"Fatalna ljubav u životu Katerine" u djelu N. S. Leskyja "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" (školski eseji). Lady Macbeth iz okruga Mtsensk - priča o ljubavi i zločinima Katerine Izmailove Ljubav u djelu Lady Macbeth iz okruga Mtsensk

U ovom Leskovljevom delu, takav lik kao što je Sergej ne izaziva kod mene nikakvu sumnju. Po mom mišljenju, on je klasičan narko. Sve faze njegovog destruktivnog ponašanja jasno su vidljive u njegovom ponašanju od trenutne "inteligencije" i "zavođenja" do "iskorišćenja" i "plesa na kostima".

Ali takav lik kao što je Katerina Lvovna Izmailova izaziva moje interesovanje u vezi sa „razvrstavanjem“ destruktivnih stvari koje su se pojavile u našoj zajednici.

Ko je ona? Obrnuti narcis? Suzavisni? Ili psihijatrijski?

Prvo. Prije nego što je kontaktirala sa Sergejem, činilo se da nije viđena u nekom drskom zlostavljanju. Udala se za Zinovija Borisoviča protiv svoje volje. U braku je šetala po dvorištu, ali joj je nedostajala. Od dosade sam htela da imam dete, ali nije išlo. Leskov ne pominje njenu zlonamernu destruktivnost.

Sekunda. Sve se menja čim se zaljubila u Sergeja. Ne osjeća grižnju savjesti što je prevarila svog muža. I općenito, kao da živi jedan dan, uopće ne razmišljajući o tome šta će se dogoditi kada se njen muž vrati sa putovanja.

Sergej, naravno, ova raspoloženja je greju. On očigledno ne želi da bude samo činovnik, on cilja na mesto muža Katerine Lvovne, a ujedno i novcem Zinovija Borisoviča.

Treće. Prva žrtva nepromišljene ljubavi Katerine Lvovne je njen svekar Boris Timofejevič. Pojeo je pečurke i umro, kao što su pacovi u njihovoj štali umrli. A sama Katerina Lvovna bila je zadužena za trovanje.

Platio je cenu što je pretukao njenu voljenu Serjoženku, pretio da će sve ispričati njenom mužu i pretukao samu Katerinu Lvovnu.

Četvrto. Druga žrtva je sam muž. Štaviše, sama Katerina Lvovna postaje organizator i inspirator ubistva. Serjoža joj samo pomaže u tome.

Peto. Treća žrtva Katerine Lvovne je mladi nećak njenog supruga Fjodora Ljamina.

Sergej samo nagovještava trgovcu da mu je prisustvo još jednog nasljednika neugodno. Katerina Lvovna je sama začela i aktivno učestvovala u ubistvu. Opet - samo da je njen voljeni Serjoženka dobro, samo da je voli kao prije.

Serjoža je samo držao dječaka, a sama Katerina Lvovna ga je zadavila jastukom.

Šesto. Ispostavilo se da gomila ljudi svjedoči ubistvu nećaka. Sergej takođe priznaje ubistvo trgovca.

Katerina Lvovna odmah priznaje ubistvo, jer to želi njen voljeni Serjoženka. A odbija i njihovo zajedničko dijete, koje se može smatrati nekakvom njenom četvrtom žrtvom. “Njena ljubav prema ocu, kao i ljubav mnogih previše strastvenih žena, nije ništa prenijela na dijete.”

Sedmo. „Međutim, za nju nije bilo ni svetla, ni tame, ni zla, ni dobra, ni dosade, ni radosti; ništa nije razumela, nikoga nije volela i nije volela sebe. Radovala se samo nastupu zabave na putu, gde se ponovo nadala da će videti svoju Serjožku, a zaboravila je i da pomisli na dete.

„Čovek se navikne na svaki odvratan položaj koliko god je to moguće, i u svakom položaju zadržava, koliko je to moguće, sposobnost da sledi svoje oskudne radosti; ali Katerina Lvovna nije imala čemu da se prilagodi: ona ponovo vidi Sergeja, a s njim njen teški rad cveta od sreće.

Ali u ovom trenutku, raspolaganje Katerine Lvovne već je u punom jeku. A ona, pokušavajući da uzvrati Sergejevu ljubav, troši svoje pare na sastanke s njim i daje mu svoje vunene čarape, koje kasnije idu na Sergejevu novu strast - Sonetku.

Osmo. Kada Sergej počne da "pleše na kostima", Sonetka postaje još jedna žrtva. Katerina Lvovna se udavila u njoj u reci. Nije naudila Serjoženki.

Pa ko je ona? Obrnuti ili suovisni?

I sve ne bi bilo tako teško da nije bilo nečega što liči na halucinacije.

Prvi je san ili ne san prije ubistva Zinovija Borisoviča.

"Katerina Lvovna spava i ne spava, ali samo zato da je namaže, pa joj se lice oblije znoj, a diše tako vruće i bolno. Katerina Lvovna osjeća da je vrijeme da se probudi, vrijeme je da ide u bašta da pije čaj, ali ne može Konačno je prišla kuvarica i pokucala na vrata: „Samovar“, kaže ona, „zastoji ispod jabuke.“ Katerina Lvovna je s mukom dojurila i pomilovala mačku. A mačak se trlja između nje i Sergeja, tako simpatičan, siv, visok i debeo, debeo... i brkovi kao u pomirljivog upravnika. Katerina Lvovna se promeškoljila u njegovom pahuljastom krznu, a on se penje do nje s njuškom: zabode svoju tupu njušku u elastična prsa, a sam peva tako tihu pesmu, kao da njome priča o ljubavi. Da li je ova mačka ušla? - misli Katerina Lvovna. - Stavila sam kremu na prozor eto: obavezno će ih on, podli, ispljunuti iz mene. Istjeraj ga ”, odlučila je i htjela da zgrabi mačku i baci je, a on kao magla, pa joj prođe pored prstiju. Međutim, odakle nam ova mačka? - tata pozajmice u noćnoj mori Katerina Lvovna. “Nikad nismo imali mačku u spavaćoj sobi, ali evo vidite kakva je to sve ušla!” Htjela je ponovo uzeti mačku za ruku, ali opet ga nije bilo. „Oh, šta je to? Dosta je, zar nije mačka? pomisli Katerina Lvovna. Šok ju je iznenada obuzeo, a san i pospanost potpuno su je oterali. Katerina Lvovna je pogledala po sobi - nije bilo mačke, samo je zgodan Sergej ležao i svojom moćnom rukom pritisnuo njena grudi uz svoje vrelo lice.

„Prespavala sam“, rekla je Katerina Lvovna Aksinji i sela na tepih ispod procvetalog drveta jabuke da popije čaj. - A šta je to, Aksinjuška, zla? - mučila je kuvaricu, brišući tanjirić kuhinjskom krpom.- Šta, majko?

Pa šta je to? San ili halucinacije?

A druga je vizija mrtve prije njenog samoubistva.

„Katerina Lvovna nije se zauzela za sebe: sve je pažljivije gledala u talase i micala usnama. Između Sergejevih podlih govora, čula je tutnjavu i stenjanje iz otvora i ljuljanja. A onda joj se odjednom, iz jedne slomljene osovine, ukazala plava glava Borisa Timofejeviča, iz druge je njen muž pogledao napolje i zanjihao se, zagrlivši Fedju oborenom glavom. Katerina Lvovna želi da se seti molitve i miče usnama, a usne joj šapuću: „Kako smo s tobom hodali, proveli duge jesenje noći, ispratili ljude iz širokog sveta žestokom smrću.“

Katerina Lvovna je drhtala. Njen lutajući pogled se usredsredio i postao divlji. Ruke su se jednom ili dvaput, ne zna se gde, ispružile u svemir i ponovo pale. Još koji minut - i ona se odjednom zaljuljala, ne skidajući pogled s tamnog vala, sagnula se, uhvatila Sonetku za noge i jednim se zamahom bacila sa njom preko bočne strane trajekta.

Šta mislite o takvom liku kao što je Katerina Lvovna Izmailova?

Sve češće na sceni Z Dramsko pozorište Abaikal postoje predstave u kojima pozorišna zavesa ne igra posebnu ulogu. Gledalac mora prodrijeti u njihovu atmosferu i prije početka scenske radnje - uklopiti se, proučiti scenografiju, mentalno zamisliti nekoliko opcija za nadolazeći spektakl. Kazališna moda postupno prodire u Transbaikaliju, a to ima svoje prednosti: ne treba sve gledati, a još manje usvojiti. Ipak, detektivski žanr, tako popularan, izgrabljen i sažvakan do najsitnijih detalja, oličen je u inscenaciji eseja Nikolaj Leskov. Budući da se esej odlikuje dugačkim opisima i konfliktom koji se ne rješava prebrzo, b o Većina vremena na sceni posvećena je činjenju zločina.

ljubavna drama "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" počela je ne od trenutka kada su se u sali ugasila svjetla, već od drugog poziva, pozivajući publiku da zauzme svoja mjesta. Odmjereni otkucaji zvona, zamračena pozornica, na kojoj su se jasno naslućivali sivi trajekt i šetnice koje idu u dubinu, isto sumorno platno u sredini, slično otrcanoj korici stare knjige - svijet u kojem su naredna dva sata performans će se održati. "Lady Macbeth" je, naravno, predstava o okrutnosti i razlogu te okrutnosti - bilo da se radi o ljubavi, strahu, kukavičluku ili ponosu. Ali rediteljska inscenacija Vladimir Chernyadev, prije svega, o Katerini Izmailovoj i njenoj sveobuhvatnoj ljubavi.

Slijedom literarnog izvora, u predstavi središnja je figura mladog trgovca. Tekstura glumice koja je ove sezone stigla iz Tjumena Olga Igonina savršeno pristaje imidžu Katerine Lvovne: krupne crte lica, širok osmijeh, čvrsto stisnuti zubi. U svemu - pokretima, gestovima, riječima - osjeća se maksimalna punoća i bogatstvo. Katerina, koja se zaljubila, ne može imati ništa sa prefiksom "ispod" ili "polu". Olga Igonina igra snažno, otvoreno, gotovo uz izazov. U svakom trenutku izvedbe - do najsitnijih detalja, osjećaj kao krupni plan čak i kada se možete izgubiti u dubini pozornice. Ubistvo za ubistvom - a Katerinino stanje se već graniči sa ludilom: oči joj blistaju, pogled joj juri s jedne na drugu stranu, ne nalazi mjesta za sebe. U crvenom svjetlu i uznemirujućoj muzici pojavljuju se noćne more trgovčeve žene, koje bi bile mnogo uvjerljivije da su barem malo simbolične.

Predstava je veoma dobro strukturirana. Čak i ako ne uzmemo u obzir poznatu radnju N. Leskova, produkcija praktično ne ostavlja priliku da se oseti nepoznatost i nepredvidivost. Scene prelaze jedna u drugu prema jednoj shemi - svaki put kada jedan od junaka postane takva gomila i dok se ne pojave karaktera sledeći fragment naracije, ovaj junak neće moći da napusti scenu. Stoga, čak i u najnapetijim trenucima, kada se Katerina, na primjer, pokušava izboriti sa sobom ili donosi fatalne odluke, gledatelj već sigurno zna - neće iznenada pobjeći u naletu osjećaja, neće se sakriti, vođena iskustvima - zaključana je u scensku kutiju, kao u kavezu, pre nego što se pojavi bilo ko drugi. U prvom činu, dinamične i uglađene scene podjednako ravnomjerno zamjenjuju jedna drugu, ne dopuštajući publici da se umori od regularnosti, ali i ne dajući priliku za gomilanje napetosti. Ovdje zabava dvorišnih radnika ne djeluje tako veselo uz lirsku muziku. Predosjećaj nevolje: nepotpunost radosti graniči se s bezbojnom ravnodušnošću.

U produkciji uopšte ima malo boje - blede haljine sluge na početku, sive pocepane krpe osuđenika u finalu. Samo dve svetle tačke, koje jure jedna ka drugoj, izbačene su iz njihovih redova - Katerina Izmailova u narandžastoj haljini i njen ljubavnik Sergej u krvavocrvenoj košulji. Čovjek od akcije i čovjek od riječi, snage i kukavičluka, grijeha i podlosti - ne takmiče se u proizvodnji, ne traže pravo i krivo, svi idu svojim putevima koji su se nakratko poklopili , otkrivajući svoju suštinu u finalu.

Iznenađujuće, najstrašnije scene predstave bile su najjače. Kada se razum vrati Katerini samo da počini još jedan zločin, to je već rezultat. Ali kada ona, u potrazi za skrovitim mjestom, vuče dijete za sobom, poput krpene lutke, to je efekat. Kao i završna scena na trajektu, gdje se ona, Katerina Izmailova, otupjela, doživjela izdaju, baca u krug iz ruke u ruku.

Može se, naravno, razmisliti o ulozi sudbine u ovoj priči: tragedija bi se dogodila da Aksinya i Peter nisu prihvatili povlaštenje. Ili su samo oruđe u rukama iste zle sudbine, jer je tako mali guranje bio dovoljan junacima za prvi grijeh. Možete razmišljati i o tome zašto je Katerina, snažna i odlučna prema ljudima, ispala tako slaba u borbi protiv sebe i strasti. Razmislite da li je moguće izgubiti sebe dok čuvate ljubav. Ali za ovo je možda dovoljno pročitati rad N. Leskova. Predstava "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" predstavila je zabajkalskoj publici novu jaku glumicu trupe - izvođača vodeća uloga Olga Igonina. Pokazao je dramatičnu priču Katerine Lvovne, razotkrio suštinu njenog okruženja. Ali suština likova je samo u ovom konkretnom djelu. Dosta.

U narednim književnim godinama, Leskov je nastavio da razvija problem sudbine snažnog, izvanredna ličnost u uslovima "skučenosti ruskog života", hitnog uticaja životnih okolnosti. Istovremeno, pisac ostavlja po strani čitave prirode, uprkos pritisku okoline, zadržavajući sopstveno „ja“, njihove visoke impulse. Sve ga više privlače složeni, kontradiktorni likovi, nesposobni da izdrže štetni uticaj i moć okolne stvarnosti nad njima i stoga podložni moralnom samouništenju. Leskov je takve likove više puta posmatrao u svakodnevnoj ruskoj stvarnosti i, bez preterivanja, bio je sklon da ih izjednači sa Šekspirovim, toliko da su ga zapanjili svojom unutrašnjom snagom i strašću. Među njima je i supruga trgovca Katerina Lvovna Izmailova, koja je zbog svojih zločina prozvana Lady Macbeth iz okruga Mcensk "od nečije lake riječi". Ali sam Leskov u svojoj junakinji ne vidi zločinca, već ženu koja „izvodi ljubavnu dramu“, i stoga je predstavlja kao tragičnu osobu.

Kao da prati opasku Nastje, tekstopisca da u ljubavi sve zavisi od ljudi („svi ljudi ovo rade“), Leskov je dramu ljubavi i sam osećaj Katerine Izmailove učinio direktno zavisnim od njene prirode. Ljubavna privlačnost prema Sergeju rađa se u Katerini iz dosade koja je obuzima, vladajući u „trgovačkoj odaji sa visokim ogradama i spuštenim lančanim psima“, gde je „tiho i prazno... ni živog zvuka, ni ljudskog glasa. " Dosada i "muka koja dostiže tačku zaprepaštenja" tjeraju ženu mladog trgovca da obrati pažnju na "mladića s odvažnim lijepo lice, uokvireno crnim loknama." Stoga je ljubavna priča heroine od samog početka krajnje uobičajena.

Ako je glas Nastjinog ljubavnika donela noćna pesma koja čami od tuge, onda ju je Katerina prvo čula verenika u "horu" vulgarno šaljivih radnika na galeriji kod štala. Razlog Nastjinog prvog susreta sa Stepanom je želja da se shvati kakva je osoba ova noćna navijačica, izvodeći pesme "smešne, smele" i "tužne, razdiru dušu". Katerina silazi u dvorište isključivo iz želje da se opusti, da otjera dosadno zevanje. Posebno je ekspresivan opis ponašanja junakinje uoči prvog susreta sa Sergejem: "ništa da radi", stajala je, "naslonjena na dovratak" i "oljuštila suncokretove sjemenke".

Uopšte, u osećanju dosadne trgovačke žene za činovnika, više je zov tela nego žudnja srca. Međutim, strast koja je obuzela Katerinu je nemjerljiva. "Bila je ljuta od svoje sreće", ona "bez Sergeja, postalo je nepodnošljivo preživjeti dodatni sat." Ljubav, koja je raznijela prazninu heroininog postojanja, poprima karakter razorne sile koja briše sve na svom putu. Ona je "sada bila spremna za Sergeja u vatri i vodi, u zatvoru i na krstu."

Katerina je ranije ne poznavala ljubav, ali je naivna i vjeruje u svoja osjećanja. Po prvi put, slušajući ljubavne govore, "zamagljene" od njih, ona ne oseća lažnost koja se krije u njima, nije u stanju da uoči zadatu ulogu u postupcima svog dragog.

Za Katerinu ljubav postaje jedini mogući život, koji joj se čini kao "raj". I u ovom zemaljskom raju, junakinja otkriva ljepotu dotad neviđenu za nju: cvjetove jabuke, vedro plavo nebo i "mjesečina koja se razbija o cvijeće i lišće drveća" i "zlatnu noć" sa svojom "tišinom, svjetlom, mirisom i spasonosna oživljavajuća toplina." S druge strane, novi, rajski život pun je naglašenog egoističkog početka i neobuzdane samovolje Katerine, koja je direktno izjavila svom voljenom: „... ako ti, Serjoža, hoćeš li me promijeniti, ako ćeš me zamijeniti za bilo koga, za bilo koga drugog sam s tobom, prijatelju, oprosti mi, neću se živ rastati. Osim toga, ako uzmemo u obzir da je lukavo smišljena intriga službenika-„djevojke“ tkana duž platna ljubavi junakinje, onda će buduća katastrofa ljubavna prica u "Lady Macbeth..." izgleda kao da je predodređen zaključak.

Ali kakva sjajna, mahnita Katerina stoji na pozadini bezbojnog lakeja Sergeja. Za razliku od svog ljubavnika, ona neće odustati od svoje pomahnitale ljubavi ni na stubu ni u zatvoru. Lik heroine, nevjerovatne snage i smisla, izrastao je pred čitaocima, sadržavajući u sebi uzrok i posljedice ljubavne katastrofe i ispivši čašu takve ljubavi do kraja, ili, kako je Leskov rekao o svojoj Katerini Izmailovoj, “izvođenje drame ljubavi”.

Međutim, ovaj nevjerovatni ženski lik ima i nevjerovatno užasan rezultat: duhovni ćorsokak koji vodi u smrt bez pokajanja, kada Katerina svoju omraženu suparnicu Sonetku uvlači u šahtove, iz kojih gledaju njen ubijeni tast, suprug i Fedya. ona.

Ćerka običnog naroda, koja je naslijedila i nacionalni obim strasti, djevojka iz siromašne porodice postaje zatočenica trgovačke kuće, u kojoj nema živog zvuka, nema ljudskog glasa, već samo kratak bod od samovara do spavaćoj sobi. Preobrazba malograđanke, koja čami od dosade i viška snage, događa se kada se okružni srcelomac obrati na nju.

Ljubav raspršuje po Katerini Lvovnoj zvjezdano nebo, koje ranije nije vidjela sa svog međusprata: Vidi, Serjoža, kakav raj, kakav raj! Junakinja uzvikuje dječjom nevinošću u zlatnoj noći, gledajući kroz guste grane rascvjetalog stabla jabuke koje je prekriva čisto plavo nebo, na kojem je stajao pun lijep mjesec.

Ali nije slučajno što se u ljubavnim slikama harmonija narušava iznenadnim prodorom nesloge. Osjećaj Katerine Lvovne ne može biti oslobođen nagona posesivnog svijeta i ne potpasti pod utjecaj njegovih zakona. Ljubav koja juri ka slobodi pretvara se u predatorski i destruktivni početak.

Katerina Lvovna je sada bila spremna za Sergeja u vatri, u vodi, u tamnici i na krstu. Natjerao ju je da se zaljubi u njega do te mjere da mu nije bilo mjere odanosti. Bila je ljuta od svoje sreće; krv joj je proključala i više nije mogla ništa da sluša...

A u isto vreme, slepa strast Katerine Lvovne je nemerljivo veća, značajnija od ličnog interesa, koji oblikuje njena kobna dela, klasne interese. Ne, ona unutrašnji svet nije šokirana odlukom suda, nije uzbuđena rođenjem djeteta: za nju nije bilo svjetla, ni tame, ni dobra, ni dobra, ni dosade, ni radosti. Sav život bez traga progutala je strast. Kada grupa zatvorenika krene na put i junakinja ponovo ugleda Sergeja, s njim njen težak rad cveta od sreće. Koja je za nju klasna visina sa koje se srušila u svet teškog rada, ako voli, a njen voljeni je u blizini!

Nikolaj Semenovič Leskov ušao je u književnost kao tvorac snažne ljudske prirode. "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" - istorija tragična ljubav i zločine Katerine Izmailove. Kao suparnik autoru Grmljavine, Leskov je uspeo da izvuče neuporedivo tragičniju pobunu heroine protiv sveta imovine koji ju je porobio. Ćerka običnog naroda, koja je naslijedila i nacionalni obim strasti, djevojka iz siromašne porodice postaje zatočenica trgovačke kuće, u kojoj nema "ni zvuka živog, ni glasa ljudskog".

Transformacija žene koja čami od dosade i viška snage događa se kada na nju obrati pažnju okružni srcelomac Sergej. raspršuje nad Katerinom Lvovnom zvjezdano nebo, koje ranije nije vidjela. "Vidi, Serjoža, kakav raj, kakav raj!" - uzvikuje junakinja dječjom nevinošću u "zlatnoj noći", "gledajući kroz debele grane rascvjetalog stabla jabuke koje je pokrivaju u vedro plavo nebo, na kojem je bio pun lijep mjesec". Ali Sergej ostaje ravnodušan i to nije slučajno. Na ljubavnim slikama harmonija je narušena iznenadnim upadom razdora: voljeni razmišlja o novcu.

A osjećaj Katerine Lvovne ne može se osloboditi instinkata posesivnog svijeta i ne pasti pod utjecaj njegovih zakona. Ljubav koja juri ka slobodi pretvara se u predatorski i destruktivni početak. Junakinja je luda od ljubavi i spremna je na sve da usreći samo Sergeja. Treba mu novac njenog muža - ona će otići u zločin. A u isto vreme, Katerinina slepa strast je nemerljivo veća, značajnija od Sergejevog sopstvenog interesa. Ne, njen unutrašnji svet nije šokiran odlukom suda, nije uzbuđena zbog rođenja deteta, a u fazi ima jedno svetlo na prozoru - po svaku cenu da vidi svog dragog. Sav život bez traga progutala je strast. Kada grupa zatvorenika krene na put i junakinja ponovo ugleda Sergeja, "sa njim, njen teški rad cveta od sreće". Koja je za nju klasna visina sa koje se srušila u svet teškog rada, ako voli, a njen voljeni je u blizini!

Ali njena ljubav više nije potrebna. Priznajući da nikada nije volio Katerinu Lvovnu, Sergej pokušava oduzeti jedino što je činilo Izmailov život - prošlost njene ljubavi. A onda se, "potpuno neživa", žena u posljednjem herojskom naletu ljudskog dostojanstva sveti svojim klevetnicima i, umirući, skameni sve oko sebe. „Katerina Lvovna je drhtala. Njen lutajući pogled se usredsredio i postao divlji. Ruke su se jednom ili dvaput, ne zna se gde, ispružile u svemir i ponovo pale. Još koji minut - i ona se odjednom zaljuljala, ne skidajući pogled s tamnog vala, sagnula se, uhvatila Sonetku za noge i jednim se zamahom bacila sa njom preko bočne strane trajekta.

Leskov je prikazao snažnu i strastvenu narav, probuđenu iluzijom sreće, ali zločinima se kreće ka svom cilju. Pisac je dokazao da ovaj put nema izlaza, junakinju je čekao samo ćorsokak, a drugog puta nije moglo biti.

Ako je sve ruske klasike prošlog veka, već za života ili ubrzo nakon njihove smrti, književna i društvena misao prepoznala u tom svojstvu, onda je Leskov „uvršten“ među klasike tek u drugoj polovini 20. veka, iako je Leskovljevo posebno vladanje jezikom bilo neosporno, niko o njemu nije govorio samo poštovaoci njegovog talenta, već su ga primetili čak i zlobnici. Leskov se odlikovao sposobnošću da uvek i u svemu ide „protiv struja“, kako je biograf nazvao kasniju knjigu o njemu.

Ako su njegovi savremenici (Turgenjev, Tolstoj, Saltikov-Ščedrin, Dostojevski) vodili računa prvenstveno o ideološkoj i psihološkoj strani svojih djela, tražeći odgovore na društvene zahtjeve tog vremena, onda je Leskova to manje zanimalo, ili je on davao takve odgovore. da su, uvrijedivši i naljutivši sve, na njegovu glavu zasuli kritičku kišu gromova i munja, dugo bacivši pisca u nemilost kod kritičara svih tabora i kod "naprednih" čitalaca.

Naš problem nacionalni karakter postao je jedan od najvažnijih za književnost 60-80-ih, usko povezan s aktivnostima raznočinskih revolucionara, a kasnije i populista. Leskov je takođe obratio pažnju na to (i to veoma široko). Otkrivanje suštine karaktera ruske osobe nalazimo u mnogim njegovim djelima: u priči "Začarani lutalica", u romanu "Katedrale", u pričama "Ljevičnjak", "Gvozdena volja", "The Zapečaćeni anđeo", "Pljačka", "Žena ratnica" i drugi.

Leskov je u rešenje problema uneo neočekivane i za mnoge kritičare i čitaoce nepoželjne akcente. Takva je priča „Ledi Magbet iz okruga Mcensk“, koja zorno pokazuje sposobnost pisca da ideološki i stvaralački bude nezavisan od zahteva i očekivanja najnaprednijih sila tog vremena. Napisana 1864. godine, priča ima podnaslov "Esej". Ali njega ne treba shvatiti doslovno. Naravno, Leskovljeva priča zasniva se na određenim životnim činjenicama, ali takva žanrovska oznaka više je izražavala estetsku poziciju pisca: Leskov je suprotstavio poetsku fikciju modernih pisaca, fikciju, često tendenciozno iskrivljujući životnu istinu, esej, novinu i novinarska tačnost njegovih životnih zapažanja.

Naslov priče je, inače, značenjski vrlo širok, direktno vodi do problema ruskog nacionalnog karaktera, mcenske trgovke Izmailove - jednog od vječnih tipova svjetske književnosti - krvavog i ambicioznog negativca, za kojim žudi. snaga je odvela stepenicama od leševa do sjaja krune, a zatim nemilosrdno bačena u ponor ludila. U priči postoji i polemički aspekt. Slika Katerine Izmailove raspravlja se sa slikom Katerine Kabanove iz Ostrovskog Grmljavine. Na početku priče izvještava se o neprimjetnom, ali značajnom detalju: ako je Katerina Ostrovsky prije udaje bila ista kći bogatog trgovca kao i njen muž, onda je Leskovska "dama" odvedena u porodicu Izmailovski iz siromaštva, možda ne iz trgovačke klase, ali iz sitne buržoazije ili seljaštva.

Odnosno, Ljeskovljeva heroina je još veća običanka i demokrata od Ostrovskog. A onda se dešava isto što i sa Ostrovskim: brak nije za ljubav, dosadu i dokolicu, prigovori svekra i muža da su „nedomaći“ (bez dece), i, konačno, prvi i fatalna ljubav. Leskovskaya Katerina imala je mnogo manje sreće sa svojim srdačnim izabranikom od Katerine Kabanove i Borisa: mužev službenik Sergej je vulgarna i sebična osoba, bezobraznik i nitkov. A onda se odigrava krvava drama. Da bi se sjedinili sa svojom voljenom i uzdigli ga do trgovačkog dostojanstva, oni rashlađuju dušu svojim detaljima ubistva (svekar, muž, mladi nećak - zakoniti naslednik Majlovljevog bogatstva), suda, putovanja kroz pozornicu do Sibira, izdaju Sergeja, ubistvo suparnika i samoubistvo na talasima Volge.

Zašto je onda društvena situacija slična drami Ostrovskog tako rešena u Leskovu na divlji način? U prirodi Katerine Izmailove, prije svega, poezija Katerine Kabanove je odsutna, a vulgarnost udara u oči. Međutim, priroda je također vrlo cjelovita i odlučna, ali u njoj nema ljubavi, i, što je najvažnije, Mtsensk "dama" ne vjeruje u Boga. Najkarakterističniji detalj: prije samoubistva „želi se sjetiti molitve i miče usnama, a usne joj šapuću“ vulgarnu i strašnu pjesmu. Poezija religiozne vjere i čvrstina kršćanskog morala uzdigli su Katerinu Ostrovsky na vrhunac nacionalne tragedije, pa stoga njen nedostatak obrazovanja, intelektualnu nerazvijenost (može se reći, mrak), možda čak i nepismenost, ne osjećamo kao nedostatak. Katerina Kabanova se pokazuje kao nosilac patrijarhalne, ali i kulture. Leskov u svojoj priči citira riječi žene biblijskog Jova: „Prokleti dan svog rođenja i umri“, a zatim proglašava beznadežnu rečenicu ili dijagnozu Rusu: „Ko ne želi da sluša ove riječi, kojima pomisao na smrt i u ovoj tužnoj ne laska situaciji, već ga plaši, treba da pokuša da zagluši ove urlajuće glasove nečim još ružnijim. Običan čovjek to vrlo dobro razumije: ponekad oslobodi svoju zvjersku jednostavnost, počne da bude glup, da se ruga sebi, ljudima, osjećajima. Ne naročito nježan i bez toga postaje čisto ljut. Štaviše, ovaj odlomak je jedini u priči u kojem autor otvoreno govori u svoje ime.

Savremena revolucionarno-demokratska kritika pisca, gledajući s nadom i nježnošću na " običan čovek”, Prizivajući sekiru Rusiju, ovi prosti ljudi, nisu hteli da primete priču Leskova, koju su u časopisu Epoha objavila braća F. i M. Dostojevski. Priča je već dobila neviđenu široku popularnost među sovjetskim čitaocima, postavši, zajedno sa "Levačkom", Leskovljevo najčešće preštampano delo. Puškin ima stihove: „Mrak niskih istina mi je draži od uzdižuće obmane“, odnosno poetske fikcije.

Kao i dvije Katerine od dva ruska klasika. Snaga poetske fikcije Ostrovskog deluje na dušu (setimo se Dobroljubova), osvežavajuće i ohrabrujuće, dok Leskov traži „nisku istinu“ o tami duše ruskog običana, uzdižući je (u drugom smislu). U oba slučaja uzrok je bila ljubav. Samo ljubav. Kako je malo trebalo da se nagomila brdo leševa, kako bi se pokazala „životinjska jednostavnost“, „ne naročito nežnom Rusu! A kakva je ljubav takva da ubistvo postaje njeno vlasništvo. Leskovljeva priča je poučna, tera nas da razmislimo pre svega o sebi: ko smo mi, kako reče jedan lik Ostrovskog, „kakva si ti nacija?“, kakvi smo ljudi i zašto smo.

Trebate preuzeti esej? Pritisnite i sačuvajte - "Priča o tragičnoj ljubavi u eseju N. Leskova" Lejdi Magbet iz okruga Mcensk ". I gotov esej se pojavio u obeleživačima.