რომანტიკული ლეგენდა, რომ ტანგოს ლექსები შთაგონებული იყო თავად ოსკარ სტროკის მიერ იმ პერიოდში, როდესაც მან განიცადა უპასუხო სიყვარული ახალგაზრდა მოლარე ლენი ლიბმანის მიმართ, რომელიც გამოირჩეოდა. მისი ღვთაებრივი სილამაზის ლამაზი შავი თვალები.

მეტსახელები

აღსანიშნავია პერფილევის ფერადი ფსევდონიმი - ლ. განთიმუროვი; ეს აიხსნება კიდევ ერთი ოჯახის ლეგენდით, რომელიც პატარა პერფილევმა მამისგან გაიგო: ატამანმა მაქსიმ პერფილევმა მიიღო ემირის და მეთაურის ტიმურის (ტამერლანი) პირდაპირი შთამომავალი, პრინცი განთიმუროვი, რომელიც მოგვიანებით გახდა პიონერ კაზაკთა ატამანის სიძე. პერფილევის კიდევ ერთი ფსევდონიმი, რომლითაც ის რეგულარულად აწერდა ხელს თავის პოეზიის კრებულებს, არის ალექსანდრე ლი. კიდევ ერთი შემოქმედებითი ფსევდონიმი, რომელიც ლირიკულმა პოეტმა აირჩია, არის შერი ბრენდი, ტკბილი ალკოჰოლური სასმელის სახელის მიხედვით, რომელიც პოპულარული იყო 1920-30-იან წლებში ლატვიის დედაქალაქის ბოჰემებში.

პოეტური შემოქმედება

პერფილევის მიერ ალექსანდრე ლი ფსევდონიმით გამოცემული პოეზიის პირველი კრებული 1925 წლით თარიღდება და მას „თოვლის მასა“ ჰქვია; ის აქტუალიზებს ბლოკის მსოფლმხედველობის მოტივებს, შემოქმედებითად აცნობიერებს ტრადიციულ სიმბოლისტურ თემებს, რომლებიც პოეტურ დისკურსში შეიტანა ალექსანდრე ბლოკმა; 1921 წელს მისი გარდაცვალების შემდეგ, გაზვიადების გარეშე, იგი გახდა წმინდა ფიგურა 1920-იანი წლების დასაწყისის თითქმის ყველა ემიგრანტი პოეტისთვის.

ომამდელი პოეზიის მთავარი მოტივები, რომლებშიც განახლებულია ბლოკის, სევერიანინისა და გუმილიოვის თემები, დიდი ყურადღება ეთმობა დაკარგული სამხედრო ემიგრანტების თაობის ასპექტს, რომელიც დგას მათი ცხოვრებისა და სულიერი ბედის რეალიზაციის ახალ პირობებში. ისტორიული ეპოქალური კრიზისი. პერფილევის პოეზიის დომინანტური მოტივი გახდა პერფილევის პოეზიის დომინანტური მოტივი მრავალი ათწლეულის განმავლობაში რუს ხალხს, რა დაემართა რუს ხალხს. ლირიკული გმირის გამოსახულება არის ჩუმი და უძლური მოწმე უდარდელი პატრიარქალური ჩამოყალიბებული სამყაროს დაშლისა (დანგრეული ოქროს ხანის არქეტიპის აქტუალიზაცია), დაუნდობელი, აუხსნელად მოტივირებული ისტორიული გარემოებების მიერ ბედის წყალობაზე მიტოვებული - მოდელი. ავტორის ტექსტი კონფესიური პოეტური მემუარის რომანტიული გამოვლინებაა. ავტორი ხშირად მიმართავს ბლოკის რემინისცენციებსა და პერიფრაზებს, მაგრამ იგი იყენებს ბლოკის პოეტური მეტყველების კანონის კომპონენტებს, როგორც სამშენებლო მასალას ორიგინალური პოეტური ქრონიკის ტექსტის შესაქმნელად.

პერფილევ-ლის მეორე კოლექციას ჰქვია "ფოთლების ცვენა"; იგი გამოიცა რიგაში 1929 წელს - აქ აშკარად ჩანს ბუნინის ადრეული პოეტური შეგრძნებებით აღფრთოვანება (კრებულის სათაურში ნათლად არის ნათქვამი ივან ალექსეევიჩ ბუნინის ამავე სახელწოდების ლექსის ალუზია, რომელიც 1920-იანი წლების ბოლოს გახდა პერსონიფიკაცია. პოეტური მოდა რუსული ლიტერატურული ემიგრაციის თითქმის ყველა ევროპულ ცენტრში). ეს კრებული მძაფრად ახორციელებს პოეტური პიროვნების გაუთავებელი გადასახლების, მიტოვებისა და განწირვის იდეებს უცხო და მტრულ კულტურულ-ისტორიულ სივრცეში. ეს კრებული აგებულია კლასიკური რუსული ლირიკის ტრადიციების ორიგინალურ აღქმაზე და იდეოლოგიურ გადახედვაზე. პერფილევ-ლის პოეზიის ფილოსოფიური შინაარსი უფრო ფუნდამენტური ჩანს, პოეტური ენა უფრო ინტენსიური და მდიდარი. სწორედ ეს კოლექცია აღნიშნა გეორგი ივანოვმა ქება-დიდებით. იგი გამოირჩევა მკაფიოდ გამოხატული, სულისკვეთებით ელეგიური ტონალობით, რომელიც გამოხატავს ენით აუწერელ ავტორის მსოფლმხედველობას, რომელიც განიცდის ნამდვილ ადამიანურ დაღლილობას მიტოვებულობისა და ემიგრანტული ბედისგან.

უკვე მისი ნამდვილი სახელით პერფილევი გამოიცა ახალი კრებული "ქარი ჩრდილოეთიდან" (რიგა, 1937). ზოგადად, პერიფილევი დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა თავის პოეტურ შემოქმედებას, განსაკუთრებით ნიკოლაი სტეპანოვიჩ გუმილიოვთან შეხვედრის შემდეგ, რომელიც შედგა პეტერბურგში ამ უკანასკნელის საბედისწერო დაპატიმრებამდე ცოტა ხნით ადრე.

შემდგომი ბედი

1940 წლის ივნის - ივლისში მოხდა საბჭოთა ლატვიის ჩამოყალიბების პროცესი; რიგის ყველა რუსულენოვანი ბეჭდური პუბლიკაციის დახურვის გამო, რომლებიც უარყოფითად იყვნენ განწყობილნი რესპუბლიკაში საბჭოთა ხელისუფლების გამოცხადების მიმართ, ალექსანდრე პერფილევი საარსებო წყაროს გარეშე აღმოჩნდება და იძულებულია დაბალანაზღაურებადი სამუშაო ღამის დარაჯად აიღოს. 1941 წელს იწყება ნაცისტური ოკუპაციის პერიოდი - ვერმახტის სამხედრო ნაწილები ლატვიის დედაქალაქში 1 ივლისს შედიან. შემდეგ პერფილევის ჟურნალისტური გამოცდილება კვლავ მოთხოვნადია - გენერალურ კომისარიატში "ლატვია" ის ხდება ჟურნალის "შენთვის" რედაქტორი, რომელიც გაიხსნა ნაცისტური კულტურის განყოფილების დაკვეთით და გაზეთ "დვინსკი ვესტნიკი", რომელშიც ამავე პერიოდში თანამშრომლობდა ცნობილი რიგის ფელეტონისტი და კარიკატურისტი ვლადიმერ კლოპოტოვსკი - ლერი. 1942 წელს რიგაში გამოიცა მემუარებისა და ნოსტალგიების პროზაული კრებული „კაცი მოგონებების გარეშე“.

აშკარა მიზეზების გამო, ალექსანდრე მიხაილოვიჩ პერფილევი, 1944 წლის გვიან შემოდგომაზე, კურზემეს ტერიტორიიდან, რომელიც ჯერ კიდევ არ იყო ოკუპირებული მოწინავე წითელი არმიის ნაწილების მიერ (რაიონმა მიიღო სახელწოდება Kurzeme Pocket რუსულ და ლატვიურ ისტორიოგრაფიაში), ევაკუირებული იქნა ლატვიიდან. გემით მრავალ ლტოლვილს შორის და ბერლინში დასრულდა.

1945 წელს პერფილევი დასახლდა მიუნხენში, სადაც ორი იუმორისტული სატირული გაზეთის - "პეტრუშკას" და "სატირიკონის" რედაქტორებმა, გაიხსენეს წარსული დიდება და პუბლიცისტი პერფილევის ბასრი კალამი, გაუგზავნეს მას თანამშრომლობის შეთავაზება, რომელიც ავტორმა მიიღო. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, გაზეთმა სვობოდამ ყურადღება მიიპყრო პერფილევზე და პირველი პუბლიკაციებისა და ესეების შემდეგ, ალექსანდრე პერფილევმა მიიღო მოწვევა რადიოსადგურ სვობოდაში. 1946 წელს მიუნხენში გამოიცა პერფილევის მოთხრობების კიდევ ერთი კრებული "როცა თოვლი იწვის", რომელიც შეიცავს სევდიან და ნოსტალგიურ ისტორიებს, რომლებშიც "დაკარგული წარსულის" და "უპოვარი მომავლის" თემები მძაფრად აქტუალურია. ეს წიგნი შეიძლება ჩაითვალოს ბიბლიოგრაფიულ იშვიათობად, რადგან მისი მეუღლის ლიტერატურული მემკვიდრეობის პედანტი მენეჯერიც კი, ირინა საბუროვა არ ახსენებს მას. ფაქტობრივად, ეს კრებული შეიცავს ისტორიებს ცხოვრების სხვადასხვა წლებში, მათ შორის ადრეული მოთხრობა "ხალიჩა", რომელიც დათარიღებულია პირველი მსოფლიო ომის დასასრულის პერიოდით. ახალგაზრდა ოფიცერი, რომელიც სიუჟეტის მთავარი გმირია, სადღაც შუა აზიის რეგიონში მსახურობს. მისი ნახევრად მტკივნეული სიყვარულის გრძნობა აზიელ გოგონასთან იოკთან მას მუდმივი აკვიატებავით ასვენებს. მისი გამოსახულება ოფიცერს სიზმარში ეჩვენება მტკივნეულ, დაუძლეველ კოშმარებში, რომლებშიც არის მინიმუმი ეროტიკა, მაგრამ მაქსიმუმ რაღაც ბლანტი ფანტასმაგორიული განცდა; სწორედ ველური იოკის სულიერი და გარეგანი უცნაურობა აწუხებს მთავარ გმირს და არ აძლევს მას სიმშვიდეს.