სიყვარულის თემა ბუნინის მოთხრობაში მზის დარტყმა. "მზის დარტყმა": სიყვარულის გაუცნობიერებლობა და გრძნობების მეხსიერება

"მზის დარტყმა": სიყვარულის გაუცნობიერებლობა და გრძნობების მეხსიერება

მიხაილოვა მ.ვ.

სულების მიზიდულობა, ურთიერთგაგება, სულიერი საზოგადოება, ინტერესთა მსგავსება ყოველთვის უფრო მნიშვნელოვანი იყო, ვიდრე სხეულების მიზიდულობა, ფიზიკური სიახლოვის სურვილი. ეს უკანასკნელი - ქრისტიანული დოგმების შესაბამისად - დაგმეს კიდეც. ლ. ტოლსტოი აწარმოებს მკაცრ სასამართლო პროცესს ანა კარენინას მიმართ, მიუხედავად იმისა, თუ რას ამბობენ სხვადასხვა კრიტიკოსები. რუსული ლიტერატურის ტრადიციებში ასევე არსებობდა მარტივი სათნოების მქონე ქალების გამოსახულება (გაიხსენეთ სონეჩკა მარმელადოვა), როგორც სუფთა და უმწიკვლო არსებები, რომელთა სულზე არანაირად არ მოქმედებს "პროფესიის" "ფასები". და არავითარ შემთხვევაში არ შეიძლება მისასალმებელი და გაუმართლებელი იყოს მოკლევადიანი კავშირი, სპონტანური დაახლოება, კაცისა და ქალის ხორციელი იმპულსი ერთმანეთის მიმართ. ქალი, რომელიც ამ გზას დაადგა, აღიქმებოდა როგორც არასერიოზული ან სასოწარკვეთილი არსება. და, რა თქმა უნდა, ასეთ ურთიერთობას სიყვარული არასოდეს ერქვა. ვნება, მიზიდულობა საუკეთესოდ. მაგრამ არა სიყვარული.

ბუნინი ძირეულად განიხილავს ამ "სქემას". მისთვის ის გრძნობა, რომელიც მოულოდნელად ჩნდება გემზე შემთხვევით თანამგზავრებს შორის, სიყვარულივით ფასდაუდებელი აღმოჩნდება. უფრო მეტიც, სწორედ სიყვარულია ეს თავზარდამცემი, უანგარო, მოულოდნელად წარმოშობილი გრძნობა, რომელიც იწვევს მზის დარტყმასთან ასოციაციას. ის ამაში დარწმუნებულია. "მალე გამოვა", - წერდა იგი მეგობარს, /.../ მოთხრობა "მზის დარტყმა", სადაც მე ისევ, როგორც რომანში "მიტინას სიყვარული", "ელაგინის კორნეტის საქმეში", " იდა", - სიყვარულზე ვლაპარაკობ".

სიყვარულის თემის ბუნინის ინტერპრეტაცია დაკავშირებულია მის იდეასთან ეროსის, როგორც ძლევამოსილი ელემენტარული ძალის - კოსმიური ცხოვრების მანიფესტაციის მთავარ ფორმასთან. ეს თავის არსში ტრაგიკულია, რადგან აქცევს ადამიანს, მკვეთრად ცვლის მისი ცხოვრების მიმდინარეობას. ამ მხრივ, ბუნინი აახლოებს ტიუტჩევს, რომელსაც ასევე სჯეროდა, რომ სიყვარული არ მოაქვს იმდენად ჰარმონიას ადამიანის არსებობაში, რამდენადაც ავლენს მასში ჩამალულ „ქაოსს“. მაგრამ თუ ტიუტჩევს მაინც იზიდავდა „სულის გაერთიანება საკუთარ სულთან“, რამაც საბოლოოდ საბედისწერო დუელი გამოიწვია, თუ მის ლექსებში ვხედავთ უნიკალურ პიროვნებებს, რომლებიც თავდაპირველად, თუნდაც ამისკენ მიისწრაფოდნენ, ვერ ახერხებენ მოყვანას. ერთმანეთის ბედნიერება, მაშინ ბუნინა არ არის, მას ადარდებს სულების გაერთიანება, არამედ შოკირებულია სხეულების გაერთიანებით, რაც თავის მხრივ იწვევს ცხოვრებისა და სხვა ადამიანის განსაკუთრებულ გაგებას, ურღვევი მეხსიერების განცდას, რაც ხდის ცხოვრებას აზრს და ადამიანში აჩვენებს თავის ინდივიდუალობას.

შეიძლება ითქვას, რომ მთელი მოთხრობა „მზის დარტყმა“, რომელიც, როგორც თავად მწერალმა აღიარა, წარმოიშვა ერთი გონებრივი „გემბანზე სიარულის იდეიდან /.../ შუქიდან ზაფხულის ღამის სიბნელეში. ვოლგა“, ეძღვნება ამ სიბნელეში ჩაძირვის აღწერას, რომელიც განიცდის ლეიტენანტს, რომელმაც დაკარგა თავისი შემთხვევითი საყვარელი. სიბნელეში ეს ჩაძირვა, თითქმის „სიგიჟე“, ხდება აუტანლად დაღლილი მზიანი დღის ფონზე, რომელიც ირგვლივ ყველაფერს ავსებს გამჭოლი სითბოთი. წვის შეგრძნება ფაქტიურად გადატვირთულია ყველა აღწერით: ოთახი, სადაც შემთხვევითი თანამგზავრები ღამეს ატარებენ, „დღეს მზე ცხელა“. და მეორე დღე იწყება "მზიანი, ცხელი დილით". მოგვიანებით კი „ირგვლივ ყველაფერი დატბორა ცხელი, ცეცხლოვანი /.../ მზით“. და საღამოს კი ოთახებში გახურებული რკინის სახურავებიდან სიცხე ვრცელდება, ქარი სქელ თეთრ მტვერს აჩენს, უზარმაზარი მდინარე ანათებს მზის ქვეშ, წყლისა და ცის მანძილი კაშკაშა ანათებს. და ქალაქში იძულებითი ხეტიალის შემდეგ, ლეიტენანტის ტუნიკის მხრების თასმები და ღილები "ისე დაიწვა, რომ ხელი არ შეუშლია. ქუდის ზოლი ოფლით იყო სველი შიგნით, სახეზე ცეცხლი ეკიდა...".

მზემ, ამ ფურცლების დამაბრმავებელმა სითეთრემ მკითხველს უნდა შეახსენოს „მზის დარტყმა“, რომელმაც მოთხრობის გმირებს გადაუარა. ეს იმავდროულად განუზომელი, ყველაზე მძაფრი ბედნიერებაა, მაგრამ მაინც დარტყმაა, ოღონდ „მზიანი“, ე.ი. მტკივნეული, ბინდი მდგომარეობა, გონების დაკარგვა. მაშასადამე, თუ თავიდან ეპითეტი "მზიანი" მიმდებარეა ეპითეტი "ბედნიერი", შემდეგ მოთხრობის ფურცლებზე გამოჩნდება "მხიარული, მაგრამ აქ, როგორც ჩანს, უმიზნო მზეა".

ბუნინი ძალიან ფრთხილად ავლენს თავისი ნაწარმოების ორაზროვან მნიშვნელობას. ის არ აძლევს საშუალებას მოკლევადიანი რომანის მონაწილეებს დაუყოვნებლივ გაიგონ, რა დაემართა მათ. ჰეროინი წარმოთქვამს პირველ სიტყვას რაიმე სახის "დაბნელების", "მზის დარტყმის" შესახებ. მოგვიანებით ის მათ გაოგნებული გაიმეორებს: „ეს მართლაც რაღაც „მზის დარტყმას“ ჰგავს. მაგრამ ის მაინც დაუფიქრებლად საუბრობს ამაზე, უფრო მეტად აწუხებს ურთიერთობის დაუყოვნებლივ დასრულებას, რადგან შეიძლება მისთვის „არასასიამოვნო“ იყოს გაგრძელება. თუ ლეიტენანტი ისევ მასთან წავა, "ყველაფერი გაფუჭდება", გვთავაზობს იგი. ამავდროულად, ჰეროინი არაერთხელ იმეორებს, რომ ეს მას არასოდეს მომხდარა, რომ რაც მოხდა გაუგებარია, გაუგებარია, მისთვის უნიკალური. მისი სიტყვები. (მოგვიანებით ის, თუმცა, აცრემლებული თვალებით, ალბათ მხოლოდ იმისთვის, რომ გააცოცხლოს მისი ინტონაცია, იმეორებს მათ), ადვილად ეთანხმება მას, ადვილად მიჰყავს ნავსადგურზე, ადვილად და დაუდევრად ბრუნდება ოთახში, სადაც მხოლოდ ისინი ერთად იყვნენ.

ახლა კი იწყება მთავარი მოქმედება, რადგან ამ ორი ადამიანის დაახლოების მთელი ამბავი მხოლოდ ექსპოზიცია იყო, მხოლოდ მომზადება იმ შოკისთვის, რომელიც მოხდა ლეიტენანტის სულში და რომელსაც მაშინვე ვერ იჯერებს. პირველ რიგში, საუბარია ოთახის სიცარიელის უცნაურ განცდაზე, რომელიც დაბრუნდა. ბუნინი თამამად ეჯახება ანტონიმებს წინადადებებში, რათა ეს შთაბეჭდილება გამძაფრდეს: ”მის გარეშე ოთახი რაღაცნაირად სრულიად განსხვავებულად ჩანდა, ვიდრე მასთან იყო. ის მაინც სავსე იყო მისით - და ცარიელი. /.../ მაინც ასდიოდა მისი კარგი ინგლისური ოდეკოლონის სუნი, ჯერ კიდევ. მისი ნახევრად მზა ჭიქა უჯრაზე იდგა, მაგრამ ის წავიდა. და მომავალში, ეს კონტრასტი - ადამიანის სულში, მეხსიერებაში ყოფნა და მისი რეალური არყოფნა გარემომცველ სივრცეში - ყოველ წამს გაძლიერდება. ლეიტენანტის სულში მატულობს ველურობის, არაბუნებრიობის, მომხდარის დაუჯერებლობის განცდა, დაკარგვისგან ტკივილის აუტანლობა. ტკივილი ისეთია, რომ მისი გადარჩენა ნებისმიერ ფასად უნდა მოხდეს. მაგრამ არაფერში არ არის ხსნა. და ყოველი ქმედება მხოლოდ აახლოებს მას იმ აზრთან, რომ მას არ შეუძლია "მოიშოროს ეს მოულოდნელი, მოულოდნელი სიყვარული" არანაირად, რომ მისი მოგონებები იმის შესახებ, რაც განიცადა, "მისი მზის დამწვრობისა და ტილოს კაბის სუნი", "ცოცხალი ადამიანის შესახებ". , უბრალო და ხალისიანი ჟღერადობა" სამუდამოდ შეაწუხებს მას. მისი ხმები."

ერთხელ ფ.ტიუტჩევი შეევედრა:

უფალო, მომეცი მწველი ტანჯვა

და განდევნე ჩემი სულის მკვდარი:

შენ წაიღე, მაგრამ ხსოვნის ფქვილი,

ცოცხალი ფქვილი დამტოვე მისთვის.

ბუნინის გმირებს არ სჭირდებათ მოგონება: "გახსენების აგონია" ყოველთვის მათთანაა. მწერალი შესანიშნავად ასახავს მარტოობის იმ საშინელ განცდას, სხვა ადამიანებისგან უარყოფას, რომელიც ლეიტენანტმა განიცადა სიყვარულით გაჟღენთილი. და რომ ქმრის ღალატში დაინახა თავისუფლების იმპულსი და ზოგადად ჩაგვრის წინააღმდეგ პროტესტი, დოსტოევსკი თვლიდა, რომ ადამიანი, რომელმაც ჩაიდინა საშინელი დანაშაული, შეიძლება განიცადოს ასეთი გრძნობა. ასეთია მისი რასკოლნიკოვი. მაგრამ რა დანაშაული ჩაიდინა ლეიტენანტმა? მხოლოდ ის, რომ „ზედმეტი სიყვარული, მეტისმეტი ბედნიერება“ ატყდა!? თუმცა, ეს არის ის, რაც მაშინვე განასხვავებდა მას ჩვეულებრივი, არაჩვეულებრივი ცხოვრებით მცხოვრები უბრალო ხალხისგან. ბუნინი განზრახ არჩევს ცალკეულ ადამიანურ ფიგურებს ამ მასიდან, რათა განმარტოს ეს აზრი. აქ, სასტუმროს შესასვლელთან, კაბინა გაჩერდა და უბრალოდ, უდარდელად, გულგრილად, მშვიდად ზის კოლოფზე, ეწევა სიგარეტს და კიდევ ერთი ტაქსის მძღოლი, რომელიც ლეიტენანტს პიერზე მიჰყავს, რაღაცას მხიარულად ამბობს. აქ ბაზრის ქალები და კაცები ენერგიულად ეპატიჟებიან მყიდველებს, აქებენ თავიანთ საქონელს და კმაყოფილი ახალდაქორწინებულები უყურებენ ლეიტენანტს ფოტოებიდან, ლამაზ გოგონას გატეხილი ქუდი და სამხედრო კაცი ბრწყინვალე გვერდით, შეკვეთებით მორთული ფორმაში. და საკათედრო ტაძარში ეკლესიის გუნდიმღერის "ხმამაღლა, მხიარულად, მტკიცედ".

რასაკვირველია, სხვების გართობა, უყურადღებობა და ბედნიერება გმირის თვალით ჩანს და, ალბათ, ეს მთლად ასე არ არის. მაგრამ საქმე იმაშია, რომ ამიერიდან ის სამყაროს სწორედ ასე ხედავს, გაჟღენთილი ადამიანებით, რომლებსაც სიყვარულით არ "გატყდება", "მტკივნეული შური" - ბოლოს და ბოლოს, ისინი ნამდვილად არ განიცდიან იმ აუტანელ ტანჯვას, იმ წარმოუდგენელს. ტანჯვა, რომელიც არ აძლევს მას წუთით მოსვენებას. აქედან გამომდინარეობს მისი მკვეთრი, ერთგვარი კრუნჩხვითი მოძრაობები, ჟესტები, იმპულსური მოქმედებები: „სწრაფად ადგა“, „აჩქარებით წავიდა“, „საშინლად გაჩერდა“, „დაიწყო დაჟინებული მზერა“. მწერალი განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს პერსონაჟის ჟესტებს, მიმიკას, ხედებს (ასე ხვდება მის მხედველობის არეალში არაერთხელ ჩავარდება გაუკეთებელი საწოლი და შესაძლოა მაინც ინარჩუნებს სხეულების სითბოს). ასევე მნიშვნელოვანია მისი ყოფიერების შთაბეჭდილებები, ყველაზე ელემენტარული, მაგრამ, შესაბამისად, გასაოცარი ფრაზები ხმამაღლა წარმოთქმული შეგრძნებები. მხოლოდ ხანდახან ეძლევა მკითხველს შესაძლებლობა გაეცნოს მის აზრებს. ასე აგებულია ბუნინის ფსიქოლოგიური ანალიზი – საიდუმლოც და აშკარაც, ერთგვარი „სუპერ აშკარა“.

სიუჟეტის კულმინაციად შეიძლება ჩაითვალოს ფრაზა: „ყველაფერი კარგად იყო, ყველაფერში იყო უზომო ბედნიერება, დიდი სიხარული; ამ სიცხეშიც და ბაზრის ყველა სურნელში, მთელ ამ უცნობ ქალაქში და ამ ძველ საოლქო სასტუმროში. იყო ეს სიხარული და გულთან ერთად უბრალოდ ნაწილებად დაიშალა." ისიც კი ცნობილია, რომ მოთხრობის ერთ-ერთ გამოცემაში ნათქვამია, რომ ლეიტენანტს "თვითმკვლელობაზე დაჟინებული ფიქრი ჰქონდა". ამრიგად, გამყოფი ხაზი იკვეთება წარსულსა და აწმყოს შორის. ამიერიდან ის არსებობს, „ღრმად უბედური“ და ზოგი მათგანი, ზოგიც ბედნიერი და კმაყოფილი. და ბუნინი ეთანხმება, რომ "ყველაფერი ყოველდღიური, ჩვეულებრივი არის ველური, საშინელი" გულისთვის, რომელსაც დიდი სიყვარული ეწვია - ის "ახალი ... უცნაური, გაუგებარი გრძნობა", რომელიც ამ გამორჩეულმა ადამიანმა "ვერც კი წარმოიდგენდა საკუთარ თავში". და გონებრივად გმირი თავის რჩეულს სამომავლოდ განწირავს "მარტოხელა ცხოვრებას", თუმცა მან მშვენივრად იცის, რომ მას ქმარი და ქალიშვილი ჰყავს. მაგრამ ქმარი და ქალიშვილი იმყოფებიან „ჩვეულებრივი ცხოვრების“ განზომილებაში, როგორც „ჩვეულებრივ ცხოვრებაში“ არის უბრალო, უპრეტენზიო სიხარული. მაშასადამე, მისთვის, განშორების შემდეგ, ირგვლივ მთელი სამყარო უდაბნოდ იქცევა (არა უმიზეზოდ მოთხრობის ერთ-ერთ ფრაზაში - სულ სხვა შემთხვევაზე - საჰარაა ნახსენები). „ქუჩა სრულიად ცარიელი იყო, სახლები სულ ერთნაირი იყო, თეთრი, ორსართულიანი, ვაჭარი და ეტყობოდა, მათში სული არ იყო. ოთახი სუნთქავს „შუქის შემცველი (და ამიტომ უფერული, დამაბრმავებელი! - მ.მ.) და ახლა სრულიად ცარიელი, მდუმარე... სამყაროს სითბოთი. ეს "მდუმარე ვოლგის სამყარო" ცვლის "ვოლგის განუზომელ სივრცეს", რომელშიც ის, საყვარელი, ერთადერთი, გაქრა, სამუდამოდ გაუჩინარდა. გაუჩინარების და ამავდროულად ადამიანის მეხსიერებაში მცხოვრები ადამიანის სამყაროში ყოფნის ეს მოტივი ძალიან მოგვაგონებს ბუნინის მოთხრობის "ადვილი სუნთქვის" ინტონაციას ახალგაზრდა სკოლის მოსწავლე ოლია მეშჩერსკაიას ქაოტურ და უსამართლო ცხოვრებაზე, რომელიც. ჰქონდა ეს ყველაზე აუხსნელი „მსუბუქი სუნთქვა“ და საყვარლის ხელით გარდაიცვალა. იგი მთავრდება ამ სტრიქონებით: „ახლა ეს მსუბუქი სუნთქვა ისევ გაფანტა სამყაროში, ამ მოღრუბლულ ცაში, ამ ცივ გაზაფხულის ქარში“.

ქვიშის მარცვლის ინდივიდუალური არსებობის კონტრასტის სრული დაცვით (ასეთი განსაზღვრება თავისთავად გვთავაზობს!) და უსაზღვრო სამყარო, ბუნინის სიცოცხლის კონცეფციისთვის მნიშვნელოვანი დროების შეჯახება ჩნდება: აწმყო, აწმყო, თუნდაც წამიერი დრო და მარადისობა, რომელშიც დრო ვითარდება მის გარეშე. სიტყვა არასოდეს იწყებს რეფრენის ჟღერადობას: „ის აღარასოდეს ნახავს მას“, „აღარასდროს იტყვის“ როგორი გრძნობა დამკვიდრდა მასში. მინდა დავწერო: "ამიერიდან მთელი ჩემი ცხოვრება სამუდამოდ არის, შენს საფლავამდე...", მაგრამ შენ ვერ გაუგზავნი მას დეპეშას, რადგან. სახელი და გვარი უცნობია; მზად ვარ ხვალაც მოვკვდე, რომ დღეს ერთად გავატაროთ ერთი დღე და დავამტკიცო ჩემი სიყვარული, მაგრამ მისი დაბრუნება შეუძლებელია... თავიდან ლეიტენანტისთვის აუტანელი ჩანს მის გარეშე მხოლოდ გაუთავებელი, მაგრამ მარტოხელა ცხოვრება. დღე ღვთისგან დავიწყებულ მტვრიან ქალაქში. შემდეგ ეს დღე ფქვილად გადაიქცევა "მის გარეშე მთელი მომავალი ცხოვრების უსარგებლობა".

სიუჟეტი არსებითად წრიული კომპოზიციაა. მის დასაწყისშივე ისმის დარტყმა დარტყმული ორთქლის გემის ბურჯზე, ბოლოს კი იგივე ხმები ისმის. მათ შორის დღეები გადიოდა. ერთ დღეს. მაგრამ გმირისა და ავტორის გონებაში ისინი ერთმანეთს ათი წლით მაინც შორდებიან (ეს ფიგურა სიუჟეტში ორჯერ მეორდება - ყველაფრის შემდეგ, რაც მოხდა, მისი დაკარგვის გაცნობიერების შემდეგ, ლეიტენანტი თავს გრძნობს "ათი წლით უფროსი" !), მაგრამ სინამდვილეში, მარადისობა. კიდევ ერთი ადამიანი ისევ მიდის გემზე, რომელმაც გააცნობიერა რამდენიმე ყველაზე მნიშვნელოვანი რამ დედამიწაზე და შეუერთდა მის საიდუმლოებებს.

ამ ამბავში გასაოცარია მომხდარის მატერიალურობის განცდა. მართლაც, შეიძლება იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ასეთი ამბავი შეიძლება დაწეროს ადამიანმა, რომელსაც მხოლოდ მსგავსი რამ განიცადა, ახსოვდა როგორც ღამის მაგიდაზე საყვარელი ადამიანის მიერ დავიწყებული მარტოსული თმის სამაგრი, ასევე პირველი კოცნის სიტკბო, რომელსაც სუნთქვა შეეკრა. მოშორებით. (ბოლოს და ბოლოს, ერთადერთი სიტყვები, რომელსაც მოთხრობის ავტორი წარმოთქვამს "საკუთარი სახელით" არის ის სიტყვები, რომ მათ "გაიხსენეს ეს მომენტი მრავალი წლის შემდეგ: არც ერთს და არც მეორეს არასდროს განუცდია მსგავსი რამ მთელი ცხოვრების განმავლობაში. გმირებს, რომლებსაც ერთმანეთის ნახვა აღარ ჰქონდათ განზრახული, ვერ იცოდნენ, რა დაემართებათ იმ „ცხოვრებაში“, რომელიც წარმოიქმნება თხრობის მიღმა, რას იგრძნობენ შემდეგ. ამის შესახებ მხოლოდ ავტორს ეძლევა იცოდეს!) ბუნინი. მკვეთრად გააპროტესტა თავის გმირებთან იდენტიფიკაცია. „არასოდეს მითქვამს ჩემი რომანები... მიტინას სიყვარულიც და მზის დარტყმაც ფანტაზიის ნაყოფია“, - აღშფოთდა ის. უფრო სწორად, საზღვაო ალპებში, 1925 წელს, როდესაც ეს ამბავი დაიწერა, მან წარმოიდგინა მბზინავი ვოლგა, მისი ყვითელი შტოები, მოახლოებული ჯოხები და ვარდისფერი ორთქლის გემი, რომელიც მიცურავდა მის გასწვრივ. ყველაფერი, რისი ნახვაც სამუდამოდ არ იყო განზრახული!

წმინდად „მკვრივი“, მატერიალური თხრობის მანერით (ტყუილად არ უწოდა ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა მისი კალმიდან გამომავალი „ბროკადული პროზა“) სწორედ მწერლის მსოფლმხედველობა სწყუროდა მეხსიერებას, შეხებით. საგანი, ვიღაცის მიერ დატოვებული კვალის მეშვეობით (ერთხელ - შემდეგ ახლო აღმოსავლეთში სტუმრობისას, მას გაუხარდა, რომ რაღაც დუნდულში დაინახა ხუთი ათასი წლის წინ დატოვებული "ცოცხალი და ნათელი კვალი"), წინააღმდეგობა გაუწია დროის დამანგრეველ მოქმედებას, დაამარცხა. დავიწყება და, შესაბამისად, სიკვდილის გამო. სწორედ მწერლის გონებაში არსებული მეხსიერება ამსგავსებს ადამიანს ღმერთს: „მე კაცი ვარ: ღმერთივით განწირული ვარ / ყველა ქვეყნისა და ყველა დროის მონატრების შესაცნობად“. კაცი შევიდა ხელოვნების სამყარობუნინას, რომელმაც სიყვარული აღიარა, შეუძლია თავი ღვთაებად მიიჩნიოს, რომლის წინაშეც ახალი, უცნობი გრძნობები ვლინდება - სიკეთე, სულიერი კეთილშობილება, კეთილშობილება. მწერალი საუბრობს იმ დინების საიდუმლოებაზე, რომელიც გადის ადამიანებს შორის, აკავშირებს მათ განუყოფელ მთლიანობაში, მაგრამ ამავე დროს ის დაჟინებით გვახსენებს ჩვენი ქმედებების შედეგების არაპროგნოზირებადობას, "ქაოსს", რომელიც იმალება ღირსეულის ქვეშ. არსებობა, აკანკალებული სიფრთხილე, რომელიც მოითხოვს ადამიანის ცხოვრების მყიფე ორგანიზაციას.

ბუნინის ნამუშევარი, განსაკუთრებით 1917 წლის კატაკლიზმისა და ემიგრაციის წინა დღეს, გაჟღენთილია კატასტროფიზმის გრძნობით, რომელიც ელის როგორც ატლანტიდის მგზავრებს, ისე თავგანწირულ მოყვარულებს, რომლებიც, მიუხედავად ამისა, ცხოვრებისეული გარემოებებით არიან გამოყვანილი. მაგრამ მასში არანაკლებ ხმამაღლა ჟღერს სიყვარულისა და სიცოცხლის სიხარულის ჰიმნი, რომელიც ხელმისაწვდომი იქნება იმ ადამიანებისთვის, რომელთა გული არ დაბერებულა, რომელთა სული ღიაა შემოქმედებისთვის. მაგრამ ამ სიხარულში, ამ სიყვარულში და შემოქმედების თვითდავიწყებაში, ბუნინმა დაინახა სიცოცხლისადმი ვნებიანი მიჯაჭვულობის საშიშროება, რომელიც ზოგჯერ შეიძლება იყოს იმდენად ძლიერი, რომ მისი გმირები ირჩევენ სიკვდილს, ამჯობინებენ მარადიულ დავიწყებას, ვიდრე მწვავე ტკივილი. სიამოვნება.

ბიბლიოგრაფია

ამ სამუშაოს მომზადებისთვის გამოყენებული იქნა მასალები საიტიდან http://www.portal-slovo.ru.

აღიარებული ოსტატი მხატვრული სიტყვაივან ალექსეევიჩ ბუნინი სიყვარულზე ნაწარმოებებში ჩვენს წინაშე ჩნდება, როგორც ფსიქოლოგი, რომელსაც შეუძლია გასაოცრად დახვეწილად გადმოსცეს ამ შესანიშნავი გრძნობით დაჭრილი სულის მდგომარეობა. იშვიათი ნიჭის, სიყვარულის უნარის მქონე მწერალი თავის შემოქმედებაში ამტკიცებს სიყვარულის საკუთარ ფილოსოფიას.

ი.ა.-ს მოთხრობების კითხვა. ბუნინ, ჩვენ ვამჩნევთ, რომ ავტორის სიყვარული არ არსებობს ქორწინებაში და ოჯახში და მას არ იზიდავს მშვიდი ოჯახური ბედნიერება. მისთვის მნიშვნელოვანია არა იმდენად გრძელი და უღრუბლო სიყვარული, არამედ მოკლევადიანი, როგორც ელვა, რომელიც სიბნელეში ააფეთქეს და ჩაქრა, მაგრამ ღრმა კვალი დატოვა სულში. სიყვარული მწერლის მოთხრობებში არის ტრაგედია, სიგიჟე, კატასტროფა, დიდი გრძნობა, რომელსაც შეუძლია აამაღლოს ან გაანადგუროს ადამიანი. სიყვარულის უეცარი „ბრწყინვა“ შეიძლება ნებისმიერს და ნებისმიერ მომენტში მოხდეს.

სიყვარული ვნებაა. ამ დასკვნამდე მივდივართ მოთხრობის „მზის დარტყმის“ გაცნობის შემდეგ, რომლის გმირებს მოულოდნელად სიყვარულმა გადაუარა. სიყვარული, რომელსაც არ აქვს წარსული და მომავალი - არსებობს მხოლოდ აწმყო, მხოლოდ "ახლა". ქალს და კაცს სახელიც კი არ აქვთ - მხოლოდ ის და ის. ავტორისთვის (და მკითხველისთვის) ამას არანაირი მნიშვნელობა არ აქვს.

წასვლის შემდეგ ჰეროინის გამოცდილებაზე საუბრის გარეშე, მწერალი დეტალურად აღწერს გმირის სულიერ მდგომარეობას. შემთხვევითი შეხვედრა „მომხიბვლელ, მსუბუქ, პატარა არსებასთან“, მოულოდნელი ძლიერი გრძნობა, აბსურდული განშორება... შემდეგ კი გაუგებრობა და გონებრივი ტანჯვა... „... სრულიად ახალი გრძნობა... რომელიც არ არსებობდა. საერთოდ, როცა ისინი ერთად იყვნენ”, – გაჩნდა ლეიტენანტის სულში ამის შემდეგ, როგორც მას თავიდან ეგონა, ”მხიარული ნაცნობი”. ის, რასაც ზოგი წლების განმავლობაში სწავლობს, მან ერთ დღეში განიცადა.

შესაძლოა, ეს დღე ერთ-ერთი ყველაზე რთული აღმოჩნდა გმირის ცხოვრებაში. სიყვარულის უზარმაზარმა ძალამ, მზის დარტყმის მსგავსად, უცებ „დაარტყა“ მას. ლეიტენანტი ისე ტოვებს ქალაქს, თითქოს სხვა ადამიანი იყოს. მის სულში აღარ არის ვნება, სიძულვილი, სიყვარული, მაგრამ, როცა განიცადა დაბნეულობა, საშინელება, სასოწარკვეთა, ახლა თავს "ათი წლით უფროსი" გრძნობს.

ცხოვრების „ჭეშმარიტად ჯადოსნური“ წუთები ანიჭებს ადამიანს სიყვარულს, ათბობს სულს ნათელი მოგონებებით. მაგრამ სიყვარულსაც აქვს თავისი „ბნელი ხეივნები“, ამიტომ ის ხშირად ტანჯვისთვის განწირავს ბუნინის გმირებს, არ მიჰყავს მათ ბედნიერებამდე.

ბედნიერება არ მომხდარა მთავარი გმირიმოთხრობები " ბნელი ხეივნები". იმედის უსაზღვრო სიყვარულმა ბატონისადმი სამუდამოდ მარტოსული გახადა. ქალი, რომელმაც თავისი ყოფილი სილამაზე ახლაც შეინარჩუნა, იხსენებს წარსულს, ცხოვრობს მისი მოგონებებით. მის სულში სიყვარული მრავალი წლის განმავლობაში არ გაქრა. ”ახალგაზრდობა ყველასთვის გადის, მაგრამ სიყვარული სხვა საქმეა”, - აღიარებს იგი გულგრილად ნიკოლაი ალექსეევიჩის მიმართ, რომელმაც ოცდაათი წლის წინ მიატოვა. "არაფერი იყო ... უფრო ძვირი ... მსოფლიოში იმ დროს და შემდეგ" ნადეჟდასთვის, ამიტომ ის "ვერასდროს" აპატიებდა თავის დამნაშავეს.

იმისდა მიუხედავად, რომ კლასობრივი ცრურწმენებისკენ მიდრეკილ, გადამწყვეტ და ჩაფიქრებულ ნიკოლაი ალექსეევიჩს უჭირს ნადეჟდას, სასტუმროს მცველის ცოლად წარმოდგენა, ის სევდიანი ხდება მასთან მოულოდნელი შეხვედრის შემდეგ. სამოცი წლის სამხედროს ესმის, რომ ამ ოდესღაც გამხდარმა ახალგაზრდა ლამაზმანმა მას ცხოვრების საუკეთესო მომენტები აჩუქა. ალბათ, პირველად ფიქრობდა ბედნიერებაზე, პასუხისმგებლობაზე ჩადენილ ქმედებებზე. ცხოვრება, რომელიც ნიკოლაი ალექსეევიჩმა დიდი ხანია მიატოვა, ახლა მხოლოდ მის მოგონებებში დარჩება.

I.A. Bunin-ისადმი სიყვარული არის ის მოჩვენებითი ბედნიერება, რომლისკენაც ადამიანი ისწრაფვის, მაგრამ, სამწუხაროდ, ძალიან ხშირად ენატრება. მასში, ისევე როგორც ცხოვრებაში, ნათელი და ბნელი პრინციპები ყოველთვის ეწინააღმდეგება. მაგრამ ავტორი, რომელმაც სიყვარულზე მშვენიერი ნაწარმოებები მოგვცა, დარწმუნებული იყო: „ყოველი სიყვარული დიდი ბედნიერებაა, თუნდაც არ გაიზიარო“.

ივან ალექსეევიჩ ბუნინი დღეს, ალბათ უფრო მეტად, ვიდრე მე-20 საუკუნის დასაწყისის სხვა მწერლები, იმსახურებს კლასიკის ტიტულს. ამ მღელვარე რევოლუციურ ეპოქას, რომელშიც ის ცხოვრობდა, არ შეეძლო გავლენა მოახდინოს მის ადამიანურ და ლიტერატურულ მსოფლმხედველობაზე, მაგრამ ბუნინი, სხვა დიდი მხატვრებისგან განსხვავებით - გორკი, შოლოხოვი, ზამიატინი - ერთგული დარჩა ლიტერატურის, როგორც ასეთი, მსახურების გზის, რომელიც არჩეული იყო ახალგაზრდობაში, მიუხედავად იმისა. მისი კლასობრივი, იდეოლოგიური, სოციალური ორიენტაცია. ეჭვგარეშეა, ბუნინს აქვს უაღრესად აქტუალური ნამუშევრები (გავიხსენოთ, მაგალითად, დაწყევლილი დღეები) და მისი განცხადებები იმდროინდელ რუსეთში განვითარებულ მოვლენებზე პოლიტიკური თვალსაზრისით უფრო მეტია, მაგრამ მაინც ეს არ არის მთავარი. მწერალი. მისი ნაწარმოებების მთავარი შინაარსი იყო ის, რაც გვაწუხებდა და გვაწუხებდა მთელი ჩვენი ისტორიის განმავლობაში: ადამიანისა და სამყაროს ურთიერთობის პრობლემები, სიკეთისა და ბოროტების, მარადიული და წამიერი, და ეს არის ის, რაც დღეს გვაიძულებს წავიკითხოთ და გადავიკითხოთ ბუნინი, ხელახლა წავიკითხოთ. განვიცადეთ ის, რაც ადრე განვიცადეთ, მილიონობით ადამიანი. ჭეშმარიტად მართალი იყო ის, ვინც პირველად თქვა: კლასიკა ყოველთვის თანამედროვეა. და, რა თქმა უნდა, ბუნინის შემოქმედებაში განსახიერებული ერთ-ერთი მარადიული თემა სიყვარულია. მწერლის მიერ ადამიანის მთავარი განცდის გაგება შორს არის ტრივიალურისგან. შევეცადოთ გავარკვიოთ, რა არის ეს და რატომ ჩნდება ბუნინის ნაწარმოებებში სიყვარული „მზის დარტყმის“ სახით.

ცხოვრება, რომელიც ბუნინის ყოვლისმომცველი მზერის ქვეშ მოექცა, ურტყამს არა მხოლოდ მხატვრული წარმოდგენის ძალას, არამედ ადამიანისათვის უცნობი შინაგანი კანონებისადმი დაქვემდებარებასაც. ისინი იშვიათად იშლება ზედაპირზე: ადამიანების უმეტესობა არასოდეს განიცდის მათ ფატალურ ზემოქმედებას. თითქოს ხარკს უხდის იმდროინდელ მოდერნისტულ განწყობებს, ბუნინი ეძებს ვნების ვულკანური ამოფრქვევის მაგალითებს, რომელიც ტრაგიკულად ემორჩილება ადამიანს მის ბრმა ძალებს.

სინამდვილეში, ეს ინტერპრეტაცია უკვე გამოცნობილია მწერლის ზოგიერთ რევოლუციამდელ ნაშრომში. გავიხსენოთ იგნატი, ჩანგის სიზმრები ან 1916 წლის მოთხრობა „ძე“, რომელიც, როგორც იქნა, წინ უსწრებს „კორნეტ იელაგინის საქმეს“. განა ემილის მიერ მადამ მოროს მკვლელობა და თვითმკვლელობის შემდგომი წარუმატებელი მცდელობა არ არის ნაკარნახევი ისეთივე დაუოკებელი მიზეზებით, როგორც მხატვარი სოსნოვსკაიას გარდაცვალება ელაგინის ხელით?

ისევე როგორც ემილის შეხვედრა მადამ მოროსთან, ელაგინის გაცნობა და დაახლოება სოსნოვსკაიასთან ნიშნავს არა მხოლოდ სიყვარულს, არამედ „საშინელ აყვავებას, მტკივნეულ გამოვლენას, სექსის პირველ მასას“. ელაგინი ეუბნება გამომძიებელს: „...ჩვენი უბედური შეხვედრა მასთან არის ბედი, ღვთის ნება“. და სხვაგან, თავად ავტორი ახასიათებს სოსნოვსკაიას: "მისი ცხოვრება იყო უწყვეტი ლხინი, განუწყვეტელი წყურვილი, რომ თავი დააღწიოს საძულველი მიწიერი სამყაროსგან".

აქ, ისევე როგორც 1920-იანი წლების სხვა მოთხრობებში („შემყლაპავი ცეცხლი“, „ბევრი წყალი“, „ფერისცვალება“), სიკვდილი არის ყველა წინააღმდეგობის გადამწყვეტი. მოგვიანებით კი ცნობილი კრებულის მოთხრობებში „ბნელი ხეივნები“ სასოწარკვეთილების იგივე ხმა ისმის, თითქოს „არას“ ეუბნება ადამიანის ბედნიერებას. ხანგრძლივი განშორებისა და ჩხუბის შემდეგ, ალექსეი მეშჩერსკი და ნატალი ("ნატალი") ერთიანდებიან, მაგრამ მალე ჰეროინი ნაადრევი მშობიარობით იღუპება. რუსეთიდან შორს ორი ემიგრანტი ხვდება - ოლგა ალექსანდროვნა, მიმტანი პარიზის სასადილოში და გენერალი ნიკოლაი პლატონოვიჩი, ორივე განდევნილი სამშობლოდან, ორივე მარტოხელა, მაგრამ ბედი სჯის მათ უკანასკნელად: მოულოდნელად, გენერალი კვდება ("პარიზში" "),

დიახ, შეიძლება ჩანდეს, რომ ბუნინის ეს და მრავალი სხვა ნამუშევარი პესიმიზმით არის შეღებილი. ცნობილია გორკის განცხადება: „ბუნინი ხელახლა წერს კრეიცერის სონატას მიტინას სიყვარულის სახელწოდებით“. მეჩვენება, რომ ამაზე კამათი შეიძლება და საჭიროა კიდეც, რადგან ბუნინის „სასიყვარულო“ ისტორიებში კვალიც კი არ არის იმ ხორცის ასკეტური უარყოფისა, რომელიც გაჟღენთილია ლ.ნ. ტოლსტოი.

მიტიას სიყვარული კატიას მიმართ არაჩვეულებრივი ძალისა და სიწმინდის განცდაა, რომელიც კატიას „ჩვეულებრივ“ ვნებასთან შედარებით თითქმის ზებუნებრივად გამოიყურება. მიტიასთვის ტრაგიკული წინააღმდეგობა ჩამოყალიბდა მათი სიყვარულის დაბადების მომენტიდან. „მაშინაც ხშირად ჩანდა, თითქოს ორი კატია არსებობდა: ერთი იყო ის, რისი სურვილიც მიტიამ დაჟინებით დაიწყო, მოითხოვა მასთან შეხვედრის პირველივე წუთიდან და მეორე იყო ნამდვილი, ჩვეულებრივი, პირველისგან მტკივნეულად განსხვავებული“. მიტია კვდება, როდესაც ეს მეორე კატია არღვევს მის მიერ შექმნილ იდეალს და მისი დაახლოება ცოცხალ სოფლის ახალგაზრდა ალიონკასთან მხოლოდ ამძაფრებს საშინელი დანაკარგის განცდას. ჭეშმარიტი სიყვარული ყველაზე დიდი სიკეთეა და ის არავითარ შემთხვევაში არ შემოიფარგლება პლატონური სფეროთი, მაგრამ მას მხოლოდ სენსუალურობით ვერ ჩაანაცვლებ, თითქოს მწერალი გვეუბნება.

პატიოსანი ახალგაზრდა თავს გაძარცვებულად, განადგურებულად გრძნობს სამყაროში, სადაც სიყვარული მხოლოდ ვაჭრობის ობიექტია, გულწრფელად რომ ვთქვათ, სოფლად („ხუთი გოჭისთვის“), ან „შთაგონებულია“ კატიას „ხელოვნებისადმი მსახურებით“. მიტიას ასეთი სიყვარულით ცხოვრება არ შეუძლია. თავისი პერსონაჟით, გრძნობების სტრუქტურით, სიყვარულის სიძლიერითა და გამძლეობით, მიტია წააგავს ბუნინის ადრეული მოთხრობების გმირებს, მაგალითად, ანდრეი სტრეშნევს ("ბოლო პაემანი"), რომელმაც არ იცის "უბრალოდ სიყვარული" და იყო. ვერამ სასტიკად მოატყუა. სხვათა შორის, კატიას მსგავსად, ვერა თავის საქციელს ხელოვნების, ამ შემთხვევაში, მუსიკის სიყვარულით ხსნის.

არაჩვეულებრივი ძალა და გრძნობების გულწრფელობა დამახასიათებელია ბუნინის მოთხრობების გმირებისთვის და ისინი არ ტკბებიან ქალისა და მამაკაცის ურთიერთობის ინტიმურ ასპექტებს. სადაც სიყვარულია, ყველაფერი წმინდაა. ერთმა ლეიტენანტმა გემზე გაიცნო უცნობი, მაცდუნებელი ქალი, დაქორწინებული და საკმაოდ წესიერი ("მზის დარტყმა"). Რა არის ეს? ჩვეულებრივი მრუშობა? რომანი "ორთქლმავალი"? ”მე შენ ჩემს საპატიო სიტყვას გაძლევ,” ეუბნება ქალი ლეიტენანტს, ”მე საერთოდ არ ვარ ისეთი, როგორიც შენ შეიძლება იფიქრო ჩემზე. თითქოს დაბნელება დამემართა. უფრო სწორად, ორივეს ერთგვარი მზის დარტყმა მივიღეთ“. მოთხრობის გმირების სენსუალური იმპულსი თანდათანობით და თითქოს მათი ნების საწინააღმდეგოდ შეჰყავს ლეიტენანტსა და ქალს ახალი ურთიერთობების მოჯადოებულ სამყაროში, რომელიც მათზე ძლიერად და მტკივნეულად მოქმედებს და მით უფრო საშინელებაა, რადგან ისინი სამუდამოდ დაშორდნენ და, თითქოსდა. , დაიღუპნენ ერთმანეთისთვის. საგზაო თავგადასავალი იქცევა ნამდვილ შოკში, რომლისგანაც გული არ გამოჯანმრთელდება. ძნელია იპოვოთ სხვა ისტორია, რომელიც ასეთი შეკუმშული სახით და ასეთი ძალით გადმოსცემდა ადამიანის დრამას, რომელმაც მოულოდნელად შეიტყო ნამდვილი, ძალიან ბედნიერი სიყვარული. იმდენად ბედნიერი, რომ თუ ამ პატარა ქალთან სიახლოვე გაგრძელდა, სიყვარული მაშინვე წავიდოდა და მხოლოდ "მზის დარტყმით" გამოწვეულ ტკივილს დატოვებდა.

ასეთია სიყვარული ბუნინის მიხედვით. ბრმა ბედი, შეუსაბამობების დრამა, უიმედობის ტრაგედია. შეგიძლია წუწუნო და წუწუნო, როცა მზის დარტყმა გემართება, მაგრამ მზის გარეშე ცხოვრება არ შეგიძლია. შეგიძლიათ იჩივლოთ ბოროტ ბედზე, რამაც დამანგრეველი სიყვარული გამოიწვია, მაგრამ მის გარეშე ცხოვრება საერთოდ არ შეგიძლიათ. მეჩვენება, რომ ასე გვეუბნება ი.ა. ბუნინი თავის ნამუშევრებში და აქამდე ისინი ჩვენთვის ძვირფასები და ჩვენთვის გვიყვარს, რადგან ისინი აერთიანებენ დიდი მხატვრის ოსტატობას ორიგინალურ და ამავდროულად ნებისმიერ ადამიანთან ძალიან ახლო ხედვასთან სამყაროს შესახებ, რომელშიც ჩვენ ვცხოვრობთ და ვკვდებით, და მათ შორის, რა თქმა უნდა, ჩვენ გვიყვარს.

ნაწერი

ყველაზე გმირები ლიტერატურული ნაწარმოებებიმე-19 საუკუნეში შექმნილმა ერთგვარი გამოცდა უძლიერესი გრძნობით - სიყვარულით გაიარა. ავტორები ისევ და ისევ საკუთარ თავს უსვამდნენ კითხვას, ცდილობდნენ პასუხის გაცემას თავიანთ შემოქმედებაში: შეიძლება თუ არა სიყვარული სიცოცხლის ბოლომდე გაგრძელდეს, გაანადგურებს თუ, პირიქით, გახდება ერთადერთი ხსნა?

ი.ა.ბუნინში სიყვარული ყოველთვის ტრაგიკულია და ზოგჯერ ის არ ზოგავს, პირიქით, სიკვდილამდე მიჰყავს. მისი ლირიკული გმირი ვერ პოულობს ოჯახურ ბედნიერებას, მაღალი გრძნობები არ ანადგურებს ყოველდღიურობას. მოთხრობა "მზის დარტყმა" ამ დამოკიდებულების ნათელი მაგალითია.

ეს ნაწარმოები მოგვითხრობს სიყვარულთან დაკავშირებულ გამოცდილებაზე. ავტორი ყველაფერს თავისი გმირის თვალით უყურებს, მაგრამ ამავდროულად მსახიობიხდება ჰეროინი. შემთხვევითი არ არის, რომ ბუნინი თავს არიდებს სახელების ხსენებას: სახელი ხომ სიუჟეტის კონკრეტულობას ანიჭებს, თითოეულ მკითხველში აღძრავს ზოგიერთ საკუთარ, ინდივიდუალურ ასოციაციებს, ხოლო მწერალი ისწრაფვის გამოსახულებისკენ, განზოგადებისკენ.

ისტორიის დასაწყისი ტრადიციულია - ის და ის ერთმანეთს გემზე იცნობენ, გრძნობენ ძლიერ მიზიდულობას და სწრაფად უგებენ ერთმანეთს, შედიან ნაჩქარევ ურთიერთობაში (შესაძლოა, ერთმანეთისთვის საკუთარი თავის გაცნობის გარეშეც კი). მეორე დღე იმედგაცრუებული აღმოჩნდება, გმირი და ჰეროინი ვითომ მათ განსაკუთრებული არაფერი მომხდარა. მალე ის მიდის ისე, რომ არ ტოვებს რაიმე ინფორმაციას თავის შესახებ. მას ესმის, რომ მათ დიდი ალბათობით აღარ მოუწევთ ერთმანეთის ნახვა და არ განიცდის რაიმე გრძნობას ამის შესახებ.

მაგრამ ცოტა ხნის შემდეგ გმირს, „ლეიტენანტს“ უცნაური ამბები ეწყება. საგულდაგულოდ შენიღბული გრძნობა წარუმატებლად ეძებს გამოსავალს, გაწირავს წარმავალ საყვარელს ხანგრძლივი მორალური ტანჯვისთვის. სიუჟეტის ბოლოს ლეიტენანტი ისევ გემზე აღმოჩნდება, თავს უზომოდ დაღლილად გრძნობს, იმედგაცრუებული, „თავს ათი წლით უფროსი გრძნობს“.

ახლა გადავიდეთ მოთხრობის სათაურზე - „მზის დარტყმა“. პირველი შთაბეჭდილება არის რაღაც ელვისებური, გარდაუვალი, ადგილზე დარტყმის და მწუხარების და ტანჯვის დატოვების შეგრძნება. სიუჟეტში ბუნების არსებობა მუდმივია, ის არა მხოლოდ გარკვეულ ფონს წარმოადგენს, არამედ, როგორც იქნა, მონაწილეობს სიუჟეტის განლაგებაში: „წინ იყო სიბნელე და შუქები. სიბნელიდან ძლიერი, რბილი ქარი სცემდა სახეს და შუქები სადღაც გვერდით აეშვა...“ თბილი ღამის რომანტიული ატმოსფერო ხდება მიზეზი, რის გამოც ის და ის ერთმანეთს უბიძგებს. გარდა ამისა, ჩვენ ვხედავთ, თუ როგორ ხდება ცისკრის სურათი მოულოდნელად გაბრწყინებული გრძნობის ერთგვარ ეპიტაფიად: ”... ზაფხულის ბნელი გარიჟრაჟი იღუპებოდა შორს, პირქუში, მძინარე და მრავალფეროვნებით არეკლილი მდინარეში, ზოგიერთში ჯერ კიდევ ანათებდა. ადგილები აკანკალებული ტალღებით... მის ქვემოთ, ამ გარიჟრაჟის ქვეშ, და შუქები მოცურავდნენ და უკან მიცურავდნენ, ირგვლივ სიბნელეში მიმოფანტული...

ავტორმა მოახერხა განსაცვიფრებელი ეფექტის მიღწევა - სივრცე თავად ახასიათებს პერსონაჟების გრძნობებსა და აზრებს: დასაწყისში აღწერილი პეიზაჟი მიუთითებს იმაზე, რომ ის და ის ჯერ კიდევ წინ არიან, რომ კაცი და ქალი აუცილებლად იპოვიან ბედნიერებას ერთმანეთის მკლავებში. . მაგრამ შორს მიცურავი შუქები განასახიერებს ცხოვრების ერთფეროვნებას, მის რუტინას, რომელშიც ადგილი არ არის მაღალი, ნათელი გრძნობისთვის.

პერსონაჟების აღწერილობაში მწერლის მიერ შენიშნა მრავალი ძალიან ზუსტი დეტალი, რაც მიუთითებს წარმოშობილი გრძნობის ბუნებაზე, მაგალითად, ახალგაზრდა სხეულების ურთიერთმიზიდულობაზე. ჰეროინის ხელი, "პატარა და ძლიერი, რუჯის სუნი ასდიოდა... მთელი თვის განმავლობაში სამხრეთის მზის ქვეშ წოლის შემდეგ, ტილოს კაბის ქვეშ ის იყო ძლიერი და მოღუშული". ამ სიყვარულში სულიერი დასაწყისი არ არის - მხოლოდ ფიზიოლოგია, მოგზაურობის რომანტიული ატმოსფეროთი სტიმულირებული. ავტორი აღწერს ქალისა და მამაკაცის შემდგომ ქმედებებს თხრობაში ზმნების გადაჭარბებული რაოდენობის მიზანმიმართულად დამატების გზით - "შევარდა", "დატოვა", "ავიდა", "გავიდა" - ამრიგად მიიღწევა საჭირო დინამიკა, რაც ხაზს უსვამს დაუფიქრებლობას. მოქმედება.

ამ წარმავალი, მაგრამ ძალიან ვნებიანი რომანის სახელი - "მზის დარტყმა" - გამოიგონა ჰეროინმა. ეს არის ის, ვინც ავლენს მაქსიმალურ შეხედულებას და ტაქტის, დაემშვიდობება საყვარელს. ის არ აპირებს ურთიერთობის გახანგრძლივებას - ბუნინი ხაზს უსვამს მის დამოკიდებულებას იმის მიმართ, რაც ხდება სიტყვით "ადვილი": "მსუბუქი და ბედნიერი სულით", "ასევე ადვილი". ლეიტენანტიც არ არის მზად ამ შემთხვევითი ურთიერთობის გასაგრძელებლად.

მაგრამ სიუჟეტის შემდგომი განვითარება ყველა კარტს აბნევს. გმირს ესმის, რომ ის განიცდის „სრულიად ახალ განცდას - იმ უცნაურ, გაუგებარ გრძნობას, რომელიც საერთოდ არ არსებობდა მათ ერთად ყოფნისას, რომელიც მას ვერც კი წარმოიდგენდა, გუშინდელიდან დაწყებული, როგორც ფიქრობდა, მხოლოდ მხიარული გაცნობა და დაახლოებით რასაც ახლა ვერ ვუთხარი“. ძველი მოვლენის მოგონებები ლეიტენანტისთვის საშინელ ტანჯვად იქცევა. არ იცის როგორ გააგრძელებს ცხოვრებას გაურკვევლობით ტანჯული. მთელი მისი მომავალი არსებობა მას ვულგარულად, უაზრო, უსარგებლო ეჩვენება: "რა ველური, საშინელია ყველაფერი ყოველდღიური, ჩვეულებრივი, როცა გული სტკივა - დიახ, გაოცებული, ახლა მიხვდა ამას - ეს საშინელი მზის დარტყმა, ზედმეტი ბედნიერება ..." . და მხოლოდ ამ ტრაგიკული გამოცდილების აღწერის შემდეგ, ბუნინი პირველად ამახვილებს მკითხველის ყურადღებას მისი გმირის გარეგნობაზე ("... ჩვეულებრივი ოფიცრის სახე, ნაცრისფერი მზისგან დამწვრობისგან, მოთეთრო მზისგან გათეთრებული ულვაშებით და თვალების მოლურჯო სითეთრით. "), ალბათ იმიტომ, რომ მხოლოდ მისი სიყვარულის გაცნობიერების შემდეგ ლეიტენანტი ხდება მამაკაცი, იძენს რაიმე სახის გარეგნობას.

როგორც გმირის ურთიერთობა ცხოვრებასთან იცვლება, ასევე იცვლება გარემომცველი რეალობა. მცირე, მაგრამ ძალიან ტევადი, მნიშვნელოვანი დეტალები საშუალებას გვაძლევს დავრწმუნდეთ ამაში, გავიგოთ ლეიტენანტის გრძნობებისა და გამოცდილების სრული სიღრმე.

ბუნინის მოთხრობებში არის ერთი ძალიან დამახასიათებელი დეტალი: ავტორის მიერ აღწერილ სიყვარულს მომავალი არასოდეს აქვს, არ არის მოვლენების შემდგომი განვითარება. გმირები სხვადასხვა მიზეზის გამო ვერ პოულობენ ორმხრივ, ხანგრძლივ ბედნიერებას, ისინი თავდაპირველად განწირულნი არიან ფსიქიკური ტანჯვისა და ხანგრძლივი ტანჯვისთვის. და მოთხრობაში "მზის დარტყმა" ჩვენ ვხედავთ ავტორის მიერ ადამიანური ურთიერთობების გაგების კიდევ ერთ რეალიზაციას: "შეყვარებულები, ჩვენ ვკვდებით ..."

I. A. Bunin-ის შემოქმედებაში, ალბათ, სიყვარულის თემას წამყვანი ადგილი უჭირავს. ბუნინის სიყვარული ყოველთვის ტრაგიკული გრძნობაა, რომელსაც ბედნიერი დასასრულის იმედი არ აქვს, ეს რთული გამოცდაა შეყვარებულებისთვის. ასე ეჩვენება მკითხველს მოთხრობაში „მზის დარტყმა“.

ივან ალექსეევიჩის მიერ 1920-იანი წლების შუა ხანებში შექმნილი სასიყვარულო მოთხრობების კრებულთან ერთად „ბნელი ხეივნები“, „მზის დარტყმა“ მისი შემოქმედების ერთ-ერთი მარგალიტია. იმ დროის ტრაგედია და სირთულე, რომლის დროსაც ი. ბუნინი ცხოვრობდა და წერდა, მწერალმა სრულად განასახიერა ამ ნაწარმოების მთავარი გმირების გამოსახულებებში.

ნაშრომი გამოქვეყნდა Sovremennye Zapiski-ში 1926 წელს. კრიტიკოსებმა ნამუშევარი სიფრთხილით მიიღეს, სკეპტიკურად შეამჩნიეს სიყვარულის ფიზიოლოგიური მხარის აქცენტი. თუმცა, ყველა რეცენზენტი არ იყო ასე სარწმუნო, მათ შორის იყვნენ ისეთებიც, ვინც თბილად მიესალმა ბუნინის ლიტერატურულ ექსპერიმენტს. სიმბოლისტური პოეტიკის კონტექსტში მისი გამოსახულება „უცხო“ აღიქმებოდა, როგორც გრძნობის მისტიური საიდუმლო, ხორცსა და სისხლში ჩაცმული. ცნობილია, რომ ავტორს თავისი მოთხრობის შექმნისას ჩეხოვის შემოქმედებით შთაბეჭდილება მოახდინა, ამიტომ შესავალი გადაკვეთა და თავისი მოთხრობა შემთხვევითი წინადადებით დაიწყო.

Რის შესახებ?

სიუჟეტი თავიდანვე დამაინტრიგებელია იმით, რომ თხრობა იწყება უპიროვნო წინადადებით: „სადილის შემდეგ წავედით... გემბანზე...“. ლეიტენანტი გემზე მშვენიერ უცნობს ხვდება, რომლის სახელიც, მისი სახელის მსგავსად, მკითხველისთვის უცნობი რჩება. როგორც ჩანს, ორივეს მზის დარტყმა მოხვდა; ვნებიანი, მხურვალე გრძნობები იფეთქებს მათ შორის. მოგზაური და მისი კომპანიონი გემიდან ქალაქში მიდიან, მეორე დღეს კი ნავით ოჯახთან მიემგზავრება. ახალგაზრდა ოფიცერი სულ მარტო რჩება და ცოტა ხანში ხვდება, რომ ამ ქალის გარეშე ცხოვრება აღარ შეუძლია. სიუჟეტი მთავრდება იმით, რომ ის, გემბანზე ტილოზე მჯდომი, თავს ათი წლით უფროსი გრძნობს.

მთავარი გმირები და მათი მახასიათებლები

• Ის არის. სიუჟეტიდან შეიტყობთ, რომ ამ ქალს ჰყავდა ოჯახი - ქმარი და სამი წლის ქალიშვილი, რომელსაც ანაპიდან ნავით დაბრუნდა (ალბათ შვებულებიდან ან სამკურნალოდ). ლეიტენანტთან შეხვედრა მისთვის გახდა "მზის დარტყმა" - წარმავალი თავგადასავალი, "გონების დაბინდვა". ის არ ეუბნება მის სახელს და სთხოვს, რომ არ მისწეროს მის ქალაქში, რადგან ხვდება, რომ რაც მათ შორის მოხდა მხოლოდ მომენტალური სისუსტეა და ნამდვილი ცხოვრებაარის რაღაც სრულიად განსხვავებული. ის ლამაზი და მომხიბვლელია, მისი ხიბლი საიდუმლოშია.
• ლეიტენანტი მგზნებარე და შთამბეჭდავი კაცია. მისთვის უცნობთან შეხვედრა საბედისწერო იყო. მან მხოლოდ შეყვარებულის წასვლის შემდეგ მოახერხა ჭეშმარიტად გააცნობიეროს რა დაემართა მას. მას სურს მისი პოვნა, დაბრუნება, რადგან სერიოზულად გაიტაცა, მაგრამ უკვე გვიანია. უბედურება, რომელიც შეიძლება დაემართოს ადამიანს მზის სიჭარბისგან, მისთვის უეცარი გრძნობა, ნამდვილი სიყვარული იყო, რამაც მას საყვარელი ადამიანის დაკარგვის გაცნობიერებით აზარალა. ამ დანაკარგმა მასზე დიდი გავლენა მოახდინა.

საკითხები

• ამ მოთხრობის „მზის დარტყმის“ ერთ-ერთი მთავარი პრობლემა სიყვარულის არსის პრობლემაა. ი.ბუნინის გაგებით სიყვარულს არა მარტო სიხარული მოაქვს, არამედ ტანჯვაც, აგრძნობინებს მას უბედურად. მოკლე მომენტების ბედნიერება მოგვიანებით იწვევს განშორების სიმწარეს და მტკივნეულ განშორებას.
• აქედან გამომდინარეობს სიუჟეტის კიდევ ერთი პრობლემა - ხანმოკლე ხანგრძლივობის, ბედნიერების რყევის პრობლემა. და იდუმალი უცნობისთვის და ლეიტენანტისთვის ეს ეიფორია ხანმოკლე იყო, მაგრამ მომავალში ორივეს "ეს მომენტი მრავალი წლის განმავლობაში ახსოვდა". სიამოვნების ხანმოკლე წუთებს თან ახლავს ხანგრძლივი ლტოლვა და მარტოობა, მაგრამ ი.ბუნინი დარწმუნებულია, რომ სწორედ მათი წყალობით იძენს ცხოვრება აზრს.

Თემა

სიყვარულის თემა მოთხრობაში „მზის დარტყმა“ არის ტრაგედიით, ფსიქიკური ტანჯვით აღსავსე განცდა, მაგრამ ამავდროულად იგი სავსეა ვნებითა და ენთუზიაზმით. ეს დიდი, ყოვლისმომცველი გრძნობა ხდება ბედნიერებაც და მწუხარებაც. ბუნინის სიყვარული ასანთის მსგავსია, რომელიც სწრაფად იფშვნება და კვდება, და ამავე დროს მოულოდნელად ეცემა, როგორც მზის დარტყმა და ვეღარ ტოვებს თავის კვალს ადამიანის სულში.

მნიშვნელობა

მზის დარტყმის მიზანია მკითხველს სიყვარულის ყველა ასპექტის ჩვენება. ჩნდება უეცრად, ცოტა ხანს გრძელდება, გადის მძიმედ, როგორც დაავადება. ის ერთდროულად ლამაზიც არის და მტკივნეულიც. ამ გრძნობამ შეიძლება აამაღლოს ადამიანი და მთლიანად გაანადგუროს იგი, მაგრამ სწორედ ამ გრძნობამ შეიძლება მისცეს მას ბედნიერების ის ნათელი მომენტები, რომლებიც აფერადებენ მის უსახო ყოველდღიურობას და აავსებენ მის ცხოვრებას მნიშვნელობით.

ივან ალექსანდროვიჩ ბუნინი მოთხრობაში "მზის დარტყმა" ცდილობს მკითხველს მიაწოდოს თავისი მთავარი იდეაიმის შესახებ, რომ ვნებიან და ძლიერ ემოციებს ყოველთვის არ აქვთ მომავალი: სიყვარულის სიცხე ხანმოკლეა და ძლიერ შოკს ჰგავს, მაგრამ სწორედ ეს აქცევს მას ყველაზე მშვენიერ გრძნობად მსოფლიოში.

საინტერესოა? შეინახე შენს კედელზე!