Na brdima Mandžurije, priča za odrasle. Virtuelna retro muzička biblioteka
Tekstovi P.Shubina
Studijski orkestar pod dirigentskom palicom An.Badkhena
(1891 - 1958 Lokalna industrija)
A evo još jedne priče o evoluciji pjesme, koja više nije tako smiješna. Naprotiv, to je tužno i, na prvi pogled, općenito djeluje iznenađujuće. Fenomen koji je to izazvao je prilično poznat i često se javlja u muzičkom životu. Govorim o temi "transformacija" koja je već poznata čitaocima, kada je postepena transformacija muzičkog dela, koja se dogodila u toku povećanja broja njegovih interpretacija, potpuno promenila ne samo formu, već i značenje ovog rada. Ono što je najimpresivnije je razlika između dvije ekstremne karike ovog evolucijskog lanca, posebno ako su njegove međukarike van vidokruga.
Uzmimo, na primjer, priču o jednom od najljepših ruskih valcera "Na brdima Mandžurije". Općenito, često se dešavalo da se riječi ispisuju na melodiju prekrasnih valcera. Po pravilu, u diskografijama su bili navedeni kao "narodni". Podsetimo se, na primer, „Amurski talasi” u izvođenju Ansambla pesama i igre Ratne mornarice, „Dunavski talasi” Utjosova i tako dalje. Po pravilu, primjećujete da se manje uspješni tekstovi čine razvučeni na muziku za koju su napisani. Analiza etimologije muzičkih tema sovjetskih valcera može poslužiti kao objašnjenje za to - one su se u pravilu zasnivale na starijim melodijama, čiji su izvorni tekstovi jasno naslijedili generičke karakteristike predrevolucionarne malograđanske romanse. - nepromenljiva pretencioznost, estetska teskoba, idealizovane teme. Ovi tekstovi su naknadno ili izmijenjeni kako ne bi bili u suprotnosti s kanonima sovjetskog žanra pjesme, ili jednostavno nisu izvedeni, kao neprikladni duhu vremena. Za sovjetsku pesmu, ovaj „fenomen transfera” je po značenju uporediv sa „fenomenom transfera” iz prepuškinovskog perioda u ruskoj poeziji – zahvaljujući naporima sovjetskih autora pesma je prestala da bude privilegija jednog razreda i postala masovna pjesma, svakodnevna, razumljiva i dostupna svima i svakome.
A što se tiče valcera "Na brdima Mandžurije", onda sigurno, svako od onih koji čitaju ove retke odmah se može sjetiti nekoliko tekstova kojih se sjeća iz djetinjstva, posebno onih koji su bili uobičajeni da se izvode tiho nakon gašenja svjetla u pionirskim kampovima, a i tada samo pod uslovom odsustva starješina (iako od nedavno ovakvih stihova više ne zaziru komičari na sceni). Malo ljudi zna, da se razumijemo - praktički niko ne zna koje su bile prave riječi ovog valcera, na koji su plesali naši djedovi i bake, kakvo su semantičko opterećenje prvobitno nosili. Početak ovog istraživanja svojevremeno je bilo pismo Aleksandra Melnikova. "Ova pesma je nastala posle rusko-japanskog rata - rata koji je nesposobno izgubljen. Posvećena je ruskim vojnicima koji su poginuli, zapravo, uzalud (kako su tada rekli, rat je počeo "zbog ogreva", tj. koncesije za proizvodnju drveta). Dakle, sadržaj tekstova je primjeren“, napisao je. Sami tekstovi su također bili priloženi pismu - jedan predrevolucionarni, drugi već sovjetski.
Kao što je lako razumjeti, Ivan Kozlovsky je izveo prvu verziju, ali s malo drugačijim riječima. Na primjer, "krvava gozba" je ipak previše kul, čak i ako uzmemo u obzir stanje istorijskog trenutka (a već smo dovoljno čuli o "krvoločnosti" ruskog naroda!). Osim toga, politika i prava umjetnost su nespojive.
Godine 1945., pjesnik s fronta Pavel Šubin napisao je još jedan test stiha na muziku Ilje Šatrova. Ideja teksta inspirisana je bitkama Crvene armije sa trupama militarističkog Japana. Ovaj tekst se može smatrati najmanje poznatim, utoliko je iznenađujuće što je snimak valcera sačuvan na snimku. 2007. godine ovaj do tada nepoznati istraživačima snimak napravio je Konstantin Veršinjin sa Artelove ploče "Plastmass" pod brojem 1891. Snimak pesme u izvođenju P.T.Kiričeka datira iz 1958. godine.
|
Na brdima Mandžurije
Strašno svuda okolo Bijeli krstovi Usred dnevne tame Heroes body Spavajte sinovi Plače, plače majko mila |
Na brdima Mandžurije
Ovdje, pod zemljom To nije bio volej sa polja doleteo - Spavajte, borci, spavajte mirno, Da pogineš u bitkama sa neprijateljima, Ići ćemo u novi život, Spavajte borci, slava vam dovijeka! Noć, tišina, samo kaoliang pravi buku. Citirano iz knjige: "Stari valceri, romanse i pjesme. Pjesmarica" - sastavio E. B. Sirotkin. L., "Sovjetski kompozitor", 1987. |
Na brdima Mandžurije
U skladu sa muzikom Gdje nas danas čekaju Stidljivi izlasci Sačuvali smo Ali i u borbi Daleko oh daleko U mračni prostor Napuštajući sumornu ivicu, Vatra jenjava, Citirano sa snimka na ploči Artel "Plastmass" br.1891 |
ozbiljno Aleksandar je pružio pomoć u radu na tekstu istorije valcera. Nažalost, nisam na vrijeme precizirao njegovo ime, ali se nadam da će se odazvati i dozvoliti da ispravim nesporazum. Zahvaljujući prepisci s njim, materijal je dobio gotov oblik. Želio bih da izrazim posebnu zahvalnost samarskom lokalnom istoričaru A. N. Zavalnom, koji je pružio neprocjenjivu pomoć u pronalaženju materijala o Samarskom periodu života I. Shatrova.
Naš valcer.
Autor valcera "Na brdima Mandžurije", dirigent ruske vojske Ilja Aleksejevič Šatrov (1879-1952), rođen je 1. aprila 1879. godine u porodici trgovca (prema drugim izvorima, trgovca) u gradu. Zemljanska, Voronješka oblast. Odrastao je u velikoj, prijateljskoj i muzički nadarenoj porodici. Od djetinjstva dječak je upijao domišljate narodne motive i svirao razne narodne instrumente. Njegova rođaka Elena Mikhailovna Fafinova-Shatrova postala je profesionalni muzičar.
Nakon smrti oca 1893. godine, Ilja je odgajan u vodu trubača Grodno Husara. Godine 1900. diplomirao je na Varšavskom institutu za muziku u odsustvu i dobio zvanje vojnog orkestra. Od 1903. I.A.Shatrov je služio kao vođa 214. pešadijskog puka Mokša u Zlatoustu. Slobodno vrijeme provodio je u krugu domaćih muzičara amatera, okušao se u kompoziciji. Vrativši se na Ural nakon mandžurskih bitaka, Šatrov je stvorio muzičko djelo koje ga je proslavilo - valcer "Na brdima Mandžurije".
Tih godina pojavila su se mnoga djela inspirirana dalekoistočnim događajima. To su bile pjesme o podvigu krstarice "Varyag" (između ostalih, na ovu temu je odgovorio general inženjer Cezar Cui), "Heroic Feat" A. Taskina, "Molitva za pobjedu", "Smrt Rjurika", " U znak sećanja na viceadmirala Makarova, marš "Port Arthur" i "Iz palih uporišta Port Artura" A. Danilevskog, "Na Bajkalu" V. Katanskog, "Zabajkalski valcer" V. Beknera i drugi.
Muzičari su zajedno sa vojskom izdržali sve nedaće rata, direktno učestvovali u bitkama. O herojstvu muzičara svjedočile su i liste nagrađenih. Kapellmeisters ruske vojske nisu imali oficirske činove, većina su bili civili, a prema povelji su odlikovani medaljama. Ali kao izuzetak za službene ili borbene zasluge, nekima od njih dodijeljeni su civilni činovi koji odgovaraju oficirskim činovima i odlikovani ordeni.
Po objavi mobilizacije 1. juna 1904. Mokšanski puk se pretvorio u poljske pješadijske pukovnije - 214. Mokšanski (54. divizija) i 282. Černojarski (71. divizija). 214. mokša puk obuhvatao je: 6 štabnih oficira, 43 starešina, 404 podoficira, 3548 redova, 11 redara konja i 61 muzičara. U februaru 1905. godine, puk je učestvovao u krvavim bitkama kod Mukdena i Liaoyanga. Mokšani nisu napuštali bitke jedanaest dana, držeći svoje položaje. Dvanaestog dana Japanci su opkolili puk. Snage branitelja su bile na izmaku, municija je ponestajala. U ovom kritičnom trenutku, pukovski bend počeo je da svira u pozadini Rusa, kojim je dirigovao kapelnik Ilja Aleksejevič Šatrov. Marševi su mijenjali jedni druge. Muzika je vojnicima dala snagu, a obruč je razbijen.
Puk je praktično uništen, preživelo je 7 muzičara, koji su kasnije odlikovani Đurđevskim krstovima, počasnim srebrnim trubama. Orkestar I. A. Šatrov za „odličnu marljivu službu dodijeljenoj sredini“ u ljeto 1904. godine odlikovan je srebrnom medaljom „Za marljivost“ za nošenje na Aninsky traci, a u zimu 1904/05. „za razlike u različito vrijeme protiv Japanac" (drugi vojni dirigent u Rusiji), oficirski orden - Stanislav trećeg stepena "sa mačevima" (Prema drugoj verziji - 1.).
8. maja 1906. Mokša puk se vratio na Ural. U leto 1906. godine, u gradu Zlatoustu, Šatrov stvara prvo izdanje svog valcera. Stekao je klavir i bavio se muzikom, komponovanjem vojne muzike i muzičkih tekstova. Bio je član lokalnog muzičkog kruga, koji se sastajao u stanu sveštenika željezničke crkve, velikog ljubitelja muzike Lavra Fenelonova. To je kasnije ispričala Evgenia Chertopolokhova, koja je među prvima čula valcer "Na brdima Mandžurije" u izvođenju autora. Šatrov je posvetio valcer svojim mrtvim prijateljima i stvorio prvu verziju "Na brdima Mandžurije", čiji je naslov bio "Mokša puk na brdima Mandžurije". Ubrzo je ovaj valcer postao poznat ne samo u Rusiji, već iu inostranstvu. U vrijeme pisanja valcera, Ilja Aleksejevič Šatrov imao je 27 godina.
Nakon uzbuđenja mokšanskog naroda od 18. septembra 1906. do raspuštanja u julu 1910. godine, mokšanski puk je premješten u Samaru. Ovdje se Šatrov sprijateljio sa učiteljem, kompozitorom i muzičkim izdavačem Oskarom Filipovičem Knaubom (1866-1920), koji je kompozitoru početniku pružio ozbiljnu pomoć u dovršavanju rada na valceru i njegovom kasnijem objavljivanju. U junu 1907. note valcera I. Šatrova "Mokša puk na brdima Mandžurije" već su bile u prodaji u prodavnici jeftinih izdanja O. Knauba.
U Samari je održana prva izvedba valcera pukovskog orkestra. To se dogodilo u bašti gradskog imanja (Strukovsky vrt). Međutim, samarska javnost nije prihvatila valcer - provincijalci su se ćutke razišli, ne uznemirujući se aplauzom.
29. aprila 1908. godine, novine Gorodskoy Vestnik pisali su o tome: „U Strukovskom vrtu od 24. aprila svira orkestar mokšanskog puka koji se nalazi u Samari, pod upravom kapelnika Šatrova, koji je očigledno krenuo da eliminiše bravurozne komade iz muzičkih dela koje svira orkestar, uz neizostavno učešće tutnjavog turskog bubnja i pucketanja bakarnih tanjira.Publika, navikla na bravurozni sistem svih vrsta potpurija, tiho je pozdravljala sviranje orkestra, iako su komadi koji su se igrali razvijeni prilično solidno i savjesno."
Međutim, godinu dana kasnije, valcer je bio toplo cijenjen i prihvaćen u javnosti: tiraž nota (a od 1910. i gramofonskih ploča) znatno je premašio tiraže drugih modernih valcera. Njegova popularnost bila je izuzetno velika. Samo u prve tri godine nakon pisanja valcer je preštampan 82 puta. Gramofonske ploče sa muzikom koju je napisao Šatrov proizvedene su u velikom broju. U inostranstvu je ovaj valcer nazvan čak i "nacionalni ruski valcer". Samo u predrevolucionarnim godinama, nekoliko verzija teksta napisano je na popularnu melodiju. Najrasprostranjenije su bile pjesme Stepana Skitaletsa:
Tiho okolo, brda su prekrivena izmaglicom,
Mjesec je sjao iza oblaka,
Grobovi čuvaju mir.
Bijeli krstovi - heroji spavaju.
Sjene prošlosti kruže dugo,
Govore o žrtvama bitaka.
Tiho okolo vetar je maglu odneo,
Na brdima Mandžurije vojnici spavaju
A Rusi ne čuju suze.
Plače, plače majko mila,
Uplakana mlada zena
Svi plaču kao jedna osoba
Zla sudbina i prokletstvo sudbine!...
Neka vam kaoliang donese snove
Spavajte heroji ruske zemlje,
Otadžbina rođeni sinovi.
Pao si za Rusiju, umro si za Otadžbinu,
Vjerujte nam, osvetićemo vas
I proslavimo krvavu gozbu.
Pojedina izdanja valcera su propraćena autorskim primedbama uz muzičke fraze: "Tužno je" ili "Razgovor žena siročadi", "Razgovor vojnika". A zbog opaske “Gnev vojnika” u policijsku stanicu pozvan je nosilac Stanislavovog ordena.
Zahvaljujući pomoći O. Knauba, Šatrov je objavio svoj drugi valcer - "Country Dreams", čiju je temu inspirisao autor njegove strasti prema sedamnaestogodišnjoj devojčici Aleksandri Šikhobalovu. Do 1911. ovaj valcer je uspješno rasprodan.
I valcer "Na brdima Mandžurije", koji je odražavao raspoloženje teškog ratnog vremena, i "Country Dreams", koji je nastavio tradiciju ruskog svakodnevnog valcera i oličavao mirnu idiličnu sliku, možda su bili inferiorniji od O. Knauba. valceri moderni u to vrijeme u tehničkoj vještini, "uglađenost" oblika. Ali, za razliku od Knaubovih valcera, Šatrove valcere je karakterizirala jarko narodna karakteristična melodija. To ih je učinilo uočljivim, nezaboravnim.
1910. je bila dramatična godina za Kapellmeistera. Mokša puk je raspušten. Voljena osoba je umrla. Romantične nade u budućnost rušile su se jedna za drugom. Sve se to odrazilo u djelu I. Shatrova "Jesen je došla" (objavljeno 1911.) na riječi Y. Prigozhyja.
Bučan uspjeh prvih kompozicija pokazao je kompozitoru početniku da popularnost ima i obrnutu, manje ugodnu stranu. Morao je da se nosi sa onim što se danas zove "piraterija" u odnosu na svoju intelektualnu svojinu. Bilo je i pokušaja da se I. Šatrov izvede pred sud. List "Glas Samare" je 18. decembra 1910. godine reagovao na ovaj događaj podrugljivim feljtonom, potpisanim pseudonimom "Igla". Kako bih čitaocu pokazao svu tragediju položaja mladog kompozitora, citiram ovaj feljton u cijelosti. Mora se reći da pravo ime njegovog autora (ponekad je moguće i pseudonimom) još nije utvrđeno.
Mali feljton "Hvala, nisam očekivao!"
To je bilo davno...
Ubrzo nakon završetka rusko-japanskog rata.
Ljeti sam često odlazio u Strukovski vrt i tamo uživao u čudesnim očaravajućim zvucima novog valcera.
- "Na brdima Mandžurije"
Ovaj valcer postao je najpopularniji u gradu, a ime njegovog autora gospodina Šatrova nije silazilo s usana dokonog laika.
Koliko osećanja! rekli su odrasli.
Tako može pisati samo onaj ko je i sam iskusio sve strahote vojnog pohoda, koji je osjetio, da tako kažem, brda, tragična za ruski narod.
Ah, dragi, gospodine Šatrov! Kakav talenat, kakav uvid!
Čuli ste uzvike zavisnih gimnazijalaca.
Uvek veseo, veseo, veseo, videli su ga u Samari.
Od tada se mnogo toga promijenilo u sudbini maestra ...
I razumećete moje razočarenje, bićete „zatečeni“ kada vam predstavim sledeću belešku, koju sam pozajmio iz Žitomirskih novina „Volin“:
„Komandir Kazanskog konjičkog puka S.V. Grigorijev otišao je u Moskvu da povrati svoja autorska prava na popularni valcer – „Na brdima Mandžurije“. Plagijator je izvjesni gospodin Šatrov, kojeg je istražitelj g. Grigoriev priveo krivičnoj odgovornosti. "
- ?!
Hvala, nisam očekivao!
I tako, postoji, ako je ova napomena tačna, spor oko "valcera".
Valcer je naš - ili nije naš!
Šta vam upada u oči kada čitate ovu klevetu? Prije svega, činjenica da su i sam feljton i članak u Žitomirskim novinama bili jasno prilagođeni, provokativni u odnosu na I. Šatrova. Oblik izlaganja datih podataka, patetika sa kojom je sve ovo predstavljeno sugeriše da je njegov autor (autori) za cilj postavio po svaku cenu da demorališe kompozitora, da ga udari u najbolnija mesta, ne razmišljajući o moralu. stranu problema. Stvarni dio, koji zauzima otprilike jednu osminu cijelog teksta, više je nego diskutabilan. Prvo, ukazuje se da je predmet u "rudimentarnoj" fazi, odnosno da se ne može govoriti o bilo kakvoj prikupljenoj dokaznoj bazi u odnosu na I. Šatrova. S tim u vezi fraza "izvjesni gospodin Šatrov je plagijator" reže uho promišljenom čitaocu... Ali šta je sa ozloglašenom pretpostavkom nevinosti, prema kojoj samo sud, tokom saslušanja, može pronaći osobu kriv za bilo šta?
Drugo, najzanimljivije je da Grigorijev odlazi u Moskvu da povrati svoja autorska prava. A zašto, zapravo, u Moskvu? Zašto se pravda ne može uspostaviti u Kazanju, Žitomiru, Samari ili nekom drugom sudu koji je mnogo bliži podnosiocu predstavke?
Međutim, Ilja Aleksejevič Šatrov, ista osoba "koja je i sama iskusila sve strahote vojne kampanje" nije bila stidljiva. Očigledno je da su ljudi koji su ga pokušali oklevetati zadirali u ono što je za kompozitora ostalo najsvetije - njegovo svijetlo sjećanje na poginule drugove. I za nju je bio spreman da se bori do kraja.
Tužba u slučaju I. Šatrova, u kontekstu rasplamsane borbe za poštovanje autorskih prava od strane izdavačkih kuća, ušla je u istoriju snimanja kao prekretnica, koja je postavila temelje da se gramofonske kompanije počele su zapravo da računaju sa interesima autora muzičkih dela. Imam sve razloge da vjerujem da je u stvarnosti gospodin Grigorijev bio ništa drugo do lažna figura, čija je uloga bila da ukloni I. Šatrova sa scene radnji, kao zainteresovanu osobu. Zaista, ako se pokaže da Šatrov nije autor, onda on ne može imati nikakva prava, pa samim tim predmet suđenja automatski gubi smisao. Tvrdnji je, očigledno, Grigorijev bio protivan, pa je otišao u Moskvu, gde su 1910. godine već razmatrani mnogi slučajevi o autorskim pravima, uključujući i tvrdnje samog Šatrova. Shvaćajući pravnu nedosljednost kontraoptužbe, njeni kreatori su više računali na vanjski učinak, na glasine građana, to je bio svojevrsni psihički napad.
Nekažnjivost proizvođača gramofonskih ploča nastala je zbog nepostojanja zakona o autorskim pravima u Rusiji. U svjetlu ovoga, sudovi nisu udovoljili zahtjevima autora. Njihovi nosioci nisu imali pravo ni na moralnu satisfakciju, a da ne govorimo o materijalnoj nadoknadi. Zakon o autorskim pravima stupio je na snagu tek 1911. godine. I skoro odmah novine „Volzhskoye Slovo“ br. 1254 za 1911. objavljuju malu belešku: „Autor valcera „Na brdima Mandžurije“, gospodin Šatrov, podneo je tužbe protiv gramofonskih kompanija i muzičkih izdavača koji su proizvodili ploče i note. ovog valcera bez dozvole autora, suprotno zakonu o autorskim pravima“. Suština ove beleške bila je u njenoj poslednjoj frazi. Nakon svega navedenog, takođe postaje očigledno da je pobeda u sudskim sporovima, čiji se optuženi nisu klonili kleveta i falsifikata, bila stvar časti za I. Šatrova.
Osim što su gramofonske firme kršile prava autora i izvođača, nanijele su i značajnu štetu jedna drugoj objavljivanjem tzv. "kopiranih ploča". Takve ploče bile su ilegalno napravljene kopije diskova poznatih umjetnika, koji su se prodavali po cijeni znatno nižoj od one koju je prodavao proizvođač. A.I.Zhelezny o tome detaljno govori u knjizi "Naš prijatelj rekord", Kijev, 1989. Unatoč činjenici da se materijal odnosi na događaje od prije stotinu godina, doživljava se kao upadljivo moderan.
„Još u prvim godinama razvoja domaćeg snimanja, uspostavljena je procedura po kojoj je gramofonska kuća sklapala ugovor sa izvođačem, plaćala mu honorar i prisvajala sav prihod od prodaje snimljenih ploča. procedura je bila veoma korisna za kompaniju, u manjoj meri je odgovarala umetnicima „izvođačima“ i svakako nije vodila računa o interesima autora dela snimljenih na disku. koristeći svoja dela i ostvarujući profit od toga, dužni su da odbiju deo svojih prihoda.Poznat je slučaj kada je kompozitor A.Manjikin-Nevstrujev bezuspešno pokušao da sudskim putem naplati od akcionarskog društva Gramofon naknadu za svoj "Pjesma jadnog lutalice", snimljena na disku u izvedbi F.I. samo glasovi i prijenos djela umjetnika.
Međutim, umjetnici, čija je vještina zapravo bila izvor prihoda gramofonskih firmi, nisu mogli biti zadovoljni trenutnom situacijom. Činjenica je da su za snimanje dobili paušalnu naknadu, a kompanija je godinama izvlačila prihod od prodaje ploča. Tako je, na primjer, talentirani operski pjevač L. M. Klementyev umro u siromaštvu, ostavljajući svoju porodicu bez ikakvih sredstava, a trinaest ploča koje je pjevao dugo nakon smrti pjevača donosile su prihod Društvu gramofona. Tada nije postojao zakon o autorskim pravima u odnosu na snimak, što je omogućilo da se ne računa ni sa kompozitorima ni sa izvođačima.
Godine 1909. umjetnik Marijinski teatar A. M. Davidov, koji je otpjevao nekoliko stotina ploča, pokušao je stvoriti savez za organiziranu borbu umjetnika za svoja prava, ali otpor proizvođača gramofona bio je toliki da od ove ideje nije bilo ništa.
U međuvremenu, distribucija kopiranih ploča na ruskom tržištu poprimila je takve prijeteće razmjere da je počela donositi značajne gubitke mnogim velikim gramofonskim firmama, čije su ploče redovno kopirane. Ova okolnost natjerala je proizvođače gramofona da značajno ublaže svoj otpor. Tako se stvorila povoljna situacija za donošenje odgovarajućeg zakona kojim se regulišu odnosi svih učesnika u izradi gramofonske ploče.
Od tog trenutka kopirane ploče su zabranjene, pa je kompanija Orpheon Record (koja se specijalizovala samo za ovu vrstu delatnosti – nap. moj) prestala sa radom, a gramofonska društva su morala da plaćaju honorare.
Na etiketama mnogih predrevolucionarnih ruskih ploča često se nalaze zalijepljene marke s natpisom "AMPRA". Pojava ovih brendova rezultat je duge i žestoke borbe između autora muzičkih dela koja se koriste za snimanje na ploču i vlasnika fabrika gramofona. Za kontrolu primjene zakona o autorskim pravima stvorena je takozvana Agencija za mehanička muzička prava ruskog autora (skraćeno AMPRA) sa kojom je svaka gramofonska kompanija bila dužna zaključiti ugovor. Prema ugovoru, autoru dela snimljenog na njemu treba odbiti određeni procenat od cene svakog prodatog diska, a činjenica takvog odbitka je potvrđena lepljenjem posebne oznake "AMPRA" na etiketi diska. Mora se reći da nisu svi kompozitori željeli da iskoriste zaštitu svojih prava od strane Agencije. Neki od njih radije su sami tražili svoju naknadu od gramofonskih firmi. U ovom slučaju na etiketu diska su zalijepljene takozvane "autorske marke", što je potvrdilo i činjenicu da je kompanija isplatila autorske naknade.
Međutim, nisu se sve gramofonske firme odmah pomirile sa zahtjevima novog zakona. Energičnim pokušajem da spreče njegovu implementaciju vlasnici "Pate" i "Metropol Recorda". Organizovana tek u avgustu 1910. godine, kompanija Metropol Record još nije imala vremena da oseti štetnost plagijata-kopirnih mašina, a kompanija Pate je uglavnom bila osigurana od kopiranja objavljivanjem svojih ploča sa neobičnim "vertikalnim" snimkom. Firma Metropol Record pokrenula je inicijativu za sazivanje sastanka proizvođača gramofonskih ploča koji su bili nezadovoljni novim zakonom. Sastanak je bio zakazan za 12. decembar 1911. godine i trebalo je da se održi u jednom od moskovskih hotela. Pozvani su: Sirena Record, Rusko akcionarsko društvo gramofona, Extra-Fon, Lyrofon, Janus Record, Stella Record i dr. izdavanje kopiranih ploča. Sastanak, po svemu sudeći, nije bio uspješan, jer su najprije ploče "Gramofon" i "Zonofon", a zatim "Pate", "Ekstrafon", "Zvuk" itd., već počele da se prodaju ploče sa zalijepljenim oznakama "AMPRA " i markice o autorskim pravima, a Sirena Record je izgubila parnicu od I. Šatrova, autora popularnog valcera "Na brdima Mandžurije", i bila primorana da mu plati autorski honorar od 15 kopejki. sa svake prodane ploče." (Kraj citat)
Evo ga, sama ploča kompanije Sirena-Record, zbog koje se prije 100 godina rasplamsala sudska drama. Besramni biznismeni ukrasili su svoje proizvode jarkim, atraktivnim naljepnicama koje su svojim izgledom očarale laike. Cinična zarada, zarada na prodaji muzike napisane u znak sjećanja na poginule saborce nije mogla ostaviti kompozitora ravnodušnim. Ilja Šatrov je imao sreće da vrati pravdu. Od tada je prošlo mnogo godina. Danas su i ovaj disk i valcer I. Šatrova postali vlasništvo istorije.
Jurij Bernikov, autor sajta, govori o istoriji ovih snimaka. "Enciklopedija ruskog predrevolucionarnog zapisa":
Jedan od najtežih zadataka svake studije je utvrđivanje datuma snimanja, jer ga proizvođači nisu naveli u svojoj evidenciji. Čak i one rijetke firme koje su to radile često su to davale u šifriranom obliku. Uvek sam se pitao zašto? Odgovor se pokazao prilično banalan: javnost je tih dalekih godina bila podjednako podložna groznici „nabavljanja najnovijeg“, kao i sadašnja, naivno verujući da je „novo uvek bolje“. Kada bi se naznačili datumi snimanja, onda niko ne bi kupovao "prošlogodišnje" ploče.
Zapis "Sirena-rekord" može se datirati oko avgusta - oktobra 1909. godine. Snimak je napravljen u Varšavi. Datum evidentiranja na RAOG zapisu može se još približno odrediti: ima matricu/kataloški broj 8010 (za RAOG zapise matrični i kataloški broj su se poklopili). Zapisi sa takvim brojevima izdati su 1912. godine. Napominjemo da na disku nema pečata AMPRA - potvrde o uplati honorara Agenciji za muzička prava ruskih autora. Nehotice se postavlja pitanje: da li je vlasnik kompanije RAOG, bivši "Ruski gusar broj 1" i vlasnik zloglasne piratske kompanije "Orpheon" David-Moisei Abramovič Finkelstein, odlučio da krene po starom i ne plaća tantijeme ? Uvjeren sam da to nije tako, jer je kompaniju RAOG stvorio Finkelstein upravo s ciljem da „pokrene novi zivot". Pošto je kompanija počela lijepiti markice AMPRA tek 1. septembra 1912. godine, čini se najvjerovatnijim da je ova ploča objavljena prije ovog datuma, što znači da marka AMPRA ne bi trebala biti na njoj. Ova razmatranja nam omogućavaju da ustanovimo više tačan datum objavljivanja - ovaj januar-avgust 1912.
Na etiketi se nalazi i neobičan natpis "Deklarisana etiketa". Ovo je skraćenica za punu frazu "Etiquette declared to Department of Trade and Manufacture". To je značilo da je oznaka (žig) registrovana i da niko ne može proizvoditi robu sa istom. Krivotvorenje je bilo kažnjivo po zakonu. To je o robnim markama u carskoj Rusiji.
Stranica ima još jednu verziju valcera, Zonophon Record. Oznaka je, nažalost, gotovo nečitka, ali je zvuk jako dobar. Predstava najvjerovatnije pripada M.I.Vavichu, ali postoji mala šansa da je Bohemsky "radio za njega" (vidi moj komentar na unos). U svakom slučaju, ko god da je na rekordu, ova izvedba je mnogo bolja nego na rekordu RAOG-a.
Nakon Oktobarske revolucije, Ilja Aleksejevič se pridružio Crvenoj armiji, služio je u vojnim orkestrima u mnogim gradovima. Ukupno je učestvovao u četiri rata. U civilu je bio zapovjednik brigade Crvene konjice. Otprilike od 1920-ih do 1935. godine služio je u garnizonu Pavlograd. Godine 1935-1938. Šatrov je vodio orkestar Tambovske konjičke škole, zatim je penzionisan u rezervi i od 1938. do Velikog otadžbinskog rata radio je u Tambovu. S izbijanjem rata ponovo je u redovima - na mjestu kapetana divizije. Za učešće u Velikom otadžbinskom ratu Ilja Aleksejevič je odlikovan Ordenom Crvene zvezde, medaljama "Za hrabrost" i "Za vojničku hrabrost". 1951-52. godine major Šatrov, vojni dirigent Garde, bio je zadužen za muzički odsek u Tambovskoj Suvorovskoj školi i školovao buduće oficire.
Godinama kasnije, krajem 40-ih, Ilja Aleksejevič se vratio temi rusko-japanskog rata i stvorio još jedan valcer - "Plava noć nad Port Arthurom", u kojem je koristio melodiju "Country Dreams". Međutim, stihovi vojnog pesnika A. Kuzmičeva, koji bi bili pogodniji za melodiju nalik na marš, očigledno se nisu dobro slagali sa lirskom muzikom. Ovo djelo nikada nije objavljeno... Njegov sadržaj je jednostavan i poetičan. U zemlji plavih brda, ruski vojnici spavaju u masovnim grobnicama. Dolazili su im se pokloniti unuci i praunuci. Sada su ustali da brane svete granice domovine. Oni budno čuvaju mir heroja dva rata. Iza njih je velika zemlja pobjednica. U njihovim srcima je nesebična ljubav prema Otadžbini, spremnost da umnože njenu čast i slavu.
Ilja Aleksejevič je sahranjen na Tambovskom Vozdviženskom groblju. Iznad groba je ploča od belog mermera sa zlatnim natpisom: "Major garde, kompozitor Ilja Aleksejevič Šatrov. Tvorac valcera "Na brdima Mandžurije". Instaliran spomen-ploče na zgradi sadašnjeg Tambovskog vojnog vazduhoplovnog inženjerskog instituta, na kući u kojoj je živeo Ilja Šatrov.
I tako se valcer proširio po cijelom svijetu. U inostranstvu su ga zvali "Ruski nacionalni valcer". U Rusiji je ime njegovog autora počelo polako da se zaboravlja. Prvo, iz naziva valcera nestala je posveta Mokšanskom puku. Ostaje samo "Na brdima Mandžurije". Tada je ime autora nestalo. Na sovjetskim zapisima pisali su da je valcer postao jednostavno "star".
Grupa članova orkestra gardijske svirske divizije. U centru desno - I. A. Šatrov (1947).
fotografija iz članka "Na brdima Mandžurije" (L. Eremina, G. Eremin)
Muzički život, 1980
Ovaj detalj možda i ne izgleda toliko važan, ako ne uzmemo u obzir upornost kojom je Šatrov ranije tužio plagijatore i proizvođače gramofona. Ali nije pronađen niti jedan dokaz da je u sovjetskim godinama pokušavao podsjetiti zaboravne suvremenike na svoje autorstvo. "Stari valcer" - ovo je najviši stepen priznanja autora tokom njegovog života! Može li biti veća nagrada za njegovog tvorca!
Godine 1943. džez orkestar pod vodstvom Utjosova pripremio je novi koncertni program u kojem je izveden Šatrovov valcer. Ispunjen novim, patriotskim sadržajem, govorio je o ljubavi ruskog vojnika prema domovini:
"Ti si hrabar ratnik, dostojan si svojih predaka, ti si vjeran sin Otadžbine!"
Valcer je snimio i I.S. Kozlovsky:
„Pao si za Rusiju, umro za Otadžbinu...
Verujte mi, osvetićemo vas.
I proslavićemo slavnu gozbu!"
Na kraju Velikog Otadžbinski rat valcer "Na brdima Mandžurije" često se izvodio na radiju i na koncertima u vezi sa svečanim minutama koje su obilježile pobjedu sovjetske armije nad japanskim militaristima u Mandžuriji.
Korišteni artikli i materijali
K. Petrova - "Na brdima Mandžurije". Muzički život, 1961
L.Eremin, G.Eremin - "Na brdima Mandžurije". Muzički život, 1980
"Ljubav prema istoriji počinje valcerom." "Trud" broj 079 od 14.05.2002
"Poznati Pavlograđani: Ilja Šatrov" vijesti iz Pavlograda. 5. avgusta 2004
"Mokša puk na brdima Mandžurije" Novine "Tribuna". 9. decembra 2004
"Mokša puk na brdima Mandžurije" - http://www.penza-trv.ru:8085/go/region/mokpolk#top
Dodatna bibliografija
Članak "Orkestar Mokša puka". Vojnoistorijski časopis, broj 10, str.83 (meni nepoznata godina)
Stepanov V.K. "Kompozitor Ilja Šatrov" Voronjež, 78.
Auerbach L.D. Waltz Tales. Poglavlje "Stari ruski valceri" Moskva 80.
Priča "Stari valcer" Knjiga "Jedro", broj 4, Moskva, 83. Stranica 137-142
Putem diskusije.
I. Šatrov je do kraja svojih dana insistirao da "Na brdima Mandžurije" nije rekvijem valcera, već izjava ljubavi prema domovini. Međutim, moramo priznati da je ovo djelo zaista vrlo slično rekvijemu. Razlog je u tekstu. Valcer koji je napisao kompozitor nije imao nikakav tekst, nije zamišljen da se pretvori u pjesmu. Tekst, koji je napisao Lutalica, predviđao je pojavu umjetničkog pokreta koji je postao popularan, kasnije nazvan dekadencija. Za tokove tadašnjih etabliranih poetskih strujanja, ovaj tekst nije bio nešto posebno. To objašnjava toliki broj prilično slobodnih tekstova, koje je paralelno sastavljao običan narod. Rusija je oplakivala žrtve, ali je pjesma u kojoj je pjevana iz nekog razloga izvedena na način da je više ličila ili na svjetovnu romansu ili na pogrebni marš.
Zato mi se više sviđa sovjetska verzija. Jednostavno rečeno, njegov nas tekst okreće ka budućnosti i nema neutješne tjeskobe, nema žeđi za slijepom osvetom, nema grobno-grobljanskih idealizacija. Činjenica je da je predrevolucionarna verzija pjesme, koja nam se danas čini tako egzotičnom, bila prilično tradicionalna za svoje vrijeme i po formi i po sadržaju. Rusija je prolazila kroz teške godine, a poraz u rusko-japanskom ratu postao je jedan od faktora koji je uticao na formiranje pravaca razvoja poetske misli. Međutim, mnogo prije 1904. godine, suvremenici su već sanjali da je Rusija na rubu smrti, kreativnu zajednicu mučile su noćne more, tužne misli o budućnosti, pojavio se novi pravac u poetskim krugovima, koji je kasnije postao poznat kao dekadencija. Pristalice ovog trenda pisali su djela koja su bila u potpunosti prožeta duhom razočaranja, nespremnosti za život i iščekivanjem neposredne smrti. Kako piše u uvodnom članku E. Osetrova za knjigu „Poezija srebrnog doba“, „umetnost nikada nije bila tako neraskidivo povezana sa eshatološkim vizijama kao u dvadesetom veku, koji je obilno ubrao smrtnu žetvu“.
K. Balmont, F. Sologub, V. Bryusov, V. Ivanov, Z. Gippius, D. Merezhkovsky mogu se smatrati svijetlim predstavnicima ovog izvanrednog fenomena u našoj književnosti. Dakle, rane pjesme Vjačeslava Ivanova ispunjene su predosjećanjem tragičnih događaja:
Kao što tinja kišna jesen
Sveta zima - tajni duh
Leti iznad crnog groba,
I samo najlakši sluh
Nepokolebljivo uzbuđenje hvata
Između stena...
Pesme Sologuba i Brjusova kombinuju anksioznost i apokaliptične slutnje. U čuvenoj Brjusovljevoj pesmi "Bledi konj" ludi junak prodorno vrišti:
Ljudi! Zar ne prepoznajete desnu Božju ruku!
Četvrtina vas će izginuti - od kuge, gladi i mača!
Fjodor Sologub je 1914. napisao:
O istini sveta, šta god pričali,
Sve su to bajke, sve su to laži.
Blijedi sanjar, umri u podrumu
Tamo gdje je kalup potpuno prekrio zidove.
Podrumski vazduh za zakržljala prsa,
I obećanje zagrobnog života.
I želite, ljudi, ljudi,
Tako da volim zemaljski život.
U mnogim pjesmama D. Merezhkovskog, Z. Gippiusa postoji odbacivanje besmislenog zemaljskog života i želja da se brzo ode u drugi svijet:
U sjaju bledih zvezda, kao u samrtnim očima, -
Nemilosrdna, hladna bestrasnost;
Posljednja zraka zore malo svjetluca u oblacima,
Kao uspomena na prošlu sreću.
Duša mi je puna tihog sumraka:
Bez strasti, bez ljubavi sa njihovim slatkim brašnom, -
Sve se smrzlo u grudima... samo osjećaj postojanja.
Ona vene od beživotne dosade.
D. Merezhkovsky, 1887
Neka se život uguši, ali više nisam gušen.
Zadnji korak je postignut.
A ako smrt dođe, poslušno je slijedite.
Ući ću u njenu netudnu senku...
3. Gippius, 1894
Sudbine ovih ljudi su se nakon revolucije drugačije razvijale.Na primjer, D. Merezhkovsky u poslednjih godina tokom svog života u Francuskoj isticao se profašističkim osećanjima i pozdravljao je Musolinija i Hitlera kao vođe sposobne da iskorene komunizam. Za čast ruske imigracije, vrlo malo ga je podržalo.
Evo vam "magične moći visoka umjetnost". Znamo dobro iz stvarne istorije kako su se ta "kreativna traganja" ponekad završavala. Kao što se vidi iz iskustva Rusije, dekadentni pesnici svojom umetnošću, čak i bolje od bilo kojih raznočinskih revolucionara, umeli su da predvide propadanje carstva, obezvrediti njene ideale koje je uvek podržavala bila je slava pobedničke tradicije ruske vojske i pravoslavne istorije.Danas je prošlo vreme kada je bilo uobičajeno lepiti etikete.Zato ću ponovo da pitam - kako se zovu takvi stihovi za?, cemu uce?tmurni bolni haos?Dok se inteligencija po klubovima elitnih droga mondenih salona mucila o sudbini buducnosti, mladi konzumnog izgleda vukli su proglase, pucali na politicare i reformatore, detonirali bombe. Reformator Stolipin poginuo je od ruke teroriste. U pozadini pada patriotskih osećanja, Rusija je bila prinuđena da uđe u Prvi svetski rat. U podrumu Sankt Peterburga grupa perverznjaka izvršila je ritualno ubistvo Rasa Putin... I Lenjin je prorekao velike preokrete...
Valcer, koji se pojavio u drugoj polovini 18. veka u zapadnoevropskim zemljama, prvobitno je bio plesna muzika. Njegov lako reproduciran u pokretu trotaktni ritam savršeno je prenio raspoloženje zabave, laganog uzbuđenja, golicave senzualnosti, doprinio razigranom ili mirno opuštenom raspoloženju slušalaca i plesača – upravo raspoloženju koje je vodilo njihove kompozitore.
U Rusiji je valcer postepeno počeo da dobija dramatičan, a ponekad i minoran zvuk karakterističan za ruske narodne melodije. Tome su doprinijele riječi tekstova napisanih uz muziku valcera. Takvi su, na primjer, valceri: "Crne oči" (muzika - F. Herman, tekst - E. Grebyonka. 1843), "More se širi" (muzika - A. Gurilev, tekst - G. Zubarev. Otprilike 1900. godine).
Zastrašujući gubici ruske vojske i mornarice u rusko-japanskom ratu 1904-1905. postao emocionalna osnova tužnih valcera "Varyag" ("Hladni talasi pljuskuju ...", muzika - F. Bogorodicki i V. Benevski, reči - Y. Repninski. 1904) i "Na brdima Mandžurije" (muzika - I. Šatrov, riječi - S. Petrov-Lutalica, 1906.).
Ovdje želim govoriti o okolnostima nastanka valcera "Na brdima Mandžurije", koji je neobično oštar, duboko i prodorno prenosi tugu i iskrenu sućut poginulim vojnicima Rusije i njihovim rođacima.
U bici kod Mukdena u februaru 1905. godine, ruska vojska se povukla sa svojih zauzetih položaja, iako je pretrpjela znatno manje gubitke i brzo nadoknadila gubitke od japanske, koja je praktično postala onesposobljena. Međutim, ruska komanda i carska vlada, na čelu sa sada proglašenim Svetim Nikolom II, žurno su smatrali rat izgubljenim i započeli ponižavajuće mirovne pregovore, uslijed kojih je Japan dobio dio ruskih zemalja na Dalekom istoku, kontrolu nad Korejom. i Mandžuriju, te plaćanje za izdržavanje ruskih zarobljenika.
Tokom povlačenja kod Mukdena, 214. rezervni mokša puk bio je okružen japanskim trupama. Kada su u puku nestale granate i patrone, pukovnik Pavel Petrovič Pobyvanets je, odbijajući ponudu za predaju, komandovao: "Zastava i orkestar - napred!" Iza zastavnika, kapelnik Ilja Aleksejevič Šatrov postrojio je pukovsku orkestar. Pod tučom japanskih granata i metaka u neobuzdanom napadu bajonetom, puk je probio obruč. Od 4.000 ljudi, 700 boraca je preživjelo, a sedam od 27 muzičara. Poginuo je i pukovnik P.P. Pobyvanets.
Šta je nagnalo vojnike i oficire ovog puka na tako neviđeni podvig? Pojačani muški ponos, osjećaj visokog vojničkog dostojanstva, odanost zakletvi? Kada pokušam da zamislim ovu borbu, zastane mi dah...
Ubrzo nakon završetka rata, Kapellmeister I.A. Shatrov odlučio je da napravi muzički spomenik svojim herojski mrtvim saborcima. Potreban zvuk davan je bolno dugo i teško: sjećanja su bila preoštra i tragična. Postepeno se oblikovalo duboko dirljivo muzičko djelo u obliku valcera, punog plemenite tuge. Riječi o njemu 1906. godine napisao je S. G. Petrov (Lutalica). Za takav valcer bio je potreban poseban tekst, precizno, delikatno i u isto vreme visoko emotivno korespondirajući sa muzikom. Nije bilo lako. Više puta je mijenjan, dijelom u skladu sa društveno-političkom situacijom u zemlji, uključujući u njemu ili pozive na osvetu, ili pozive sa podignutim transparentom da idemo naprijed u svjetliju budućnost.
Godine 1908. u Samari, gdje je bio stacioniran oživljeni puk, održano je prvo javno izvođenje valcera soliste uz pratnju limene glazbe. U početku je široko interesovanje za ovaj valcer kasnije opadalo usled pojave novih, naizgled relevantnijih muzičkih dela, a zatim je ponovo postao veoma tražen. Dakle, tokom sovjetsko-japanskih oružanih sukoba i ratova koji su se dogodili 1920-1925. na Dalekom istoku i Sahalinu, 1936. u Mongoliji, 1938-1939. (Jezero Khasan, Khalkin-Gol), augusta 1945. u Mandžuriji, Sahalinu i na Kurilskim ostrvima, valcer "Na brdima Mandžurije" sa odgovarajućim tekstualnim promjenama često je izvođen na pop koncertima i emitiran na radiju. Ali u mnogim verzijama teksta to je svakako zvučalo kao zakletva:
Spavajte borci, spavajte mirno...
Znajte junaci, domovina čuva uspomenu na vas.
Od poslednje četvrtine 20. veka Rusija nastoji da zaključi mirovni sporazum sa Japanom, a pozivi na „osvetu neprijateljima“ prestali su da se čuju.
Sviđa mi se verzija ispod, očito sastavljena od tekstova mnogih, dijelom anonimnih autora - dirljiva, puna poštovanja i smirena.
Na brdima Mandžurije
Tiho okolo.
Brda su prekrivena maglom.
Mjesec je sjao iza oblaka,
Grobovi čuvaju mir.
bijeli krstovi -
Heroji spavaju.
Ponovo se vrte senke prošlosti
Govore o žrtvama bitaka.
To nije volej sa polja doleteo -
U daljini je grmljao.
I opet je sve mirno,
Sve je tiho u tišini noći.
Tiho svuda
Vjetar je raznio maglu
Na brdima mandžurski ratnici spavaju
A Rusi ne vide suze.
Plače, plače majko mila,
Uplakana mlada udovica
Svi plaču kao jedna osoba
Zla sudbina i prokletstvo sudbine.
Spavajte, borci
Lijepo spavaj.
Da sanjaš rodna polja,
Očev daleki dom.
Noć. Tišina.
Samo kaoliang pravi buku.
Znajte, junaci, uspomenu na vas
Domovina čuva.
Danas malo ljudi dobro poznaje istoriju prve decenije dvadesetog veka. U školskim udžbenicima istorije ovi strašni događaji za zemlju su štedljivo obrađeni, a mladi ljudi nisu opterećeni sjećanjem na kolizije rusko-japanskih odnosa tih godina. Naši savremenici vrlo rijetko pamte imena hrabrih boraca koji su u tim bitkama dali živote za svoju Otadžbinu. Razlog za to bile su opetovane promjene ideoloških prioriteta u zemlji, rušenje spomenika i kleveta ranije priznatih idola, preimenovanje ulica i gradova do kojih je došlo, još nedovršeno utvrđivanje broja poginulih branitelja Otadžbine. i njihovu dostojnu sahranu. Tako da.
Na brdima Mandžurije. Pesma rusko-japanskog rata.
NA BRDIMA MANDŽURIJE
Muzika Ilje Šatrova
Riječi lutalice (Stepan Petrov)
Okolo tiho, brda su prekrivena izmaglicom.
Grobovi čuvaju mir.
Sjene prošlosti kruže dugo,
Govore o žrtvama bitaka.
A Rusi ne čuju suze.
Majka plače, mlada žena plače,
Zla sudbina i prokletstvo sudbine! ..
Spavaj, junaci ruske zemlje,
Otadžbina rođeni sinovi.
Spavajte sinovi, umrli ste za Rusiju, za otadžbinu,
I proslavimo krvavu gozbu.
Remek djela ruske romantike / Ed.-com. N. V. Abelmas. - M .: DOO "Izdavačka kuća AST"; Donjeck: "Stalker", 2004. - (Pesme za dušu).
Prvobitni naziv je bio "Mokša puk na brdima Mandžurije". Posvećeno vojnicima 214. pješadijskog bataljona Moksha, koji su poginuli u februaru 1905. u borbama sa Japancima kod grada Mukdena.
Autor melodije je kapelnik Mokša puka Ilja Šatrov. Postoji mnogo varijanti teksta - autorske i folklorne. Među autorima, između ostalih, pjesnik K.R. - Veliki knez Konstantin Romanov, ali ovo je više legenda. Izmjene su također nastale mnogo godina nakon rata - od strane A. Mashistova (vidi dolje), a 1945. od strane Pavela Shubina (). Danas se na ovu melodiju pjeva komična pjesma "Tiho u šumi, samo jazavac ne spava...". Postoji i istoimena pjesma Aleksandra Galiča<1969>posvećena uspomeni na pisca Mihaila Zoščenka.
Od. Sub: Antologija vojničkih pjesama / Kom. i autor predgovora. V. Kalugin. - M.: Eksmo, 2006:
Rusko-japanski rat 1904-1905 bio je neuspješan i fatalan po svojim posljedicama po Rusiju, ali uspomena na njega sačuvana je u dvije pjesme koje su postale jedne od najpopularnijih - "Varyag" i valcer "Na brdima Mandžurije" . Zasnovani su na stvarnim događajima: smrti krstarice "Varyag" u pomorskoj bitci i smrti vojnika Mokša puka - u kopnenoj bici. "Varyag" - prva od krstarica dalekoistočne eskadrile, koja je vodila neravnopravnu bitku u Port Arthuru sa 14 japanskih brodova. Njegovom smrću počeo je tragični rat za rusku flotu. Krvava bitka Mokša puka na brdima Mandžurije samo je epizoda ovog rata. Ali on je bio predodređen da postane ništa manje značajan od pomorske bitke. Puk je imao 6 štabnih oficira, 43 starešina, 404 podoficira, 3548 redova, 11 konja i 61 svirača. Ovi muzičari su trebali odigrati odlučujuću ulogu. Jedanaest dana puk nije napuštao bojište. Dvanaestog se prsten okruženja zatvorio. Ali u najkritičnijem trenutku, kada je ponestalo i snaga i municije, puk pukla je. Vojni marševi su slijedili jedan za drugim. Japanci su se pokolebali. Ruski "Ura!" zvučalo na kraju. Za ovu bitku sedam članova orkestara odlikovani su vojničkim Đurđevskim krstom, a vođa orkestra odlikovan je oficirskim vojnim ordenom Stanislava 3. stepena sa mačevima. Ubrzo je ime ovog majstora, Ilje Aleksejeviča Šatrova, priznala cijela Rusija. Godine 1906. objavljeno je prvo izdanje njegovog valcera "Mokša puk na brdima Mandžurije", koji je doživio više od stotinu preštampavanja. Gramofonske ploče sa muzikom valcera rasprodate su u fantastičnim tiražima. A ubrzo su se pojavile i riječi za muziku valcera. Najpoznatiji je bio poetski tekst Stepana Skitaleta, autora pesme "Zvona zvone ..." na muziku Y. Prigozhyja. U sovjetsko vreme, Šatrovov valcer, poput „Varjag“, i dalje je bio među najpopularnijim, ali sa novim rečima koje su više odgovarale, kako se tada verovalo, „duhu vremena“: „Ići ćemo ka novi život, / Zbaci breme robovskih okova" i sl. Dvadesetih i tridesetih godina 20. veka ne samo "Na brdima Mandžurije" zvučale su i druge stare pesme. novi način. Sada, u 21. veku, i oni su postali deo istorije.
Lutalica (Stepan Gavrilovič Petrov) (1869-1941)
OPCIJE (5)
1. Na brdima Mandžurije
Varijanta koju izvodi I. S. Kozlovsky
Tiho okolo, brda su prekrivena izmaglicom,
Mjesec je sjao iza oblaka,
Grobovi čuvaju mir.
Bijeli krstovi - heroji spavaju.
Ponovo se vrte senke prošlosti
Govore o žrtvama bitaka.
Tiho okolo vetar je maglu odneo,
Na brdima Mandžurije spavaju ratnici
I ruske suze se ne čuju.
Plače, plače majko mila,
Uplakana mlada zena
Svi plaču kao jedna osoba
Zla sudbina i prokletstvo sudbine! ..
Neka vam kaoliang donese snove
Spavaj, junaci ruske zemlje,
Otadžbina rođeni sinovi,
Pao si za Rusiju, umro si za svoju domovinu.
Vjerujte nam, osvetićemo vas
I proslavićemo slavnu gozbu!
Stara ruska romansa. 111 remek-djela. Za glas i klavir. U četiri izdanja. Problem. IV. Izdavačka kuća "Kompozitor. Sankt Peterburg", 2002. - u zbirci su date ukupno dvije verzije teksta (gore i Mašistov tekst)
2. Na brdima Mandžurije
Mjesec je sjao iza oblaka,
Grobovi čuvaju mir.
Okolo tiho, vjetar je odnio maglu.
Na brdima Mandžurije vojnici spavaju
I ruske suze se ne čuju.
Neka nam kaoliang donese snove.
Spavaj, junaci ruske zemlje,
Otadžbina rođeni sinovi...
Odlomak citiran u pjesmi Aleksandra Galiča "Na brdima Mandžurije" (u spomen M. M. Zoshchenka),<1969>
3. Na brdima Mandžurije
Kaolijan spava, brda su prekrivena maglom.
Mjesec je sjao iza oblaka,
Grobovi čuvaju mir.
Okolo tiho, vjetar je odnio maglu.
Na brdima mandžurski ratnici spavaju,
I ruske suze se ne čuju.
Spavaj, junaci ruske zemlje,
Otadžbina rođeni sinovi.
Ne, nije doletjela salva sa dalekih polja,
Ova grmljavina je tutnjala u daljini,
I opet tišina unaokolo.
Sve se zaledilo u ovoj nocnoj tišini,
Spavaj, ratnici, spavaj, heroji
Miran i miran san.
Neka ti kaoliang donese slatki san,
Očeva udaljena kuća.
Spavajte borci, slava vam zauvek.
Naša domovina, naša draga zemlja
Ne pobeđujte neprijatelje.
Ujutro na planinarenju nas ceka krvava bitka,
Spavajte heroji, niste mrtvi,
Ako Rusija živi.
Neka vam kaoliang donese slatke snove.
Spavaj, junaci ruske zemlje,
Otadžbina rođeni sinovi.
Nepoznat izvor, bez potpisa
Došla je noć
Sumrak je pao na zemlju
Pustinjska brda dave se u magli,
Oblak prekriva istok.
Ovdje, pod zemljom
Naši heroji spavaju
Vjetar pjeva pjesmu iznad njih,
I zvijezde gledaju s neba.
To nije bio volej sa polja, -
Ova grmljavina je tutnjala u daljini,
I opet je sve tako mirno okolo
Sve je tiho u tišini noći. *
Spavajte, borci
Spavaj mirno
Da sanjaš rodna polja,
Očeva udaljena kuća.
Neka umreš
U bitkama sa neprijateljima
Tvoj podvig
Zove nas da se borimo
Narodna krv
Washed Banner
Nastavićemo dalje.
Ići ćemo naprijed
Novi zivot
Pustimo teret
Robovski lanci.
I narod i Otadžbina neće zaboraviti
Hrabrost njihovih sinova.
Spavajte, borci
Slava ti zauvek!
Naša domovina
Naša rodna zemlja
Ne pobeđujte neprijatelje!
Noć, tišina
Samo kaoliang pravi buku.
Spavajte, heroji
uspomena na tebe
Domovina čuva!
*Ovaj stih se ponavlja dva puta
Ah, te crne oči. Comp. Yu G. Ivanov. Muses. urednik S. V. Pjankova. - Smolensk: Rusich, 2004
Stara ruska romansa. 111 remek-djela. Za glas i klavir. U četiri izdanja. Problem. IV. Izdavačka kuća "Kompozitor. Sankt Peterburg", 2002.
5. Na brdima Mandžurije
Priredio A. Khvostenko, kraj 20. vijeka
Strašno svuda okolo
Samo vjetar po brdima plače,
Grobovi vojnika osvetljavaju...
Bijeli krstovi
Daleki heroji su prekrasni.
Usred dnevne tame
Svakodnevna svakodnevna proza
I vrele suze teku...
Heroes body
Oni su odavno propali u svojim grobovima,
I vječna pamjat nije opjevana.
Zato spavajte dobro sinovi,
Umro si za Rusiju, za domovinu,
Ali vjerujte nam, mi ćemo vas osvetiti
I proslavimo krvavu gozbu!
Transkripcija soundtracka A. Khvostenko, audio kaseta "Mitkovske pesme. Dodatak albumu", studio "Sojuz" i studio "Dobrolet", 1996.
Možda ovo nije adaptacija Hvostenka, već jedan od originalnih tekstova, budući da je ista verzija u subotu. Antologija vojničke pjesme / Kom. i autor predgovora. V. Kalugin. M .: Eksmo, 2006 - dato kao autorska verzija Lutalice:
Na brdima Mandžurije
Muzika Ilje Šatrova
Riječi lutalice
Spavanje kaoliang,
Brda su prekrivena izmaglicom...
Na brdima Mandžurije vojnici spavaju,
A ruske suze se ne čuju...
Strašno svuda okolo
Samo vjetar po brdima plače.
Ponekad mjesec izađe iza oblaka
Grobovi vojnika su osvijetljeni.
Bijeli krstovi
Daleki heroji su prekrasni.
I senke prošlosti kovitlaju se okolo
Pričaju nam o žrtvama uzalud.
Usred dnevne tame
Svakodnevna svakodnevna proza,
Rat još ne možemo zaboraviti,
I vrele suze teku.
Heroes body
Oni su odavno propali u svojim grobovima.
A mi im nismo vratili zadnji dug
I vječna pamjat nije opjevana.
Zato spavajte dobro sinovi,
Umro si za Rusiju, za Otadžbinu.
Ali vjerujte nam, mi ćemo vas osvetiti
I proslavimo krvavu gozbu.
Plače, plače majko mila,
Uplakana mlada zena
Cela Rusija plače kao jedna osoba.
Valcer "Na brdima Mandžurije" proslavio je još jednu godišnjicu - dobro poznato djelo posvećeno ruskim vojnicima koji su pali u ratu sa Japanom. Početak njegovog pisanja položen je na Dalekom istoku.
U novije vrijeme - prije 20 godina - ova melodija se mogla čuti svuda: na trgovima i baštama, u parkovima i na nasipu. Uglavnom, gdje god su svirali limeni orkestar. Danas su, nažalost, duvački orkestar kuriozitet, ali ovu melodiju pamte svi, od malih do velikih.
"Mokša puk na brdima Mandžurije" - ovo je ispravan naziv ovog djela. 1905. godine, tokom rusko-japanskog rata, puk je bio opkoljen u blizini Mukdena. Kada su patrone ponestalo i vojnici su počeli gubiti posljednje nade, komandant je dao komandu: barjak i orkestar na parapet. Oporavivši se, skupivši posljednje snage u šaku uz zvuke marša, vojnici su se digli u napad bajonetom i uspjeli probiti obruč. Od 4.000 preživelo je 700 ljudi, a iz orkestra sedam muzičara. Orkestar puka Ilja Šatrov odlikovan je oficirskim ordenom Svetog Đorđa, što je retkost za muzičara, a orkestar je odlikovan počasnim srebrnim lulama.
Andrej Popov, šef orkestra Pacifičke flote, major: „Rad je u velikoj meri uticao na razvoj nacionalne kulture. Prožeta je kroz događaje koji su se odigrali u Mandžuriji. Ostao je, sigurno, u srcima svih slušalaca i muzičara i dirigenata i običnih slušalaca, jer je pisan iz srca.
Nakon završetka rata, Mokša puk je ostao u Mandžuriji još godinu dana. U jednom lijepom trenutku Ilja Šatrov je, po naređenju komandanta, završio u stražarnici. Tu je počeo da komponuje valcer u znak sjećanja na svoje drugove koji su pali u borbi. U maju 1906. puk se vratio u svoj stalni boravak u Zlatoustu. Ovdje je kompozitor stvorio prvu verziju valcera. I ovdje je Ilya Shatrov upoznao učitelja i kompozitora Oskara Knauba. Pomogao je majstoru benda da završi rad na djelu i objavi note. Već u ljeto 1907. godine pojavili su se na tezgi radnje Knaub.
Valcer "Mokša puk na brdima Mandžurije" prvi put je izveo duvački orkestar u Strukovskom parku u Samari 24. aprila 1908. godine. U početku je publika prilično hladno dočekala ovu melodiju. Kritičari su također našli dosta komentara na novi valcer.
Andrej Popov, šef orkestra Pacifičke flote, major: „Prvo, Šatrova je bila inovacija - svirati valcer u Strukovskom parku. Jer ljudi su navikli na izvođenje bravuroznih djela limenih orkestara uz učešće poznatih, u to vrijeme popularnih, turskih bubnjeva, bakrenih činela. A onda su ljudi odjednom začuli valcer. Bilo je to nešto novo. Stoga je valcer u početku prihvatio takve kritike, ali ubrzo je ova muzika postala popularna i počela se razvijati. Uz ovaj valcer, napisane su mnoge rodoljubive pjesme o tim vremenima, o tim događajima na Dalekom istoku. I mislim da su mnogi kompozitori, uzimajući primjer iz tog djela, počeli više pisati o podvizima ruskog naroda. I to se počelo snažno odražavati u umjetnosti.
Popularnost valcera rasla je skokovima i granicama. Samo u prve tri godine štampan je 82 puta. Tiraž ploča nadmašio je sve ostale mondene hitove. Svirala se svuda - na igralištima, u restoranima, valcer je dopirao sa skoro svakog prozora. Ubrzo je pesnik i pisac iz Samare Stepan Petrov napisao prvu verziju pesama za valcer. Ona je bila ta koja je bila osnova kasnijih opcija.
Za vrijeme Prvog svjetskog rata svi vojni orkestari za vrijeme zatišja na liniji fronta izvodili su ovaj valcer. Nije izgubio popularnost u sovjetskim vremenima. Na svim plesnim podijumima, u klubovima, na praznicima, prvi su svirali "Na brdima Mandžurije" i "Amurski talasi". Godine 1945. valcer se izvodio na radiju, na koncertima i u svečanim trenucima, u vezi sa pobjedama Crvene armije u bitkama protiv Japana.
Tatjana Selitskaja, koncentrator orkestra Pacifičke flote: „Upravo je to tajna kompozitorovog talenta. U muziku je uložio svoju dušu, svoje emocije. Ulagao je do te mere da je svima postalo jasno i prolazi kroz muziku. Muzika je uopšte magija.
Za ovaj valcer napisano je nekoliko varijanti tekstova u različitim godinama. Takvi majstori ruske i sovjetske scene kao što su Kozlovsky, Leshchenko, Utesov, Zykina uzeli su ga za njega i izvodili na najsvečanijim događajima. Da i jednostavni ljudi, posebno oni stariji pamte i sa zadovoljstvom pevaju ovaj valcer. Više od jednom ili dvaput korišteno je u igranim filmovima.
O popularnosti i vrijednosti ovog valcera svjedoči i činjenica da su više od jednom ili dva puta u različito vrijeme, u eri potpuno različitih muzičkih stilova, “Manzhurian bit” - ovako zvuči naziv na engleskom, izvodili različiti grupe. Glenn Miller Orchestra, Ventures, Spotnics... Ovo je samo mala čast stranih izvođača.
Evgenij Kalestratov, muzičar orkestra Pacifičke flote, vezist: „Po mom mišljenju, zato što je napisano za ljude. I to, očigledno, napisala veoma dobra osoba. A kada pišu ne za bilo koga, nego za obične ljude, muziku, ona poprima druge oblike, neku duhovnu, ima dosta ove pravoslavne muzike u ovoj muzici.
Prije godinu dana, 24. aprila, u parku Strukovo u Samari proslavljena je 105. godišnjica prvog izvođenja valcera. Koncertu su prisustvovali poznati izvođači kao što su Mark Kogan i Georgij Cvetkov. Sada je u Samari pokrenut projekat godišnjih festivala limenih orkestara posvećenih valceru "Mokša puk na brdima Mandžurije".
Mokšanski 214. pješadijski puk prvobitno je formiran 1878. na bazi Rjazanskog lokalnog bataljona. Godine 1891. dobio je ime Mokšanski (214.) rezervni pješadijski bataljon za okružni grad Mokšansk, provincija Penza. U decembru 1901. prebačen je iz Penze u Zlatoust. U maju 1904. godine raspoređen je u 214. Mokša pješadijski puk. 14. avgusta 1904. godine, puk je učestvovao u rusko-japanskom ratu u sastavu 5. sibirskog korpusa (bitke kod Lyaolianga, napad na Bensikhu).
214. mokša puk obuhvatao je: 6 štabnih oficira, 43 starešina, 404 podoficira, 3548 redova, 11 redara konja i 61 muzičara.
Jedna od krvavih bitaka odigrala se u blizini Mukdena i Liaoyanga. Bitka za Mukden trajala je više od 10 dana, a puk je neprekidno bio u borbi. 25. februara 1905. puk je ušao u sastav pozadinske garde, koja je pokrivala povlačenje naših trupa iz grada. Dana 27., već prilikom povlačenja, komandant 214. puka pukovnik P.P.
Mokšani nisu napuštali bitke jedanaest dana, držeći svoje položaje. Dvanaestog dana Japanci su opkolili puk. Snage branitelja su bile na izmaku, municija je ponestajala.
U ovom kritičnom trenutku, pukovski bend počeo je da svira u pozadini Rusa, kojim je dirigovao kapelnik Ilja Aleksejevič Šatrov. Marševi su mijenjali jedni druge. Muzika je vojnicima dala snagu, a obruč je razbijen.
Za ovu bitku sedam orkestara je odlikovalo krst Svetog Đorđa, a sam vođa orkestra odlikovan je Ordenom Stanislava III stepena. sa mačevima.
Do 18. septembra 1906. puk je prebačen u Samaru, gdje je kapetan mokšanskog puka I.A.
Zbog široke rasprostranjenosti, neki stihovi su modifikovani tokom usmenog prenosa, tako da možete pronaći nešto drugačije verzije. U ovom videu Julia Zapolskaya izvodi predratnu verziju valcera.
Popularnost valcera bila je neobično velika. Samo u prve tri godine nakon pisanja valcer je preštampan 82 puta. Gramofonske ploče sa muzikom koju je napisao Šatrov proizvedene su u velikom broju. U inostranstvu su ovaj valcer čak nazivali i "nacionalni ruski valcer". Samo u predrevolucionarnim godinama, nekoliko verzija teksta napisano je na popularnu melodiju. Najrasprostranjenije riječi napisao je Stepan Skitalets.
NA BRDIMA MANDŽURIJE
(predrevolucionarna verzija)
Muses. I.Šatrov, sl. St. Wanderer
Spavanje kaoliang,
Brda su prekrivena izmaglicom...
Na brdima Mandžurije spavaju ratnici,
A ruske suze se ne čuju...
Strašno svuda okolo
Samo vjetar po brdima plače
Ponekad mjesec izađe iza oblaka
Grobovi vojnika su osvijetljeni.
Bijeli krstovi
Daleki heroji su prekrasni.
I senke prošlosti kovitlaju se okolo
Pričaju nam o žrtvama uzalud.
Usred dnevne tame
Svakodnevna svakodnevna proza,
Rat još ne možemo zaboraviti,
I vrele suze teku.
Heroes body
Oni su odavno propali u svojim grobovima,
A mi im nismo vratili zadnji dug
I vječna pamjat nije opjevana.
Spavajte sinovi
Umro si za Rusiju, za Otadžbinu.
Ali ipak vjerujte da ćemo vas osvetiti
I proslavimo krvavu gozbu.
Plače, plače majko mila
Uplakana mlada zena
Cela Rusija plače kao jedna osoba
Zla sudbina i prokletstvo sudbine...
Na brdima Mandžurije.
Da li je moguće imati šipak prilikom dojenja novorođenčeta
"Novaya Gazeta" pronašla u biografiji senatora i borca protiv inostrane pretnje Klimova inostranog ofšora Andreja Klimova biografija senatora
Klondike savjeti i tajne - Izgubljena ekspedicija Gdje nabaviti Klondike cement