Karakteristike muzičkog izdanja. Muzičko novinarstvo na primjeru časopisa 'Rolling Stone' Učiteljica osnovne škole mbou ozernenskaya

Tema teze koja se podnosi na razmatranje je relevantnost muzičkog novinarstva u Ruska Federacija. Već sama formulacija sadrži koncept ažuriranja informacija u ovoj oblasti novinarstva u našoj zemlji. Proučavanje problematike sve je ažurnije u kontekstu globalnog informacionog prostora koji se brzo mijenja, a time i cjelokupne muzičke industrije i njenih pratećih oblasti javnog života. Iz istorijske slike razvoja muzičkog novinarstva, predstavljene u nastavku, postaje očigledna činjenica njegovog procvata i kasnijeg opadanja u drugoj polovini 20. veka.

Relevantnost Ovaj rad je i zbog činjenice da odražava mišljenja ljudi kojima ova tema nije bila ravnodušna, a koji su odvojili vrijeme da daju svoje odgovore na pitanja u nastavku.

Neki od njih su pokazali interesovanje za kompletan gotov tekst ovog rada, što se takođe može smatrati indirektnim znakom njegove relevantnosti.

Ispitanici ove studije podijeljeni su u dvije grupe. U prvu spadaju muzički umetnici različitih rangova, menadžeri grupa, muzički kritičari i glavni urednici muzičkih časopisa i portala, predstavnici nekih izdavačkih kuća. U drugu grupu spadaju obični slušaoci.

Novitet ove studije leži u metodi proučavanja navedene teme – kvalitativnoj analizi odgovora ispitanika na upitnik koji je kreirao autor u vezi sa drugim savremenim publikacijama na ovu temu.

objekt naše studije možemo nazvati muzičkim novinarstvom i informacionim procesima koji su s njim povezani.

As predmet istraživanje je odraz muzičkog procesa s jedne strane i zadovoljenja potražnje javnosti s druge strane.

Uslovno hronološki okvir istraživanja - decenija od 2005. do 2015. godine.

Ispod cilj istraživanja razumijemo mogućnost utvrđivanja društvenog značaja savremenog muzičkog novinarstva.

Zadaci postavljeni ispred nas, vidimo sledeće:

· Otkriti suštinu prirode današnjeg muzičkog novinarstva;

Analizirati procese koji se u njemu odvijaju;

· Ponuditi viziju izgleda za ovu granu novinarstva.

Teorijski značaj ovog rada leži u ukupnosti autentičnih stručnih iskaza predstavnika muzičke i novinarske sfere koji su aktuelni u ovom trenutku. Ubuduće, te iste izjave, kao i izvodi iz članaka na engleskom jeziku koje je autor preveo, i zaključci iz rada mogu se koristiti za naknadna istraživanja koja uključuju razmatranje dinamičkog razvoja muzičkog novinarstva.

Zauzvrat, odražava se mogućnost kreiranja vlastitog muzičkog medija na osnovu informacija koje smo dobili i izvedenih zaključaka praktični značaj rad.

Muzičko novinarstvo se nije pojavilo juče. Već krajem 18. stoljeća postojale su publikacije kao što su “Allgemeine musikalische Zeitung” (njemački: “General Musical Gazette”) i “Neue Zeitschrift für Musik” (njemački: “Nove muzičke novine”, koje je u Lajpcigu osnovao Robert Šuman), od sredine 19. veka postojao je “Mjuzikl tajms” u Londonu. Sasvim je očigledno da je u fokusu pažnje ovih publikacija bila akademska muzika. Neke članke su napisali i novinari opštih novina, kao što je John Davidson iz The Timesa. Kompozitor Hector Berlioz je također objavio niz članaka u pariskim izdanjima između 1830. i 1840. godine.

Popularizacija ovog područja novinarstva započela je tek 1840-ih, kada je pod općim utjecajem rastućeg nivoa obrazovanja, utjecaja romantizma i popularizacije kompozitora i izvođača kao što su Franz Liszt i Niccolò Paganini, ne samo specijalizirali. časopisi su se zainteresovali za muziku. Shodno tome, nivo kompetencije novinara je već tada počeo uvelike da varira.

Najdugovječniji časopis u Velikoj Britaniji je "BMG Magazine" (skraćenica se sastoji od prvih slova muzički instrumenti bendžo, mandoline i gitare). BMG je osnovan 1903. godine i traje do danas. Materijali u njemu koncentrirani su uglavnom oko akustičnih instrumenata sa šiljcima, oni su edukativni i omogućavaju vam da poboljšate svoje vještine sviranja. Debeli časopis izlazi kvartalno.

Primjer zapadnih masovnih muzičkih medija jasno pokazuje da vrhunac njihove popularnosti pada u vrijeme najopipljivijih društvenih promjena. Pozadina ovih promjena bila je pojava poslijeratnog novog morala, kultura rokenrola, borba protiv rasne segregacije (uključujući aktivnosti dr. Martina Luthera Kinga), hipi kontrakultura, popularizacija droga, seksualna revolucija (uključujući priznavanje seksualnih manjina) .

Muzički novinar Ilja Smirnov ovo vrijeme karakteriše ovako: “… antirealizam u ponašanju i umetnosti. Odbacivanje okolne stvarnosti, bez alternative, poprimilo je oblik ESKAPIZMA - bijega u narkotične halucinacije LSD-a, u psihodeličnu muziku, u svijet maoističke političke dogme, koja apsolutno nije povezana sa stvarnim životom.”.

I dalje niz red: “ Direktna posljedica ovakvog odnosa prema životu bila je mistika (posebno istočnjačka) i uzvišena lirika tog vremena. Upečatljiv primjer je filozofski nadrealizam engleske grupe Pink Floyd; - pesimizam, osjećaj vlastite propasti, opet spajanje hipija sa "militantnim" predstavnicima njihove generacije. Sa neverovatnom tačnošću, Antonioni je to beznađe preneo u filmu Zabriskie Point. Muziku za film je napisao i izveo, inače, isti Pink Floyd”.

Od marta 1952. godine u Londonu postoji uticajni časopis New Musical Express, poznat i pod skraćenicom NME (homofon za reč "neprijatelj" - "neprijatelj"). Onda je izašao u obliku tabloida. 14. novembra iste godine NME je, vođen iskustvom američkog "Billboarda", pokrenuo prvu britansku top 20 top listu singlova.

Muzičko novinarstvo i kritika stekli su pravu popularnost pojavom pop i rok muzike širokoj publici nakon prodora The Beatlesa, The Rolling Stonesa i drugih predstavnika British Wavea 1964. godine. U prvoj polovini te slavne godine, New Musical Express je dostigao najveći tiraž ikad od 306.881 primerak.

Prvi talas “britanske invazije” zamenio je talas pomenutih psihodelika. U oštru polemiku sa istim "NME", čiji se tiraž čvrsto držao na oko 200.000 primeraka nedeljno, ušao je njegov večiti rival - britanski magazin "Melodi mejker". Bio je jedan od prvih koji je podržao brzi razvoj novih oblika pop muzike kasnih 1960-ih.

Melody Maker, osnovan 1926. godine, bio je jedan od prvih muzičkih nedjeljnika na svijetu. Prvobitno specijalizovan za džez i svog glavnog propagandiste Maksa Džonsa, "MM" nije imao vremena da brzo odgovori na pojavu rokenrola, dajući tako dlan "NME". Godine 1958. Melody Maker je pokrenuo vlastite Melody Maker LP top liste, dvije godine nakon što je Record Mirror prvi put objavio svoju britansku listu albuma. Melody Maker je bila ta koja je u martu 1965. predložila britanskoj vladi da Beatlesi budu proglašeni vitezom.

Publika časopisa bila je starija od publike "NME", koja je uglavnom namenjena tinejdžerima. Bilo je više specijalizovanih oglasa ciljanih na muzičare; cijele stranice posvećene nepopularnim muzičkim žanrovima - folku i džezu; mogli su se pročitati detaljni pregledi muzičkih instrumenata.

Treći glavni rival NME-u i Melody Maker-u bio je Sounds, sedmični list koji je izlazio od oktobra 1970. do aprila 1991. Osnovali su ga Jack Hutton i Peter Wilkinson, koji su zajedno napustili Melody Maker. Hutton je čak naglasio da je list "progresivni Melody Maker". Karakteristične karakteristike "Zvukova" bili su posteri na širenju izdanja, dizajnirani da se izvlače; fokus na novi talas britanskog hevi metala (Iron Maiden, Saxon, Def Leppard, itd.), Oi! (“Sham 69”, “Cock Sparer” itd.). Sounds su bile prve muzičke novine koje su pokrivale pank. John Robb, član pank benda Goldblade i uticajnog post-punk benda The Membranes, dao je doprinos novinama. Upravo je on, u svojoj karakterizaciji muzičke scene Mančestera, počeo da je označi terminom „Britpop“.

Od zapaženih materijala novina tu su i članci Keitha Camerona o grupi Nirvana i prvi intervju za njih, koji je uzeo isti John Robb. Zvuči zatvoren 1991. Međutim, naslijeđe Soundsa živi u Kerrangu!

Ime je dobio po zvuku rock akorda koji se svira, "Kerrang!" Od svog osnivanja 6. juna 1981. bio je dodatak “Zvucima” posvećen teškoj muzici. U početku je izlazio mjesečno, postepeno je počeo izlaziti jednom u dvije sedmice, a od 1987. godine u potpunosti je nedjeljnik.

Tokom 2000-ih, časopis je postao najpopularnija muzička publikacija. Kerrang! pridržavali se kursa teške muzike, koji se nije menjao u čitavoj istoriji izdanja, što je osiguralo njihov uspeh. Počevši od thrash i glam metala 80-ih i ranih 90-ih, prelazeći na grunge, novinari su 2000-ih počeli istaknuti nu metal kao glavni žanr, sa bendovima kao što su Slipknot i Limp Bizkit". Kasnije, zahvaljujući osoblju Kerranga! žanrovi kao što su emo (imo) i metalcore postali su široko poznati.

Među zaista velikim časopisima, “Q” je također vrijedno istaknuti. Osnovan u Velikoj Britaniji u oktobru 1986. godine, razlikovao se od većine muzičke štampe po tome što je bila mjesečna publikacija i općenito po visokoj kvaliteti fotografije i štampe. Originalni naziv je bio "Cue" - riječ za lansiranje ploče. Kasnije je promijenjen zbog zabune s istoimenim časopisom za bilijar. Kao rezultat toga, prema riječima izdavača, naslovi od jednog slova su mnogo vidljiviji na kioscima. Format časopisa odlikovao se fokusom na odrasliju publiku od onih "Melody Maker" i "NME" tog vremena.

Publikaciju je karakterizirao i obimni dio recenzija: pregledi izdanja, muzička reizdanja, kompilacije, recenzije filmova i koncerata uživo, radio i TV emisije. "Q" koristi sistem ocjenjivanja s pet zvjezdica. Ocene časopisa se često koriste u štampanim i televizijskim reklamama u Velikoj Britaniji i Irskoj.

"Liste najboljih" časopisa su takođe nadaleko poznate, u rasponu od "100 najboljih albuma" do "100 najboljih 100 najboljih lista".

Jedna od zanimljivih promotivnih praksi koju “Q” koristi, na primjer, je odjeljak “Gotovina za pitanja”. U njemu neki umjetnik odgovara na pitanja čitatelja, autori onih koji budu objavljeni dobijaju nagradu od 25 funti sterlinga.

U novembru 1993. godine urednici istog časopisa osnivaju još jedan mjesečni muzički časopis - "Mojo", čija se pojava vezuje za nagli porast interesovanja za klasični rok. Uprkos tome što je kritikovan zbog površnog pokrivanja nekih istorijski važnih muzičkih ličnosti, Mojo je uspeo da otkrije neke zaista nove i različite umetnike. Na primjer, Mojo je postao prvi mainstream magazin u Velikoj Britaniji koji je uzeo u obzir The White Stripes, dajući im prostora na svojim stranicama kao i velikim umjetnicima.

Godine 1998. pokrenut je sličan časopis - "Classic Rock". Septembarsko izdanje 2010. imalo je veći tiraž od NME. Classic Rock ima sestrinsku publikaciju, Metal Hammer, o teškoj muzici.

Već 1894. godine u Cincinnatiju, Ohajo, postojala je publikacija koja je do danas ostala jedna od vodećih muzičkih novinara - Billboard magazin (doslovno, "oglasna ploča"), prvobitno objavljen kao industrijske novine za industriju postera. . Vremenom su na stranicama novina počele da se pojavljuju vesti o svim oblastima industrije zabave, a tridesetih godina prošlog veka, popularizacijom džuboksa, Billboard je počeo redovno da objavljuje top liste najslušanijih pesama. Na samom početku postojale su tri žanrovske liste: country i western muzika, pop muzika i ritam i bluz. Pedesetih godina pojavile su se ocjene televizijskih programa. Međutim, kako ga danas poznajemo, "Billboard" je postao 1961. godine - tada je sve što nije bilo vezano za muziku izdvojeno u posebnu publikaciju "Industry Industry", dok je glavna platforma preimenovana u "Billboard Music Week", a zatim nazad na Bilbordu 1963.

Zatim se 1967. godine u SAD-u pojavio poznati i još uvijek postojeći časopis “Rolling Stone”. Svoju popularnost uglavnom duguje spoju muzičke kritike i političkog novinarstva, u 8. predstavljenim na svojim stranicama spisima Huntera S. Thompsona. U početku je RS izlazila kao tabloid.

U početku je rad zaposlenih u Rolling Stoneu bio direktno povezan sa hipi kontrakulturom. Međutim, časopis se distancirao od ostalih izdanja underground štampe, ne ulazeći u to vrijeme u politiku i koristeći više tradicionalne novinarske standarde. Godine 1977. urednici su se preselili iz San Francisca u New York. Urednik Jan Wenner smatrao je da je do tada San Francisko postao mjesto "kulturne stagnacije".

Upravo je Rolling Stone najkritiziraniji od muzičkih časopisa. To je zbog tendencije namjernog pristrasnosti prema pokrivanju modnih trendova umjesto procjenjivanja sadržaja određenog fenomena, što je već uspostavljeno 80-ih godina. Ipak, "RS" je jedan od rijetkih časopisa koji i danas uspješno izlazi.

Važna stranica u istoriji muzičkog novinarstva bila je pojava muzički TV kanali. Njihovoj pojavi prethodila je pojava takve vrste informativnog proizvoda kao što je muzički video. Richard Lester, koji je 1964. godine kreirao video sekvencu za pjesmu "Can't Buy Me Love" grupe The Beatles u sklopu njihovog muzičkog filma "A Hard Day's Night", smatra se njenim izumiteljem.

Najpoznatiji od muzičkih kanala je "MTV", pokrenut 1. avgusta 1981. godine. Emitovan je originalni format kanala muzički spotovi 24 sata, 7 dana u nedelji, prekidaju samo voditelji, muzičke vesti, intervjui i najave koncerata.

Tokom proteklih decenija, kanal je bio široko kritiziran na potpuno različitim osnovama. Među najvažnijim od njih su:

· Homogenizacija i prosječna vizija rokenrola (posebno naznačeno u pjesmi pank benda "Dead Kennedys" "M.T.V. - Get Off the Air", objavljenoj u jeku sve većeg autoriteta kanala 1985.);

· Cenzura na kanalu, koja ne dozvoljava spominjanje droge, nasilja, oružja, homofobije, reklamiranja, obožavanja đavola i antireligijskih tema.

Oba ova faktora negativno su uticala na imidž muzičkog novinarstva u vreme kada je MTV zaista bio muzički kanal. Nakon toga, 90-ih godina, sa povećanjem udjela rijaliti programa i drugih nemuzičkih programa, kao i povećanjem broja sestrinskih TV kanala (na primjer, "VH1" - Video hitovi 1), kanal, u stvari, prestao se smatrati muzičkim medijem.

Muzičko novinarstvo u Rusiji zaista je procvjetala u periodu perestrojke, iako su, baš kao i na Zapadu, akademske publikacije postojale već od 1774. godine, kada su počeli izlaziti mjesečni časopisi „Musical Entertainments“, nešto kasnije „Musical Entertainment Store“ i „St. Petersburg Musical Store”.

Značajan doprinos krčenju puta ruskog muzičkog novinarstva u zoru njegovog procvata dao je Seva Novgorodcev. U svojoj knjizi „Vrijeme zvona. Život i smrt ruskog roka” Ilja Smirnov ovako karakteriše Sevu i njegove aktivnosti:

“Istog godina kao i Lenon, moreplovac, džezmen i član starog ansambla GOOD FELLOWS, Seva Novgorodcev je 1977. godine, godine Brežnjevljevog ustava, preuzeo vojnu dužnost za mikrofonom ruske službe BBC-ja. On je vjerovatno jedini koji je ozbiljno shvatio njenu slobodu govora.”.

“…Seva u program uvodi glas voditelja uživo. On ne komentariše samo albume – priča o teškom životu muzičara u Engleskoj, o strahotama kapitalizma... O religiji, o politici, o ljudskom dostojanstvu (malo nam je poznato). Samo pričam za život, duhovit i nevezan kao Lenny u filmu Boba Fossa.
Nama je zgodnije da glupo i sumorno osuđujemo na četvrtinu nego da se samo smejemo onome što je glupo i smešno. A sada - drugo otkriće Novgorodceva: stil neobičan za sovjetski ukus, poput mesnih kobasica. Kasnije će nezavisna rok štampa u Uniji govoriti ljudskim jezikom - Sevinovi studenti. A vedar glas iz Londona će nas iz godine u godinu, bez razlike posjeda i registracije, uvoditi u svjetsku civilizaciju, koja je još od vremena velikih geografskih otkrića jedna”.

U periodu pre, za vreme i nešto posle perestrojke, najzanimljivije publikacije bile su „Zerkalo“, koji se pretvorio u samizdat „Ear“ (od Ilje Smirnova i Artjoma Troickog), „Urlight“, „Counter Cult Ur'a“ ( Sergej je aktivno surađivao u posljednja dva Guryev). Naravno, izlazio je znatno veći broj samizdat štampe, ali često su to bile isključivo malotiražne (do jednog primjerka) publikacije, predstavljene jednim ili dva broja.

Među publikacijama nove Rusije nakon perestrojke zapažene su publikacije “Fuzz”, “Ptyuch”, “OM”, “MuzOboz”, “Stas”, “Play”. Za muzičke masovne medije postojala je čak i stručna nagrada „Znak kvaliteta“, koju su ustanovili Andrey Wulf i holding „Wulf-Group“, ali je nestala u zaboravu.

“Ptyuch”, koji se pojavio u septembru 1994. godine, postao je prvi sjajni analog stranih “The Face” i “Wired” i istovremeno perjanica propagande ruske klupske rejv kulture sa svim svojim specifičnim atributima. “Ptyuch” se takođe izdvajao po svom jeziku. Igor Šulinski, glavni urednik: “ Sada ga čitate i mislite: “…kako sam mogao ovo napisati! Kako si mogao da je pročitaš!” Iz mnogih članaka u "Ptyuchu" takav osjećaj. Ali pokušali smo da govorimo živim jezikom, pokušali smo da formulišemo ovaj jezik”.

“OM” se povoljno razlikovao od “Ptjuha” kako po izgledu kroz koji je bilo moguće čitati materijale („manje šizofreno”), tako i po većem stepenu odgovornosti prema čitaocu. Na njegovim stranicama, za razliku od Ptyucha, pojavile su se i domaće zvijezde šou biznisa. Poznati rok i džez muzičar Sergej Kurjohin takođe je napisao svoju kolumnu u Omu.

Upravo su ova dva časopisa postala moderni osnivači žanra u Rusiji. Stvoreni su za istu generaciju redovnih članova kluba Titanic i slušalaca Radija Maximum, pokrenutog 1994. godine.

Međutim, danas je većina publikacija koje su bile značajne u devedesetim i nultim godinama zatvorene. Razlozi za to su formalno različiti, ali se sve svodi na otprilike isto – nedostatak sredstava.

Na primjer, prema riječima bivšeg glavnog urednika licencirane ruske publikacije NME Ruslana Šebukova, razlog pada je nedostatak novca koji oglašivači ulažu u postavljanje oglasa na stranicama muzičkih časopisa. Većina oglašivača, rekao je, publiku ovih publikacija smatra nesolventnom.

Istovremeno, Ilya Buts, bivši glavni urednik ruskog izdanja Billboarda, smatra da je kriza povezana s nepostojanjem takve stavke troškova za naše etikete kao što je „marketinški budžeti za promociju u štampi“.

Igor Šulinski, glavni urednik prvog od njih, smatra da je format ovih publikacija razlog propadanja časopisa Ptyuch, kao i OM-a i Matadora. On ga smatra "generacijskim", sposobnim da "postoji samo u određeno vrijeme". Svi su oni bili dio ruskog “show-off sjaja”, koji se pojavio na pozadini tih istih “udrih devedesetih”. Prema Alt. Ussery, oni su "odisali živahnošću i arogancijom, a u kulturnom smislu bili su vavilonski pandemonijum."

Danas postoji zanemarljiv broj štampanih muzičkih publikacija. To su, prije svega, ruske verzije “Rolling Stonea”, “Classic Rocka”, malotiražnih, ali iskonski domaćih “InRock”, “Rockcor”, “Dark City”, “Bunker”. Postoje i visokospecijalizovani kao što je tromjesečnik “Pitanja etnomuzikologije”. Kao i do sada, akademski “Muzika i vrijeme”, “MusicuM” i drugi.

I pored značajnog broja tekstova na ovu temu, trenutno stanje u svijetu domaćeg muzičkog novinarstva čini nam se apsolutno nejasnim.

Teorijsku osnovu muzičkog novinara predstavlja samo jedan relativno relevantan udžbenik - knjiga Tatjane Aleksandrovne Kuriševe „Muzičko novinarstvo i muzička kritika. Tutorial“, koji je također izuzetno mali, kao i velika količina “populističke” literature koja ne daje jasnu predstavu o modernom procesu muzičkog novinarstva.

Tabloid je novina koju karakterizira upola manja veličina tiskane stranice, obim članaka i veliki broj ilustracija. Često jeftino izdanje niske kvalitete.

Singl je izvorno 7-inčna ploča koja sadrži jednu ili dvije pjesme. U pravilu, ako su bile dvije, onda je glavna bila postavljena na stranu A, a druga na B - što je kasnije ušlo u terminologiju kao pojam "b-strane" (B-strana).

Britanski talas (ili britanska invazija) - period muzičke hegemonije britanskih rok bendova na svetskim listama 1963-1967.

<-- НАЗАД

SADRŽAJ. INDEX

Muzičko novinarstvo je rođeno, kao što je poznato, na osnovu periodične štampe, odnosno već postojeće platforme za štamparski biznis. I, kao što sam već napisao, tek u 18. veku muzička kritika se pretvorila u zasebno nezavisno polje delovanja, kada se pojavio novi kanal za oslobađanje muzičke kritičke misli.

Novinarstvo je jedan od vidova izlaza kako muzičke kritike tako i muzičkog prosvjetiteljstva, popularizacije, propagande – različitih vidova upoznavanja društva sa muzikom. Odnosno, muzičko novinarstvo je u svojim aktivnostima upućeno svima - muzičarima i ne-muzičarima. Njegove glavne funkcije su da informiše i evaluira, da obrazuje. Glavno pravilo novinarstva je fokus na "danas", na "trenutan trenutak". Njenu pažnju skreće kulturna situacija današnjice. Predmet osvjetljavanja, analize, evaluacije mogu biti samo procesi kulturnog života koji su relevantni za naše vrijeme. Novinarstvo je izuzetno brzo u svojim aktivnostima. Ne pretpostavlja neodređeno. Što je brža reakcija novinarstva na ono što se dešava, to je vrijednije za društvo i izdavačku kuću. No, ispunivši svoju direktnu funkciju, novinarstvo se s vremenom degenerira u još jedan kulturni fenomen - dokument o gledištu tog vremena. I u tom smislu je u stanju da uđe u istoriju kulture.

Pisano novinarstvo preuzelo je mnogo prije usmenog novinarstva. Danas se kritička djelatnost odvija, prije svega, preko periodične štampe.

U različitim periodima razvoja muzičkog novinarstva kao samostalnog područja djelovanja, funkciju muzičkog kritičara obavljali su muzički profesionalci i prosvećeni stručnjaci u svojoj oblasti. Nešto o muzici, koja je sve više bila potrebna javnosti, mogao bi reći neko ko je znao da se njome bavi profesionalno. Prvi ruski muzički časopis bio je Musical Amusements, objavljen u Moskvi 1774. godine. Krajem 18. - početkom 19. vijeka izlazili su brojni muzički časopisi u Sankt Peterburgu i Moskvi, namijenjeni različitim društvenim krugovima. Objavljivali su klavirske, vokalne, gitarske komade, odlomke iz popularnih opera. Prvi muzički muzički časopis koji nije izlazio u glavnom gradu bio je Asian Musical Magazine.

Godine 1842. u Sankt Peterburgu je počeo da izlazi muzički časopis Nuvellist, koji je izašao 1844. sa literarnim dodatkom, koji se može smatrati prvim pravim ruskim muzičkim časopisom.

Pedesetih godina po nivou objavljene muzičke građe izdvajaju se časopisi mešovitog tipa - "Muzički i pozorišni glasnik", kasnije - "Muzika i pozorište".

60-80-ih godina 19. veka u Sankt Peterburgu su izlazili muzički časopisi: "Muzička sezona", "Muzički letak", "Ruski muzički bilten".

Različiti po svojoj orijentaciji, objavljivali su ozbiljne članke i bili su poseban organ ruske muzičke periodične štampe.Muzička periodika predrevolucionarne Rusije početkom veka bila je brojna i raznovrsna. U gradovima Rusije (i u provincijama) objavljivane su publikacije sa muzičkim prilozima za različite instrumente, za glas uz pratnju:

"Akord. Bilten gitare i drugih narodnih muzičkih instrumenata "(Tyumen),

"Bayan" - mjesečni javni muzički i književni časopis (Tambov);

"Tula Harmonist" - mjesečni ilustrovani muzički časopis (Tula);

u Moskvi i Sankt Peterburgu - "Muzika, nedeljna publikacija" (M. Dodatak - 1915 Beljajev V. "Sažetak doktrine kontrapunkta i doktrine muzičke forme"),

"Ruske muzičke novine" - nedeljna publikacija, tokom letnje sezone - dva puta mesečno,

"Vijesti Sanktpeterburškog društva muzičkih susreta" (od 1909. - serijska publikacija "O muzici i muzičarima");

muzički i pozorišni: "Moderno pozorište i muzika",

"Scena i muzika";

pedagoške: "Ruska muzička pismenost" i dr.

Nakon revolucije pojavila se masa proleterskih publikacija: Muzika i život, Muzika i oktobar, Muzika i revolucija. Ali ukupan broj muzičkih publikacija primjetno opada, a s vremenom su glavne: "Sovjetska muzika", "Muzički život", "Sovjetska estrada i cirkus". Muzičke predstave prate i: "Pozorište", "Pozorišni život", "Balet".

Poseban sloj mogu se izdvojiti i akademske muzičke publikacije, koje su počele da se pojavljuju u Rusiji 30-ih godina XX veka. Akademske publikacije nikada nisu bile namijenjene širokom krugu čitalaca, većina članaka u njima je naučna, a ne čisto novinarska. Njihova problematika, stil, leksičke norme više odgovaraju naučnim zahtjevima nego zahtjevima novinarstva, koje se zasniva na aktuelnosti, razumljivosti, što podrazumijeva ne snishodljivost prema čitaocu, već komunikaciju s njim na njegovom jeziku, individualni pristup – subjektivni pogled na problem, element kreativnosti.

Naučno „mi“, ako nije ni napisano, podrazumeva se. A to nije kompatibilno sa kreativnim "ja", sine qua non novinarstva. Akademske publikacije su od velikog interesa za specijaliste i veoma su važne za studente specijalnih obrazovnih institucija, ali su prilično daleko od neprofesionalnog čitaoca. I zato nemojte imati istinski negodovanje javnosti.

Upečatljiv primjer ovakvog izdanja je časopis "Sovjetska muzika" koji izlazi od 1933. (od 1992. pod nazivom "Muzička akademija"). Publikacija je bila mjesečna sa muzičkim dodatkom (od 1949.), danas je (prema vlastitoj definiciji publikacije) tromjesečni teorijski i kritički novinarski časopis. Ovo je specijalno izdanje namenjeno isključivo čitaocima muzičara. Druga akademska publikacija je časopis Muzički život, koji izlazi od 1957. Ova publikacija je zamišljena kao demokratičnija, sa većim tiražom u odnosu na sovjetsku muziku. Naslovi sekcija - takmičenja, u pozorištima u zemlji, intervjui, problemi muzičkog obrazovanja - privlače širu čitalačku publiku. Intervjui sa filmskim kompozitorima, televizijskim ličnostima, kritike rok muzike na stranicama časopisa koegzistiraju sa tradicionalnim akademskim temama - pričama o muzici, operskim kućama sveta. Časopis čini mnogo da proširi svoju čitalačku publiku. Velika pažnja se poklanja osvjetljenju muzičkog procesa.

Jedina muzička publikacija tog vremena, namenjena širokim masama, bio je peer magazin koji je izlazio od 1962. godine. Bio je to prvi muzički časopis za mlade u Rusiji. I tek 90-ih godina, kada je počeo nagli razvoj muzičke periodike, ova publikacija je počela imati konkurente. ("Cool", "Hammer").

"Rovesnik" je postojao pod pokroviteljstvom Centralnog komiteta Svesaveznog lenjinističkog saveza mladih komunista i KMO SSSR-a i pisao je o najzanimljivijim temama tog vremena o rok muzici, kao io životu i kulturi Zapada. mladost. Tiraž publikacije dostigao je milione. "Rovesnik" je poznat po tome što je 1980-ih i 1990-ih objavio "Rovesnik Rock Encyclopedia" - prvi pokušaj rok enciklopedije na ruskom jeziku.

Devedesetih godina prošlog veka novi istorijski uslovi života u Rusiji postali su važan faktor u formiranju nove vrste novinarstva. Trebalo je odrediti mjesto koje će štampa zauzeti u uspostavljenom demokratskom sistemu. Informacioni proces u zemlji je diferenciran u novim uslovima. Društvene, duhovne i profesionalne orijentacije novinarstva su se promijenile.

Pojava medija, koja se odigrala početkom 1990-ih, doživjela je mnoge poteškoće. Početkom novembra 1991. Ministarstvo štampe i masovnih informacija Ruske Federacije registrovalo je 1.269 novina, časopisa, novinskih agencija. Više od 2.200 medija dobilo je sertifikate za pravo rada u bivšoj sindikalnoj agenciji. Generalno, utvrđeno je da su 1991. godine u Ruskoj Federaciji izašle 4863 novine.

U ovom periodu u zemlji je počeo intenzivan razvoj muzičke štampe. Počeli su da se otvaraju brojni muzički časopisi i novine, namenjeni različitim starosnim kategorijama, različitim muzičkim ukusima čitalaca. Profesija muzičkog kritičara bila je veoma tražena. Ali već je kvaliteta njihovih recenzija i članaka ovisila o publikaciji u kojoj su radili. Muzička izdanja devedesetih mogu se podijeliti u sljedeće grupe:

Mladi: "Hammer", "Bravo", "Cool", "Neon" i drugi;

Rock izdanja: "Fuzz", "Rockcor", "Classic Rock", "In Rock" i druga;

Publikacije za muzičare: "Moskovski muzičar", "Guitar Magazine" i druge;

Sekularni sjaj: "Halo", "OK", "Star Hit" i drugi;

Televizije (sekularno NE sjaj): “7 dana”, “Antena”, “TV7”, “Telenedelja” i drugi;

Najavne publikacije: "Afisha", "Time out", "Your leisure", "Kommersant-Weekend" i druge.

Kada se piše o istoriji muzičkog novinarstva, ne može se ne uzeti u obzir tako zanimljiv događaj kao što je samizdat. Osamdesetih godina 20. vijeka, u uslovima strogog partijsko-državnog monopola na kulturu, kao i na izdavaštvo i produkciju masovnih medija, objavljivanje zabranjenih, ideološki stranih materijala moglo se vršiti samo ilegalno. Rad podzemnih izdavača i novinara sovjetski je zakon kvalifikovao kao krivično djelo.

Početak "perestrojke" podstakao je stvaranje i razvoj stotina amaterskih časopisa, uključujući rok samizdat (prvi muzički samizdat pojavio se u SSSR-u još 1967. godine). Ljubitelji muzike širom zemlje postali su svesni časopisa kao što su "Roxy", "RIO", "UrLight", "CounterCulture", "DVR". Mnogi poznati muzičari, pisci, producenti, javne ličnosti povezivali su svoja imena s ovim fenomenom: Boris Grebenshchikov, Anatoly Gunitsky, Artemy Troitsky, Alexander Kushnir i mnogi drugi. Usvajanjem ruskog zakona "O masovnim medijima" 1991. godine građani su dobili pravo osnivanja i objavljivanja vlastitih masovnih medija koji su prošli državnu registraciju. Član 12. istog zakona predviđa mogućnost izdavanja amaterske periodike bez državne registracije, pod uslovom da je njihov tiraž manji od 1.000 primjeraka. U Rusiji je samizdat legalizovan, ali je dosadašnja potreba za njim kao metodom objavljivanja gotovo potpuno nestala. Ipak, 90-ih godina još su postojale amaterske muzičke publikacije (“Noisy Mouse”, “Shards”, “Nash Drive”, “Apsolutno”, “Chernozem”, “Walks of the Wounded” itd.)

Značajno izgubivši od zvaničnih medija u pogledu efikasnosti i kvaliteta informativne komponente, aktuelni ruski rok samizdati uglavnom se fokusiraju na originalnost dizajna i konceptualni integritet publikacija. Sadržaj samizdat izdanja sastoji se od velike većine intervjua, recenzija, novinarskih članaka, javnih rasprava sa kolegama u radnji i drugih materijala koji su minimalno vezani za određeno vrijeme i konkretne događaje.

Elena Yezerskaya

Glavni i odgovorni urednik Muzičkog časopisa. Muzički i pozorišni kritičar, novinar, dramaturg, libretista, pisac, pjesnik. Član Saveza pozorišnih radnika Rusije. Diplomirao je na Državnom institutu za studije umetnosti Ministarstva kulture Ruske Federacije (pozorišni sektor) i na Institutu za filologiju i istoriju Ruskog državnog univerziteta za humanističke nauke (odsek za pozorište i kinematografiju). Od 1997. do 2012. radila je u časopisu Musical Life, od 2010. do 2012. bila je glavni i odgovorni urednik. Osnivač i prvi glavni urednik Muzičkog časopisa (od 2013. do 2014. i od 2017.). Član Komisije za muzičko pozorište Ruske Stranding kuće za operetu/mjuzikl (od 2013). Tokom godina bila je član stručnog saveta Zlatne maske za muzičko pozorište (Moskva, 2002); član umjetničkog i stručnog savjeta pri Ministarstvu kulture Moskovske oblasti (2008 - 2010); član žirija festivala "Kubansko proleće" (Krasnodar, 2010), "Pozorišni Olimp" (Soči, 2011), "Pozorišno proleće" (Krasnojarsk, 2012); član žirija IV međunarodnog takmičenja mladih opereta i mjuzikla n. a. SSSR V. A. Kurochkina (Jekaterinburg, 2012); član žirija VI i VII sveruskog festivala-takmičenja „Kristalne zvezde“ (Moskva, 2013, 2014); član Organizacionog odbora i žirija VIII Sveruskog festivala-takmičenja „Kristalne zvezde“ (Moskva, 2015); član Organizacionog odbora I međunarodnog takmičenja mladih umetnika i direktora Muzičkog pozorišta P. I. Slovcova (Krasnojarsk, 2015); predsednik žirija V sveruskog festivala klasične i savremene muzike za decu i omladinu „Muzička snežna kapljica“ (Penza, 2017); i takođe - izvršni direktor XXV međunarodnog takmičenja vokala Glinka (Moskva, 2014); Izvršni direktor, direktor, član Organizacionog odbora i Direkcije I međunarodnog festivala-takmičenja „Muzika prijateljstva“: festival majstorskih kurseva i takmičenja ruske klasične vokalne muzike (Moskva, 2015-2016); Izvršni direktor IV, V i VI muzičkog festivala po imenu Irina Arkhipova (Moskva, 2014, 2015, 2016). Trenutno je generalni direktor Autonomne nekomercijalne organizacije Socio-kulturni kreativni centar Musical Journal (ANO Musical Journal). Kao muzički i pozorišni kritičar, objavljivala je u ruskim publikacijama kao što je Musical Journal. "Muzička akademija", "Muzički život", "Pozorišni život", "Ekran i scena", "Kultura", "Pozorišni posao", "Bulevar Strasnoy, 10", "Planet Beauty", "Muzički Klondajk", "Večernja Moskva "i drugi. Predstave prema libretu E. Yezerskaye postavljene su u različitim muzičkim pozorištima: „Samo ljubav!”, „Daj operetu!”, „Nevolje u šumi”, „Kako je slavuj razbojnik pomogao Ivanu vojniku” (Moskovska država Muzičko pozorište pod rukovodstvom Genadija Čihačova), "Palčica" (Muzičko pozorište Severski, Muzičko pozorište Kuzbasa po imenu A. A. Bobrova, Uralsko pozorište operete - Muzičko pozorište drame i komedije, Stavropoljsko pozorište operete), "Bayadere", "Kralj Valcer" (Karaganda opereta teatar, Kazahstan). E. Ezerskaya je autor nekoliko bestselera knjiga. Uključujući originalne knjige zasnovane na televizijskim serijama "Jadna Nastja" (u 4 toma) i "NEXT-3" (u 4 toma pod pseudonimom Viktor Bagrov), originalne romane "Jadna Nastja. Deset godina kasnije" (u 4 toma) i književni serijal "Tajne plemićkog gnijezda": "Kletva starog lihvara", "Produženi obračun", "Posljednji dvoboj", kao i roman "Pod Znak sunca" i memoari i biografske knjige - "Moskovsko umetničko pozorište. Pogled iza kulisa" i "Vladimir Basov: režiser i čovek".

Galina Skorobogatova

Član Javnog savjeta Nacionalnog fonda za podršku socijalnim programima Ruske Federacije. Profesionalni novinar. Više obrazovanje. Diplomirao na Fakultetu žurnalistike Moskovskog državnog univerziteta po M. V. Lomonosovu (1972). Više od dvadeset godina radila je na Central TV (“1.”): od urednika do kolumniste, producenta. Programi: "Kinopanorama", "Klub bioskopskih putnika", "U poseti bajci", "Zmija Marka Zaharova". Kao autor i koreditelj snimila je dokumentarne televizijske filmove Gerard Philippe, Sun. Pudovkin“, „Nikolaj Čerkasov“, „Ljubov Orlova“, „Moskva Majakovskog“ (sa Galinom Šergovom) i drugi. Po scenariju G. Skorobogatove, krajem 1970-ih i početkom 1980-ih, filmovi-predstave “Priča o kavaliru de Grieuxu i Manon Lescaut” (režija Roman Viktjuk), “Ne mogu naći mira za ljubav” r. na drame W. Shakespearea (reditelj Roman Viktjuk). Godine 1991. kreirala je i vodila program Maxim dve godine, zasnovan na razgovorima sa istaknutim kulturnim ličnostima iz zemalja ZND. (D. Banionis, S. Chaureli, R. Sturua, Yu. Ilyenko, R. Balayan, J. Budraitis, V. Zhalakyavičus, V. Naumov i drugi). Kao autor i producent učestvovala je u kreiranju televizijskih verzija predstava za Centralnu televiziju: „La Divina“ (Samostalna trupa Alle Sigalove), „Kvartet“ (pozorište „A“ Alle Demidove), „Sluge“ ( Pozorište Roman Viktjuk), „Lolita“ (Teatar Roman Viktjuk), Ludi dan, ili Figarova ženidba (Lenkom) i drugi. U periodu od 1996. do 2005. godine radila je na "Autorskoj televiziji" (ATV) kao urednica, autorka i producentica (Program "Vremečko", "Mi" sa Vladimirom Poznerom, "Eh, Semjonovna" sa M. Golubom). Kao autor i producent učestvovala je u stvaranju televizijskog ciklusa „Čitanja. Ruske lekcije” (više od 400 epizoda), gde su velika dela ruske književnosti čitali veliki ruski glumci – Mihail Uljanov, Oleg Efremov, Ala Demidova, Ljudmila Čursina, Kiril Lavrov, Boris Plotnikov, Sergej Makovecki i drugi. Više od godinu dana bila je prvi glavni urednik programa Country Duty sa Mihailom Žvaneckim i Andrejem Maksimovim. U periodu od 2005. do 2009. bila je sekretarica za štampu međunarodnog festivala Cherry Forest, međunarodnog umjetničkog projekta Cow Parade, producentica i autorica umjetničkog časopisa Deilluzionist, surađivala je sa mnogim časopisima (Domovoy, Atmosphere, Peasant Woman, Vogue i drugi), i novine (Večernjaja Moskva, Večernji klub, Komsomolskaja Pravda i drugi) kao dopisnik, intervjuer. Od 2011. do 2013. - sekretar za štampu Međudržavnog fonda za humanitarnu saradnju država članica ZND. Od 2010. do 2014. - glavni i odgovorni urednik časopisa Forum Plus: izdavač - MFGS. Godine 2015., kao glavni urednik, objavila je dva broja časopisa New Eurasia - izdavača Moskovske fondacije za međunarodnu saradnju Jurija Dolgorukog, granta predsjednika Ruske Federacije. 2015, 2016 - glavni i odgovorni urednik Muzičkog časopisa. Od 1917. bio je urednik posebnih projekata istog časopisa.

Sadržaj
Uvod
1.1. Specifičnosti muzičkog časopisa
1.2 Istorija muzičkog časopisa
2. Novine "Muzički meridijan" kao vrsta publikacije
2.1 Žanrovska originalnost u novinama "Muzički meridijan"
2.2 Karakteristike funkcionisanja sistema žanrova u listu "Muzički meridijan"
Zaključak
Spisak korišćene literature
Aplikacija

Uvod

Koncept "muzičkog novinarstva" "oslikava oblik realizacije posebne muzičke i književne djelatnosti koja pripada sistemu primijenjene muzikologije". Odnosno, glavni predmet je muzički proces. I recenzija i izvještaj pokrivaju određeni događaj, odnosno neku vrstu muzičkog procesa. Koja je onda razlika između pregleda i izvještaja? Zašto je uopće potrebno razdvajati ove dvije definicije? Prema L. Shibaevoj, "izvještavanje je direktno povezano sa tokom događaja, a pregled se ne bavi samom stvarnošću, već njenim odrazom u radu." I u recenziji i u izvještaju, kao iu žanrovima muzičke publicistike, glavna stvar je ocjena, verbalna interpretacija djela. Prema Kuryshevoj, "Budući da je sekundarno u svom početnom impulsu, oživljeno nekim drugim fenomenom u oblasti muzičke umetnosti, rad muzičkog novinara - kritičara, publiciste - ispunjava javni estetski i društveni poredak." Važno je razumjeti “o čemu” pisati, “kako”, “zašto” i “za koga”. Ova pitanja odražavaju specifičnost odraza muzičkog događaja u publikacijama različitih pravaca.
Muzičko novinarstvo je profesionalna evaluacijska djelatnost usmjerena na muzičko stvaralaštvo, koja se ostvaruje u posebnim usko usmjerenim tekstovima (pisanim ili usmenim), kao i svim radovima nastalim u ovom žanru. To je prije svega analitika i kritika, takozvani vodič u svijet umjetnosti, a ne tračevi i recenzije novih proizvoda.
Muzičko novinarstvo je vodič u svijet duhovne ljepote. I malo ljudi može kompetentno raditi u ovoj oblasti. Kao žanr, ovaj pravac novinarstva postepeno degradira. I veoma je teško potencijalnom čitaocu da napravi izbor od izuzetno malog broja muzičkih izdanja koja su trenutno zastupljena na ruskom tržištu. U rijetkim časopisima možete pročitati kvalitetne i vrijedne materijale o muzici. Uglavnom, u ovakvim publikacijama pažnja je usmjerena na lični život, glasine i privatne priče iz života muzičara, što je samo po sebi tužna potvrda masovnog „žutenja“ novinarstva u današnje vrijeme.
Stoga je vrlo interesantno shvatiti kakvu ulogu muzičko novinarstvo ima u društvu i zašto se tako malo publikacija specijaliziralo za ovu oblast. U prvom dijelu ovog rada ukratko ćemo se osvrnuti na historiju i trenutno stanje muzičkog novinarstva u Rusiji. U drugom poglavlju analiziraćemo rjazanske novine „PRO rok“ kao jedinu ispravnu muzičku publikaciju na nivou našeg regiona.
Relevantnost ovog rada je zbog nedostatka holističkog proučavanja muzičkog pravca u novinarstvu i smanjenja kvaliteta materijala iz ove oblasti. Broj samih muzičkih medija je veoma mali, a na regionalnom nivou ova niša praktično uopšte nije zauzeta. Ovo određuje relevantnost i novinu ovog rada.
Svrha studije je kratak pregled istorije muzičkih izdanja u Rusiji u celini, kao i analiza muzičkih izdanja na regionalnom nivou, na primeru lista PRO Rock.
Predmet istraživanja je istorija i trenutno stanje muzičkog novinarstva u Rusiji.
Predmet rada je list "PRO rok" kao jedino muzičko štampano izdanje na nivou našeg regiona.
Za postizanje cilja postavljeni su sljedeći zadaci:
pratiti razvoj muzičke štampe u Rusiji;
identificirati i analizirati trenutno stanje muzičkog novinarstva
analizirati novine "PRO rock" kao jedinu specijalizovanu muzičku publikaciju u Rjazanju
U ovom radu korištene su metode kao što su deskriptivna i analitička.
Struktura ovog rada: sastoji se od uvoda, dva poglavlja (teorijsko i praktično), zaključka, liste literature i primjene.
Studije žanrova iz oblasti novinske i časopisne periodike pripremile su teorijsku osnovu za njihovo dalje proučavanje. Razmatrani su radovi: A.A. Tertychny "Žanrovi periodike"; L.E. Kreuchik "Sistem novinarskih žanrova"; L.V. Shibaeva "Žanrovi u teoriji i praksi novinarstva"; M.N. Kim "Žanrovi modernog novinarstva"; Gorokhova V.M. "Osnove novinarstva".
U našem istraživanju ćemo se osloniti na tri osnovna načina prikazivanja u medijskom prostoru, koja su potkrijepljena u knjizi A.A. Tertychny i ​​korišten u analizi internetskih publikacija od strane L.V. Kokhanova. Upravo oni formiraju određene nivoe prodora subjekta koji spoznaje u objekt: od početne čulne kontemplacije do apstrakcije, njegovog teorijskog razvoja i dalje - do stvaranja obogaćene, potpunije konkretne slike objekta (uključujući njegovu umjetnička slika).

1. Neobičan razvoj muzičkog časopisa

Specifičnosti muzičkog časopisa

Muzičko novinarstvo se pojavilo na osnovu periodične štampe, odnosno već postojeće platforme masovne štampane reči. Prije pojave periodike, muzičko-kritička misao bila je predstavljena u filozofskim raspravama i estetskim iskazima. I tek u 18. vijeku muzička kritika se pretvorila u zasebno samostalno područje djelovanja, kada se pojavio novi kanal za oslobađanje muzičke kritičke misli - novinarstvo.
Novinarstvo je jedan od vidova izlaza kako muzičke kritike tako i muzičkog prosvjetiteljstva, popularizacije, propagande – različitih vidova upoznavanja društva sa muzikom. Odnosno, muzičko novinarstvo je u svojim aktivnostima upućeno svima - muzičarima i ne-muzičarima. Njegove glavne funkcije su informiranje i evaluacija, a kroz njih prosvjetljavanje.
Glavni postulat novinarstva je fokus na "danas", na "aktuelni trenutak".
Njenu pažnju privlači današnja kulturna situacija. Predmet osvjetljavanja, analize, evaluacije mogu biti samo procesi kulturnog života koji su relevantni za određeno vrijeme. Novinarstvo je operativno u svojim aktivnostima. Ne podrazumijeva neograničeno vrijeme, njegov utjecaj je kratak. Što je brža reakcija novinarstva na ono što se dešava, to je vrijednije za društvo. No, ispunivši svoju direktnu funkciju, novinarstvo se na kraju degenerira u još jedan kulturni fenomen – dokument o pogledima svog vremena. I u tom smislu je u stanju da uđe u istoriju kulture.
Pisano novinarstvo počelo je "vladati umovima" mnogo prije pojave usmenog (televizijsko i radijsko novinarstvo). A danas se kritička aktivnost odvija, prije svega, upravo kroz periodičnu štampu (televizija i radio su prvenstveno usmjereni na informisanje, a ne na analizu i kritiku).
U različitim periodima istorije muzičkog novinarstva kao samostalnog polja delovanja, funkciju muzičkog kritičara obavljali su muzički profesionalci i prosvećeni amateri. Nešto o muzici, koja je sve više bila potrebna javnosti, mogao bi reći neko ko je znao da se njome bavi profesionalno. Istorija ruske muzičke kritike bogata je imenima kao što su A. Serov, C. Cui, B. Asafjev, V. Karatygin i drugi.
Prvi ruski muzički časopis bio je muzički časopis "Muzičke zabave", objavljen u Moskvi 1774. godine. Krajem 18. - početkom 19. vijeka izlazili su brojni muzički časopisi u Sankt Peterburgu i Moskvi, namijenjeni različitim društvenim krugovima. Objavljivali su klavirske, vokalne, gitarske komade, odlomke iz popularnih opera. Prvi štampani muzički časopis objavljen u provinciji bio je Asian Music Magazine.
Godine 1842. u Sankt Peterburgu je počeo da izlazi muzički časopis Nuvellist, koji je izašao 1844. sa literarnim dodatkom, koji se može smatrati prvim pravim ruskim muzičkim časopisom.
Pedesetih godina po nivou objavljene muzičke građe izdvajaju se časopisi mešovitog tipa - "Muzički i pozorišni glasnik", kasnije - "Muzika i pozorište".
60-80-ih godina 19. veka u Sankt Peterburgu su izlazili muzički časopisi: "Muzička sezona", "Muzički letak", "Ruski muzički bilten".
Različiti po svojoj orijentaciji, objavljivali su ozbiljne članke i bili su posebni organi ruske muzičke periodične štampe.
Muzička periodika predrevolucionarne Rusije na početku veka je brojna i raznolika. U gradovima Rusije (i u provincijama) objavljivane su publikacije sa muzičkim prilozima za različite instrumente, za glas uz pratnju: „Akord. Bilten gitare i drugih narodnih muzičkih instrumenata" (Tjumenj), "Bayan" - mjesečni javni muzički i književni časopis (Tambov); "Tula Harmonist" - mjesečni ilustrovani muzički časopis (Tula); u Moskvi i Sankt Peterburgu - "Muzika, nedeljna publikacija" (M. Dodatak - 1915 Beljajev V. "Sažetak doktrine kontrapunkta i doktrine muzičke forme"), "Ruske muzičke novine" - nedeljna publikacija, tokom ljetna sezona - dva puta mjesečno, "Novosti iz Sankt Peterburgskog društva muzičkih susreta" (od 1909. - serijska publikacija "O muzici i muzičarima"); muzički i pozorišni: "Moderno pozorište i muzika", "Scena i muzika"; pedagoške: "Ruska muzička pismenost" i dr.
Nakon revolucije pojavila se masa proleterskih publikacija: Muzika i život, Muzika i oktobar, Muzika i revolucija. Ali ukupan broj muzičkih publikacija primjetno opada, a s vremenom su glavne: "Sovjetska muzika", "Muzički život", "Sovjetska estrada i cirkus". Muzičke predstave prate i: "Pozorište", "Pozorišni život", "Balet".
Poseban sloj mogu se izdvojiti i akademske muzičke publikacije, koje su počele da se pojavljuju u Rusiji 30-ih godina XX veka. Akademske publikacije nikada nisu bile namijenjene širokom krugu čitalaca, većina članaka u njima je naučna, a ne čisto novinarska. Njihova problematika, stil, leksičke norme više odgovaraju naučnim zahtjevima nego zahtjevima novinarstva, koje se zasniva na aktuelnosti, razumljivosti, što podrazumijeva ne snishodljivost prema čitaocu, već komunikaciju s njim na njegovom jeziku, individualni pristup – subjektivni pogled na problem, element kreativnosti. Naučno "mi" ako
nije čak ni napisano, podrazumeva se. A to nije kompatibilno sa kreativnim "ja", sine qua non novinarstva. Akademske publikacije su od velikog interesa za specijaliste i veoma su važne za studente specijalnih obrazovnih institucija, ali su prilično daleko od neprofesionalnog čitaoca. I zato nemojte imati istinski negodovanje javnosti.
Upečatljiv primjer ovakvog izdanja je časopis "Sovjetska muzika" koji izlazi od 1933. (od 1992. pod nazivom "Muzička akademija"). Publikacija je bila mjesečna sa muzičkim dodatkom (od 1949.), danas je (prema vlastitoj definiciji publikacije) tromjesečni teorijski i kritički novinarski časopis. Ovo je specijalno izdanje namenjeno isključivo čitaocima muzičara.
Druga akademska publikacija je časopis Muzički život, koji izlazi od 1957. Ova publikacija je zamišljena kao demokratičnija, sa većim tiražom u odnosu na sovjetsku muziku. Naslovi sekcija - takmičenja, u pozorištima u zemlji, intervjui, problemi muzičkog obrazovanja - privlače širu čitalačku publiku. Intervjui sa filmskim kompozitorima, televizijskim ličnostima, kritike rok muzike na stranicama časopisa koegzistiraju sa tradicionalnim akademskim temama - pričama o muzici, operskim kućama sveta. Časopis čini mnogo da proširi svoju čitalačku publiku. Posebno, što je veoma važno, dosta pažnje se poklanja pokrivanju muzičkog procesa.
Jedina muzička publikacija tog vremena, namenjena široj javnosti, bio je peer magazin koji je izlazio od jula 1962. godine. Bio je to prvi muzički časopis za mlade u Rusiji. I tek 90-ih godina, kada je počeo nagli razvoj muzičke periodike, ova publikacija je počela imati konkurente. ("Cool", "Neon", "Hammer" i drugi).
"Rovesnik" je postojao pod pokroviteljstvom Centralnog komiteta Svesaveznog lenjinističkog saveza mladih komunista i KMO SSSR-a i pisao o temama koje su u to vrijeme bile jedinstvene o rok muzici, kao io životu i kulturi Zapada. mladost. Tiraž publikacije dostigao je milione primjeraka. "Rovesnik" je poznat po tome što je 1980-ih i 1990-ih objavio "Rovesnik Rock Encyclopedia" (RER) - praktično prvi pokušaj rock enciklopedije na ruskom jeziku.
Devedesetih godina prošlog veka novi istorijski uslovi života u Ruskoj Federaciji postali su važan faktor u formiranju nove vrste masovnog novinarstva. Trebalo je odrediti mjesto koje će štampa zauzeti u uspostavljenom demokratskom društvu. Proces koji je započeo početkom 90-ih doveo je do određenih pomaka u društvenoj strukturi štampe, televizije, radija, sadržajnijeg razumijevanja potreba publike i doprinio uvođenju novih oblika i metoda medijskog djelovanja. Proces informisanja u zemlji u novim uslovima je diferenciran i reorganizovan. Društvene, duhovne i profesionalne orijentacije novinarstva su se promijenile.
Izgradnja medijskog sistema, započeta početkom 1990-ih, doživjela je mnoge poteškoće. Početkom novembra 1991. Ministarstvo štampe i masovnih informacija Ruske Federacije registrovalo je 1.269 novina, časopisa, novinskih agencija. Više od 2.200 medija dobilo je sertifikate za pravo rada u bivšoj sindikalnoj agenciji. Generalno, utvrđeno je da su 1991. godine u Ruskoj Federaciji izašle 4863 novine.
Interesi čitalaca, demografski i društveni faktori doprineli su formiranju nove strukture štampe. Obuhvaća periodične publikacije namijenjene širokom krugu čitatelja i različite tematike i ciljanja: društveno-političke publikacije, publikacije univerzalnog sadržaja, publikacije za mlade i djecu, ženske publikacije, muzičke publikacije, reklame i informacije.
U tom periodu počinje intenzivan razvoj muzičke štampe u Rusiji. Počeli su da se otvaraju brojni muzički časopisi i novine, namenjeni različitoj starosnoj publici i različitim muzičkim ukusima potrošača. Profesija muzičke kritike bila je široko rasprostranjena i tražena. Ali već je kvaliteta njihovih recenzija i članaka ovisila o publikaciji u kojoj su radili. Muzička izdanja devedesetih mogu se podijeliti u sljedeće grupe:
- omladinski: "Hammer", "Bravo", "Cool", "Neon" i drugi;
-rock izdanja: "Fuzz", "Rockcor", "Classic Rock", "In Rock" i dr.;
- publikacije za muzičare: "Moskovski muzičar", "Guitar Magazine" i dr.;
- sekularni sjaj: "Halo", "OK", "Star Hit" i drugi;
televizori (sekularni NE sjaj): “7 dana”, “Antena”, “TV7”, “Telenedelja” i drugi;
-najavne publikacije: "Afisha", "Time out", "Your leisure", "Kommersant-Weekend" i dr.
Takođe, govoreći o istoriji ruskog muzičkog novinarstva, ne može se zanemariti tako zanimljiv fenomen kao što je samizdat. Osamdesetih godina 20. vijeka, u uslovima strogog partijsko-državnog monopola na kulturu, kao i na izdavačku i medijsku produkciju, objavljivanje zabranjenih, ideološki tuđih djela moglo se vršiti samo ilegalno i amaterski. Djelatnost podzemnih izdavača i novinara sovjetski je zakon kvalifikovala kao krivično djelo.
Početak "perestrojke" podstakao je stvaranje i razvoj stotina amaterskih časopisa, uključujući rok samizdat (prvi muzički samizdat pojavio se u SSSR-u još 1967. godine). Ljubitelji muzike širom zemlje postali su svesni časopisa kao što su "Roxy", "RIO", "UrLight", "CounterCulture", "DVR". Mnogi poznati muzičari, pisci, producenti, javne ličnosti povezivali su svoja imena s ovim fenomenom: Boris Grebenshchikov, Anatoly Gunitsky, Artemy Troitsky, Alexander Kushnir i mnogi drugi.
Usvajanjem ruskog zakona "O masovnim medijima" 1991. godine građani su dobili pravo osnivanja i objavljivanja vlastitih masovnih medija koji su prošli državnu registraciju. Član 12. istog zakona predviđa mogućnost izdavanja amaterske periodike bez državne registracije, pod uslovom da je njihov tiraž manji od 1.000 primjeraka.
U Rusiji je samizdat legalizovan, ali je dosadašnja potreba za njim kao metodom objavljivanja gotovo potpuno nestala. Ipak, 1990-ih još su postojale amaterske muzičke publikacije (“Noisy Mouse”, “Shards”, “Nash Drive”, “Apsolutno”, “Chernozem”, “Walks of the Wounded” itd.). Postoje i danas, u 21. veku.
Značajno izgubivši od zvaničnih medija u pogledu efikasnosti i kvaliteta informativne komponente, savremeni ruski rok samizdati uglavnom se fokusiraju na originalnost dizajna i konceptualni integritet publikacija. Sadržaj samizdat izdanja sastoji se od velike većine intervjua, recenzija, novinarskih članaka, javnih rasprava sa kolegama u radnji i drugih materijala koji su minimalno vezani za određeno vrijeme i konkretne događaje.

1.2 Istorija muzičkog časopisa

Informativno-novinarski list "Muzički meridijan" svojevrsna je hronika svih značajnih događaja Kurganske regionalne muzičke škole koja nosi ime. D. D. Šostakoviča i istovremeno njihovo razumijevanje. Na fakultetu vjeruju da imati vlastite novine znači imati vlastitu filozofiju. I obrnuto: imati svoju filozofiju znači imati svoje novine.
Iskustvo i zrela vještina nastavnog osoblja, u kombinaciji sa oštrinom i dinamikom razmišljanja učenika, ključ je uspjeha zajedničkog cilja koji se zove „Muzički meridijan“. Odnos prema novinama u uredništvu i krugu dopisnika je najozbiljniji i najodgovorniji. Zato starija i mlađa generacija „Meridijana“ provode toliko vremena zajedno, upuštaju se u sve kreativne poduhvate fakulteta i stalno se usavršavaju. Dokaz za to je 1. mjesto na Međuregionalnom takmičenju metodoloških i kreativnih radova koje je održao Astrahanski državni konzervatorijum 2003. godine, diploma laureata 1. stepena 3. otvorenog takmičenja omladinskih publikacija "PROryv 2007" i pobjeda u nominaciji „Kulturni pogled“ 7. otvorenog konkursa omladinskih publikacija „PROryv 2011“, kao i redovno učešće u popularnoj omladinskoj školi novinarstva „MIA-škola“.
Dvadesetak brojeva publikacije pokazuje, s jedne strane, pridržavanje tradicija koje su se razvile tokom devet godina postojanja novina (relevantnost informacija, osjećaj za mjeru u svemu - u odabiru materijala, u njegovom predstavljanju i dizajn), s druge strane, želja za ažuriranjem, uvijek zanimljiv i ne dosadan (pozivanje novih autora, uključivanje što većeg broja zainteresiranih u razgovor, uključujući dodatne naslove, opsežne ilustracije, stalnu pretragu u oblasti dizajn, itd.).
List "Muzički meridijan" namenjen je onima koji vole muziku. Stoga je naš san da postanemo publikacija koju će cijeniti i čitati ne samo profesionalni muzičari iz Moskve, Astrahana, Čeljabinska, Jekaterinburga, već i svi naši sunarodnici izvan Urala.
Na stranici lista "Muzički meridijan" naći ćete pdf-verzije najnovijih brojeva lista. Da biste ih pregledali, potreban vam je Acrobat Reader verzija 5.0 ili novija ili GhostScript verzija 8.0 ili novija.
Problem teme moderne omladinske štampe u Rusiji ostaje relevantan, pojavljuje se sve više radova na ovu temu, navode se kontroverzne tačke. To znači da istraživanja provedena u ovom radu i njihovi rezultati mogu postati polazna tačka za dublje proučavanje tematike omladinske štampe u Rusiji.
U SSSR-u su postojale i štampane publikacije za adolescente i omladinu: „Isto doba“, „Promena“, „Sagovornik“, „Studentski meridijan“, „Pionir“, „Tehnologija mladih“, „Omladina“, „Mladi prirodnjak“ i drugi. Ali kada su se strani izdavači pojavili na ruskom tržištu, sovjetski časopisi, prema Sergeju Vereikinu, glavnom uredniku časopisa Cool, bili su "odneseni" zbog činjenice da su prestali da budu ekskluzivni izvori informacija i da nisu mogli da na vreme steknu uporište u novim tržišnim uslovima. Preživjeli su samo "Rovesnik" i "Sagovornik", ali su oni, kako kažu stručnjaci, "prestari" da bi se smatrali omladinskom štampom. U nemogućnosti da izdrže konkurenciju, sa tržišta napuštaju i časopisi koji su već počeli da izlaze u Rusiji (npr. Kruto).
Istovremeno, nova izdanja nastavljaju da ulaze na tržište danas. 2003. godine pojavio se časopis "Da! Factory of Stars" (sada se zove "Yes! Stars"), 2004. - Teens, "Factory", Bravo.Posters. U maju 2005. godine izdavačka kuća SPN-Media, zajedno sa televizijskim kanalom TNT, počela je sa izdavanjem magazina Reality Show Dom 2. 100.000. izdanje prvog broja, prema riječima Dmitrija Naide, zamjenika glavnog urednika Reality Showa Dom 2, prodato je prvog dana. Sada je tiraž časopisa već 600 hiljada primjeraka.
Ulazak publikacija u segment tinejdžerske i omladinske štampe osigurava prvenstveno njihova publika: starost čitalaca je 12-24 godine, jezgro je 14-17 godina. Lideri na tržištu omladinske štampe danas su publikacije koje su se pojavile u postsovjetsko doba, 90-ih i ranih 2000-ih - to su Da! Zvijezde, Da!, Hammer, Huligan, Ups!, Cool, Cool Girl, Elle Girl. Segment omladinskih i omladinskih časopisa dijelom uključuje muziku (Bravo.Posteri, Rolling Stone) i kompjuterske publikacije (PC igre, Igramanija i dr.).
Izdavači napominju da je tržište omladinske štampe sada u aktivnoj fazi razvoja. Po njihovom mišljenju, vrhunac popularnosti ovog segmenta tek dolazi, jer se masovna potrošačka kultura tek formira. Istovremeno, prema podacima Državnog odbora za statistiku, broj rođenih u zemlji opada (1990. godine rođeno je oko 2 miliona ljudi, a 2003. - manje od 1,5 miliona) - broj potencijalnih čitalaca publikacija za adolescenata i mladih se shodno tome smanjuje. Margarita Lučina, menadžer projekta NRS, TNS Gallup Media: „Teško možemo očekivati ​​snažan porast publike omladinskih časopisa – broj ove grupe se smanjuje iz godine u godinu. Razlog je demografska kriza u Rusiji“.
Na popularnost publikacija za mlade može uticati i brzi razvoj interneta. Aleksandar Efremov, rukovodilac grupe za istraživanje novinarske publike u analitičkom centru Video International: "Elektronski i novi mediji za 3-4 godine mogu da "uhvate" značajan deo publike omladinske štampe. Zašto? pod uticajem interneta je više vidljivo među mladima, pa će omladinske publikacije gubiti publiku brže od ostalih novina i časopisa.
Prema TNS Gallup AdFact-u, među 100 TOP-100 publikacija u smislu oglasnog prostora u časopisima za period januar - april 2005. (Moskva) su tri omladinska časopisa - Molotok (56. mjesto), Cool (69. mjesto) i Elle Girl (88. ).

1.3 Stanje modernog muzičkog novinarstva u Rusiji

Možemo reći da je sada muzičko novinarstvo u Rusiji u krizi. Približavajući se kiosku, vrlo je teško napraviti izbor. Uz dovoljno veliki izbor štampe, problematično je odabrati publikaciju u kojoj možete pronaći zanimljive i kvalitetne informacije o muzici. Praktično ne postoje muzički časopisi (odnosno "pravi" koji štampaju analitiku, osvrću se na istoriju muzike, ocrtavaju trendove, otkrivaju nova nekomercijalna imena). Muzičku štampu sada predstavljaju uglavnom zabavne omladinske publikacije.
Kriza muzičkog novinarstva nije se dogodila iznenada i ne samo kod nas. Postoji nekoliko objektivnih razloga. Priroda muzike se promenila. Šezdesetih godina prošlog veka muzika i omladinski pokret išli su rame uz rame, novinarstvo im nije trebalo. Roditelji i djeca su po prvi put počeli da slušaju različitu muziku i općenito su najjači pobijedili na radiju. Odnosno, oni koji su više voljeli Elvisa Presleya nisu slušali Claudiju Shulzhenko. Sedamdesetih godina muzički život je počeo da opada, a onda se pojavila potreba za analizom i komentarima. U muzičko novinarstvo došli su intelektualci, od kojih su mnogi kasnije postali poznati pisci i kulturolozi. Sljedećih dvadeset godina je priča o klizanju u ponor. Muzika je postala tehnološka i raznovrsnija, ali energetski potencijal je nestajao - i u nekom trenutku koncept "poruke" (poruke skrivene u pjesmi) je zamijenjen konceptom "zvuka" (zvučna atmosfera koju morate slušati do, i ništa više).
Muzički kritičar i pisac Andrej Gorohov dobro govori o tome šta sada imamo: „Novinari novog talasa, čini se, sasvim iskreno veruju da je njihov posao da reklamiraju dotični nosač zvuka, očigledno, novinari razmišljaju u smislu zaposlenih u marketingu odeljenja . Industrijske ajkule kupuju prostor za časopise na veliko, promovirajući buduće zvijezde s višemilionskim budžetima za oglašavanje. Muzički novinari pišu “dobre” kritike po narudžbi, nema kritičkog (nezavisnog) mišljenja.”
Anatolij Gunitski, novinar, dramaturg, pesnik i pisac, takođe je nezadovoljan trenutnim stanjem stvari: „U poslednje vreme nisam čitao zanimljive materijale mladih novinara. Možda sam subjektivan, ali sve ima svoje vreme... Naravno, ima mnogo mladih momaka koji žele da pišu o muzici, ali njima je teže nego nama. Oni nisu prvi. Teže je i muzičarima sadašnje generacije, jer postoji osjećaj da je sve već odsvirano, sve već rečeno. Potrebno je neko vrijeme, puno truda, da se kažete, da postanete ozbiljni umjetnici u novinarstvu. Doduše, ne čitam sve. Mnogo je sajtova na kojima ne može biti darovitih ljudi. Zaista se nadam da se muzičko novinarstvo nije završilo na predstavnicima moje generacije…”.
Zaista, vrlo rijetko se pojavljuju dobri izvještaji sa koncerata, po kojima se može shvatiti kakav je to koncert bio. I, začudo, u poslovnim novinama. Sada je Internet postao najpogodnije mjesto za širenje muzičkog novinarstva. Ovdje se najčešće pojavljuju vrijedni materijali na pojedinačnim stranicama ili na stranicama istih poslovnih novina.
Ako analiziramo pitanja koja novinari postavljaju muzičarima, bit će jasno šta urednike publikacija prvenstveno zanima: gdje se odmaraju, kako održavaju figuru, s kim komuniciraju i kako provode slobodno vrijeme. Pitanja o kreativnosti se ili ne postavljaju uopšte, ili se postavljaju poslednja. Iako se može reći da časopisi objavljuju upravo ono što je zanimljivo samoj publici, oni se rukovode njenim zahtjevima. Neko može optužiti čitaoce da je muzičko novinarstvo sada na niskom nivou i da se praktično ne razvija.
A to pravo muzičko novinarstvo jednostavno nije traženo i nikome nije zanimljivo. S druge strane, same publikacije, objavljivanjem ovakvih materijala, usađuju takav ukus publici. Kao što se muzički ukus slušalaca razvija dobrom muzikom, ukus čitalaca štampe može se razviti i dobrim materijalima. Mnoge publikacije vjerovatno vjeruju da je javnosti potrebna samo zabava. I ništa ne izaziva tako gorući interes kao glasine, tračevi, skandali, intimni detalji iz života muzičara. I što je najvažnije - više pritiska, grubosti i skandala. Muzičko novinarstvo sada uglavnom obavlja zabavnu funkciju.
Takođe, Artemy Troitsky, rok novinar i muzički kritičar, ne opisuje savremeno muzičko novinarstvo sa najbolje strane: „Stepen neprofesionalnosti, u kombinaciji sa samopouzdanjem, posebno je primetan među našim muzičkim novinarima. Došlo je do toga da sam se u jednom trenutku čak i stidio da sebe nazivam muzičkim novinarom, jer su sada 90% moskovskih muzičkih novinara samo profesionalni freeloaderi. To je takva gužva koja ide na svakakve prezentacije, konferencije za štampu, gdje se besplatno jedu i napijaju. Onda se odjavljuju sa nekim izmišljenim notama... Istina je da je muzičko novinarstvo uglavnom postalo sramno polje. I jako mi je žao zbog toga."
Danas kvalitetno muzičko novinarstvo praktično ne postoji. Postoje pojedinačni autori čiji materijali zaslužuju pažnju, ali ih je malo.
U Rusiji, nijedna od struktura koje posluju u šou biznisu nije zainteresirana za ulaganje u oglašavanje u muzičkim publikacijama. Sada su sve diskografske kuće otišle na televiziju i radio, koji ostvaruju prihod duže od interneta i papirne štampe zajedno.
Govoreći o stanju moderne muzičke štampe, vrijedi spomenuti kako je sada uobičajeno klasificirati muzičke publikacije. Jedna od vrsta klasifikacije zasniva se na grupama u koje se publika ovih publikacija može podijeliti:
- ljudi čija sfera interesovanja obuhvata najraznovrsniju muziku (ljupci muzike sa širokim spektrom interesovanja);
- ljudi čija sfera interesovanja obuhvata određeni muzički stil ili pravac (ljupci rok muzike, ljubitelji elektronske muzike, itd.);
- profesionalni muzičari, kao i predstavnici muzičkog šou biznisa (producenti, aranžeri, reditelji video klipova, izdavači, zaposleni na radio stanicama, kritičari itd.).
Dakle, identificirano je nekoliko vrsta publikacija, dizajniranih za odgovarajuće grupe publike:
- univerzalna izdanja;
- stilske publikacije;
- informativne i komercijalne muzičke publikacije.
- Univerzalne publikacije odlikuju se širokim spektrom novinarskih žanrova.
Govore o muzici i izvođačima potpuno različitih pravaca. Ovdje možete pročitati članke o raznim muzičkim stilovima: elektronska muzika, džez, latino, klasična muzika, rok, etno muzika, pop muzika. Izdanja novih ploča recenzenta svih stilova
itd...................

Ovaj projekat je posvećen stvaranju časopisa za djecu. Projekat podrazumeva organizaciju izdavačke delatnosti u učionici. Zastupljen plan rada na projektu i krajnji rezultat rada djece - prezentacija dječiji časopis. U toku realizacije projektnog zadatka studenti stiču vještine projektnih, organizacionih aktivnosti. Prezentacija sadrži kreativne radove djece 2. razreda.

Pogledajte sadržaj dokumenta
"Edukativni projekat kreiranja časopisa za decu"

MBOU Ozernenskaya srednja škola №1

Edukativni projekat

Kreiranje dečjeg časopisa

(iz radnog iskustva)

Pripremio učiteljica osnovne škole

Vlasenkova Tatjana Mihajlovna

Ozerny

Kreiranje dečjeg časopisa

1. Tema projekta:

Osnivanje dječijeg časopisa "Poznavaoci književnosti"

1. Predmet, klasa:

Književno čitanje 2 razred

1. Kratak sažetak projekta:

Ovaj projekat je posvećen stvaranju časopisa za djecu. Projekat podrazumeva organizaciju izdavačke delatnosti u učionici. U toku realizacije projektnog zadatka studenti stiču vještine projektnih, organizacionih aktivnosti. Razvijati vještine samostalnog traženja potrebnog materijala uz pomoć informatičke tehnologije. Razviti komunikacijske i analitičke vještine. Oni se ne upoznaju samo sa osnovnim materijalom obrazovnih tema, već dobijaju i dodatna znanja iz književnog čitanja, informatike. Uče da pronalaze i koriste interdisciplinarne veze u praksi. Projekat je studentski orijentisan, jer podrazumijeva mogućnost učešća u njemu različitog kontingenta učenika različitih interesovanja i sposobnosti.

Relevantnost problema projekta: izgubljena je kultura čitanja periodike u porodici. Mlađeg učenika zanima sve što se dešava okolo. Dječiji časopisi pomažu u razvoju i obrazovanju djeteta na opušten i zabavan način, na razigran način. Projekat će djeci pružiti priliku da upoznaju različite dječje časopise. Raznolikost tema omogućit će svakome da odabere čitanje u skladu sa svojim interesovanjima.
Problematična situacija: nedovoljno poznavanje dječije periodike.

Tokom realizacije projekta, učesnici će riješiti problem: kako napraviti svoj ne samo šarolik, već i zanimljiv časopis za djecu.

1. Planirani ishodi učenja:

   1. lični:

svijest o značaju čitanja za dalji razvoj i uspješno učenje;

formiranje potrebe za sistematskim čitanjem kao sredstvom upoznavanja svijeta i sebe;

percepcija književnog djela kao posebne vrste umjetnosti;

emocionalna reakcija na čitanje.

1. metapredmet:

ovladavanje metodama traženja potrebnih informacija;

ovladavanje pravilima i načinima interakcije sa vanjskim svijetom;

formiranje ideja o pravilima i normama ponašanja usvojenim u društvu;

na praktičnom nivou, svijest o značaju rada u grupi i ovladavanje pravilima grupnog rada.

1. predmet:

formiranje potrebnog nivoa čitalačke kompetencije;

sposobnost samostalnog odabira literature od interesa;

1. konkretni očekivani rezultat:

učenici će moći da se snalaze u raznim časopisima za djecu;

upoznati se sa profesijama uključenim u kreiranje časopisa;

moći će se kretati u naslovima dječjih časopisa;

dobiti ideju o vrijednosti dječje periodike za razvoj horizonata, logike, inteligencije i kreativnosti;

moći će pokazati svoje kreativne sposobnosti i kognitivne interese u procesu kreiranja projekta vlastitog časopisa.

1. Pitanja koja vode projekat:

   1. Osnovno pitanje:

Kako kreativnost utiče na razvoj ličnosti

1. problemska pitanja:

koje su versifikacije, žanrovi;

Kako se može razvijati kreativnost?

koje nove tehnologije se mogu koristiti za formiranje kreativne aktivnosti učenika;

kako napraviti časopis;

kako uključiti studente u kreiranje časopisa;

kakvu ulogu imaju naslovnica i ilustracije u stvaranju časopisa;

Osjećate li za sebe neki konkretan rezultat projekta? Šta vam je projekat dao?

1. studijska pitanja:

Ljudi kojih zanimanja rade na stvaranju časopisa za djecu?

Šta je posao urednika, umjetnika i pisca časopisa?

Kako osoblje časopisa radi sa čitaocima?

Šta je ilustracija?

Koje informacije treba da sadrži dječiji časopis?

Koje vrste časopisa postoje

Istorija dečjih časopisa

1. tehnička oprema:

Kompjuter;

• Pristup Internetu;

  Digitalna kamera.

1. Plan projekta:

   1. pripremna faza:

Lekcija #1 Književno štivo na temu "Časopisi za djecu. Ko kreira časopise?"

Rad na projektu počeo je tako što sam upozorio djecu da ćemo sljedeće sedmice imati čas vannastavnog čitanja na koji bi trebali donijeti svoje omiljene dječje časopise. Provedeno je istraživanje koje je pokazalo da momci vrlo malo znaju o periodičnoj štampi. Većina djece preferira publikacije u kojima su stripovi, zagonetke, bojanke...

Čas je započeo posjetom školskoj biblioteci, gdje je a
izložba časopisa.

Pročitajte naslove knjiga na izložbi.

- "Murzilka", "Mladi prirodnjak", "Prostokvašino" itd.

Zašto se naslovi knjiga ponavljaju?

Ovo je naslov časopisa, a ne priče ili bajke.

Šta je časopis?

Knjiga koja izlazi periodično.

Šta je štampano u ovim knjigama?

Štampaju priče, bajke, igre, takmičenja, razne zadatke, informacije o životinjama, biljkama itd.

Pročitajmo u rječniku S.I. Ozhegova šta je časopis.

"Časopis je periodična publikacija u obliku knjige koja sadrži članke i umjetnička djela različitih autora."

Učitelj:
- Šta ćemo danas razmatrati i čitati na času?

Djeca gledaju časopise.

Referentni materijal za nastavnika.
Prvi časopis izašao je u Francuskoj prije 340 godina. Sadržao je pregled knjiga o književnosti, prirodnim naukama i umjetnosti. U Rusiji su se časopisi pojavili 100 godina kasnije. A prvi dečji časopis izašao je u 18. veku. Zvala se "Dječije čitanje za srce i um". Njegov izdavač bio je Nikolaj Nikolajevič Novikov, pisac, naučnik i javna ličnost.

1. faza pretrage

Lekcija broj 2. Grupni rad.

Odaberite časopis koji vas zanima.

Odeljenje je podeljeno u interesne grupe:

Ljubitelji prirode ("Toška", "Mačka i pas", "Mladi prirodnjak")

Ljubitelji putovanja ("Sinbad", "GEOLenyonok")

Ljubitelji zabavnog magazina: (Ratovi zvijezda: Ratovi klonova, Tom i Džeri)

Ljubitelji edukativnih časopisa ("Poznayka", "Znayka", "Zašto i zašto").

Ljubitelji časopisa u kojima, osim informativnih članaka, možete pronaći i književne stranice (Murzilka, Kolobok, Prostokvashino).

Svaka grupa priprema priču o časopisima prema planu:

Naziv časopisa.

Za koga je časopis?

Koji vam se članak, priča ili bilješka posebno svidio?

Djeca pričaju o časopisima.

Kao rezultat kolektivne rasprave, učenici dolaze do zaključka da su više zainteresovani za čitanje časopisa, u kojima se pored edukativnog materijala mogu čitati i književne stranice.

Želeo sam da napravim svoj časopis. Pojavili su se problemi:

Možemo li sami kreirati časopis?

Šta trebamo znati da bismo mogli kreirati časopis?

Kojim informacijama ćemo puniti naš časopis?

Kako da nazovemo naš časopis?

skica naslovnice

Kao rezultat rasprave, odlučeno je da se imenuje

časopisa "Poznavaoci književnosti".

Sastojat će se od sljedećih naslova:

stranica poezije;

književna stranica;

stranica smijeha;

u svetu misterija;

zabavna stranica.

Domaći zadatak: sastaviti priče, pjesme, zagonetke, sastaviti zagonetke, ukrštene riječi, pokupiti skice za naslovnice.

Na času je napravljeno 5 fascikli u koje su učenici tokom sedmice stavljali gradivo pod svoju rubriku.

1. praktična faza:

Lekcija broj 3. Praktična faza rada na projektu je započeo rješavanjem problema:

Koje profesije ljudi rade na kreiranju dječijih časopisa?

Šta je posao urednika, umjetnika i pisca časopisa? (Aplikacija)

Počeo je praktičan rad na izgledu časopisa. Izrađena je individualna skica korica; raspored i sadržaj naslova dogovoreni su korištenjem materijala prikupljenog zajedno.

Materijal je predat uredniku, lektoru i grafičkim dizajnerima koji su radili na izradi časopisa u elektronskom obliku. Nakon što je odlučeno da se obrati roditeljima da pomognu u izdavanju časopisa.

1. faza prezentacije:

Predstavljanje časopisa tokom književne sedmice. Samovrednovanje, međusobno vrednovanje.

Konferencija za roditelje

Bibliografija:

Beloborodov N.V. Društveno kreativni projekti u školi. Moskva: Arkti, 2006.

Zemlyanskaya E.N. Edukativni projekti mlađih školaraca. // Osnovna škola. - 2005. - br. 9.

Ivanova N.V. Mogućnosti i specifičnosti primjene projektne metode u osnovnoj školi. // Osnovna škola. - 2004. - br. 2.

Yandex, katalog dječjih časopisa.

Yatsenko I.F. Univerzalne nastavne izrade za vannastavnu lektiru: 2. razred. - M.: VAKO, 2011.

http://images.yandex.ru(01.12 13)

2 Tema projekta: 2

3 Predmet, razred: 2

4 Kratak sažetak projekta: 2

5 Planirani ishodi učenja: 3

5.1 lični: 3

5.3 predmet: 4

5.4 specifični očekivani rezultat: 4

6 pitanja koja vode projekat: 4

6.1 Osnovno pitanje: 4

6.2 problematična pitanja: 4

6.3 studijska pitanja: 5

7 Tehnička oprema: 5

8 Plan projekta: 5

8.1 pripremna faza: 5

8.2 Faza pretrage 7

8.3 praktična faza: 9

8.4 faza prezentacije: 10

Reference: 10

Vlasenkova T.M.

"Lični akcioni plan"

LIČNI AKCIONI PLAN ZA PRIPREMU I IMPLEMENTACIJU PROJEKTA

Učitelji u osnovnim školama MBOU Ozernenskaya

Srednja škola br. 1 Dukhovshchinsky okruga Vlasenkova Tatiana Mikhailovna

Ozerny 2014

• Koristeći pristupe 21. veka, unapredite metode i tehnike svog profesionalnog delovanja
• Stvoriti uslove za razumijevanje važnosti čitanja za dalji razvoj i uspješno učenje
• Doprinijeti razvoju kreativnih vještina i kognitivnih interesovanja, projektnih i organizacijskih vještina

• formiranje potrebnog nivoa čitalačke kompetencije
• sposobnost samostalnog odabira literature od interesa
• samosvijest kao kompetentnog čitaoca sposobnog za kreativnu aktivnost

• analitički
• razgovor
• priča
• samostalan rad
• individualni i grupni rad
• čitanje literature na tu temu

Poteškoće

Rješenja

• Loša tehnička opremljenost
• Različiti nivoi razvoja učenika
• Povećana razdražljivost učenika

• Pomoć školskoj upravi
• Pomoć od roditelja
• Obračun individualnih karakteristika

• kompjuterska tehnologija
• iskustvo kolega
• književni izvori
• Internet resursi

Događaji

Datumi

1. Rad sa izvorima

2. Priprema rezimea lekcija

3. Izrada multimedijalne pratnje

4. Rad na projektu

02.12. - 13.12. 2013

5. Prezentacija projekta, introspekcija

Pogledajte sadržaj prezentacije
"Prezentacija časopisa Poznavaoci književnosti"

Edukativni projekat Kreiranje dečjeg časopisa

Završila učiteljica osnovne škole Vlasenkova T.M., 2 "A" razred

Vlasenkova T.M. 2013

poznavaoci književnosti

Dječije stvaralaštvo. Književna sedmica. 2. klasa

Izdavačka kuća Ozerny "Književnost" 2013

Vlasenkova T.M. 2013

• Bučno, letelo… Vitkovsky Matvey
• Prvi snijeg. 2-a.
• Bijele mećave...
• Došla je zima. Antipkina Dasha
• Prvi snijeg. Vitkovsky Matvey
• Bicikl. Semchenkova Alina
• Vintage lampa. Khodyuk Maxim
• Kod moje sestre. Vlasova Diana
• Zimski san. Silaeva Xenia, Sorvalova Vera
• U svetu misterija. Korneenkov Vlad, Antipkina Daša
• U svetu misterija. Korneenkov Vlad, Antipkina Daša, Baranova Lena
• Brojanje. Drozdova Nastja, Kuzmenkova Lisa
• Rebuses. Baranova Lena.
• Rebuses.
• zagonetke
• Ukrštene reči. Sorvalova Vera
• Ukrštene reči. Varivoda Alena

Poetry page

Bučno, doletela je bijela mećava,

Prekriven toplim šalom od smreke.

Vitkovsky Matvey

Vlasenkova T.M. 2013

Poetry page

Prvi snijeg pada na terenu,

Na verandi i na ogradi...

Divna bajka - pogledajte!!!

Ne govori ništa!

2. klasa

Vlasenkova T.M. 2013

Poetry page

bijele mećave

ispod mog prozora

Pevale su pesme

Zimsko veče.

Nastja D., Lisa K.

Vlasenkova T.M. 2013

Književna stranica

Došla je zima

Konačno smo svi dočekali bijeli pahuljasti snijeg. Kako je divno šetati u ovo doba našim divnim dvorištem!

Naše majke su plele tople rukavice. A sanke sa skijama su već dugo spremne. Želim brzo da se spustim niz ogromno brdo u istom dvorištu.

Divna si, zima! Volim te.

Antipkina Dasha

Vlasenkova T.M. 2013

Književna stranica

Prvi snijeg

Stiže prvi snijeg u godini!

Bijela mećava nagomilala je ogromne snježne nanose. Djeca igraju grudve, prave snjegovića, grade snježnu utvrdu.

Djeca se zabavljaju na klizanju, skijanju, sankanju niz brdo.

Zima je divno doba godine!

Vitkovsky Matvey

Vlasenkova T.M. 2013

Književna stranica

Bicikl

Imam mnogo različitih igračaka, ali najviše od svega volim svoj bicikl.

Moj bicikl je crn. Ima velike točkove i jak okvir.Na biciklu tata i ja idemo u šumu na pecanje.

Zaista volim da ga vozim u dvorištu naše kuće.

Semchenkova Alina

Vlasenkova T.M. 2013

Stranica smijeha

vintage lampa

Jednom je Kolya pronašao staru lampu. Ispostavilo se da je magično, jer čim ju je dječak otvorio, izašao je duh. Duh je obećao da će ispuniti tri želje. Za proslavu, Kolya je tražio lulu (telefon), kolica (auto) i puno baka (novac). Na kraju krajeva, duh je dugo živio u lampi i pogrešno je shvatio dječaka. Poklonio mu je muzičku trubu, seoski auto, a umjesto novca - puno baka. Kolya je, vidjevši takve darove, bio zbunjen. A duh se lukavo nasmiješio, gledajući dječaka.

Khodyuk Maxim

Vlasenkova T.M. 2013

Stranica smijeha

Kod moje sestre

Duge kitice.

Faith je zadirkuje:

Strašna lisica!

Vlasova Diana

Vlasenkova T.M. 2013

Stranica smijeha

Zimski san

Bila je zima. Išla sam sa sestrom uz zaleđenu rijeku do škole. Led je bio gust, čist i vrlo klizav. Odjednom smo se iz sve snage bacili na njega - i ukočili se od iznenađenja... Ispod nas je bila prava ledena palata iz bajke. U njemu vlada zlatna ribica, i služila je.... starica iz Puškinove bajke. Činilo se da snu nikad kraja! Koliko, koliko malo vremena je prošlo, odjednom čujemo: „Spavaš li? Hajde, marširaj u školu!”

Otvaramo oči i mi

zaista spavaj miran san

u mekom snijegu.

Eto šta su čuda!

Ksenija, Vera

Vlasenkova T.M. 2013

U svetu misterija

Bez ruku, bez nogu, ali trči.

Korneenkov Vlad

Prirodno bogatstvo, izvor života.

Antipkina Dasha

Vlasenkova T.M. 2013

U svetu misterija

Ono što se na ulici ne vidi, a bez toga je nemoguće živjeti.

Korneenkov Vlad

Ne vidimo, ne čujemo, odmahnemo rukom – osjećamo.

Dasha Antipkina

Živimo s njim cijeli život

i nikad ga nisam video.

Lena Baranova

Vlasenkova T.M. 2013

counting

Jedan dva tri četiri pet

Zeka je izašao u šetnju

Drugi su dotrčali

Počeli su zadirkivati ​​zečića:

Još uvijek morate voziti!

Nastya i Lisa

Vlasenkova T.M. 2013

Zanimljiva stranica

Baranova Lena

Vlasenkova T.M. 2013

Zanimljiva stranica

Aleksich Igor

Vlasenkova T.M. 2013

Zanimljiva stranica

Kurkin Maxim

Vlasenkova T.M. 2013

Zanimljiva stranica

Sorvalova Vera

Vlasenkova T.M. 2013

Zanimljiva stranica

Varivoda Alena

Vlasenkova T.M. 2013

Kreativne grupe:

Autorska grupa: Igor Aleksich, Diana Vlasova, Nastja Drozdova, Liza Kuzmenkova, Matvey Vitkovsky, Dasha Antipkina, Vera Sorvalova, Xenia Silaeva, Artyom Solovyov, Sasha Ryakhin, Alina Semchenkova, Maxim Khodyuk, Lena Baranova, Alena Varivoda, Vlad,

Grupa umjetnika: Vera Sorvalova, Igor Aleksich, Alena Varivoda, Lena Baranova, Diana Vlasova, Maksim Kurkin, Roma Shiryaev

Urednici: Artem Gaikov, Nastya Egorova, Vanya Ershov, Seva Trapeznikov

Lektor i glavni urednik: Vlasenkova Tatjana Mihajlovna

Glavni izdavač: Ershova Olga Vladimirovna

Godina izdavanja 2013

Vlasenkova T.M. 2013

Pogledajte sadržaj prezentacije
"prezentacija ko radi na stvaranju časopisa"

DODATAK na lekciju broj 3

Pripremio učitelj osnovne škole MBOU Ozernenskaya srednja škola br. 1

Vlasenkova T.M.

Vlasenkova T.M. 2013

Ko pravi časopis?

Vlasenkova T.M. 2013

• Pesnik, pisac
• Slikar
• Korektor
• Urednik
• štamparija

Želimo da svi znaju Kako pravimo časopis? Nema praznih stranica. Komponovane pesme pesnik . ALI pisci za nas Napišite bajku i priču.

Ali same priče nisu dovoljne Nema časopisa bez slika! Mravi i slonovi Zimska šuma i ljetna kiša Privući će nas slikar .

I korektor zauzet poslom On će staviti zareze I sve greške će biti ispravljene.

za prikupljanje materijala I smisli ceo casopis, Planirajte sve, razmislite Čak i najmanji faktor Postoji posebna osoba pozvao urednik.

Sve je spremno. Naš magazin AT štamparija hit.