Tanier (hudobný nástroj). Niekedy môžete nájsť takéto označenia hmotnosti

30.04.2010

Dosky (činely) je zvyčajne viac-menej plochá doska z kovu okrúhly tvar vyrobené zo špeciálnej zliatiny. Činely sa používajú v mnohých súboroch, od symfonických orchestrov, bicích súborov, jazzových skupín až po rockové a vojenské kapely. Súpravy bicích zvyčajne obsahujú min Zrútiť sa (Crash Cymbal), Hi-hat (Hi-Hat) aRide (Ride Cymbal).

Väčšina moderných činelov sú nástroje neurčitej výšky tónu, t.j. hluk. Existujú však aj také tónové činely, teda také, ktoré dávajú určitú poznámku. Medzi moderné taniere patria malé tanieriky v tvare misky. Existujú tiež crotali (crotales, z latinčiny crotalum) sú sady tónových činelov, ktoré používajú ploché činely s priemerom približne 10 cm s vsuvkou v strede. Takéto nástroje sa len málo podobajú na moderné činely a znejú ako malé tónové zvončeky. Vyrábajú ich však výrobcovia činelových zliatin; okrem toho existujú "stredné" tónovo-šumové nástroje (napríklad efektové činely Zil Bell od Zildjian).

Štruktúra dosiek

Pochopenie štruktúry vám pomôže vybrať správne činely pre vaše nastavenie.

V štruktúre obyčajnej dosky sú: kupola(alebo podstavec, alebo zvon, zvonček ) a telo (luk , "zaujatosť"). V samom strede kupoly je zvyčajne otvor potrebný na pripevnenie dosky. Telo dosky je podmienene rozdelené na zónu " havarovať "(bližšie k okraju) a zóna" jazdiť “ (bližšie ku kupole) – v súlade s tým, ako sa na tieto typy činelov zvyčajne hrá.

Pre bubeníka existujú iba tri povrchy, od ktorých závisí zvuk činelu:

pri hraní kupoly je zvuk takmer zvonový.
v jazdnej zóne sa zvuk činelu nezdá byť odhalený okamžite, takže tu bude zvuk čistejší.
pri hraní v nárazovej zóne činel okamžite ukáže svoj plný zvuk, takže čistota je znížená zvýšením sily zvuku.

Dva hlavné a najzreteľnejšie parametre, ktoré ovplyvňujú zvuk činelu, sú samozrejme veľkosť a jeho hmotnosť (hrúbka).

Veľkosť taniera je jeho priemer, zvyčajne sa uvádza v palcoch. Väčšie činely majú tendenciu mať hlasnejší zvuk, dlhší sustain (doznieva zvuk dlhšie) a menší útok ako menšie činely. Aj na tom záleží veľkosť kupoly: Činely s väčšími, viac tvarovanými kupolami produkujú viac podtónov (hlasnejšie) a hlasnejšie.

Hmotnosť (hrúbka) výrazne ovplyvňuje hlasitosť zvuku, čistotu / artikuláciu, celkový zvuk a silu činelu. Tenšie činely majú rýchlejší útok (pretože tenký kov začne rýchlejšie vibrovať) a znejú údernejšie. Tenký havarovať„a vydať výbušný a šťavnatý zvuk, ale tenký jazdiť„s dávajú viac tónu a je pravdepodobnejšie, že sa „namotajú“ bez toho, aby poskytli veľkú definíciu. Vo všeobecnosti znejú tenké činely lepšie pri nízkej alebo strednej hlasitosti. Ťažké činely majú širší a hlasnejší zvuk; havarovať"a dať viac útoku a rezať lepšie a ťažké." klobúk a jazdiť Poskytujú ostrú a jasnú artikuláciu, takže je počuť každý úder. Stredné činely sú všestranným kompromisom, ale na dosiahnutie čo najväčšej rozmanitosti môže byť lepšie mať činely tenké aj ťažké.
Záver: Ťažké činely dávajú väčší objem, výdrž a výšku.

Profil činelu (profil) - ďalší dôležitý parameter (pozri obrázok vyššie). Čím väčšia je hodnota profilu, tým vyšší je zvuk. Nízke zvuky sa dobre spájajú s hudbou. Vyššie zvuky sú ostrejšie a vhodnejšie na hlasné prehrávanie.
Záver: čím vyšší profil, tým vyšší zvuk, jasný a rezný zvuk.

zúženie (kužeľ) - stupeň zmenšenia hrúbky kovu od stredu k okraju dosky, od ktorého závisí viac " havarovať"ey" alebo viac" jazdiť"nový" zvuk. hrúbka kovu havarovať"Postupne sa okamžite zmenšuje od stredu k okraju dosky a hrúbka kovu jazdiť„ov je takmer rovnaký a mizne len na samom okraji taniera.

Podľa tvaru dosky môžu byť veľmi odlišné. Kupola má zvyčajne tvar misky alebo vsuvky, ale jej rozmery sa môžu meniť od takmer nepostrehnuteľných až po približne polovicu polomeru misky. V bežných čineloch má však kupola najčastejšie miskovitý tvar a približne 1/5 priemeru činelu.
Telo činelu môže mať rôzne tvary, zvyčajne v závislosti od typu činelu. Pozdĺž osi otvoru v kupole taniera sú najčastejšie okrúhle, ale existujú oválne, osemhranné a iné tvary.

Profil misky môže byť absolútne plochý, zakrivený alebo v tvare kužeľa, ale najčastejšie je to elipsoid (v tvare pohára), ako tvar kupoly, len s oveľa väčším polomerom zakrivenia. Okraj taniera je možné ohnúť aj nahor (pre taniere typu Čína) a dole. Okrem toho sa na činely niekedy vykonávajú ďalšie činnosti, aby sa tým či oným spôsobom ovplyvnila farba zvuku, napríklad vytváranie otvorov, vkladanie nitov alebo pripevnenie kovových častí iného tvaru atď.

Dosky sa vyrábajú odlievaním, sústružením, kovaním, lisovaním, po ktorom sa niekedy razia s pomocou strojov alebo manuálne. Najmenšie odchýlky v zakrivení kovu v ňom vytvárajú mechanické namáhanie, ktoré môže vážne ovplyvniť zvuk. Veľkosť a umiestnenie úderov kovania sú dosť dôležité: čím pestrejšie je skreslenie kovu od kovania, tým je zvuk bohatší. Preto sú ručne kované činely viac cenené: majú rôznorodejšie a nepredvídateľnejšie umiestnenie a silu úderov kovania.

Zliatiny činelov sú veľmi odlišné. Existujú 4 hlavné zliatiny, z ktorých každá je založená na medi: zvonový bronz (zvonový bronz), kujný bronz, mosadz (mosadz) a nikel striebro (nikel striebro, zliatina medi, zinku a niklu).

Označovanietaniere

Moderné značenie činelov zahŕňa sériu, hmotnosť, typ činelu a priemer.

Napríklad: 14"AVlastnéStrednáZlyhanie (ACustom - názov série platní spoločnostizildjian,Stredná - údaj o hmotnosti taniera,Crash - typ činelu).

Označenie hmotnosti taniera sa zvyčajne volí z radu extra tenké ("super tenký") alebo papierovo tenké ("tenký ako papier") - tenký ("tenký") - strednátenký ("polotenký") - stredná alebo neoznačené("priemer") - strednáťažký ("ľahký ťažký") - ťažký ("ťažký") - extra-ťažký ("super ťažký").

Niekedy sa na označenie hmotnosti používajú iné prídavné mená: štúdio ("pre štúdio" = strednátenký, polotenký), etapa ("na koncert" = strednáťažký, ľahký ťažký), skala ("pre skalu" = ťažký, ťažký), moc ("silný" = ťažký, ťažký), kov ("pre kov" = extra-ťažký, superťažký).

V označení nájdete aj tieto slová:
zvonček ("zvonček"), svetlý ("svetlé"), brilantný ("brilantné"), rozdrviť ("drvenie"), tmavé ("ponuré"), hlboký ("hlboké"), suché ("suché"), rýchlo ("s rýchlym útokom"), plný ("úplný"), fúzie ("fúzia"), svetlo ("svetlo"), moc ("silný"), projekcia ("rezanie") mlátiť ("piercing") tesný ("husté"), smeti ("špinavé") a iné.

Každý výrobca má svoje vlastné podobné označenia, mali by pomôcť pri výbere činelu, čo naznačuje špecifiká jeho zvuku. Ak máte čo do činenia s podpis-séria, označenie činelov pozostáva len z vlastného mena, často bez uvedenia hmotnosti alebo tónu.

Typy platní

Činely typu Crash

Zvuk: Pri prehrávaní vytvára silný širokopásmový atonálny zvuk.

Aplikácia
Dvojica týchto činelov sa používa ako orchestrálne činely a zvuk vzniká úderom činelov proti sebe, odtiaľ pochádza anglický názov ručné činely.
Jedna alebo viac samostatných závesných dosiek havarovať používané v bicích súpravách a zvuk sa získava najčastejšie úderom o rameno palice pozdĺž okraja činelu.
V oboch prípadoch platne typu havarovať sa používajú hlavne hrať akcenty.

vyhliadka
Typ činely havarovať vyrábajú širokú škálu závaží, od najtenších až po veľmi ťažké, ale okraj dosky musí byť dostatočne tenký. Všeobecne pre typové štítky profilu havarovať charakterizovaná najväčšou hrúbkou pri kupole, ktorá sa smerom k okraju postupne zmenšuje, v dôsledku čoho havarovať a majú pevný širokopásmový zvuk. Typická veľkosť (priemer) havarovaťČinely - 16" alebo 18", aj keď hlavní výrobcovia ponúkajú činely od 14" do 20" a činely na mieru od 8" do 28". Páry orchestrálnych činelov majú zvyčajne priemer od 16" do 21", ale vyrábajú sa páry až do 5".

Hi-hat (Hi-Hat)

hi-hat (anglicky) Ahoj čiapka alebo Ahoj čiapka), často označovaný jednoducho ako „klobúk“, je ďalším typom párového činelu, ktorý má svoj pôvod v orchestrálnych čineloch a potom, nízke ponožky.
Hi-hat je pár činelov (profil je rovnaký ako havarovať), namontovaný na špeciálnom stojane s nožným mechanizmom, ktorý umožňuje udierať jeden tanier o druhý a dizajn tohto stojana sa od svojho vzniku zmenil len málo.

zvuk
Pozícia hi-hatky je otvorená (činely od seba) a zatvorená (činely sa dotýkajú, pretože pedál je stlačený) a zvuk vzniká úderom na palicu v oboch týchto polohách, ako aj stlačením pedálu nohou. v dôsledku čoho sa činely navzájom udierali.

vyhliadka

Dizajn pohonu
Pôvodne bola myšlienka „zachrániť cimbalistu“ a spojiť jeho funkciu s „hlavným“ bubeníkom. V dôsledku toho bol vynájdený mechanizmus na zrážku dosiek – tzv nízke ponožky, - čo bol pedálový pohon namontovaný na podlahe, ku ktorému bola pripevnená dvojica orchestrálnych činelov. Takéto zariadenie uvoľnilo ruky bubeníka, aby mohol hrať na iné bubny. Samotné taniere sa zároveň nachádzali v blízkosti podlahy, takže sa na nich nedalo hrať palicami. Neskôr jeden z legendárnych jazzových priekopníkov Gene Krupa spolu s Armandom Zildjianom prišli s moderným rackovým dizajnom, kde boli činely umiestnené horizontálne nad malým bubnom.

Vo všeobecnosti sa rozlišujú pedálové pohony tohto typu ponožka ("zásah") a zadajte dusiť ("lis"): v prvom z nich je spodná doska pohyblivá a v druhej horná. Moderné pohony sú zvyčajne druhého typu. Okrem toho existujú káblové pohony, ktoré umožňujú pripevniť pár činelov takmer kdekoľvek a ovládať ich dopad pedálom cez kábel. Moderné stojany pre Ahoj čiapka majú aj špeciálnu nastavovaciu skrutku, ktorá nadvihne jednu stranu spodného činelu, takže pri stlačení pedálu činely nenarážajú súčasne po celom obvode, ale akoby od jednej hrany. Tento smer dopadu je potrebný, aby vzduch rýchlo opustil priestor medzi platňami.

Veľkosti tanierov
Do 60. rokov sa vyrábali 14" a zriedkavejšie 13" hi-hat. Začiatkom 70. rokov začali heavy rockoví bubeníci, najmä John Bonham, používať 15" hi-hat. Koncom 70. rokov Sabian vydal svoje revolučné 10" mini klobúky, ktorý poskytoval čistý rezný zvuk, ideálny pre nahrávanie v štúdiu. Neskôr začali výrobcovia experimentovať s nitmi vsadenými do spodného činelu, no koncom 90. rokov sa ukázalo, že všetky tieto triky sa nepresadili a dnes sa už v drvivej väčšine prípadov používajú 13" alebo 14" činely bez akýchkoľvek nitov. .

Technické riešenia pre rýchly odvod vzduchu
Ďalším zaujímavým nápadom bol pokus zabezpečiť rýchly výstup vzduchu z priestoru medzi platňami – s cieľom získať čistejší zvuk. Zakorenili sa dve technické riešenia: otvory v spodnej doske a zakrivená rovina. Posledné riešenie má dve možnosti: samotný okraj dosky môže byť zakrivený alebo je medzi dosky vložený dodatočný vlnitý prvok.

Moderné hi-hat sú zvyčajne oveľa ťažšie ako moderné. havarovať-činely, čo odráža všeobecný trend smerom k ťažším a ľahším klobúkom havarovať'ona. Poslednou novinkou bolo použitie rôznych činelov v rovnakom hi-hat, pričom niektorí bubeníci používali činely z rôznych sérií, rôznych výrobcov a dokonca aj rôznych veľkostí dohromady.

Jazdite na činely

Termín jazdiť používa sa na označenie úlohy činelu v bubnovej časti (t. j. na označenie činelu, s ktorým vedú rytmus), ako aj samotného typu činelu. Mnoho výrobcov činelov vyrába viac ako len činely jazdiť, ale aj typu jazda/nehoda alebo náraz/jazda. V rovnakom čase jazdiť- časť, čiže rytmické plátno, sa často hrá na iných typoch činelov - Čína, prskať, svišťať, bolesť a dokonca havarovať.

Na druhej strane vám nič nebráni použiť tanier ako jazdiť ako havarovať, teda hrať na to prízvuk. Dostatočne silný úder na hranu jazdiť" a dáva silný a dlho slabnúci zvuk. Napríklad Keith Moon vo všeobecnosti používa iba jazdiť- taniere, z ktorých najväčší aj slúžil havarovať'ami. Vo všeobecnosti rozdelenie základových dosiek na havarovať a jazdiť je pomerne moderné riešenie. Staré činely boli pomenované iba podľa veľkosti a hmotnosti, alebo dokonca neboli pomenované vôbec, a ako presne ich používať, každý bubeník sa rozhodol sám.

zvuk
Pri hraní typu činel jazdiť vydáva dlhé zvonenie, trochu syčivý zvuk, na rozdiel od rýchlo slabnúceho zvuku havarovať'ona.

vyhliadka
Najčastejšie používané jazdiť s priemerom 20", ale za štandard sa považujú veľkosti od 18" do 22. Veľkí výrobcovia vyrábajú jazdiť's priemer od 16" do 26", ale je možné nájsť jazdiť je až 8".
Čím väčší a hrubší jazdiť, tým lepšie to znie pri hlasnejšej hudbe a na rozdiel od havarovať„Hej, okraj taniera jazdiť zvyčajne dosť husté. Často jazdiť- najväčší činel v sete, ale niekedy sú bubeníci ako druhý jazdiť používajú sa dosky Čína alebo prskať, ktoré sú v tomto prípade väčšie, ale tenšie jazdiť'a.

Činely typu Syzzle

Typ činely prskať(v preklade z angličtiny „hiss“, „squash“) je jazdiť's, do ktorých sa pridávajú nejaké tie hrkálky na zmenu zvuku, najčastejšie nity alebo reťaze.

zvuk
To prirodzene robí zvuk hlasnejším a prieraznejším, no znižuje dynamický rozsah, pretože veľmi tiché hranie nemusí mať dostatok energie na to, aby hrkálky rozvibrovali.

vyhliadka

Prvá možnosť- nity. Nity sa inštalujú do otvorov v doske tak, aby sa nity mohli kývať, ale nevypadávali. V klasickej prskať- tanierové nity sú umiestnené v niekoľkých (zvyčajne štyroch alebo viacerých) otvoroch, rovnomerne rozmiestnených pozdĺž okraja taniera.

Existovali aj iné možnosti umiestnenia nitov, ale iba jeden sa „udomácnil“ - to je umiestnenie iba troch nitov na tanieri v otvoroch pozdĺž okraja taniera vedľa seba. Takéto činely, ktoré boli koncom 80. a začiatkom 90. rokov predurčené na veľkú budúcnosť, prežili vrchol svojej popularity bez toho, aby sa stali náhradou jazdiť- taniere.

Bolo veľa pokusov (väčšinou neúspešných) znitovať spodné hi-hat činely, činely ako napr. havarovať, špliechať a dokonca zvonový špliech. V súčasnosti okrem jazdiť„ov, nity sa používajú v platniach ako svišťať a niekedy bolesť, ktoré sa častejšie využívajú na hranie v štýle fusion a in jazz. Niektorí výrobcovia tvrdia, že ak odstránite nity z ich činelu, jeho zafarbenie sa obnoví aj napriek otvorom. Vo väčšine prípadov to tak nie je a diery zhoršujú zvuk, hoci niektoré klasické činely obnovujú svoj timbre.

Druhá možnosť- použitie reťazí bez dodatočných otvorov. Nepochybnou výhodou je, že reťaze sa dajú ľahko odstrániť otočením taniera na obyčajný. jazdiť. Takéto hrkálky vyzerajú ako guľôčkové retiazky a sú dva typy:
- retiazka (nity), ktorá je jedným koncom pripevnená k stojanu a druhým visí na tanieri,

Celá štruktúra (reťazové prskače) reťazí, ktoré sú pripevnené k vodorovnej tyči. Tyč sa položí na stojan tak, aby sa reťaze dotýkali povrchu taniera.

Splash činely

Typ činely špliechať- jeden z hlavných typov efektových činelov (spolu s činelmi Čína) sú malé a tenké dosky.

Vzhľad a zvuk
Dizajnovo špliechať je veľmi tenký a malý havarovať a telo činelu prakticky nemení svoju hrúbku od kupoly po okraj a kupola je o niečo hrubšia, takže produkovaný zvuk je vnímaný ako "prázdny" a menej hustý ako havarovať, no napriek tomu presekávanie a s veľmi prudkým útokom.

Splash činely sa používajú na hranie akcentov, najčastejšie synkopických, a zvyčajne sa na ne hrá veľmi tvrdo. Pre tichšiu hru niektorí výrobcovia ponúkajú tenké špliechať'a ktorého profil je podobný havarovať, ale okraj, ktorý dostanú, je taký tenký, že pri neopatrnom silnom údere sa môže tanier zlomiť.

ČínaČinely s priemerom 12" a menšie sú často označované ako čína splash, a niekedy mini čínština. Existujú však čína splash„a ktoré sa svojou formou líšia od klasických čína.

Ďalší spôsob použitia tanierov špliechať bolo ich použitie v spojení s inými platňami, kedy platňa typu špliechať namontovaný na rovnakom stojane tak, aby bol v neustálom kontakte s druhým činelom.

Zvyčajne špliechať-činely majú priemer 6" až 12". Niektorí výrobcovia vyrábajú činely označené ako špliechať, do priemeru 22, aj keď by sa mali skôr nazývať tenké havarovať'ami. Avšak najobľúbenejšie veľkosti pre špliechať 10" a 8" zostávajú.

Čajové misky (Čína)

zvuk
Typ činely Čína("čínske") v západnej hudbe sú činely, ktorých zvuk sa zvyčajne opisuje ako obsahujúci "špinavý" tón, podobný gongu.

vyhliadka
Činely skutočného typu Čína majú kupolu valcového alebo zrezaného kužeľa (t.j. v pravouhlom alebo lichobežníkovom reze) a okraj dosky je otočený nahor, to znamená proti hlavnému smeru ohybu tela. Samotné telo činelu takmer nemení hrúbku od kupoly k okraju a centrálna oblasť vrátane vnútra kupoly zvyčajne nie je leštená. Avšak, niektoré Čína- činely niektoré z týchto vlastností postrádajú, takže je to s istotou poznať podľa timbre - ich zvuk pochádza skôr z Číny než z Turecka, domoviny tradičnej západnej výroby cimbalov. Niektorí výrobcovia však rozlišujú Čína, svišťať a bolesť, a iní označujú všetky tieto tri typy jedným slovom Čína, aj keď v skutočnosti taniere svišťať a bolesť kombinujú niektoré vlastnosti tureckého a niektoré čínskeho dizajnu.

Dosky Čína k dispozícii od 6" do 27" v priemere. Činely 12" a menšie sú často označované ako čína splash alebo mini čínština. Niekedy sú tieto taniere zavesené kupolou hore, ako obyčajné, ale častejšie kupolou dole. Ako súčasť bicej súpravy sa považujú za efektové činely.

Je známe, že niektoré obyčajné činely, ak sú zavesené hore nohami, môžu vydať špinavý tón, ktorý má však ďaleko od brilantného „čínskeho“ timbru. A naopak taniere Čína, keď je kopula zavesená dole, môže poskytnúť väčší rozsah farieb, ale je potrebné dávať pozor, pretože existuje možnosť rozštiepenia, ak je okraj otočený naruby. Čína pri takomto zavesení padne pod silný úder.

Hrať podľa Čína- činely ako havarovať- a tak jazdiť-strany, a tie druhé potrebujú kupolu, teda niektoré Čína majú obrátenú kupolu, aby sa dali zavesiť kupolou hore, ale obrátené okraje smerujú dole a pri náraze nespadnú.

Činely typu Swish a Pang

Typ činely svišťať a bolesť- ide o "čínske skupinové" činely určené skôr na hranie jazdiť-časti (t.j. rytmický predok, rytmické plátno), ktoré vznikli viac-menej ako výsledok spolupráce medzi Gene Krupa a Avedis Zildjian Company.

vyhliadka
A svišťať a bolesť majú obrátený okraj, napr Čína, a podobný tón, ale obvyklá okrúhla kupola. Niektorí (ale nie všetci) výrobcovia ich však nazývajú tiež Čína.
Bežné veľkosti činelov svišťať- od 16" do 22" a bolesť- od 18 do 20".

zvuk
Swish má vyšší tón ako bolesť, viac rozptýlené a s menej nápadným zvonením a existuje podozrenie, že názvy týchto činelov pochádzajú zo zvuku, ktorý vydávajú. Rozdiel v tóne svišťať a bolesť významné, keďže spočiatku platne svišťať predáva sa s nitmi (viď prskať- taniere) a bolesť- bez nitov. Prirodzene, niektorí odvážni bubeníci sa okamžite pokúsili odstrániť nity svišťať, a tiež vložte nity do bolesť. Po nejakom čase sa oba typy tanierov objavili v predaji v bežnom aj in prskať-verzia, ktorá dala dve rôzne farby.

Koncom dvadsiateho storočia záujem o tieto platne úplne opadol, no na samom začiatku nového storočia svišťať- činely sa opäť objavili v katalógoch popredných výrobcov, ako sú Zildjian a Paiste a bolesť- taniere sa v zásade dajú kúpiť od niekoľkých menej známych spoločností, napríklad v Istanbule. Ako však už bolo spomenuté, v katalógoch niektorých výrobcov, napríklad Sabian, nájdete veľa modelov Čína, ktoré sú „čínou“ len v názve, ale vo forme a zafarbení v skutočnosti áno svišťať- taniere.

*Iné typy činelov

prstové činely

Prstové činely, príp zil(turecký. zil- "tanier"), pôvodne používaný v brušnom tanci. Súprava zil- taniere sa skladajú zo štyroch plátov, ktoré sa nosia na prstoch (pár pre každú ruku). Doštičky sú pripevnené k prstom pomocou elastických pásov: jedna sa nasadí na prostredník, druhá na palec.

Zil- činely sa vyrábajú častejšie z mosadze ako z bronzu, s priemerom okolo 2 ". Podľa farby brušnej tanečnice sa rozlišuje "strieborný tón" a "zlatý tón". zil poznajú celý rad techník na ich hranie a môžu mať niekoľko sád pre rôzne tance.

V súčasnej hudbe zil's sú zriedka používané. V tomto prípade sa im hovorí jednoducho „prstové činely“ a používajú sa na to, aby hudbe dodali zvuk „blízkého východu“.

Klasifikácia činelov
z hľadiska kvality a nákladov

Dosky sa predávajú oddelene od inštalácie a sú:

vedľajšia vstupná úroveň,
vstupný level,
študentskej úrovni
Pro úroveň.

Štandardná činelová sada pre začiatočníka na päťbubnovej súprave sa skladá z 20" ride činelu, 16" crash činelu a páru 14" hi hat.

Ak sa neplánujete pridlho zdržiavať v začiatočníkoch a už niečo viete, je lepšie vynechať taniere z nižších kategórií a kúpiť si poriadnu možnosť.

1. Činely nižšej úrovne (100 až 150 USD za sadu)

Činely v tejto cenovej kategórii väčšinou neobsahujú bronz, matne znejúcu mosadznú zliatinu, ani poniklované striebro. Rýchlo vyblednú a keďže sú veľmi tenké, sú krátkodobé.

Paiste 302
Sabian Solar
Perlové činely
Meinl Marathon
Headliner Meinl
Camber
Činely Yamaha
Zildjian Planet Z

2. Činely vstupnej úrovne/začiatočnícke (150 až 250 USD za sadu)

Mnoho modelov je celkom dobrá voľba. Väčšina použitých zliatin obsahuje bronz B8/CuSn8 (92 % meď, 8 % cín). Štandardné veľkosti súpravy sú 14" hi-hat, 16" crash a 20" ride. Súprava môže obsahovať splash a porcelánové činely. Toto je najvýhodnejšia možnosť pre úplne prvú inštaláciu.

Zildjian ZBT
Sabian B8
Paiste 502, 802
Meinl MCS

3. Študentské činely (200 až 300 USD za sadu)

Široká škála modelov najlepšia voľba pre začiatok, ale ak zmeníte svoju úroveň vstup/začiatočník, potom je lepšie nechať túto možnosť bez dozoru a obrátiť sa na drahšie taniere. Dosky študentskej úrovni silnejší vstup/začiatočník ale nie velky rozdiel. Používa sa rovnaká zliatina B8.

Sabian B8 Pro
Sabian XS20
Ziljian ZXT
Paist Alpha
Tosco od Sabian (zliatina B20)
Alchemy A.R.T. (od Istanbul Agop, b8)
Meinl Raker
Meinl SoundCaster

4. činely profesionálnej úrovne (300 USD za sadu a viac,
spravidla sa každý tanier predáva samostatne)

Používajú sa zliatiny bronzu. „Európska“ zliatina B8 znie jasne, zatiaľ čo „turecká“ zliatina B20 (20 % cínu a 80 % medi) je tonálne bohatšia. Postupom času sa rozdiel medzi týmito zliatinami stal nejasným a ich kombinácie sú dnes bežné.

Avedis (A), Custom by Zildjian
AA, AAX, HHX a Evolution od Sabian
Zvukový vzorec, rozmery, podpis, inovácie od Paiste
Meinl séria M
Meinl jediný svojho druhu

*Rockové činely

Špeciálne navrhnutá séria s výrazným hlasitým zvukom a vysokými frekvenciami.

Sabian AA Metal X
Sabian Pro Sonix
Zildjian Z Custom
Paist Rude
Ziljian Z
Bosporské zlato
Meinl Mb20
Meinl Mb10
Meinl Mb8

* Jazzové činely

V tejto klasifikácii majú činely suchý zvuk s „tmavými“ tónmi a sú určené na hranie jazzovej hudby.

Sabian HH (ručné kladivo)
Tradičné Paiste
Zildjian K (Kerope)
Zildjian K Custom
Zildjian K Konštantínopol
Bospor Antique, New Orleans, Turek, Tradičný, Versa, Majster, Kladivo
wuhan
Istanbul Agop
Istanbul Mehmet
turecký
Spizz (Spizzicino)
Meinl Amun, Byzance

Zaoberáme sa hrkaním, ladíme bubon, správne skladujeme atď.

V tej či onej fáze svojej kariéry sa každý bubeník stretáva s otázkami týkajúcimi sa nástroja a techniky hry: ako odstrániť nežiaduce chrastenie z pružiny malého bubna, ako vyleštiť činely alebo ako zväčšiť zvuk kopáku.

Aby sme vám pomohli dosiahnuť najlepšie výsledky a rýchlo sa vysporiadať s problémami, zostavili sme zoznam odpovedí na najčastejšie otázky, ktoré majú bubeníci v tom či onom čase. Naším expertom je Jeff Nichols z Black Sabbath a jeho priatelia.

Takže, začnime.

Za akých podmienok by sa mal bubon skladovať?

Simon Jayes z The London Drum Company hovorí: „Máme na sklade asi 120 malých bubnov. Všetky ležia bez puzdier a sú vždy nakonfigurované. Myslím, že nie je potrebné rozlaďovať alebo znižovať napätie bubnov. Som si istý, že udržiavanie tónu bubnov ich udržiava vo forme. Týmto spôsobom je menej pravdepodobné, že sa rozčúlia, keď ich začnete hrať. Naše napínače sú vždy aktívne, aby sa pružiny nepoškodili a zostali napnuté.“

„Jediným zlatým pravidlom pri skladovaní sudov je za každú cenu vyhnúť sa vlhku a vlhkosti. Bubny odolajú extrémnym teplotám – chladu aj teplu – ale hlavné je, aby bola vaša miestnosť suchá a vetraná (ak je to možné). Potom budú vaše bubny v perfektnom stave. A samozrejme raz za pár mesiacov ich treba premazať, vyprášiť a podobne.

Čo potrebujete, aby ste mohli hrať na súprave elektronických bicích naživo?

Jednoducho povedané, aby elektronické bicie na koncerte zneli dobre, potrebujú poriadne zosilnenie. Bez ohľadu na to, aké drahé a kvalitné sú vaše elektronické bicie, môžete stratiť veľa zvuku, ak nemáte poriadny zosilňovač. Dokonca aj lacné akustická inštalácia má oveľa väčší dynamický rozsah ako elektronický a v malých miestnostiach nepotrebuje zosilnenie vôbec. Hoci technológia PA sa stala veľmi bežnou v posledné roky, pre väčšinu začínajúcich kapiel s kompaktnými PA a slabými monitormi bude používanie elektronických bicích vážnou skúškou limitov.

Pretože bicie majú široký rozsah extrémne pútavej dynamiky, potrebujete špeciálne zosilňovače, ktoré zvládnu najširší rozsah rozsah frekvencie. V skutočnosti budete potrebovať dobré aktívne skrinky a subwoofer, ktoré budú celkovo stáť 800 až 1 700 dolárov.

Systémy Yamaha a Roland budú stáť 650 až 830 dolárov. Sú vhodné na osobné sledovanie. Napriek tomu sa mnoho bubeníkov riadi profesionálnejšími monitormi. Expert na elektronické bicie Simon Edgoose radí: „Odporúčal by som zaobstarať si dva Mackie SRM450 alebo niečo rovnakého kalibru na použitie ako malé monitory. Až potom sa môžete počuť. Trik je pustiť reproduktory na približne polovičný výkon (treba to brať s rezervou, reproduktory by nemali fungovať na maximum). Potom získate skvelý zvuk. Veľký reproduktor pri polovičnej hlasitosti znie oveľa lepšie ako malý pri plnej hlasitosti.“

Je potrebné umývať riad?

Okrem zvuku sú pri čistení činelov potrebné zvážiť dve ďalšie veci: (1) aké je to pre nich bezpečné; a (2) ako chcete, aby váš hardvér vyzeral? V hudobnej činnosti je imidž veľmi dôležitý. Pre niektoré skupiny sa vyžaduje krištáľová čistota a poriadok, pre iné skôr niečo ako grunge.

Bez ohľadu na vaše preferencie by taniere mali byť vždy suché. Vysoká vlhkosť v skúšobných priestoroch a koncertných sálach, spotené ruky a usadeniny kyselín predstavujú vážnu hrozbu pre hardvér. Nároční bubeníci používajú bavlnené rukavice, činely utierajú mäkkou handričkou a ukladajú ich do špeciálnych puzdier. Moderné návleky s vlnenou podšívkou udržujú taniere v teple a suchu.

Bez ohľadu na to, ako starostlivo sa však o svoj hardvér staráte, časom sa zašpiní. Nečistoty sa dostanú do drážok a zvuk sa zmení. Čo sa týka zvuku, existujú argumenty za aj proti upratovaniu.

Slávny britský bubeník Steve White sa podelil o svoje skúsenosti: „Nerobím si starosti s čistením svojich činelov. Páči sa mi, keď na nich narastá patina, ktorá zjemňuje zvonenie charakteristické pre nové činely. Toto je môj subjektívny názor, ale ak by som chcel vyčistiť hardvér, použil by som teplú vodu a nejaký čistiaci prostriedok. Čokoľvek iné ho môže poškriabať."

Vskutku, patina na činely im dodáva jemnejší zvuk, ktorý si užíva veľa bubeníkov. „Patina“ je vágny pojem. Ide o špeciálny vzhľad, kombináciu rôznych chemických zlúčenín na zliatinách medi a bronzu, vrátane oxidov, sulfidov, uhličitanov, síranov. Pamätáte si na charakteristickú zelenú farbu Sochy slobody? - Je vyrobený z medi. Na rozdiel od hrdze na železných predmetoch patina neničí, ale naopak chráni meď a bronz pred zničením.

Spoločnosti vyrábajú taniere, ktoré sú oslnivo čisté a lesklé. Majú teda veľmi atraktívny vzhľad a zdá sa, že takto znejú oveľa lepšie. Nie je to však celkom pravda, skôr psychologický efekt.

Ak stále chcete vyčistiť hardvér, buďte opatrní. Drahé činely sú vyrobené z vysoko tvrdenej zliatiny, mnohé majú špeciálne ochranné nátery. Niektoré čistiace prostriedky môžu spôsobiť škrabance a prílišné leštenie môže ovplyvniť zvukový charakter.

Činely môžu znieť menej vysoko. A pre mnohých hráčov, ktorí milujú temný, tajomný timbre tradične spájaný s veľmi starými Zildjianmi, je to plus.

Mnoho pedálov na basové bubny a hi-hat má nainštalované zástrčky, ktoré čelia problému, ale poďme sa pozrieť na možné príčiny. Ak vaša noha tlačí viac, ako chcete, vytvára to vo vašom držaní tela nežiaduce napätie, ktoré ovplyvňuje váš výkon. Ak máte veľké nohy (a ste vysoký), môže to zhoršiť problém, ale pravdepodobne ide o niečo iné. Niečo vás núti šliapnuť na pedál, keď už chcete tlak zastaviť. S najväčšou pravdepodobnosťou ide o napätie. V ideálnom prípade by váš uhol kolena mal byť o niečo viac ako 90°, čo znamená, že vaša holeň by mala byť mierne naklonená dopredu. To vám dáva voľnosť a určuje, či sa vaša päta bude alebo nebude pohybovať hore a dole bez toho, aby obmedzovala vašu nohu. Ak sa však celé telo nakláňa dopredu, uhol v kolene môže klesnúť pod 90° do ostrého uhla, ktorý spôsobuje napätie.

Vyššie uvedené dôvody sú spôsobené nervovým napätím. Čím viac budete napätí, tým viac sa budete posúvať dopredu a ak budete uvoľnenejší, tým viac budete sedieť rovno. Vo všeobecnosti, ak ste z akéhokoľvek dôvodu napätí, potom existuje prirodzená tendencia „pohnúť sa“ dopredu. To môže ovplyvniť vašu pozíciu pri hraní, takže si môžete všimnúť, že ani na nástrahe netrafíte presný stred. Alebo si len všimnete, že vaše holene "skĺznu" dopredu, takže uhol kolena je väčší ako 90°. V tomto prípade to môže byť príliš veľký uhol pre efektívnu silu a manipuláciu počas hry.

V každom prípade existujú dva body, ktoré môžete vziať do úvahy. Najprv nahrajte (alebo aspoň odfotografujte) svoju hru a dôkladne analyzujte, čo sa deje. Po druhé, pozorne študujte profesionálnych hráčov s dobrým držaním tela.

Prečo robiť dieru v mojom basovom bubne?

Vyrezanie otvoru v prednej časti zvyšuje útok, skracuje trvanie tónu a znižuje rezonanciu. Späť na konci 60-tych a 70-tych rokov bubeníci úplne odstránili prednú časť a na tlmenie použili rôzne tlmiče, spojené s úzkym rozostupom mikrofónov a viacerými mikrofónmi.

V 80-tych rokoch bubeníci vrátili predok, ale vyrezali okienko. Dnes sa niektorí bubeníci vracajú k používaniu jednodielneho predného konca.

Aj v 70. rokoch hrali rockové legendy ako Cozy Powell na menšie 14“ hlboké bicie s väčšími priemermi, t.j. 24 alebo 26 palcov. Dnešní bubeníci sa čudujú, prečo z 22x18 (alebo dokonca 20x20) nemôžu dostať zvuk ako 26x14. Dosiahnete hlboký zvuk, ale nikdy nedostanete úder a úder 14-palcového bubna.

Ian Paice z Deep Purple dodáva:

„Pri nastavovaní basového bubna, tlmení a nastavovaní mikrofónov je potrebné zvážiť veľa vecí. Po prvé, jediný čas, kedy môžete vyrezať otvor v prednej časti, je pre mikrofón. Akusticky lepšie znie basový bubon s dvomi pevnými časťami. To dáva hĺbku, trvalý tón a "teplo" - niečo, čo mikrofón naozaj nemá rád! Osobne milujem zvuk „oldschoolového“ basového bubna (s pevnými časťami), ale rozumiem tomu v modernom svete zosilnená hudba to často nebude fungovať, ani pokus o „uzdravenie“ zvuku pomocou mikrofónového snímača.

Dôležitá je aj veľkosť basového bubna. Menšie bubny - 20" alebo 22" sa ovládajú ľahšie, pretože bežia na vyššej frekvencii ako väčšie bubny. Ak chcete napodobniť menší basový bubon s otvorom, vybavte ho niečím ako Remo Powerstroke a rozlaďte hlavy takmer do bodu, keď začnú vyzerať pokrčené. To poskytne silný, energický zvuk. Je veľmi užitočné (a pre mňa absolútne nevyhnutné) mať dobré monitory, ktoré vám umožnia správne počuť basový bubon, pretože väčšina hlasitosti akustického bubna je eliminovaná, aby bolo možné umiestniť mikrofón.

Veľké bubny majú svoje vlastné problémy, ale ak ich správne naladíte, prinesú vám väčšiu spokojnosť a v prípade potreby aj výkonnejší zvuk. Musíte použiť viac vnútorného tlmenia, aby ste odstránili podtóny a podtóny, ktoré sú vlastné bubnu. A naozaj som nebol schopný nájsť metódu, ktorá by fungovala skvele pre každý bubon. Dôležitý je aj šľahač na basový bubon: ak je šľahač mäkký, strácate dynamiku, ak je tvrdý, strácate hĺbku.

Mnohí z nás v súčasnosti prechádzajú späť do plytkých bubnov. Ide o to, že čím bližšie sú steny k sebe, tým rýchlejšie predná stena reaguje na úder paličky. Moje pódiové súpravy majú kopák 26x14" a v štúdiu používam 24x14. Na našom poslednom albume som použil pevné steny 24x14 a dosiahol som podľa mňa najlepší zvuk, aký som kedy nahral. Pamätajte, že ak bubon znie dobre vašim ušiam, pravdepodobne bude dobre znieť aj cez mikrofón.“

Môžem opraviť poškodené činely?

Ak budete hrať ďalej na prasknutom čineli, je veľmi pravdepodobné, že prasknutie bude stále väčšie a väčšie, až bude činel úplne zbytočný. Ako dlho činel vydrží sa nedá povedať, no zároveň budete hrať na čineli s nezvyčajne gýčovým zvukom.

Môžete zachrániť prasknuté platne, po ktorých môžu žiť roky. To predpokladá, že ovládate základné kovoobrábanie. Prípadne môžete vyhľadať odborníka. Osvedčeným riešením, ktoré bubeníci používajú už desaťročia s rôznym stupňom úspechu, je jednoducho vyvŕtať malý otvor na konci trhliny pomocou kovového vrtáka (možno 1/8 alebo 3/16 palca). Myšlienka je taká, že zaoblené okraje otvoru zabraňujú ďalšiemu postupu prasklín.

Doska musí byť upnutá a musíte mať plnú ochranu rúk a očí atď. Aby ste zabránili skĺznutiu vŕtačky, môžete použiť elektrickú pásku. Snažte sa netlačiť, nechajte nástroj robiť svoju prácu. Problém je v tom, že v otvore budete mať stále zubaté okraje. Môžete ich, samozrejme, zjemniť. Ale s najväčšou pravdepodobnosťou sa trhlina znova objaví, ak náhodou udriete v jej blízkosti. Preto je zvyčajne najlepšie vystrihnúť celú oblasť okolo trhliny.

To sa vykonáva pilovaním a brúsením pilníkom s okrúhlymi hranami okolo existujúcej trhliny a mierne mimo nej. Na okraji plechu vám vznikne okrúhly výrez v tvare "U" a ten treba vyhladiť mäkkým pilníkom a prebrúsiť.

Ak chcete minimalizovať možnosť prasknutia činelu, skontrolujte, ako hráte. Trhliny na hranách sa zvyčajne vyskytujú na čineloch, pretože sú zasiahnuté určitou silou pomocou hrany hokejky. Aby ste minimalizovali účinok „šoku“ na kov činelu, nakloňte činely mierne pod uhlom smerom k sebe. To znamená: neinštalujte ich vodorovne, aby ste nenarazili na ich okraj.

Úder pohľadom takmer vždy vychádza z činelu, nie do neho. Poskytuje vám tiež najplnšie zafarbenie. Neudierajte na činel silno, pretože nemá zmysel tlačiť činel na maximálnu hlasitosť. Tiež sa uistite, že vaša plstená svorka a centrovacie objímky sú vždy v presnej polohe, aby nedošlo ku kontaktu kovu s kovom. A maticu neuťahujte príliš - nechajte činel voľne kývať.

Ako správne naladiť rezonančné hlavy?

Rezonančné hlavy sú tak pomenované, pretože dodávajú vášmu zvuku maximálnu rezonanciu, keď napätie reaguje na náraz hlavnej hlavy. Ukazuje sa, že náraz dáva "pocit" a útok, zatiaľ čo rezonancia - zafarbenie a udržanie. To prirodzene vytvára veľké napätie na vašej hornej hlave, pretože vám to znie skvele, keď sedíte. A keď vstanete spoza bicích a počúvate niekoho iného, ako hrá zboku, bicie znejú nudne. Často je to dôsledok zanedbania rezonančnej hlavy!

Začnite odstránením oboch hlavičiek z malého toma a utrite nosné rebrá. Ak si to môžete dovoliť, vo všeobecnosti kupujte nové hlavy. Najjednoduchšou možnosťou je mať rovnaké hlavy na vrchnej aj spodnej strane. Vyskúšajte jednu vrstvu Coated alebo Clear Remo Ambassador, Evans G1 alebo Aquarian Classic/Coated. Ak preferujete viac "tvrdšie oblečenie", tak skúste dvojvrstvové (Remo Emperors, Pinstripes alebo Evans G2s) Stále je však žiaduce mať jednovrstvovú rezonančnú hlavu pre lepší sustain a jas.

Teraz ste sa dozvedeli o troch možnostiach ladenia: rezonančná hlava sa napína rovnakým spôsobom ako hlavná; alebo vyššia (nižšia) ako hlavná. Nalaďte súčasne hornú a spodnú hlavu pre čo najčistejší a najotvorenejší tón. Nalaďte rezonančnú hlavu nižšie pre funky, bohatý, hlboký zvuk (ale pozor, pre poslucháča „zvonka“ to môže znieť nudne). Alebo o niečo vyššie pre trochu extra "iskru". Niektorí hráči vylaďujú hlavnú hlavu v strede pre „tučnosť“, ale s dostatočným napätím pre dobrý odraz hokejky a spodnú hlavu o niečo vyššie, aby sa efekt rozjasnil, najmä ak nie je k dispozícii podpora mikrofónu.

Skúste začať spodnou hlavou, potom nainštalujte hlavnú hlavu a experimentujte s tromi možnosťami. Neexistuje recept, ako presne na to, okrem toho, ako to urobiť veľakrát, experimentujte. Gitaristi sa musia naladiť zakaždým, keď hrajú. A bubeníci môžu zabudnúť na ladenie celé týždne, mesiace a roky!

Špičkový bubeník Ralph Salmins dodáva:

„Zvyčajne dostávam viac tonality zo spodnej časti hlavy. Po nasadení hláv sa snažím dosiahnuť približne rovnakú výšku ladením vyššie alebo nižšie. To dáva čistý, rezonančný rozpad. Pokúste sa nájsť výšku tónu bubna, ktorá sa zdá byť najprirodzenejšia. Zvyčajne to nie je príliš vysoké, bližšie k dolnej hranici rozsahu ladenia. Preferujem Clear Ambassador pre rezonančnú hlavu a Coated Ambassador pre hlavnú hlavu. Používam Coated Emperors na podlahové tomy pre trochu tuku navyše.

Snímam bubny z držiakov a ladím spodnú hlavu, ak nedostanem zvuk, ktorý chcem. Je to trochu trápenie, ale je to potrebné – naozaj to ovplyvňuje celý zvuk. Spodné hlavy mením len keď sú opotrebované - asi raz za pár rokov. Zhoršenie samozrejme ovplyvňuje aj zvuk.

Aký je najlepší spôsob, ako odstrániť zvuk malého bubna?

Všetci bubeníci, dokonca aj mohutní Portnoy a Lang, zápasia s vedľajším zvukom malého bubna – hlukom či hučaním. Pre fyzický dizajn malého bubna je charakteristické, že bubon bude v určitom bode reagovať s citlivými vonkajšími frekvenciami. Mierna úprava napnutia tom, alebo možno posilnenie spojovacích skrutiek na oboch stranách bubna, môže často zmierniť problém. To, že na Portnoyových alebo Langových nahrávkach nepočujete spätný hluk, neznamená, že s tým nikdy nebojujú.

Pri nahrávaní/dabingu však existujú techniky, ktoré nežiaduci šum odstraňujú. Thomas a Mike dávajú nejaké rady, ako sa s tým vysporiadať. Thomas hovorí: „Väčšina mojich nahrávok je s uzavretým mikrofónom a každý bubon je poháňaný mikrofónom a ovládaný/EQed/komprimovaný individuálne. To má tendenciu držať zvuk snare drum mimo mix."

Mike dodáva: „Hlavný dôvod, prečo nepočujete príliš veľa hluku naživo alebo so mnou v štúdiu je ten, že radšej používam viac horných mikrofónov (pre väčší útok) ako spodných mikrofónov (ktoré sú viac charakteristické pre zvuk snare). ) v mojich mixoch a zvukoch bubnov."

Ladenie a tlmenie sú samozrejme dôležité, hoci Mike dodáva: "Tápka na hlave (na snare aj tomoch) pomáha kontrolovať nadmerný hluk."

Tu je niekoľko ďalších tipov od Thomasa:

„Hluk malého bubna veľmi závisí od ladenia všetkých bubnov, ako aj od miestnosti/prostredia, typu pružín a sitka, ktoré používate. Osobne mám rád hluk a mám pocit, že mi niečo chýba, keď žiadny nie je. Bez hluku a podtextov sa bicie cítia ako mnoho samostatných nástrojov, a nie ako solídna „súprava“. Existuje limit na množstvo hluku, ktoré mi vyhovuje, a ak je to príliš veľa hluku, vyladím a možno zmením uhol toma namiesto napätia pružiny.

„Hluk považujem za „lepidlo“, ktoré spája jednotlivé komponenty celej zostavy. Možno pri pohľade z tejto polohy sa tento hluk stáva o niečo príjemnejším! Ak si ho jednoducho nemôžete zamilovať, potom experimentujte s vyladením malého bubna pomocou spodného napätia hlavy a sitka. Existujú desiatky rôznych bubnov (24, 12, 16, niektoré so štrbinami, medenými pružinami, strunami atď.) a každý má trochu iný zvuk, odozvu a množstvo hluku. Individuálne si teda môžete zvoliť ideálne množstvo hluku.

Aké je tajomstvo nízkeho, dunivého zvuku basového bubna?

Najväčšie, dunivé basové bubny sú obrovské orchestrálne bubny, ktoré majú priemer 26 až 36 palcov, ale často sú plytké – iba 10 až 16 palcov. Sú stavané tak, aby zneli akusticky, netlmia a majú veľké priemery, pretože čím je priemer väčší, tým je základný tón hlbší. Naopak, veľa z toho, čo sa v priebehu desaťročí stalo s bicími súpravami, smerovalo k zvládaniu brumu, najmä s použitím blízkych mikrofónov.

Vyrezanie otvoru v prednej hlave, tlmenie zvnútra a použitie hláv, ktoré majú v sebe tlmiace prvky alebo použitie dvojvrstvových hláv, to všetko znižuje dunenie a pomáha kontrolovať zvuk. Napríklad veľmi tlmený Aquarian SuperKick je skvelá hlava, ak chcete tesný, dunivý kop. Je to dosť funky, aj keď nie príliš bujaré.

Použitie krúžku "port hole" zvyšuje dopad, ale znižuje dunenie, čo umožňuje, aby sa zvuk/vlna rozptýlila dopredu. Čím je otvor väčší, tým je zvuk bubna čistejší, ale o to menej intenzívny je reverb z tela. Tlmenie (hlava alebo plášť) znižuje výšky a spôsobuje, že zvuk bubna je oveľa hlbší.

Pre boominess by sa teda mali používať jednovrstvové hlavy, obe by mali byť pevné, plus bubon s veľkým priemerom a malou hĺbkou. Pozrime sa bližšie: nemôžeme dostať vzorec Johna Bonhama a Buddyho Richa, ktorí obaja hrali na bicie 26x14? To je správne! Toto je veľký taktový podpis starších kapiel, navrhnutý pre akustický zvuk, používaný všade pred érou „close-mic“.

Blízko rozmiestnené mikrofóny komplikujú obraz, pretože pre mikrofón je dosť ťažké zvládnuť dunivý basový bubon v nulovom rozsahu. Ale toto je úplne iná otázka.

Späť k pôvodnej otázke: keď hovoríme o „boome“, okamžite nám napadne Simon Phillips. Simon nie je len jedným z najlepších bubeníkov na svete, je aj jedným z talentovaných inžinierov a producentov. On radí:

„Odporúčal by som použiť prednú a zadnú hlavu Remo Clear Ambassador. Nepoužívajte žiadne tlmenie, nalaďte ich rovnako, vyššie, ako zvyčajne ladíte – tam začínate. Je zrejmé, že veľkosť puzdra bude znamenať obrovský rozdiel. Ak je však skrinka príliš hlboká (hlbšia ako 16 palcov), nebude to znieť skvele. Pre tento typ nastavenia je podľa mňa najlepšia hĺbka 14". Ak je to príliš dunivé, môžete experimentovať s tlmením na prednej a zadnej hlave. Experimentujte aj s nastavením prednej hlavy vyššie a zadnej hlavy nižšie. Existuje toľko variácií, ako môže basový bubon znieť – je len na vás, čomu dáte prednosť a čo je dôležitejšie, ako sa to hodí k hudbe, ktorú hráte.“

Aký je rozdiel medzi drevenými, oceľovými a syntetickými plášťami bubnov?

Veľkú rolu v charaktere zvuku totiž zohráva veľkosť tela, plasty a ladenie. Pokiaľ ide o materiály tela, každý bubeník počuje zvuky inak. Často môžete počuť, že uznávaní bubeníci si navzájom odporujú, keď opisujú výhody kovu alebo plexiskla, či dokonca javora a brezy. Neexistuje teda konsenzus.

Carl Palmer, ktorý analyzoval rôzne materiály bubnov viac ako mnohí, ktorí o tom radi hovoria, hovorí:

„Pre mňa bol problém s drevom vždy tento „útulný“, teplý zvuk! To je skvelé pre jazz / big band a niektoré typy rocku. Mám napríklad súpravu Brady v eukalyptovej úprave (drevo Jarra), tie najlepšie drevené bubny, aké som kedy hral. Zvuk je plný, hlasný, hlboký a čistý. Jarrah odolá tlaku 1800 psi (psi). Naladené veľmi dobre v nízkom registri, ale veci nie sú také dobré vo vysokej oblasti, povedzme na 12x8" tom. Ak chcete získať jasný a jasný obraz pri vysokých frekvenciách, možno budete potrebovať hlavu „menšieho rozchodu“, ako je napríklad veľvyslanec a nie cisár. Toto drevo ponúka veľmi dobrý zvukový obraz na všetkých úrovniach - na získanie širokého rozsahu ladenia je potrebné vziať do úvahy len vplyv hlavy. To isté sa nedá povedať o mnohých iných druhoch dreva, ktoré sa stále používajú na výrobu bubnov.“

„Nehrdzavejúca oceľ je môj osobný favorit,“ pokračuje Carl, „pretože zvukový obraz je vo väčšine podmienok mimoriadne dobrý – čistý, hlasný a citlivý. Skvelé pre prog rock! Jas na vysokých úrovniach je veľmi dobrý a zdá sa, že zvuk prechádza cez skrinku veľmi rýchlo - žiadna zrnitosť (ako drevo). V tomto prípade máte aj ďalšiu výhodu z hrania Tomov, pretože Tomovia vždy reagujú pomalšie.“

„Perspex (plexisklo) nie je také hlasné ako nehrdzavejúca oceľ, ale má určité podobnosti v zobrazovaní zvuku a ladení. Nastavenie Blue Ludwig Vistalite, ktoré som mal, vždy znelo v Európe dobre a nové zvary použité v konštrukcii karosérie robia ladenie oveľa rýchlejšie a lepšie. Bicie si zachovávajú svoj zvuk ako celok počas celého koncertu. Nie sú také hlasné ako niektoré drevené bubny, ale znejú veľmi jasne. A čím je hlava výkonnejšia, ako napríklad Emperor alebo CS Black Dot, tým lepší je celkový zvuk. Bicie znejú inšpiratívne, keď ste za nimi, ale zvonku je celkový zvuk ľahší. Tieto bubny však majú určité kúzlo, keď ich nahrávate. Floor tomy môžu znieť fantasticky."

Igor Emelyanov a Farmatique, 20.09.2014

Poznámka:

Štruktúra dosiek

Ak vezmete do ruky tanier, pozriete bližšie, aj pohladíte a ohmatáte :-), kupolu určite uvidíme. V samom strede kupoly je zvyčajne otvor potrebný na pripevnenie dosky. Vedľa kupoly je telo platne, takzvaná ride-zone. Okraj činelu je tenší, nazýva sa nárazová alebo crash zóna.

Všetky tri časti (zóny) činelu sa v rukách skutočného bubeníka premenia na hrací priestor. A ak je všetko v poriadku s vašou hlavou a predstavivosťou, budete môcť ostatných prekvapiť nielen virtuóznou hrou, ale aj množstvom rôznych zvukov extrahovaných z valcovaného polotovaru, ktorý sa stal umeleckým dielom - tanierom, ktorý držíš v rukách!

Takže bubeník môže zasiahnuť jednu z troch zón, ktoré ovplyvňujú zvuk činelu:

Hranie kupoly spôsobí zvuk zvonu, ktorý sa líši od ostatných. To zlepšuje dynamiku hry;

Hranie v zóne jazdy odhalí zvuk činelu nie okamžite. Toto je takzvaný ping s podtónmi, ktoré sú vlastné tomuto konkrétnemu činelu, takže zvuk je tu čistejší. Udierajú tu hlavne hlavou palice a vedú rytmickú časť (napr. pri refréne);

Hra v nárazovej zóne demonštruje plný zvuk činelu. Toto je jeho najtenšia a najhlasnejšia časť, takže tu je zreteľnosť znížená zvýšením hlasitosti. Hudobník tu neustále bije, zvýrazňuje synkopy, časy zastávok, začiatok či koniec skladby. Môžete striehnuť na okraj, aby ste zdvihli dynamiku výkonu na tú najhlasnejšiu úroveň.

Moderní bubeníci sa pri hre na činelové sóla môžu aj po údere na hranu v rytme skladby oprieť dlaňou o sokel a urobiť zvukovú vlnu (skúste to!).

Čo ovplyvňuje zvuk činelu?

Dva parametre, ktoré ovplyvňujú zvuk činelu, sú jeho veľkosť a jeho hmotnosť (hrúbka).

Veľkosť taniera- toto je jeho priemer, ktorý sa meria v palcoch a označuje sa ikonou ". Činely s veľkým priemerom sa používajú na veľkých miestach, pretože dokážu rozprúdiť zvuk vašej zostavy, ale činely s malým priemerom sú výbušnejšie. na veľkých miestach miznú, strácajú sa, aj keď v malom klube ich bude celkom počuť. Na veľkosti kupoly tiež záleží: činely s väčšími, viac tvarovanými kupolami produkujú viac podtextov, takže hrajú čoraz hlasnejšie.

Hmotnosť (hrúbka) ovplyvňuje hlasitosť zvuku, celkový zvuk a silu činelu. Tenké nástroje majú rýchly útok a zvuk bohatší. Sú dobré na použitie pri tichých a stredných hlasitostiach, bez toho, aby udreli v plnej sile.

Ťažké činely majú širší a hlasnejší zvuk a treba do nich udierať celou silou. Ťažké nárazy "a poskytujú viac útoku a lepšie rezanie, a ťažké klobúky" a jazda vedú k ostrej a jasnej artikulácii, takže je počuť každý úder. Stredné činely sú kompromisným riešením pre všetky príležitosti. Aby ste však dosiahli čo najväčšiu rozmanitosť , je lepšie mať hrubé aj tenké plechy.

Profil činelu (profil)- dôležitý parameter: čím je väčší, tým je zvuk vyšší. Zvuk závisí od zúženia a hrúbky kovu v ňom (kužeľa): či bude viac nárazový alebo viac jazdný. Okraj taniera môže byť tiež zakrivený nahor alebo nadol (takéto taniere sa nazývajú porcelán alebo „čajníky“).

Teraz je v móde vyrábať činely s dierami, latami, zvončekmi - to všetko ovplyvňuje zafarbenie zvuku a prispôsobuje ho. Činely s dierkami vydávajú zvuk medzi čínou "ach a crash" jedia, jazdia "s paličkami sú dobré v jazze, oni" sypú "aby mama neplakala! A zvončeky na klobúku" sú vhodné pre šialencov, ktorí ne „Nemať dosť zvuku jednoduchého klobúka“ a.

Tvar dosky môže byť veľmi odlišný. Kupola má zvyčajne tvar pohára alebo bradavky, ale môže mať veľkosť od minipohára až po polovicu polomeru misky. U bežných druhov má kupola najčastejšie tvar misky a priemer rádovo 1/5 priemeru taniera.

Drahé činely profesionálnych sérií sa najskôr odlievajú, následne sa výsledné kotúče kujú, opracúvajú frézami, pričom sa na povrchu vytvárajú takzvané zvukové drážky, od ktorých závisí zvuk. Zvlášť cenené sú taniere vyrobené výhradne ručne. Ich pohodlný a teplý zvuk sa často označuje ako „elektrónka“. Dôvod je jednoduchý: veľkosť a umiestnenie úderov kovania sú dosť dôležité a čím pestrejšie sú zvukové drážky, tým je zvuk šťavnatejší a zaujímavejší. Pri ručne vyrábaných čineloch je miesto a sila úderov kovania pestrejšie a nepredvídateľnejšie.

Strojovo vyrobené činely sú tiež odlišné, ale zvukovo si navzájom viac podobné.

Činely sú vyrobené z rôznych zliatin. Existujú štyri hlavné, ale každý z nich je založený na medi: zvonový bronz, kujný bronz, mosadz (mosadz) a niklové striebro (nikel striebro - zliatina medi, zinku a niklu).

Činely študentskej série sú lisované z plechového bronzu, ale dajú sa aj kovať a rezať rezačkou. Takže v týchto sériách narazíte na hodné exempláre.

Moderné značenie činelov zahŕňa sériu, hmotnosť, typ činelu a priemer.

Napríklad označenie 16" 2002 Thin Crash hovorí nasledovné: 2002 - názov činely série Paiste; Thin - označenie hmotnosti činelu; Crash - typ činelu.

Hmotnosť dosky sa spravidla uvádza takto:

extra tenký (super tenký) alebo tenký papier (tenký ako papier);
tenký (tenký);
stredne tenký (polotenký);
stredný (stredný);
stredne ťažké (ľahké ťažké);
ťažký (ťažký);
extra-heavy (super heavy).

Niekedy môžete nájsť také označenia hmotnosti:

štúdio (pre štúdio - stredne tenké, polotenké);
pódium (na koncert - stredne ťažké, ľahké);
rock (pre rock - ťažký, ťažký);
moc (mocný - ťažký, ťažký);
kov (na kov - extra ťažký, extra ťažký).

Označenie môže obsahovať aj tieto slová: zvonček (zvonček), jasný (svetlý), brilantný (brilantný), crush (drvenie), tmavý (pochmúrny), hlboký (hlboký), suchý (suchý), rýchly (s rýchlym útok), plný (plný), fúzia (fúzia), svetlo (svetlo), sila (mocná), projekcia (rezanie), thrash (prepichnutie), tesný (hustý), odpad (špinavý).

Typy platní

Crash činely

Znejú mohutne a používajú sa hlavne na akcenty, hrajú sa v pároch v orchestroch (zvuk sa získava údermi činelov o seba).

Crash činely

Crash činely sa dodávajú v širokej škále váh, od veľmi tenkých až po veľmi ťažké, ale okraj činelu je vždy dosť tenký. Profil týchto činelov sa vyznačuje najväčšou hrúbkou pri kupole, ktorá sa smerom k okraju postupne zmenšuje, vďaka tomu majú nárazy hutný širokopásmový zvuk. Typická veľkosť (priemer) je 16" alebo 18". Veľkí výrobcovia ponúkajú činely od 14" do 20" a pri výrobe na objednávku môže byť priemer od 8" do 28". Páry orchestrálnych činelov majú zvyčajne priemer od 16" do 21".

Hi-hat činely

Hi-hat činel (hi-hat)

Hi-hat je pár činelov (podobný profilu ako pri náraze, ale zvyčajne o niečo hrubší) namontovaný na špeciálnom stojane s nožným mechanizmom, ktorý umožňuje udierať jedným činelom o druhý. Existujú otvorené a uzavreté pozície. Zvuk vzniká tak úderom na hokejku v oboch týchto polohách, ako aj stlačením pedálu nohou, v dôsledku čoho sa činely navzájom narážajú. Niektorí bubeníci používajú dva zrážky a snažia sa tak dosiahnuť zvuk starých syčivých klobúkov z polovice 20. storočia. Tiež sa niekedy vyskytujú klobúky s otvormi v spodnej doske a zakriveným povrchom.Tieto technické triky prispievajú k rýchlemu odvádzaniu vzduchu a čistejšiemu zvuku.

Obvykle sa používajú 13" a 14" činely a 15" sa nachádzajú aj pre ťažkú hudbu.

Jazdite na činely

Ride sa používa na označenie bubnových činelov. Predtým výrobcovia nerozdeľovali činely na jazdy a crashe a delili sa jednoducho podľa hmotnosti a priemeru. Každý hudobník si sám vybral, ktorý činel a aký by sa mu v hre hodil.

Čím väčšia a hustejšia jazda, tým lepšie znie pri hlasnejšej hudbe. Na rozdiel od crashu je hrana činelu ride zvyčajne dosť hrubá.

Najbežnejšie výjazdy majú priemer 20", ale za štandard sa považujú veľkosti od 18" do 22". Hlavní výrobcovia vyrábajú výjazdy s priemerom od 16" do 26".

Sizzle činely

Činely typu syčanie (v preklade z angličtiny „hiss“, „squeal“) sú jazdy, ku ktorým sa pridávajú akési „hrkálky“ na zmenu zvuku, najčastejšie nity alebo reťaze.Podobné činely, ktorým sa predpovedalo skvelé v budúcnosti koncom 80. a začiatkom 90. rokov zažili vrchol svojej popularity bez toho, aby sa stali náhradou za ride činely.

Splash činely

Veľmi tenké a malé taniere. Ich hrúbka sa od základne k okraju nemení, takže vydávajú syčivý akcentovaný zvuk.

Splash činely sa používajú na hranie akcentov, najčastejšie synkopických, a hrajú sa veľmi tvrdo.

Činely Splash majú priemer od 6" do 12", najobľúbenejšie veľkosti sú 8" a 10".

Čajové taniere (čína)

Činely majú špinavý hlasný zvuk. Ich okraj je otočený nahor proti hlavnému smeru ohybu tela, ktorý sám o sebe prakticky nemení hrúbku od kupoly po okraj. V súprave bicích sa považujú za efektové činely určené na hranie ako nárazové, tak aj jazdené časti. Tie však vyžadujú kupolu, a preto sa zdá, že niektoré porcelány sú obrátené naruby. Bubeník Rolling Stones Charlie Watts používa namiesto nárazu porcelán a nevadí mu to. Navyše tanier zavesí nesprávne, zahnutým okrajom nahor, akoby ho chcel vyslovene štiepať palicou. Ale vo zvukovej palete kapely to znie úžasne.

Čínske činely sú dostupné v priemeroch od 6" do 27". Činely 12" alebo menšie sa často označujú ako china splash alebo mini chinese.

Činely Swish a Pang

Ide o činely takzvanej čínskej skupiny, určené na hranie ride-partov. Objavili sa ako výsledok spolupráce medzi Gene Krupa a Avedis Zildjian Company.
Swish sa najčastejšie používa s latami, ktoré dodávajú zvuku silný špinavý tón. Bežné veľkosti pre swish činely sú 16" až 22" a pre pang činely 18" až 20".

Koncom 20. storočia záujem o tieto činely úplne opadol, no začiatkom roku 2000 sa opäť objavili v katalógoch popredných výrobcov, akými sú Zildjian a Paiste a činely pang je možné zakúpiť od viacerých menej známych firiem, ako napr. Istanbul.

Ako sa starať o taniere

Trh má veľké množstvošpeciálne čistiace prostriedky. Robia naozaj dobrú prácu, ale sú dosť drahé. Preto môžete použiť bežné mydlo na pranie a špongiu z penovej gumy. Hlavnou vecou nie je použitie tvrdých alebo kovových prostriedkov (skončí tým vzhľad, ako aj zvuk činelu). Umývajte tanier pod tečúcou vodou hladkými krúživými pohybmi, začínajúc od stredu a zvyšovaním priemeru. Po odstránení všetkých stôp po paličkách a prstoch platňu utrite mäkkou handričkou a nechajte ju úplne vyschnúť.

Ak tento postup vykonáte po každom koncerte, tanier bude dlho vyzerať slušne.

Niekoľko ďalších užitočných rád.

Je lepšie skladovať taniere vo vodorovnej polohe. Ak ich dáte vertikálne, skôr či neskôr sa pokrčia.
Neklaďte taniere na seba. Ak je to stále potrebné, položte medzi taniere vrstvu mäkkej látky.
Nešetrite na prepravnom kufríku, pomôže udržať krehké taniere v bezpečí.

Veľa šťastia všetkým vo vašej práci!

Aký štýl hudby hráš? Vzhľadom na štýl, chápete, aký druh činelov potrebujete na získanie požadovaného zvuku? Niektorí hudobníci majú veľmi vážne problémy s výberom správnych činelov.

Sťažnosti často počuť od hudobníkov ako: "Moje činely zneli v obchode s hudobninami skvele, ale keď som ich začal hrať v mojej kapele na živom vystúpení, bohužiaľ už nevydávali taký skvelý zvuk." alebo: "Kúpil som tieto činely len pred pár mesiacmi a už sú mimo prevádzky" ...

Niektorí hudobníci si kupujú činely, ktoré v skutočnosti nespĺňajú individuálne potreby a zamýšľané úlohy samotných hudobníkov. V tejto súvislosti je potrebné poznamenať, že tenké činely znejú skvele, keď sa pri výbere testujú nesprávnym spôsobom v hudobnom obchode (často len ľahkým poklepaním prstami alebo v lepšom prípade vyskúšaním ľahkým poklepaním paličky). Je to spôsobené tým, že tenšie činely začnú vydávať zvuk už pri jemnom údere. Ale keď hráte hard rock v miestnom klube, tieto činely nie sú dosť silné, aby to „prežili“ a nerozbili sa.

Preto vám odporúčame pri výbere tanierov dodržiavať niekoľko tipov:

Najprv sa sami rozhodnite, kde a na aké účely budete činely používať, ako na nich budete hrať;
Otestujte si zvuk činelov v obchode s hudobninami, ako keby ste hrali naživo na koncerte (nepretržite udierajte na činely ako na koncerte!). Ak pri testovaní udriete do činelov len zľahka a iba prstami, nezískate objektívnu predstavu o skutočnom zvuku činelov a poskytnete si falošný obraz o zvuku, ktorý v budúcnosti nemusí vyhovovať. vaše akustické potreby;
Pri výbere činelov sa snažte v hudobnom obchode vytvoriť čo najprirodzenejšie pracovné prostredie. Pripravte sa na to, že toto miesto je úplne iné, ako ste zvyknutí hrať.

Stredne ťažké taniere sú dobrým východiskovým bodom pri výbere. Po ich otestovaní potom môžete skúšať ľahšie alebo naopak ťažšie modely, testovať zvuk, kým nenájdete možnosť, ktorá vám vyhovuje a dokonalý zvuk. V obchodoch je často možné zahrať celé rytmické party na testovacej bicej súprave, pričom to treba robiť s náležitým úsilím a dostatočnou hlasitosťou, pretože skutočný zvuk sa stáva jasným až pri plnej sile a hlasitosti a pri plnom kontakte.

Umiestnite činely na stojan a upravte jeho polohu (nakloňte ich tak, ako sú naklonené vo vašom nastavení) rovnakým spôsobom, ako by ste sa pripravovali na skutočný koncert. Sadnite si a začnite hrať rovnakým spôsobom, akým zvyčajne hráte. Tento druh testovania dokáže odhaliť skutočnú paletu zvuku a presne demonštruje kvalitu zvuku, ktorú môžete získať na skutočnom koncerte.

Pri testovaní činelov sa snažte byť v rovnakom rozpoložení, v akom by ste normálne boli, keď hráte so svojou kapelou, a snažte sa hrať s primeranou hlasitosťou ako v skutočnej živej šou. Hrajte jemne tam, kde je to potrebné, a tam, kde je to potrebné, nahlas, v závislosti od akustickej štruktúry skladby, pričom pozorne počúvajte, kde sa zvuk zosilňuje a znižuje, počúvajte útok a sustain (z anglického „sustain“ – trvanie zvuku). Väčšina činelov ukazuje svoje plné akustické kvality v určitom rozsahu hlasitosti. Bolo by skvelé, keby ste mohli porovnať zvuk činelov s vašimi činelmi: pre každý prípad si vezmite činely so sebou do hudobného obchodu.

Požiadajte predajcu alebo priateľa, aby vám zahral na činely, keď budete chodiť po obchode a počúvať, ako zvonku znejú činely. Odráža sa zvuk správne? Je to dostatočne melodické a hudobné? Sú činely príliš hlasné? Alebo naopak nie dostatočne nahlas?

Počas testovania používajte vlastné paličky.

Pomôcť vám môže aj názor kompetentných ľudí správna voľba. Špecialista na bicie vo vašom obchode s platňami vám môže poskytnúť dobré rady a odporúčania, takže sa neváhajte pýtať a počúvať odborníkov.

Buďte opatrní: činely, ktoré sa vám páčili, keď ste ich kupovali v obchode, nemusia byť tou najlepšou voľbou a nemusia úplne vyhovovať vašim potrebám. Zapamätajte si niekoľko jednoduché pravidlá: Ak ste „ťažký“ bubeník (bubeník, ktorý hrá ťažkú alternatívnu hudbu ako napríklad hard rock) alebo ste zvyknutý hrať vždy dostatočne nahlas, zvoľte väčšie a ťažšie činely. Tieto činely znejú hlasnejšie a priestrannejšie a sú tiež schopné poskytnúť širšiu zvukovú paletu. Navyše, okrem všetkého ostatného, modely ťažkých činelov sú pevnejšie a odolnejšie a vďaka tomu sa lámu oveľa menej často.

Tenké činely malých rozmerov a nízkej hmotnosti sú najvhodnejšie pre tichšie hranie pri nízkej až strednej hlasitosti. Tenšie činely (crash) nie sú dostatočne silné a hlasné na to, aby sa dali hrať na plný výkon a hlasitosť, ako napríklad na veľkých verejných podujatiach. Ťažšie činely sú „rides“ (z anglického „ride“ – jazda – druh činelov, ktorý je štandardnou súčasťou väčšiny bicích súprav, ťažký činel) a hi-hats (z anglického „high-hat“ – a. typ činelov s regálom, používané v bicej súprave) majú väčšiu odolnosť proti nárazu, čo vám umožňuje dosiahnuť čistejší, čistejší a prenikavejší (ostrejší) zvuk s presnými údermi.

Majte na pamäti, že tenké činely znejú vždy takmer dokonale, keď do nich len zľahka poklepete prstami, takže pri testovaní činelov ich vždy hrajte tak, ako ste zvyknutí hrať na skutočnom koncerte, len tak získate objektívnu predstavu o zvuk kupovaných činelov..

V strede činelu je otvor na pripevnenie nástroja k špeciálnemu stojanu alebo na pripevnenie popruhu.

Medzi hlavné techniky hry: udieranie na zavesené činely rôznymi palicami a paličkami, udieranie na párové činely proti sebe, hra s lukom. Zvuk sa zastaví, keď si hudobník priloží činely na hruď.

Údery na činely spravidla dopadajú na silný úder súčasne s veľkým bubnom. Ich strany sú napísané vedľa seba. Zvuk činelov vo forte je ostrý, brilantný, divoký, v klavíri - tajomne šumivý a oveľa jemnejší. Činely v orchestri predovšetkým dynamicky zdôrazňujú vrchol, no často sa ich úloha redukuje na farebné rytmy alebo špeciálne vizuálne efekty.

V žargóne je súbor činelov niekedy hudobníkmi označovaný ako „žehlička“.

Encyklopedický YouTube

1 / 1

✪ Hudba 3. Hudobné nástroje symfonického orchestra - Akadémie zábavných vied

titulky

Párové činely

Zliatiny činelov

Činely sú vyrobené zo 4 hlavných zliatin, pričom každá z nich je na báze medi: zvonový bronz (zvonový bronz), kujný bronz (kujný bronz), mosadz (mosadz) a nikel striebro (nikel striebro, zliatina medi, zinku a niklu) .

Zvonový bronz, B20

Tiež známy ako zvonový kov, je to zliatina tradične používaná na výrobu vysoko kvalitných činelov, gongov a, ako už názov napovedá, zvonov. Spravidla sa uvádza, že zliatina pozostáva z jedného dielu cínu na štyri diely medi. Toto zloženie je najbežnejšie. Niektorí výrobcovia zvončekov, gongov a činelov používajú malé, ale výrazne meniace sa vlastnosti zliatiny, prvky, a to striebro, zlato a fosfor. Táto zliatina patrí medzi takzvané dvojfázové – to znamená, že určitá časť cínu sa nerozpustila v „zrnkách“ medi, ale nachádzala sa medzi nimi. Týmto spôsobom kov stvrdne, ale stane sa krehkejším ako jednofázové zliatiny, čo tiež ovplyvňuje to, ako kov reaguje na kladivo a sústruženie. Preto je použitie mechanizovaných výrobných metód veľmi obmedzené.

Popredná zo všeobecného sortimentu v tejto skupine je Paiste Signature Alloy, predtým známa ako zvuková zliatina a patentovaná v mnohých krajinách. Americký patent je obzvlášť zaujímavý, pretože pojednáva o porovnateľných výhodách zvonového bronzu a kujného bronzu (pozri nižšie) a naznačuje, že Paiste má tajnú technológiu, ktorá umožňuje vyrábať činely z plechu. AT veľké orchestre Typicky sa používajú zvonové bronzové činely, ktoré majú väčší dynamický rozsah ako ktorékoľvek iné.

Príklady: Sabian HH a HHX, Sabian AA a AAX, väčšina Sabian Signature, Zildjian A a A Custom, Zildjian K a K Custom.

kujný bronz, B8

Ide o zliatinu cínu a medi, ktorá neobsahuje viac ako 8 % cínu. Ide o jednofázovú zliatinu a je možné ju valcovať za studena do formy plechu, čo v prípade zvonového bronzu nie je možné (výnimkou sú činely strednej triedy novej generácie Sabian XS20, vyrábajú sa valcovaním plechu typu B20 zliatiny, čo výrazne znižuje výrobné náklady, bez výraznej straty zvukových vlastností liatych dosiek B20). Táto zliatina je dostupná v hotovej forme ako plech v rôznych stupňoch kvality a hrúbky. Väčšina činelov tréningovej série je vyrobená z kujného bronzu, ktorý je vhodným materiálom. Kované bronzové taniere dobrá kvalita dajú sa dať do sériovej výroby, sú výhodné a keďže ich citlivosť je nižšia ako u zvonového bronzu, sú vhodnejšie pre začínajúcich hráčov. Od polovice 20. storočia sa robili pokusy vytvoriť činely najvyššej kvality z tepaného bronzu, spočiatku s cieľom ušetriť peniaze. Ako hovorí už spomínaný patent Paiste: „Pred necelými tromi desaťročiami sa kvôli hospodárnosti robili pokusy s obyčajnými bronzovými plátmi alebo platňami, ktoré obsahujú 8 hmotnostných dielov cínu. V dôsledku toho bolo „pravidlo starého bronzu“ potvrdené a uznané za správne. Treba si uvedomiť, že starostlivým opracovaním platne je možné dosiahnuť značné výsledky z hľadiska kvality s použitím bronzového plechu alebo platne, ktorá obsahuje 8 hmotnostných dielov cínu, ale tieto výsledky sa ani zďaleka nepribližujú tým, čo sa dosiahli pri tradične vyrábaných platniach. ktoré obsahujú 20 hmotnostných dielov cínu. Nie každý bude súhlasiť s týmto sklamaním, napísaným dlho po vzniku veľmi úspešnej série Paiste 2002. Najmä tepané bronzové činely prémiovej kvality sa ukázali byť obzvlášť vhodné pre hlasnú hudbu. Najlepšie z nich sa teraz blížia a niektorí tvrdia, že dosiahli výsledky, ktoré sa kvalitou rovnajú najlepším zvonovým bronzovým činelom. [ ]

Príklady: Harpya H, Meinl One of a Kind, Meinl Custom a Amun, Meinl Lightning and Raker, Meinl Classics a samostatná generácia X, Meinl Trooper a Cadet, Meinl Meteor a Marathon B18, Orion Solo Pro a Solo Pro Master, Orion Viziuss, Paiste 2002 a Giant Beat, Paiste 802 a Alpha, Paiste Pst8 a Pst5, Paiste 502 a vybrané exotické perkusie, Pearl Pro, Sabian B8 a B8 Pro, Sabian Pro Sonix, Sabian APX, Saluda Glory, Zildjian ZXT a ZBT.

Mosadz

Niektoré z najlepších tradičných gongov a činelov čínskeho typu sú vyrobené z mosadze, ale táto zliatina sa väčšinou používa na výrobu činelov pre začiatočníkov a hračiek, ako aj na „ukážkové“ činely, ktoré niektorí výrobcovia bicích súprav poskytujú na vystavenie vo výkladoch obchodov. Bežná mosadz na činely obsahuje asi 38 % zinku v medi, čo je zliatina, ktorá sa ľahko spracováva, je ľahko dostupná na trhu vo forme plechov a je najlacnejšou bežne používanou surovinou na činely. Tón je teplý, ale nudný v porovnaní s akýmkoľvek bronzom a veľmi málo bubeníkov používa tieto činely.

Príklady: Harpya B, Meinl HCS a Marathon M38, Orion Twister, Zildjian Planet Z, Sabian Solar a SBr, Paiste 302, Paiste PST 3, 101 Brass a niektoré exotické perkusie; Pearl, Royal a Stagg.

Niklové striebro

Je to zliatina medi a niklu (zvyčajne bez striebra) a niektoré typy študentských činelov používajú okolo 12 % niklu. Z tejto zliatiny sa vyrába aj veľmi málo špičkových špecializovaných činelov, rovnako ako gongy, ktoré dostávajú modernejší a exotickejší zvuk.

Niklové striebro je kujné a dostupné vo forme plechu, má jasný zvuk, ale chýba mu lesk a citlivosť zliatin bronzu a cínu. V prvej polovici 20. storočia sa činely zo zliatiny niklu vyrábali a používali v oveľa väčšom rozsahu ako teraz a väčšina starších nahrávok bola pravdepodobne vyrobená s použitím činelov, ktoré obsahovali značné množstvo niklu.

Príklady: Some Foremost, Meinl Streamer a Marathon N12, Paiste 402, Trowa a niektoré exotické perkusie, Sabian Signature Glennies Garbage, Saluda SSX, niektoré Zilco.

Ostatné kovy

Činely sa vyrábajú aj z bronzu s prídavkom kremíka a hliníka, no tieto zliatiny sa veľmi nepoužívajú.

Nemecká spoločnosť MEINL používa štyri rôzne bronzy. Tieto zliatiny sú B20 (80% meď, 20% cín, stopy striebra), B12 (88% meď, 12% cín, stopy striebra), B10 (90% meď, 10% cín, stopy striebra), B8 ( 92 % medi, 8 % cínu, stopy striebra).

Meinl FX9 je zliatina medi, mangánu, cínu a hliníka, ktorá sa používa pri výrobe novej série Meinl Generation X vydanej v roku 2003. Predchádzajúce modely tejto série boli vyrobené z kovaného bronzu. Meinl opisuje zliatinu FX9 (69 % meď, 15 % mangán, 15 % zinok, 1 % hliník) ako nebronzovú, čo by malo znamenať, že základom nie je meď. Spolu s tým existuje názor, že slovo "bronz" by sa malo používať vo vzťahu k dvojfázovým zliatinám, ktoré sa v týchto situáciách používajú.

Zliatiny Saluda GH sú sériou štyroch rôznych zliatin, z ktorých každá je založená na medi a pozostáva celkovo z jedenástich prvkov. Všetky sú už z výroby. Saluda ich opisuje ako „flex bronze“.

Na rozdiel od činelov sú niektoré gongy vyrobené z niekoľkých kovov spojených dohromady. Používa sa veľa rôznych kovov. Časti niektorých tradičných gongov, ako napríklad tie najlepšie „vsuvkové“ gongy, sú vyrobené zo zliatin na báze železa.

Tajné zliatiny

V minulosti boli zliatiny používané niektorými remeselníkmi prísne stráženým tajomstvom. Moderná chemická analýza takýto prístup znemožnila, no niektoré zdroje stále takéto tvrdenia uvádzajú. Výroba činelov obsahuje veľa tajomstiev, ale zloženie zliatiny nie je jedným z nich.

Výrobcovia činelov

Hlavný článok: Zoznam výrobcov bicích nástrojov