Hoffmannovo celé meno. Krátka biografia Ernsta Hoffmanna

😉 Ahojte moji milí čitatelia! V článku „Ernst Hoffmann: biografia, kreativita, Zaujímavosti- o živote známeho nemeckého romantického spisovateľa. Roky života: 1776-1822. Video na konci článku.

Mnoho ľudí, ktorí počuli meno slávneho nemeckého spisovateľa Ernsta Theodora Hoffmanna, si okamžite spomenie na nádherný balet Luskáčik. Táto vianočná rozprávka sa stala Hoffmannovou vizitkou.

Veľký romantik, ktorý je prirodzene obdarený mnohými talentmi, napísal oveľa viac skvelých diel. Bol to nielen úžasný spisovateľ, ale aj skladateľ a umelec, ako aj známy právnik.

Ernst Hoffmann

Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann sa narodil v Königsbergu 24. januára 1776 v rodine veľmi úspešného právnika Christopha Hoffmanna a Louise (Dörfer). Ich spojenie nebolo silné, hoci v tom čase už boli v rodine tri deti. V roku 1779 sa ich cesty rozišli.

Počas rozvodu ostali staršie deti s otcom. Ernst a jeho matka odišli do otcovského domu Louise Albertiny, kde žil aj jej brat Otto. Všetci Dörferovci boli právnici a Otto sa ujal výchovy svojho synovca.

Našťastie, strýko, ktorý je pomerne známym právnikom, mal vo voľnom čase rád hudbu rôznych žánrov a mystické učenia. V nemeckej vysokej spoločnosti to bolo vtedy módne.

strýko z naj skoré roky inšpiroval chlapca, že muži v ich rodine by mali pokračovať v rodinnej tradícii a byť dobrými právnikmi. Jeho záľuby však vážne ovplyvnili budúci život tínedžera.

Možno aj vďaka tomu mal šikovný a pozorný chlapec s bujnou fantáziou dobré výsledky vo všetkých školských predmetoch. Vo veku 12 rokov hral Ernst veľa hudobné nástroje a dobrý v kreslení.

Ernst, zamilovaný do hudby, sa chce volať Amadeus. Neskôr si zmenil meno na Ernst Theodor Amadeus.

Podľa tradícií rodiny, akékoľvek talenty, okrem právnej vedy, mohli byť dobré len na rekreáciu a ako koníček. Hlavná vec v živote je skutočné podnikanie, ktoré prináša solídny príjem. Mladý muž, ktorý sa zmietal medzi obľúbenou hudbou a kreslením, napriek tomu vstúpil na právnickú fakultu Univerzity v Koenigsbergu.

Porozumením právnym vedám sa mu podarí vážne kresliť, skladať krásne melódie a veľa čítať. Na nočnom stolíku sa vždy dali nájsť zväzky Stern, Rousseau a Shakespeare. Skúša sa v literatúre.

O osobnom živote

Je tiež zamilovaný do peknej Dory Huttovej. Je od neho staršia o deväť rokov a je dlho vydatá. Román trval takmer všetky roky štúdia, no po skončení univerzity poslali príbuzní mladíka do Glogau, kde bolo potrebné zložiť ďalšiu štátnu skúšku.

Ukázalo sa, že strýko z Glogau má dcéru vo veku na sobáš a celá jeho rodina dúfa, že sa mu bude jeho sesternica páčiť. Ernst bol skutočne zasnúbený, zložil skúšku a bol pridelený do Berlína.

O dva roky neskôr bol Ernst po zložení ďalšej štátnej skúšky menovaný do dobrej funkcie v Poznani. Tam sa zoznámi s pôvabnou Poľkou Michalinou Tzhchinskou. Mladý právnik, ktorý prerušil zasnúbenie, predloží Michaline návrh na sobáš.

Toto manželstvo bude trvať viac ako dvadsať rokov. Mikhalina odpúšťa svojmu milovanému manželovi všetko: akútny nedostatok peňazí, dosť ťažký charakter a dokonca aj vášeň pre druhého.

Hoffmann si prešiel mnohými ťažkými chvíľami. Stratil svoju pozíciu. Nejaký čas bol bez živobytia, smútil nad smrťou svojej dvojročnej dcérky.

Po všetkých skúškach je Hoffmannovi ponúknutá funkcia divadelného dirigenta. A je úplne oddaný hudbe! Toto obdobie jeho života je jedným z najkrajších a najplodnejších. Komponuje hudobné skladby pre divadelné predstavenia dáva lekcie. V roku 1809 vyšla poviedka „Cavalier Gluck“.

Hoffmann učí hudbu peknú 13-ročnú Juliu Markovú, majiteľku úžasného hlasu. Hoffmann má 33 rokov a jasne chápe, že je opäť zamilovaný. Tento pocit vydrží viac ako štyri roky.

Hoffmanna trápi utrpenie, pije veľa vína a o svojich pocitoch si píše do denníka. Prichádzajú myšlienky. A tu je všetkému koniec. Júlia sa vydá za bohatého obchodníka a Hoffmann opustí mesto.

Ernst Hoffmann bol na jar 1822 paralyzovaný. Zomrel 25. júna vo veku 46 rokov. Pochovali ho v Berlíne na Jeruzalemskom cintoríne.

Hoffmannove diela mali vždy veľa obdivovateľov. Jeho dielo vysoko oceňovali najznámejší klasici svetovej literatúry.

Video

V tomto videu sú ďalšie informácie na tému "Ernst Hoffmann: biografia"

Tieto informácie budú užitočné pre školákov a študentov. Priatelia, zdieľajte článok „Ernst Hoffmann: biografia, kreativita“ na sociálnych sieťach. Vidíme sa na stránke! 😉 Poď, bež, plaz! Vždy čaká!

Osud Hoffmanna bol tragický. Scenár bol jednoduchý. Nadaný raznochinetský umelec sa snaží vybudovať novú kultúru, a tým pozdvihnúť vlasť, a na oplátku dostáva urážky, núdzu, chudobu a opustenosť.

Rodina

V Königsbergu sa právnikovi Ludwigovi Hoffmannovi a jeho sesternici-manželke v chladný januárový deň narodil syn Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann, narodený v roku 1776. Po dvoch rokoch s malým sa rodičia rozvedú pre neznesiteľne ťažkú ​​povahu matky. Trojročný Theodore Hoffmann, ktorého biografia sa začína kinks, patrí do ctihodnej meštianskej rodiny svojho strýka, právnika. Jeho učiteľovi však nie je cudzie ani umenie, fantázia a mystika.

Od šiestich rokov začína chlapec študovať na polepšovni. V siedmich rokoch získa verného priateľa Gottlieba Gippela, ktorý Theodorovi pomôže v ťažkých obdobiach a zostane mu verný až do smrti. Hoffmannove hudobné a obrazové údaje sa objavujú skoro a posielajú ho študovať k organistovi-skladateľovi Podbelskému a výtvarníkovi Zemanovi.

univerzite

Ernst pod vplyvom svojho strýka vstupuje na právnickú fakultu Univerzity v Königsbergu. V tomto čase tam vyučuje, no jeho prednášky nepútajú pozornosť takého človeka, akým je Hoffmann. Biografia hovorí, že všetky jeho túžby sú umenie (klavír, maľba, divadlo) a láska.

Sedemnásťročný chlapec je hlboko zaľúbený do vydatej ženy, ktorá je od neho o deväť rokov staršia. Vzdelávaciu inštitúciu však absolvoval s vyznamenaním. Jeho láska a spojenie s vydatou ženou sú odhalené, a aby sa vyhol škandálom, je mladý muž v roku 1796 poslaný do Glogau k svojmu strýkovi.

servis

Nejaký čas slúžil v Glogau. Celý čas je ale zaneprázdnený prestupom do Berlína, kde v roku 1798 končí. Mladý muž absolvuje ďalšiu skúšku a získa titul posudzovateľa. Hoffmann, ktorého biografia ukazuje hlbokú vášeň pre hudbu, však robí právo z núdze a súčasne študuje princípy hudobná kompozícia. V tomto čase napíše hru a pokúsi sa ju uviesť na javisko. Je poslaný slúžiť do Poznane. Tam napíše ďalšie hudobno-dramatické predstavenie, ktoré sa bude hrať v tomto malom poľskom meste. Ale šedý každodenný život neuspokojuje dušu umelca. Ako výstup používa karikatúry miestnej spoločnosti. Stane sa ďalší škandál, po ktorom je Hoffmann vyhostený do provinčného Plocku.

Po chvíli Hoffmann nachádza svoje šťastie. Jeho biografia sa mení v dôsledku jeho manželstva s tichou, benevolentnou, ale ďaleko od násilných ašpirácií jej manžela, dievčaťa Mikhalina, alebo skrátka Misha. Trpezlivo znesie všetky huncútstva a záľuby svojho manžela a dcéra narodená v manželstve zomrie vo veku dvoch rokov. V roku 1804 bol Hoffmann preložený do Varšavy.

V hlavnom meste Poľska

Slúži na službu, ale všetok svoj voľný čas a myšlienky venuje hudbe. Tu píše ďalšie hudobné predstavenie a mení svoje tretie meno. Takto sa javí Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. Biografia hovorí o obdive k dielu Mozarta. Myšlienky sú zamestnané hudbou a maľbou. Maľuje palác Mnišek pre Hudobnú spoločnosť a nevšimol si, že Napoleonove vojská vstúpili do Varšavy. Služba sa zastaví, nie je odkiaľ vziať peniaze. Manželku posiela do Poznane, zatiaľ čo on sa snaží dostať do Viedne alebo Berlína.

Potreba a nedostatok peňazí

Nakoniec však život zavedie Hoffmanna do mestečka Bamberg, kde získa post kapelníka. Berie tam aj manželku. Tu vzniká myšlienka prvého príbehu „Cavalier Glitch“. Toto obdobie netrvá dlho, ale je naozaj hrozné. Žiadne peniaze. Maestro dokonca predáva starý kabát na jedenie. Hoffmann jednoducho prežíva s hudobnými hodinami v súkromných domoch. Sníval o tom, že svoj život zasvätí umeniu, no v dôsledku toho si hlboko zúfal, čo zrejme ovplyvnilo jeho zdravie a predčasnú smrť.

V roku 1809 vyšiel iracionálny príbeh „Cavalier Gluck“, v ktorom sa slobodná osobnosť umelca stavia proti zatuchnutej spoločnosti. Literatúra tak vstupuje do života tvorcu. Vždy sa usilujúci o hudbu, Hoffmann, ktorého biografia je plná a mnohostranná, zanechá nezmazateľnú stopu v inej umeleckej forme.

Berlín

Po zdĺhavom a nedôslednom, ako každý veľký umelec, hádzať na radu kamarát zo školy Gippel Hoffmann sa presťahoval do Berlína a opäť sa „zapriahol“ do práce v oblasti súdnictva. Ten je podľa vlastných slov opäť „vo väzení“, čo mu nebráni byť vynikajúcim odborníkom na právo. V roku 1814 vyšli jeho diela „Zlatý hrniec“ a „Fantasy na spôsob Callota“.

Theodor Hoffmann (životopis to ukazuje) je uznávaný ako spisovateľ. Navštevuje literárne salóny, kde sa mu venujú známky pozornosti. Ale až do konca života si zachová nadšenú lásku k hudbe a maľovaniu. V roku 1815 potreba opúšťa jeho dom. Ale nadáva na svoj vlastný osud ako na osud osamelého, malého, zdrveného a slabého človeka.

Próza života a umenia

Ernst Hoffmann, ktorého životopis pokračuje veľmi prozaicky, stále slúži ako právnik a porovnáva svoju nenávidenú prácu s nezmyselnou, nekonečnou a bezútešnou prácou Sizyfa. Odbytom nie je len hudba a literatúra, ale aj pohár vína. Keď sa zabudne za fľašou v krčme a potom sa vráti domov, má desivé fantázie, ktoré padnú na papier.

Ale svetské pohľady Cat Murr, ktorý žije v jeho dome v láske a chole, sa stanú dokonalosťou. Hrdina románu Kreisler, kňaz „čistého umenia“, mení mestá a kniežatstvá krajiny a hľadá kút, kde možno nájsť harmóniu medzi spoločnosťou a umelcom. Kreisler, ktorého autobiografia je nepochybná, sníva o pozdvihnutí človeka z bezfarebnej každodennosti do výšin božského ducha, do vyšších sfér.

Dovŕšenie života

Najprv zomrie milovaná mačka Murr. O necelý rok zomiera na ochrnutie vo veku 46 rokov veľký romantik, ktorý už načrtol novú realistickú cestu v literatúre, Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. Jeho biografia je cestou hľadania východiska z „hry pochmúrnych síl“ ku „kryštálovým prúdom poézie“.

Vyštudoval Univerzitu v Koenigsbergu, kde študoval právo.

Po krátkej praxi na dvore mesta Glogau (Glogow) Hoffmann úspešne zložil skúšku na hodnosť asesora v Berlíne a bol pridelený do Poznane.

V roku 1802, po škandále spôsobenom jeho karikatúrou predstaviteľa vyššej triedy, bol Hoffmann prevezený do poľského mesta Plock, ktoré bolo v roku 1793 odstúpené Prusku.

V roku 1804 sa Hoffmann presťahoval do Varšavy, kde všetok svoj voľný čas venoval hudbe, viaceré jeho hudobné javiskové diela boli inscenované v divadle. Snahou Hoffmanna bola zorganizovaná filharmónia a symfonický orchester.

V rokoch 1808-1813 pôsobil ako kapelník v divadle v Bambergu (Bavorsko). V tom istom období pôsobil ako hodinár spevu pre dcéry miestnej šľachty. Tu napísal opery Aurora a Duettini, ktoré venoval svojej žiačke Julii Markovej. Okrem opier bol Hoffmann autorom symfónií, zborov a komorných skladieb.

Jeho prvé články boli umiestnené na stránkach Universal Musical Gazette, ktorého bol od roku 1809 zamestnancom. Hoffmann si hudbu predstavoval ako zvláštny svet schopný odhaliť človeku zmysel jeho citov a vášní, ako aj pochopiť podstatu všetkého tajomného a nevysloviteľného. Hoffmannove hudobné a estetické názory boli živo vyjadrené v jeho poviedkach Cavalier Gluck (1809), Hudobné utrpenia Johanna Kreislera, Kapellmeister (1810), Don Giovanni (1813) a dialógu Básnik a skladateľ (1813). Hoffmannove príbehy boli neskôr spojené do zbierky Fantázie v duchu Callotovej (1814-1815).

V roku 1816 sa Hoffmann vrátil do verejnej služby ako poradca berlínskeho odvolacieho súdu, kde pôsobil až do konca svojho života.

V roku 1816 bola uvedená najslávnejšia Hoffmannova opera Ondine, ale požiar, ktorý zničil všetky kulisy, ukončil jej veľký úspech.

Potom sa popri službe venoval literárnej tvorbe. Zbierka „Serapion's Brothers“ (1819-1821), román „Každodenné pohľady na Cat Murr“ (1820-1822) vyslúžili Hoffmannovi celosvetovú slávu. Slávu si získala rozprávka „Zlatý hrniec“ (1814), román „Diablov elixír“ (1815 – 1816), príbeh v duchu rozprávky „Malý Tsakhes, prezývaný Zinnober“ (1819).

Hoffmannov román „Pán bĺch“ (1822) viedol ku konfliktu s pruskou vládou, kompromitujúce časti románu boli stiahnuté a uverejnené až v roku 1906.

Od roku 1818 sa u spisovateľa vyvinula choroba miechy, ktorá niekoľko rokov viedla k paralýze.

25. júna 1822 Hoffmann zomrel. Pochovali ho na treťom cintoríne kostola Jána Jeruzalemského.

Hoffmannove diela ovplyvnili nemeckých skladateľov Carla Maria von Webera, Roberta Schumanna, Richarda Wagnera. Poetické obrazy Hoffmanna boli stelesnené v dielach skladateľov Schumanna ("Kreisleriana"), Wagnera ("Lietajúci Holanďan"), Čajkovského ("Luskáčik"), Adolpha Adama ("Giselle"), Lea Delibesa ("Coppelia") , Ferruccio Busoni ("Voľba nevesty"), Paul Hindemith ("Cardillac") a ďalší. Námetmi pre opery boli diela Hoffmanna "Majster Martin a jeho učni", "Malý Tsakhes, prezývaný Zinnober", " Princezná Brambilla" a ďalšie. Hoffmann je hrdinom opier Jacquesa Offenbacha "Hoffmannove rozprávky".

Hoffmann bol ženatý s dcérou poznaňského úradníka Michalina Rohrer. Ich jediná dcéra Cecilia zomrela vo veku dvoch rokov.

V nemeckom meste Bamberg, v dome, kde Hoffmann s manželkou bývali na druhom poschodí, otvorili spisovateľské múzeum. V Bambergu je pomník spisovateľa, ktorý drží v náručí mačku Murr.

Materiál bol pripravený na základe informácií z otvorených zdrojov

"Musím vám povedať, milý čitateľ, že som... viac ako raz."
bolo možné zachytiť a obliecť báječné obrázky v prenasledovanej podobe ...
Tam naberám odvahu pokračovať v zarábaní majetku
publicita, tak príjemná pre mňa komunikácia so všetkými druhmi fantastických
postavy a bytosti rozumom nepochopiteľné, ba dokonca pozývajú najviac
vážnych ľudí, aby sa pripojili k ich rozmarne pestrej spoločnosti.
Ale myslím, že túto odvahu nezoberiete na drzosť a neuvažujete
z mojej strany celkom ospravedlniteľné za túžbu vylákať ťa z úzkeho
kruhu každodenného života a veľmi zvláštnym spôsobom pobaviť, viesť do niekoho iného
si oblasťou, ktorá je v konečnom dôsledku úzko spätá s týmto kráľovstvom,
kde ľudský duch dobrovoľne vládne nad skutočným životom a bytím.
(E.T.A. Hoffman)

Každý si aspoň raz do roka, alebo skôr na konci roka, tak či onak spomenie na Ernsta Theodora Amadea Hoffmanna. Je ťažké si predstaviť Nový rok a vianočné sviatky bez širokej škály predstavení Luskáčik - od klasického baletu až po ľadové predstavenia.

Táto skutočnosť je potešujúca i smutná zároveň, pretože význam Hoffmanna sa napísaním slávnej rozprávky o bábkovom čudákovi ani zďaleka nevyčerpáva. Jeho vplyv na ruskú literatúru je skutočne obrovský. Puškinova Piková dáma, Gogoľove Petrohradské príbehy a nos, Dostojevského Dvojník, Bulgakovov Čert a Majster a Margarita - za všetkými týmito dielami sa neviditeľne vznáša tieň veľkého nemeckého spisovateľa. Literárny krúžok tvorený M. Zoshčenkom, L. Luntsom, V. Kaverinom a ďalšími sa nazýval „Bratia Serapionovci“, podobne ako zbierka Hoffmannových poviedok. Z lásky k Hoffmannovi sa vyznáva aj Gleb Samoilov, autor mnohých ironických hororových príbehov skupiny AGATA CHRISTIE.
Preto skôr, ako sa presunieme priamo do ikonického Luskáčika, budeme musieť povedať oveľa viac zaujímavých vecí ...

Právne utrpenie Kapellmeister Hoffmann

"Ten, kto si vážil nebeský sen, je navždy odsúdený na pozemské muky."
(E.T.A. Hoffmann „V jezuitskom kostole v G.“)

Hoffmannovo rodné mesto je dnes súčasťou Ruská federácia. Ide o Kaliningrad, bývalý Koenigsberg, kde sa 24. januára 1776 narodil malý chlapec s trojnásobným menom Ernst Theodor Wilhelm, príznačným pre Nemcov. Nič si nepletu - tretie meno bolo presne Wilhelm, ale náš hrdina z detstva sa tak pripútal k hudbe, že si ho už v dospelosti zmenil na Amadeus na počesť vy-viete-koho.

Hlavná životná tragédia Hoffmanna nie je pre tvorivého človeka vôbec nová. Bol to večný konflikt medzi túžbou a možnosťou, svetom snov a vulgárnosťou reality, medzi tým, čo by malo byť, a tým, čo je. Na Hoffmannovom hrobe je napísané: "Bol rovnako dobrý ako právnik, ako spisovateľ, ako hudobník, ako maliar.". Všetko napísané je pravda. A predsa, pár dní po pohrebe sa jeho majetok dostane pod kladivo na vyrovnanie dlhov s veriteľmi.

Hoffmannov hrob.

Ani posmrtná sláva neprišla Hoffmannovi tak, ako by mala. OD rané detstvo a náš hrdina až do svojej smrti považoval za svoje skutočné povolanie iba hudbu. Bola pre neho všetkým - Bohom, zázrakom, láskou, najromantickejším zo všetkých umení...

TOTO. Hoffmann "Svetové pohľady na mačku Murr":

“-... Je len jeden anjel svetla, schopný premôcť démona zla. Toto je jasný anjel - duch hudby, ktorý často a víťazne stúpal z mojej duše, pri zvuku jeho mocného hlasu znecitliveli všetky pozemské trápenia.
- Vždy som, - začal poradca, - vždy som veril, že hudba na teba pôsobí príliš silno, navyše takmer zhubne, pretože pri predvádzaní nejakého nádherného výtvoru sa zdalo, že celá tvoja bytosť je preniknutá hudbou, dokonca aj črty máš skreslené. tváre. Zbledol si, nebol si schopný vysloviť ani slovo, len si vzdychal a ronil slzy a potom si zaútočil, vyzbrojený tým najtrpkejším výsmechom, hlboko zraňujúcou iróniou, na každého, kto chcel povedať slovo o majstrovom stvorení...“

„Odkedy píšem hudbu, dokážem zabudnúť na všetky svoje starosti, na celý svet. Pretože svet, ktorý vzniká z tisícky zvukov v mojej izbe, pod mojimi prstami, je nezlučiteľný so všetkým, čo je mimo neho.

Hoffmann už ako 12-ročný hral na organe, husliach, harfe a gitare. Stal sa aj autorom prvej romantickej opery „Ondine“. Dokonca aj prvý literárne dielo Hoffmannov „Cavalier Gluck“ bol o hudbe a hudobníkovi. A tento človek, ako stvorený pre svet umenia, musel takmer celý život pôsobiť ako právnik a v pamäti svojich potomkov ostať predovšetkým spisovateľom, na ktorého dielach „robili kariéru“ iní skladatelia. Okrem Petra Iľjiča s Luskáčikom možno menovať R. Schumanna (Kreislerian), R. Wagnera (Lietajúci Holanďan), A. Sh. Adama (Giselle), J. Offenbacha (Hoffmannove rozprávky), P. Khandemita ("Cardillac").

Ryža. E. T. A. Hoffmann.

Hoffmann úprimne nenávidel svoju právnickú prácu, porovnával ju so skalou Promethea, nazýval ju „štátnym stánkom“, hoci mu to nebránilo byť zodpovedným a svedomitým úradníkom. Všetky skúšky z pokročilej prípravy zložil s výbornými známkami a na jeho prácu sa zrejme nikto nesťažoval. Ani Hoffmannova kariéra právnika však nebola celkom úspešná, pre jeho impulzívnu a sarkastickú povahu. Buď sa zamiluje do svojich študentov (Hoffmann pracoval ako učiteľ hudby), alebo kreslí karikatúry vážených ľudí, alebo vo všeobecnosti zobrazuje policajného šéfa Kamptsa v mimoriadne nevzhľadnom obraze poradcu Knarrpantyho vo svojom príbehu „Lord of the Fleas“ .

TOTO. Hoffmann "Pán blch":
„V reakcii na náznak, že páchateľa možno identifikovať len vtedy, ak sa preukáže samotná skutková podstata trestného činu, Knarrpanty vyjadril názor, že v prvom rade je dôležité nájsť zločinca a spáchaný trestný čin sa už odhalí sám.
...Myslenie, Knarrpanty veril, že samo o sebe ako také je nebezpečná operácia a myslenie nebezpečných ľudí o to nebezpečnejšie."

Portrét Hoffmanna.

Hoffmannovi takýto posmech neušiel. Bola na neho podaná žaloba za urážku úradníka. Len zdravotný stav (Hoffmann bol v tom čase už takmer úplne paralyzovaný) nedovoľoval postaviť spisovateľa pred súd. Príbeh „Lord of the Fleas“ vyšiel vážne zmrzačený cenzúrou a bol úplne publikovaný až v roku 1908 ...
Hoffmannova neústupčivosť viedla k tomu, že ho neustále presúvali – buď do Poznane, potom do Plocku, potom do Varšavy... Nezabúdajte, že v tom čase značná časť Poľska patrila Prusku. Mimochodom, Hoffmannovou manželkou sa stala aj Poľka - Michalina Tshtsinskaya (spisovateľ ju láskavo nazýval "Mishka"). Mikhalina sa ukázala ako úžasná manželka, ktorá vytrvalo znášala všetky ťažkosti života so svojím nepokojným manželom - podporovala ho v ťažkých časoch, poskytovala pohodlie, odpustila všetky jeho zrady a tvrdé pitie, ako aj neustály nedostatok peňazí.

Spisovateľ A. Gints-Godin spomínal na Hoffmanna ako na „malého človiečika, ktorý vždy chodil v rovnakom obnosenom, aj keď dobre strihanom, hnedo-gaštanovom fraku, zriedkavo sa aj na ulici rozchádzal s krátkou fajkou, z ktorej vypúšťal husté mraky. dymu, ktorý žil v malej miestnosti a zároveň mal taký sarkastický humor.

Najväčšie otrasy však manželom Hoffmannovým prinieslo vypuknutie vojny s Napoleonom, ktorého náš hrdina neskôr začal vnímať takmer ako osobného nepriateľa (aj rozprávka o malom Tsakhesovi sa mnohým vtedy zdala ako satira na Napoleona). Keď francúzske vojská vstúpili do Varšavy, Hoffmann okamžite prišiel o prácu, zomrela mu dcéra a chorú manželku museli poslať k rodičom. Pre nášho hrdinu prichádza čas núdze a blúdenia. Presťahuje sa do Berlína a snaží sa robiť hudbu, no neúspešne. Hoffmann prežíva kreslením a predajom karikatúr Napoleona. A čo je najdôležitejšie, druhý „anjel strážny“ mu neustále pomáha s peniazmi - jeho priateľ z univerzity v Koenigsbergu a teraz barón Theodor Gottlieb von Gippel.

Theodor Gottlieb von Hippel.

Napokon sa zdá, že sa Hoffmannove sny napĺňajú – dostane prácu kapelníka v malom divadle v mestečku Bamberg. Práca v provinčnom divadle nepriniesla veľa peňazí, ale náš hrdina je šťastný svojím vlastným spôsobom - vzal si požadované umenie. V divadle je Hoffmann „panošom aj koscom“ – skladateľom, režisérom, dekoratérom, dirigentom, autorom libreta... Počas prehliadky divadelného súboru v Drážďanoch sa ocitne uprostred bojov s už ustupujúci Napoleon a aj z diaľky vidí najnenávidenejšieho cisára. Walter Scott sa neskôr bude dlho sťažovať, že Hoffmann, ako sa hovorí, upadol do záhuby najdôležitejších historických udalostí a namiesto toho, aby ich napravil, kropil svoje podivné rozprávky.

Hoffmannov divadelný život netrval dlho. Po tom, čo divadlo začali riadiť ľudia, ktorí podľa neho v umení ničomu nerozumeli, sa nedalo pracovať.
Na pomoc opäť prišiel Gippelov priateľ. S jeho priamou účasťou sa Hoffmann zamestnal ako poradca berlínskeho odvolacieho súdu. Prostriedky na život boli, ale na kariéru hudobníka sa muselo zabudnúť.

Z denníka E. T. A. Hoffmanna, 1803:
„Ach, bolesť, stále viac sa stávam štátnym radcom! Komu by to pred tromi rokmi napadlo! Múza uteká, budúcnosť cez archívny prach vyzerá temne a pochmúrne... Kde sú moje úmysly, kde sú moje krásne plány s umením?

Hoffmannov autoportrét.

Potom však pre Hoffmanna celkom nečakane začne získavať slávu ako spisovateľ.
Nedá sa povedať, že by sa Hoffmann stal spisovateľom celkom náhodou. Ako každý všestranný človek od mladosti písal básne a príbehy, no nikdy ich nevnímal ako svoj hlavný životný zámer.

Z listu od E.T.A. Hoffman T.G. Hippel, február 1804:
„Čoskoro sa stane niečo veľké – z chaosu vzíde nejaké umelecké dielo. Či už to bude kniha, opera alebo obraz - quod diis placebit („čokoľvek bohovia chcú“). Čo myslíte, nemal by som sa ešte raz opýtať Veľkého kancelára (t. j. Boha - S.K.), či ma stvoril umelec alebo hudobník? .."

Prvé publikované diela však neboli rozprávky, ale kritické články o hudbe. Vychádzali v Leipzig General Musical Gazette, kde bol redaktorom Hoffmannov dobrý priateľ Johann Friedrich Rochlitz.
V roku 1809 vyšla v novinách Hoffmannova poviedka „Cavalier Gluck“. A hoci ju začal písať ako akúsi kritickú esej, výsledkom bolo plnohodnotné literárne dielo, kde sa medzi úvahami o hudbe objavuje tajomná dvojzápletka, charakteristická pre Hoffmanna. Postupne písanie Hoffmanna skutočne uchváti. V rokoch 1813-14, keď sa okolie Drážďan triaslo od mušlí, náš hrdina namiesto opisu histórie, ktorá sa odohrávala vedľa neho, s nadšením napísal rozprávku „Zlatý hrniec“.

Z Hoffmannovho listu Kunzovi, 1813:
„Nie je prekvapujúce, že v našej pochmúrnej, nešťastnej dobe, keď človek ledva prežíva zo dňa na deň a stále sa z toho musí radovať, ma písanie tak očarilo – zdá sa mi, že sa predtým otvorilo nádherné kráľovstvo ja, ktorý sa rodí z môjho vnútorný svet a prijatím tela ma oddeľuje od vonkajšieho sveta.

Ohromujúci je najmä Hoffmannov úžasný výkon. Nie je žiadnym tajomstvom, že spisovateľ bol vášnivým milovníkom „študovania vín“ v rôznych reštauráciách. Keď sa Hoffmann zišiel večer po práci, prišiel domov a sužovaný nespavosťou začal písať. Hovorí sa, že keď sa hrozné fantázie začali vymykať kontrole, zobudil manželku a v jej prítomnosti pokračoval v písaní. Možno práve odtiaľto sa v Hoffmannových rozprávkach často vyskytujú nadmerné a rozmarné dejové zvraty.

Nasledujúce ráno už Hoffmann sedel na svojom pracovisku a usilovne sa venoval nenávistným zákonným povinnostiam. Spisovateľa zrejme priviedol do hrobu nezdravý životný štýl. Rozvinulo sa u neho ochorenie miechy, a posledné dni svoj život prežil úplne paralyzovaný a rozjímal o svete len cez otvorené okno. Umierajúci Hoffmann mal len 46 rokov.

TOTO. Hoffmann "Rohové okno":
“- ... pripomínam si starého bláznivého maliara, ktorý celé dni sedel pred namaľovaným plátnom vloženým do rámu a každému, kto k nemu prišiel, vychvaľoval rozmanité krásy luxusného, ​​veľkolepého obrazu, ktorý práve dokončil. . Toho efektívneho sa musím vzdať tvorivý život, ktorej prameň je vo mne samom, ona, vtelená do nových foriem, súvisí s celým svetom. Môj duch sa musí skrývať v mojej cele... toto okno je pre mňa útechou: tu sa mi opäť zjavil život v celej svojej rozmanitosti a cítim, ako blízko je mi jeho nekonečný rozruch. Poď, brat, pozri sa z okna!

Dvojité dno Hoffmannových rozprávok

„Možno bol prvý, kto zobrazil dvojníkov, Edgar má pred sebou hrôzu tejto situácie
Autor: Odmietol vplyv Hoffmanna na neho s tým, že nie je z nemeckého románu,
a z jeho vlastnej duše sa rodí hrôza, ktorú vidí... Možno
Možno rozdiel medzi nimi spočíva práve v tom, že Edgar Allan Poe je triezvy a Hoffmann opitý.
Hoffmann je viacfarebný, kaleidoskopický, Edgar v dvoch alebo troch farbách, v jednom ráme.
(Yu. Olesha)

AT literárnom svete Hoffmann sa zvyčajne pripisuje romantikom. Myslím si, že sám Hoffmann by s takýmto zaradením nenamietal, hoci medzi predstaviteľmi klasického romantizmu vyzerá v mnohom ako čierna ovca. Raní romantici ako Tieck, Novalis, Wackenroder boli príliš ďaleko... nielen od ľudí... ale od života vo všeobecnosti. Konflikt medzi vznešenými ašpiráciami ducha a vulgárnou prózou bytia vyriešili izolovaním sa od tohto bytia, útekom do takých hornatých výšin svojich snov a snov, že je len málo moderných čitateľov, ktorí by si úprimne nenechali ujsť stránky " tajné tajomstvá duše."

„Predtým bol obzvlášť dobrý v skladaní veselých, živých príbehov, ktoré Clara počúvala s nepredstieraným potešením; teraz sa jeho výtvory stali pochmúrnymi, nezrozumiteľnými, beztvarými, a hoci Clara, ktorá ho šetrila, o tom nehovorila, stále ľahko uhádol, ako málo ju potešili. ... Nathanaelove spisy boli skutočne pozoruhodne nudné. Jeho hnev nad Clariným chladným, prozaickým povahou každým dňom rástol; Clara tiež nedokázala prekonať svoju nevôľu nad temným, pochmúrnym, nudným Nathanaelovým mysticizmom, a tak, sami pre seba nepostrehnuteľné, ich srdcia boli čoraz viac rozdelené.

Hoffmannovi sa podarilo postaviť na tenkú hranicu medzi romantizmom a realizmom (neskôr na tejto línii celá séria klasikov vyorá poriadnu brázdu). Samozrejme, neboli mu cudzie vysoké ašpirácie romantikov, ich myšlienky o tvorivej slobode, o nepokoji tvorcu v tomto svete. Hoffmann však nechcel sedieť v osamelej cele svojho reflexného „ja“ ani v sivej klietke každodenného života. Povedal: „Spisovatelia by nemali odísť do dôchodku, ale naopak, žiť medzi ľuďmi, pozorovať život vo všetkých jeho prejavoch“.

“A hlavne verím, že vďaka potrebe posielať popri umeniu aj štátnu službu, som nadobudol širší pohľad na vec a do veľkej miery som sa vyhol egoizmu, vďaka ktorému profesionálni umelci takpovediac sú také nejedlé."

Hoffmann vo svojich rozprávkach konfrontoval najznámejšiu realitu s najneuveriteľnejšou fantáziou. V dôsledku toho sa rozprávka stala životom a život sa stal rozprávkou. Hoffmannov svet je pestrý karneval, kde sa za maskou skrýva maska, kde sa z predavačky jabĺk môže vykľuť čarodejnica, archivár Lindgorst – mocný Salamander, vládca Atlantídy („Zlatý hrniec“), kanonika z r. sirotinec vznešených panien - víla ("Malí Tsakhes ..."), Peregrinus Tik ako kráľ Sekakis a jeho priateľ Pepush ako bodliak Czeherit ("Pán blch"). Takmer všetky postavy majú dvojité dno, existujú akoby v dvoch svetoch súčasne. Autor z prvej ruky poznal možnosť takejto existencie ...

Peregrinovo stretnutie s majstrom Flea. Ryža. Natália Šalina.

Na Hoffmannovej maškaráde je niekedy nemožné pochopiť, kde končí hra a začína život. Cudzinec, ktorý sa zoznámil, môže vyjsť v starej košieľke a povedať: „Som džentlmenský Glitch“ a nech si čitateľ láme hlavu: kto je ten blázon, ktorý hrá rolu veľkého skladateľa, alebo sám skladateľ, ktorý prišiel z minulosti. Áno, a víziu Anselma v bazových kríkoch zlatých hadov možno pripísať „užitočnému tabaku“, ktorý konzumuje (pravdepodobne ópium, ktoré bolo v tom čase veľmi bežné).

Bez ohľadu na to, aké bizarné sa môžu zdať príbehy Hoffmanna, sú neoddeliteľne spojené s realitou okolo nás. Tu je malý Tsakhes - odporný a zlomyseľný čudák. Ale vyvoláva len obdiv u svojho okolia, pretože má úžasný dar, „na základe ktorého sa mu bude pripisovať všetko úžasné, čo si ktokoľvek iný myslí, povie alebo urobí v jeho prítomnosti, a on v spoločnosti krásnych, rozumní a inteligentní ľudia budú uznávaní ako krásni, rozumní a inteligentní. Je to naozaj taká rozprávka? A je to naozaj taký zázrak, že myšlienky ľudí, ktoré Peregrinus číta pomocou čarovného pohára, sa rozchádzajú s ich slovami.

E.T.A. Hoffmann "Pán blch":
„Dá sa povedať len jedno, že mnohé výroky s myšlienkami, ktoré s nimi súvisia, sa stali stereotypnými. Takže napríklad fráza: „Neodmietaj mi svoju radu“ zodpovedala myšlienke: „Je dosť hlúpy a myslí si, že skutočne potrebujem jeho radu vo veci, o ktorej som sa už rozhodol, ale toto mu lichotí!“; "Úplne sa na teba spolieham!" - "Dávno viem, že si darebák," atď. Napokon treba tiež poznamenať, že mnohí pri jeho mikroskopických pozorovaniach uvrhli Peregrina do značných ťažkostí. Boli to napríklad mladí ľudia, ktorí zo všetkého prichádzali k najväčšiemu nadšeniu a prekypovali kypiacim prúdom tej najveľkolepejšej výrečnosti. Najkrajšie a najmúdrejšie sa medzi nimi vyjadrili najmladší básnici, plní fantázie a génia a zbožňovaní hlavne dámami. V rovnakom rade s nimi stáli spisovateľky, ktoré, ako sa hovorí, viedli ako doma, v najhlbších hĺbkach bytia, vo všetkých najjemnejších filozofické problémy a vzťahy spoločenského života ... zasiahlo ho aj to, čo sa mu odhalilo v mozgu týchto ľudí. Videl v nich aj zvláštne prepletenie žíl a nervov, no hneď si všimol, že práve pri ich najvýrečnejších chválospevoch o umení, vede a vôbec o vyšších otázkach života tieto nervové vlákna nielenže neprenikli do hlbín mozog, ale naopak sa vyvinul opačným smerom, takže o jasnom rozpoznaní ich myšlienok nemohla byť ani reč.

Čo sa týka povestného neriešiteľného konfliktu medzi duchom a hmotou, Hoffmann sa s ním najčastejšie vyrovnáva, ako väčšina ľudí, pomocou irónie. Spisovateľ povedal, že "najväčšia tragédia sa musí objaviť prostredníctvom zvláštneho druhu vtipu."

"-" Áno, - povedal poradca Benzon, - je to tento humor, tento konkrétny nálezca, ktorý sa narodil do sveta skazenej a rozmarnej fantázie, tento humor, o ktorom vy, krutí muži, vy sami neviete, koho by ste mali vydávať ho za - možno pre vplyvného a vznešeného človeka, plného všetkých druhov cností; Takže práve tento humor sa nám dobrovoľne snažíš podsunúť ako niečo veľké, krásne, práve vo chvíli, keď sa všetko, čo je nám drahé a drahé, snažíš zničiť štipľavým výsmechom!

Nemecký romantik Chamisso dokonca nazval Hoffmanna „naším nepochybne prvým humoristom“. Irónia bola napodiv neoddeliteľná od romantických čŕt spisovateľovej tvorby. Vždy som bol prekvapený, ako čisto romantické kúsky textu, ktoré Hoffmann písal jasne od srdca, v nasledujúcom odseku okamžite vystavil na posmech - častejšie však bez zlomyseľnosti. Jeho romantickí hrdinovia sú všade naokolo zasnení lúzeri, ako študent Anselm, teraz excentrici, ako Peregrinus, jazdiaci na drevenom koni, teraz hlbokí melancholici, trpiaci ako Baltazar láskou vo všetkých možných hájoch a kríkoch. Aj zlatý hrniec z rovnomennej rozprávky bol najskôr koncipovaný ako ... známy toaletný predmet.

Z listu od E.T.A. Hoffman T.G. Hippel:
„Napadlo mi napísať rozprávku o tom, ako sa istý študent zamiluje do zeleného hada, ktorý trpí pod jarmom krutého archivára. A ako veno pre ňu dostane zlatý hrniec, po prvýkrát močí, v ktorom sa premení na opicu.

TOTO. Hoffmann "Pán blch":

„Podľa starého, tradičného zvyku musí hrdina príbehu v prípade silného citového vzrušenia utiecť do lesa alebo aspoň do odľahlého lesíka. ...Navyše v žiadnom lesíku romantického príbehu by nemalo chýbať šuchotanie lístia, ani vzdychy a šuchoty večerného vánku, či žblnkot potôčika a pod., a preto je samozrejmé, Peregrinus. toto všetko našiel vo svojom útočisku...“

“... Je celkom prirodzené, že pán Peregrinus Tees sa namiesto toho, aby išiel spať, vyklonil z otvoreného okna a ako sa na milencov patrí, začal sa pri pohľade na mesiac oddávať myšlienkam na svoju milovanú. Ale aj keď to podľa názoru sympatického čitateľa a najmä podľa názoru sympatického čitateľa zranilo pána Peregrinusa Thisusa, spravodlivosť si vyžaduje povedať, že pán Peregrinus si napriek všetkému blaženému stavu dvakrát tak dobre zívol že nejaký opitý úradník, okoloidúci, potácajúci sa pod jeho oknom, naňho hlasno zakričal: „Hej, ty si tam, biela čiapočka! neprehĺtajte ma!" To bol dostatočný dôvod na to, aby pán Peregrinus Teese vo svojej mrzutosti zabuchol oknom tak silno, že zarachotili tabule. Dokonca vraj pri tomto čine dosť nahlas zvolal: "Neslušné!" Ale za spoľahlivosť toho nemožno nijakým spôsobom ručiť, pretože takéto zvolanie sa zdá byť úplne v rozpore s pokojnou povahou Peregrinusa a so stavom mysle, v ktorom sa v tú noc nachádzal.

TOTO. Hoffmann "Malí Tsakhes":
„... Až teraz pocítil, ako nevýslovne miluje krásnu Candidu a zároveň, ako bizarne najčistejšia, najintímnejšia láska nadobúda vo vonkajšom živote trochu klaunský vzhľad, čo treba pripísať hlbokej irónii, ktorá je v prírode vlastná. sám vo všetkých ľudských činoch."

Ak kladné postavy Hoffman nám vyčarí úsmev na tvári, čo potom tie negatívne, na ktorých autor jednoducho sype sarkazmus. Akú hodnotu má „Rád zelenoškvrnného tigra s dvadsiatimi gombíkmi“ alebo zvolanie Mosha Terpina: „Deti, robte si, čo chcete! Vydajte sa, milujte sa, hladujte spolu, pretože na Candidino veno nedám ani cent!". A vyššie spomínaná komora tiež nebola zbytočná - autor v nej utopil podlých malých Tsakhesov.

TOTO. Hoffmann "Malí Tsakhes ...":
„Môj milostivý pane! Ak by som sa mal uspokojiť len s viditeľným povrchom javov, potom by som mohol povedať, že minister zomrel na úplný nedostatok dychu a tento nedostatok dychu vyplýval z nemožnosti dýchania, ktorú nemožnosť zase produkuje. živly, humor, tá tekutina, do ktorej minister padol. Mohol by som povedať, že tak minister zomrel humornou smrťou.

Ryža. S. Alimov do „Malých Tsakhes“.

Netreba zabúdať ani na to, že v časoch Hoffmanna boli romantické triky už samozrejmosťou, obrazy sa zmenšovali, stali sa banálnymi a vulgárnymi, osvojili si ich filištíni a priemernosť. Najškodlivejšie sa im vysmieval obraz kocúra Murra, ktorý opisuje prozaickú mačaciu každodennosť takým narcistickým vznešeným jazykom, že sa nemožno nezasmiať. Mimochodom, samotná myšlienka knihy vznikla, keď si Hoffmann všimol, že jeho mačka rada spáva v zásuvke, kde boli uložené papiere. "Možno, že táto inteligentná mačka, zatiaľ čo ju nikto nevidí, sama píše diela?" usmial sa spisovateľ.

Ilustrácia k "Pohľady na svet mačky Murr". 1840

TOTO. Hoffmann "Pohľady na svet mačky Moore":
„Čo je tam pivnica, čo je tam dreváreň – dôrazne hovorím v prospech podkrovia! - Podnebie, vlasť, zvyky, zvyky - aký nezmazateľný je ich vplyv; áno, nemajú rozhodujúci vplyv na vnútornú a vonkajšiu formáciu skutočného kozmopolitu, skutočného svetoobčana! Odkiaľ vo mne prichádza ten úžasný pocit vznešenosti, táto neodolateľná túžba po vznešenom! Odkiaľ pochádza táto obdivuhodná, úžasná, vzácna obratnosť v lezení, táto závideniahodná zručnosť, ktorú som predvádzal v tých najriskantnejších, najodvážnejších a najdômyselnejších skokoch? - Ach! Sladká túžba napĺňa moju hruď! Mocne sa vo mne dvíha túžba po otcovej povale, nevysvetliteľný pozemský cit! Venujem ti tieto slzy, ó moja krásna vlasť, - tebe tieto srdcervúce, vášnivé mňauky! Na vašu počesť robím tieto skoky, tieto skoky a piruety, plné cnosti a vlasteneckého ducha! ... “.

Ale Hoffmann zobrazil najtemnejšie dôsledky romantického egoizmu v rozprávke "The Sandman". Bola napísaná v tom istom roku ako slávny Frankenstein od Mary Shelley. Ak manželka anglického básnika zobrazila umelé mužské monštrum, potom v Hoffmannovi jeho miesto zaujala mechanická bábika Olympia. Nič netušiaci romantický hrdina bez pamäti sa do nej zamiluje. Ešte by! - Je krásna, urastená, učenlivá a tichá. Olympia dokáže celé hodiny počúvať výlevy citov svojho obdivovateľa (ach, áno! – chápe ho tak, nie ako bývalý – žijúci – milovaný).

Ryža. Mario Laboccetta.

TOTO. Hoffmann "Sandman":
„Básne, fantázie, vízie, romány, príbehy sa množili zo dňa na deň, a to všetko, zmiešané s najrôznejšími chaotickými sonetmi, strofami a kanzónami, hodiny neúnavne čítal Olympiu. Ale na druhej strane nikdy nemal takého usilovného poslucháča. Neplietla ani nevyšívala, nepozerala z okna, nekŕmila vtáčiky, nehrala sa s psom, s milovanou mačkou, nehrabala sa s papierom. ani nič iné, nesnažila sa skryť svoje zívanie tichým falošným kašľom - jedným slovom celé hodiny, bez toho, aby sa pohla zo svojho miesta, bez pohybu, pozerala sa do očí svojej milovanej, bez toho, aby sa jej nehybne pozerala. od neho a tento pohľad bol stále ohnivejší, stále živší. Až keď Nathanael konečne vstal zo sedadla a pobozkal jej ruku a niekedy aj na pery, povzdychla si: "Sekera!" - a dodal: - Dobrú noc, moja drahá!
- Ó krásna, nevýslovná duša! - zvolal Nathanael, vráť sa do svojej izby, - len ty, len ty sám mi hlboko rozumieš!

Hlboko symbolické je aj vysvetlenie, prečo sa Nathanael zamiloval do Olympie (ukradla mu oči). Je jasné, že nemiluje bábiku, ale iba svoju pritiahnutú predstavu o nej, svoj sen. A dlhý narcizmus a uzavretý pobyt vo svete svojich snov a vízií robí človeka slepým a hluchým k okolitej realite. Vízie sa vymknú kontrole, vedú k šialenstvu a nakoniec zničia hrdinu. Sandman je jedným z vzácne rozprávky Hoffmann so smutným, beznádejným koncom a obrazom Nathanaela je asi najštipľavejšia výčitka besnému romantizmu.

Ryža. A. Kostina.

Hoffmann sa netají nechuťou k druhému extrému – pokusu uzavrieť všetku rozmanitosť sveta a slobodu ducha do strnulých monotónnych schém. Myšlienka života ako pevne určeného mechanického systému, kde sa dá všetko vyriešiť, je pre spisovateľa hlboko odporná. Deti v Luskáčikovi okamžite stratia záujem o mechanický zámok, keď sa dozvedia, že figúrky v ňom sa pohybujú len určitým spôsobom a nič iné. Odtiaľ pochádzajú nepríjemné obrazy vedcov (ako Mosh Tepin alebo Leeuwenhoek), ktorí si myslia, že sú pánmi prírody a prenikajú do najvnútornejšej štruktúry bytia hrubými, necitlivými rukami.
Hoffmann tiež nenávidí filistínov, ktorí si myslia, že sú slobodní, zatiaľ čo oni sami sú uväznení v úzkych brehoch svojho obmedzeného malého sveta a mizivého sebauspokojenia.

TOTO. Hoffmann "Zlatý hrniec":
"Máte blúznenie, pán Štúdiový," namietal jeden zo študentov. - Nikdy sme sa necítili lepšie ako teraz, pretože koreničky, ktoré dostávame od šialeného archivára za všelijaké nezmyselné kópie, sú pre nás dobré; už sa nepotrebujeme učiť talianske zbory; teraz chodíme každý deň do Jozefa alebo do iných krčiem, vychutnávame si silné pivo, čumíme na dievčatá, spievame ako skutoční študenti „Gaudeamus igitur...“ – a uspokojujeme sa.
„Ale, drahí páni,“ povedal študent Anselm, „nevšimli ste si, že vy všetci, a každý zvlášť, sedíte v sklenených nádobách a nemôžete sa hýbať a hýbať, tým menej chodiť?
Potom sa študenti a pisári hlasno zasmiali a zakričali: „Študent sa zbláznil: predstavuje si, že sedí v sklenenej nádobe, ale stojí na Labskom moste a hľadí do vody. Poďme ďalej!"

Ryža. Nicky Golts.

Čitatelia si môžu všimnúť, že v Hoffmannových knihách je veľa okultných a alchymistických symbolov. Nie je tu nič zvláštne, pretože taká ezoterika bola v tých časoch v móde a jej terminológia bola celkom známa. Hoffmann ale nevyznával žiadne tajné učenia. Pre neho nie sú všetky tieto symboly naplnené filozofickým, ale umeleckým významom. A Atlantída v Zlatom hrnci nie je o nič vážnejšia ako Djinnistan z Tsakhes's Baby alebo Gingerbread City z Luskáčika.

Luskáčik - knižný, divadelný a kreslený film

„... hodiny pískali čoraz hlasnejšie a Marie jasne počula:
- Tik a Tik, Tik a Tik! Nekňuč tak nahlas! Kráľ počuje všetko
myš. Trik a nákladiak, bum bum! No, hodiny, starý chorál! Trik a
kamión, bum bum! Nuž, udierajte, udierajte, volajte: na kráľa prichádza čas!
(E.T.A. Hoffmann "Luskáčik a myšací kráľ")

Hoffmannovou „vizitkou“ pre širokú verejnosť zrejme zostane presne „Luskáčik a Myší kráľ“. Čo je na tejto rozprávke také zvláštne? Po prvé, sú Vianoce, po druhé, sú veľmi svetlé a po tretie, sú zo všetkých Hoffmannových rozprávok najdetskejšie.

Ryža. Libico Maraja.

Deti sú tiež hlavnými postavami Luskáčika. Verí sa, že tento príbeh sa zrodil počas komunikácie spisovateľa s deťmi jeho priateľa Yu.E.G. Hitzig - Marie a Fritz. Rovnako ako Drosselmeyer, aj Hoffmann pre nich vyrobil na Vianoce širokú škálu hračiek. Neviem, či dal Luskáčik deťom, ale v tom čase také hračky skutočne existovali.

Nemecké slovo Nubknacker v priamom preklade znamená „lúskač orechov“. V prvých ruských prekladoch rozprávky to znie ešte smiešnejšie - „Hlodavec orechov a kráľ myší“ alebo ešte horšie - „História luskáčikov“, hoci je jasné, že Hoffmann zjavne neopisuje žiadne kliešte. Luskáčik bola v tých časoch populárna mechanická bábika - vojak s veľkými ústami, stočenou bradou a vrkočom vzadu. Do úst sa vložil orech, vrkôčik sa zakrútil, čeľuste sa zavreli - prasknúť! - a orech je rozdelený. Bábiky ako Luskáčik boli vyrobené v nemeckom Durínsku v 17. a 18. storočí a potom privezené do Norimbergu na predaj.

Myši, alebo skôr, sa nachádzajú aj v prírode. Tak sa nazývajú hlodavce, ktoré z dlhodobého pobytu v stiesnených podmienkach rastú spolu s chvostom. Samozrejme, v prírode sú skôr mrzáci ako králi...

V Luskáčikovi nie je ťažké nájsť veľa charakteristických čŕt Hoffmannovej tvorby. Môžete veriť v nádherné udalosti, ktoré sa odohrávajú v rozprávke, alebo ich môžete ľahko pripísať fantázii dievčaťa, ktoré sa príliš hralo, čo vo všeobecnosti robia všetky dospelé postavy v rozprávke.

„Marie bežala do Inej izby, rýchlo vybrala zo svojej rakvy sedem korún myšieho kráľa a dala ich matke so slovami:
"Tu, matka, pozri: tu je sedem korún myšieho kráľa, ktoré mi včera večer daroval mladý pán Drosselmeyer na znak svojho víťazstva!"
... Hlavný súdny radca, len čo ich uvidel, zasmial sa a zvolal:
Hlúpe nápady, hlúpe nápady! Veď toto sú korunky, ktoré som raz nosil na retiazke hodiniek a potom som ich daroval Marihen na jej narodeniny, keď mala dva roky! Zabudol si?
... Keď bola Marie presvedčená, že tváre jej rodičov sú opäť láskavé, priskočila ku krstnému otcovi a zvolala:
- Krstný otec, ty vieš všetko! Povedz mi, že môj Luskáčik je tvoj synovec, mladý Herr Drosselmeyer z Norimbergu, a že mi dal tieto drobné korunky.
Krstný otec sa zamračil a zamrmlal:
- Hlúpe vynálezy!

Len krstný otec hrdinov – jednooký Drosselmeyer – nie je jednoduchý dospelý. Je to postava zároveň roztomilá, tajomná a desivá. Drosselmeyer, podobne ako mnohí Hoffmannovi hrdinovia, má dve podoby. V našom svete ide o vyššieho súdneho poradcu, vážneho a trochu šomrajúceho majstra hračiek. V rozprávkovom priestore - je aktívny herec, akýsi demiurg a dirigent tohto fantastického príbehu.

Píšu, že nami spomínaný strýko Gippel slúžil ako prototyp Drosselmeyera, ktorý pôsobil ako purkmajster Koenigsbergu a vo voľnom čase písal pod pseudonymom žieravé fejtóny o miestnej šľachte. Keď bolo odhalené tajomstvo „dvojníka“, strýka bol prirodzene odvolaný z postu purkmistra.

Július Eduard Hitzig.

Tí, ktorí poznajú Luskáčik len z kreslených filmov a divadelné predstavenia, pravdepodobne budú prekvapení, ak poviem, že v pôvodnej verzii ide o veľmi vtipnú a ironickú rozprávku. Len dieťa môže vnímať súboj Luskáčika s myšou armádou ako dramatickú akciu. V skutočnosti ide skôr o bábkové bifľovanie, kde myši strieľajú dražé a perníčky a v reakcii na to zasypávajú nepriateľa „smradľavými jadrami“ úplne jednoznačného pôvodu.

TOTO. Hoffmann "Luskáčik a myšací kráľ"
„- Ak zomriem v najlepších rokoch, zomriem, ako krásna bábika! zakričal Clerchen.
- Nie preto, že som tak dobre zachovaný, zomrieť tu, medzi štyrmi stenami! Trudchen zakričal.
Potom si padli do náručia a revali tak hlasno, že ich nedokázal prehlušiť ani zúrivý hukot boja...
... V zápale boja spod komody potichu vystúpili oddiely myšacej kavalérie a s nechutným škrípaním zúrivo zaútočili na ľavé krídlo Luskáčikovej armády; ale s akým odporom sa stretli! Pomaly, pokiaľ to nerovný terén dovoľoval, lebo bolo potrebné dostať sa cez okraj skrine, vystúpilo telo kukláčov s prekvapeniami na čele s dvoma čínskymi cisármi a sformovalo sa do štvorca. Tieto statočné, veľmi pestré a elegantné pluky, zložené zo záhradníkov, Tirolčanov, Tungusov, kaderníkov, harlekýnov, amorov, levov, tigrov, opíc a opíc, bojovali s vyrovnanosťou, odvahou a vytrvalosťou. S odvahou hodnou Sparťanov by tento vybraný prápor vyrval víťazstvo z rúk nepriateľa, keby sa nejaký statočný nepriateľský kapitán neprebil so šialenou odvahou k jednému z čínskych cisárov a neodhryzol by mu hlavu. nerozdrvil dva Tungusy a opicu pri páde.

A samotný dôvod nepriateľstva s myšami je skôr komický ako tragický. V skutočnosti to vzniklo kvôli ... tuku, ktorý fúzaté vojsko zjedlo, kým kráľovná (áno, kráľovná) varila pečeňový kobas.

E.T.A. Hoffmann "Luskáčik":
„Už keď sa podávali jaternice, hostia si všimli, ako kráľ čoraz viac bledne, ako dvíha oči k nebu. Z hrude mu unikli tiché vzdychy; zdalo sa, že sa jeho duše zmocnil veľký smútok. Ale keď sa podával čierny puding, oprel sa v kresle s hlasnými vzlykmi a stonmi a zakryl si tvár oboma rukami. ... Sotva počuteľne zamrmlal: - Príliš málo tuku!

Ryža. L. Gladneva na filmový pás „Luskáčik“ v roku 1969.

Nahnevaný kráľ vyhlási vojnu myšiam a nalepí na ne pasce. Potom myšacia kráľovná premení jeho dcéru, princeznú Pirlipat, na škaredé stvorenie. Na pomoc prichádza mladý synovec Drosselmeyera, ktorý slávne nahlodá čarovný oriešok Krakatuk a vráti princeznej jej krásu. Nedokáže však dokončiť magický obrad a keď ustúpi o predpísaných sedem krokov, omylom stúpi na myšiu kráľovnú a potkne sa. V dôsledku toho sa Drosselmeyer mladší zmení na škaredého Luskáčika, princezná o neho stratí akýkoľvek záujem a umierajúca Myshilda vyhlási Luskáčikovi poriadnu vendetu. Jej sedemhlavý dedič musí pomstiť jej matku. Ak sa na to všetko pozriete chladným, vážnym pohľadom, môžete vidieť, že činy myší sú úplne oprávnené a Luskáčik je len nešťastnou obeťou okolností.

Hoffmann, Ernst Theodor Amadeus (Wilhelm), jeden z najoriginálnejších a najfantastickejších nemeckých spisovateľov, sa narodil 24. januára 1774 v Königsbergu, zomrel 24. júla 1822 v Berlíne.

Vzdelaním právnik si zvolil sudcovské povolanie, v roku 1800 sa stal asesorom komorníka v Berlíne, no čoskoro bol pre niekoľko urážlivých karikatúr preložený do služby vo Varšave a vpádom Francúzov v roku 1806 bol prenesený do služby vo Varšave. nakoniec prišiel o svoj post. Majúc pozoruhodný hudobný talent, živil sa hudobnými hodinami, článkami v hudobné časopisy, bol operným dirigentom v Bambergu (1808), Drážďanoch a Lipsku (1813-15). V roku 1816 dostal Hoffmann opäť miesto člena kráľovského komorníka v Berlíne, kde zomrel po mučivom utrpení pre miechu.

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. autoportrét

Od mladosti bol nadšený pre hudbu. V Poznani naštudoval Goetheho operetu Vtip, prefíkanosť a pomsta; vo Varšave - "Veselí hudobníci" od Brentana a navyše opery: "Milánsky kánon" a "Láska a žiarlivosť", ktorých text sám zložil podľa zahraničných predlôh. Napísal tiež hudbu pre Wernerov kríž pri Baltskom mori a Fouquetovu opernú úpravu Fouquetovej Ondine pre berlínske divadlo.

Pozvanie zbierať články roztrúsené v Hudobnom vestníku ho podnietilo k vydaniu zbierky poviedok Fantasy in the Manner of Callot (1814), ktorá vzbudila značný záujem a vyslúžila si prezývku „Hoffmann-Callot“. Nasledovalo: „Vízia na bojisku pri Drážďanoch“ (1814); román Satanove elixíry (1816); rozprávka "Luskáčik a myší kráľ" (1816); zbierka „Nočné štúdie“ (1817); esej „Neobyčajné utrpenia divadelného režiséra“ (1818); zbierka „Bratia Serapionovci“ (1819-1821, ktorá obsahuje slávne majstrovské diela „Majster Martin-bochar a jeho učni“, „Mademoiselle de Scudery“, „Arthurova sieň“, „Dóža a Dogaressa“); rozprávky "Malí Tsakhes, prezývaní Zinnober" (1819); "Princezná Brambilla" (1821); romány "Pán blch" (1822); "Svetové pohľady na mačku Murr" (1821) a množstvo neskorších prác.

Géniovia a darebáci. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

Hoffmann bol mimoriadne originálna osobnosť, obdarená mimoriadnym talentom, divoký, nestriedmý, vášnivo oddaný nočným radovánkam, no zároveň vynikajúci obchodník a právnik. S ostrou a zdravou racionalitou, vďaka ktorej si rýchlo všimol slabé a smiešne stránky javov a vecí, sa však vyznačoval všelijakými fantastickými názormi a úžasnou vierou v démonizmus. Excentrický vo svojej inšpirácii, epikurejský až zženštilý a stoický až strnulý, autor sci-fi až do najškaredšieho šialenstva a vtipný posmievač až do nenápaditej prozaičnosti, spojil v sebe tie najzvláštnejšie protiklady, ktoré sú charakteristické pre väčšinu zápletiek jeho príbehov. Vo všetkých jeho dielach sa prejavuje predovšetkým absencia pokoja. Jeho fantázia a humor čitateľa neodolateľne vťahujú. Ponuré obrazy sú stálymi spoločníkmi akcie; divoko-démonický preniká aj do každodenného sveta filistínskej moderny. Ale aj v tých najfantastickejších, beztvarých dielach sa prejavujú črty Hoffmannovho veľkého talentu, jeho geniality, bujarého vtipu.

Ako hudobný kritik sa postavil za G. Spontiniho a taliansku hudbu proti C. M. f. Weber a prekvitajúca nemecká opera, ale prispeli k porozumeniu Mozart a Beethoven. Hoffmann bol aj vynikajúci karikaturista; vlastní niekoľko karikatúr