"საბედისწერო სიყვარული კატერინას ცხოვრებაში" ნ.ს. ლესკის ნაშრომში "მცენსკის რაიონის ლედი მაკბეტი" (სასკოლო ნარკვევები). მცენსკის ოლქის ლედი მაკბეტი - კატერინა იზმაილოვას სიყვარულისა და დანაშაულების ისტორია მცენსკის ოლქის ლედი მაკბეტის ნაწარმოებში.

ლესკოვის ამ ნაწარმოებში ისეთი პერსონაჟი, როგორიც არის სერგეი, ეჭვს არ იწვევს. ჩემი აზრით, ის კლასიკური ნარკია. მის ქცევაში ნათლად ჩანს მისი დესტრუქციული ქცევის ყველა ეტაპი მყისიერი „ინტელექტიდან“ და „ცდუნებადან“ „უტილიზაციამდე“ და „ძვლებზე ცეკვამდე“.

მაგრამ ისეთი პერსონაჟი, როგორიცაა კატერინა ლვოვნა იზმაილოვა, იწვევს ჩემს ინტერესს ჩვენს საზოგადოებაში გაჩენილი დესტრუქციული ნივთიერებების „დახარისხებასთან“ დაკავშირებით.

Ვინ არის ის? შებრუნებული ნარცისი? თანადამოკიდებული? თუ ფსიქიატრიული?

Პირველი.სერგეის დაკავშირებამდე იგი არ ჩანდა რაიმე თავხედური შეურაცხყოფაში. იგი დაქორწინდა ზინოვი ბორისოვიჩზე მისი ნების საწინააღმდეგოდ. ქორწინებაში ეზოში დადიოდა, მაგრამ ენატრებოდა. მოწყენილობისგან მინდოდა შვილი მყოლოდა, მაგრამ არ გამომივიდა. ლესკოვს არ უხსენებია მისი მავნე დესტრუქციულობა.

მეორე.ყველაფერი იცვლება, როგორც კი მას სერგეი შეუყვარდა. ის არ გრძნობს სინანულს ქმრის მოტყუების გამო. და საერთოდ, თითქოს ერთი დღე ცხოვრობს, საერთოდ არ უფიქრია რა მოხდება, როცა ქმარი მოგზაურობიდან დაბრუნდება.

სერგეი, რა თქმა უნდა, ეს განწყობები მას ათბობს. მას აშკარად არ სურს იყოს მხოლოდ კლერკი, ის მიზნად ისახავს კატერინა ლვოვნას ქმრის ადგილს და ამავდროულად ზინოვი ბორისოვიჩის ფულით.

მესამე.კატერინა ლვოვნას უგუნური სიყვარულის პირველი მსხვერპლი მისი სიმამრი, ბორის ტიმოფეევიჩია. მან შეჭამა სოკო და მოკვდა, რადგან მათ ბეღელში ვირთხები დაიღუპნენ. ხოლო მოწამვლას თავად კატერინა ლვოვნა ევალებოდა.

მან ფასი გადაიხადა საყვარელი სერიოჟენკას ცემის და იმ მუქარის გამო, რომ ქმარს ყველაფერს მოუყვებოდა და კატერინა ლვოვნას თავად სცემდა.

მეოთხე.მეორე მსხვერპლი თავად ქმარია. უფრო მეტიც, კატერინა ლვოვნა თავად ხდება მკვლელობის ორგანიზატორი და ინსპირატორი. ამაში მას მხოლოდ სერიოჟა ეხმარება.

მეხუთე.კატერინა ლვოვნას მესამე მსხვერპლი მისი მეუღლის, ფიოდორ ლიამინის ახალგაზრდა ძმისშვილია.

სერგეი მხოლოდ ვაჭარს მიანიშნებს, რომ სხვა მემკვიდრის ყოფნა მისთვის უსიამოვნოა. კატერინა ლვოვნა თავად ჩაფიქრდა და აქტიური მონაწილეობა მიიღო მკვლელობაში. ისევ - თუ მხოლოდ მისი საყვარელი სერიოჟენკა იყო კარგად, თუ მხოლოდ მას უყვარდა იგი, როგორც ადრე.

სერიოჟამ მხოლოდ ბიჭი დაიჭირა და კატერინა ლვოვნამ იგი ბალიშით დაახრჩო.

მეექვსე.გაირკვა, რომ ძმისშვილის მკვლელობას უამრავი ადამიანი ესწრება. სერგეი ასევე აღიარებს ვაჭრის მკვლელობას.

კატერინა ლვოვნაც მაშინვე აღიარებს მკვლელობას, რადგან მის საყვარელ სერიოჟენკას ასე სურს. და ის ასევე უარს ამბობს მათ საერთო შვილზე, რომელიც ასევე შეიძლება ჩაითვალოს მის მეოთხე მსხვერპლად. ”მისი სიყვარული მამის მიმართ, ისევე როგორც მრავალი ძალიან ვნებიანი ქალის სიყვარული, არ გადასცა შვილს თავისი ნაწილი.”

მეშვიდე. „თუმცა, მისთვის არ იყო სინათლე, სიბნელე, ბოროტება, სიკეთე, მოწყენილობა, სიხარული; არაფერი ესმოდა, არავინ უყვარდა და არც საკუთარი თავი. იგი მოუთმენლად ელოდა მხოლოდ წვეულების სპექტაკლს გზაზე, სადაც კვლავ იმედოვნებდა მისი სერიოჟკას ნახვას და ბავშვზე ფიქრიც კი დაავიწყდა.

„ადამიანი შეძლებისდაგვარად ეჩვევა ყველა ამაზრზენ პოზიციას და ყოველ თანამდებობაზე შეძლებისდაგვარად ინარჩუნებს თავის მწირი სიხარულის უნარს; მაგრამ კატერინა ლვოვნას არაფერი ჰქონდა შესაგუებელი: ის კვლავ ხედავს სერგეის და მასთან ერთად მისი მძიმე შრომა ბედნიერებისგან ყვავის.

მაგრამ ამ დროს, კატერინა ლვოვნას განკარგვა უკვე გაჩაღდა. და ის, რომელიც ცდილობს სერგეის სიყვარულის დაბრუნებას, ფულს ხარჯავს მასთან პაემნებზე და აძლევს შალის წინდებს, რომლებიც მოგვიანებით სერგეის ახალ ვნებას - სონეტკას აწვდის.

მერვე.როდესაც სერგეი იწყებს "ძვლებზე ცეკვას", სონეტკა კიდევ ერთი მსხვერპლი ხდება. კატერინა ლვოვნამ მასში თავი მდინარეში დაიხრჩო. მან ზიანი არ მიაყენა სერიოჟენკას.

მაშ ვინ არის ის? ინვერსიული თუ თანადამოკიდებული?

და ყველაფერი არც ისე რთული იქნებოდა, რომ არა ჰალუცინაციების მსგავსი.

პირველი არის სიზმარი თუ არა სიზმარი ზინოვი ბორისოვიჩის მკვლელობამდე.

„კატერინა ლვოვნას სძინავს და არ სძინავს, მაგრამ მხოლოდ ისე აწურავს, რომ სახე ოფლით აფარებს და სუნთქავს ისეთი ცხელი და მტკივნეულად. კატერინა ლვოვნა გრძნობს, რომ მისი გაღვიძების დროა, წასვლის დროა. ბაღში ჩაის დასალევად, მაგრამ არ შეუძლია ბოლოს მზარეული მოვიდა და კარზე დააკაკუნა: „სამოვარი, – ამბობს ის, – ვაშლის ხის ქვეშ ჩერდება.” კატერინა ლვოვნა გაჭირვებით მივარდა და კატას მოეფერა. და კატა ეფერება მას და სერგეის, ისეთი ლამაზი, ნაცრისფერი, მაღალი და მსუქანი, მსუქანი... და ულვაშები, როგორიც მოწყალე მეურვეს. ბლაგვ მუწუკს ელასტიურ მკერდში ყოფს, თვითონ კი ისეთ წყნარ სიმღერას მღერის, თითქოს ამით სიყვარულზე ყვებოდა. ეს კატა უკვე შემოვიდა აქ? - ფიქრობს კატერინა ლვოვნა. - კრემი ფანჯარაზე დავდე. აქ: უშეცდომოდ, ის, საზიზღარი, გამოაფურთხებს მათ ჩემგან. გააძევეს იგი, ”- გადაწყვიტა მან და სურდა კატა დაეჭირა და გადაეგდო, ხოლო ის, როგორც ნისლი, ისე გადის მის თითებს.” თუმცა, საიდან გაჩნდა ეს კატა ჩვენთან? - პა სესხები კოშმარში კატერინა ლვოვნა. ”ჩვენ არასდროს გვყოლია კატა საძინებელში, მაგრამ აი, ხედავთ, როგორი ავიდა!” უნდოდა კატა ისევ ხელით წაეყვანა, მაგრამ ისევ წავიდა. „ოჰ, რა არის? საკმარისია, კატა ხომ არ არის? გაიფიქრა კატერინა ლვოვნამ. შოკმა მოულოდნელად შეიპყრო იგი და ძილმა და ძილიანობამ მთლიანად განდევნა. კატერინა ლვოვნამ ოთახს მიმოიხედა - კატა არ იყო, მხოლოდ სიმპათიური სერგეი იწვა და ძლევამოსილი ხელით მკერდზე მიიკრა გახურებულ სახეზე.

- მე დავიძინე, - უთხრა კატერინა ლვოვნამ აქსინიას და აყვავებული ვაშლის ხის ქვეშ ხალიჩაზე ჩამოჯდა ჩაის დასალევად. - და რას ნიშნავს, აქსინიუშკა? - აწამა მზარეულმა, თეფშს პირსახოცით მოიწმინდა, - რა, დედა?

მერე რა არის? სიზმარი თუ ჰალუცინაციები?

და მეორე არის გარდაცვლილის ხილვა მის თვითმკვლელობამდე.

”კატერინა ლვოვნა თავისთვის არ იდგა: უფრო და უფრო დაჟინებით უყურებდა ტალღებს და ტუჩებს მოძრაობდა. სერგეის საზიზღარ გამოსვლებს შორის მან გაიგონა ღრიალი და კვნესა გახსნილი და ატეხილი ლილვიდან. შემდეგ კი უცებ, ერთი გატეხილი ლილვიდან, ბორის ტიმოფეევიჩის ცისფერი თავი აჩვენა, მეორედან კი ქმარი გამოიყურებოდა და ირყევა, ფედიას დახრილი თავით მოეხვია. კატერინა ლვოვნას ლოცვის გახსენება სურს და ტუჩებს ამოძრავებს, ტუჩები კი ჩურჩულებენ: „როგორ ვიარეთ თქვენთან ერთად, შემოდგომის გრძელი ღამეები გავატარეთ, სასტიკი სიკვდილით გავატარეთ ხალხი ფართო სამყაროდან“.

კატერინა ლვოვნა კანკალებდა. მისი მოხეტიალე მზერა ფოკუსირებული და ველური გახდა. ხელები ერთი-ორჯერ, არ არის ცნობილი სად, გაიშვირა კოსმოსში და ისევ დაეცა. კიდევ ერთი წუთი - და უცებ შემოირბინა, თვალი არ მოუშორებია ბნელ ტალღას, დაიხარა, სონეტკას ფეხები მოჰკიდა და ერთი დარტყმით გადავარდა მასთან ერთად ბორანის გვერდზე.

რას ფიქრობთ ისეთ პერსონაჟზე, როგორიც არის კატერინა ლვოვნა იზმაილოვა?

სულ უფრო და უფრო სცენაზე ზ აბაიკალის დრამატული თეატრიარის სპექტაკლები, რომლებშიც თეატრალური ფარდა განსაკუთრებულ როლს არ თამაშობს. მაყურებელმა უნდა შეაღწიოს მათ ატმოსფეროში ჯერ კიდევ სასცენო მოქმედების დაწყებამდე - ჩაერთოს, შეისწავლოს პეიზაჟები, გონებრივად წარმოიდგინოს რამდენიმე ვარიანტი მომავალი სპექტაკლისთვის. თეატრალური მოდა თანდათან აღწევს ტრანსბაიკალიაში და ამას თავისი უპირატესობები აქვს: ყველაფრის ყურება არ არის საჭირო, მით უმეტეს, მიღება. მიუხედავად ამისა, დეტექტიური ჟანრი, ასე პოპულარული, წვრილმანამდე დაღეჭილი და დაღეჭილი, ესეს დადგმაში იყო განსახიერებული. ნიკოლაი ლესკოვი. ვინაიდან თხზულება გამოირჩევა გრძელი აღწერებით და კონფლიქტით, რომელიც ძალიან სწრაფად არ წყდება, ბ შესახებსცენის დროის უმეტესი ნაწილი დანაშაულის ჩადენას ეთმობა.

სიყვარულის დრამა "მცენსკის ოლქის ლედი მაკბეტი"დაიწყო არა იმ მომენტიდან, როცა დარბაზში შუქი ჩაქრა, არამედ მეორე ზარიდან, რომელიც მაყურებელს ადგილებზე დასაჯდომად მიიწვია. ზარის გაზომილი დარტყმები, ჩაბნელებული სცენა, სადაც აშკარად გამოიცნო ნაცრისფერი ბორანი და სიღრმეში მიმავალი ბილიკები, იგივე პირქუში ტილო შუაში, ძველი წიგნის დახეული ყდის მსგავსი - სამყარო, სადაც მომდევნო ორი საათია. სპექტაკლი გაიმართება. „ლედი მაკბეტი“, რა თქმა უნდა, არის სპექტაკლი სისასტიკეზე და ამ სისასტიკის მიზეზზე – იქნება ეს სიყვარული, შიში, სიმხდალე თუ სიამაყე. მაგრამ რეჟისორის დადგმა ვლადიმერ ჩერნიადევი, უპირველეს ყოვლისა, კატერინა იზმაილოვასა და მის ყოვლისმომცველ სიყვარულზე.

ლიტერატურული წყაროს მიხედვით, სპექტაკლში ცენტრალური ფიგურა ახალგაზრდა ვაჭრის ცოლია. მსახიობის ტექსტურა, რომელიც ამ სეზონში ჩამოვიდა ტიუმენიდან ოლგა იგონინაიდეალურად უხდება კატერინა ლვოვნას გამოსახულებას: დიდი თვისებები, ფართო ღიმილი, მჭიდროდ დაჭერილი კბილები. ყველაფერში - მოძრაობებში, ჟესტებში, სიტყვებში - გრძნობს მაქსიმალურ სისავსეს და სიმდიდრეს. შეყვარებულ კატერინას არაფერი არ აქვს პრეფიქსით „ქვემო“ ან „ნახევრად“. ოლგა იგონინა თამაშობს ძლიერად, ღიად, თითქმის გამოწვევით. სპექტაკლის ყოველ მომენტში - უმცირეს დეტალებამდე, ახლო კადრის შეგრძნება მაშინაც კი, როცა შეგიძლია დაიკარგო სცენის სიღრმეში. მკვლელობა მკვლელობის შემდეგ - და კატერინას მდგომარეობა უკვე სიგიჟეს ესაზღვრება: თვალები უბრწყინავს, მზერა გვერდიდან გვერდზე მირბის, თავისთვის ადგილს ვერ პოულობს. წითელ შუქზე და შემაშფოთებელ მუსიკაზე ვაჭრის ცოლის კოშმარები ჩნდება, რაც ცოტა სიმბოლური მაინც რომ ყოფილიყო, ბევრად უფრო დამაჯერებელი იქნებოდა.

სპექტაკლი ძალიან კარგად არის სტრუქტურირებული. მაშინაც კი, თუ არ გავითვალისწინებთ ნ.ლესკოვის შემოქმედების ცნობილ სიუჟეტს, წარმოება პრაქტიკულად არ ტოვებს შესაძლებლობას იგრძნოს უცნობი და არაპროგნოზირებადი. სცენები გადადის ერთმანეთში ერთი სქემის მიხედვით - ყოველ ჯერზე ერთ-ერთი გმირი ხდება ასეთი თაიგული და სანამ არ გამოჩნდებიან პერსონაჟებითხრობის შემდეგი ფრაგმენტი, ეს გმირი სცენას ვერ დატოვებს. ამიტომ, ყველაზე დაძაბულ მომენტებშიც კი, როდესაც კატერინა, მაგალითად, ცდილობს საკუთარ თავს ბრძოლას ან იღებს საბედისწერო გადაწყვეტილებებს, მაყურებელმა უკვე დანამდვილებით იცის - ის მოულოდნელად არ გაიქცევა გრძნობების შეტევაში, არ დაიმალება, გამოცდილებით აღძრული. - ის გამოკეტილია სცენის ყუთში, გალიაში, სანამ ვინმე გამოჩნდება. პირველ მოქმედებაში დინამიური და გლუვი სცენები ერთმანეთს თანაბრად ენაცვლება, რაც მაყურებელს კანონზომიერების მობეზრების საშუალებას არ აძლევს, მაგრამ დაძაბულობის დაგროვების საშუალებასაც არ აძლევს. აქ ეზოს მუშების გართობა არც ისე ხალისიანი ჩანს ლირიკული მუსიკის თანხლებით. უბედურების წინასწარმეტყველება: სიხარულის არასრულყოფილება ესაზღვრება უფერო გულგრილობას.

წარმოებაში საერთოდ ცოტა ფერია - მოსამსახურეთა ფერმკრთალი ხალათი დასაწყისში, ფინალში მსჯავრდებულთა ნაცრისფერი დახეული ნაწიბურები. მხოლოდ ორი ნათელი წერტილია, რომლებიც ერთმანეთისკენ მიიჩქარიან, მათი რიგებიდან ამოვარდება - კატერინა იზმაილოვა ნარინჯისფერ კაბაში და მისი შეყვარებული სერგეი სისხლის წითელ პერანგში. მოქმედების კაცი და სიტყვის, ძალისა და სიმხდალის, ცოდვისა და სისასტიკის კაცი - ისინი არ ეჯიბრებიან წარმოებაში, არ ეძებენ სწორს და ცუდს, თითოეული მიჰყვება თავის გზას, რომელიც მოკლე დროში დაემთხვა. ფინალში ავლენს მათ არსს.

გასაკვირია, რომ პიესის ყველაზე საშინელი სცენები ყველაზე ძლიერი იყო. როდესაც მიზეზი კატერინას მხოლოდ სხვა დანაშაულის ჩასადენად უბრუნდება, ეს უკვე შედეგია. მაგრამ როდესაც ის, იზოლირებული ადგილის ძიებაში, თან ატარებს ბავშვს, როგორც ნაჭრის თოჯინა, ეს არის ეფექტი. ისევე როგორც ბოლო სცენა ბორანზე, სადაც მას, კატერინა იზმაილოვას, დაბუჟებული, ღალატის გამოცდილებით, წრეში ყრიან ხელიდან ხელში.

შეიძლება, რა თქმა უნდა, ამ ამბავში ბედის როლზე დაფიქრება: ტრაგედია მოხდებოდა, აქსინია და პეტრე რომ არ აეღოთ ქადაგება. თუ ისინი მხოლოდ იარაღია იმავე ბოროტი ბედის ხელში, რადგან ასეთი მცირე ბიძგი საკმარისი იყო გმირებისთვის პირველი ცოდვისთვის. თქვენ ასევე შეგიძლიათ იფიქროთ იმაზე, თუ რატომ აღმოჩნდა კატერინა, ძლიერი და მტკიცე ადამიანებთან მიმართებაში, ასეთი სუსტი საკუთარი თავისა და ვნების წინააღმდეგ ბრძოლაში. იფიქრეთ იმაზე, შესაძლებელია თუ არა საკუთარი თავის დაკარგვა სიყვარულის შენარჩუნებისას. მაგრამ ამისთვის შესაძლოა საკმარისი იყოს ნ.ლესკოვის ნაწარმოების წაკითხვა. სპექტაკლმა "მცენსკის ოლქის ლედი მაკბეტმა" ტრანსბაიკალურ მაყურებელს წარუდგინა ჯგუფის ახალი ძლიერი მსახიობი - შემსრულებელი. წამყვანი როლიოლგა იგონინა. მან აჩვენა კატერინა ლვოვნას დრამატული ისტორია, გამოავლინა მისი გარემოს არსი. მაგრამ პერსონაჟების არსი მხოლოდ ამ კონკრეტულ ნაწარმოებშია. Მეტი აღარ.

მომდევნო ლიტერატურულ წლებში ლესკოვმა განაგრძო ძლიერი ბედის პრობლემის განვითარება, არაჩვეულებრივი პიროვნება"რუსული ცხოვრების სიმძიმის" პირობებში, ცხოვრებისეული გარემოებების მწვავე გავლენა. ამავდროულად, მწერალი განზე ტოვებს მთელ ბუნებას, გარემოს ზეწოლის მიუხედავად, ინარჩუნებს საკუთარ „მეს“, მაღალ იმპულსებს. მას სულ უფრო მეტად იზიდავს რთული, წინააღმდეგობრივი პერსონაჟები, რომლებიც ვერ უძლებენ მათზე მიმდებარე რეალობის მავნე გავლენას და ძალაუფლებას და, შესაბამისად, ექვემდებარება მორალურ თვითგანადგურებას. ლესკოვი არაერთხელ აკვირდებოდა ასეთ პერსონაჟებს ყოველდღიურ რუსულ რეალობაში და, გაზვიადების გარეშე, მიდრეკილი იყო მათი გაიგივება შექსპირთან, იმდენად, რამდენადაც მათ დაარტყა მას შინაგანი ძალა და ვნება. მათ შორისაა ვაჭრის ცოლი კატერინა ლვოვნა იზმაილოვა, მეტსახელად მცენსკის ოლქის ლედი მაკბეტი "ვიღაც მარტივი სიტყვიდან" მისი დანაშაულებისთვის. მაგრამ თავად ლესკოვი თავის გმირში ხედავს არა კრიმინალს, არამედ ქალს, რომელიც "ასრულებს სიყვარულის დრამას" და, შესაბამისად, მას ტრაგიკულ ადამიანად წარმოაჩენს.

თითქოს სიმღერების შემსრულებლის ნასტიას შენიშვნის შემდეგ, რომ სიყვარულში ყველაფერი ადამიანებზეა დამოკიდებული („ყველა ამას აკეთებს“), ლესკოვმა სიყვარულის დრამა და კატერინა იზმაილოვას გრძნობა პირდაპირ დამოკიდებულს მის ბუნებაზე. სერგეისადმი სასიყვარულო მიზიდულობა კატერინაში იბადება იმ მოწყენილობისგან, რომელიც მას სძლევს, მეფობს "ვაჭრის პალატაში მაღალი ღობეებითა და ჩამოწეული ჯაჭვის ძაღლებით", სადაც "ჩუმი და ცარიელია... არც ცოცხალი ხმაა, არც ადამიანის ხმა. " მოწყენილობა და „სევდამდე მიმავალი წუხილი“ აიძულებს ახალგაზრდა ვაჭრის ცოლს ყურადღება მიაქციოს „გაბედულ ახალგაზრდას. ლამაზი სახე, ჩარჩოში ჩასმული შავი ფერის ხვეულებით." ამიტომ ჰეროინის სიყვარულის ისტორია თავიდანვე ძალიან ჩვეულებრივია.

თუ ნასტიას საყვარლის ხმა სევდისგან მოღრუბლულმა ღამის სიმღერამ მოიტანა, მაშინ კატერინამ პირველად მოისმინა მისი ნიშნობა ბეღლების მახლობლად გალერეაში, ვულგარულად ხუმრობით მუშათა "გუნდში". ნასტიას პირველი შეხვედრის მიზეზი სტეპანთან არის სურვილი, გაიგოს, როგორი ადამიანია ეს ღამის გულშემატკივარი, სიმღერების გამოტანა "მხიარული, გაბედული" და "სევდიანი, სულის ამრევი". კატერინა ეზოში ეშვება მხოლოდ განტვირთვის სურვილით, მომაბეზრებელი ხახუნის განდევნის მიზნით. განსაკუთრებით გამომხატველია ჰეროინის ქცევის აღწერა სერგეისთან პირველი შეხვედრის წინა დღეს: „არაფრის გასაკეთებლად“, იდგა ის, „ჯამბს ეყრდნობოდა“ და „მზესუმზირის თესლს ასხამდა“.

საერთოდ, კლერკისადმი მობეზრებული ვაჭრის ცოლის განცდაში უფრო მეტია ხორციელი მოწოდება, ვიდრე გულის ლტოლვა. თუმცა, ვნება, რომელმაც კატერინა დაიპყრო, განუზომელია. ”ის გაგიჟდა თავისი ბედნიერებით,” ის ”სერგეის გარეშე, აუტანელი გახდა დამატებითი საათის გადარჩენა.” სიყვარული, რომელმაც ააფეთქა ჰეროინის არსებობის სიცარიელე, იღებს დესტრუქციული ძალის ხასიათს, რომელიც აშორებს ყველაფერს თავის გზაზე. ის "ახლა მზად იყო სერგეისთვის ცეცხლში და წყალში, ციხეში და ჯვარზე".

მანამდე არ იცოდა სიყვარული, კატერინა გულუბრყვილოა და ენდობა თავის გრძნობებს. პირველად უსმენს მათ მიერ „ნისლიან“ სასიყვარულო გამოსვლებს, ვერ გრძნობს მათში დაფარულ სიყალბეს, ვერ ახერხებს საყვარელი ადამიანის ქმედებებში მოცემული როლის გარჩევას.

კატერინასთვის სიყვარული ხდება ერთადერთი შესაძლო ცხოვრება, რომელიც მას "სამოთხედ" ეჩვენება. და ამ მიწიერ სამოთხეში ჰეროინი აღმოაჩენს მისთვის აქამდე უხილავ სილამაზეს: ვაშლის ყვავილებს, მოწმენდილ ცისფერ ცას და „მთვარის შუქს, რომელიც ყვავილებსა და ხეების ფოთლებზე იშლება“ და „ოქროს ღამეს“ თავისი „დუმილით, სინათლით, არომატით და სასიხარულო გამაცოცხლებელი სითბო." მეორეს მხრივ, ახალი, ზეციური ცხოვრება სავსეა გამოხატული ეგოისტური დასაწყისითა და კატერინას აღვირახსნილი ნებისყოფით, რომელმაც პირდაპირ განუცხადა საყვარელს: „... თუ შენ, სერიოჟა, შემცვლი, თუ გამცვლი. ვინმესთვის, ნებისმიერი სხვასთვის მე შენთან ვარ, ჩემო მეგობარო, მაპატიე, ცოცხალი არ დავშორდები. გარდა ამისა, თუ გავითვალისწინებთ, რომ კლერკ-„გოგონის“ ეშმაკურად გააზრებული ინტრიგა არის ნაქსოვი ჰეროინის სიყვარულის ტილოზე, მაშინ მომავალი კატასტროფა სიყვარულის ისტორია"ლედი მაკბეტში..." როგორც ჩანს წინასწარ დასკვნაა.

მაგრამ რა კაშკაშა, გაბრაზებული კატერინა დგას უფერო ლაკეის სერგეის ფონზე. საყვარლისგან განსხვავებით, იგი უკან არ იხევს თავის გააფთრებულ სიყვარულს არც ტყვეობაში და არც ციხის ეტაპზე. ჰეროინის პერსონაჟი, წარმოუდგენელი ძალითა და მნიშვნელობით, გაიზარდა მკითხველის წინაშე, რომელიც შეიცავს სიყვარულის კატასტროფის მიზეზს და შედეგებს და სრულად დალია ასეთი სიყვარულის თასი, ან, როგორც ლესკოვმა თქვა თავის კატერინა იზმაილოვაზე, "სიყვარულის დრამის შესრულება".

თუმცა, ამ წარმოუდგენელ ქალურ პერსონაჟს ასევე აქვს წარმოუდგენლად საშინელი შედეგი: სულიერი ჩიხი, რომელიც სიკვდილამდე მიდის მონანიების გარეშე, როდესაც კატერინა თავის საძულველ მეტოქე სონეტკას წყლის შახტებში ჩაათრევს, საიდანაც მისი მოკლული სიმამრი, ქმარი და ფედია უყურებენ. მისი.

უბრალო ხალხის ქალიშვილი, რომელმაც ასევე მემკვიდრეობით მიიღო ვნებათა არეალი, ღარიბი ოჯახიდან გოგონა ხდება ვაჭრის სახლის ტყვე, სადაც არც ცოცხალი ხმაა, არც ადამიანის ხმა, არამედ მხოლოდ მოკლე ნაკერი სამოვარიდან. საწოლ ოთახში. მოწყენილობისა და ძალის სიჭარბისგან დაღლილი წვრილბურჟუა ქალის ტრანსფორმაცია ხდება მაშინ, როცა ქვეყნის გულთამპყრობელი მას ყურადღებას აქცევს.

სიყვარული ფანტავს კატერინა ლვოვნას ვარსკვლავურ ცას, რომელიც მანამდე არ ენახა თავისი ანტრესოლით: შეხედე, სეროჟა, რა სამოთხეა, რა სამოთხეა! ჰეროინი ბავშვური უმანკოებით იძახის ოქროს ღამეს, ათვალიერებს აყვავებული ვაშლის ხის მკვრივ ტოტებს, რომელიც მას ფარავს ნათელ ცისფერ ცაზე, რომელზეც მთელი მშვენიერი თვე იდგა.

მაგრამ შემთხვევითი არ არის, რომ სიყვარულის სურათებში ჰარმონია დარღვეულია მოულოდნელი შემოჭრის უთანხმოებით. კატერინა ლვოვნას გრძნობა არ შეიძლება იყოს თავისუფალი მესაკუთრე სამყაროს ინსტინქტებისაგან და არ მოხვდეს მისი კანონების გავლენის ქვეშ. თავისუფლებისკენ მიმავალი სიყვარული მტაცებლურ და დამღუპველ საწყისად იქცევა.

კატერინა ლვოვნა ახლა მზად იყო სერგეისთვის ცეცხლში, წყალში, დუნდულში და ჯვარზე. მან შეაყვარა იგი იმ დონემდე, რომ მისდამი ერთგულება არ არსებობდა. გაგიჟდა თავისი ბედნიერებით; სისხლი ადუღდა და ვეღარაფერს უსმენდა...

და ამავდროულად, კატერინა ლვოვნას ბრმა ვნება განუზომლად დიდია, უფრო მნიშვნელოვანი, ვიდრე პირადი ინტერესი, რომელიც აყალიბებს მის საბედისწერო საქმეებს, კლასობრივ ინტერესებს. არა, მისი შინაგანი სამყაროარ იყო შოკირებული სასამართლოს გადაწყვეტილებით, არ იყო აღელვებული ბავშვის დაბადებით: მისთვის არ იყო სინათლე, სიბნელე, სიკეთე, სიკეთე, მოწყენილობა, სიხარული. მთელი ცხოვრება უკვალოდ ვნებამ შთანთქა. როდესაც პატიმრების პარტია გზას ადგას და ჰეროინი კვლავ ხედავს სერგეის, მასთან ერთად მისი მძიმე შრომა ბედნიერებისგან ყვავის. რა არის კლასობრივი სიმაღლე, საიდანაც იგი ჩავარდა მისთვის მძიმე შრომის სამყაროში, თუ უყვარს და მისი საყვარელი ახლოა!

ნიკოლაი სემენოვიჩ ლესკოვი ლიტერატურაში შევიდა, როგორც ძლიერი ადამიანური ბუნების შემქმნელი. "მცენსკის ოლქის ლედი მაკბეტი" - ისტორია ტრაგიკული სიყვარულიდა კატერინა იზმაილოვას დანაშაულები. ჭექა-ქუხილის ავტორის კონკურენტად მოქმედებდა, ლესკოვმა მოახერხა ჰეროინის შეუდარებლად უფრო ტრაგიკული აჯანყება საკუთრების სამყაროს წინააღმდეგ, რომელმაც იგი დამონა. უბრალო ხალხის ქალიშვილი, რომელმაც ასევე მემკვიდრეობით მიიღო ვნებათა არეალი, ღარიბი ოჯახიდან გოგონა ხდება ვაჭრის სახლის ტყვე, სადაც „არ არის ცოცხალი ხმა, არ არის ადამიანის ხმა“.

მოწყენილობისა და ძალის ჭარბი ძალისგან დაღლილი ქალის ტრანსფორმაცია ხდება მაშინ, როცა ქვეყნის გულთამპყრობელი სერგეი მას ყურადღებას აქცევს. აფრქვევს კატერინა ლვოვნას ვარსკვლავურ ცას, რომელიც მანამდე არ უნახავს. "შეხედე, სეროჟა, რა სამოთხეა, რა სამოთხეა!" - იძახის ჰეროინი ბავშვური უდანაშაულობით "ოქროს ღამეს", "აყვავებული ვაშლის ხის სქელ ტოტებს უყურებს, რომელიც ფარავს მას ნათელ ცისფერ ცაზე, რომელზეც სავსე იყო ლამაზი თვე". მაგრამ სერგეი გულგრილი რჩება და ეს შემთხვევითი არ არის. სიყვარულის სურათებში ჰარმონია ირღვევა უთანხმოების უეცარი შეჭრით: საყვარელი ფულზე ფიქრობს.

და კატერინა ლვოვნას გრძნობა არ შეიძლება იყოს თავისუფალი მესაკუთრე სამყაროს ინსტინქტებისაგან და არ მოხვდეს მისი კანონების გავლენის ქვეშ. თავისუფლებისკენ მიმავალი სიყვარული მტაცებლურ და დამღუპველ საწყისად იქცევა. ჰეროინი გაგიჟებულია სიყვარულით და მზადაა ყველაფერი გააკეთოს, რომ მხოლოდ სერგეი გაახაროს. მას ქმრის ფული სჭირდება - დანაშაულზე წავა. და ამავე დროს, კატერინას ბრმა ვნება განუზომლად დიდია, უფრო მნიშვნელოვანი ვიდრე სერგეის პირადი ინტერესი. არა, მისი შინაგანი სამყარო არ არის შოკირებული სასამართლოს გადაწყვეტილებით, არ აღელვებს შვილის დაბადება და სცენაზე ერთი შუქი აქვს ფანჯარაში - ნებისმიერ ფასად, საყვარლის სანახავად. მთელი ცხოვრება უკვალოდ ვნებამ შთანთქა. როდესაც პატიმრების პარტია გზას ადგას და ჰეროინი კვლავ ხედავს სერგეის, "მასთან ერთად, მისი მძიმე შრომა ბედნიერებისგან ყვავის". რა არის კლასობრივი სიმაღლე, საიდანაც იგი ჩავარდა მისთვის მძიმე შრომის სამყაროში, თუ უყვარს და მისი საყვარელი ახლოა!

მაგრამ მისი სიყვარული აღარ არის საჭირო. აღიარებით, რომ არასოდეს უყვარდა კატერინა ლვოვნა, სერგეი ცდილობს წაართვას ერთადერთი რამ, რაც იზმაილოვას ცხოვრებას ქმნიდა - მისი სიყვარულის წარსული. შემდეგ კი, „სრულიად უსულო“, ქალი ადამიანური ღირსების უკანასკნელ გმირულ ტალღაში შურს იძიებს თავის მოწინააღმდეგეებზე და კვდება, გარშემომყოფებს ამძიმებს. „კატერინა ლვოვნა კანკალებდა. მისი მოხეტიალე მზერა ფოკუსირებული და ველური გახდა. ხელები ერთი-ორჯერ, არ არის ცნობილი სად, გაიშვირა კოსმოსში და ისევ დაეცა. კიდევ ერთი წუთი - და უცებ შემოირბინა, თვალი არ მოუშორებია ბნელ ტალღას, დაიხარა, სონეტკას ფეხები მოჰკიდა და ერთი დარტყმით გადავარდა მასთან ერთად ბორანის გვერდზე.

ლესკოვი ასახავდა ძლიერ და ვნებიან ბუნებას, გაღვიძებულს ბედნიერების ილუზიით, მაგრამ დანაშაულის გზით მიიწევდა მიზნისკენ. მწერალმა დაამტკიცა, რომ ამ გზას გამოსავალი არ აქვს, ჰეროინს მხოლოდ ჩიხი ელოდა და სხვა გზა არ შეიძლებოდა.

თუ გასული საუკუნის ყველა რუსი კლასიკა, უკვე სიცოცხლეშივე ან მათი გარდაცვალებიდან მალევე, ლიტერატურულმა და სოციალურმა აზროვნებამ აღიარა ამ კუთხით, მაშინ ლესკოვი კლასიკოსებს შორის მხოლოდ XX საუკუნის მეორე ნახევარში დასახელდა. მიუხედავად იმისა, რომ ლესკოვის ენის განსაკუთრებული ოსტატობა უდავო იყო, მასზე არავინ საუბრობდა მხოლოდ მისი ნიჭის თაყვანისმცემლებზე, მაგრამ მას არაკეთილსინდისიერებიც კი აღნიშნავდნენ. ლესკოვი გამოირჩეოდა იმ უნარით, რომ ყოველთვის და ყველაფერში წასულიყო "დინებების წინააღმდეგ", როგორც ბიოგრაფმა უწოდა მის შესახებ მოგვიანებით წიგნს.

თუ მის თანამედროვეებს (ტურგენევი, ტოლსტოი, სალტიკოვ-შჩედრინი, დოსტოევსკი) უპირველეს ყოვლისა ზრუნავდნენ თავიანთი ნაწარმოებების იდეოლოგიურ და ფსიქოლოგიურ მხარეზე, ეძებდნენ პასუხებს იმდროინდელ სოციალურ მოთხოვნებზე, მაშინ ლესკოვს ეს ნაკლებად აინტერესებდა, ან ასეთ პასუხებს აძლევდა. რომ ყველას შეურაცხყოფისა და გაბრაზების გამო, მათ თავზე კრიტიკული ჭექა-ქუხილი და ელვა დააწვინეს, რაც მწერალს დიდი ხნის განმავლობაში შეურაცხყოფდა ყველა ბანაკის კრიტიკოსებთან და „მოწინავე“ მკითხველებთან.

პრობლემა ჩვენი ეროვნული ხასიათიგახდა ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი 60-80-იანი წლების ლიტერატურისთვის, რომელიც მჭიდრო კავშირში იყო რაზნოჩინცი რევოლუციონერების, შემდეგ კი პოპულისტების საქმიანობასთან. ლესკოვმაც მიაქცია ყურადღება (და ძალიან ფართოდ). რუსი ადამიანის პერსონაჟის არსის გამჟღავნებას ვხვდებით მის ბევრ ნაწარმოებში: მოთხრობაში "მოჯადოებული მოხეტიალე", რომანში "კათედრალები", მოთხრობებში "მარცხენა", "რკინის ნება", " დალუქული ანგელოზი“, „ძარცვა“, „მეომარი ქალი“ და სხვა.

ლესკოვმა პრობლემის გადაწყვეტაში მოულოდნელი და, ბევრი კრიტიკოსისა და მკითხველისთვის, არასასურველი აქცენტები შემოიტანა. ასეთია მოთხრობა „მცენსკის ოლქის ლედი მაკბეტი“, რომელიც ნათლად ასახავს მწერლის უნარს, იყოს იდეოლოგიურად და შემოქმედებითად დამოუკიდებელი იმ დროის ყველაზე მოწინავე ძალების მოთხოვნებისა და მოლოდინებისგან. 1864 წელს დაწერილი მოთხრობა ქვესათაურია "ესე". მაგრამ ის არ უნდა იქნას მიღებული სიტყვასიტყვით. რა თქმა უნდა, ლესკოვის მოთხრობა ეფუძნება გარკვეულ ცხოვრებისეულ ფაქტებს, მაგრამ ჟანრის ასეთი აღნიშვნა გამოხატავდა მწერლის ესთეტიკურ პოზიციას: ლესკოვი უპირისპირდებოდა თანამედროვე მწერლების პოეტურ ფანტასტიკას, მხატვრულ ლიტერატურას, ხშირად ტენდენციურად ამახინჯებდა ცხოვრების ჭეშმარიტებას, ესეს, გაზეთს და. მისი ცხოვრებისეული დაკვირვებების ჟურნალისტური სიზუსტე.

მოთხრობის სათაური, სხვათა შორის, მნიშვნელობით ძალიან ტევადია, პირდაპირ მივყავართ რუსი ეროვნული პერსონაჟის პრობლემამდე, მცენსკელი ვაჭარი იზმაილოვა - მსოფლიო ლიტერატურის ერთ-ერთი მარადიული სახეობა - სისხლიანი და ამბიციური ბოროტმოქმედი, რომელსაც ლტოლვა აქვს. ძალამ კიბეები გვამებიდან გვირგვინის ნათებამდე მიიყვანა, შემდეგ კი დაუნდობლად ჩააგდო სიგიჟის უფსკრულში. სიუჟეტს ასევე აქვს პოლემიკური ასპექტი. კატერინა იზმაილოვას სურათი ეწინააღმდეგება კატერინა კაბანოვას გამოსახულებას ოსტროვსკის ჭექა-ქუხილიდან. სიუჟეტის დასაწყისში, შეუმჩნეველი, მაგრამ მნიშვნელოვანი დეტალია მოხსენებული: თუ კატერინა ოსტროვსკი ქორწინებამდე იყო იგივე მდიდარი ვაჭრის ქალიშვილი, როგორც მისი ქმარი, მაშინ ლესკოვსკაიას "ქალბატონი" იზმაილოვსკის ოჯახში გადაიყვანეს სიღარიბიდან, შესაძლოა არა ვაჭრების კლასი, მაგრამ წვრილბურჟუაზიიდან ან გლეხობიდან.

ანუ ლესკოვის ჰეროინი კიდევ უფრო უბრალო და დემოკრატია, ვიდრე ოსტროვსკის. და შემდეგ იგივე ხდება, რაც ოსტროვსკის შემთხვევაში: ქორწინება არ არის სიყვარულისთვის, მოწყენილობისთვის და უსაქმურობისთვის, სიმამრისა და ქმრის საყვედური, რომ ისინი "არამშობლები" არიან (შვილები არ არიან), და ბოლოს, პირველი და საბედისწერო სიყვარული. ლესკოვსკაია კატერინას გაცილებით ნაკლებად გაუმართლა თავისი გულიანი რჩეული, ვიდრე კატერინა კაბანოვა და ბორისი: ქმრის კლერკი სერგეი ვულგარული და ეგოისტი ადამიანია, ბოხი და ნაძირალა. შემდეგ კი სისხლიანი დრამა ვითარდება. საყვარელთან გაერთიანებისა და სავაჭრო ღირსებამდე აყვანის მიზნით, ისინი სულს ამშვიდებენ მკვლელობის დეტალებით (მამამთილი, ქმარი, ახალგაზრდა ძმისშვილი - მაილოვის სიმდიდრის კანონიერი მემკვიდრე), სასამართლო, მოგზაურობა. სცენის გავლით ციმბირში, სერგეის ღალატი, მეტოქის მკვლელობა და თვითმკვლელობა ვოლგის ტალღებში.

მაშ, რატომ გადაწყდა ლესკოვში ოსტროვსკის დრამის მსგავსი სოციალური მდგომარეობა ველური გზით? კატერინა იზმაილოვას ბუნებაში, უპირველეს ყოვლისა, კატერინა კაბანოვას პოეზია არ არის და ვულგარულობა თვალებში ხვდება. თუმცა, ბუნებაც ძალიან მთლიანი და გადამწყვეტია, მაგრამ მასში სიყვარული არ არის და, რაც მთავარია, მცენსკის „ქალბატონს“ ღმერთი არ სწამს. ყველაზე დამახასიათებელი დეტალი: თვითმკვლელობამდე „უნდა გაიხსენოს ლოცვა და ტუჩები ამოძრავებს, ტუჩები კი ჩურჩულებს“ ვულგარულ და საშინელ სიმღერას. რელიგიური რწმენის პოეზიამ და ქრისტიანული ზნეობის სიმტკიცემ კატერინა ოსტროვსკი ეროვნული ტრაგედიის სიმაღლემდე აიყვანა და ამიტომ მისი განათლების ნაკლებობა, ინტელექტუალური განუვითარებლობა (შეიძლება ითქვას, სიბნელე), შესაძლოა, გაუნათლებლობაც კი, ჩვენთვის არ იგრძნობა. მინუსი. კატერინა კაბანოვა თურმე პატრიარქალური, მაგრამ ასევე კულტურის მატარებელია. ლესკოვი თავის მოთხრობაში ციტირებს ბიბლიური იობის მეუღლის სიტყვებს: "დაგიწყე შენი დაბადების დღე და მოკვდი", შემდეგ კი უიმედო წინადადებას ან დიაგნოზს უცხადებს რუსს: "ვის არ უნდა ამის მოსმენა. სიტყვებს, რომლებსაც სიკვდილის ფიქრი და ამ სევდაში არ აამებს სიტუაციას, არამედ აშინებს, უნდა ეცადოს, კიდევ უფრო მახინჯით ჩაახშო ეს ყვირილი ხმები. უბრალო ადამიანს ეს კარგად ესმის: ხანდახან თავის ცხოველურ უბრალოებას აფრქვევს, იწყებს სისულელეს, დაცინვას, საკუთარ თავს, ადამიანებს, გრძნობებს. არც თუ ისე ნაზი და ამის გარეშე ის სულ ბრაზდება. უფრო მეტიც, ეს მონაკვეთი ერთადერთია მოთხრობაში, სადაც ავტორი ღიად საუბრობს საკუთარი სახელით.

მწერლის თანამედროვე რევოლუციურ-დემოკრატიული კრიტიკა, იმედით და სინაზით უყურებს " ჩვეულებრივი ადამიანიცულს რუსეთს უხმობდნენ, ამ უბრალო ადამიანებს არ სურდათ შეემჩნიათ ლესკოვის ამბავი, რომელიც გამოქვეყნდა ჟურნალ Epoch-ში ძმების ფ. და მ. დოსტოევსკების მიერ. მოთხრობამ უპრეცედენტო ფართო პოპულარობა მოიპოვა უკვე საბჭოთა მკითხველთა შორის და გახდა ლესკოვის ყველაზე ხშირად გადაბეჭდილი ნაწარმოები "მარცხენა"-თან ერთად. პუშკინს აქვს სტრიქონები: ”დაბალი ჭეშმარიტების სიბნელე ჩემთვის უფრო ძვირფასია, ვიდრე ამაღელვებელი მოტყუება”, ანუ პოეტური ფანტასტიკა.

ასეა ორი რუსული კლასიკის ორი კატერინა. ოსტროვსკის პოეტური მხატვრული ლიტერატურის ძალა მოქმედებს სულზე (გაიხსენეთ დობროლიუბოვი), გამამხნევებელი და გამამხნევებელი, ხოლო ლესკოვი ეძებს "დაბალ სიმართლეს" რუსი უბრალო ადამიანის სულის სიბნელეზე, ამაღლებს მას (სხვაგვარი გაგებით). ორივე შემთხვევაში მიზეზი სიყვარული იყო. Უბრალოდ გიყვარდეს. რა ცოტა იყო საჭირო გვამების მთის დასაგროვებლად, რათა ეჩვენებინა „ცხოველური სიმარტივე“, „არა განსაკუთრებით ნაზი რუსი ადამიანისთვის! და როგორი სიყვარულია ისეთი, რომ მკვლელობა მისი საკუთრება ხდება. ლესკოვის მოთხრობა სასწავლებელია, ის გვაფიქრებინებს უპირველეს ყოვლისა საკუთარ თავზე: ვინ ვართ ჩვენ, როგორც ოსტროვსკის ერთ-ერთმა პერსონაჟმა თქვა, „რა ერი ხარ?“, როგორი ხალხი ვართ და რატომ ვართ.

გჭირდებათ ესეს ჩამოტვირთვა?დააჭირე და შეინახე - "ტრაგიკული სიყვარულის ამბავი ნ. ლესკოვის ნარკვევში "მცენსკის რაიონის ლედი მაკბეტი". და დასრულებული ესე გამოჩნდა სანიშნეებში.