"Tödliche Liebe im Leben von Katerina" in der Arbeit von N. S. Lesky "Lady Macbeth des Bezirks Mzensk" (Schulaufsätze). Lady Macbeth aus dem Distrikt Mzensk - eine Liebes- und Verbrechensgeschichte von Katerina Izmailova Liebe im Werk von Lady Macbeth aus dem Distrikt Mzensk

In dieser Arbeit von Leskov lässt mich eine Figur wie Sergei nicht zweifeln. Meiner Meinung nach ist er ein klassischer Nark. Alle Stadien seines destruktiven Verhaltens sind in seinem Verhalten deutlich sichtbar, von sofortiger "Intelligenz" und "Verführung" bis zu "Verwertung" und "Tanz auf den Knochen".

Aber eine solche Figur wie Katerina Lvovna Izmailova weckt mein Interesse im Zusammenhang mit der „Sortierung“ von Destruktiven, die in unserer Gemeinschaft entstanden ist.

Wer ist sie? Invertierter Narzisst? Co-abhängig? Oder psychiatrisch?

Zuerst. Bevor sie Sergei kontaktierte, schien sie nicht bei einem frechen Missbrauch gesehen worden zu sein. Sie heiratete Zinovy ​​​​Borisovich gegen ihren Willen. In der Ehe ging sie um den Hof herum, aber sie vermisste sie. Aus Langeweile wollte ich ein Kind haben, aber es hat nicht geklappt. Leskov erwähnt ihre böswillige Destruktivität nicht.

Zweite. Alles ändert sich, sobald sie sich in Sergei verliebt. Sie empfindet keine Reue, weil sie ihren Mann betrogen hat. Und überhaupt, als würde sie eines Tages leben, ohne überhaupt darüber nachzudenken, was passieren wird, wenn ihr Mann von der Reise zurückkehrt.

Sergey, natürlich wärmen diese Stimmungen sie auf. Er will offensichtlich nicht nur ein Angestellter sein, er strebt nach dem Platz von Katerina Lvovnas Ehemann und gleichzeitig mit dem Geld von Zinovy ​​​​Borisovich.

Dritte. Das erste Opfer von Katerina Lvovnas rücksichtsloser Liebe ist ihr Schwiegervater Boris Timofeevich. Er aß Pilze und starb, wie die Ratten in ihrer Scheune starben. Und Katerina Lvovna selbst war für die Vergiftung verantwortlich.

Er zahlte den Preis dafür, dass er ihre geliebte Seryozhenka geschlagen und gedroht hatte, ihrem Ehemann alles zu erzählen und Katerina Lvovna selbst zu schlagen.

Vierte. Das zweite Opfer ist der Ehemann selbst. Darüber hinaus wird Katerina Lvovna selbst zur Organisatorin und Initiatorin des Mordes. Seryozha hilft ihr nur dabei.

Fünfte. Das dritte Opfer von Katerina Lvovna ist der junge Neffe ihres Mannes, Fyodor Lyamin.

Sergei deutet dem Kaufmann nur an, dass ihm die Anwesenheit eines anderen Erben unangenehm ist. Katerina Lvovna selbst wurde schwanger und beteiligte sich aktiv an dem Mord. Wieder - wenn es nur ihrer geliebten Seryozhenka gut ginge, wenn er sie nur so liebte wie zuvor.

Seryozha hielt den Jungen nur fest, und Katerina Lvovna selbst erwürgte ihn mit einem Kissen.

Sechste. Es stellte sich heraus, dass ein Haufen Leute den Mord an einem Neffen miterlebte. Sergei gesteht auch den Mord an dem Kaufmann.

Katerina Lvovna gesteht sofort auch den Mord, da ihre Geliebte Seryozhenka dies will. Und sie lehnt auch ihr gemeinsames Kind ab, das auch als eine Art viertes Opfer angesehen werden kann. „Ihre Liebe zu ihrem Vater hat, wie die Liebe vieler zu leidenschaftlicher Frauen, nichts von ihrem Teil auf das Kind übertragen.“

Siebte. „Aber für sie gab es kein Licht, keine Dunkelheit, kein Böses, kein Gutes, keine Langeweile, keine Freuden; sie verstand nichts, liebte niemanden und liebte sich selbst nicht. Sie freute sich nur auf die Aufführung der Party auf der Straße, wo sie wieder hoffte, ihre Seryozhka zu sehen, und sie vergaß, überhaupt an das Kind zu denken.

„Ein Mensch gewöhnt sich so weit wie möglich an jede ekelhafte Stellung, und in jeder Stellung behält er so weit wie möglich die Fähigkeit, seinen mageren Freuden nachzugehen; aber Katerina Lvovna musste sich an nichts gewöhnen: Sie sieht Sergei wieder, und mit ihm blüht ihre harte Arbeit vor Glück auf.

Aber zu diesem Zeitpunkt ist die Entsorgung von Katerina Lvovna bereits in vollem Gange. Und sie, die versucht, Sergeis Liebe zu erwidern, gibt ihr Geld für Verabredungen mit ihm aus und gibt ihm ihre Wollstrümpfe, die später zu Sergeis neuer Leidenschaft gehören - Sonetka.

Achte. Als Sergei beginnt, "auf den Knochen zu tanzen", wird Sonetka ein weiteres Opfer. Katerina Lvovna hat sich darin im Fluss ertränkt. Sie hat Seryozhenka nicht geschadet.

Also, wer ist sie? Invertiert oder co-abhängig?

Und alles wäre nicht so schwierig, wenn da nicht so etwas wie Halluzinationen wäre.

Der erste ist ein Traum oder kein Traum vor dem Mord an Zinovy ​​​​Borisovich.

"Katerina Lvovna schläft und schläft nicht, aber nur so, dass sie sie beschmiert, so dass ihr Gesicht mit Schweiß bedeckt ist und sie so heiß und schmerzhaft atmet. Katerina Lvovna fühlt, dass es Zeit für sie ist aufzuwachen; es ist Zeit zu gehen in den Garten, um Tee zu trinken, aber sie kann nicht Endlich kam die Köchin und klopfte an die Tür: »Der Samowar«, sagt sie, »liegt unter dem Apfelbaum.« Katerina Lvovna stürzte mühsam hinüber und streichelte die Katze. Und die Katze reibt zwischen ihr und Sergei, so schön, grau, groß und fett, fett ... und ein Schnurrbart wie der eines wortkargen Stewards Katerina Lvovna rührt sich in seinem flauschigen Fell, und er klettert mit einer Schnauze zu ihr hoch: er steckt seine stumpfe Schnauze in eine elastische Brust und er selbst singt ein so leises Lied, als würde er damit von der Liebe erzählen. Ist diese Katze schon hier reingekommen? - denkt Katerina Lvovna. - Ich habe die Creme auf das Fenster aufgetragen hier: unweigerlich wird er, der Üble, sie aus mir ausspucken. Vertreibe ihn“, beschloss sie und wollte die Katze packen und wegwerfen, und er, wie Nebel, so geht sie an ihren Fingern vorbei.“ Aber woher kam diese Katze bei uns? - pa Kredite in einem Alptraum Katerina Lvovna. „Wir hatten noch nie eine Katze im Schlafzimmer, aber hier sehen Sie, was da reingeklettert ist!“ Sie wollte die Katze wieder an die Hand nehmen, aber wieder war er weg. „Ach, was ist denn? Das reicht, ist es nicht eine Katze? dachte Katerina Lwowna. Der Schock ergriff sie plötzlich, und Schlaf und Schläfrigkeit vertrieben sie vollständig. Katerina Lvovna sah sich im Zimmer um - es gab keine Katze, nur der hübsche Sergey lag und mit seiner mächtigen Hand drückte er ihre Brust an sein heißes Gesicht.

„Ich habe verschlafen“, sagte Katerina Lvovna zu Aksinya und setzte sich auf den Teppich unter einem blühenden Apfelbaum, um Tee zu trinken. - Und was ist es, Aksinyushka, bedeuten? - Sie hat die Köchin gefoltert, indem sie die Untertasse selbst mit einem Geschirrtuch abgewischt hat - Was, Mutter?

Also, was ist es? Traum oder Halluzinationen?

Und die zweite ist eine Vision der Toten vor ihrem Selbstmord.

„Katerina Lvovna stand nicht für sich selbst auf: Sie blickte immer intensiver in die Wellen und bewegte ihre Lippen. Zwischen Sergeis abscheulichen Reden hörte sie ein Grollen und ein Stöhnen aus den sich öffnenden und flatternden Wellen. Und dann wurde ihr plötzlich von einem gebrochenen Schaft der blaue Kopf von Boris Timofeevich gezeigt, von einem anderen schaute ihr Mann hinaus und schwankte, umarmte Fedya mit seinem hängenden Kopf. Katerina Lvovna möchte sich an das Gebet erinnern und bewegt ihre Lippen, und ihre Lippen flüstern: „Wie wir mit dir gingen, wir verbrachten die langen Herbstnächte, eskortierten Menschen aus der weiten Welt mit einem heftigen Tod.“

Katerina Lwowna zitterte. Ihr schweifender Blick konzentrierte sich und wurde wild. Hände ein- oder zweimal, es ist nicht bekannt wo, in den Raum gestreckt und wieder gefallen. Noch eine Minute - und plötzlich schwankte sie am ganzen Körper, ohne den Blick von der dunklen Welle abzuwenden, bückte sich, packte Sonetka an den Beinen und stürzte sich mit einem Schlag über die Bordwand der Fähre.

Was halten Sie von einer Figur wie Katerina Lvovna Izmailova?

Zunehmend auf der Bühne Z Abaikal-Dramatheater es gibt Aufführungen, bei denen der Theatervorhang keine besondere Rolle spielt. Der Zuschauer muss schon vor Beginn des Bühnengeschehens in ihre Atmosphäre eindringen – einschalten, die Szenerie studieren, sich gedanklich mehrere Optionen für das kommende Spektakel ausmalen. Die Theatermode dringt allmählich in Transbaikalien ein, und das hat ihre Vorteile: Nicht alles muss geschaut, geschweige denn übernommen werden. Dennoch wurde das so populäre, abgedroschene und bis ins kleinste Detail zerkaute Detektivgenre in der Inszenierung des Essays verkörpert Nikolai Leskow. Da sich der Aufsatz durch lange Beschreibungen und einen nicht schnell auflösbaren Konflikt auszeichnet, b um Der größte Teil der Bühnenzeit ist der Begehung von Verbrechen gewidmet.

Drama der Liebe "Lady Macbeth des Distrikts Mzensk" begann nicht mit dem Erlöschen der Lichter im Saal, sondern mit dem zweiten Aufruf und forderte das Publikum auf, Platz zu nehmen. Gemessene Glockenschläge, eine abgedunkelte Bühne, auf der eine graue Fähre und in die Tiefe führende Stege deutlich zu erahnen waren, die gleiche düstere Leinwand in der Mitte, ähnlich dem zerfledderten Einband eines alten Buches – die Welt, in der die nächsten zwei Stunden von findet die Aufführung statt. „Lady Macbeth“ ist natürlich eine Performance über Grausamkeit und den Grund für diese Grausamkeit – sei es Liebe, Angst, Feigheit oder Stolz. Sondern die Inszenierung des Regisseurs Wladimir Tschernjadew, zuallererst über Katerina Izmailova und ihre alles verzehrende Liebe.

Der literarischen Vorlage folgend, steht in der Aufführung die junge Kaufmannsfrau im Mittelpunkt. Die Textur der Schauspielerin, die in dieser Saison aus Tjumen angekommen ist Olga Igonine passt perfekt zum Bild von Katerina Lvovna: große Gesichtszüge, ein breites Lächeln, fest zusammengebissene Zähne. In allem – Bewegungen, Gesten, Worten – spürt man die maximale Fülle und den Reichtum. Katerina, die sich verliebt hat, kann nichts mit dem Präfix „under“ oder „semi“ haben. Olga Igonina spielt kraftvoll, offen, fast herausfordernd. In jedem Moment der Aufführung - bis ins kleinste Detail, das sich wie eine Nahaufnahme anfühlt, selbst wenn man sich in den Tiefen der Bühne verlieren kann. Mord um Mord – und schon Katerinas Zustand grenzt an Wahnsinn: Ihre Augen funkeln, ihr Blick rast von einer Seite zur anderen, sie findet keinen Platz für sich. Im Rotlicht und verstörender Musik tauchen die Albträume der Kaufmannsfrau auf, die viel überzeugender wären, wenn sie wenigstens ein wenig symbolisch wären.

Das Spiel ist sehr gut strukturiert. Auch wenn wir die bekannte Handlung von N. Leskovs Werk nicht berücksichtigen, lässt die Produktion praktisch keine Gelegenheit, das Unbekannte und Unvorhersehbare zu spüren. Die Szenen gehen nach einem einzigen Schema ineinander über - jedes Mal, wenn einer der Helden zu einem solchen Haufen wird und bis sie erscheinen Figuren Im nächsten Fragment der Erzählung wird dieser Held die Szene nicht verlassen können. Daher weiß der Zuschauer selbst in den angespanntesten Momenten, wenn beispielsweise Katerina versucht, sich zu wehren oder fatale Entscheidungen zu treffen, bereits sicher - sie wird nicht plötzlich in einem Anfall von Gefühlen davonlaufen, sich nicht verstecken, getrieben von Erfahrungen - sie wird wie in einem Käfig in eine Bühnenbox gesperrt, bevor jemand anderes auftaucht. Im ersten Akt wechseln sich die dynamischen und fließenden Szenen gleichermaßen gleichmäßig ab, sodass das Publikum der Regelmäßigkeit nicht überdrüssig wird, aber auch keine Gelegenheit zum Ansammeln von Spannungen besteht. Hier wirken die Vergnügungen der Hofarbeiter nicht so fröhlich, wenn sie von lyrischer Musik begleitet werden. Vorahnung von Ärger: Die Unvollständigkeit der Freude grenzt an farblose Gleichgültigkeit.

Die Inszenierung hat überhaupt wenig Farbe – die hellen Gewänder der Diener zu Beginn, die grauen zerrissenen Lumpen der Sträflinge im Finale. Nur zwei Lichtblicke, die aufeinander zu eilen, werden aus ihren Reihen geschlagen - Katerina Izmailova in einem orangefarbenen Kleid und ihr Liebhaber Sergei in einem blutroten Hemd. Ein Mann der Tat und ein Mann der Worte, der Stärke und der Feigheit, der Sünde und der Gemeinheit – sie konkurrieren nicht in der Produktion, sie suchen nicht nach Richtig und Falsch, sie gehen jeweils ihre eigenen Wege, die für kurze Zeit zusammenfielen , die im Finale ihre Essenz enthüllen.

Überraschenderweise waren die schrecklichsten Szenen des Stücks die stärksten. Wenn die Vernunft zu Katerina zurückkehrt, nur um ein weiteres Verbrechen zu begehen, ist dies bereits das Ergebnis. Aber wenn sie auf der Suche nach einem abgelegenen Ort ein Kind wie eine Stoffpuppe mit sich schleppt, ist das ein Effekt. Sowie die letzte Szene auf der Fähre, wo sie, Katerina Izmailova, gefühllos, nachdem sie Verrat erlebt hat, von Hand zu Hand im Kreis geworfen wird.

Man kann natürlich über die Rolle des Schicksals in dieser Geschichte nachdenken: Eine Tragödie wäre passiert, wenn Aksinya und Peter nicht angefangen hätten, sich anzubiedern. Oder sind sie nur ein Werkzeug in den Händen desselben bösen Schicksals, da ein so kleiner Schubs den Helden für die erste Sünde genügte. Sie können auch darüber nachdenken, warum Katerina, die stark und entschlossen mit Menschen umgeht, sich im Kampf gegen sich selbst und ihre Leidenschaft als so schwach herausstellte. Denken Sie darüber nach, ob es möglich ist, sich selbst zu verlieren, während Sie die Liebe bewahren. Aber dafür kann es ausreichen, die Arbeit von N. Leskov zu lesen. Das Stück „Lady Macbeth of the Mtsensk District“ präsentierte dem Transbaikal-Publikum eine neue starke Schauspielerin der Truppe - Performerin Hauptrolle Olga Igonine. Er zeigte die dramatische Geschichte von Katerina Lvovna, enthüllte die Essenz ihrer Umgebung. Aber die Essenz der Charaktere liegt nur in diesem besonderen Werk. Nicht mehr.

In den folgenden literarischen Jahren entwickelte Leskov das Problem des Schicksals eines starken, außergewöhnliche Persönlichkeit unter den Bedingungen der "Beengtheit des russischen Lebens" der drängende Einfluss der Lebensumstände. Gleichzeitig lässt der Schriftsteller trotz des Drucks der Umwelt ganze Naturen beiseite und behält sein eigenes „Ich“, seine hohen Impulse. Er wird zunehmend von komplexen, widersprüchlichen Charakteren angezogen, die dem schädlichen Einfluss und der Macht der umgebenden Realität über sie nicht standhalten können und daher der moralischen Selbstzerstörung ausgesetzt sind. Leskow beobachtete solche Charaktere mehr als einmal in der russischen Alltagsrealität und neigte ohne Übertreibung dazu, sie mit Shakespeares gleichzusetzen, so sehr berührten sie ihn mit ihrer inneren Kraft und Leidenschaft. Unter ihnen ist die Kaufmannsfrau Katerina Lvovna Izmailova, die wegen ihrer Verbrechen den Spitznamen Lady Macbeth aus dem Mzensker Bezirk „von jemandes leichtem Wort“ trägt. Aber Leskov selbst sieht in seiner Heldin keinen Verbrecher, sondern eine Frau, die „ein Liebesdrama aufführt“, und stellt sie daher als tragische Person dar.

Als würde er der Bemerkung der Songwriterin Nastya folgen, dass in der Liebe alles von Menschen abhängt („alle Menschen tun dies“), machte Leskov das Liebesdrama und das Gefühl von Katerina Izmailova direkt von ihrer Natur abhängig. Die Anziehungskraft der Liebe zu Sergei entsteht in Katerina aus der Langeweile, die sie überkommt und in der „Kaufmannskammer mit hohen Zäunen und gesenkten Kettenhunden“ herrscht, wo „es still und leer ist … kein lebendiger Klang, keine menschliche Stimme. " Langeweile und „bis zur Betäubung reichende Qualen“ lassen die junge Kaufmannsfrau auf „einen jungen Mann mit Wagemut“ aufmerksam werden hübsches Gesicht, umrahmt von pechschwarzen Locken." Daher ist die Liebesgeschichte der Heldin von Anfang an äußerst alltäglich.

Wenn die Stimme von Nastyas Liebhaber von einem vor Traurigkeit schmachtenden Nachtlied gebracht wurde, hörte Katerina ihre Verlobte zuerst im "Chor" von vulgär scherzenden Arbeitern in der Galerie in der Nähe der Scheunen. Der Grund für Nastyas erstes Treffen mit Stepan ist der Wunsch zu verstehen, was für eine Person diese nächtliche Cheerleaderin ist, die die Songs "lustig, gewagt" und "traurig, die Seele zerreißend" hervorbringt. Katerina steigt nur aus Lust auf Entspannung in den Hof hinab, um das lästige Gähnen zu vertreiben. Die Beschreibung des Verhaltens der Heldin am Vorabend des ersten Treffens mit Sergei ist besonders aussagekräftig: "Für nichts zu tun", stand sie, "lehnte sich an den Pfosten" und "geschälte Sonnenblumenkerne".

Im Allgemeinen liegt in dem Gefühl einer gelangweilten Kaufmannsfrau für den Angestellten mehr der Ruf des Fleisches als die Sehnsucht des Herzens. Die Leidenschaft, die Katerina gefangen nahm, ist jedoch unermesslich. „Sie war verrückt nach ihrem Glück“, sie „ohne Sergey wurde es unerträglich, eine zusätzliche Stunde zu überleben.“ Die Liebe, die die Leere des Daseins der Heldin sprengte, nimmt den Charakter einer zerstörerischen Kraft an, die alles auf ihrem Weg hinwegfegt. Sie sei "jetzt bereit für Sergei in Feuer und Wasser, im Gefängnis und am Kreuz".

Katerina, die zuvor keine Liebe kannte, ist naiv und vertraut auf ihre Gefühle. Zum ersten Mal, wenn sie Liebesreden hört, die von ihnen "vernebelt" sind, spürt sie nicht die darin verborgene Falschheit, kann die gegebene Rolle in den Handlungen ihrer Geliebten nicht erkennen.

Für Katerina wird die Liebe zum einzig möglichen Leben, das ihr wie ein „Paradies“ erscheint. Und in diesem irdischen Paradies entdeckt die Heldin eine Schönheit, die sie bisher nicht gesehen hat: Apfelblüten, klarer blauer Himmel und "Mondlicht, das auf Blumen und Blättern der Bäume zerbricht" und "goldene Nacht" mit ihrer "Stille, Licht, Aroma und wohltuende belebende Wärme." Andererseits ist das neue, himmlische Leben voll von einem ausgeprägten egoistischen Anfang und dem ungezügelten Eigensinn von Katerina, die ihrer Geliebten direkt erklärte: „... wenn du, Seryozha, wirst du mich ändern, wenn du mich austauschen wirst Für jeden, für jeden anderen bin ich bei dir, mein Freund, vergib mir, ich werde mich nicht lebend trennen. Wenn wir außerdem berücksichtigen, dass die schlau durchdachte Intrige des Angestellten-„Mädchens“ auf der Leinwand der Liebe der Heldin verwoben ist, dann die zukünftige Katastrophe Liebesgeschichte in "Lady Macbeth ..." scheint eine ausgemachte Sache zu sein.

Aber was für eine helle, hektische Katerina steht vor dem Hintergrund des farblosen Lakai Sergej. Im Gegensatz zu ihrem Liebhaber wird sie weder am Pranger noch im Gefängnis von ihrer rasenden Liebe zurückschrecken. Die Figur der Heldin, von unglaublicher Kraft und Bedeutung, wuchs vor den Lesern auf, enthielt in sich die Ursache und die Folgen einer Liebeskatastrophe und hatte den Kelch dieser Liebe vollständig getrunken, oder, wie Leskov über seine Katerina Izmailova sagte, „Das Liebesdrama aufführen“.

Allerdings hat diese unglaubliche Frauenfigur auch ein unglaublich schreckliches Ergebnis: eine geistige Sackgasse, die ohne Reue in den Tod führt, als Katerina ihre verhasste Rivalin Sonetka in die Wasserschächte zerrt, aus denen ihr ermordeter Schwiegervater, Ehemann und Fedya zusehen Sie.

Die Tochter des einfachen Volkes, die auch den nationalen Umfang der Leidenschaften geerbt hat, ein Mädchen aus armer Familie, wird zur Gefangenen eines Kaufmannshauses, in dem es keinen lebendigen Klang, keine menschliche Stimme gibt, sondern nur einen kurzen Stich vom Samowar zu das Schlafgemach. Die Verwandlung einer vor Langeweile und Kraftüberschuss schmachtenden kleinbürgerlichen Frau vollzieht sich, als der Kreisschwarm auf sie achtet.

Die Liebe streut über Katerina Lvovna den Sternenhimmel, den sie zuvor von ihrem Zwischengeschoss aus nicht gesehen hatte: Schau, Seryozha, was für ein Paradies, was für ein Paradies! Die Heldin ruft in einer goldenen Nacht in kindlicher Unschuld aus und blickt durch die dichten Zweige eines blühenden Apfelbaums, der sie bedeckt, auf einen klaren blauen Himmel, auf dem ein voller schöner Monat stand.

Aber es ist kein Zufall, dass in den Liebesbildern die Harmonie durch eine plötzlich einfallende Zwietracht gebrochen wird. Das Gefühl von Katerina Lvovna kann nicht frei von den Instinkten der besitzergreifenden Welt sein und nicht unter den Einfluss ihrer Gesetze fallen. Die Liebe, die der Freiheit entgegeneilt, wird zu einem räuberischen und zerstörerischen Anfang.

Katerina Lvovna war jetzt bereit für Sergei im Feuer, im Wasser, im Kerker und am Kreuz. Er brachte sie dazu, sich bis zu dem Punkt in ihn zu verlieben, dass es kein Maß an Hingabe an ihn gab. Sie war verrückt nach ihrem Glück; ihr Blut kochte, und sie konnte nichts mehr hören ...

Und gleichzeitig ist die blinde Leidenschaft von Katerina Lvovna unermesslich größer, bedeutender als der Eigennutz, der ihre fatalen Taten, Klasseninteressen, formt. Nein, sie Innere nicht schockiert über die Entscheidung des Gerichts, nicht aufgeregt über die Geburt eines Kindes: Für sie gab es kein Licht, keine Dunkelheit, kein Gutes, kein Gutes, keine Langeweile, keine Freuden. Alles Leben wurde spurlos von Leidenschaft verschlungen. Als sich eine Gruppe von Gefangenen auf den Weg macht und die Heldin Sergei wiedersieht, blüht ihre harte Arbeit mit ihm vor Glück auf. Aus welcher Klassenhöhe stürzte sie für sie in die harte Arbeitswelt, wenn sie liebt und ihr Geliebter in der Nähe ist!

Nikolai Semenovich Leskov ist als Schöpfer starker menschlicher Natur in die Literatur eingegangen. "Lady Macbeth des Distrikts Mzensk" - Geschichte tragische Liebe und die Verbrechen von Katerina Izmailova. Als Rivale des Autors von The Thunderstorm gelang es Leskov, eine unvergleichlich tragischere Revolte der Heldin gegen die Welt des Eigentums zu zeichnen, die sie versklavt hatte. Die Tochter des einfachen Volkes, die auch die nationalen Leidenschaften geerbt hat, ein Mädchen aus einer armen Familie, wird zur Gefangenen eines Kaufmannshauses, wo es "kein lebendiges Geräusch, keine menschliche Stimme" gibt.

Die Verwandlung einer Frau, die vor Langeweile und Kraftüberschuss schmachtet, findet statt, als der Herzensbrecher des Landkreises, Sergei, auf sie achtet. über Katerina Lvovna streut der Sternenhimmel, den sie vorher nicht gesehen hatte. "Schau, Seryozha, was für ein Paradies, was für ein Paradies!" - ruft die Heldin in kindlicher Unschuld in der „goldenen Nacht“ aus und „schaut durch die dicken Zweige eines blühenden Apfelbaums, der sie bedeckt, auf einen klaren blauen Himmel, an dem ein voller schöner Monat war“. Aber Sergei bleibt gleichgültig, und das ist kein Zufall. In den Liebesbildern wird die Harmonie durch einen plötzlichen Zwiespalt gebrochen: Der Geliebte denkt an Geld.

Und das Gefühl von Katerina Lvovna kann nicht frei von den Instinkten der besitzergreifenden Welt sein und nicht unter den Einfluss ihrer Gesetze fallen. Die Liebe, die der Freiheit entgegeneilt, wird zu einem räuberischen und zerstörerischen Anfang. Die Heldin ist verrückt nach Liebe und ist bereit, alles zu tun, um nur Sergey glücklich zu machen. Er braucht das Geld ihres Mannes - sie wird kriminell werden. Und gleichzeitig ist Katerinas blinde Leidenschaft unermesslich größer, bedeutender als Sergeis Eigennutz. Nein, ihre innere Welt ist von der Entscheidung des Gerichts nicht erschüttert, sie ist nicht aufgeregt über die Geburt eines Kindes, und auf der Bühne hat sie ein Licht im Fenster - um jeden Preis, um ihren Schatz zu sehen. Alles Leben wurde spurlos von Leidenschaft verschlungen. Als sich eine Gruppe von Gefangenen auf den Weg macht und die Heldin Sergei wiedersieht, "blüht ihre harte Arbeit mit ihm vor Glück." Aus welcher Klassenhöhe stürzte sie für sie in die harte Arbeitswelt, wenn sie liebt und ihr Geliebter in der Nähe ist!

Aber ihre Liebe wird nicht mehr gebraucht. Sergei gibt zu, dass er Katerina Lvovna nie geliebt hat, und versucht, Izmailova das Einzige zu nehmen, was Izmailovas Leben ausmachte - die Vergangenheit ihrer Liebe. Und dann, "völlig leblos", rächt sich die Frau im letzten heroischen Aufschwung der Menschenwürde an ihren Verleumdern und lässt sterbend alle um sich herum versteinern. „Katerina Lvovna zitterte. Ihr schweifender Blick konzentrierte sich und wurde wild. Hände ein- oder zweimal, es ist nicht bekannt wo, in den Raum gestreckt und wieder gefallen. Noch eine Minute - und plötzlich schwankte sie am ganzen Körper, ohne den Blick von der dunklen Welle abzuwenden, bückte sich, packte Sonetka an den Beinen und stürzte sich mit einem Schlag über die Bordwand der Fähre.

Leskov porträtierte eine starke und leidenschaftliche Natur, die von der Illusion des Glücks geweckt wurde, sich aber durch Verbrechen ihrem Ziel näherte. Der Autor hat bewiesen, dass dieser Weg keinen Ausweg hat, nur eine Sackgasse wartete auf die Heldin, und es konnte keinen anderen Weg geben.

Wenn alle russischen Klassiker des letzten Jahrhunderts bereits zu Lebzeiten oder kurz nach ihrem Tod vom literarischen und sozialen Denken in dieser Eigenschaft anerkannt wurden, wurde Leskov erst in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts zu den Klassikern „gezählt“, Obwohl Leskovs besondere Beherrschung der Sprache unbestreitbar war, sprach niemand nur von Bewunderern seines Talents über ihn, aber er wurde sogar von Unglücklichen bemerkt. Leskov zeichnete sich durch die Fähigkeit aus, immer und in allem „gegen den Strom“ zu gehen, wie der Biograf das spätere Buch über ihn nannte.

Wenn sich seine Zeitgenossen (Turgenjew, Tolstoi, Saltykow-Schtschedrin, Dostojewski) in erster Linie um die ideologische und psychologische Seite ihrer Werke kümmerten und nach Antworten auf die gesellschaftlichen Anforderungen der Zeit suchten, dann interessierte sich Leskow weniger dafür, oder er gab solche Antworten dass sie, nachdem sie alle beleidigt und verärgert hatten, kritischen Donner und Blitz auf sein Haupt regnen ließen und den Schriftsteller für lange Zeit bei Kritikern aller Lager und bei "fortgeschrittenen" Lesern in Ungnade stürzten.

Das Problem unserer Volkscharakter wurde zu einem der wichtigsten für die Literatur der 60-80er Jahre, eng verbunden mit den Aktivitäten der Raznochintsy-Revolutionäre und späteren Populisten. Leskov hat auch darauf geachtet (und sehr weit). In vielen seiner Werke finden wir die Enthüllung der Essenz des Charakters einer russischen Person: in der Geschichte "Der verzauberte Wanderer", im Roman "Cathedrals", in den Geschichten "Lefty", "Iron Will", "The Sealed Angel“, „Robbery“, „Warrior Woman“ und andere.

Leskov hat unerwartete und für viele Kritiker und Leser unerwünschte Akzente in die Lösung des Problems eingebracht. Das ist die Geschichte „Lady Macbeth aus dem Distrikt Mzensk“, die anschaulich die Fähigkeit der Autorin demonstriert, ideologisch und kreativ unabhängig von den Anforderungen und Erwartungen der fortschrittlichsten Kräfte der Zeit zu sein. Die Geschichte wurde 1864 geschrieben und trägt den Untertitel „Essay“. Aber er ist nicht wörtlich zu nehmen. Natürlich basiert Leskovs Geschichte auf bestimmten Lebensumständen, aber eine solche Bezeichnung des Genres drückte eher die ästhetische Position des Schriftstellers aus: Leskov stellte der poetischen Fiktion moderner Schriftsteller die Fiktion gegenüber, die die Wahrheit des Lebens oft tendenziös verzerrte, den Essay, die Zeitung u journalistische Genauigkeit seiner Lebensbeobachtungen.

Der Titel der Geschichte ist übrigens sehr weit gefasst und führt direkt zum Problem des russischen Nationalcharakters, der Mzensker Kauffrau Izmailova - einer der ewigen Typen der Weltliteratur - eines blutigen und ehrgeizigen Bösewichts, den es zu begehren gilt Macht führte die Treppe von den Leichen zum Glanz der Krone hinauf und wurde dann rücksichtslos in den Abgrund des Wahnsinns geworfen. Die Geschichte hat auch einen polemischen Aspekt. Das Bild von Katerina Izmailova argumentiert mit dem Bild von Katerina Kabanova aus Ostrovskys Thunderstorm. Zu Beginn der Geschichte wird ein unmerkliches, aber bedeutendes Detail berichtet: Wenn Katerina Ostrovsky vor ihrer Heirat dieselbe reiche Kaufmannstochter war wie ihr Ehemann, wurde die Leskovskaya-„Dame“ aus Armut in die Familie Izmailovsky aufgenommen, vielleicht nicht aus der Kaufmannsklasse, sondern aus dem Kleinbürgertum oder der Bauernschaft.

Das heißt, Leskovs Heldin ist eine noch größere Bürgerliche und Demokratin als Ostrovskys. Und dann passiert dasselbe wie bei Ostrovsky: Die Ehe ist nicht für Liebe, Langeweile und Müßiggang, Vorwürfe des Schwiegervaters und Ehemanns, dass sie „nicht-einheimisch“ sind (keine Kinder), und schließlich das erste und tödliche Liebe. Leskovskaya Katerina hatte viel weniger Glück mit ihrer herzlichen Auserwählten als Katerina Kabanova und Boris: Der Angestellte des Mannes, Sergei, ist eine vulgäre und egoistische Person, ein Flegel und ein Schurke. Und dann entfaltet sich das blutige Drama. Um sich mit seiner Geliebten zu vereinen und ihn zur Kaufmannswürde zu erheben, kühlen sie die Seele mit ihren Details des Mordes (Schwiegervater, Ehemann, junger Neffe - der legitime Erbe von Maylovs Reichtum), dem Gericht, der Reise ab durch die Bühne nach Sibirien, den Verrat an Sergei, den Mord an einem Rivalen und den Selbstmord in den Wolga-Wellen.

Warum wurde dann die soziale Situation ähnlich wie in Ostrovskys Drama in Leskov so gelöst? auf wilde Weise? In der Natur von Katerina Izmailova fehlt vor allem die Poesie von Katerina Kabanova, und Vulgarität trifft die Augen. Die Natur ist jedoch auch sehr vollständig und entscheidend, aber es gibt keine Liebe darin, und vor allem glaubt die „Dame“ von Mzensk nicht an Gott. Das charakteristischste Detail: Bevor sie Selbstmord begeht, „will sie sich an das Gebet erinnern und bewegt ihre Lippen, und ihre Lippen flüstern“ ein vulgäres und schreckliches Lied. Die Poesie des religiösen Glaubens und die Festigkeit der christlichen Moral erhoben Katerina Ostrovsky auf den Höhepunkt einer nationalen Tragödie, und deshalb wird ihr Mangel an Bildung, ihre intellektuelle Unterentwicklung (man könnte sagen, ihre Dunkelheit), vielleicht sogar ihr Analphabetismus, von uns nicht als eine empfunden Nachteil. Katerina Kabanova entpuppt sich als Trägerin einer patriarchalischen, aber auch einer Kultur. Leskov zitiert in seiner Geschichte die Worte der Frau des biblischen Hiob: „Verfluche den Tag deiner Geburt und stirb“, und verkündet dann einem Russen einen hoffnungslosen Satz oder eine Diagnose: „Wer will das nicht hören Worte, wem der Gedanke an den Tod und in dieser traurigen Situation nicht schmeichelt, sondern ihn erschreckt, der sollte versuchen, diese heulenden Stimmen mit etwas noch Hässlicherem zu übertönen. Der einfache Mann versteht das sehr gut: Manchmal entfesselt er seine bestialische Einfachheit, fängt an, dumm zu sein, sich selbst, Menschen, Gefühle zu verspotten. Nicht besonders sanft und ohne das wird er einfach nur wütend. Außerdem ist diese Passage die einzige in der Geschichte, in der der Autor offen für sich selbst spricht.

Zeitgenössische revolutionär-demokratische Kritik des Schriftstellers, die mit Hoffnung und Zärtlichkeit auf " gewöhnlicher Mensch“, Diese einfachen Leute riefen zur Axt Russland und wollten Leskovs Geschichte nicht bemerken, die von den Brüdern F. und M. Dostoevsky in der Zeitschrift Epoch veröffentlicht wurde. Die Geschichte erlangte bereits unter sowjetischen Lesern eine beispiellose große Popularität und wurde zusammen mit "Lefty" zu Leskovs am häufigsten nachgedrucktem Werk. Puschkin hat die Zeilen: „Die Dunkelheit der niedrigen Wahrheiten ist mir lieber als die erhebende Täuschung“, dh poetische Fiktion.

So sind zwei Katerinas zweier russischer Klassiker. Die Kraft von Ostrovskys poetischer Fiktion wirkt auf die Seele (erinnern Sie sich an Dobrolyubov), erfrischend und ermutigend, während Leskov die „niedrige Wahrheit“ über die Dunkelheit der Seele des russischen Bürgers sucht und sie (in einem anderen Sinne) erhebt. In beiden Fällen war die Ursache Liebe. Nur Liebe. Wie wenig brauchte es, um einen Leichenberg aufzuhäufen, um „tierische Einfachheit“ „einem nicht besonders sanften Russen zu zeigen! Und was für eine Liebe ist so, dass Mord ihr Eigentum wird? Leskovs Geschichte ist lehrreich, sie lässt uns vor allem über uns selbst nachdenken: Wer sind wir, wie eine Figur von Ostrovsky sagte, „was für eine Nation seid ihr?“, was für Menschen wir sind und warum wir sind.

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