Napísal Eugen Onegin. História vzniku románu "Eugene Onegin" stručne

Román „Eugene Onegin“ je dielom úžasného tvorivého osudu. Vznikal viac ako sedem rokov – od mája 1823 do septembra 1830. No práce na texte sa nezastavili, kým sa neobjavilo prvé kompletné vydanie v roku 1833. Posledná autorská verzia románu vyšla v roku 1837. Puškin nemá žiadne diela, ktoré by bude mať rovnako dlhú tvorivú históriu. Román nebol napísaný „jedným dychom“, ale pozostával zo strof a kapitol vytvorených v rôznych časoch, za rôznych okolností, v rôznych obdobiach tvorivosti. Práca na románe zahŕňa štyri obdobia Puškinovej tvorby - od južného exilu po boldinskú jeseň 1830.

Práca bola prerušená nielen zvratmi Puškinovho osudu a novými nápadmi, kvôli ktorým hodil text "Eugene Onegin". Niektoré básne ("Démon", "Púštny rozsievač slobody...") vznikli z predloh románu. V náčrtoch druhej kapitoly (napísanej v roku 1824) sa mihol Horáciov verš „Exegi monumentum“, ktorý sa o 12 rokov neskôr stal epigrafom básne „Postavil som si pomník, ktorý nie je vyrobený rukami...“. Zdalo sa, že samotná história Puškinovej tvorbe príliš nepriala: z románu o súčasnom a modernom živote, ako to básnik zamýšľal „Eugen Onegin“, sa po roku 1825 stal román o inej historickej dobe. „Vnútorná chronológia“ románu zahŕňa približne 6 rokov – od roku 1819 do jari 1825.

Všetky kapitoly vychádzali od roku 1825 do roku 1832 ako samostatné časti veľkého diela a ešte pred dokončením románu sa stali faktami literárneho procesu. Možno, ak vezmeme do úvahy roztrieštenosť, diskontinuitu Puškinovho diela, možno tvrdiť, že román bol pre neho niečo ako obrovský „zápisník“ alebo poetický „album“ („zápisníky“ niekedy sám básnik nazýva kapitoly román). Záznamy sa viac ako sedem rokov dopĺňali žalostnými „zápiskami“ srdca a „postrehmi“ chladnej mysle.

Bol maľovaný, maľovaný

Oneginova ruka všade okolo,

Medzi nepochopiteľnými maranya

Bleskové myšlienky, poznámky,

Portréty, čísla, mená,

Áno, listy, tajomstvá písania,

Fragmenty, koncepty listov...

Prvá kapitola, publikovaná v roku 1825, poukázala na Eugena Onegina ako hlavného hrdinu plánovaného diela. Autor však od začiatku prác na „veľkej básni“ potreboval postavu Onegina nielen na vyjadrenie svojich predstáv o „modernom človeku“. Bol tu ďalší cieľ: Onegin bol predurčený na úlohu ústrednej postavy, ktorá ako magnet „priťahuje“ heterogénny život a literárny materiál. Silueta Onegina a siluety ostatných postáv, sotva načrtnuté dejové línie, sa postupne vyjasňovali, ako práce na románe postupovali. Kontúry osudov a postáv Onegina, Tatyany Lariny, Lenského sa vynorili spod hrubých vrstiev hrubých nôt ("hotových"), vznikol jedinečný obraz - obraz Autora.

Román "Eugene Onegin" je najťažším dielom Puškina, napriek zjavnej ľahkosti a jednoduchosti. V. G. Belinskij nazval „Eugena Onegina“ „encyklopédiou ruského života“, pričom zdôraznil rozsah Puškinovej „mnohoročnej práce“. Toto nie je kritická chvála románu, ale jeho veľkorysá metafora. Za „spestrením“ kapitol a strof, zmenou naratívnych techník sa skrýva harmonický koncept zásadne inovatívneho literárneho diela – „románu zo života“, ktorý pohltil obrovský spoločensko-historický, každodenný, literárny materiál.

Akcia v diele sa odohráva v rokoch 1819 až 1825. Román začína venovaním Pletnevovi. Nasleduje prvá kapitola, začínajúca Oneginovými nárekami, že musel odísť do dediny k ťažko chorému strýkovi, aby sa oňho postaral, prejavil účasť a pomyslel si: „keď ťa čert vezme“.

Onegin na začiatku románu je mladý hrabáč, pekný muž, „dandy“. Dostal typickú noblesnú výchovu a vzdelanie, študoval zo všetkého trochu, hovoril výborne po francúzsky, „vedel tancovať mazurku a v pohode sa ukláňal“. Hrdina je obzvlášť zručný vo „vede o nežnej vášni“, šikovne flirtoval, navštevoval plesy, divadlá, reštaurácie. Deň bol naplánovaný na hodinu, no celý čas zaberali spoločenské akcie, ktoré mladého muža čoskoro omrzeli. Pokračujeme v zhrnutí „Eugena Onegina“ od Puškina.

Eugen Onegin na vidieku

Príde do dediny, svojho strýka už nenájde živého a rozhodne sa, že príroda a nový spôsob života pomôžu zahnať nudu. Ale po troch dňoch ho dedina omrzí. Onegin maká, číta knihy, neudržiava vzťahy so susedmi, pretože je unavený z ich „rozvážneho rozhovoru o senoseči, o víne, o chovateľskej stanici, o svojich príbuzných“.

V tom istom čase prichádza na svoje panstvo osemnásťročný básnik Vladimir Lensky, romantický snílek, ktorý vyštudoval univerzitu v Göttingene. Verí v lásku, v priateľstvo, v životné šťastie, hoci skladá typicky romantické básne o melanchólii a chradnutí.

Onegin a Lensky sa stali priateľmi, pričom boli úplne odlišní. Často sa stretávajú, hádajú sa, rozprávajú sa, zdieľajú svoje myšlienky. Lensky rozpráva priateľovi o svojej milovanej Olge, dcére suseda Larine.

Jedného dňa sa priatelia vyberú na návštevu k Larinovcom. Na spiatočnej ceste Onegin povie Lenskému, že staršia sestra Tatyana je zaujímavejšia ako mladšia, pretože Oľga je krásna, ale obyčajná, ako obyčajná hrdinka románu. Lensky je urazený. Uvádza sa zhrnutie "Eugene Onegin" od Puškina literárny portál webovej stránky

Milostný vzťah sa komplikuje

Mladí ľudia nemajú podozrenie, že Tatyana je zamilovaná do Onegina. Trpí, v noci nespí, so všetkým sa spovedá starej opatrovateľke. Rozpráva jej o svojom osude, spomína na manžela, svokru a ťažký život. Tatyana sa rozhodne napísať Oneginovi a priznať mu svoje city. Jej list pripomína romantické vyznania zo sentimentálnych románov XVIII., ktoré dievča milovalo. Milovaný sa javí ako akýsi ideál, na ktorý Tatyana čakala a vo svojom srdci okamžite cítila, že je to on, koho jej osud určil. Po odoslaní listu dlho čaká na odpoveď, je mučená, ale Onegin jej nepíše.

Puškin hovorí o Tatyanovej nevšednosti, jej láske k samote, čítaniu kníh a ruskej povahe. Mala rada najmä zimu, veštenie, rituály, rozprávky a strašné príbehy pestúnky za dlhých zimných večerov. Taťána so svojou ruskou dušou je autorkin "sladký ideál".

Konečne prichádza Onegin a v záhrade sa odohráva vysvetlenie. Hrdina bol pokúšaný v ženskej láske, ale nechcel oklamať Tatyanu, keď v jej liste videl úprimnosť prvej lásky. Preto úprimne priznáva, že nie je pripravený zdieľať jej pocity, rodinný život nie je pre neho vôbec a radí, aby bol naďalej opatrnejší, nehovoril tak úprimne o svojich pocitoch.

Čoskoro má Tatyana strašný sen, v ktorom sa vidí v lese, medveď ju prenasleduje a potom ju dostihnú a odnesú do chatrče, v ktorej sedia príšery a medzi nimi sedí Onegin. Vezme Tatyanu, v tejto chvíli vstúpi Lensky a Olga, Oneginovi sa nepáči vzhľad nezvaných hostí, zabije mladého básnika. Sen sa ukáže ako skutočný.

Potom sú zobrazené meniny Hlavná postava. Predtým Lensky pozve Onegina na dovolenku s Larinovými a sľúbi, že tam nebudú žiadni iní hostia. Do domu však prichádza veľa susedov prenajímateľov. Eugene sa hnevá a chce sa Lenskému pomstiť. Za týmto účelom niekoľkokrát vyzve Olgu, aby tancovala, čo spôsobilo žiarlivosť jej milenca. Vladimír sa rozhodne, že jeho priateľ chce Oľgu zviesť. Nakoniec večer dostane Onegin výzvu na súboj a prijme ju.

Duel a finále - zhrnutie "Eugene Onegin"

Pred duelom si hrdina myslí, že by bolo správnejšie povedať Lenskymu o svojom priestupku a uzavrieť s ním mier, ale neurobí to, pretože sa bojí, že bude označený za zbabelca. Lensky sa pred osudnou udalosťou zamýšľa nad neistotou „dňa, ktorý príde“ a nad Oľginou láskou.

Nasledujúce ráno príde Onegin na duel oveľa neskôr, ako bol stanovený čas, ale súboj sa odohral a Lensky bol zabitý. Šokovaný Onegin tieto miesta opúšťa.

Prejde šesť mesiacov, Olga sa vydá za kopijníka a odíde. Taťána sa túla po okolitých poliach a náhodou príde do Oneginovho domu. Tam, v jeho kancelárii, číta knihy, vidí, aké stopy zanechal ich majiteľ na okrajoch a usudzuje, že Onegin je len napodobeninou módneho typu byronského hrdinu. Po chvíli ju matka presvedčila, aby išla do Moskvy na „veľtrh neviest“. Tam si ju všimne významný generál, vydáva sa.

O niekoľko rokov neskôr sa Onegin vracia z výletu do Petrohradu. Na plese sa stretne s Tatyanou a okamžite nespozná: zmenila sa, stala sa majestátnou, pokojnou svetskou dámou, ktorá spôsobuje všeobecný rešpekt a úctu. Autor poznamenáva, že Tatyanin nezvyčajný šarm si podmaní Onegina, zamiluje sa a vyzná sa jej v liste zo svojich citov. Keďže nedostal žiadnu odpoveď, pošle ďalšie dve správy, ale márne. Potom Onegin príde za Tatyanou a nájde plačúcu hrdinku, ktorá číta list. Tatyana hovorí, že miluje Onegina, ale „bola daná inému“ a bude mu „verná celé storočie“.

Čítali ste zhrnutie románu „Eugene Onegin“ od Puškina. Pozývame vás do sekcie Súhrn, kde nájdete ďalšie eseje populárnych spisovateľov.

História vzniku „Eugena Onegina“ – „plodu mysle chladných pozorovaní a srdca smutných poznámok“ – vynikajúceho ruského klasika Alexandra Sergejeviča Puškina nepripomína bleskovú vojnu. Dielo vytvoril básnik evolučným spôsobom, ktorý označil jeho formovanie na ceste realizmu. Román vo veršoch ako udalosť v umení bol jedinečný fenomén. Predtým bol vo svetovej literatúre napísaný iba jeden analóg v rovnakom žánri - romantická práca Don Juan Georga Gordona Byrona.

Autor sa rozhodne pre brainstorming

Puškin zašiel ďalej ako veľký Angličan – k realizmu. Tentoraz si básnik stanovil najdôležitejšiu úlohu - ukázať človeka, ktorý môže slúžiť ako katalyzátor ďalšieho rozvoja Ruska. Alexander Sergejevič, zdieľajúci myšlienky Decembristov, pochopil, že obrovská krajina by sa mala presunúť, ako lokomotíva, zo slepej uličky, ktorá viedla celú spoločnosť k systémovej kríze.

Históriu vzniku „Eugena Onegina“ určuje titánska poetická tvorba v období od mája 1823 do septembra 1830, tvorivé prehodnotenie ruskej reality v prvej štvrtine 19. storočia. Veršovaný román vznikol počas štyroch etáp tvorby Alexandra Sergejeviča: južný exil (1820 - 1824), pobyt „bez práva svojvoľne opustiť panstvo Michajlovskoje“ (1824 - 1826), obdobie po exile (1826 - 1830), Boldinskaja jeseň (1830)

A.S. Puškin, "Eugene Onegin": história stvorenia

Mladý Puškin, absolvent slovami cisára Alexandra I., „ktorý zaplavil Rusko tými najodpornejšími veršami“, začal písať svoj román počas exilu v Kišiňove (vďaka príhovoru priateľov sa zabránilo presunu na Sibír). V tom čase už bol idolom ruskej vzdelanej mládeže.

Básnik sa snažil vytvoriť obraz hrdinu svojej doby. V diele bolestne hľadal odpoveď na otázku, čo by malo byť nositeľom nových myšlienok, tvorcom nového Ruska.

Sociálno-ekonomická situácia v krajine

Zvážte sociálne prostredie, v ktorom román vznikol. Rusko vyhralo vojnu v roku 1812. To dalo hmatateľný impulz verejným snahám o oslobodenie od feudálnych okov. Po prvé, ľud bol smädný a jeho prepustenie nevyhnutne znamenalo obmedzenie právomocí panovníka. Spoločenstvá strážnych dôstojníkov, ktoré sa sformovali hneď po vojne v roku 1816 v Petrohrade, tvoria Dekabristickú úniu spásy. V roku 1818 bola v Moskve zorganizovaná „Únia blaha“. Tieto dekabristické organizácie aktívne prispeli k formovaniu liberálov verejný názor a čakal na vhodnú chvíľu na štátny prevrat. Medzi Decembristami bolo veľa priateľov Puškina. Podelil sa o ich názory.

Rusko sa v tom čase už stalo uznávanou európskou veľmocou s populáciou asi 40 miliónov ľudí, v ktorej dozrievali klíčky štátneho kapitalizmu. Jeho hospodársky život však stále určovali základy feudalizmu, šľachta a kupecká trieda. Tieto sociálne skupiny, postupne strácajúce svoju spoločenskú váhu, boli stále silné a mali vplyv na život štátu, predlžovali feudálne vzťahy v krajine. Boli zástancami spoločnosti vybudovanej podľa zastaralých Catherininých ušľachtilých princípov, ktoré sú im vlastné Rusko XVIII storočí.

Boli tam charakteristické znaky spoločenské a celospoločenské. V krajine žilo veľa vzdelaných ľudí, ktorí pochopili, že záujmy rozvoja si vyžadujú veľké zmeny a reformy. História vzniku „Eugena Onegina“ sa začala básnikovým osobným odmietnutím prostredia, slovami Alexandra Nikolajeviča Ostrovského, „temného kráľovstva“

Vzostup po mohutnom zrýchlení, scéne a dynamike za vlády cisárovnej Kataríny II., Rusko na začiatku 19. storočia spomalilo tempo rozvoja. V čase písania Puškina slávny román ešte nebol v krajine železnice, po jeho riekach neplávali ani parníky, tisíce a tisíce jeho pracovitých a talentovaných občanov boli spútané poddanskými putami.

História „Eugena Onegina“ je neoddeliteľne spojená s históriou Ruska na začiatku 19. storočia.

Oneginova sloha

Alexander Sergejevič, „Ruský Mozart z poézie“, venoval svojej práci osobitnú pozornosť. Vyvinul novú líniu poézie špeciálne na písanie románu vo veršoch.

Básnikove slová neplynú voľným prúdom, ale štruktúrovane. Každých štrnásť riadkov je spojených do špecifickej Oneginovej strofy. Rýmovanie je zároveň v celom románe nezmenené a má nasledujúcu podobu: CCddEffEgg (kde veľké písmená označujú ženské konce a malé písmená mužské).

História vzniku románu „Eugene Onegin“ je nepochybne históriou vzniku Oneginovej strofy. S pomocou rôznych strof sa autorovi darí vytvárať analógiu prozaických úsekov a kapitol vo svojej tvorbe: prechod od jednej témy k druhej, zmena štýlu prezentácie od reflexie k dynamickému vývoju deja. Autor tak so svojím čitateľom vytvára dojem nenúteného rozhovoru.

Roman - "zbierka pestrých kapitol"

Čo núti ľudí písať diela o svojej generácii a rodnej krajine? Prečo sa zároveň tejto práci venujú naplno, pracujú ako posadnutí?

História vzniku románu „Eugene Onegin“ sa spočiatku podriaďovala autorovmu zámeru: vytvoriť román vo veršoch pozostávajúci z 9 samostatných kapitol. Odborníci na dielo Alexandra Sergejeviča ho nazývajú „časovo otvorené“, pretože každá jeho kapitola je nezávislá a môže podľa svojej vnútornej logiky prácu dokončiť, hoci pokračovanie nachádza v ďalšej kapitole. Jeho súčasník, profesor ruskej literatúry Nikolaj Ivanovič Nadeždin, podal klasický opis „Eugena Onegina“ nie ako dielo s pevnou logickou štruktúrou, ale skôr ako akýsi poetický zápisník naplnený priam dúhovými prelivmi bystrého talentu.

O kapitolách románu

Kapitoly "Eugene Onegin" boli publikované v rokoch 1825 až 1832. ako boli napísané a publikované v literárnych almanachoch a časopisoch. Boli očakávaní, každý z nich sa stal skutočnou udalosťou v kultúrnom živote Ruska.

Jeden z nich, venovaný ceste protagonistu do oblasti Odeského móla, ktorý obsahoval kritické rozsudky, sa však hanbený autor radšej stiahol, aby sa vyhol represáliám proti sebe, a potom zničil jeho jediný rukopis.

Tak isto, naplno oddaný práci, Boris Leonidovič Pasternak neskôr pracoval na svojom Doktorovi Živagovi, o svojej generácii písal aj Michail Alexandrovič Šolochov. Sám Puškin označil svoju viac ako sedemročnú prácu na tomto románe vo veršoch za počin.

Hlavná postava

Opis Eugena Onegina sa podľa literárnych kritikov podobá na osobnosť Piotra Jakovleviča Chaadaeva, autora Filozofických listov. Ide o postavu so silnou energiou, okolo ktorej sa odvíja dej románu a prejavujú sa ďalšie postavy. Puškin o ňom písal ako o „dobrom priateľovi“. Eugene získal klasické ušľachtilé vzdelanie, úplne zbavené „ruskosti“. A hoci v ňom horí bystrá, no chladná myseľ, je to človek svetla, riadi sa istými názormi a predsudkami. Život Eugena Onegina je chudobný. Na jednej strane sú mu cudzie mravy sveta, ostro ich kritizuje; a na druhej strane podlieha jej vplyvu. Hrdinu nemožno nazvať aktívnym, je to skôr inteligentný pozorovateľ.

Vlastnosti obrazu Onegina

Jeho obraz je tragický. Najprv zlyhal v skúške lásky. Eugene počúval rozum, ale nie svoje srdce. Zároveň sa správal vznešene, zaobchádzal s Tatyanou s rešpektom a dal jej najavo, že nie je schopný milovať.

Po druhé, neuspel v skúške priateľstva. Po tom, čo vyzval svojho priateľa, 18-ročného romantického mladíka Lenského, na súboj, slepo nasleduje koncepty svetla. Zdá sa mu slušnejšie nevyprovokovať ohováranie starého notového duelanta Zaretského, ako zastaviť úplne hlúpu hádku s Vladimírom. Mimochodom, vedci z Puškina považujú mladého Kuchelbeckera za prototyp Lenského.

Tatyana Larina

Použitie mena Tatyana v románe Eugen Onegin bolo know-how od Puškina. Na začiatku 19. storočia sa totiž tento názov považoval za bežný a nepodstatný. Navyše, tmavovlasá a nie ryšavá, namyslená, nekomunikatívna, nezodpovedala ideálom krásy sveta. Tatyana (rovnako ako autorka románu) milovala ľudové rozprávky, ktoré jej jej opatrovateľka veľkoryso rozprávala. Jej vášňou však bolo najmä čítanie kníh.

Hrdinovia románu

Okrem spomínaných hlavných postáv tvoriacich dej prechádzajú pred čitateľom aj vedľajšie. Tieto obrazy románu „Eugene Onegin“ netvoria dej, ale dopĺňajú ho. Toto je Tatyanina sestra Olga, prázdna svetská mladá dáma, do ktorej bol zamilovaný Vladimír Lensky. Obraz opatrovateľky Tatyany, znalca ľudové rozprávky, má jasný prototyp - opatrovateľku samotného Alexandra Sergejeviča, Arinu Rodionovnu. Ďalším bezmenným hrdinom románu je novonájdený manžel Tatyany Lariny po hádke s Eugenom Oneginom – „dôležitým generálom“.

Zdá sa, že zástup vlastníkov pôdy je do Puškinovho románu importovaný z iných ruských klasických diel. Sú to Skotininy („Podrast“ od Fonvizina) a Buyanov („Nebezpečný sused“ od V. L. Puškina).

Ľudová práca

Najvyššou pochvalou pre Alexandra Sergejeviča bolo hodnotenie prvej kapitoly „Eugena Onegina“ od muža, ktorého básnik považoval za svojho učiteľa – Vasilija Andrejeviča Žukovského. Stanovisko bolo mimoriadne lakonické: „Ste prvý v ruskom Parnase ...“

Román encyklopedicky správne odzrkadľoval vo veršoch ruskú realitu začiatku 19. storočia, ukázal spôsob života, charakteristické črty, spoločenskú úlohu rôznych vrstiev spoločnosti: petrohradskej vysokej spoločnosti, moskovskej šľachty, statkárov, šľachty, šľachty, šľachty. roľníkov. Možno práve preto a tiež kvôli všeobjímajúcemu a subtílnemu zobrazeniu hodnôt, zvykov, názorov, módy Puškina v jeho diele tej doby. literárny kritik dal mu taký vyčerpávajúci opis: „dielo najvyššieho ľudového stupňa“ a „encyklopédia ruského života“.

Puškin chcel zmeniť zápletku

História vzniku „Eugena Onegina“ je evolúciou mladého básnika, ktorý sa vo veku 23 rokov pustil do globálnej tvorby. Navyše, ak takéto klíčky už existovali v próze (spomeňte si na inkognito vydanú knihu Alexandra Radiščeva „Cesta z Petrohradu do Moskvy“), potom bol realizmus v poézii v tom čase nepochybnou inováciou.

Konečnú myšlienku diela vytvoril autor až v roku 1830. Bol nemotorný a opotrebovaný. Aby svojmu výtvoru dodal tradičný solídny vzhľad, Alexander Sergejevič sa rozhodol buď poslať Eugena Onegina bojovať na Kaukaz, alebo z neho urobiť Decembristu. Ale Eugen Onegin - hrdina románu vo veršoch - bol vytvorený Pushkinom na jednu inšpiráciu, ako "zbierku pestrých kapitol", a to je jeho čaro.

Záver

Dielo „Eugene Onegin“ je prvým realistickým veršovaným románom v ruskej histórii. Je symbolom 19. storočia. Román bol spoločnosťou uznávaný ako hlboko ľudový. Encyklopedický opis ruského života ide bok po boku s vysokým umením.

Podľa kritikov však hlavnou postavou tohto románu vôbec nie je Onegin, ale autor diela. Táto postava nemá žiadny špecifický vzhľad. Toto je akési slepé miesto pre čitateľa.

Alexander Sergejevič v texte diela naznačuje svoje vyhnanstvo a hovorí, že Sever je pre neho „škodlivý“ atď. Puškin je neviditeľne prítomný vo všetkých akciách, sumarizuje, rozosmieva čitateľa, oživuje dej. Jeho citáty zasiahli nie do obočia, ale do očí.

Podľa vôle osudu Alexander Sergejevič Puškin recenzoval druhé úplné vydanie svojho románu vo veršoch v roku 1937 (prvé bolo v roku 1833), pričom bol už smrteľne zranený na Čiernej rieke pri Komendantskej dači. Počas celého roka sa plánovalo predať 5000 kópií. Čitatelia ho však za týždeň vykúpili. V budúcnosti klasici ruskej literatúry, každý pre svoju dobu, pokračovali v kreatívnom hľadaní Alexandra Sergejeviča. Všetci sa snažili vytvoriť hrdinu svojej doby. A Michail Lermontov na obraz Grigorija Alexandroviča Pečorina ("Hrdina našej doby") a Ivan Goncharov na obraz Ilju Oblomova ...

Myšlienka diela a jeho stelesnenie v románe "Eugene Onegin"

"Eugene Onegin" je román s jedinečným tvorivým osudom. Špeciálne pre toto dielo prišiel A. S. Puškin so zvláštnou strofou, aká dovtedy vo svetovej poézii nebola: 14 riadkov troch štvorverší s krížovými, susednými, krúžkovými rýmami a záverečným dvojverším. Použitá v tomto románe dostala meno „Onegin“.

Presné dátumy vzniku diela sú známe: začiatok práce - 9. mája 1823 v južnom exile, koniec románu - 25. septembra 1830 Na jeseň Boldin. Celkovo práca na tomto diele pokračovala sedem rokov, ale aj po roku 1830 autor urobil v románe zmeny: v roku 1831 bola prepísaná posledná, ôsma, kapitola a bol napísaný aj Oneginov list Tatiane.

Pôvodný zámer románu sa výrazne zmenil. Plán na napísanie „Eugena Onegina“, ktorý zostavil a zapísal Puškin, spočiatku obsahoval deväť kapitol, ktoré autor rozdelil do troch častí.

Prvá časť pozostávala z 3 kapitol- piesní: Slezina, Básnik, Mladá dáma (čo zodpovedalo kapitolám 1, 2, 3 románu v konečnej verzii). Druhá časť obsahovala 3 kapitoly-piesne s názvom Dedina, meniny, súboj (čo je totožné so 4., 5., 6. kapitolou tlačeného románu). Tretia časť, dokončujúca román, zahŕňala 3 kapitoly: Moskva (Pieseň VII), Putovanie (Pieseň VIII), Veľké svetlo (Pieseň IX).
Nakoniec Puškin, ktorý sa držal svojho plánu, napísal dve časti, pričom úryvky z kapitoly VIII umiestnil do dodatku k románu a nazval ho Oneginova cesta. V dôsledku toho sa kapitola IX románu stala ôsmou. Je tiež známe, že Puškin vymyslel a napísal kapitolu X o vzniku tajných dekabristických spoločností v Rusku, ale potom ju spálil. Zostalo z nej len sedemnásť neúplných strof. Potvrdiac túto myšlienku autora, náš veľký klasik v roku 1829, rok pred koncom románu, povedal, že Hlavná postava musí buď zahynúť na Kaukaze, alebo sa stať decembristom.

"Eugene Onegin" je prvý realistický román v ruskej literatúre. Už samotný žáner tohto realistického diela je originálny, čo sám básnik v liste P.A. Vyazemsky nazval „román vo veršoch“. Tento žáner umožnil autorovi spojiť epické zobrazenie života s hlbokou lyrikou, vyjadrením pocitov a myšlienok samotného básnika. A.S. Puškin vytvoril jedinečný román, ktorý formou pripomína nezáväzný rozhovor s čitateľom.

Takýto spôsob prezentácie v románe umožnil Puškinovi komplexne ukázať život a duchovné pátranie hrdinu jeho románu ako typického predstaviteľa ruskej ušľachtilej inteligencie 20. rokov. XIX storočia. Dej románu zahŕňa obdobie rokov 1819 až 1825, zobrazujúci obraz života šľachty a obyčajných ľudí v prvej polovici 19. storočia v hlavných mestách a provinciách v predvečer povstania Decembristov v roku 1825. A. S. Puškin reprodukoval v tomto románe duchovnú atmosféru spoločnosti, v ktorej sa zrodil typ šľachtica, ktorý zdieľal názory dekabristov a pridal sa k povstaniu.

To znamená, že doba vzniku a doba pôsobenia románu sa približne zhodujú.

Alexander Sergejevič Puškin vytvoril román vo veršoch ako báseň Lorda Byrona Don Juan. Puškin, ktorý definoval román ako „zbierku pestrých kapitol“, vyzdvihuje jednu z čŕt tohto diela: román je akoby „otvorený“ v čase (každá kapitola môže byť poslednou, ale môže mať aj pokračovanie), čím upriamite pozornosť čitateľov na nezávislosť a integritu jednotlivých kapitol. Román sa stal skutočne encyklopédiou ruského života v 20. rokoch 19. storočia, pretože rozsah tém v ňom zahrnutých, detail každodenného života, viacdejová kompozícia, hĺbka opisu postáv postáv a teraz spoľahlivo demonštruje čitateľom črty života tej doby.

To je dôvod, prečo V. G. Belinsky vo svojom článku „Eugene Onegin“ uzavrel:

"Onegin možno nazvať encyklopédiou ruského života a výsostne ľudovým dielom."

Z románu, ako aj z encyklopédie sa dozviete takmer všetko o dobe: o tom, ako sa obliekali, čo bolo v móde, čo si ľudia najviac vážili, o čom hovorili, aké záujmy žili. "Eugene Onegin" odrážal celý ruský život. Stručne, ale celkom jasne autor ukázal pevnostnú dedinu, panskú Moskvu, svetský Petrohrad. Puškin pravdivo vykreslil prostredie, v ktorom žijú hlavné postavy jeho románu - Taťána Larina a Eugen Onegin, reprodukoval atmosféru mestských noblesných salónov, v ktorých Onegin prežil svoju mladosť.

Vydania románu

"Eugene Onegin" vyšiel v samostatných číslach, z ktorých každé obsahuje jednu kapitolu (tzv. "hlavné vydanie"); úryvky z románu boli uverejnené aj v časopisoch a zborníkoch. Vydanie každej kapitoly sa stalo veľkou udalosťou v ruskej literatúre tej doby. Prvá kapitola diela vyšla v roku 1825. V roku 1833 vyšlo prvé kompletné vydanie celého románu v jednom zväzku.

Tlačiareň I. Glazunova v januári 1837, krátko pred smrťou básnika, vydala román „Eugene Onegin“ v miniatúrnom formáte – posledné celoživotné vydanie A. S. Puškina. Toto vydanie recenzoval sám Puškin a obsahuje autorovo najnovšie vydanie románu, hoci ako všetky ostatné nie je bez typografických chýb.

Plány tlačiarne boli také, že celý náklad (5 000 kópií) sa mal predať za jeden rok za 5 rubľov za knihu. Po smrti Puškina bol celý náklad vypredaný do týždňa. V roku 1988 vydalo vydavateľstvo „Kniga“ faksimilné vydanie knihy v náklade 15 000 výtlačkov.

Posmrtné vydania „Eugena Onegina“, vrátane akademických zbierok (jubilejné 1937-1949 a nasledujúce), textoví kritici (akademické publikácie viedol významný učenec B. V. Tomaševskij) urobili množstvo úprav s cieľom obnoviť výnimky z autocenzúry, skrátené vlastné mená , zjednotiť pravopis. Tieto odchýlky od posledného autorovho textu boli vystavené ostrej kritike zo strany niektorých literárnych kritikov (M. I. Shapir).

Zápletka

Román sa začína nárekami mladého šľachtica Eugena Onegina o chorobe jeho strýka, ktorý prinútil Eugena opustiť Petrohrad a ísť k pacientovej posteli, aby sa s ním rozlúčil. Takto poznačený dej venuje autor prvú kapitolu príbehu o pôvode, rodine, živote svojho hrdinu predtým, ako dostane správu o chorobe príbuzného. Rozprávanie je vedené v mene nemenovaného autora, ktorý sa predstavil ako dobrý priateľ Onegina. Eugene sa narodil „na brehu Nevy“, teda v Petrohrade, v nie práve najúspešnejšej šľachtickej rodine:

Onegin dostal primeranú výchovu - najprv mal guvernantku Madame (nezamieňať s opatrovateľkou), potom učiteľa francúzštiny, ktorý svojho žiaka neobťažoval množstvom hodín. Puškin zdôrazňuje, že Jevgenijovo vzdelanie a výchova boli typické pre človeka z jeho prostredia (šľachtica, ktorého od detstva učili zahraniční učitelia).

Oneginov život v Petrohrade bol plný milostných afér a svetskej zábavy, ale táto neustála séria zábav priviedla hrdinu k blues. Eugene odchádza k strýkovi do dediny. Po príchode sa ukázalo, že strýko zomrel a Eugene sa stal jeho dedičom. Onegin sa usadí na dedine, no aj tu ho prevalcuje blues.

Oneginovým susedom je osemnásťročný Vladimír Lenský, romantický básnik, ktorý pochádzal z Nemecka. Lensky a Onegin sa zbližujú. Lensky je zamilovaný do Olgy Lariny, dcéry miestneho statkára. Jej namyslená sestra Tatyana nevyzerá ako vždy veselá Oľga. Olga je o rok mladšia ako jej sestra, je navonok krásna, ale Onegin nemá záujem:

Po stretnutí s Oneginom sa Tatyana do neho zamiluje a napíše mu list. Onegin ju však odmieta: nehľadá pokoj rodinný život. Lenskij a Onegin sú pozvaní k Larinovcom na Tatyanine meniny. Onegin sa z tohto pozvania neteší, ale Lenskij ho presviedča, aby išiel, sľubujúc, že nebudú žiadni hostia-susedia. V skutočnosti Onegin po príchode na oslavu objaví „veľkú hostinu“, ktorá ho vážne nahnevá.

Na večeri u Larinovcov Onegin, aby Lenského žiarlil, zrazu začne dvoriť Oľge. Lensky ho vyzve na súboj. Súboj končí smrťou Lenského a Onegin opúšťa dedinu.

O tri roky neskôr sa objaví v Petrohrade a stretne sa s Tatyanou. Teraz je z nej významná spoločenská dáma, manželka generála. Onegin sa do nej zamiluje a snaží sa jej nakloniť, no tentoraz ho odmietnu. Tatyana priznáva, že stále miluje Jevgenija, ale hovorí, že musí zostať verná svojmu manželovi.

Dejové línie

Onegin a Tatyana. Epizódy:
- Zoznámenie sa s Tatyanou;
- Tatyanin rozhovor s opatrovateľkou;
- Tatyanin list Oneginovi;
- Vysvetlenie v záhrade;
- Tatyanin sen a meniny;
- Návšteva Oneginovho domu;
- Odchod do Moskvy;
- Stretnutie na plese v Petrohrade po 3 rokoch;
- Oneginov list Tatyanovi (vysvetlenie);
- Večer u Tatiany.
Onegin a Lensky. Epizódy:
- Známosť v obci;
- Rozhovor po večeri u Larinovcov;
- Lenského návšteva u Onegina;
- Meniny Tatyany;
- Súboj a smrť Lenského.

Postavy

"Práve preto, že hlavné postavy EO nemali priame životné prototypy, výnimočne ľahko sa stali psychologickými štandardmi pre súčasníkov: porovnávanie seba alebo svojich blízkych s hrdinami románu sa stalo prostriedkom na vysvetlenie seba a svojich postáv." (Yu. M. Lotman. Komentáre k "Eugenovi Oneginovi").

V románe sa spomína aj otec (Dmitrij Larin) a matka (Praskovja) Tatyany a Olgy; "Princezná Alina" - moskovská sesternica matky sestier Larinových; strýko Onegin; množstvo komických obrazov provinčných vlastníkov pôdy (Gvozdin, Flyanov, „Skotinins, sivovlasý pár“, „tučný Pustyakov“ atď.); Svetlo Petrohradu a Moskvy.

Obrazy provinčných zemepánov sú prevažne literárneho pôvodu. Obraz Skotininov teda odkazuje na Fonvizinovu komédiu „Podrast“, Buyanov je hrdinom básne „Nebezpečný sused“ (1810-1811) od V. L. Puškina. „Medzi hosťami boli aj „Kirin dôležitý“, „Lazorkina – vdova-vostrushka“ („štyridsaťročná pradiareň“); „tučný Pustyakov“ bol nahradený „tučným Tumakovom“, Pustyakov bol nazývaný „chudý“, Petuškov bol „dôchodcom“ (Román Brodsky N. L. „Eugene Onegin“ od A. S. Puškina: Komentár. M .: Izd-vo „ Multiratura“ )

strofický

Vo svojej básni sa dokázal dotknúť toľkých vecí, toľko vecí naznačiť, že patrí výlučne do sveta ruskej prírody, do sveta ruskej spoločnosti. „Onegin“ možno nazvať encyklopédiou ruského života a výsostne ľudovým dielom.

Stredná - druhá polovica XIX storočia.

Výskum Yu.M. Lotmana

"Eugene Onegin" je ťažké dielo. Samotná ľahkosť verša, familiárnosť obsahu, známa čitateľovi z detstva a dôrazne jednoduchá, paradoxne vytvára ďalšie ťažkosti v porozumení. Puškinov román vo veršoch. Iluzórna myšlienka „zrozumiteľnosti“ diela sa skrýva pred vedomím moderného čitateľa veľké množstvo nezrozumiteľné slová, výrazy, frazeologické jednotky, narážky, citáty. Myslieť na verš, ktorý poznáte z detstva, sa zdá byť neopodstatnenou pedantnosťou. Stojí však za to prekonať tento naivný optimizmus neskúseného čitateľa, aby bolo zrejmé, ako ďaleko sme čo i len od jednoduchého textového chápania románu. Špecifická štruktúra Puškinovho románu vo veršoch, v ktorej sa každé pozitívne vyjadrenie autora môže nenápadne zmeniť na ironické a slovné tkanivo akoby skĺzne, prechádzajúc od jedného rečníka k druhému, robí metódu násilného vyťahovania citátov obzvlášť nebezpečné. Aby sa predišlo tejto hrozbe, treba román vnímať nie ako mechanický súhrn autorových vyjadrení k rôznym otázkam, akúsi antológiu citátov, ale ako organickú umelecký svet, ktorých časti žijú a dostávajú zmysel len vo vzťahu k celku. Jednoduchý zoznam problémov, ktoré Pushkin vo svojej práci „predstavuje“, nás do sveta Onegina nezavedie. Umelecká myšlienka implikuje zvláštny typ životnej premeny v umení. Je známe, že pre Puškina existoval „diabolský rozdiel“ medzi poetickým a prozaickým modelovaním tej istej reality, a to aj pri zachovaní rovnakých tém a problémov.

Komentáre k románu

Jedným z prvých komentárov k románu bola útla knižka A. Volského, vydaná v roku 1877. Klasikou sa stali komentáre Vladimira Nabokova, Nikolaja Brodského, Jurija Lotmana, S. M. Bondiho.

Preklady

"Eugene Onegin" bol preložený do mnohých jazykov sveta:

do angličtiny – od Waltera Arndta, Vladimira Nabokova (v próze), Charlesa Hepburna-Johnstona (so zachovaním „Oneginovej strofy“) a ďalších
do francúzštiny - I. S. Turgenev a L. Viardot, Jean-Louis Bakes a Roger Legr, Jacques Chirac a ďalší
do nemčiny od Rolfa-Dietricha Keila a ďalších
do čínštiny - Su Fu (1942), Lu Ying (1944), Mu Dan (Ja Liangzhen) (1954, 1983), Wang Shixie (1981), Wang Jiliang (1985, 2004), Fen Chun (1982, 1991), Ding Lu (1996), Liu Zongji (2002), Gu Yunpu (2003), Tian Guobing (2003)
do arménčiny - od Gurgena Sevaka (1904-1981)
do Balkaru - Salihom Gurtuev, (nar. 1938), Nalchik, vydavateľstvo "Kotlyarovs and K.", 2013
do bieloruštiny - Arkady Kuleshov
do ukrajinčiny - M. F. Rylsky
v hebrejčine - od Abrahama Shlonskyho a Zeeva Geisela
do turečtiny - Kanshaubiy Miziev a Ahmet Necdet, prvý preklad do turečtiny: Istanbul, Everest Publishing House 2003
do Osetska - Nafi Dzhusoyty
do poľštiny - Adam Wazhik, Andrzej Sych, Jakub Yurkevich, Leo Belmont
po česky - Milan Dvořák
do azerbajdžančiny - Samed Vurgun (1936)
po estónsky - Betty Alver (1964)
do kazaštiny - Kuandyk Shangitbaev (1949, 1985)
do uzbečtiny - Aibek (Musa Tashmukhamedov)
v esperante - prvýkrát od Nikolaja Nekrasova (1931), najkompletnejší preklad - Valentin Melnikov (2005)

Vplyv na iné diela

V literatúre

Typ „nadbytočného človeka“, ktorý Puškin vychoval na obraz Onegina, ovplyvnil celú ďalšiu ruskú literatúru. Z najbližších názorných príkladov - Lermontov "Pechorin" z Hrdina našej doby, ktorého priezvisko, akoby zámerne rovnaké ako priezvisko Onegin, je utvorené z mena severoruskej rieky s náznakom kontinuity postáv. A obe postavy sú si v mnohých psychologických charakteristikách naozaj blízke.

V modernom ruskom románe Oneginov kód, ktorý napísal Dmitrij Bykov pod pseudonymom Brain Down, hovoríme o pátraní po chýbajúcej kapitole Puškinovho rukopisu. Okrem toho román obsahuje odvážne predpoklady o skutočnej rodokmene Puškina.

Žáner plnohodnotného „románu vo veršoch“ inšpiroval A. Dolského k vytvoreniu románu „Anna“, ktorý bol dokončený v roku 2005.

V hudbe

V kine

"Eugene Onegin" (1911). B/W, stlmiť. V úlohe Onegina - Pyotr Chardynin
"Eugene Onegin A.M. Davydov
"Eugene Onegin" (1915). Č/B, zvuk (gramofón). V úlohe Onegina - M.I. Ivantsev
Onegin (1999). V úlohe Eugena Onegina - Ralph Fiennes, Tatyana Larina - Liv Tyler, Vladimir Lensky - Toby Stevens
„Eugene Onegin. Medzi minulosťou a budúcnosťou “- dokument (), 52 min., režisér Nikita Tichonov

operné adaptácie:

"Eugene Onegin" (1958). Obrazová verzia opery. V úlohe Onegina - Vadima Medvedeva vokálny part hrá Evgeny Kibkalo. Tatyanu hrá Ariadna Shengelaya, ktorú vyjadrila Galina Vishnevskaya. V úlohe Olgy - Svetlany Nemolyaeva
"Eugene Onegin" (1994). V úlohe Eugena Onegina - Wojciech Drabovich
"Eugene Onegin" (2002). V úlohe Eugena Onegina - Peter Mattei
"Eugene Onegin" (2007). V úlohe Eugena Onegina - Peter Mattei

V školstve

V ruských, uzbeckých, kazašských, kirgizských, ukrajinských, moldavských (so štúdiom ruského jazyka) a bieloruských školách je „Eugene Onegin“ zaradený medzi povinné školské osnovy o literatúre.

Okrem toho množstvo pasáží opisujúcich prírodu („Obloha už dýchala jeseňou...“, „Tu je sever, dobieha mraky...“, „Zima! Sedliak, víťazoslávne...“, „Hnaný jarnými lúčmi ...“) sa používajú v nižších ročníkoch na zapamätanie si vonkajšieho spojenia s prácou ako celkom.

Literatúra

Grinbaum, O.N. Román A. S. Puškina „Eugene Onegin“: Rytmický a sémantický komentár. Kapitoly jedna, dva, tri, štyri. - 2. vyd., Rev., dod. - Petrohrad: Petrohradská štátna univerzita, 2012. - 328 s. - (Lingvistika). - 300 kópií. (mýliť sa.)

Poznámky

Napíšte recenziu na článok "Eugene Onegin"

Literatúra

// Lotman Yu. M. Pushkin: Životopis spisovateľa; Články a poznámky, 1960-1990; "Eugene Onegin": Komentár. - Petrohrad: Art-SPB, 1995. - S. 393-462. (FEB)
// Lotman Yu. M. Pushkin: Životopis spisovateľa; Články a poznámky, 1960-1990; "Eugene Onegin": Komentár. - Petrohrad: Art-SPB, 1995. - S. 472-762. (FEB)
/ pod celkom vyd. N. I. Michajlova; komp. N. I. Michajlova, V. A. Košelev, M. V. Stroganov. - M .: Ruská cesta, 1999-2004. - 576 + 804 s. - ISBN 5-85887-156-9.
Zacharov N.V.// Vedomosti. Porozumenie. Zručnosť. - 2005. - č.4. - s. 180-188.
Bely A.A.
Sazanovič E.I. // Mládež. - 2012. - Č. 12.

Odkazy

Seriál na kanáli Kultúra číta a komentuje V. Nepomniachtchi.
// Pushkin A.S. Kompletné diela: V 10 zväzkoch - L .: Veda. Leningrad. odbor, 1977-1979. (FEB)
na stránke "Tajomstvo remesla"
a články-recenzie Belinského o "Oneginovi" na stránke Lib.ru

Román vo veršoch

Eugen Onegin

Pierre bez seba strachom vyskočil a bežal späť k batérii, ako jedinému útočisku pred všetkými hrôzami, ktoré ho obklopovali.
Keď Pierre vchádzal do priekopy, všimol si, že na batérii nie sú počuť žiadne výstrely, ale niektorí ľudia tam niečo robili. Pierre nemal čas pochopiť, akí sú to ľudia. Videl staršieho plukovníka ležať na hradbe za sebou, akoby niečo pod sebou skúmal, a videl jedného vojaka, ktorého si všimol, ktorý sa predklonil od ľudí, ktorí ho držali za ruku, a zakričal: „Bratia! - a videl som ešte niečo zvláštne.
Ale ešte si nestihol uvedomiť, že plukovníka zabili, že kričal "bratia!" bol väzeň, ktorému v jeho očiach padol bajonet do chrbta ďalší vojak. Len čo vbehol do zákopu, pribehol k nemu tenký žltý muž so spotenou tvárou v modrej uniforme s mečom v ruke a niečo kričal. Pierre sa inštinktívne bránil pred strkaním, pretože bez toho, aby ich videli, sa rozbehli proti sebe, natiahli ruky a chytili tohto muža (bol to francúzsky dôstojník) jednou rukou za rameno a druhou hrdo. Dôstojník pustil meč a chytil Pierra za golier.
Na pár sekúnd obaja hľadeli vystrašenými očami na tváre, ktoré si boli navzájom cudzie, a obaja boli v rozpakoch, čo urobili a čo by mali urobiť. „Som zajatý ja, alebo on je zajatý mnou? pomyslel si každý z nich. Francúzsky dôstojník sa však zrejme viac prikláňal k myšlienke, že bol zajatý, pretože Pierrova silná ruka, poháňaná nedobrovoľným strachom, mu stále silnejšie stláčala hrdlo. Francúz sa chystal niečo povedať, keď zrazu nad ich hlavami nízko a strašne zahvízdala delová guľa a Pierrovi sa zdalo, že hlavu francúzskeho dôstojníka odtrhli: tak rýchlo ju zohol.
Pierre tiež sklonil hlavu a pustil ruky. Francúz už nemyslel na to, kto koho zajal, a tak sa Francúz rozbehol späť k batérii a Pierre dole kopcom, potkýnajúc sa o mŕtvych a zranených, ktorí ho, ako sa mu zdalo, chytali za nohy. Ale skôr, ako stihol zostúpiť, objavili sa mu v ústrety husté zástupy utekajúcich ruských vojakov, ktorí padajúc, potkýnali sa a kričali, veselo a prudko bežali k batérii. (Toto bol útok, ktorý si Jermolov pripísal, keď povedal, že len jeho odvaha a šťastie môžu dosiahnuť tento čin, a útok, pri ktorom údajne hodil kríže sv. Juraja, ktoré mal vo vrecku, na kopec.)
Francúzi, ktorí obsadili batériu, utiekli. Naše jednotky s výkrikom „Hurá“ zahnali Francúzov tak ďaleko za batériu, že ich bolo ťažké zastaviť.
Z batérie boli odvedení väzni vrátane zraneného francúzskeho generála, ktorý bol obkľúčený dôstojníkmi. Davy ranených, Pierrovi známych i neznámych, Rusov a Francúzov s tvárami znetvorenými utrpením kráčali, plazili sa a rútili sa z batérie na nosidlách. Pierre vstúpil do mohyly, kde strávil viac ako hodinu, a z toho rodinného kruhu, ktorý ho prijal, nikoho nenašiel. Bolo tu veľa mŕtvych, pre neho neznámych. Niektoré však spoznal. Mladý dôstojník sedel, stále schúlený, na okraji hradby v kaluži krvi. Červenolíci vojak stále trhal, no neodstránili ho.
Pierre zbehol dole.
"Nie, teraz to nechajú, teraz budú zhrození, čo urobili!" pomyslel si Pierre a bezcieľne sledoval davy nosidiel, ktoré sa presúvali z bojiska.
Ale slnko zahalené dymom bolo stále vysoko a vpredu a hlavne naľavo od Semenovského niečo vrielo v dyme a dunenie výstrelov, streľby a kanonády nielenže nezoslabovalo, ale zosilňovalo k bod zúfalstva, ako človek, ktorý prepätý kričí zo všetkých síl.

Hlavná akcia bitky pri Borodine sa odohrala v priestore tisícich sazhenov medzi Borodinom a fleches Bagration. (Mimo tohto priestoru sa na jednej strane uskutočnila ukážka Uvarovovej kavalérie od Rusov uprostred dňa, na druhej strane za Utitsou došlo k stretu Poniatowského s Tučkovom; išlo však o dve samostatné resp. slabé akcie v porovnaní s tým, čo sa stalo uprostred bojiska.) Na poli medzi Borodinom a flushmi, v blízkosti lesa, na otvorenom a viditeľnom úseku z oboch strán, sa hlavná akcia bitky odohrala v najjednoduchšom najnenáročnejším spôsobom.
Bitka sa začala kanonádou z oboch strán z niekoľkých stoviek zbraní.
Potom, keď bolo celé pole zahalené dymom, v tomto dyme (zo strany Francúzov) sa dve divízie, Desse a Compana, presunuli napravo do splachov a naľavo pluky miestokráľa do Borodina.
Od Ševardinského pevnôstky, na ktorej stál Napoleon, boli fleches vo vzdialenosti versty a Borodino bol viac ako dve versty v jednej priamke, a preto Napoleon nevidel, čo sa tam deje, najmä preto, že dym splýval s hmla skryla celý terén. Vojaci divízie Desse, nasmerovaní na fleches, boli viditeľní len dovtedy, kým nezostúpili pod roklinu, ktorá ich oddeľovala od fleches. Len čo zostúpili do rokliny, dym výstrelov z pištolí a pušiek na zábleskoch tak zhustol, že pokryl celý výbežok na tej strane rokliny. V dyme sa mihlo niečo čierne - pravdepodobne ľudia a niekedy záblesk bajonetov. Ale či sa pohybovali alebo stáli, či boli Francúzi alebo Rusi, zo Ševardinského reduty nebolo vidieť.
Slnko jasne vychádzalo a šľahalo šikmými lúčmi priamo do tváre Napoleona, ktorý sa mu spod ruky pozeral na sčervenanie. Dym sa vkrádal pred splachy a teraz sa zdalo, že sa dym hýbe, teraz sa zdalo, že sa hýbu jednotky. Spoza výstrelov sa občas ozýval krik ľudí, ale nedalo sa vedieť, čo tam robia.
Napoleon, stojac na mohyle, hľadel do komína a v malom kruhu komína videl dym a ľudí, raz svojich, inokedy Rusov; ale kde to videl, nevedel, keď sa znova pozrel jednoduchým okom.
Zostúpil z kopy a začal pred ňou chodiť hore-dole.
Občas sa zastavil, započúval sa do výstrelov a zahľadel sa na bojisko.
Nielen z miesta pod ním, kde stál, nielen z mohyly, na ktorej teraz stáli niektorí jeho generáli, ale aj zo samých flešov, na ktorých boli teraz spolu a striedavo teraz Rusi, teraz Francúzi, mŕtvi, ranení a živí, vystrašených alebo rozrušených vojakov, nebolo možné pochopiť, čo sa na tomto mieste deje. V priebehu niekoľkých hodín sa na tomto mieste medzi neutíchajúcou streľbou, puškami a delami objavili buď Rusi, alebo Francúzi, alebo pešiaci, či vojaci; sa objavil, spadol, vystrelil, zrazil sa, nevediac čo so sebou, kričal a bežal späť.
Z bojiska k Napoleonovi neustále skákali jeho vyslaní pobočníci a sanitári jeho maršálov so správami o priebehu prípadu; ale všetky tieto správy boli nepravdivé: jednak preto, že v zápale boja nemožno povedať, čo sa v danej chvíli deje, a jednak preto, že mnohí pobočníci nedosiahli skutočné miesto bitky, ale odovzdali to, čo počuli od iných; a tiež preto, že kým pobočník míňal tie dve alebo tri vesty, ktoré ho delili od Napoleona, okolnosti sa zmenili a správy, ktoré niesol, sa už stávali falošnými. A tak prišiel od vicekráľa pobočník so správou, že Borodino je obsadené a most na Koloche je v rukách Francúzov. Pobočník sa spýtal Napoleona, či by prikázal vojakom odísť? Napoleon nariadil postaviť sa na druhú stranu a čakať; ale nielen vtedy, keď Napoleon dával tento rozkaz, ale aj keď pobočník práve opustil Borodino, most už Rusi dobyli a spálili, práve v bitke, ktorej sa zúčastnil Pierre na samom začiatku bitky.
Pobočník, cválajúci zo splachovania s bledou, vystrašenou tvárou, hlásil Napoleonovi, že útok bol odrazený a že Compan bol zranený a Davout bol zabitý a medzitým boli flushs obsadené inou časťou jednotiek, kým pobočníkovi povedali, že Francúzi boli odrazení a Davout bol nažive a len mierne pomliaždený. Vzhľadom na takéto nevyhnutne falošné správy Napoleon vydal svoje rozkazy, ktoré buď už boli vykonané predtým, ako ich urobil, alebo nemohli byť a neboli vykonané.
Maršali a generáli, ktorí boli v bližšej vzdialenosti od bojiska, ale rovnako ako Napoleon, sa nezúčastnili samotnej bitky a len občas jazdili pod paľbou guliek, bez toho, aby sa Napoleona pýtali, vydávali rozkazy a vydávali rozkazy o tom, kde a kde strieľať a kde jazdiť na koni a kde behať pešiaci. Ale aj ich rozkazy, rovnako ako tie Napoleonove, boli vykonané v najmenšom rozsahu a len zriedka. Väčšinou vyšiel opak toho, čo si objednali. Vojaci, ktorí dostali rozkaz ísť vpred, keď padli pod výstrelom z hrozna, utiekli späť; vojaci, ktorí dostali rozkaz, aby zostali stáť, zrazu, keď videli, ako sa pred nimi zrazu zjavili Rusi, niekedy utekali späť, inokedy sa rútili vpred a kavaléria bez rozkazov cválala, aby dobehla utekajúcich Rusov. Dva pluky kavalérie teda cválali cez Semjonovskú roklinu a len sa vyviezli na horu, otočili sa a cválali späť zo všetkých síl. Vojaci pechoty sa pohybovali rovnakým spôsobom, niekedy vôbec nebežali tam, kam im prikázali. Všetky rozkazy o tom, kam a kedy presunúť zbrane, kedy poslať pešiakov - strieľať, kedy jazdcov - šliapať po ruských pešiakoch - všetky tieto rozkazy vydávali najbližší velitelia jednotiek, ktorí boli v radoch, bez toho, aby sa pýtali. Ney, Davout a Murat, nielen Napoleon. Nebáli sa trestu za nesplnenie rozkazu alebo za neoprávnený rozkaz, pretože v boji ide pre človeka o to najcennejšie - o vlastný život a niekedy sa zdá, že záchrana je v úteku, inokedy v r. beží vpred a títo ľudia konali v súlade s momentálnym rozpoložením.ktorí boli v zápale boja. Všetky tieto pohyby vpred a vzad v podstate neuľahčovali ani nemenili postavenie vojsk. Všetko to ich behanie a skákanie po sebe im takmer neuškodilo a škody, smrť a zranenia spôsobovali delové gule a guľky lietajúce všade v priestore, ktorým sa títo ľudia rútili. Len čo títo ľudia opustili priestor, ktorým lietali delové gule a guľky, ich nadriadení stojaci vzadu ich okamžite sformovali, podrobili disciplíne a pod vplyvom tejto disciplíny priviedli späť do oblasti \ oheň, v ktorom opäť (pod vplyvom strachu zo smrti) stratili disciplínu a ponáhľali sa s náhodnou náladou davu.

Napoleonovi generáli - Davout, Ney a Murat, ktorí boli v blízkosti tejto oblasti ohňa a dokonca do nej niekedy zavolali, niekoľkokrát zaviedli do tejto oblasti ohňa štíhle a obrovské masy vojakov. . Ale na rozdiel od toho, čo sa vždy dialo vo všetkých predchádzajúcich bitkách, namiesto očakávaných správ o úteku nepriateľa sa odtiaľ vracali štíhle masy vojakov v neusporiadaných, vystrašených davoch. Znova ich organizovali, no ľudí bolo čoraz menej. Na poludnie poslal Murat svojho pobočníka k Napoleonovi so žiadosťou o posily.
Napoleon sedel pod mohylou a popíjal punč, keď k nemu pricválal Muratov pobočník s uistením, že Rusi budú porazení, ak Jeho Veličenstvo dá ďalšiu divíziu.
- Posilnenia? - povedal Napoleon s vážnym prekvapením, akoby nerozumel jeho slovám a pozrel sa na pekný chlapec pobočník s dlhými stočenými čiernymi vlasmi (rovnako ako nosil vlasy Murat). „Posilnenia! pomyslel si Napoleon. "Aké posily žiadajú, keď majú v rukách polovicu armády namierenú na slabé, neopevnené krídlo Rusov!"
"Dites au roi de Neapol," povedal Napoleon prísne, "qu "il n" est pas midi et que je nie vois pas encore clair sur mon echiquier. Allez... [Povedz neapolskému kráľovi, že ešte nie je poludnie a že na šachovnici stále nevidím jasne. Choď…]
Krásny pobočník s dlhými vlasmi, bez toho, aby pustil klobúk, ťažko vzdychajúc, cválal znova k miestu, kde zabíjali ľudí.
Napoleon vstal a zavolal Caulaincourta a Berthiera a začal sa s nimi rozprávať o veciach, ktoré nesúvisia s bitkou.
Uprostred rozhovoru, ktorý začínal zaujímať Napoleona, sa Berthierove oči obrátili na generála s jeho sprievodom, ktorý na spotenom koni odcválal k mohyle. Bol to Belliard. Zosadiac z koňa sa rýchlymi krokmi priblížil k cisárovi a smelo, silným hlasom, začal dokazovať potrebu posily. Prisahal na svoju česť, že Rusi zomrú, ak cisár dá ďalšiu divíziu.
Napoleon pokrčil plecami a bez odpovede pokračoval v chôdzi. Belliard sa začal nahlas a živo rozprávať s generálmi sprievodu, ktorí ho obklopovali.
"Si veľmi horlivý, Belliard," povedal Napoleon a opäť pristúpil ku generálovi, ktorý prišiel. Je ľahké urobiť chybu v teple ohňa. Príďte sa pozrieť a potom príďte ku mne.
Skôr než Belliard zmizol z dohľadu, z druhej strany cválal nový posol z bojiska.
- Eh bien, qu "est ce qu" il y a? [No, čo ešte?] - povedal Napoleon tónom muža, ktorého rozčuľovalo neustále zasahovanie.
- Sire, le princ ... [Vládca, vojvoda ...] - začal pobočník.
"Žiadate posily?" Napoleon prehovoril nahnevaným gestom. Pobočník súhlasne sklonil hlavu a začal hlásiť; ale cisár sa od neho odvrátil, urobil dva kroky, zastavil sa, otočil sa späť a zavolal Berthiera. "Musíme dať rezervy," povedal a mierne roztiahol ruky. - Koho tam poslať, čo myslíš? - obrátil sa k Berthierovi, k tomuto oison que j "ai fait aigle [húsenica, z ktorej som urobil orla], ako ho neskôr nazval.
- Panovník, poslať Claparedeho divíziu? - povedal Berthier, ktorý si naspamäť pamätal všetky divízie, pluky a prápory.
Napoleon prikývol hlavou na znak súhlasu.
Pobočník cválal ku Claparedovmu oddielu. A po niekoľkých minútach sa mladí strážcovia, stojaci za mohylou, pohli zo svojho miesta. Napoleon sa mlčky pozrel tým smerom.
„Nie,“ náhle sa obrátil k Berthierovi, „nemôžem poslať Claparèdea. Pošli Friantovu divíziu, povedal.
Hoci vyslanie Friantovej divízie namiesto Claparèdea neprinieslo žiadnu výhodu a dokonca došlo k zjavným nepríjemnostiam a oneskoreniu pri zastavení Claparedeho teraz a vyslaní Frianta, rozkaz bol vykonaný s presnosťou. Napoleon nevidel, že vo vzťahu k svojim jednotkám hrá rolu lekára, ktorý zasahuje do jeho liekov – rolu, ktorú tak správne chápal a odsudzoval.
Friantova divízia, podobne ako ostatné, zmizla v dyme bojiska. Pobočníci ďalej vyskakovali z rôznych strán a všetci, akoby na základe dohody, hovorili to isté. Každý žiadal posily, každý hovoril, že Rusi držia svoje pozície a produkujú un feu d "enfer [pekelný oheň], z ktorého sa topí francúzska armáda.
Napoleon zamyslene sedel v skladacom kresle.
Ráno hladný pán de Beausset, ktorý rád cestoval, pristúpil k cisárovi a odvážil sa s úctou ponúknuť jeho veličenstvu raňajky.