ფიოდორ ჩალიაპინის გაბედული ბიოგრაფია არის ოპერის მარგალიტი, სიმთვრალის ზურმუხტი და ქალბატონების უკან წასვლის ბრილიანტი. ხმის ტემბრების კლასიფიკაცია ხმა არის მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც მოგვცა თავად ბუნებამ საეკლესიო გუნდიდან მარიინსკის თეატრამდე.

დაიბადა გლეხის ივან იაკოვლევიჩის ოჯახში, სოფელ სირცოვოდან, რომელიც მსახურობდა ზემსტოვოს საბჭოში და ევდოკია მიხაილოვნას ვიატკას პროვინციის სოფელ დუდინსკაიადან.

თავდაპირველად, პატარა ფიოდორს, რომელიც ცდილობდა „წერტილში“ დაეყენებინა, შეგირდად მიეცა ფეხსაცმლის მწარმოებელ ნ.ა. ტონკოვი, შემდეგ ვ.ა. ანდრეევი, შემდეგ ტურნერს, შემდეგ დურგალს.

ადრეულ ბავშვობაში მან გამოიმუშავა მშვენიერი ხმა და ხშირად მღეროდა დედასთან ერთად. 9 წლის ასაკში მან დაიწყო სიმღერა საეკლესიო გუნდში, სადაც მიიყვანა რეგენტმა შჩერბიცკიმ, მათმა მეზობელმა და დაიწყო ფულის გამომუშავება ქორწილებიდან და დაკრძალვებიდან. მამამ რწყილ ბაზარზე ვიოლინო იყიდა შვილს და ფედორი ცდილობდა მასზე დაკვრას.

მოგვიანებით, ფედორი შევიდა მე-6 ქალაქის ოთხწლიან სკოლაში, სადაც იყო მშვენიერი მასწავლებელი ნ.ვ. ბაშმაკოვი, რომელიც დაამთავრა სანაქებო დიპლომით.

1883 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი ჯერ თეატრში შევიდა და შემდეგ ყველა სპექტაკლის ყურება ცდილობდა.

12 წლიდან მან დაიწყო მონაწილეობა ტურისტული ჯგუფის სპექტაკლებში, როგორც დამატებითი.

1889 წელს იგი შევიდა V.B.-ს დრამატულ დასში. სერებრიაკოვა, როგორც დამატებითი.

1890 წლის 29 მარტს ფიოდორ ჩალიაპინის დებიუტი შედგა ზარეცკის ნაწილთან ერთად P.I. ჩაიკოვსკის "ევგენი ონეგინი", დადგმული ყაზანის მოყვარულთა საზოგადოების მიერ საშემსრულებლო ხელოვნება. მალე იგი ყაზანიდან გადავიდა უფაში, სადაც შეასრულა დასის გუნდში S.Ya. სემენოვ-სამარსკი.

1893 წელს ფედორ ჩალიაპინი საცხოვრებლად მოსკოვში გადავიდა, 1894 წელს კი პეტერბურგში, სადაც მან დაიწყო სიმღერა აგარაკზე "არკადიაში", თეატრში V.A. პანაევი და V.I. ზაზულინი.

1895 წელს სანქტ-პეტერბურგის ოპერის თეატრის დირექტორატმა იგი მიიღო მარიინსკის თეატრის ჯგუფში, სადაც იმღერა მეფისტოფელეს პარტიები ფაუსტში ჩარლზ გუნოდან და რუსლან რუსლანში და ლუდმილა მ.ი. გლინკა.

1896 წელს მამონტოვმა მიიწვია ფიოდორ ჩალიაპინი, რომ ემღერა მოსკოვის პირად ოპერაში და გადასულიყო მოსკოვში.

1899 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი გახდა მოსკოვის ბოლშოის თეატრის წამყვანი სოლისტი და გასტროლების დროს დიდი წარმატებით ასრულებდა მარიინსკის თეატრში.

1901 წელს ფიოდორ ჩალიაპინმა 10 ტრიუმფალური წარმოდგენა გამართა იტალიაში, მილანის ლა სკალაში და გაემგზავრა ევროპის საკონცერტო ტურნეში.

1914 წლიდან მან დაიწყო სპექტაკლი S.I.-ს კერძო საოპერო კომპანიებში. ზიმინი მოსკოვში და ა.რ. აქსარინი პეტროგრადში.

1915 წელს ფიოდორ ჩალიაპინმა ივანე საშინელის როლი შეასრულა ფილმ დრამაში „ცარ ივან ვასილიევიჩ საშინელება“ ლ.მეის დრამის „ფსკოვის მოახლე“ მიხედვით.

1917 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი ასრულებდა რეჟისორის როლს, ბოლშოის თეატრში დადგა დ.ვერდის ოპერა დონ კარლოსი.

1917 წლის შემდეგ დაინიშნა მარიინსკის თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელად.

1918 წელს ფიოდორ ჩალიაპინს მიენიჭა წოდება სახალხო არტისტირესპუბლიკა, მაგრამ 1922 წელს ის გაემგზავრა ევროპაში და დარჩა იქ, განაგრძო წარმატებით მოღვაწეობა ამერიკასა და ევროპაში.

1927 წელს ფიოდორ ჩალიაპინმა პარიზში მყოფ მღვდელს რუსი ემიგრანტების შვილებისთვის ფული შესწირა, რომელიც 1927 წლის 31 მაისს ს.სიმონის ჟურნალ ვსერაბისში „თეთრ გვარდიელებს საბჭოთა ხელისუფლების წინააღმდეგ ბრძოლაში“ დახმარების სახით გადასცა. ხოლო 1927 წლის 24 აგვისტოს რსფსრ სახალხო კომისართა საბჭომ განკარგულებით ჩამოართვა სახალხო არტისტის წოდება და აუკრძალა სსრკ-ში დაბრუნება. ეს გადაწყვეტილება გააუქმა რსფსრ მინისტრთა საბჭომ 1991 წლის 10 ივნისს, როგორც უსაფუძვლო.

1932 წელს მან ითამაშა სერვანტესის რომანის მიხედვით გადაღებულ ფილმში „დონ კიხოტის თავგადასავალი“ გ.პაბსტი.

1932-1936 წლებში ფიოდორ ჩალიაპინი გაემგზავრა შორეულ აღმოსავლეთში. ჩინეთში, იაპონიაში, მანჯურიაში მან 57 კონცერტი გამართა.

1937 წელს მას ლეიკემიის დიაგნოზი დაუსვეს.

1938 წლის 12 აპრილს ფედორი გარდაიცვალა და დაკრძალეს ბატინიოლეს სასაფლაოზე პარჟეში, საფრანგეთი. 1984 წელს მისი ფერფლი რუსეთში გადაასვენეს და 1984 წლის 29 ოქტომბერს ხელახლა დაკრძალეს მოსკოვის ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

ღ შეხება პორტრეტზე. ფედორ ჩალიაპინი ღ

ფედორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი დაიბადა 1873 წლის 13 თებერვალს. მისი უნიკალური აყვავებული ბასის და ძლიერი ნიჭის, როგორც დრამატული მსახიობის პოპულარობა მთელ მსოფლიოში ატყდა, მაგრამ ის შორს იყო ცალსახა პიროვნებისგან.

მრცხვენია თავისი წარმომავლობის

ფიოდორ ჩალიაპინის ბედი არის ამბავი იმის შესახებ, თუ როგორ მოახერხა გლეხმა ბიჭმა არა მხოლოდ რუსული, არამედ მსოფლიო პოპულარობის სიმაღლეებამდე ასვლა. ის გახდა განსახიერება ეროვნული ხასიათიდა რუსული სული, რომელიც ისეთივე ფართოა, როგორც საიდუმლო. მას უყვარდა ვოლგა, თქვა, რომ აქ ხალხი სრულიად განსხვავებულია, "არა სკიმერები". იმავდროულად, თანამედროვეთა მოგონებების თანახმად, ჩალიაპინი გლეხებს უხერხულად ეტყობოდათ. ხშირად, სოფელში მეგობრებთან ერთად დასვენებისას, გლეხებთან გულით ვერ ელაპარაკებოდა. თითქოს ნიღაბს იკეთებდა: აი, ჩალიაპინი, პერანგის ბიჭი, სული გუთანი, თანაც „ოსტატი“, გამუდმებით ვიღაცაზე წუწუნებს და მის მწარე ბედზე მიანიშნებს. მასში იყო ის წუხილი, რომელიც ასე დამახასიათებელია რუსი ხალხისთვის.

გლეხები კი კერპებად აქცევდნენ „ოქროს ბიჭს“ და მის სიმღერებს, რომლებიც „სულს იღებენ“. ”მე ვისურვებდი, რომ მეფემ მოუსმინოს”, - უთხრეს მათ. "იქნებ ვიტირო, გლეხური ცხოვრება რომ ვიცოდე." ჩალიაპინს უყვარდა წუწუნი, რომ ხალხი მთვრალი იყო, ამასთან აღნიშნავდა, რომ არაყი გამოიგონეს მხოლოდ იმისთვის, რომ "ხალხს არ გაეგო მათი პოზიცია". და იმ საღამოს დამთვრა.

უმადურობა

უცნობია, როგორ განვითარდებოდა ჩალიაპინის ბედი, თუ 1896 წელს იგი არ შეხვედროდა დიდ რუს ქველმოქმედს სავვა მამონტოვს, რომელმაც დაარწმუნა იგი დაეტოვებინა მარიინსკის თეატრი და წასულიყო თავის ოპერის თეატრში. სწორედ მამონტოვთან მუშაობის დროს გახდა ცნობილი ჩალიაპინი. მამონტოვის ოთხი წელი ყველაზე მნიშვნელოვანად მიიჩნია, რადგან ხელთ ჰქონდა რეპერტუარი, რომელიც თავის რეალიზების საშუალებას აძლევდა. ჩალიაპინმა კარგად იცოდა, რომ მამონტოვს, როგორც ყველაფრის მშვენიერის მცოდნე, არ შეუძლია აღფრთოვანებულიყო მისით. სურდა ერთ დღეს შეემოწმებინა სავვა ივანოვიჩის დამოკიდებულება საკუთარი თავის მიმართ, ფედორ ივანოვიჩმა თქვა, რომ მას სურდა ხელფასი მიეღო არა ყოველთვიურად, არამედ როგორც სტუმარი შემსრულებელი, თითოეული სპექტაკლისთვის. თქვი, სიყვარული - გადაიხადე. და როდესაც ჩალიაპინს უმადურობით უსაყვედურეს, რადგან მამონტოვის წყალობით მან მიიღო სახელიც, დიდებაც და ფულიც, ბასმა წამოიძახა: ”და ასევე მადლობელი უნდა ვიყო მასონების, რომლებმაც თეატრი ააშენეს?” მათ თქვეს, რომ როდესაც მამონტოვი გაკოტრდა, ჩალიაპინი მას არასოდეს სტუმრობდა.

მძიმე ხასიათი

ჩალიაპინს ცუდი ხასიათი ჰქონდა. დღე არ გასულა ვინმესთან რომ არ ეჩხუბა. ერთ-ერთ დღეს, ბორის გოდუნოვში მთავარი ნაწილის შესრულებამდე, ჩალიაპინმა მოახერხა დირიჟორთან, პარიკმახერთან და ... გუნდთან ჩხუბი. იმ საღამოს მან განსაკუთრებით შესანიშნავად იმღერა. თავად ჩალიაპინმა თქვა, რომ სცენაზე თავს ბორისად გრძნობდა. მეგობრებმა ასევე სწორად შენიშნეს, რომ ჩხუბის შემდეგ ჩალიაპინი ყოველთვის შესანიშნავად მღეროდა. ის არ ცდილობდა სიტყვების არჩევას ან მკვეთრი კუთხეების გასწორებას. ის ხშირად არ ერწყმოდა დირიჟორებს, თვლიდა, რომ ამ „იდიოტთაგან“ ბევრს არ ესმოდა, რას უკრავდნენ: „ნოტები ჯერ მუსიკა არ არის! შენიშვნები მხოლოდ ნიშნებია. მათ ჯერ კიდევ სჭირდებათ მუსიკის შექმნა!” ფიოდორ ივანოვიჩის ნაცნობებს შორის ბევრი მხატვარი იყო: კოროვინი, სეროვი, ვრუბელი, ლევიტანი. ჩალიაპინს შეეძლო პირდაპირ ეთქვა, რომ არ ესმოდა რა იყო სურათზე: „ეს კაცია? ასეთს არ დავკიდებდი!" შედეგად თითქმის ყველასთან იჩხუბა.

პატიების სურვილი

ჩალიაპინი ყოველთვის იმეორებდა, რომ არ უყვარდა პატიება: „პატიება იგივეა, რაც საკუთარი თავის სისულელე მოატყუო“. მას სჯეროდა, რომ თუ ამას დაუშვებ, ვინმე დაიწყებს შენს „ექსპლუატაციას“. ცნობილია შემთხვევა, რომელიც მას ბაქოში შეემთხვა. ის სასტიკად შეეკამათა მეწარმეს, რომელმაც სპექტაკლის შემდეგ უცნობ მომღერალს პენისის გარეშე დაუდო სიტყვები: „კისერში ჩააგდე!“ გაცილებით მოგვიანებით, ქალმა, დედაქალაქში ყოფნისას, გადაწყვიტა ეწვია მეგობარი, რომლის სახელიც უკვე პოპულარული გახდა. როდესაც გაიგო, ვინ ჰკითხა მას, ჩალიაპინმა ხმამაღლა წამოიძახა: „მეწარმე? ბაქოდან? ჩააგდე კისერში!“

დააგდო სამშობლო

მას ყოველთვის სჯეროდა, რომ რუსი ხალხი უკეთესად უნდა ეცხოვრა. მაგრამ 1905 წლის მოვლენებმა მხოლოდ გააუარესა სიტუაცია. ფანჯრიდან რომ გაიხედა, ჩალიაპინმა თქვა, რომ „ამ ქვეყანაში ცხოვრება შეუძლებელია“. ”ელექტროენერგია არ არის, რესტორნებიც კი დაკეტილია…” და მიუხედავად პრეტენზიებისა, ის რუსეთში კიდევ 17 წელი იცხოვრებს - მთელი ცხოვრება. ამ ხნის განმავლობაში, ის შეასრულებს კინოდებიუტს, ივანე საშინელის როლის შესრულებას, არაერთხელ შეასრულებს რეჟისორის როლს და გახდება მარიინსკის თეატრის ხელმძღვანელი, ასევე მიიღებს სახალხო არტისტის წოდებას. ჩალიაპინს აეკრძალა საბჭოთა ქვეყანაში დაბრუნება და 1927 წელს ჩამოერთვა სახალხო წოდება იმის გამო, რომ არ სურდა "დაბრუნებულიყო და ემსახურა იმ ხალხს, ვისი მხატვრის წოდებაც მას მიენიჭა". დიახ, ჩალიაპინი უკვე 5 წელი იყო სამშობლოში არ იყო - 1922 წელს იგი გაემგზავრა საზღვარგარეთ გასტროლებზე და "განსჯის" წინა დღეს გაბედა კონცერტიდან თანხის გადარიცხვა ემიგრანტების შვილებისთვის (სხვა ვერსიით, ჩალიაპინი გულუხვად აფინანსებდა ემიგრაციაში მყოფ მონარქისტებს). როგორც არ უნდა იყოს, ჩალიაპინის სახლის ნახვა აღარ იქნება შესაძლებელი.

დაღლილი დიდებისგან

მე-20 საუკუნის დასაწყისში ფედორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ადამიანი იყო არა მხოლოდ რუსეთში, არამედ მთელ მსოფლიოში. ყველას უყვარდა ის, განურჩევლად წოდებისა და კლასისა: მინისტრები და კოჭები, კომპოზიტორები და დურგლები. მათ გაიხსენეს, რომ მამონტოვთან მუშაობის პირველივე სეზონში ჩალიაპინი იმდენად ცნობილი გახდა, რომ ნებისმიერი ვახშამი დიდ რესტორანში ჩუმ სცენად გადაიზარდა: ჩალიაპინი ჭამდა - მაყურებელი უყურებდა. მოგვიანებით, ჩალიაპინი იჩივლებს, რომ ძალიან დაიღალა "მთელი ამ სისულელეებით": "მე ვერ ვიტან დიდებას! მათი აზრით, სიმღერა ძალიან ადვილია. არის ხმა, იმღერა და, აპ, ჩალიაპინი! რა თქმა უნდა, იყვნენ ისეთებიც, ვისაც არ ესმოდა ჩალიაპინი. მათ თქვეს: ”კარგი მისთვის! ვიმღერე და გთხოვ - აი ფული შენთვის. როგორც ჩანს, ცილისწამებლებს დაავიწყდათ, რომ ერთი ნიჭით შორს ვერ წახვალ. ასეთ სიმაღლეებზე ასასვლელად და, უფრო მეტიც, შესანარჩუნებლად, დაუღალავად უნდა ემუშავა. და ჩალიაპინი, რა თქმა უნდა, დიდი მუშა იყო.
ჩალიაპინი სიცოცხლის ბოლომდე თავს განსაკუთრებით დაღლილად გრძნობდა. ლეიკემიით გარდაცვალებამდე ბოლო თვეებში, ფედორ ივანოვიჩი ოცნებობდა სიმღერაზე კიდევ რამდენიმე წელიწადი, შემდეგ კი, როგორც თავად თქვა, "დაისვენა, სოფელში". „იქ მე დამიძახებენ პროზოროვს, დედაჩემის სახელს. მაგრამ ჩალიაპინი არ არის საჭირო! იყო და გაცურა!

ჩემი ტონის გამოხატვა მინდოდა

ჩალიაპინმა თავის მოგონებებში „ნიღაბი და სული“ წერდა: „აბანში არის ასოები და მუსიკაში ნიშნები. ამ ასოებით შეგიძლია ყველაფერი დაწერო და ამ ნიშნებით დახატო. მაგრამ არის კვნესის ინტონაცია. როგორ დავწეროთ ან დავხატოთ ეს ინტონაცია? ასეთი ასოები და ნიშნები არ არსებობს! მთელი თავისი ცხოვრების განმავლობაში, ფედორ ივანოვიჩმა შესანიშნავად გადმოსცა ეს ძალიან დახვეწილი ინტონაცია. სწორედ მან გახსნა რუსული ოპერა არა მხოლოდ მსოფლიო მაყურებლისთვის, არამედ თავად რუსეთისთვისაც. თითქმის ყოველთვის ადვილი არ იყო, მაგრამ ჩალიაპინს გააჩნდა ეროვნული ხასიათის ის თვისებები, რამაც მას საშუალება მისცა გამხდარიყო რუსეთის საკუთრება და სიამაყე: საოცარი ნიჭი, სულის სიგანე და შინაგანი სადღაც ღრმად დამალვის უნარი.

ფედორ ჩალიაპინი რუსი საოპერო და კამერული მომღერალია. სხვადასხვა დროს იყო მარიინსკის და ბოლშოის თეატრების სოლისტი, ასევე მეტროპოლიტენ ოპერაში. ამიტომ, ლეგენდარული ბასის შემოქმედება ფართოდ არის ცნობილი მისი სამშობლოს ფარგლებს გარეთ.

ბავშვობა და ახალგაზრდობა

ფედორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი დაიბადა ყაზანში 1873 წელს. მისი მშობლები გლეხებს სტუმრობდნენ. მამა ივანე იაკოვლევიჩი გადავიდა ვიატკას პროვინციიდან, იგი გლეხისთვის უჩვეულო საქმით იყო დაკავებული - ის მსახურობდა კლერკად ზემსტოვოს ადმინისტრაციაში. ხოლო დედა ევდოკია მიხაილოვნა დიასახლისი იყო.

ბავშვობაში მშვენიერი ტრიპლეტი შენიშნა პატარა ფედიამ, რისი წყალობითაც იგი გაგზავნეს საეკლესიო გუნდში, როგორც ქორისტი, სადაც მიიღო მუსიკალური წიგნიერების ძირითადი ცოდნა. ტაძარში გალობის გარდა, მამამ ბიჭი ფეხსაცმლის სასწავლებლად გაგზავნა.

დაწყებითი განათლების რამდენიმე კლასის წარჩინებით დასრულების შემდეგ, ახალგაზრდა მიდის სამუშაოდ ასისტენტ კლერკად. ფედორ ჩალიაპინი მოგვიანებით გაიხსენებს ამ წლებს, როგორც მის ცხოვრებაში ყველაზე მოსაწყენს, რადგან მას მოკლებული იყო ცხოვრებაში მთავარი - სიმღერა, რადგან ამ დროს მისი ხმა გადიოდა გაყვანის პერიოდს. ასე გაგრძელდებოდა ახალგაზრდა არქივისტის კარიერა, ერთ მშვენიერ დღეს რომ არ მოხვედრილიყო ყაზანის ოპერის თეატრის სპექტაკლზე. ხელოვნების ჯადოქრობამ სამუდამოდ დაიპყრო ახალგაზრდა მამაკაცის გული და ის გადაწყვეტს შეცვალოს თავისი საქმიანობა.

16 წლის ასაკში ფიოდორ ჩალიაპინი, უკვე ჩამოყალიბებული ბასით, ოპერის თეატრის აუდიენციას ატარებს, მაგრამ სასტიკად მარცხდება. ამის შემდეგ, ის მიმართავს V.B. Serebryakov- ის დრამატულ ჯგუფს, რომელშიც მას იღებენ როგორც დამატებით.

თანდათანობით, ახალგაზრდამ დაიწყო ვოკალური ნაწილების მინდობა. ერთი წლის შემდეგ ფიოდორ ჩალიაპინმა შეასრულა ზარეცკის პარტია ოპერიდან ევგენი ონეგინი. მაგრამ დრამატულ საწარმოში ის დიდხანს არ ჩერდება და ორიოდე თვის შემდეგ იმუშავებს ქორისტად S. Ya. Semyonov-Samarsky-ის მუსიკალურ ჯგუფში, რომელთანაც გაემგზავრება უფაში.

როგორც ადრე, ჩალიაპინი რჩება ნიჭიერ თვითნასწავლად, რომელიც რამდენიმე კომიკურად წარუმატებელი დებიუტის შემდეგ სცენურ თავდაჯერებულობას იძენს. ახალგაზრდა მომღერალი მიწვეულია მოგზაურ თეატრში პატარა რუსეთიდან G.I. Derkach-ის ხელმძღვანელობით, რომელთანაც იგი ახორციელებს არაერთ პირველ მოგზაურობას ქვეყნის მასშტაბით. მოგზაურობა საბოლოოდ მიჰყავს ჩალიაპინს ტფილისში (ახლანდელი თბილისი).

საქართველოს დედაქალაქში ნიჭიერი მომღერალი შეამჩნია წარსულში დიდი თეატრის ცნობილმა ტენორმა, ვოკალის პედაგოგმა დიმიტრი უსატოვმა. ის იღებს ღარიბი ახალგაზრდის სრულ მხარდაჭერას და უმკლავდება მას. გაკვეთილების პარალელურად ჩალიაპინი ადგილობრივ ოპერის თეატრში ბას-შემსრულებლად მუშაობს.

მუსიკა

1894 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი სანკტ-პეტერბურგის საიმპერატორო თეატრის სამსახურში შევიდა, მაგრამ აქ გაბატონებულმა სიმკაცრემ სწრაფად დაიწყო მისი დამძიმება. იღბლიანი შემთხვევით, ერთ-ერთ სპექტაკლზე მას ქველმოქმედი შენიშნავს და მომღერალს თავის თეატრში მიიყვანს. ნიჭის განსაკუთრებული ნიჭის მქონე, ქველმოქმედი აღმოაჩენს წარმოუდგენელ პოტენციალს ახალგაზრდა ტემპერამენტულ ხელოვანში. ის თავის გუნდში სრულ თავისუფლებას ანიჭებს ფედორ ივანოვიჩს.

ფედორ ჩალიაპინი - "შავი თვალები"

მამონტოვის ჯგუფში მუშაობისას ჩალიაპინმა გამოავლინა თავისი ვოკალური და მხატვრული შესაძლებლობები. მან გააშუქა რუსული ოპერების ყველა ცნობილი ბას პარტია, როგორებიცაა: ფსკოვის დამლაგებელი, სადკო, მოცარტი და სალიერი, რუსალკა, ცხოვრება ცარისთვის, ბორის გოდუნოვი და ხოვანშჩინა. მისი როლი შარლ გუნოს „ფაუსტში“ კვლავ მინიშნებად რჩება. შემდგომში ის მსგავს გამოსახულებას არია „მეფისტოფელში“ თეატრ „ლა სკალაში“ განაახლებს, რომელიც წარმატებას დაიმსახურებს მსოფლიო საზოგადოებასთან.

XX საუკუნის დასაწყისიდან ჩალიაპინი კვლავ გამოჩნდა მარიინსკის თეატრის სცენაზე, მაგრამ უკვე როგორც სოლისტი. მოსკოვის თეატრთან ერთად ის ატარებს გასტროლებს ევროპაში, ადის ნიუ-იორკში მეტროპოლიტენის ოპერის სცენაზე, რომ აღარაფერი ვთქვათ მოსკოვში რეგულარულ მოგზაურობაზე, დიდი თეატრი. ცნობილი ბასით გარშემორტყმული, შეგიძლიათ იხილოთ იმდროინდელი შემოქმედებითი ელიტის მთელი კოლორიტი: ი.კუპრინი, იტალიელი მომღერლები ტ.რუფო და. შემორჩენილია ფოტო, სადაც ის ახლო მეგობრის გვერდით არის გადაღებული.

1905 წელს ფიოდორ ჩალიაპინი განსაკუთრებით გამოირჩეოდა სოლო სპექტაკლებით, რომლებშიც მღეროდა რომანსები და ცნობილი იმ დროს. ხალხური სიმღერები"დუბინუშკა", "პიტერსკაიას გასწვრივ" და სხვა. მომღერალმა ამ კონცერტებიდან შემოსული ყველა თანხა მუშების საჭიროებებს შესწირა. მაესტროს ასეთი კონცერტები გადაიქცა რეალურ პოლიტიკურ ქმედებებად, რამაც მოგვიანებით საბჭოთა ხელისუფლებისგან ფედორ ივანოვიჩის პატივი დაიმსახურა. გარდა ამისა, პირველ პროლეტარ მწერალ მაქსიმ გორკისთან მეგობრობამ დაიცვა ჩალიაპინების ოჯახი დანგრევისგან "საბჭოთა ტერორის" დროს.

ფედორ ჩალიაპინი - "პიტერსკაიას გასწვრივ"

რევოლუციის შემდეგ ახალი მთავრობა დანიშნავს ფიოდორ ივანოვიჩს მარიინსკის თეატრის ხელმძღვანელად და ანიჭებს მას რსფსრ სახალხო არტისტის წოდებას. მაგრამ ახალ თანამდებობაზე მომღერალმა დიდხანს არ იმუშავა, რადგან 1922 წელს პირველივე უცხოური ტურით იგი ოჯახთან ერთად ემიგრაციაში წავიდა საზღვარგარეთ. უფრო მეტიც, ის არ გამოჩენილა საბჭოთა სცენაზე. წლების შემდეგ საბჭოთა მთავრობამ ჩალიაპინს ჩამოართვა რსფსრ სახალხო არტისტის წოდება.

ფიოდორ ჩალიაპინის შემოქმედებითი ბიოგრაფია არ არის მხოლოდ მისი ვოკალური კარიერა. სიმღერის გარდა, ნიჭიერ მხატვარს უყვარდა მხატვრობა და ქანდაკება. ასევე ითამაშა ფილმებში. მან მიიღო როლი ალექსანდრე ივანოვი-გაის ამავე სახელწოდების ფილმში, ასევე მონაწილეობა მიიღო გერმანელი რეჟისორის გეორგ ვილჰელმ პაბსტის ფილმის "დონ კიხოტის" გადაღებებში, სადაც ჩალიაპინი შეასრულა. წამყვანი როლიცნობილი ქარის წისქვილის მოჭიდავე.

პირადი ცხოვრება

ჩალიაპინმა პირველი ცოლი ახალგაზრდობაში გაიცნო, მამონტოვის კერძო თეატრში მუშაობის დროს. გოგონას იოლა თორნაღი ერქვა, ის იტალიური წარმოშობის ბალერინა იყო. მიუხედავად ქალებთან ტემპერამენტისა და წარმატებისა, ახალგაზრდა მომღერალმა გადაწყვიტა ქორწინება მხოლოდ ამ დახვეწილ ქალთან.

ქორწინების წლებში იოლას ექვსი შვილი შეეძინა ფედორ ჩალიაპინს. მაგრამ ასეთმა ოჯახმაც კი არ დაიკავა ფედორ ივანოვიჩი ცხოვრებაში კარდინალური ცვლილებებისგან.

საიმპერატორო თეატრში მსახურობისას ხშირად უწევდა პეტერბურგში ცხოვრება, სადაც მეორე ოჯახი შექმნა. თავდაპირველად, ფიოდორ ივანოვიჩი თავის მეორე მეუღლეს მარია პეცოლდს ფარულად შეხვდა, რადგან ის ასევე დაქორწინებული იყო. მაგრამ მოგვიანებით მათ ერთად დაიწყეს ცხოვრება და მარიამს კიდევ სამი შვილი შეეძინა.

მხატვრის ორმაგი ცხოვრება გაგრძელდა მის ევროპაში გამგზავრებამდე. წინდახედული ჩალიაპინი გაემგზავრა გასტროლებზე, როგორც მთელი მისი მეორე ოჯახი, ხოლო რამდენიმე თვის შემდეგ მისი პირველი ქორწინებიდან ხუთი შვილი გაემგზავრა პარიზში.

ფედორის დიდი ოჯახიდან სსრკ-ში დარჩნენ მხოლოდ მისი პირველი ცოლი იოლა იგნატიევნა და უფროსი ქალიშვილი ირინა. ეს ქალები სამშობლოში ოპერის მომღერლის ხსოვნის მცველები გახდნენ. 1960 წელს მოხუცი და ავადმყოფი იოლა თორნაღი რომში გადავიდა საცხოვრებლად, მაგრამ წასვლამდე მან მიმართა კულტურის მინისტრს ნოვინსკის ბულვარზე მათ სახლში ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინის მუზეუმის შექმნის თხოვნით.

სიკვდილი

ჩალიაპინი შორეული აღმოსავლეთის ქვეყნებში ბოლო ტურნეზე წავიდა 1930-იანი წლების შუა ხანებში. ის გამართავს 50-ზე მეტ სოლო კონცერტს ჩინეთისა და იაპონიის ქალაქებში. ამის შემდეგ, პარიზში დაბრუნებულმა მხატვარმა თავი ცუდად იგრძნო.

1937 წელს ექიმებმა მას სისხლის ონკოლოგიური დაავადების დიაგნოზი დაუსვეს: ჩალიაპინს ერთი წელი დარჩა სიცოცხლე.

დიდი ბასი გარდაიცვალა პარიზის ბინაში 1938 წლის აპრილის დასაწყისში. დიდი ხნის განმავლობაში მისი ფერფლი საფრანგეთის მიწაზე იყო დაკრძალული და მხოლოდ 1984 წელს, ჩალიაპინის შვილის თხოვნით, მისი ნეშტი გადაასვენეს საფლავზე მოსკოვის ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

მართალია, ბევრი ისტორიკოსი ფიოდორ ჩალიაპინის სიკვდილს საკმაოდ უცნაურად მიიჩნევს. დიახ, და ექიმები ერთხმად ამტკიცებდნენ, რომ ლეიკემია ასეთი გმირული ფიზიკურობით და ამ ასაკში ძალზე იშვიათია. ასევე არსებობს მტკიცებულება, რომ შორეული აღმოსავლეთის ტურის შემდეგ, ოპერის მომღერალი პარიზში დაბრუნდა ავადმყოფური მდგომარეობით და შუბლზე უცნაური „დეკორატით“ - მომწვანო მუწუკით. ექიმები ამბობენ, რომ ასეთი ნეოპლაზმები ჩნდება რადიოაქტიური იზოტოპით ან ფენოლით მოწამვლისას. კითხვა რა დაემართა ჩალიაპინს გასტროლებზე და დაუსვა ადგილობრივ ისტორიკოსს ყაზანიდან როველ კაშაპოვი.

მამაკაცი თვლის, რომ ჩალიაპინი საბჭოთა ხელისუფლებამ "ამოაცილა", როგორც არასასურველი. ერთ დროს მან უარი თქვა სამშობლოში დაბრუნებაზე, გარდა ამისა, მართლმადიდებელი მღვდლის მეშვეობით მატერიალურ დახმარებას უწევდა ღარიბ რუს ემიგრანტებს. მოსკოვში მის ქმედებას უწოდეს კონტრრევოლუციური, რომელიც მიზნად ისახავდა თეთრი ემიგრაციის მხარდაჭერას. ასეთი ბრალდების შემდეგ დაბრუნებაზე საუბარი აღარ ყოფილა.

მალე მომღერალი ხელისუფლებასთან კონფლიქტში შევიდა. მისი წიგნი „ჩემი ცხოვრების ამბავი“ უცხოურმა გამომცემლობებმა დაბეჭდეს და ბეჭდვის ნებართვა საბჭოთა ორგანიზაცია „საერთაშორისო წიგნიდან“ მიიღეს. ჩალიაპინი აღშფოთებული იყო საავტორო უფლებების ასეთი არაცერემონიული განკარგვით და მან შეიტანა სარჩელი, რომელიც სსრკ-ს დაავალა მისთვის ფულადი კომპენსაციის გადახდა. რა თქმა უნდა, მოსკოვში ეს განიხილებოდა მომღერლის მტრულ ქმედებებად საბჭოთა სახელმწიფოს წინააღმდეგ.

ხოლო 1932 წელს დაწერა წიგნი „ნიღაბი და სული“ და გამოსცა პარიზში. მასში ფედორ ივანოვიჩი უხეში სახით საუბრობდა ბოლშევიზმის იდეოლოგიასთან, საბჭოთა ხელისუფლებასთან და განსაკუთრებით.

მსახიობი და მომღერალი ფიოდორ ჩალიაპინი

AT ბოლო წლებისიცოცხლის განმავლობაში ჩალიაპინი მაქსიმალურ სიფრთხილეს იჩენდა და საეჭვო პირებს არ უშვებდა ბინაში. მაგრამ 1935 წელს მომღერალმა მიიღო შეთავაზება მოეწყო ტურნე იაპონიასა და ჩინეთში. და ჩინეთში გასტროლების დროს, ფედორ ივანოვიჩისთვის მოულოდნელად, მას შესთავაზეს კონცერტის გამართვა ჰარბინში, თუმცა იქ სპექტაკლი თავდაპირველად არ იყო დაგეგმილი. ადგილობრივი ისტორიკოსი როველ კაშაპოვი დარწმუნებულია, რომ სწორედ იქ გადასცეს ექიმ ვიტენზონს, რომელიც ჩალიაპინს თან ახლდა ამ ტურზე, აეროზოლური ქილა გადასცა მომწამვლელი ნივთიერებით.

ფიოდორ ივანოვიჩის თანმხლები ჟორჟ დე გოდზინსკი თავის მემუარებში ამტკიცებს, რომ სპექტაკლის წინ ვიტენზონმა მომღერლის ყელი გამოიკვლია და, მიუხედავად იმისა, რომ საკმაოდ დამაკმაყოფილებელი აღმოჩნდა, „მენთოლი შეასხურა“. გოდზინსკიმ თქვა, რომ შემდგომი ტურები ჩალიაპინის ჯანმრთელობის გაუარესების ფონზე გაიმართა.

2018 წლის თებერვალში აღინიშნა დიდი რუსი საოპერო მომღერლის დაბადებიდან 145 წელი. მოსკოვის ნოვინსკის ბულვარზე ჩალიაპინის სახლ-მუზეუმში, სადაც ფიოდორ ივანოვიჩი ოჯახთან ერთად ცხოვრობდა 1910 წლიდან, შემოქმედების თაყვანისმცემლებმა ფართოდ აღნიშნეს მისი წლისთავი.

არიასი

• ცხოვრება ცარისთვის (ივან სუსანინი): არია სუსანინა "მათ სიმართლის სუნი აქვთ"
• რუსლან და ლუდმილა: ფარლაფის რონდო „ოჰ, სიხარულო! Ვიცოდი"
• ქალთევზა: მელნიკის არია "ოჰ, ეს ყველაფერი თქვენ ახალგაზრდა გოგოებო"
• პრინცი იგორი: იგორის არია "არა ძილი, არა დასვენება"
• პრინცი იგორი: კონჩაკის არია "ჯანმრთელია, პრინცი"
• სადკო: ვარანგიელი სტუმრის სიმღერა "ოი საშინელი კლდეები დამსხვრეულია ტალღის ხმაურით"
• ფაუსტი: მეფისტოფელეს არია "სიბნელე ჩამოვიდა"

ჩალიაპინი ფედორ ივანოვიჩი (1873-1938) არის დიდი რუსი კამერული და საოპერო მომღერალი, რომელმაც ბრწყინვალედ გააერთიანა უნიკალური ვოკალური უნარები სამსახიობო ოსტატობასთან. მან შეასრულა პარტიები მაღალ ბასში, სოლოზე ბოლშოის და მარიინსკის თეატრებში, ასევე მეტროპოლიტენ ოპერაში. ის ხელმძღვანელობდა მარიინსკის თეატრს, ითამაშა ფილმებში, გახდა რესპუბლიკის პირველი სახალხო არტისტი.

ბავშვობა

ფედორი დაიბადა 1873 წლის 1 თებერვალს ქალაქ ყაზანში.
მომღერლის მამა, ივან იაკოვლევიჩ ჩალიაპინი, გლეხი იყო, წარმოშობით ვიატკას პროვინციიდან. დედა, ევდოკია მიხაილოვნა (ქალიშვილობის გვარი პროზოროვა), ასევე იყო გლეხი ქალი კუმენსკაიას ვოლოსტიდან, სადაც იმ დროს მდებარეობდა სოფელი დუდინცი. სოფელ ვოჟგალიში, უფლის ფერისცვალების ეკლესიაში, ივანემ და ევდოკიამ 1863 წლის დასაწყისში იქორწინეს. და მხოლოდ 10 წლის შემდეგ შეეძინათ მათი ვაჟი ფედორი, მოგვიანებით ოჯახში ბიჭი და გოგონა გამოჩნდა.

მამაჩემი მუშაობდა zemstvo-ს საბჭოში, როგორც არქივისტი. დედა მძიმე შრომით იყო დაკავებული, ხალხის იატაკებს რეცხავდა, ტანსაცმელს რეცხავდა. ოჯახი ღარიბი იყო, ძლივს იყო საკმარისი ფული საცხოვრებლად, ამიტომ ფიოდორი ადრეული წლებიდაიწყო სხვადასხვა ხელოსნობის სწავლება. ბიჭი სასწავლებლად გაგზავნეს ფეხსაცმლის მწარმოებელთან, ხის კვეთაში, დურგალთან და ქაღალდების გადამწერთან.

ასევე, ადრეული ასაკიდანვე გაირკვა, რომ ბავშვს შესანიშნავი სმენა და ხმა ჰქონდა, ის ხშირად მღეროდა დედასთან ერთად მშვენიერ ტრიბლეტში.

ჩალიაპინების მეზობელმა, ეკლესიის მეფისნაცვალმა შჩერბინინმა ბიჭის გალობა რომ გაიგო, თან მიიყვანა წმინდა ბარბარეს ტაძარში და ერთად აღავლინეს სიფხიზლე და მესა. ამის შემდეგ, ცხრა წლის ასაკში, ბიჭმა დაიწყო სიმღერა ეკლესიის გარეუბნის გუნდში, ასევე სოფლის არდადეგებზე, ქორწილებში, ლოცვებზე და დაკრძალვებზე. პირველი სამი თვის განმავლობაში ფედია უფასოდ მღეროდა, შემდეგ კი მას ხელფასი 1,5 მანეთი მიეცა.

მაშინაც კი, მისმა ხმამ არ დატოვა გულგრილი მსმენელი, მოგვიანებით ფიოდორი მიიწვიეს მეზობელი სოფლების ეკლესიებში საგალობლად. ოცნებაც ჰქონდა - ვიოლინოზე დაკვრა. მამამ მას ინსტრუმენტი უყიდა რწყილების ბაზარში 2 მანეთად და ბიჭმა დაიწყო მშვილდის აწევის სწავლა.

ერთხელ მამა სახლში ძალიან მთვრალი მივიდა და შვილს მათრახი დაარტყა, არავინ იცის რატომ. ბიჭი წყენისგან მინდვრებში გაიქცა. ტბასთან მიწაზე დაწოლილი მწარედ ატირდა, მერე კი უცებ მოუნდა სიმღერა. სიმღერის გამკაცრების შემდეგ, ფედორმა იგრძნო, რომ მისი სული უფრო ადვილი გახდა. და როდესაც ის გაჩუმდა, მოეჩვენა, რომ სიმღერა ჯერ კიდევ სადღაც ახლოს დაფრინავდა, აგრძელებს ცხოვრებას ...

ახალგაზრდა წლები

მშობლები, მიუხედავად სიღარიბისა, ზრუნავდნენ შვილის განათლებაზე. მისი პირველი საგანმანათლებლო დაწესებულება იყო ვედერნიკოვის კერძო სკოლა, რასაც მოჰყვა ყაზანის მეოთხე სამრევლო და მეექვსე დაწყებითი სკოლა. ბოლო ჩალიაპინმა დაამთავრა 1885 წელს, მიიღო დამსახურების სერთიფიკატი.

იმავე წლის ზაფხულში, ფედორი მუშაობდა კლერკად ზემსტოვოს საბჭოში, თვეში 10 მანეთს გამოიმუშავებდა. და უკვე შემოდგომაზე მამამ მოაწყო სწავლა არსკში, სადაც ახლახან გაიხსნა პროფესიული სასწავლებელი. რატომღაც, ახალგაზრდა ჩალიაპინს ძალიან სურდა დასახლებული პუნქტის დატოვება, ეჩვენებოდა, რომ მას წინ ლამაზი ქვეყანა ელოდა.

მაგრამ მალე ახალგაზრდა იძულებული გახდა სახლში დაბრუნებულიყო ყაზანში, რადგან დედამისი ავად გახდა და საჭირო იყო მისი და მისი უმცროსი და-ძმის მოვლა.

აქ მან მოახერხა თეატრალურ ჯგუფში გაწევრიანება, რომელიც ყაზანს ატარებდა, მონაწილეობა მიიღო სპექტაკლებში, როგორც დამატებითი. თუმცა, ფიოდორის მამას ეს ჰობი არ მოსწონდა, უთხრა: „დამლაგებელში უნდა წახვიდე და არა თეატრში, მერე პურის ნაჭერი გექნებაო“. მაგრამ ახალგაზრდა ჩალიაპინი უბრალოდ ავად იყო თეატრით იმ დღიდან, როდესაც პირველად მივიდა სპექტაკლის "რუსული ქორწილის" დადგმაზე.

თეატრალური მოგზაურობის დასაწყისი

როდესაც ახალგაზრდა მამაკაცი 15 წლის იყო, მან მიმართა თეატრის ხელმძღვანელობას, რომ მოესმინა და მიეღო ქორისტად. მაგრამ ამ ასაკში ფედორის ხმა შეიცვალა და აუდიციის დროს ის არც თუ ისე კარგად მღეროდა. ჩალიაპინი არ მიიღეს, მაგრამ ამან არანაირად არ იმოქმედა მის სიყვარულზე თეატრის მიმართ, ის მხოლოდ დღითიდღე ძლიერდებოდა.

საბოლოოდ, 1889 წელს იგი მიიღეს სერებრიაკოვის დრამატულ დასში.
1890 წლის დასაწყისში ჩალიაპინი პირველად გამოჩნდა, როგორც საოპერო მომღერალი. ეს იყო P.I. ჩაიკოვსკის "ევგენი ონეგინი", ზარეცკის პარტია. და უკვე შემოდგომაზე, ფედორი გაემგზავრა უფაში, სადაც შევიდა ადგილობრივ ოპერეტა ჯგუფში, ბევრ სპექტაკლში მიიღო მცირე როლები:

• სტოლნიკი მონიუშკოს „კენჭებში“;
• ფერანდო "Il trovatore"-ში;
• ვერსტოვსკის "ასკოლდის საფლავში" უცნობია.

და როდესაც თეატრალური სეზონი დასრულდა, პატარა რუსული მოგზაური დასი ჩავიდა უფაში, ფედორი შეუერთდა მას და გაემგზავრა გასტროლებზე რუსეთის ქალაქებში, კავკასიასა და ცენტრალურ აზიაში.

ტფილისში ჩალიაპინი შეხვდა პროფესორ დიმიტრი უსატოვს, რომელიც ოდესღაც საიმპერატორო თეატრში მსახურობდა. ეს შეხვედრა ფედორისთვის სასიცოცხლო მნიშვნელობის აღმოჩნდა, პროფესორმა შესთავაზა მას ტრენინგზე დარჩენა და ამისთვის ფული არ მოითხოვა. მეტიც, მან არა მხოლოდ ხმა მისცა ახალგაზრდა ნიჭიერს, არამედ ფინანსურადაც დაეხმარა. და 1893 წლის დასაწყისში ჩალიაპინის დებიუტი შედგა ტფილისის ოპერის თეატრში, სადაც მუშაობდა თითქმის ერთი წლის განმავლობაში, ასრულებდა პირველ ბას პარტიებს.

1893 წლის ბოლოს ფედორი გადავიდა მოსკოვში, შემდეგ წელს კი დედაქალაქ სანკტ-პეტერბურგში. ახალბედა მსახიობმა, მისმა ლამაზმა ხმამ, მართალმა თამაშმა და მუსიკალური რეციდივის გასაოცარმა ექსპრესიულობამ მიიპყრო როგორც საზოგადოების, ისე კრიტიკოსების ყურადღება.

1895 წელს ფიოდორ ივანოვიჩი მიიღეს მარიინსკის თეატრში.

აღზევება, წარმატება და დიდება

ცნობილი ქველმოქმედი სავვა მამონტოვი იმ დროს მოსკოვში ცხოვრობდა, მან შეინარჩუნა ოპერის თეატრი და დაარწმუნა ჩალიაპინი მასთან წასულიყო, სამჯერ მეტი ხელფასი შესთავაზა, ვიდრე მარიინსკის თეატრში. ფედორ ივანოვიჩი დათანხმდა და მუშაობდა მამონტოვთან თეატრში დაახლოებით ოთხი წლის განმავლობაში 1896 წლიდან. აქ მას ჰქონდა რეპერტუარი, რომელიც საშუალებას აძლევდა გამოეჩინა მთელი თავისი ტემპერამენტი და მხატვრული ნიჭი.

1899 წლიდან ჩალიაპინი შევიდა მოსკოვის ბოლშოის თეატრში, მისი სპექტაკლების წარმატება გრანდიოზული იყო. შემდეგ მათ ხშირად უყვარდათ გამეორება, რომ მოსკოვში სამი სასწაულია - მეფის ზარი, ცარის ქვემეხი და ცარის ბასი (ეს არის ჩალიაპინის შესახებ). და როდესაც ის გასტროლებზე მივიდა მარიინსკის სცენაზე, პეტერბურგისთვის ეს გახდა გრანდიოზული მოვლენა ხელოვნების სამყაროში.

1901 წელს მისი ათი სპექტაკლი შედგა მილანის ლა სკალაში. ტურის საფასური იმ დროს გაუგონარი იყო, ახლა ფიოდორ ივანოვიჩს სულ უფრო ხშირად იწვევდნენ საზღვარგარეთ.

ჩალიაპინზე ამბობენ, რომ ის არის ყველა ხალხისა და დროის საუკეთესო ბასი. მისი პირველი რუსი მომღერალი იყო მსოფლიოში აღიარებული. მან შექმნა უნიკალური და დიდი გამოსახულებები ოპერაში, რომლებსაც დღემდე ვერავინ გადააჭარბებს. ამბობენ, რომ შეგიძლია ოპერა იმღერო, მაგრამ არასოდეს გადააჭარბო ჩალიაპინს.

კრიტიკოსები ამტკიცებენ, რომ მხოლოდ მის მიერ შესრულებული საოპერო ნაწილების წყალობით ბევრმა რუსმა კომპოზიტორმა მიიღო მსოფლიო აღიარება.

მუშაობა	კომპოზიტორი	ჩალიაპინის მიერ შექმნილი სურათი
"ქალთევზა"	დარგომიჟსკი ა.	მილერი
"სევილიელი დალაქი"	გ.როსინი	დონ ბასილიო
"ბორის გოდუნოვი"	მუსორგსკი მ.	ბერი ვარლაამი და ბორის გოდუნოვი
"მეფისტოფელი"	ა.ბოიტო	მეფისტოფელი
"ივან სუსანინი"	გლინკა მ.	ივან სუსანინი
"პსკოვიტი"	ნ.რიმსკი-კორსაკოვი	ივანე საშინელი
რუსლან	გლინკა მ.	"რუსლან და ლუდმილა"

1915 წელს ფედორ ივანოვიჩმა შეასრულა თავისი დებიუტი კინოში, ითამაშა ცარ ივან საშინელის როლი.

1918 წლიდან ხელმძღვანელობდა მარიინსკის თეატრს და ამავე დროს იყო პირველი, ვინც მიიღო რესპუბლიკის სახალხო არტისტის წოდება.

მომღერლის გენერალური რეპერტუარი შედგება 70 საოპერო ნაწილისა და 400-მდე რომანსისა და სიმღერისგან.
გასაკვირი არ არის, რომ მაქსიმ გორკიმ თქვა ჩალიაპინის შესახებ: ”რუსულ ხელოვნებაში ის არის ეპოქა, როგორც პუშკინი”.

პირადი ცხოვრება

ფიოდორ ჩალიაპინის პირველი ცოლი იყო იოლა თორნაღი. ისინი ამბობენ, რომ საპირისპიროები იზიდავენ, ალბათ ამ კანონის დაცვით, ისინი, სრულიად განსხვავებულები, იმდენად ძლიერად იზიდავდნენ ერთმანეთს.

ის, მაღალი და ბასისტი, ის, გამხდარი და პატარა ბალერინა. იტალიური სიტყვაც არ იცოდა, რუსული საერთოდ არ ესმოდა.

იტალიელი ახალგაზრდა ბალერინა სამშობლოში ნამდვილი ვარსკვლავი იყო, 18 წლის ასაკში იოლა ვენეციური თეატრის პრიმა გახდა. შემდეგ მილანი, საფრანგეთის ლიონი მოჰყვა. შემდეგ კი სავვა მამონტოვმა თავისი დასი რუსეთში გასტროლებზე მიიწვია. სწორედ აქ გაიცნეს იოლა და ფიოდორი. მას მაშინვე მოეწონა და ახალგაზრდა კაცმა ყურადღების ყველანაირი ნიშნის გამოვლენა დაიწყო. გოგონა, პირიქით, დიდხანს დარჩა ცივი ჩალიაპინის მიმართ.

ერთხელ, ტურის დროს, იოლა ავად გახდა და ფედორი მის მოსანახულებლად მივიდა ქათმის ბულიონით. თანდათან მათ დაიწყეს დაახლოება, დაიწყო რომანი და 1898 წელს წყვილი დაქორწინდა სოფლის პატარა ეკლესიაში.

ქორწილი მოკრძალებული იყო და ერთი წლის შემდეგ გამოჩნდა პირმშო იგორი. იოლამ ოჯახის გულისთვის დატოვა სცენა, ჩალიაპინმა კი კიდევ უფრო დაიწყო გასტროლები, რათა ცოლ-შვილისთვის ღირსეული საარსებო საშუალება მიეღო. მალე ოჯახში ორი გოგონა დაიბადა, მაგრამ 1903 წელს მწუხარება მოხდა - პირმშო იგორი გარდაიცვალა აპენდიციტით. ფედორ ივანოვიჩმა ძლივს გადაურჩა ამ მწუხარებას, ამბობენ, რომ მას თვითმკვლელობაც კი სურდა.

1904 წელს ცოლმა ჩალიაპინს კიდევ ერთი ვაჟი ბორენკა აჩუქა, შემდეგ წელს კი მათ შეეძინათ ტყუპები - ტანია და ფედია.

მაგრამ მეგობრული ოჯახი და ბედნიერი ზღაპარი ერთ წამში დაინგრა. პეტერბურგში ჩალიაპინი გამოჩნდა ახალი სიყვარული. უფრო მეტიც, მარია პეცოლდი არ იყო მხოლოდ ბედია, ის გახდა ფიოდორ ივანოვიჩის მეორე ცოლი და სამი ქალიშვილის დედა. მომღერალი მოსკოვსა და სანქტ-პეტერბურგს შორის იყო მოწყვეტილი და გასტროლებზე და ორ ოჯახზე, მან კატეგორიული უარი თქვა საყვარელ თორნაგის და ხუთ შვილზე.

როცა იოლამ ყველაფერი გაიგო, კარგა ხანს უმალავდა ბავშვებს სიმართლეს.

1922 წელს ჩალიაპინი ემიგრაციაში წავიდა ქვეყნიდან მეორე ცოლთან, მარია პეცოლდთან და ქალიშვილებთან ერთად. მხოლოდ 1927 წელს პრაღაში ოფიციალურად დაარეგისტრირეს ქორწინება.

იტალიელი იოლა თორნაღი შვილებთან ერთად მოსკოვში დარჩა, აქ გადაურჩა რევოლუციას და ომსაც. გარდაცვალებამდე მხოლოდ რამდენიმე წლით ადრე დაბრუნდა იტალიაში სამშობლოში და რუსეთიდან წაიღო მხოლოდ ფოტოალბომი ჩალიაპინის პორტრეტებით.

ჩალიაპინის ყველა შვილიდან, მარინა იყო უკანასკნელი, ვინც გარდაიცვალა 2009 წელს (ფიოდორ ივანოვიჩისა და მარია პეცოლდის ქალიშვილი).

ემიგრაცია და სიკვდილი

1922 წელს მომღერალი გასტროლებზე გაემგზავრა შეერთებულ შტატებში, საიდანაც აღარ დაბრუნებულა რუსეთში. სახლში მას სახალხო არტისტის წოდება ჩამოართვეს.

1932 წლის ზაფხულში მან ითამაშა ხმოვან ფილმში, სადაც დონ კიხოტის როლი შეასრულა. და 1935-1936 წლებში შედგა მისი ბოლო ტური, მან გამართა 57 კონცერტი იაპონიასა და ჩინეთში, მანჯურიასა და შორეულ აღმოსავლეთში.

1937 წლის გაზაფხულზე ექიმებმა ჩალიაპინს ლეიკემიის დიაგნოზი დაუსვეს. ერთი წლის შემდეგ, 1938 წლის 12 აპრილს, იგი გარდაიცვალა პარიზში მეორე ცოლის ხელში. ის დაკრძალეს ბატინიოლის სასაფლაოზე. 1984 წელს მომღერლის ფერფლი საფრანგეთიდან რუსეთში გადაიტანეს. 1991 წელს გაუქმდა გადაწყვეტილება ჩალიაპინს სახალხო არტისტის წოდების ჩამორთმევის შესახებ.

ფედორ ივანოვიჩი სამშობლოში დაბრუნდა ...

ფედორ ჩალიაპინს ბავშვობიდანვე ჰქონდა ლამაზი ხმა.

"... მე მახსოვს ჩემი თავი ხუთი წლის. შემოდგომის ბნელ საღამოს, მე ვზივარ იატაკზე წისქვილთან - ტიხონ კარპოვიჩთან, სოფელ ომეტოვაში, ყაზანის მახლობლად, ქსოვილის სლობოდას უკან. წისქვილის ცოლი, კირილოვნა. , დედაჩემი, ორი-სამი მეზობელი ძაფს ტრიალებს სუსტად განათებულ ოთახში, რომელიც განათებულია ჩირაღდნის არათანაბარი, მკრთალი შუქით.

ჩირაღდანი ჩასმულია რკინის სამაგრში - შუქი; ანთებული ნახშირი ჩავარდება წყლის ტუბში, სტვენა და კვნესა, და ჩრდილები დაცოცავს კედლებზე, თითქოს ვიღაც უხილავმა ჩამოკიდოს შავი მუსლინი. ფანჯრებს გარეთ წვიმა შრიალებს; ქარი კვნესის ბუხარში ... "

არაერთხელ დავიჭირე ჩემი ფიქრი, რომ ბავშვისგან გენიოსი რომ გაიზარდოს, მის ბავშვობაში რაღაც რომანტიული უნდა იყოს - ცოცხალი ცეცხლი, ცოცხალი ქარი, ცოცხალი წყალი, ხალხური ლეგენდები, ზღაპრები, მთვარის შუქი ნელ-ნელა იღვრება ფანჯარაში. და მოხეტიალე ჩრდილები...

ზოგადად, იდუმალების განცდა, როდესაც გული ჩერდება, სული კანკალებს ან აფრინდება და ცნობიერება ცდილობს შეაღწიოს ფენომენის ან გრძნობის ბირთვში და შეეცადოს მათ ამოხსნას ... რათა შემდეგ შესთავაზოს მათი ხედვა. სამყარო სხვებისთვის.

და არ აქვს მნიშვნელობა ვინ არის გენიოსი – მუსიკოსი, პოეტი, მხატვარი, მეცნიერი.

სწორედ ასეთი ბავშვობა ჰქონდა, მიუხედავად მისი ოჯახის სიღარიბისა, ფიოდორ ჩალიაპინს.

ფედორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი დაიბადა 1873 წლის 13 თებერვალს ყაზანში წვრილმანი ჩინოვნიკის ოჯახში. მისი მამა მსახურობდა არქივისტად ქვეყნის ზემსტვოს საბჭოში. დედაჩემი კი დღიური მუშა იყო.

ოჯახი ძალიან ცუდად ცხოვრობდა და თავად ჩალიაპინი ბავშვობას ნახევრად შიმშილით იხსენებდა. ჭკვიან ბიჭს არც ერთ გიმნაზიაზე არ მოუწია ოცნება. ძალიან ადრე მისმა მშობლებმა გაგზავნეს ის, რომ ხელობა ესწავლა ფეხსაცმლის მწარმოებელს, შემდეგ კი შემხვევს. მაგრამ შემდეგ მამამ მაინც მოახერხა შვილის მე-6 ქალაქის ოთხწლიან სკოლაში ჩაყვანა, რომელიც ფედიამ დაამთავრა სანაქებო დიპლომით.

ამის შემდეგ მამამ ის მწიგნობარად დანიშნა, ჯერ საოლქო ზემსტვო საბჭოში, შემდეგ უზრდელზე, შემდეგ კი სასამართლო პალატაში.

მაგრამ ჩალიაპინს საერთოდ არ უყვარდა კლერკობა, ამიტომ დიდხანს არ ჩერდებოდა ერთ ადგილას.

ფედორ ჩალიაპინს ბავშვობიდანვე ჰქონდა ლამაზი ხმა.

მეზობელმა მას მუსიკალური ნოტაციის საფუძვლები ასწავლა და ჩალიაპინმა დაიწყო სიმღერა სლობოდას ეკლესიის გუნდში.

ხალხს მოეწონა ახალგაზრდა მომღერლის სიმღერა და მათ დაიწყეს მისი მოწვევა სიმღერისთვის არა მხოლოდ სხვა ეკლესიებში, არამედ ქორწილებში, დაკრძალვებზე, შემდეგ კი წაიყვანეს ეპისკოპოსის გუნდში სპასკის მონასტერში. მაგრამ მას შემდეგ რაც ხმის გატეხვა დაიწყო, სიმღერა ცოტა ხნით უნდა დაეტოვებინა. 1890 წელს ხმა დაუბრუნდა ჩალიაპინს მშვენიერი ბარიტონის სახით და ის მიიღეს სემენოვ-სამარინსკის უფას ოპერის ჯგუფში.

სადებიუტო სცენაზე ჩალიაპინის მიერ შესრულებული საგუნდო ნაწილი იყო კომიკური ოპერა"მომღერალი პალერმოდან". ახალგაზრდამ ისე კარგად გაართვა თავი მისთვის მინდობილ ნაწილებს, რომ მალე ჩალიაპინმა დაიწყო სოლო ნაწილების მინდობა.

სეზონის დასრულების შემდეგ, ჩალიაპინი შეუერთდა დერკახის პატარა რუსულ მოხეტიალე დასს. მასთან ერთად იმოგზაურა ურალის ქალაქსა და ვოლგის რეგიონში, შემდეგ კი ცენტრალურ აზიაში დასრულდა.

1892 წელს ბაქოში ჩალიაპინი შეუერთდა ლასალის ფრანგულ საოპერო და საოპერო კომპანიას და რამდენიმე სპექტაკლში ითამაშა. მაგრამ დასი დაიშალა.

ფულის გარეშე დარჩენილი, ჩალიაპინი ძლივს მივიდა ტფილისამდე და მუშაობდა უცნაურ სამუშაოებზე, სანამ ამიერკავკასიის რკინიგზის მენეჯმენტში მწიგნობარად დასაქმდა.

ფედორს გაუმართლა - მასზე ყურადღება მიიპყრო ცნობილმა ტფილისის სიმღერის მასწავლებელმა უსატოვმა, რომელმაც ჭაბუკში უზარმაზარი ნიჭი დაინახა, აიღო თავის თავზე სწავლა უფასოდ და თავის სტუდენტს მცირე სტიპენდიაც კი მიიღო.

მასწავლებლის სახლში ვახშამზე ფედიამ ისწავლა კარგი მანერები, რაც მას მომავალში გამოადგება. ჩალიაპინი სიცოცხლის ბოლომდე ინახავდა გულში გულწრფელ მადლიერებას და სიყვარულს მასწავლებლის მიმართ.

ფედორი ასრულებდა ტიფლისის მიერ ორგანიზებულ კონცერტებს მუსიკალური წრეშემდეგ კი 1893 წელს მიიწვია ტფილისის ოპერის თეატრმა და დაიწყო პროფესიონალურ სცენაზე გამოსვლა. მისი რეპერტუარი გაფართოვდა 12 ნაწილად სხვადასხვა ოპერებიდან.

მაყურებელი აღფრთოვანებული დარჩა ახალგაზრდა მომღერლით, მან განსაკუთრებით საოცრად იმღერა მელნიკის როლში "ქალთევზადან" და ტონიოს როლში "პალიაჩიდან"

1894 წელს, ფინანსური მდგომარეობის გაუმჯობესების შემდეგ, ჩალიაპინი გაემგზავრა მოსკოვში ბოლშოის თეატრში მოხვედრის იმედით. მაგრამ, სამწუხაროდ, არ გამოუვიდა და დასაქმდა პეტროსიანის საოპერო ჯგუფში, რომელიც ახალ სოფელში პეტერბურგის თეატრ „არკადიაში“ გადაიყვანეს.

ასე რომ, ჩალიაპინი რუსეთის იმპერიის დედაქალაქში აღმოჩნდა, მაგრამ, სამწუხაროდ, ორი თვის შემდეგ პეტროსიანის თეატრი გაკოტრდა და ჩალიაპინი შეუერთდა პეტერბურგის პანაევსკის თეატრის საოპერო მომღერალთა ასოციაციას. მალევე შეამჩნიეს და 1895 წელს მარიინსკის თეატრის დირექტორმა გააფორმა კონტრაქტი მასთან 3 წლით.

თავიდან ჩალიაპინი მღეროდა გვერდით, მაგრამ 1896 წლის აპრილში მან იმღერა მილერის როლი "ქალთევზაში", შეცვალა ავადმყოფი ბასი, მაყურებელი და კრიტიკოსები აღფრთოვანებული იყვნენ, მათ დაიწყეს მის შესახებ წერა გაზეთებში - და ჩალიაპინი გახდა ცნობილი.

ზაფხულში მან მიიღო მიწვევა ნიჟნი ნოვგოროდის ბაზრობაზე გამოსულიყო ცნობილი რუსი მილიონერისა და ქველმოქმედის სავვა მამონტოვის კერძო საოპერო ჯგუფში, რომელიც გეგმავდა წმინდა რუსული ოპერის თეატრის შექმნას და ამ მიზნის მისაღწევად, მოიწვია საუკეთესო მომღერლები. და მუსიკოსები დედაქალაქიდან.

შემოდგომაზე მამონტოვმა შესთავაზა ჩალიაპინს დაეტოვებინა მარიინსკის თეატრი და წასულიყო თავის ოპერაში, რომელიც მოსკოვში სპექტაკლის დაწყებას აპირებდა.

ფედორ ივანოვიჩ მამონტოვისთვის შეთავაზებული ხელფასი სამჯერ აღემატებოდა მის ხელფასს სამთავრობო სცენაზე და ჩალიაპინი დათანხმდა.

ჩალიაპინის მემუარების მიხედვით მამონტოვმა უთხრა:

"ფედენკა, ამ თეატრში რაც გინდა ის აკეთე! თუ კოსტიუმები გჭირდება მითხარი და იქნება კოსტიუმები. თუ ახალი ოპერის დადგმა დაგჭირდება, ჩვენ ოპერას დავდგამთ!"

ჩალიაპინის სადებიუტო პარტია მოსკოვში იყო სუსანინის ნაწილი გლინკას ოპერაში. არანაკლებ წარმატება მოუტანა მას მეფისტოფელეს შესრულებამ ფაუსტში. ხოლო რიმსკი-კორსაკოვის პსკოვის მოახლეში ივანე საშინელის ნაწილის შესრულების შემდეგ, პოპულარობა უბრალოდ ჩალიაპინს დაეცა.

და, შეიძლება ითქვას, არასოდეს მიატოვებდა მას, რა პარტიებიც არ უნდა შეასრულა - დოსიფაი მუსორგსკის ხოვანშჩინაში, ვარანგიელი სტუმარი რიმსკი-კორსაკოვის სადკოში, ჰოლოფერნე ჯუდიტში, სალიერი მოცარტში და სალიერი. ამბობენ, რომ განსაკუთრებით გასაოცარი იყო ჩალიაპინის მიერ მუსორგსკის ბორის გოდუნოვის როლის შესრულება.

კრიტიკოსები წერდნენ, რომ გოდუნოვის ნაწილის რეპერტუარში გამოჩენით, ჩალიაპინი აღიარებულ იქნა რუსეთში პირველ საოპერო მომღერლად.

საიმპერატორო თეატრების დირექტორატები, ხარჯებს არ იშურებდნენ, იბრძოდნენ ჩალიაპინის სცენაზე ასვლის უფლებისთვის. 1899 წელს ჩალიაპინმა ხელი მოაწერა სამწლიან კონტრაქტს ბოლშოის თეატრთან.

1898 წლის ზაფხულში ფედორ ივანოვიჩი დაქორწინდა მამონტის თეატრის მხატვარზე, იტალიელ მოცეკვავეზე, იოლა ტარნაგიზე.

ჩალიაპინი ცნობილი იყო არა მხოლოდ რუსეთში, არამედ მის ფარგლებს გარეთაც. 1900 წელს მან მიიღო მიწვევა მილანის ალა სკალას თეატრიდან, შეესრულებინა მეფისტოფელეს პარტია ბოიოტოს ამავე სახელწოდების ოპერაში. ამ ტურის მომზადებისას ჩალიაპინი იყო დაკავებული იტალიური, ყურადღებით გააზრებული მეფისტოფელეს გამოსახულება და კოსტუმი.

მისი წარმოდგენა შედგა 1901 წლის 16 მარტს, მაყურებელი შოკირებული იყო და აღფრთოვანებული აპლოდისმენტები არ წყვეტდა. მეორე დილით ჩალიაპინმა გაიღვიძა, როგორც მსოფლიო ცნობილმა ადამიანმა. ამის შემდეგ კი თითქმის ყოველწლიურად ატარებდა უცხოურ ტურებს.

1908 წელს დიაგილევმა პარიზში ჩამოიტანა მთელი საოპერო სპექტაკლი - "ბორის გოდუნოვი" ჩალიაპინის სათაურ როლში. 1910 წელს ფრანგმა კომპოზიტორმა მასენემ სპეციალურად ჩალიაპინისთვის დაწერა ოპერა დონ კიხოტი.

ჩალიაპინი დადებითად შეხვდა რევოლუციას. 1918 წლის აპრილში დაბრუნდა მარიინსკის თეატრში.

1918 წლის ნოემბერში, სახალხო კომისართა საბჭოს ბრძანებულებით, მას მიენიჭა სახალხო არტისტის წოდება. 1919 წელს ჩალიაპინი გახდა თეატრის მენეჯმენტის წევრი და პრაქტიკულად გახდა მისი სამხატვრო ხელმძღვანელი.

1920 წლამდე ის მღეროდა მხოლოდ რუსეთში, იბრძოდა მრავალრიცხოვან "ბურთში", რომლებიც მოითხოვდნენ ოპერის ზღვაზე გადაგდებას, როგორც წარსულის ბურჟუაზიული რელიქვია.

1920 წელს ჩალიაპინმა განაახლა თავისი უცხოური ტურნე, რომელიც დიდი წარმატება იყო.

1922 წლის აპრილში ჩალიაპინი მცირე ხნით ჩავიდა პეტერბურგში. შემდეგ კი ემიგრაციაში წავიდა საფრანგეთში და დასახლდა თავის ბინაში პარიზში.

1927 წელს საბჭოთა მთავრობამ ფედორ ივანოვიჩს ჩამოართვა სახალხო არტისტის წოდება.

ამასობაში ჩალიაპინმა მოიარა მთელი მსოფლიო და 1932 წელს ითამაშა ხმოვან ფილმში "დონ კიხოტი", რომელსაც მილიონობით მაყურებელი უყურებდა მსოფლიოს მრავალ ქვეყანაში და რომელიც გახდა კინემატოგრაფიის თვალსაჩინო ფენომენი.

ჩალიაპინის მსოფლიო პოპულარობა ყოველწლიურად იზრდებოდა. ხალხი მზად იყო ეყიდა ბილეთები ზღაპრულ ფასად, მხოლოდ ფედორ ივანოვიჩის მოსასმენად და სანახავად.

მაგრამ 1936 წელს ჩალიაპინის ჯანმრთელობის მდგომარეობა გაუარესდა, 1937 წელს მას დაუსვეს დიაგნოზი გულისა და ფილტვების დაავადება. ფედორ ივანოვიჩი შესამჩნევად დაღლილი გახდა და 1938 წელს გარდაიცვალა ლეიკემიით.

ჩალიაპინი ოცნებობდა სახლში დაკრძალვაზე. მისი გარდაცვალებიდან 46 წლის შემდეგ, დიდი მომღერლის ფერფლი გადაასვენეს მოსკოვში და 1984 წლის 29 ოქტომბერს დაკრძალეს ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

ნატალია ანტონოვა