Riaditeľ múzea Veľkého divadla v rozhovore pre portál Istoriya.RF hovorí o ťažkom osude slávnej scény.

veľké divadlo dodnes je považované za jedno z najväčších operných a baletných divadiel nielen v Rusku, ale na celom svete a jeho budova je jednou z najkrajších pamiatok v Moskve. Málokto ale vie, že na tomto mieste na Divadelnom námestí kedysi stála úplne iná budova.

Predchodcu Veľkého divadla postavil architekt Christian Rozberg v roku 1780. Trojposchodová tehlová budova s ​​detailmi z bieleho kameňa a doskovou strechou sa usadila na pravom brehu rieky Neglinka a jej hlavná fasáda mala výhľad na ulicu Petrovka. Odtiaľ pochádza aj názov - Petrovské divadlo (neskôr sa mu hovorilo Starý Petrovský alebo Veľké Petrovské divadlo).

Bolo to prvé verejné hudobné divadlo v Moskve, kde sa nehrala len opera a balet, ale neustále sa konali aj rôzne verejné podujatia. Budova stála 25 rokov, no v roku 1805 v nej vypukol veľký požiar a súbor musel vystupovať v súkromných domoch.

18. januára 1825 na mieste vyhoreného Petrovského divadla slávnostne otvorili novú budovu, postavenú podľa projektu architekta Osipa Boveho. V roku 1853 aj táto budova, žiaľ, vyhorela, no tento požiar bol pre Boľšoj posledný.

Ako vyzeral „predchodca“ slávneho divadla, za ktorým tam prišli svetskí módni a obchodníci, ako aj príčiny prvého požiaru a ako diváci utekali pred obrovskou trhlinou v stene, Lidia Kharin, riaditeľka povedalo nám múzeum Veľkého divadla.

Ruina a mor: kde zmizli podnikatelia Bolshoi?

Lidia Glebovna, povedz nám, odkiaľ pochádza Veľké divadlo? Existuje nejaký konkrétny dátum, ktorý sa považuje za jeho narodeniny?

Na plagáte máme dátum - 28. marec (17. - podľa starého štýlu), 1776. Toto je deň prijatia "privilégia" na údržbu divadla v Moskve, princ Peter Urusov. Nie je to ale prvé „privilégium“ v histórii tohto divadla. Pridelenie úplne prvého „privilégia“ a vytvorenie súboru sa uskutočnilo v roku 1766. Dokumenty o tomto dátume našla a zverejnila profesorka, historička Ľudmila Mikhailovna Stariková, ktorá študuje 18. storočie. Prvý súbor vytvoril Nikolaj Titov (vojenský muž na dôchodku, prvý riaditeľ moskovského divadla. - Poznámka. vyd.) a získali štátnu podporu. Titov vydržal tri roky - udržiavať divadlo je veľmi nákladné. Svoje „privilégium“ dal dvom Talianom – Chintimu a Belmontimu. Potom však na Moskvu zaútočil mor... Jeden z podnikateľov, Chinti, sa nakazil a zomrel. Aby porazil mor, gróf Grigory Orlov bol poslaný do Moskvy. Dal mesto do karantény a zastavil šírenie choroby. Katarína Veľká potom Orlova štedro odmenila za záchranu vlasti.

- Do koho rúk potom prešlo divadlo?

Po smrti oboch podnikateľov prešlo „privilégium“ na iného cudzinca, tiež Taliana, menom Grotti. Grotti to však dlho nemohol vydržať - potreboval veľa peňazí (na údržbu divadla. - Poznámka. vyd.). Potom bolo „privilégium“ prevedené na Urusov, ale keďže sa jeho obdobie končilo, obrátil sa na cisárovnú so žiadosťou o nové „privilégium“. Catherine mu dala podmienku: „Budeš mať hlavné„ privilégium “, nikto ti nebude klásť prekážky, ale musíš postaviť budovu pre divadlo.

- A kde bolo divadlo predtým?

Predtým skupina vystupovala desať rokov v rôznych budovách. Prvou bola Opera na Yauze, ktorá následne vyhorela. Potom súbor vystupoval v súkromných domoch: v dome Apraksin na Znamenka, v dome Pashkov, v Manege na Mokhovaya. Úpravy budov pokračovali donekonečna, takže to bolo, samozrejme, veľmi ťažké: pre divadlo bola potrebná špeciálna miestnosť. Po prijatí objednávky od cisárovnej si Pyotr Urusov našiel partnera, kúpil najhoršiu pôdu v Moskve - haraburdu (odpadová pôda - pôda používaná na plodiny. - Poznámka. vyd.), dnes sa toto miesto nazýva Divadelné námestie. Oblasť tam bola bažinatá, keďže neďaleko tečie rieka Neglinka. Napriek tomu sa práve tu začala výstavba prvej budovy divadla.

Dámy listovali v módnych časopisoch, obchodníci robili obchody

- Urusov viedol divadlo dlho?

V istom momente to tiež nevydržal a „privilégium“ preniesol na svojho spoločníka – Angličana Michaela Madoxa, ktorý dokončoval stavbu divadla. V roku 1780 na ulici Petrovka (odtiaľ názov Petrovský. - Poznámka. vyd.) otvorili prvú budovu stoličného divadla. Bola to najväčšia divadelná budova v Moskve. Bolo to perfektne prispôsobené, tvorcovia to všetko veľmi dobre premysleli. Mimochodom, táto budova slúžila nielen na divadelné predstavenia, ale aj na organizovanie všetkých druhov verejných podujatí.

- Ktorý napríklad?

Napríklad osem rokov po otvorení v divadle postavili tanečnú sálu, začali sa konať maškarády a plesy. Boli tam aj špeciálne miestnosti, kde si dámy mohli cez deň listovať v časopisoch o francúzskej móde a obchodníci si mohli vypiť čaj a uzavrieť nejakú zmluvu. To znamená, že to bol dom otvorený pre všetkých 24 hodín denne. Ale ak bol silný mráz, tak boli predstavenia zrušené, pretože budova vo vnútri nebola vykurovaná, najmä v priestore javiska. Ako ste pochopili, umelci väčšinou nosia otvorené, svetlé obleky, takže boli veľmi chladní.

Mimochodom, o umelcoch: kto potom hral v divadle? Tvorili ju slobodní ľudia alebo tam boli aj nevoľníci?

Viete, na rozdiel od Petrohradu boli umelci moskovského divadla civilisti. Zároveň boli niektorí umelci kúpení, no nestali sa poddanými hercami v službách štátu, stali sa slobodných ľudí! No zároveň tu boli isté, veľmi prísne pravidlá. Napríklad, ak ste sa chceli vydať, tak ste museli napísať papier, aby ste sa mohli vydať za takého a takého občana. Každý myslel na to, aby neprišiel o umelca, takže kontrola bola dosť tesná. Ale všetci členovia súboru mali slušný príjem, umelcov vozili domov kočom. Preto, samozrejme, bolo dobré pracovať v divadle.

- Existujú nejaké informácie o inscenáciách tej doby? Čo sa hralo, čo bolo pre divákov zaujímavé?

Naše múzeum sa práve zaoberá históriou Veľkého divadla, takže môžem povedať, že inscenovali Mozarta, Rossiniho... A, samozrejme, snažili sa urobiť niečo domáce, takže všelijaké úpravy ruských ľudových piesní a pod. sa často objavovali. Treba povedať, že v prvom rade divadlo, samozrejme, bolo muzikálové a operné. Hoci umelec v XVIII storočí robil všetko: spieval, tancoval a recitoval. Zdalo sa, že nemá charakter.

Po požiari si hneď spomenuli na starostu

- Ako dlho existovalo Petrovského divadlo?

Až do roku 1805. Potom, ako hovoria dokumenty, v ňom vypukol požiar z nedbanlivosti niekoho: buď zabudli sviečku v priestore javiska, alebo nezhasli lampu. A divadlo je vo vnútri vždy drevené! Tu si hneď spomenuli na starostu, ktorý neustále prejavoval nevôľu nad tým, že schody sú úzke a pod nimi sú akési sklady. Kvôli tomu, samozrejme, pokarhal správcov Petrovského divadla.

Ale nezdalo sa, že by ho to zachránilo pred problémami. Zničil požiar budovu úplne?

Požiar bol veľmi silný, bolo ho možné vidieť aj v dedine Vsesvyatsky - dnes je to oblasť stanice metra Sokol.

- Ale koniec koncov, budova, ako som to pochopil, bola dosť vysoká?

Nie tak vysoko. Išlo o trojposchodovú kamennú stavbu s doskovou strechou, dokonca nebola nijak zvlášť zdobená. Ale tanečná sála bola veľmi krásna: bolo tam 24 stĺpov, 48 krištáľových lustrov, bolo to veľmi elegantné, ale všetko zhorelo.

- Potom sa divadlo opäť začalo túlať?

Áno, súkromné ​​domy začali znova. V roku 1808 bola pre divadlo postavená nová budova, celá z dreva. Stál na námestí Arbat - kde sa dnes nachádza Gogolov pamätník od sochára Andrejeva. Bola to jediná budova v Moskve, ktorú postavil Karl Ivanovič Rossi, hlavný architekt Petrohradu. Ale v roku 1812 začala Vlastenecká vojna. Keď naše jednotky ustúpili, Rostopchin (Fjodor Vasiljevič Rostopchin – moskovský starosta a generálny guvernér Moskvy počas napoleonskej invázie. – Poznámka. vyd.) nariadil vypáliť Moskvu a prvá vec, ktorá bola podpálená, bolo práve divadlo Rossi. Tak opäť vyhorel.

Raz počas predstavenia došlo k havárii ...

Pokiaľ viem, potom bola postavená nová budova, ale aj tá zahynula pri požiari v roku 1853. Modernú budovu Veľkého divadla navrhol Albert Cavos a opakovane ju rekonštruovali, odvtedy však k požiarom nedošlo. Povedzte, zachovali sa dodnes niektoré pôvodné prvky architektúry a interiérovej výzdoby, ktoré ešte boli v Petrovského divadle?

Práve na tomto mieste, teda na Divadelnom námestí, horelo dvakrát: v Petrovskom divadle a v budove, ktorú navrhol Osip Ivanovič Bove. Vo všetkých budovách vždy zostal starý základ. Budova divadla sa mierne zväčšila, no zároveň sa využilo všetko, čo sa dalo zachrániť. Po Beauvais zostalo veľa vecí: napríklad stále máme tie isté stĺpy, ktoré boli vztýčené v roku 1825, z bieleho pieskovca. Moskovský Kremeľ bol postavený z rovnakého kameňa. Samozrejme, nás, Moskovčanov, teší. Okrem stĺpov sú na niektorých miestach čiastočne zachované aj múry. Kolaps bol, samozrejme, veľmi silný – celá zadná časť zadného pódia bola celkovo rozbitá na kúsky. No ako som povedal, základy zostali. No pre divadlo sa stali novým problémom už v 20. storočí. Vzhľadom na to, že základy sú staré, budova sa začala prepadať. Okrem toho ju ovplyvnila vlhkosť. Teraz nie sú žiadne problémy - pomáha Ministerstvo kultúry Ruskej federácie a predtým boli problémy s budovou už v 19. storočí.

- Súviseli aj s ohňom?

Nie, nie s ohňom, ale so základmi. Neglinka síce tečie potrubím, ale miesto je stále nízke, takže základy boli podmyté. A raz, priamo počas predstavenia, bolo počuť silné prasknutie: pravá stena divadla praskla zhora nadol. To spôsobilo zaseknutie dverí lóže a publikum na pravej strane sa muselo preplaziť na ľavú stranu, aby sa evakuovalo. Bolo to v roku 1902 a divadlo bolo vtedy na pol roka zatvorené. V Divadelnom múzeu pomenovanom po A. A. Bakhrushinovi sa zachovali fotografie, ktoré ukazujú, ako prebiehali opravy, pod múry boli privezené nové kamenné základy. Aby sa divadlo nezrútilo, muselo dôjsť k nejakým stratám: napríklad skriňa stánkov bola zasypaná zeminou. Ale budovu sa nám podarilo zachrániť!

Počas šiestich rokov rekonštrukcie sa Boľšojovi podarilo zachovať to hlavné - svoju tlupu. A tiež rozšíriť okruh režisérov - dnes Kirill Serebrennikov, Jurij Lyubimov, Dmitrij Chernyakov, Vasily Barkhatov pracujú pre hlavné divadlo krajiny.

Čo je nové"?

Hlavná scéna Bolshoi bola konečne otvorená pre publikum, konala sa prvá premiéra - opera "Ruslan a Lyudmila". A čo ešte hlavné divadlo krajiny nás potešia budúcu sezónu? Aké predstavenia sa prenesú z Novej scény na Starú, historickú?

E. Vrátovej

Ďalšími významnými premiérami opery budú inscenácie Rosenkavalier Richarda Straussa a Čarodejnica Petra Čajkovského. Hudobný režisér Vasily Sinaisky hovorí, že všetky nové predstavenia sú absolútne rozmanité a pre scénu Veľkého divadla dokonca neočakávané. „Je potrebné, aby sa diváci pozerali nielen na nové interiéry,“ vtipkuje šéfdirigent divadla. Na hlavné pódium Vráti sa Musorgského Boris Godunov, Turandot G. Pucciniho a Ohnivý anjel S. Prokofieva.

18. novembra 2011 bude mať premiéru balet „Spiaca krásavica“ od známeho choreografa Jurija Grigoroviča. Toto je jeho tretie vydanie The Sleeper at the Bolshoi. Choreograf spolupracoval so svetoznámym talianskym scénickým výtvarníkom Eziom Frigeriom. Hlavnými úlohami „Spiace“ sú prima, poslankyňa Štátnej dumy a mladá matka Svetlana Zakharová a nový premiér Veľkého Šoja, americký tanečník David Holberg. Predstavenie je jasnou, slávnostnou, skutočnou „príručkou“ o histórii architektúry a kostýmov 17. a 18. storočia. „Pozadie boli namaľované v Taliansku,“ hovorí scénograf Ezio Frigerio. "Bola použitá špeciálna technika divadelnej maľby, ktorú poznajú iba Taliani - dvaja Taliani, aby som bol úplne presný." Kostýmovou výtvarníčkou Šípkovej Ruženky je Franca Squarciapino, držiteľka Oscara za prácu vo filme Cyrano de Bergerac. Čoskoro sa publiku predstavia aj „Klenoty“ – balet Georga Balanchina v troch častiach.

Na historické javisko sa prenesú predstavenia Luskáčik, Labutie jazero, Korzár, Faraónova dcéra, Giselle. Nebudú chýbať večery na pamiatku choreografa Rolanda Petita a baletky Mariny Semyonovej. Vo veľkom oslávi veľké výročia svojich dvoch majstrov – choreografa Jurija Grigoroviča a režiséra Borisa Pokrovského. A celkovo plánuje Boľšoj v 236. sezóne predviesť svojmu milovanému publiku 356 predstavení.

Ďalej - Mariinsky?

Rekonštrukcia Veľkého divadla trvala šesť rokov. Nová budova Mariinského divadla sa podľa mňa stavia dlhšie. Prečo Peter nedokáže zvládnuť modernizáciu svojho divadla?

V. Osinský, Tver

Predpokladá sa, že „Druhá etapa“ – tak sa volá nová budova – bude otvorená koncom roka 2012. Ale už v máji, počas festivalu Hviezdy Bielej noci, sa tu budú konať akustické skúšky. „Musíme sa uistiť, že táto budova je príjemným pocitom z hľadiska zvuku,“ hovorí umelecký riaditeľ Mariinské divadlo Valerij Gergiev. Pripomeň si to medzinárodná súťaž ešte v roku 2003 vyhral francúzsky architekt Dominique Perrault za stavbu Mariinsky-2. Projekt však neprešiel technickou skúškou a zmluva bola ukončená.

"Prekvapenie" predstavilo pôdu - na dne jamy bol močiar. Do zeme bolo treba zaraziť viac ako 22 000 hromád. Mariinka-2 sa stavia podľa projektu kanadských architektov. Náklady na novú budovu budú stáť federálny rozpočet viac ako 19 miliárd rubľov. Pre porovnanie: na Bolshoi sa minulo 21 miliárd rubľov.

Sekcia publikácií Divadlá

Cez oheň a skazu

Kultura.RF pokračuje v sérii spoločných materiálov s portálom Istoriya.RF. Dnes si prečítajte rozhovor s riaditeľkou múzea Veľkého divadla - Lidiou Kharinou. O tom, kedy bol Boľšoj založený a kde sa nachádzal, koľko požiarov a iných katastrof budova prežila, čo tu bolo nastavené a aké pravidlá existovali pre hercov - v našej publikácii.

Lidia Glebovna, povedz nám, odkiaľ pochádza Veľké divadlo? Existuje nejaký konkrétny dátum, ktorý sa považuje za jeho narodeniny?

Na plagáte máme dátum - 28. marec (17. - podľa starého štýlu), 1776. Toto je deň prijatia "privilégia" na údržbu divadla v Moskve, princ Peter Urusov. Nie je to ale prvé „privilégium“ v histórii tohto divadla. Pridelenie úplne prvého „privilégia“ a vytvorenie súboru sa uskutočnilo v roku 1766. Dokumenty o tomto dátume našla a zverejnila profesorka, historička Ľudmila Mikhailovna Stariková, ktorá študuje 18. storočie. Prvý súbor vytvoril Nikolaj Titov ( vojak vo výslužbe, prvý riaditeľ moskovského divadla. - Približne. vyd.) a získali štátnu podporu. Titov trval tri roky -
prevádzkovanie divadla je veľmi drahé. Svoje „privilégium“ dal dvom Talianom – Chintimu a Belmontimu. Potom však na Moskvu zaútočil mor... Jeden z podnikateľov, Chinti, sa nakazil a zomrel. Aby porazil mor, gróf Grigory Orlov bol poslaný do Moskvy. Dal mesto do karantény a zastavil šírenie choroby. Katarína Veľká potom Orlova štedro odmenila za záchranu vlasti.

- Do koho rúk potom prešlo divadlo?

- Po smrti oboch podnikateľov prešlo "privilégium" na iného cudzinca, tiež Taliana, menom Grotti. Grotti to však dlho nemohol vydržať - potreboval veľa peňazí ( pre divadlo. - Približne. vyd.). Potom bolo „privilégium“ prevedené na Urusov, ale keďže sa jeho obdobie končilo, obrátil sa na cisárovnú so žiadosťou o nové „privilégium“. Catherine mu dala podmienku: "Hlavné "privilégium" budete mať vy, nikto vám nebude klásť prekážky, ale musíte postaviť budovu pre divadlo..

- A kde bolo divadlo predtým?

Predtým skupina vystupovala desať rokov v rôznych budovách. Prvou bola Opera na Yauze, ktorá následne vyhorela. Potom súbor vystupoval v súkromných domoch: v dome Apraksin na Znamenka, v dome Pashkov, v Manege na Mokhovaya. Úpravy budov pokračovali donekonečna, takže to bolo, samozrejme, veľmi ťažké: pre divadlo bola potrebná špeciálna miestnosť. Po prijatí objednávky od cisárovnej našiel Pyotr Urusov partnera, kúpil najhoršiu pôdu v Moskve - nevyžiadanú poštu ( pustá pôda – pôda využívaná na pestovanie plodín. - Približne. vyd.), dnes sa toto miesto nazýva Divadelné námestie. Oblasť tam bola bažinatá, keďže neďaleko tečie rieka Neglinka. Napriek tomu sa práve tu začala výstavba prvej budovy divadla.

Dámy listovali v módnych časopisoch, obchodníci robili obchody

- Urusov viedol divadlo dlho?

V istom momente to tiež nevydržal a „privilégium“ preniesol na svojho spoločníka – Angličana Michaela Madoxa, ktorý dokončoval stavbu divadla. V roku 1780 na ulici Petrovka ( odtiaľ názov Petrovský. - Približne. vyd.) otvorili prvú budovu stoličného divadla. Bola to najväčšia divadelná budova v Moskve. Bolo to perfektne prispôsobené, tvorcovia to všetko veľmi dobre premysleli. Mimochodom, táto budova slúžila nielen na divadelné predstavenia, ale aj na organizovanie všetkých druhov verejných podujatí.

- Ktorý napríklad?

Napríklad osem rokov po otvorení v divadle postavili tanečnú sálu, začali sa konať maškarády a plesy. Boli tam aj špeciálne miestnosti, kde si dámy mohli cez deň listovať v časopisoch o francúzskej móde a obchodníci si mohli vypiť čaj a uzavrieť nejakú zmluvu. To znamená, že to bol dom otvorený pre všetkých 24 hodín denne. Ale ak bol silný mráz, tak boli predstavenia zrušené, pretože budova vo vnútri nebola vykurovaná, najmä v priestore javiska. Ako ste pochopili, umelci väčšinou nosia otvorené, svetlé obleky, takže boli veľmi chladní.

Mimochodom, o umelcoch: kto potom hral v divadle? Tvorili ju slobodní ľudia alebo tam boli aj nevoľníci?

Viete, na rozdiel od Petrohradu boli umelci moskovského divadla civilisti. Zároveň boli niektorí umelci kúpení, ale nestali sa poddanými hercami v službách štátu, stali sa slobodnými ľuďmi! No zároveň tu boli isté, veľmi prísne pravidlá. Napríklad, ak ste sa chceli vydať, tak ste museli napísať papier, aby ste sa mohli vydať za takého a takého občana. Každý myslel na to, aby neprišiel o umelca, takže kontrola bola dosť tesná. Ale všetci členovia súboru mali slušný príjem, umelcov vozili domov kočom. Preto, samozrejme, bolo dobré pracovať v divadle.

- Existujú nejaké informácie o inscenáciách tej doby? Čo sa hralo, čo bolo pre divákov zaujímavé?

Naše múzeum sa práve zaoberá históriou Veľkého divadla, takže môžem povedať, že inscenovali Mozarta, Rossiniho... A, samozrejme, snažili sa urobiť niečo domáce, takže všelijaké úpravy ruských ľudových piesní a pod. sa často objavovali. Treba povedať, že v prvom rade divadlo, samozrejme, bolo muzikálové a operné. Hoci umelec v XVIII storočí robil všetko: spieval, tancoval a recitoval. Zdalo sa, že nemá charakter.

Po požiari si hneď spomenuli na starostu

- Ako dlho existovalo Petrovského divadlo?

Až do roku 1805. Potom, ako hovoria dokumenty, v ňom vypukol požiar z nedbanlivosti niekoho: buď zabudli sviečku v priestore javiska, alebo nezhasli lampu. A divadlo je vo vnútri vždy drevené! Tu si hneď spomenuli na starostu, ktorý neustále prejavoval nevôľu nad tým, že schody sú úzke a pod nimi sú akési sklady. Kvôli tomu, samozrejme, pokarhal správcov Petrovského divadla.

Ale nezdalo sa, že by ho to zachránilo pred problémami. Zničil požiar budovu úplne?

Požiar bol veľmi silný, bol viditeľný aj v dedine Vsesvyatsky - dnes je to oblasť stanice metra Sokol.

- Ale koniec koncov, budova, ako som to pochopil, bola dosť vysoká?

Nie tak vysoko. Išlo o trojposchodovú kamennú stavbu s doskovou strechou, dokonca nebola nijak zvlášť zdobená. Ale tanečná sála bola veľmi krásna: bolo tam 24 stĺpov, 48 krištáľových lustrov, bolo to veľmi elegantné, ale všetko zhorelo.

- Potom sa divadlo opäť začalo túlať?

- Áno, súkromné ​​domy začali znova. V roku 1808 bola pre divadlo postavená nová budova, celá z dreva. Stál na námestí Arbat - kde sa dnes nachádza Gogolov pamätník od sochára Andrejeva. Bola to jediná budova v Moskve, ktorú postavil Karl Ivanovič Rossi, hlavný architekt Petrohradu. Ale v roku 1812 sa začala vlastenecká vojna. Keď naše jednotky ustúpili, Rostopchin ( Fedor Vasilievič Rostopchin - moskovský starosta a generálny guvernér Moskvy počas napoleonskej invázie. - Približne. vyd.) nariadil vypáliť Moskvu a prvá vec, ktorá bola podpálená, bolo práve divadlo Rossi. Tak opäť vyhorel.

Raz počas predstavenia došlo k havárii ...

Pokiaľ viem, potom bola postavená nová budova, ale aj tá zahynula pri požiari v roku 1853. Modernú budovu Veľkého divadla navrhol Albert Cavos a opakovane ju rekonštruovali, odvtedy však k požiarom nedošlo. Povedzte, zachovali sa dodnes niektoré pôvodné prvky architektúry a interiérovej výzdoby, ktoré ešte boli v Petrovského divadle?

Práve na tomto mieste, teda na Divadelnom námestí, horelo dvakrát: v Petrovskom divadle a v budove, ktorú navrhol Osip Ivanovič Bove. Vo všetkých budovách vždy zostal starý základ. Budova divadla sa mierne zväčšila, no zároveň sa využilo všetko, čo sa dalo zachrániť. Po Beauvais zostalo veľa vecí: napríklad stále máme tie isté stĺpy, ktoré boli vztýčené v roku 1825, z bieleho pieskovca.

Z toho istého kameňa postavil Dmitrij Donskoy moskovský Kremeľ. Samozrejme, nás, Moskovčanov, teší. Okrem stĺpov sú na niektorých miestach čiastočne zachované aj múry. Kolaps bol, samozrejme, veľmi silný – celá zadná časť zadného pódia bola celkovo rozbitá na kúsky. No ako som povedal, základy zostali. No pre divadlo sa stali novým problémom už v 20. storočí. Vzhľadom na to, že základy sú staré, budova sa začala prepadať. Okrem toho ju ovplyvnila vlhkosť. Teraz nie sú žiadne problémy - pomáha Ministerstvo kultúry Ruskej federácie a predtým boli problémy s budovou už v 19. storočí.

- Súviseli aj s ohňom?

Nie, nie s ohňom, ale so základmi. Neglinka síce tečie potrubím, ale miesto je stále nízke, takže základy boli podmyté. A raz, priamo počas predstavenia, bolo počuť silné prasknutie: pravá stena divadla praskla zhora nadol. To spôsobilo zaseknutie dverí lóže a publikum na pravej strane sa muselo preplaziť na ľavú stranu, aby sa evakuovalo. Bolo to v roku 1902 a divadlo bolo vtedy na pol roka zatvorené.

V Divadelnom múzeu pomenovanom po A. A. Bakhrushinovi sa zachovali fotografie, ktoré ukazujú, ako prebiehali opravy, pod múry boli privezené nové kamenné základy. Aby sa divadlo nezrútilo, muselo dôjsť k nejakým stratám: napríklad skriňa stánkov bola zasypaná zeminou. Ale budovu sa nám podarilo zachrániť!

V pôstnom období 11. marca 1853 vzrušila Matku stolicu chýr o požiari Veľkého cisárskeho divadla. Do centra mesta na Divadelné námestie prúdili davy ľudí. Tam, v priepasti ohňa, zahynulo dielo architekta Beauvaisa, Moskovčanom nekonečne drahého.

Moskva bola na prvý pohľad
Viditeľné z požiarnej veže.
Oheň!
Kone lietali strmhlav,
Ako plameň sú sami horúce.

V pôstnom období 11. marca 1853 vzrušila Matku stolicu chýr o požiari Veľkého cisárskeho divadla. Do centra mesta na Divadelné námestie prúdili davy ľudí. Tam, v priepasti ohňa, zahynulo dielo architekta Beauvaisa, Moskovčanom nekonečne drahého.

A všetko sa to začalo skoro ráno, keď boli ulice poprášené jemným snehom ešte ľudoprázdne, ale bežné divadelný život: tesári inštalovali kulisy pre večerné predstavenie na javisku; prikladači, ktorí skončili s pecami, vložili sviečky do veľkých lustrov; starší správca divadla Talyzin absolvoval dopoludňajšiu prehliadku hľadiska, javiska a ďalších priestorov a potom odišiel do vodoliečebného zariadenia. Do divadla sa vrátil asi o deviatej a smerujúc k pokladni začul hlasný výkrik: „Oheň! Oheň! Horí divadlo!“ Talyzin sa strmhlav vrútil na javisko, ale táto cesta bola uzavretá: celá pravá strana bola v plameňoch, zákulisie, opona a kulisy sa vznietili. Požiar nikto neuhasil. Všetci pracovníci javiska, asistent vodiča Timofeev, služobný poddôstojník Andreev v panike utiekli. Talyzin sa ponáhľal, aby zachránil záležitosti kancelárie a pokladne - nikto sa neobťažoval zavolať hasičov. Najbližší tím sa nachádzal na policajnej stanici v Tveri, pár minút chôdze od Veľkého divadla. Na jeho výškovej veži bol vo dne v noci, v teple i v chlade, vždy hasič, ktorý sa bdelo obzeral po okolitých domoch a uliciach. O desiatej hodine ráno strážca na strážnej veži videl dym na streche divadla a spustil poplach. O niekoľko minút vyletel z otvorených brán hasičskej zbrojnice so zvonením a rachotom konský hasičský voz, otočil sa pri dome generálneho guvernéra a rútil sa smerom k Ochotnému Ryadu. Na strážnej veži vztýčená červená vlajka - signál, aby ste pozbierali všetky časti na veľký požiar.

Odchod hasičov na poplach bol impozantný a krásny pohľad, aj keď nie bezpečný pre obyvateľov mesta. Nezastaviteľná lavína, trblietajúca sa oslnivou meďou, sa prirútila na miesto požiarnych konských záprahov a zmietla všetko, čo im stálo v ceste. Ulice a námestia sa naplnili znepokojivým rachotom, rinčaním trblietavých podkov, zvonením zvonov, chrápaním namydlených koní, vreskotom vozov, krikom a stonaním okoloidúcich. Pred hasičským vozom cválal jazdec (skok) s prenikavým zvukom trúby, vyvolávajúc poplach u protiidúcich a uvoľňoval cestu konským vozom, trblietajúcim sa meďou. Za ním leteli, zapriahnuté párom veľkolepých klusákov, ľahké sane fúzatého hasiča s furmanom na vysokých kozách. Za hasičom cválali štyri zúrivé kone, akoby vzduchom, ťažký rad so záprahom vysokých sekerníkov. A potom, hryziac sústo, púšťajúc biele vločky peny, mohutné kone v trblietavých postrojoch uháňali celý rad zimných vozov s ťažkými plniacimi rúrami, hákmi, rebríkmi, sudmi s vodou. Na rýchlo sa posúvajúcich vozoch pokojne ako ohniví bohovia stáli natiahnutí vpredu hasiči v medených prilbách, oblečení v tmavých tesných polokaftanech, opásaní lesklými čiernymi pásmi a pásmi s mečmi. Slnko sa víťazne hralo na sekerách a prilbách s hrebeňmi, nad hlavami sa vo vetre vznášal ťažký vyšívaný zástav. Beda tomu, kto váhal zísť hasičom z cesty: pod kopytami divoko cválajúcich koní ho čakalo zranenie alebo smrť. Keď sa hasiči dovalili k divadlu, ich brilantný vzhľad okamžite potemnel – pred horiacim kolosom sa ukázali ako úplne bezmocní, ich „hasiace nástroje“ sa ukázali byť také nedokonalé a primitívne.

Prvá správa o incidente sa objavila v tlači na stránkach 32. čísla Moskovských vedomostí 14. marca 1853: „Po príchode hasičov horelo zvnútra divadla, z okien vyleteli masy ohňa a dymu. a na jeho strechu a napriek všetkému úsiliu hasičov nebolo možné, aby tímy zhromaždené na mieste požiaru zastavili paľbu a dokonca oslabili jeho silu; celý interiér budovy divadla, okrem bočné chodby a úplne zhorelo medziposchodie a izby na spodnom poschodí, v ktorých bola kancelária, pokladňa a bufet.

Očitý svedok - slávny spisovateľ a nenapodobiteľný majster ústnych príbehov z ľudového života I.O. Gorbunov spomínal: "11. marca vyhorelo Veľké moskovské divadlo. Požiar vypukol ráno. Trochu snežilo. Bol som pri tomto ohni. Bolo zvláštne sledovať, ako okolo toho krúžili hasiči so svojimi "striekačkami". obra v plameňoch. Hasič, hasiči, hasiči zúrivo kričali chrapľavými, beštiálnymi hlasmi: "Meščanskaja, pumpa!"

Požiarne komíny časti Meshchanskaya začínajú z rukáva vystreľovať prúd vody, hrubý ako ukazovák. Dve alebo tri minúty to pretrepávajú - nie je tam voda.

Voda! - kričí hasič. - Sidorenko! Pochovám v rakve!

Sidorenko, čierny ako uhoľ, s vypúlenými očami otáča sud.

Sretenskaya! Pozor!

Publikum, stiahnite sa!

Nikto sa nehýbe a nebolo sa kam pohnúť: všetci stoja pri stenách divadla Maly. Nariadil to súkromný súdny zriadenec pre vlastnú zábavu. Stál, stál a myslí si: "Nechaj ma kričať!" - a kričal ... Všetko je lepšie ...

Dvojvalcové piestové čerpadlá mali výrazný vplyv na taktiku hasenia požiarov. S týmto typom čerpadla by mohla byť voda vytlačená až do vzdialenosti 10 metrov. Produktivita 100-200 litrov za minútu. Napriek svojej technickej nedokonalosti slúžili plniace rúry až do konca 19. storočia ruským hasičským zborom ako hlavný „hasiaci nástroj“.

Späť, späť! Odtiahnite sa! - zdvorilo opovržlivým tónom kričí elegantne oblečený pobočník grófa Zakrevského, ktorý sa zhostí úlohy policajta. Všetci stoja ticho. Pobočník sa začína hnevať.

Prikážem všetkým, aby sa teraz naplnili vodou! - vzruší sa pobočník.

Voda je teraz sto rubľov vedro! Je lepšie prikázať naliať kiyatru, - ozýva sa z davu. Smiech.

Feat Marina

Vasilij Gavrilovič Marin, roľník v Jaroslavľskej gubernii, bol v Moskve pri ceste z Petrohradu, kde sa zaoberal pokrývačskými prácami. Bol svedkom toho, ako traja tesári divadla na úteku pred požiarom vyskočili na strechu. Dvaja z nich sa vrhli dolu a „zabili sa na chodníku na smrť“ a tretí – tesár Dmitrij Petrov – zostal na streche, kde mu hrozila bezprostredná smrť. Hasičské jednotky mu nemali ako pomôcť. Marin, ktorý opustil dav, sa dobrovoľne rozhodol zachrániť umierajúceho muža. Po schodoch, ktoré mu okamžite poskytli hasiči, Marin vyliezol na hlavice stĺpov hlavného vchodu, potom vyliezol na odtokovú rúru a z nej na tyči dal umierajúcemu lano. Petrov, ktorý upevnil koniec lana na strechu, zostúpil pozdĺž neho do odtoku a potom dolu schodmi na zem.

Dve fantaly nablízku, neviete sa ich nabažiť. Po vodu jazdia k rieke Moskva. Ako skoro utíšiš taký oheň! Pozri pozri! Wow!

Kapacita: 60 vedier (700 litrov). Voda z požiarnych sudov sa nalievala do špeciálnych veľkoobjemových boxov (boxov) plniacich potrubí, ktoré nemali zariadenia na nasávanie vody z prírodných vodných zdrojov.

Strecha sa zrútila, vyletelo nespočetné množstvo iskier a oblak hustého dymu.

A obr horí a horí, z okien odhaľuje obrovské ohnivé jazyky, akoby svojimi „striekačkami“ dráždil moskovský hasičský zbor. O ôsmej večer boli úrady, hasiči aj kone vyčerpané a stáli.

Obmedzené technické prostriedky na zdolávanie požiaru si vyžiadali kombináciu hasiacich zásahov so súčasnou demontážou susedných budov a stavieb, aby sa obmedzilo šírenie požiaru. Najčastejšie po ohlušujúcich poveloch a razantnej nadávke odvážnych hasičov - "Hojdajte sa, lámte sa, nehádajte sa!" Na mieste zostal popol a dymiace ruiny domov. Takéto práce zvyčajne vykonávali sekerníci, ktorí jazdili na otvorených lineárnych priechodoch.

Ďalší očitý svedok požiaru dosvedčuje: „Silný požiar trval asi dva dni a celý požiar skončil najmenej o týždeň a pol.

Interiér a hľadisko po požiari prezentovali smutný a zároveň majestátny obraz úplnej skazy. Bola to zuhoľnatená kostra, ale kostra obra, vzbudzujúca nedobrovoľný rešpekt. Tieto pozostatky nahlas hovorili o minulej sláve, bývalej veľkosti Veľkého divadla."

V Rusku v 19. storočí podľa zďaleka nie úplných údajov vyhorelo viac ako 30 divadiel a cirkusov.

Gorbunov vo svojom príbehu nazýva prívodné požiarne potrubia (ručne ovládané čerpadlá) „striekačkami“, ktoré tvorili základ výzbroje moskovského hasičského zboru, ktorý pozostával zo 17 hasičských zborov s celkovým počtom 1560 osôb. Predbežne môžeme predpokladať, že pri požiari bolo sústredených minimálne 50 hasičských potrubí, no v areáli divadla nebolo dostatok vody, bolo potrebné ju dopravovať z rieky Moskva, ktorej zľadovatené brehy sa ukázali byť pre koňa náročné. -ťahané sudové priechody na plnenie sudov z otvorov.

Takéto zariadenia boli v minulom storočí široko používané na organizáciu ochrany plynu a dymu.

Neskôr, v roku 1892, v Moskve podľa projektu a pod dohľadom inžiniera N.G. Zimin bolo vybudované vodovodné potrubie 108 verst, na ktoré boli osadené požiarne hydranty, čím sa okamžite zvýšila účinnosť hasenia.

Ťažkosti pri hasení požiarov súviseli nielen s náročnosťou dodávky vody, ale aj so zlými cestami. Hladká drevená koncová cesta bola len na malom úseku Tverskej ulice, neďaleko domu generálneho guvernéra. Ostatné ulice boli vydláždené nerovnými dlažobnými kockami a okrajové ulice a uličky Moskvy boli na jar a na jeseň pochované v blate. Zimný sneh z ulíc neodpratali, vytvorili sa hlboké priehlbiny a výmole, po ktorých postupovali ťažké sane hasičov ako člny na morských vlnách.

V lete rýchly chod ohňa ťahaného koňmi na železných pneumatikách po dláždenej dlažbe spôsoboval nepredstaviteľné klopanie a rachot, sklá sa triasli v oknách, triasli sa skrine s riadom a mešťania sa ponáhľali k oknám alebo vybehli na ulicu. vidieť ponáhľajúcich sa hasičov. Krásou a silou hasičského voza boli kone. Každý hasičský zbor bol hrdý na svoje kone, o ktoré sa svedomito staral. Estetická dokonalosť a vonkajšia nádhera jazdecký hasičský kočiar moskovského hasičského zboru dosiahol v 60. rokoch devätnásteho storočia.

Šéfom moskovskej polície bol v tom čase N.I. Ogarev, starý jazdec a vášnivý milovník hasičstva. Zabezpečil dodávku veľmi dobrých koní hasičským zborom mesta. Nedalo sa ich neobdivovať – boli tak krásni, svieži a dobre živení. Ogarev dvakrát do roka navštevoval voronežské a tambovské konské veľtrhy a továrne, vyberal najlepšie kone, priviezol ich do Moskvy, kde ich osobne distribuoval hasičským zborom a neustále monitoroval ich odchod. Práve jemu vďačil moskovský hasičský zbor za výber koní podľa farby: každá časť mala kone presne definovanej farby a Moskovčania sa na diaľku dozvedeli, ktorý hasičský zbor sa na poplach rúti k požiaru.

Ale späť do roku 1853. Čoskoro po požiari Veľkého divadla sa na príkaz generálneho guvernéra Moskvy grófa Zakrevského uskutočnilo najprísnejšie vyšetrovanie jeho „hlavnej príčiny“. Väčšina opýtaných svedkov vypovedala, že požiar vypukol v skrini umiestnenej na pravej strane javiska, pod schodmi vedúcimi na dámske toalety. V skrini boli uložené rôzne nástroje a veci divadelných tesárov a stolárov. V tej istej skrini mal pomocný javiskový inžinier Dmitrij Timofeev teplé oblečenie. Ráno, v deň požiaru, keď sa pripravoval na večerný koncert, otvoril dvere skrine, aby si dal kabát z ovčej kožušiny, a keď v ňom videl oheň, zakričal: „Oheň! Oheň!“ Potom sa vrútil na pódium. . Na jeho plač sa rozbehlo niekoľko robotníkov, no požiar sa im nepodarilo uhasiť.

Takéto stroje vytvárali tlak vody 8-10-krát väčší ako ručné čerpadlá, čo umožnilo vodnému prúdu zasiahnuť vzdialenosť až 36 metrov. Vodu mohli čerpať priamo z vodojemov, čím odpadli privádzanie vody na požiarisko. Výkon najpokročilejších modelov dosahoval 2000 litrov za minútu. Parné stroje mali množstvo špecifických vlastností, ktoré sťažovali ich praktické využitie: museli sa vyviezť na špeciálnych ťažkých vozoch ťahaných koňmi, ktoré v tom čase neboli príliš vhodné do terénnych podmienok, zahriatie trvalo dosť dlho. hore parné čerpadlo, a to bolo pripravené na prívod vody do hadíc najskôr po 15-20 minútach, t.j. keď sa v kotli vytvoril potrebný tlak pary, preto sa občas začalo parné čerpadlo cestou k ohňu zahrievať, navyše zavedenie parných čerpadiel v Rusku brzdila ich extrémne vysoká cena.

Svedectvá Talyzina a ďalších zamestnancov svedčia o tom, že divadlo malo na tú dobu celkom spoľahlivý protipožiarny systém. Jeho súčasťou bola: kovová opona oddeľujúca javisko od hľadiska, požiarny vodovod a službukonajúci hasiči. Ale tieto protipožiarne opatrenia, žiaľ, fungovali len počas predstavení a požiar vypukol ráno, keď bolo v divadle pomerne málo ľudí.

Tu je niekoľko zaujímavých detailov: vnútorné požiarne hydranty boli napájané z kovovej nádrže inštalovanej na javiskových roštoch. Pri požiari praskla nádrž, voda zaliala horiace pódium, čo spôsobilo množstvo dymu. Husté oblaky čierneho dymu zahalili nielen horiace divadlo, ale aj okolité domy "do takej miery, že tam svietili sviečky. Bolo ťažké určiť farbu a srsť koní v blízkosti ohňa." A ďalej: „Hasiči, ktorí začali konať, sa najskôr príliš vzrušili a začali hádzať oheň na ulicu cez rozbité okná. hudobné nástroje, klavíry, nábytok, ktorý mohol prežiť.“

Napriek tomu, že prvé požiarne schodisko sa objavilo v Moskve už v roku 1823 (bolo vyrobené špeciálne pre moskovský hasičský zbor v dielňach hasičskej stanice v Petrohrade), operácie na záchranu ľudí z horných poschodí a zo striech horenia budovy pre objemnosť, nízku manévrovateľnosť a nedostatočnú výšku schodiska veľmi často končili tragicky.

Ale späť k zisteniu príčiny požiaru. riaditeľ Moskovských cisárskych divadiel, slávny skladateľ autor opery „Askoldov hrob“ A.N. Verstovský v súkromnom liste napísal: „Kachle boli vykúrené o piatej hodine ráno a do ôsmej hodiny boli všetky komíny skontrolované a uzavreté. keďže bolo možné vidieť kachle, rúry a svine, nepraskli.

Keď sa pozrieme na dochované dokumenty vyšetrovacieho prípadu, vidíme, že napriek najprísnejšiemu vyšetrovaniu sa nepodarilo zistiť príčinu. Požiar bol považovaný za prírodnú katastrofu, „pri ktorej nebol nikto uznaný vinným a prípad bol podľa pokynov grófa Zakrevského odložený do zabudnutia“.

Strata, ktorú požiar spôsobil štátnej pokladnici, bola odhadnutá na 8 miliónov rubľov. Spolu s nádhernou budovou divadla zhorela aj vzácna skriňa vrátane najbohatšej zbierky drahých francúzskych kostýmov. Na siedmich remeselníkov, ktorí zahynuli pri požiari, si pamätal len málokto.

Obyvatelia Moskvy boli viac ako tri roky zbavení možnosti vychutnať si umenie súboru Veľkého divadla. Až 20. augusta 1856 oživil architekt A.K. Divadlo Kavos pohostinne otvorilo svoje brány a odhalilo divákom svoju oslnivú nádheru. Na Divadelnom námestí sa dodnes majestátne týči Štátne akademické divadlo Veľkej opery a baletu.

Dejiny Veľkého divadla, z ktorého štatútu sa zdá byť benevolentnosť úradov, množstvo privilégií a neobmedzené umelecké a materiálne možnosti, však obsahujú mnoho tragických stránok. V dôsledku požiarov bol niekoľkokrát prestavaný. Spolu s celou krajinou prežil niekoľko vojen a revolúcií. Bolšoj však znášal všetky tieto skúšky dôstojne a tieto skúšky sa preňho ukázali ako ťažké vďaka dobrému vedeniu.

Vráťme sa k histórii Veľkého divadla. V roku 1775 dostal princ Urusov od cisárovnej Kataríny II najvyššie povolenie na právo udržiavať ruské divadlo v Moskve. Obchodným partnerom princa bol mechanik a podnikateľ, Russifikovaný Angličan Michael Medox. Viedol výstavbu novej budovy divadla.

O päť rokov neskôr, v roku 1780, bolo postavené divadlo. Nachádza sa na pravom brehu Neglinky, na ulici Petrovka, preto sa mu hovorilo „Petrovský“. Bohužiaľ, v tom istom roku z neznámeho dôvodu vyhorela. Petr Vasilievič Urusov odišiel do dôchodku, keďže väčšina stavebných nákladov bola záťažou pre jeho osobný majetok. V dôsledku toho celý projekt padol na plecia spoločnosti Medox.

Angličan bol energický a podnikavý muž a zaviazal sa divadlo prestavať. Budova bola postavená rekordnou rýchlosťou, len za päť mesiacov. Nové divadlo si rýchlo získalo obľubu a bola taká vysoká, že lóže často na celú sezónu vykupovali šľachtické rodiny.

Komerčný úspech podnietil Medoxa, aby premýšľal o potrebe otvoriť ďalšie divadlo, čo sa mu podarilo v roku 1783. Bohužiaľ, Medoxove výpočty sa ukázali ako nesprávne. Nový projekt bol neúspešný. Dlhy rástli a podnikateľ bol nútený dať obe divadlá do zástavy správnej rade. Cisárovná Maria Feodorovna prispela k tomu, že Petrovský bol vykúpený štátnou pokladnicou. Petrovského divadlo prešlo do pôsobnosti Úradu cisárskych divadiel a dostalo štatút vládnej inštitúcie.

"Načo je to Medoxovi, keď nakoniec príde o svojho potomka?" - pýtaš sa. A skutočnosť, že napriek akýmkoľvek ťažkostiam sa mu podarilo vec dotiahnuť do konca a vďaka jeho vytrvalosti získalo Rusko jedno z najslávnejších divadiel na svete. Nehovorím o budove, samozrejme, krátko po kúpe vyhorela, dôležité je, že Medox nedovolil, aby sa tlupa rozpadla. Áno, šťastie sa v určitom okamihu odvrátilo od tohto muža, ale jeho zásluhy boli stále oceňované: cisárovná udelila Medoxovi doživotný dôchodok vo výške 3 000 rubľov a dom neďaleko Petrovského divadla.

Bolo to v 18. storočí, ale čo sa deje v Boľšoj teraz?

Nedávno bol Nikolaj Tsiskaridze vyhodený z Veľkého divadla. Samotné prepúšťanie sa nezaobišlo bez kontroverzií. S umelcom bola uzatvorená zmluva na dobu určitú ako s pedagógom-repetítorom, no ako baletný tanečník je stále zamestnancom na plný úväzok a zmluvu má vraj neobmedzenú. Tsiskaridze sa domnieva, že papier o prechode na zmluvu na dobu určitú mu podstrčili. A polícia odhalila krádež asi 90 miliónov rubľov pridelených na opravu Veľkého divadla.