Der Direktor des Bolschoi-Theatermuseums spricht in einem Interview mit dem Portal Istoriya.RF über das schwierige Schicksal der berühmten Bühne.

Grand Theatre bis heute gilt es nicht nur in Russland, sondern weltweit als eines der größten Opern- und Balletttheater, und sein Gebäude ist eine der schönsten Sehenswürdigkeiten Moskaus. Aber nur wenige wissen, dass an dieser Stelle am Theaterplatz einst ein ganz anderes Gebäude stand.

Der Vorgänger des Bolschoi-Theaters wurde 1780 vom Architekten Christian Rozberg erbaut. Ein dreistöckiges Backsteingebäude mit weißen Steindetails und einem Bretterdach am rechten Ufer des Neglinka-Flusses, und seine Hauptfassade überblickte die Petrovka-Straße. Hierher kommt der Name - Petrowski-Theater (später hieß es Altes Petrowski-Theater oder Bolschoi-Petrowski-Theater).

Es war das erste öffentliche Musiktheater in Moskau, in dem nicht nur Oper und Ballett aufgeführt wurden, sondern auch ständig verschiedene öffentliche Veranstaltungen stattfanden. Das Gebäude stand 25 Jahre lang, aber 1805 gab es einen Großbrand darin und die Truppe musste in Privathäusern auftreten.

Am 18. Januar 1825 wurde an der Stelle des ausgebrannten Petrovsky-Theaters ein neues Gebäude feierlich eröffnet, das nach dem Projekt des Architekten Osip Bove errichtet wurde. 1853 brannte leider auch dieses Gebäude nieder, aber dieses Feuer war das letzte für das Bolschoi.

Wie der „Vorläufer“ des berühmten Theaters aussah, wofür weltliche Fashionistas und Kaufleute hierher kamen, die Ursachen des allerersten Feuers und wie das Publikum wegen eines riesigen Risses in der Wand floh, erläuterte Lidia Kharin, Intendantin von das Bolschoi-Theatermuseum, erzählte uns.

Ruin und Pest: Wohin sind die Unternehmer des Bolschoi verschwunden?

Lidia Glebovna, sagen Sie uns, woher das Bolschoi-Theater kommt? Gibt es ein bestimmtes Datum, das als sein Geburtstag gilt?

Wir haben ein Datum auf dem Plakat – 28. März (17. – nach alter Art), 1776. Dies ist der Tag, an dem Prinz Peter Urusov das "Privileg" für die Instandhaltung des Theaters in Moskau erhielt. Dies ist jedoch nicht das erste "Privileg" in der Geschichte dieses Theaters. Die Vergabe des allerersten „Privilegs“ und die Gründung der Truppe erfolgte 1766. Dokumente zu diesem Datum wurden von der Professorin, Historikerin Lyudmila Mikhailovna Starikova, die das 18. Jahrhundert studiert, gefunden und veröffentlicht. Die erste Truppe wurde von Nikolai Titov (einem pensionierten Militär, dem ersten Direktor des Moskauer Theaters) gegründet. Notiz. ed.) und erhielt staatliche Unterstützung. Titov hat drei Jahre gedauert - es ist sehr teuer, das Theater zu unterhalten. Er gab sein "Privileg" zwei Italienern - Chinti und Belmonti. Aber dann überfiel Moskau eine Seuche ... Einer der Unternehmer, Chinti, wurde infiziert und starb. Um die Pest zu besiegen, wurde Graf Grigory Orlov nach Moskau geschickt. Er stellte die Stadt unter Quarantäne und stoppte die Ausbreitung der Krankheit. Katharina die Große belohnte Orlow dann großzügig für die Rettung des Vaterlandes.

- In wessen Hände ging das Theater dann über?

Nach dem Tod der beiden Unternehmer ging das „Privileg“ auf einen anderen Ausländer, ebenfalls Italiener, namens Grotti über. Aber Grotti hielt es nicht lange aus - er brauchte viel Geld (für den Unterhalt des Theaters. - Notiz. ed.). Dann wurde das „Privileg“ auf Urusov übertragen, aber da seine Amtszeit endete, wandte er sich an die Kaiserin mit der Bitte, ein neues „Privileg“ zu erhalten. Catherine stellte ihm eine Bedingung: „Sie werden das Hauptprivileg haben, niemand wird Ihnen Steine ​​in den Weg legen, aber Sie müssen ein Gebäude für das Theater bauen.“

- Und wo war das Theater davor?

Zuvor trat die Truppe zehn Jahre lang in verschiedenen Gebäuden auf. Das erste war das Opernhaus an der Yauza, das später niederbrannte. Dann trat die Truppe in Privathäusern auf: im Haus von Apraksin auf Znamenka, im Haus von Pashkov, in der Manege auf Mokhovaya. Umbauten an Gebäuden gingen endlos weiter, daher war es natürlich sehr schwierig: Für das Theater wurde ein besonderer Raum benötigt. Nachdem Pjotr ​​​​Urusow einen Auftrag von der Kaiserin erhalten hatte, fand er einen Partner und kaufte das schlechteste Land in Moskau - Müll (Ödland - Boden für den Anbau. - Notiz. ed.), heute heißt dieser Ort Theaterplatz. Das Gebiet dort war sumpfig, da der Fluss Neglinka in der Nähe fließt. Trotzdem begann hier der Bau des ersten Gebäudes des Theaters.

Damen blätterten in Modezeitschriften, Händler machten Geschäfte

- Urusov hat das Theater lange geleitet?

Irgendwann hielt er es auch nicht mehr aus und übertrug das „Privileg“ seinem Begleiter – dem Engländer Michael Madox, der den Bau des Theaters fertigstellte. 1780 in der Petrovka-Straße (daher der Name Petrovsky. - Notiz. ed.) eröffnete das erste Gebäude des Theaters der Hauptstadt. Es war das größte Theatergebäude in Moskau. Es war perfekt angepasst, die Macher haben an alles sehr gut gedacht. Übrigens wurde dieses Gebäude nicht nur für Aufführungen, sondern auch für öffentliche Veranstaltungen aller Art genutzt.

- Welche zum Beispiel?

Zum Beispiel wurde acht Jahre nach der Eröffnung ein Tanzsaal im Theater gebaut und es begannen Maskeraden und Bälle abgehalten zu werden. Es gab auch spezielle Räume, in denen Damen tagsüber in Zeitschriften über französische Mode blättern konnten und Kaufleute Tee trinken und irgendeine Art von Vertrag abschließen konnten. Das heißt, es war ein Haus, das rund um die Uhr für alle geöffnet war. Gab es aber strengen Frost, dann wurden die Vorstellungen abgesagt, weil das Gebäude im Inneren nicht beheizt war, vor allem im Bereich der Bühne. Wie Sie verstehen, tragen die Künstler meistens offene, leichte Anzüge, daher war ihnen sehr kalt.

Übrigens zu den Künstlern: Wer hat damals im Theater gespielt? Bestand die Truppe aus Freien oder gab es auch Leibeigene?

Wissen Sie, anders als in St. Petersburg waren die Künstler des Moskauer Theaters Zivilisten. Gleichzeitig wurden einige der Künstler gekauft, aber sie wurden nicht zu leibeigenen Schauspielern im Dienst des Staates, sie wurden es freie Leute! Aber gleichzeitig gab es bestimmte, sehr strenge Regeln. Wenn man zum Beispiel heiraten wollte, dann musste man ein Papier schreiben, damit man diesen oder jenen Bürger heiraten durfte. Alle dachten daran, den Künstler nicht zu verlieren, also war die Kontrolle ziemlich streng. Aber alle Mitglieder der Truppe hatten ein anständiges Einkommen, die Künstler wurden mit der Kutsche nach Hause gebracht. Deshalb war es natürlich gut, im Theater zu arbeiten.

- Gibt es Informationen über die damaligen Aufführungen? Was wurde gespielt, was interessierte das Publikum?

Unser Museum befasst sich nur mit der Geschichte des Bolschoi-Theaters, also kann ich sagen, dass sie Mozart, Rossini ... und natürlich versuchten, etwas Heimisches zu tun, also alle möglichen Änderungen russischer Volkslieder und so weiter oft erschienen. Es muss gesagt werden, dass das Theater natürlich in erster Linie musikalisch und opernhaft war. Obwohl der Künstler im 18. Jahrhundert alles tat: Er sang, tanzte und rezitierte. Er schien aus der Rolle zu fallen.

Nach dem Brand erinnerten sie sich sofort an den Bürgermeister

- Wie lange existierte das Petrowski-Theater?

Bis 1805. Dann brach dort, wie die Dokumente besagen, ein Feuer aus, weil jemand fahrlässig gehandelt hatte: Entweder wurde eine Kerze im Bereich der Bühne vergessen oder die Lampe nicht ausgeschaltet. Und das Theater ist innen immer aus Holz! Hier erinnerten sie sich sofort an den Bürgermeister, der ständig Unmut darüber zeigte, dass die Treppen eng waren und sich unter ihnen eine Art Lager befanden. Aus diesem Grund schimpfte er natürlich mit den Administratoren des Petrowski-Theaters.

Aber es schien ihn nicht vor Ärger zu bewahren. Hat das Feuer das Gebäude vollständig zerstört?

Das Feuer war sehr stark, es war sogar im Dorf Vsesvyatsky zu sehen - heute ist es das Gebiet der U-Bahn-Station Sokol.

- Aber immerhin war das Gebäude, wie ich es verstehe, ziemlich hoch?

Nicht so hoch. Es war ein dreistöckiges Steingebäude mit einem Bretterdach, es war nicht einmal besonders verziert. Aber der Tanzsaal war sehr schön: Es gab 24 Säulen, 48 Kristalllüster, es war sehr elegant, aber es brannte alles nieder.

- Danach begann das Theater wieder zu wandern?

Ja, Privathäuser haben wieder begonnen. 1808 wurde für das Theater ein neues Gebäude errichtet, ganz aus Holz. Es stand auf dem Arbat-Platz - wo sich heute das Gogol-Denkmal des Bildhauers Andreev befindet. Es war das einzige Gebäude in Moskau, das von Karl Iwanowitsch Rossi, dem Chefarchitekten von St. Petersburg, erbaut wurde. Aber 1812 begann vaterländischer Krieg. Als sich unsere Truppen zurückzogen, Rostopchin (Fjodor Wassiljewitsch Rostopchin - Moskauer Bürgermeister und Generalgouverneur von Moskau während der napoleonischen Invasion. - Notiz. ed.) befahl, Moskau niederzubrennen, und das erste, was in Brand gesteckt wurde, war genau das Rossi-Theater. Also brannte er wieder aus.

Einmal, während der Aufführung, gab es einen Absturz ...

Soweit ich weiß, wurde danach ein neues Gebäude gebaut, das aber auch 1853 einem Brand zum Opfer fiel. Das moderne Gebäude des Bolschoi-Theaters wurde von Albert Cavos entworfen und mehrmals umgebaut, aber seitdem hat es keine Brände mehr gegeben. Sagen Sie mir, haben einige der ursprünglichen Elemente der Architektur und Innenausstattung, die sich noch im Petrowski-Theater befanden, bis heute überlebt?

Genau an dieser Stelle, also auf dem Theaterplatz, brannte es zweimal: im Petrovsky-Theater und in einem von Osip Ivanovich Bove entworfenen Gebäude. Bei allen Gebäuden ist immer das alte Fundament erhalten geblieben. Das Theatergebäude wurde leicht vergrößert, aber gleichzeitig wurde alles genutzt, was zu retten war. Nach Beauvais ist vieles geblieben: Zum Beispiel haben wir immer noch die gleichen Säulen, die 1825 errichtet wurden, aus weißem Sandstein. Der Moskauer Kreml wurde aus demselben Stein gebaut. Das freut uns Moskauer natürlich. Neben den Säulen sind stellenweise Mauern teilweise erhalten. Der Einsturz war natürlich sehr stark - die gesamte Rückseite der Hinterbühne wurde im Allgemeinen in Stücke gerissen. Nun, wie gesagt, die Fundamente sind geblieben. Aber schon im 20. Jahrhundert wurden sie zu einer neuen Plage für das Theater. Da die Fundamente alt sind, begann das Gebäude einzusacken. Außerdem wurde es durch Feuchtigkeit beeinträchtigt. Jetzt gibt es keine Probleme - das Kulturministerium der Russischen Föderation hilft, und davor gab es im 19. Jahrhundert Probleme mit dem Gebäude.

- Waren sie auch mit dem Brand verbunden?

Nein, nicht mit dem Feuer, sondern mit den Fundamenten. Obwohl die Neglinka durch Rohre fließt, ist der Ort immer noch niedrig, so dass die Fundamente weggespült wurden. Und einmal, direkt während der Aufführung, war ein kräftiges Knacken zu hören: Die rechte Wand des Theaters brach von oben bis unten. Dies führte dazu, dass die Logentüren klemmten und das Publikum auf der rechten Seite zur Evakuierung auf die linke Seite kriechen musste. Es war 1902, und das Theater war dann für ein halbes Jahr geschlossen. Im nach A. A. Bakhrushin benannten Theatermuseum sind Fotografien erhalten geblieben, die zeigen, wie Reparaturen durchgeführt wurden, neue Steinfundamente wurden unter die Mauern gebracht. Damit das Theater nicht einstürzte, mussten einige Verluste in Kauf genommen werden: So wurde beispielsweise die Garderobe des Parketts mit Erde bedeckt. Aber wir haben es geschafft, das Gebäude zu retten!

Während der sechs Jahre des Wiederaufbaus gelang es dem Bolschoi, die Hauptsache zu erhalten - seine Truppe. Und auch um den Kreis der Regisseure zu erweitern - heute arbeiten Kirill Serebrennikov, Yuri Lyubimov, Dmitry Chernyakov und Vasily Barkhatov für das Haupttheater des Landes.

Was gibt's Neues"?

Die Hauptbühne des Bolschoi wurde endlich für das Publikum geöffnet, die erste Premiere fand statt - die Oper "Ruslan und Ljudmila". Und was noch Haupttheater Länder werden uns in der nächsten Saison gefallen? Welche Aufführungen werden von der Neuen Bühne auf die Alte, historische übertragen?

E. Vratova

In der Oper sind die nächsten hochkarätigen Premieren Inszenierungen von Richard Strauss' Der Rosenkavalier und Pjotr ​​Tschaikowskis Die Zauberin. Musikalischer Leiter Vasily Sinaisky sagt, dass alle neuen Aufführungen absolut vielfältig und sogar unerwartet für die Bolschoi-Theaterszene sind. „Es ist notwendig, dass sich das Publikum nicht nur die neuen Innenräume anschaut“, scherzt der Chefdirigent des Theaters. Auf der Hauptbühne Boris Godunow von Mussorgsky, Turandot von G. Puccini und Der feurige Engel von S. Prokofjew werden zurückkehren.

Am 18. November 2011 wird das Ballett „Dornröschen“ des berühmten Choreografen Juri Grigorowitsch uraufgeführt. Dies ist seine dritte Ausgabe von „Der Schläfer im Bolschoi“. Der Choreograf arbeitete mit dem weltberühmten italienischen Bühnenbildner Ezio Frigerio zusammen. Die Hauptrollen von "Sleeping" sind Prima, Staatsduma-Abgeordnete und junge Mutter Svetlana Zakharova und der neue Premier des Bolschoi, der amerikanische Tänzer David Holberg. Die Aufführung ist ein helles, zeremonielles, echtes „Nachschlagewerk“ zur Architektur- und Kostümgeschichte des 17. und 18. Jahrhunderts. „Die Kulissen wurden in Italien gemalt“, sagt Bühnenbildner Ezio Frigerio. „Es wurde eine spezielle Technik der Theatermalerei angewendet, die nur Italiener kennen – zwei Italiener, um ganz genau zu sein.“ Die Kostümdesignerin von Dornröschen ist Franca Squarciapino, Oscar-Preisträgerin für ihre Arbeit in Cyrano de Bergerac. Außerdem wird dem Publikum demnächst „Jewels“ präsentiert – ein Ballett von George Balanchine in drei Teilen.

Die Aufführungen von Der Nussknacker, Schwanensee, Seeräuberin, Pharaonentochter, Giselle werden auf die historische Bühne verlegt. Es gibt Abende zum Gedenken an den Choreografen Roland Petit und die Ballerina Marina Semyonova. Es wird in großem Umfang die großen Jahrestage seiner beiden Meister feiern - des Choreografen Yuri Grigorovich und des Regisseurs Boris Pokrovsky. Und insgesamt plant das Bolschoi in der 236. Saison, seinem geliebten Publikum 356 Vorstellungen zu zeigen.

Weiter - Mariinsky?

Der Wiederaufbau des Bolschoi-Theaters dauerte sechs Jahre. Meiner Meinung nach dauert der Neubau des Mariinsky-Theaters länger. Warum kann Peter die Modernisierung seines Theaters nicht meistern?

V. Osinsky, Twer

Voraussichtlich Ende 2012 soll die „Second Stage“ – so der Name des Neubaus – eröffnet werden. Doch bereits im Mai, während des Festivals Stars of the White Nights, finden hier Akustiktests statt. „Wir müssen dafür sorgen, dass dieses Gebäude klanglich eine angenehme Sensation ist“, sagt der künstlerische Leiter Mariinsky-Theater Valery Gergiev. Erinnere dich daran Internationaler Wettbewerb Bereits 2003 gewann der französische Architekt Dominique Perrault für den Bau des Mariinsky-2. Das Projekt bestand jedoch die technische Prüfung nicht und der Vertrag wurde gekündigt.

"Überraschung" präsentierte den Boden - am Boden der Grube befand sich ein Sumpf. Mehr als 22.000 Pfähle mussten in den Boden gerammt werden. Mariinka-2 wird nach dem Projekt kanadischer Architekten gebaut. Die Kosten für den Neubau werden den Bundeshaushalt mehr als 19 Milliarden Rubel kosten. Zum Vergleich: 21 Milliarden Rubel wurden für das Bolschoi ausgegeben.

Publikationsbereich Theater

Durch Feuer und Zerstörung

Kultura.RF setzt eine Reihe gemeinsamer Materialien mit dem Portal Istoriya.RF fort. Lesen Sie heute ein Interview mit der Direktorin des Bolschoi-Theatermuseums - Lidia Kharina. Darüber, wann das Bolschoi gegründet wurde und wo es stand, wie viele Brände und andere Katastrophen das Gebäude überlebte, was hier eingestellt wurde und welche Regeln es für Schauspieler gab – in unserer Publikation.

Lidia Glebovna, sagen Sie uns, woher das Bolschoi-Theater kommt? Gibt es ein bestimmtes Datum, das als sein Geburtstag gilt?

Wir haben ein Datum auf dem Plakat – 28. März (17. – nach alter Art), 1776. Dies ist der Tag, an dem Prinz Peter Urusov das "Privileg" für die Instandhaltung des Theaters in Moskau erhielt. Dies ist jedoch nicht das erste "Privileg" in der Geschichte dieses Theaters. Die Vergabe des allerersten „Privilegs“ und die Gründung der Truppe erfolgte 1766. Dokumente zu diesem Datum wurden von der Professorin, Historikerin Lyudmila Mikhailovna Starikova, die das 18. Jahrhundert studiert, gefunden und veröffentlicht. Die erste Truppe wurde von Nikolai Titov ( pensionierter Militär, erster Direktor des Moskauer Theaters. - Ca. ed.) und erhielt staatliche Unterstützung. Titov dauerte drei Jahre -
Ein Theater zu betreiben ist sehr teuer. Er gab sein "Privileg" zwei Italienern - Chinti und Belmonti. Aber dann überfiel Moskau eine Seuche ... Einer der Unternehmer, Chinti, wurde infiziert und starb. Um die Pest zu besiegen, wurde Graf Grigory Orlov nach Moskau geschickt. Er stellte die Stadt unter Quarantäne und stoppte die Ausbreitung der Krankheit. Katharina die Große belohnte Orlow dann großzügig für die Rettung des Vaterlandes.

- In wessen Hände ging das Theater dann über?

- Nach dem Tod der beiden Unternehmer wurde das „Privileg“ auf einen anderen Ausländer, ebenfalls Italiener namens Grotti, übertragen. Aber Grotti hielt es lange nicht aus - er brauchte viel Geld ( für das Theater. - Ca. ed.). Dann wurde das „Privileg“ auf Urusov übertragen, aber da seine Amtszeit endete, wandte er sich an die Kaiserin mit der Bitte, ein neues „Privileg“ zu erhalten. Catherine stellte ihm eine Bedingung: „Du wirst das wichtigste „Privileg“ haben, niemand wird dir Steine ​​in den Weg legen, aber du musst ein Gebäude für das Theater bauen“.

- Und wo war das Theater davor?

Zuvor trat die Truppe zehn Jahre lang in verschiedenen Gebäuden auf. Das erste war das Opernhaus an der Yauza, das später niederbrannte. Dann trat die Truppe in Privathäusern auf: im Apraksin-Haus auf Znamenka, im Pashkov-Haus, in der Manege auf Mokhovaya. Umbauten an Gebäuden gingen endlos weiter, daher war es natürlich sehr schwierig: Für das Theater wurde ein besonderer Raum benötigt. Nachdem Pjotr ​​​​Urusov einen Auftrag von der Kaiserin erhalten hatte, fand er einen Partner und kaufte das schlechteste Land in Moskau - Junk ( Brachland - Boden, der für Feldfrüchte verwendet wird. - Ca. ed.), heute heißt dieser Ort Theaterplatz. Das Gebiet dort war sumpfig, da der Fluss Neglinka in der Nähe fließt. Trotzdem begann hier der Bau des ersten Gebäudes des Theaters.

Damen blätterten in Modezeitschriften, Händler machten Geschäfte

- Urusov hat das Theater lange geleitet?

Irgendwann hielt er es auch nicht mehr aus und übertrug das „Privileg“ seinem Begleiter – dem Engländer Michael Madox, der den Bau des Theaters fertigstellte. 1780 in der Petrowka-Straße ( daher der Name Petrovsky. - Ca. ed.) eröffnete das erste Gebäude des Theaters der Hauptstadt. Es war das größte Theatergebäude in Moskau. Es war perfekt angepasst, die Macher haben an alles sehr gut gedacht. Übrigens wurde dieses Gebäude nicht nur für Aufführungen, sondern auch für öffentliche Veranstaltungen aller Art genutzt.

- Welche zum Beispiel?

Zum Beispiel wurde acht Jahre nach der Eröffnung ein Tanzsaal im Theater gebaut und es begannen Maskeraden und Bälle abgehalten zu werden. Es gab auch spezielle Räume, in denen Damen tagsüber in Zeitschriften über französische Mode blättern konnten und Kaufleute Tee trinken und irgendeine Art von Vertrag abschließen konnten. Das heißt, es war ein Haus, das rund um die Uhr für alle geöffnet war. Gab es aber strengen Frost, dann wurden die Vorstellungen abgesagt, weil das Gebäude im Inneren nicht beheizt war, vor allem im Bereich der Bühne. Wie Sie verstehen, tragen die Künstler meistens offene, leichte Anzüge, daher war ihnen sehr kalt.

Übrigens zu den Künstlern: Wer hat damals im Theater gespielt? Bestand die Truppe aus Freien oder gab es auch Leibeigene?

Wissen Sie, anders als in St. Petersburg waren die Künstler des Moskauer Theaters Zivilisten. Gleichzeitig wurden einige der Künstler gekauft, aber sie wurden nicht zu leibeigenen Schauspielern im Staatsdienst, sie wurden zu freien Menschen! Aber gleichzeitig gab es bestimmte, sehr strenge Regeln. Wenn man zum Beispiel heiraten wollte, dann musste man ein Papier schreiben, damit man diesen oder jenen Bürger heiraten durfte. Alle dachten daran, den Künstler nicht zu verlieren, also war die Kontrolle ziemlich streng. Aber alle Mitglieder der Truppe hatten ein anständiges Einkommen, die Künstler wurden mit der Kutsche nach Hause gebracht. Daher war es natürlich gut, im Theater zu arbeiten.

- Gibt es Informationen über die damaligen Aufführungen? Was wurde gespielt, was interessierte das Publikum?

Unser Museum befasst sich nur mit der Geschichte des Bolschoi-Theaters, also kann ich sagen, dass sie Mozart, Rossini ... und natürlich versuchten, etwas Heimisches zu tun, also alle möglichen Änderungen russischer Volkslieder und so weiter oft erschienen. Es muss gesagt werden, dass das Theater natürlich in erster Linie musikalisch und opernhaft war. Obwohl der Künstler im 18. Jahrhundert alles tat: Er sang, tanzte und rezitierte. Er schien aus der Rolle zu fallen.

Nach dem Brand erinnerten sie sich sofort an den Bürgermeister

- Wie lange existierte das Petrowski-Theater?

Bis 1805. Dann brach dort, wie die Dokumente besagen, ein Feuer aus, weil jemand fahrlässig gehandelt hatte: Entweder wurde eine Kerze im Bereich der Bühne vergessen oder die Lampe nicht ausgeschaltet. Und das Theater ist innen immer aus Holz! Hier erinnerten sie sich sofort an den Bürgermeister, der ständig Unmut darüber zeigte, dass die Treppen eng waren und sich unter ihnen eine Art Lager befanden. Aus diesem Grund schimpfte er natürlich mit den Administratoren des Petrowski-Theaters.

Aber es schien ihn nicht vor Ärger zu bewahren. Hat das Feuer das Gebäude vollständig zerstört?

Das Feuer war sehr stark, es war sogar im Dorf Vsesvyatsky sichtbar - heute ist es das Gebiet der U-Bahn-Station Sokol.

- Aber immerhin war das Gebäude, wie ich es verstehe, ziemlich hoch?

Nicht so hoch. Es war ein dreistöckiges Steingebäude mit einem Bretterdach, es war nicht einmal besonders verziert. Aber der Tanzsaal war sehr schön: Es gab 24 Säulen, 48 Kristalllüster, es war sehr elegant, aber es brannte alles nieder.

- Danach begann das Theater wieder zu wandern?

- Ja, Privathäuser haben wieder begonnen. 1808 wurde für das Theater ein neues Gebäude errichtet, ganz aus Holz. Es stand auf dem Arbat-Platz - wo sich heute das Gogol-Denkmal des Bildhauers Andreev befindet. Es war das einzige Gebäude in Moskau, das von Karl Iwanowitsch Rossi, dem Chefarchitekten von St. Petersburg, erbaut wurde. Aber 1812 begann der Vaterländische Krieg. Als sich unsere Truppen zurückzogen, Rostopchin ( Fedor Vasilyevich Rostopchin - Moskauer Bürgermeister und Generalgouverneur von Moskau während der napoleonischen Invasion. - Ca. ed.) befahl, Moskau niederzubrennen, und das erste, was in Brand gesteckt wurde, war genau das Rossi-Theater. Also brannte er wieder aus.

Einmal, während der Aufführung, gab es einen Absturz ...

Soweit ich weiß, wurde danach ein neues Gebäude gebaut, das aber auch 1853 einem Brand zum Opfer fiel. Das moderne Gebäude des Bolschoi-Theaters wurde von Albert Cavos entworfen und mehrmals umgebaut, aber seitdem hat es keine Brände mehr gegeben. Sagen Sie mir, haben einige der ursprünglichen Elemente der Architektur und Innenausstattung, die sich noch im Petrowski-Theater befanden, bis heute überlebt?

Genau an dieser Stelle, also auf dem Theaterplatz, brannte es zweimal: im Petrovsky-Theater und in einem von Osip Ivanovich Bove entworfenen Gebäude. Bei allen Gebäuden ist immer das alte Fundament erhalten geblieben. Das Theatergebäude wurde leicht vergrößert, aber gleichzeitig wurde alles genutzt, was zu retten war. Nach Beauvais ist vieles geblieben: Zum Beispiel haben wir immer noch die gleichen Säulen, die 1825 errichtet wurden, aus weißem Sandstein.

Aus demselben Stein baute Dmitri Donskoi den Moskauer Kreml. Das freut uns Moskauer natürlich. Neben den Säulen sind stellenweise Mauern teilweise erhalten. Der Einsturz war natürlich sehr stark - die gesamte Rückseite der Hinterbühne wurde im Allgemeinen in Stücke gerissen. Nun, wie gesagt, die Fundamente sind geblieben. Aber schon im 20. Jahrhundert wurden sie zu einer neuen Plage für das Theater. Da die Fundamente alt sind, begann das Gebäude einzusacken. Außerdem wurde es durch Feuchtigkeit beeinträchtigt. Jetzt gibt es keine Probleme - das Kulturministerium der Russischen Föderation hilft, und davor gab es im 19. Jahrhundert Probleme mit dem Gebäude.

- Waren sie auch mit dem Brand verbunden?

Nein, nicht mit dem Feuer, sondern mit den Fundamenten. Obwohl die Neglinka durch Rohre fließt, ist der Ort immer noch niedrig, so dass die Fundamente weggespült wurden. Und einmal, direkt während der Aufführung, war ein kräftiges Knacken zu hören: Die rechte Wand des Theaters brach von oben bis unten. Dies führte dazu, dass die Logentüren klemmten und das Publikum auf der rechten Seite zur Evakuierung auf die linke Seite kriechen musste. Es war 1902, und das Theater war dann für ein halbes Jahr geschlossen.

Im nach A. A. Bakhrushin benannten Theatermuseum sind Fotografien erhalten geblieben, die zeigen, wie Reparaturen durchgeführt wurden, neue Steinfundamente wurden unter die Mauern gebracht. Damit das Theater nicht einstürzte, mussten einige Verluste in Kauf genommen werden: So wurde beispielsweise die Garderobe des Parketts mit Erde bedeckt. Aber wir haben es geschafft, das Gebäude zu retten!

In der Fastenzeit am 11. März 1853 wurde der Muttergottesdienst durch ein Gerücht über den Brand des kaiserlichen Bolschoi-Theaters erregt. Menschenmassen strömten ins Zentrum der Stadt auf den Theaterplatz. Dort, im Abgrund des Feuers, starb die Schöpfung des Architekten Beauvais, die den Moskauern unendlich am Herzen liegt.

Moskau war auf einen Blick
Sichtbar vom Feuerturm.
Feuer!
Die Pferde flogen kopfüber,
Wie eine Flamme sind sie selbst heiß.

In der Fastenzeit am 11. März 1853 wurde der Muttergottesdienst durch ein Gerücht über den Brand des kaiserlichen Bolschoi-Theaters erregt. Menschenmassen strömten ins Zentrum der Stadt auf den Theaterplatz. Dort, im Abgrund des Feuers, starb die Schöpfung des Architekten Beauvais, die den Moskauern unendlich am Herzen liegt.

Und alles begann früh am Morgen, als die mit leichtem Schnee gepuderten Straßen noch menschenleer waren, aber das Übliche Theaterleben: Tischler montierten Kulissen für die Abendvorstellung auf der Bühne; die Heizer, die mit den Öfen fertig waren, stellten Kerzen in große Kronleuchter; Der ältere Hausmeister des Theaters Talyzin beendete seinen morgendlichen Rundgang durch das Auditorium, die Bühne und andere Räumlichkeiten und ging dann zu einer Hydrotherapie-Einrichtung. Als er gegen neun Uhr ins Theater zurückkehrte, hörte er auf dem Weg zur Abendkasse einen lauten Schrei: "Feuer! Feuer! Das Theater brennt!" Talyzin stürzte kopfüber auf die Bühne, aber dieser Weg war gesperrt: Die gesamte rechte Seite brannte, die Backstage, der Vorhang und die Kulissen entzündeten sich. Niemand hat das Feuer gelöscht. Alle Bühnenarbeiter, Hilfsfahrer Timofeev, diensthabender Unteroffizier Andreev flohen in Panik. Talyzin eilte davon, um die Angelegenheiten des Büros und der Abendkasse zu retten - niemand machte sich die Mühe, die Feuerwehr zu rufen. Das nächste Team befand sich in der Polizeistation von Twer, nur wenige Gehminuten vom Bolschoi-Theater entfernt. Auf seinem Hochhausturm war Tag und Nacht, bei Hitze und Kälte immer ein Feuerwehrmann, der wachsam die umliegenden Häuser und Straßen absuchte. Um zehn Uhr morgens sah die Wache am Wachturm Rauch auf dem Dach des Theaters aufsteigen und schlug Alarm. Ein paar Minuten später flog ein von Pferden gezogener Feuerwehrwagen mit einem Klingeln und Dröhnen aus den offenen Toren der Feuerwache, drehte am Haus des Generalgouverneurs um und raste auf Okhotny Ryad zu. Auf dem Wachturm wird eine rote Fahne gehisst – ein Signal, alle Teile für ein großes Feuer einzusammeln.

Der Aufbruch der alarmierten Feuerwehrleute war ein beeindruckender und schöner Anblick, wenn auch nicht ungefährlich für die Stadtbewohner. Eine unaufhaltsame Lawine, die mit schillerndem Kupfer glitzerte, stürzte auf den Platz der Feuerpferdekarren und fegte alles auf ihrem Weg weg. Die Straßen und Plätze waren erfüllt von einem alarmierenden Grollen, dem Klappern funkelnder Hufeisen, dem Läuten von Glocken, dem Schnarchen von eingeseiften Pferden, dem Kreischen von Wagen, dem Schreien und Stöhnen der Passanten. Vor dem Feuerwagen galoppierte ein Reiter (Sprung) mit einem durchdringenden Trompetenschall, der die Entgegenkommenden alarmierte und den Weg für den kupfernen Pferdewagen frei machte. Hinter ihm flog, angespannt von zwei prachtvollen Trabern, der leichte Schlitten eines schnauzbärtigen Feuerwehrmanns mit einem Furman auf hohen Ziegen. Hinter dem Feuerwehrmann galoppierten vier wütende Pferde wie durch die Luft, eine schwere Linie mit einem Gespann hochgewachsener Axtkämpfer. Und dann, das Gebiss beißend, weiße Schaumflocken abwerfend, jagten mächtige Pferde in funkelnden Geschirren eine ganze Reihe von Winterkarren mit schweren Füllrohren, Haken, Leitern, Wasserfässern. Auf den schnell gleitenden Waggons standen ruhig, wie feurige Götter, vorn ausgestreckt Feuerwehrleute mit Kupferhelmen, gekleidet in dunkle enge Halbkaftane, umgürtet mit glänzenden schwarzen Gürteln und Schwertgürteln. Die Sonne spielte siegreich auf Äxten und Helmen mit Wappen, ein schweres gesticktes Banner schwebte im Wind. Wehe dem, der zögerte, den Feuerwehrleuten aus dem Weg zu gehen: Unter den Hufen wild galoppierender Pferde erwartete ihn Verletzung oder Tod. Als die Feuerwehrleute ins Theater einrollten, verblasste ihr strahlender Auftritt sofort – sie entpuppten sich vor dem flammenden Koloss als völlig machtlos, so unvollkommen und primitiv entpuppten sich ihre „Feuerlöschwerkzeuge“.

Der erste Bericht über den Vorfall erschien in der Presse auf den Seiten der 32. Ausgabe von Moskovskie Vedomosti am 14. März 1853: „Beim Eintreffen der Feuerwehrleute brannte das Innere des Theaters, aus den Fenstern strömten Feuermassen und Rauch und auf das Dach, und trotz aller Bemühungen der Feuerwehrleute gab es für die am Brandort versammelten Teams keine Möglichkeit, das Feuer einzustellen und sogar seine Stärke zu schwächen; das gesamte Innere des Theatergebäudes, mit Ausnahme der Seitenflure sowie Mezzanine und Räume im Untergeschoss, in denen sich Büro, Kasse und Buffet befanden, brannten vollständig ab.

Augenzeuge - berühmter Autor und der unnachahmliche Meister mündlicher Geschichten aus dem Volksleben I.O. Gorbunov erinnerte sich: "Am 11. März brannte das Moskauer Bolschoi-Theater nieder. Das Feuer begann am Morgen. Es schneite ein wenig. Ich war auf diesem Feuer. Es war seltsam zu sehen, wie die Feuerwehrleute mit ihren "Spritzen" darum kreisten Riese in Flammen Der Feuerwehrmann, die Feuerwehrleute, die Feuerwehrleute schrien wütend mit heiseren, bestialischen Stimmen: "Meshchanskaya, pumpe!"

Die Feuerschornsteine ​​der Meschchanskaja-Sektion beginnen, einen Wasserstrahl zu schießen, der so dick wie ein Zeigefinger ist. Sie schütteln es zwei oder drei Minuten lang - es gibt kein Wasser.

Wasser! - schreit der Feuerwehrmann. - Sidorenko! Ich werde im Sarg begraben!

Sidorenko, schwarz wie Kohle, die Augen hervorquellend, dreht den Lauf.

Sretenskaja! Achtung!

Publikum, zieht euch zurück!

Niemand bewegt sich, und man konnte sich nirgendwo bewegen: Alle stehen an den Wänden des Maly-Theaters. Der private Gerichtsvollzieher hat es zu seinem eigenen Vergnügen so angeordnet. Er stand, stand und dachte: "Lass mich schreien!" - und rief ... Alles ist besser ...

Zweizylinder-Kolbenpumpen hatten einen deutlichen Einfluss auf die Brandbekämpfungstaktik. Mit dieser Art von Pumpe könnte Wasser bis zu 10 Meter weit ausgestoßen werden. Produktivität 100-200 Liter pro Minute. Trotz ihrer technischen Unvollkommenheit waren Füllrohre bis Ende des 19. Jahrhunderts bei russischen Feuerwehren als wichtigstes "Feuerlöschwerkzeug" im Einsatz.

Zurück zurück! Zurückziehen! - In höflich verächtlichem Ton ruft der elegant gekleidete Adjutant des Grafen Zakrevsky und übernimmt die Rolle eines Polizisten. Alle schweigen. Der Adjutant beginnt wütend zu werden.

Ich werde allen befehlen, sich jetzt mit Wasser zu füllen! - Der Adjutant regt sich auf.

Wasser ist jetzt hundert Rubel Eimer! Es ist besser, das Gießen des Kiyatra zu bestellen, - hört man aus der Menge. Lachen.

Leistung Marina

Vasily Gavrilovich Marin, ein Bauer in der Provinz Jaroslawl, war in Moskau auf der Durchreise von St. Petersburg, wo er mit Dachdeckerarbeiten beschäftigt war. Er sah, wie drei Zimmerleute des Theaters auf der Flucht vor dem Feuer auf das Dach sprangen. Zwei von ihnen stürzten herunter und "töteten sich auf dem Bürgersteig zu Tode", und der dritte - der Zimmermann Dmitry Petrov - blieb auf dem Dach, wo ihm der Tod drohte. Die Feuerwehr hatte keine Mittel, um ihm zu helfen. Marin verließ die Menge und meldete sich freiwillig, um den Sterbenden zu retten. Auf der Treppe, die ihm die Feuerwehrleute sofort gegeben hatten, kletterte Marin zu den Kapitellen der Säulen des Haupteingangs, kletterte dann auf das Abflussrohr und gab dem Sterbenden an einer Stange ein Seil. Petrov befestigte das Ende des Seils auf dem Dach, stieg daran entlang zum Abfluss und dann die Treppe hinunter zum Boden.

Zwei Fantals in der Nähe, davon kann man nicht genug bekommen. Sie fahren zum Moskwa-Fluss, um Wasser zu holen. Wie bald wirst du ein solches Feuer besänftigen! Sieh an! Wow!

Fassungsvermögen: 60 Eimer (700 Liter). Wasser aus Feuerfässern wurde in spezielle Schüttkästen (Kisten) von Füllrohren gegossen, die keine Vorrichtungen zum Ansaugen von Wasser aus natürlichen Wasserquellen hatten.

Das Dach stürzte ein, sprühte unzählige Funken und eine dichte Rauchwolke.

Und der Riese brennt und brennt und entblößt riesige feurige Zungen aus den Fenstern, als würde er die Moskauer Feuerwehr mit ihren "Spritzen" necken. Um acht Uhr abends waren sowohl die Behörden als auch die Feuerwehrleute und die Pferde erschöpft und standen auf.

Die begrenzten technischen Möglichkeiten zur Brandbekämpfung machten es erforderlich, die Löscharbeiten mit dem gleichzeitigen Rückbau benachbarter Gebäude und Bauwerke zu kombinieren, um die Brandausbreitung zu begrenzen. Meistens nach den ohrenbetäubenden Befehlen und dem schneidigen Fluchen der tapferen Feuerwehrleute - "Schwingen, brechen, nicht streiten!" Asche und rauchende Häuserruinen blieben am Tatort zurück. Solche Arbeiten wurden normalerweise von Axtkämpfern ausgeführt, die auf offenen linearen Passagen ritten.

Ein weiterer Augenzeuge des Brandes bezeugt: „Ein starkes Feuer dauerte etwa zwei Tage, und das gesamte Feuer endete mindestens anderthalb Wochen später.

Nach dem Brand boten der Innenraum und der Zuschauerraum ein trauriges und zugleich majestätisches Bild völliger Zerstörung. Es war ein verkohltes Skelett, aber das Skelett eines Riesen, das unwillkürlich Respekt einflößte. Diese Überreste sprachen laut von der vergangenen Herrlichkeit, der einstigen Größe des Bolschoi-Theaters."

In Russland brannten im 19. Jahrhundert nach nicht vollständigen Angaben mehr als 30 Theater und Zirkusse nieder.

Gorbunov nennt in seiner Geschichte Einlassfeuerrohre (handbetriebene Pumpen) "Spritzen", die die Grundlage der Bewaffnung der Moskauer Feuerwehr bildeten, die aus 17 Feuerwehren mit einer Gesamtzahl von 1560 Mitarbeitern bestand. Vorläufig können wir davon ausgehen, dass mindestens 50 Feuerrohre auf das Feuer konzentriert waren, aber es gab nicht genug Wasser im Theaterbereich, es musste aus der Moskwa transportiert werden, deren eisige Ufer sich als schwierig für Pferde herausstellten - gezogene Laufpassagen zum Befüllen der Fässer aus den Löchern.

Solche Geräte wurden im letzten Jahrhundert häufig zur Organisation des Gas- und Rauchschutzes eingesetzt.

Später, im Jahr 1892, in Moskau, gemäß dem Projekt und unter der Aufsicht des Ingenieurs N.G. Zimin wurde eine 108-Werst-Wasserleitung gebaut, an der Hydranten installiert wurden, was die Effizienz der Feuerlöschung sofort erhöhte.

Die Schwierigkeiten bei der Brandbekämpfung waren nicht nur mit der Schwierigkeit der Wasserversorgung, sondern auch mit schlechten Straßen verbunden. Nur auf einem kleinen Abschnitt der Tverskaya-Straße, in der Nähe des Hauses des Generalgouverneurs, gab es einen glatten hölzernen Endweg. Der Rest der Straßen war mit unebenem Kopfsteinpflaster gepflastert, und die Außenstraßen und Gassen Moskaus waren im Frühjahr und Herbst im Schlamm begraben. Der Winterschnee wurde nicht von den Straßen entfernt, es bildeten sich tiefe Vertiefungen und Schlaglöcher, entlang denen schwere Schlittenkarren von Feuerwehrleuten wie Boote auf Meereswellen vorrückten.

Im Sommer erzeugte der schnelle Lauf der von Pferden gezogenen Feuer, die sich auf Eisenreifen über das Kopfsteinpflaster bewegen, ein unvorstellbares Klopfen und Rumpeln, Glas zitterte in den Fenstern, Schränke mit Utensilien zitterten, und die Stadtbewohner stürzten zu den Fenstern oder rannten auf die Straße um die stürmenden Feuerwehrleute zu sehen. Die Schönheit und Kraft des Feuerwehrwagens waren Pferde. Jede Feuerwehr war stolz auf ihre Pferde, die fleißig gepflegt wurden. Ästhetische Perfektion und äußere Pracht erreichte der Feuerwehr-Reitwagen der Moskauer Feuerwehr in den 60er Jahren des 19. Jahrhunderts.

Der damalige Moskauer Polizeichef war N.I. Ogarev, ein alter Kavallerist und leidenschaftlicher Liebhaber der Brandbekämpfung. Er veranlasste die Lieferung sehr guter Pferde an die Feuerwehren der Stadt. Es war unmöglich, sie nicht zu bewundern - sie waren so schön, verspielt und wohlgenährt. Ogarev besuchte zweimal im Jahr die Pferdemessen und -fabriken von Woronesch und Tambow, wählte die besten Pferde aus, brachte sie nach Moskau, wo er sie persönlich an die Feuerwehren verteilte und ihre Abreise ständig überwachte. Ihm verdankte die Moskauer Feuerwehr die Auswahl der Pferde nach Farbe: Jeder Teil hatte Pferde einer genau definierten Farbe, und die Moskauer erfuhren aus der Ferne, welche Feuerwehr im Alarmzustand zum Feuer eilte.

Aber zurück ins Jahr 1853. Bald nach dem Brand des Bolschoi-Theaters wurde auf Befehl des Generalgouverneurs von Moskau, Graf Zakrevsky, die strengste Untersuchung seiner "Grundursache" durchgeführt. Die meisten der befragten Zeugen sagten aus, dass das Feuer in einem Schrank auf der rechten Seite der Bühne unter der Treppe zu den Frauentoiletten ausgebrochen sei. Im Schrank wurden verschiedene Werkzeuge und Dinge von Theaterschreinern und Tischlern aufbewahrt. Im selben Schrank bewahrte der stellvertretende Bühneningenieur Dmitry Timofeev seine warmen Kleider auf. Am Morgen, am Tag des Feuers, als er sich auf das Abendkonzert vorbereitete, öffnete er die Schranktür, um einen Schaffellmantel anzuziehen, und als er Feuer darin sah, rief er: "Feuer! Feuer!", Dann stürmte er auf die Bühne . Mehrere Arbeiter liefen zu seinem Schrei, aber sie schafften es nicht, das Feuer zu löschen.

Solche Maschinen erzeugten einen 8- bis 10-mal höheren Wasserdruck als Handpumpen, wodurch der Wasserstrahl eine Entfernung von bis zu 36 Metern erreichen konnte. Sie konnten Wasser direkt aus Reservoirs schöpfen, wodurch es unnötig wurde, Wasser zur Brandstelle zu bringen. Die Leistung der fortschrittlichsten Modelle erreichte 2000 Liter pro Minute. Dampfmaschinen hatten eine Reihe von Besonderheiten, die ihren praktischen Einsatz erschwerten: Sie mussten auf speziellen schweren Pferdekarren transportiert werden, die für damalige Geländebedingungen nicht sehr geeignet waren, und das Aufheizen dauerte ziemlich lange die Dampfpumpe hochgefahren, und sie war frühestens nach 15-20 Minuten, also nach 15-20 Minuten, bereit, die Schläuche mit Wasser zu versorgen. Als der notwendige Dampfdruck im Kessel erzeugt wurde, begann sich die Dampfpumpe auf dem Weg zum Feuer manchmal zu erhitzen, außerdem wurde die Einführung von Dampfpumpen in Russland durch ihren extrem hohen Preis gebremst.

Die Aussagen von Talyzin und anderen Mitarbeitern belegen, dass das Theater für diese Zeit über ein ziemlich zuverlässiges Brandschutzsystem verfügte. Es umfasste: einen Metallvorhang, der die Bühne vom Zuschauerraum trennte, Löschwasserversorgung und diensthabende Feuerwehrleute. Aber diese Brandschutzmaßnahmen funktionierten leider nur während der Aufführungen, und das Feuer brach morgens aus, als sich relativ wenig Menschen im Theater befanden.

Hier sind einige interessante Details: Die internen Hydranten wurden von einem Metalltank angetrieben, der auf den Bühnengittern installiert war. Während des Feuers explodierte der Tank, Wasser überschwemmte die brennende Bühne, was zu einer starken Rauchentwicklung führte. Dicke schwarze Rauchwolken hüllten nicht nur das brennende Theater, sondern auch die umliegenden Häuser ein, "bis zu dem Punkt, dass dort Kerzen angezündet wurden. Es war schwierig, die Farbe und das Haar der Pferde in der Nähe des Feuers zu bestimmen." Und weiter: „Die Feuerwehrleute, die zu handeln begannen, wurden zunächst zu aufgeregt und begannen, durch die zerbrochenen Fenster Feuer auf die Straße zu werfen Musikinstrumente, Flügel, Möbel, die hätten überleben können."

Trotz der Tatsache, dass die erste Feuerleiter bereits 1823 in Moskau auftauchte (sie wurde speziell für die Moskauer Feuerwehr in den Werkstätten der St. Petersburger Feuerwache hergestellt), wurden Operationen zur Rettung von Menschen aus den oberen Stockwerken und von brennenden Dächern durchgeführt Gebäude aufgrund von Sperrigkeit, geringer Manövrierfähigkeit und der unzureichenden Höhe der Treppen endeten sehr oft tragisch.

Aber zurück zur Ermittlung der Brandursache. Direktor der Moskauer Kaiserlichen Theater, berühmter Komponist Autor der Oper „Askolds Grab“ A.N. Werstowski schrieb in einem Privatbrief: „Die Öfen wurden um fünf Uhr morgens angeheizt, und um acht Uhr wurden alle Schornsteine ​​inspiziert und geschlossen, während sie an der Brandstelle und so weit untersucht wurden Da man die Öfen, Rohre und Schweine sehen konnte, brachen sie nicht.

Betrachtet man die erhaltenen Unterlagen des Ermittlungsverfahrens, sehen wir, dass es trotz strengster Ermittlungen nicht möglich war, die eigentliche Ursache zu ermitteln. Das Feuer wurde als Naturkatastrophe angesehen, "an der niemand für schuldig befunden wurde und der Fall auf Anweisung von Graf Zakrevsky in Vergessenheit geraten war".

Der Schaden, der der Staatskasse durch das Feuer zugefügt wurde, wurde auf 8 Millionen Rubel geschätzt. Zusammen mit dem schönen Theatergebäude brannte eine kostbare Garderobe ab, darunter die reichste Sammlung teurer französischer Kostüme. Nur wenige Menschen erinnerten sich an die sieben Handwerker, die während des Feuers starben.

Mehr als drei Jahre lang wurde den Einwohnern Moskaus die Möglichkeit genommen, die Kunst der Truppe des Bolschoi-Theaters zu genießen. Erst am 20. August 1856, wiederbelebt durch den Architekten A.K. Kavos öffnete das Theater gastfreundlich seine Pforten und enthüllte dem Publikum seine schillernde Pracht. Noch heute erhebt sich das Staatliche Akademische Bolschoi-Opern- und Balletttheater majestätisch auf dem Theaterplatz.

Die Geschichte des Bolschoi-Theaters, dessen Status das Wohlwollen der Behörden, eine Fülle von Privilegien und unbegrenzte künstlerische und materielle Möglichkeiten zu implizieren scheint, enthält dennoch viele tragische Seiten. Aufgrund von Bränden wurde es mehrfach wieder aufgebaut. Zusammen mit dem ganzen Land überlebte er mehrere Kriege und Revolutionen. Der Bolschoi ertrug jedoch all diese Prüfungen mit Würde, und diese Prüfungen erwiesen sich dank guter Führung als hart für ihn.

Wenden wir uns der Geschichte des Bolschoi-Theaters zu. 1775 erhielt Fürst Urusov von Kaiserin Katharina II. die höchste Genehmigung für das Recht, ein russisches Theater in Moskau zu unterhalten. Der Geschäftspartner des Prinzen war ein Mechaniker und Unternehmer, ein russifizierter Engländer Michael Medox. Er leitete den Bau des neuen Theatergebäudes.

Fünf Jahre später, 1780, wurde das Theater gebaut. Es befindet sich am rechten Ufer der Neglinka in der Petrovka-Straße, weshalb es "Petrovsky" genannt wurde. Leider brannte es im selben Jahr aus unbekannter Ursache ab. Petr Vasilyevich Urusov ging in den Ruhestand, da die meisten Baukosten sein persönliches Vermögen belasteten. Infolgedessen fiel das gesamte Projekt auf die Schultern von Medox.

Der Engländer war ein tatkräftiger und unternehmungslustiger Mann und unternahm den Wiederaufbau des Theaters. Das Gebäude wurde in Rekordzeit in nur fünf Monaten errichtet. Das neue Theater gewann schnell an Popularität und war so hoch, dass die Logen oft von Adelsfamilien für die ganze Saison eingelöst wurden.

Der kommerzielle Erfolg veranlasste Medox, über die Notwendigkeit nachzudenken, ein weiteres Theater zu eröffnen, was er 1783 tat. Leider stellten sich die Berechnungen von Medox als falsch heraus. Das neue Projekt war ein Fehlschlag. Die Schulden wuchsen, und der Unternehmer war gezwungen, beide Theater an das Kuratorium zu verpfänden. Kaiserin Maria Feodorovna trug dazu bei, dass Petrovsky von der Staatskasse erlöst wurde. Das Petrowski-Theater fiel unter die Gerichtsbarkeit des Imperial Theatres Office und erhielt den Status einer staatlichen Institution.

"Was nützt Medox, wenn er am Ende seinen Nachwuchs verliert?" - du fragst. Und die Tatsache, dass es ihm trotz aller Schwierigkeiten gelang, die Angelegenheit zu Ende zu bringen, und dank seiner Beharrlichkeit erhielt Russland eines der berühmtesten Theater der Welt. Ich spreche natürlich nicht vom Gebäude, es brannte kurz nach dem Kauf ab, wichtig ist, dass Medox die Truppe nicht auseinanderfallen ließ. Ja, das Glück wandte sich irgendwann von diesem Mann ab, aber seine Verdienste wurden dennoch geschätzt: Die Kaiserin gewährte Medox eine lebenslange Rente von 3.000 Rubel und ein Haus unweit des Petrowski-Theaters.

Das war im 18. Jahrhundert, aber was passiert jetzt im Bolschoi?

Kürzlich wurde Nikolai Tsiskaridze vom Bolschoi-Theater gefeuert. Die Entlassung selbst war nicht unumstritten. Mit dem Künstler wurde ein befristeter Vertrag wie mit einem Lehrer-Korrepetitor abgeschlossen, als Balletttänzer ist er aber immer noch ein Vollzeitangestellter und sein Vertrag angeblich unbefristet. Tsiskaridze glaubt, dass ihm das Papier über die Übertragung auf einen befristeten Vertrag zugeschoben wurde. Und die Polizei enthüllte den Diebstahl von etwa 90 Millionen Rubel, die für die Reparatur des Bolschoi-Theaters vorgesehen waren.