Sigurno je svako od vas iskusio blagu tugu i apatiju po hladnom oblačnom danu, koja se po vedrom sunčanom vremenu odmah pretvara u bezrazložno oduševljenje. Možda je cela stvar u nedostatku vitamina D, koji proizvodimo na suncu, ali postoji još jedna tajna. Ovisno o osvjetljenju, paleta boja svih objekata oko nas potpuno se mijenja. Pri vedrom vremenu vidimo bogate boje i oštre sjene, koje su sinonim za dinamiku i pozitivnost; u oblačnim danima, sjene se ispiru i smanjenjem kontrasta stvara se osjećaj mira ili čak malo tuge. Osim toga, stvarna boja predmeta ovisi o temperaturi svjetlosti, što također utiče na naš utisak o pejzažu oko nas.

Često obraćaju pažnju samo na tonsko modeliranje forme, prikazujući istu boju u sjeni predmeta kao i na svjetlu, samo s razlikom u tonu. Ovo je ozbiljna greška jer se boja stalno menja. Nemoguće je nacrtati i svjetlost i sjenu istim pigmentom!

Da biste stvorili realističnu sliku objekata, morate zapamtiti sljedeće aksiome:

1. Ako je rasvjeta topla, tada će se u sjenama pojaviti hladne nijanse, i obrnuto, ako je rasvjeta hladna, tople nijanse će se pojaviti u sjeni.

Na primjer, ako slikamo krajolik na jakom suncu po danu bez oblaka, tada u sjenama mogu biti tople nijanse, jer je dnevna svjetlost najčešće bijela, plavičasta ili limunaste boje i smatra se hladnom svjetlošću. Pri izlasku i zalasku sunca, sunčeva svetlost obično je topla, jarko žuta ili narandžasta, tako da se hladne plavičaste i plavičaste nijanse pojavljuju u senkama.

C. Monet “Katedrala u Ruanu: portal i toranj Saint-Romain: jutarnji efekat”. C. Monet “Katedrala u Ruanu: portal i toranj Saint-Romain: podne”. C. Monet “Katedrala u Ruanu: portal i toranj Saint-Romain: efekat sunca, kraj dana”

Na isti način, ako nacrtamo mrtvu prirodu električnom lampom sa žarnom niti, tada će se sjene primjetno ohladiti, vidjet ćete nijanse plave, ljubičaste ili čak zelene. Takođe, u plamenu vatre ili svijeće, koji daju toplo osvjetljenje, u sjenama se pojavljuju hladne nijanse. Međutim, kada se koristi fluorescentna lampa hladnog svjetla (od 4000 K), sjene će postati primjetno toplije, kao kod hladne mjesečine.

Van Gogh “tabla za crtanje mrtve prirode, lula, luk i pečat” .Van Gogh “Zvjezdana noć nad Ronom”

Sledeće tabele će nam pomoći da se nosimo sa temperaturom svetlosti.

2. U sjeni se pojavljuju nijanse koje su suprotne na spektru boja od lokalne boje objekta.

Ovo jednostavno znači da u vlastitoj sjeni subjekta možemo vidjeti nijanse komplementarne boje. Na primjer, slikate mrtvu prirodu s crvenom jabukom, breskvom i plavim grožđem. Komplementarna boja za crvenu je zelena, za žutu je ljubičasta, a za plavu je narandžasta. Zato se u senkama mogu uočiti nijanse zelene, ljubičaste i narandžaste boje.

Paul Gauguin "Cvijeće i zdjela voća" Paul Cezanne. “Mrtva priroda sa produženom fijokom”

Ako se okrenemo krugu boja, onda će ovi parovi biti: žuta i ljubičasta, zelena i crvena, plava i narandžasta. I među njima, respektivno.

3. Predmet obasjan toplom svetlošću, koji ima toplu lokalnu boju, postaje još svetliji i zasićeniji na svetlosti, a objekat hladne lokalne boje postaje bliži ahromatskoj boji jednakog tona.

A predmet koji ima hladnu lokalnu boju postaje još svjetliji, glasniji i bogatiji.

Na primjer, crtamo narandžu osvijetljenu lampom toplom svjetlošću. Na svjetlu će narandžasto područje djelovati još svjetlije i zasićenije nego što jeste, dok će u sjeni narandžasta boja ne samo postati primjetno hladnija, već će i izgubiti boju. Ovaj efekat se može postići plavom bojom. Mnogi ljudi znaju da komplementarne boje postavljene jedna pored druge na platnu pojačavaju jedna drugu. Ali ne znaju svi da komplementarne boje, kada se pomiješaju jedna s drugom na paleti, neutraliziraju jedna drugu. Ako ovu narandžastu obasjamo hladnom dnevnom svetlošću, tada će na svetlosti njena boja postati izbledela, dok će se u hladu pojaviti „gorele nijanse“.

Van Gogh "Mrtva priroda sa korpom i šest narandži". P. Konchalovsky "Narandže"

Ove jednostavna pravila omogućava vam da predvidite koja će se boja pojaviti u sjeni ili na svjetlu i odabrati prave nijanse za miješanje. To je sve. Sretno crtanje!

U prirodi neki objekti uvijek upijaju svjetlosne zrake, dok se drugi reflektiraju. Kada se zraci sunčevog spektra potpuno reflektiraju, objekt se percipira kao bijel ili siv, a kada se zraci skoro potpuno apsorbiraju, on je crn. Nazivaju se bijele, sive i crne boje koje nemaju nijansu i razlikuju se jedna od druge samo po svjetlosti akromatski. Iako su sami po sebi neutralni, praktičan rad akromatske boje umjetnika igraju važnu ulogu. Zahvaljujući njima možemo podići i smanjiti zvučnost drugih boja. Njihovo miješanje s obojenim bojama omogućava postizanje željene zasićenosti ili lakoće boje. Osim toga, kombinacija crne sa drugim bojama, kao što je žuta, omogućava dobijanje nove boje boje (zelene).

Zovu se sve boje osim bijele, sive i crne, koje imaju odličnu boju hromatski. Za razliku od ahromatskih boja, koje nemaju nijansu, hromatske boje se razlikuju po stepenu hromatike. U nekim spektralnim bojama ton boje je izražen vrlo oštro, u drugim je jedva primjetan.

Sve potrebne nijanse mogu se dobiti sastavljanjem mješavina u različitim omjerima od navedenih boja. Svaka boja koja se nalazi u prirodi, kao i boje boja, ima tri osnovna svojstva: nijansu, svjetlost i zasićenost.

Ton boje- to je kvalitet boje, u odnosu na koji se ova boja može izjednačiti sa jednom od spektralnih boja: crvenom, plavom, žutom itd.

Lakoća je stepen do kojeg se data boja razlikuje od crne.

Saturation- ovo je stepen razlike između hromatske boje i ahromatske boje jednake svetlosti.

Promjena boje u prirodi, povezana s utjecajem vanjskog okruženja na njega, u pravilu se događa prema sva tri znaka, stoga je potrebno odabrati jednu ili drugu boju prema svjetlini, nijansi i zasićenosti. Pogrešno pronađen jedan od ova tri znaka podrazumijeva kršenje karakteristika boje prirode.

Da biste sastavili ovu ili onu mješavinu, morate znati kako će se ponašati svaka od boja koje čine ovu mješavinu. Smjese treba dobiti od dvije ili tri boje.

Ako se akromatska boja različite svjetline (bijela, siva, crna) pomiješa s hromatskom bojom, tada se istovremeno mijenjaju i zasićenost kromatske boje i njena svjetlost. Riječ "čista" označava boju bez primjesa drugih boja ili nijansi. Dakle, samo tri primarne, spektralne boje mogu biti čiste - crvena, plava, žuta.

Optičko miješanje tri osnovne boje daje bijelu, a miješanje dvije od njih daje mješavinu boja (na primjer, žuta i plava - zelena). Točak boja organizuje čiste spektralne boje (slika 1).

Krug u boji

Osnovna svojstva boje: a - nijansa, b - zasićenost, c - svjetlost

Rice. jedan

Međusobno miješanje boja može biti mehaničko ili optičko (vidi tabelu 1-2). U ovom slučaju, miješane boje mogu promijeniti nijansu, zasićenost i lakoću.

Teorija boja - boja u slikarstvu

Često gledam slike bez ijedne riječi-komentara.
Ni o autoru ni o njegovim djelima

Morate sami "guglati".

Želim razumjeti boju - kompoziciju - perspektivu - tehniku ​​itd.

Ovaj post je pokušaj edukativnog programa iz oblasti slikarstva

Kada se pravilno koriste, boje mogu prenijeti raspoloženje i izazvati emocionalni stav kod gledatelja. Pravilna upotreba boja jedan je od najvažnijih uslova za uspješan crtež. Znanje o upotrebi boja se ne nasljeđuje, ono se uči.

Postoje pravila kojih se treba pridržavati, a druga koja treba zanemariti, ali svaki umjetnik koji želi biti uspješan u svom zanatu mora početi od temelja. -

iz teorije boja.

Postoji velika količina dostupni naučni materijali; međutim, većina njih je daleko od umjetnika.

1. Tri svojstva boje

Prije nego što se upustimo u teoriju boja, potrebno je razumjeti njene osnovne principe. Pogledajmo takozvana svojstva tri boje. Ova svojstva predstavljaju zajednički jezik teorije boja i uvijek trebaju biti u umu umjetnika.

- Hue- naziv određene boje (na primjer, crvena, plava, žuta).


- Saturation- ovo je bljedilo ili potamnjenje nijanse (boje).
- Intenzitetodređuje svjetlinu ili tupost nijanse (boje). Čiste nijanse su visokog intenziteta.

Mutne nijanse - odnosno imaju nizak intenzitet.
Ova tri svojstva boja će zavisiti od mnogih stvari, ali najviše od svetla na vašoj slici.

Krug u boji
Točak boja zasnovan na crvenoj, žutoj i plavoj je tradicionalni oblik sheme boja u umjetnosti.

Osnovne boje
Postoje tri osnovne boje:

crvena, žuta i plava.

To su tri pigmentne boje koje se ne mogu miješati niti dobiti miješanjem drugih boja.

Boje druge grupe

Ove boje uključuju zelenu, narandžastu i ljubičastu.

Ove boje se dobijaju mešanjem osnovnih boja.

Boje prve i druge grupe zajedno čine šest najsjajnijih boja spektra.

Miješanjem svake boje sa susjedom dobijamo još šest boja - boja treće grupe.
Boje treće grupe


U ovu grupu spadaju žuto-narandžasta, crveno-narandžasta, crveno-ljubičasta, plavo-ljubičasta, plavo-zelena i žuto-zelena.

Ove boje se dobijaju mešanjem jedne osnovne i jedne sekundarne boje.

Balans boja

Ne možete slikati koristeći samo jednu ili čak sve osnovne boje. Morate postići ravnotežu u kompoziciji boja.

Dodajte nekoliko boja treće grupe, ili malo sive, kako slika ne bi bila tako neprirodno svijetla.

Ako to ne budete imali na umu, koliko god da je vaša kompozicija i dizajn dobar, nećete moći da zarobite oko gledaoca.

U prirodi, na primjer, nikada nećete naći čiste primarne ili sekundarne boje u izobilju.

naprotiv, sve boje su izbalansirane,

stvara našu stvarnost b
Zadatak umjetnika je da zna kada i kako tu stvarnost promijeniti ili naglasiti kako bi je učinio ljepšom, dramatičnijom ili strašnijom,
zavisno od svrhe autora.

poznati ilustratorAndrew Loomis
(Andrew Loomis)

jednom rekao:

“Boja je kao bankovni račun. Ako zađeš duboko, uskoro neće ostati ništa.”

To znači da neke od najljepših kreacija koje su umjetnici ikada stvorili koriste ograničenu paletu boja.

Važno je shvatiti da je boja u spektru bijela svjetlost podijeljena na elemente.

Predmeti imaju boju samo zato što njihova površina prima svjetlost i reflektuje sve druge boje spektra. Da nema boje na svjetlosti, ljudsko oko je uopće ne bi primijetilo.

Bez dobre skice, naravno, boja je beznačajna, ali sve je u bliskoj vezi između čvrste linearne kompozicije i boje, što čini dobra slika umjetničko djelo!

“Ambiciozni umjetnici!

Danas želim da pričam malo o tome osnove teorije boja i kako miješati primarne boje za bogatu paletu.

Osnove teorije boja

Možda se sjećate iz školske fizike da su prvo Isaac Newton, a zatim Thomas Jung izveli princip koji svi umjetnici još uvijek priznaju kao neospornu činjenicu: svetlost je boja. Njutn je do ovog zaključka došao u zatvorenoj, mračnoj prostoriji, kada je otvorio prozor i pustio mali tračak svetlosti. Zatim, postavljajući trouglastu staklenu prizmu duž putanje svjetlosnog snopa, vidio je da staklo razbija bijelu traku svjetlosti u šest boja spektra, koje su postale vidljive kada su pale na susjedni zid.

Nekoliko godina kasnije, Jung, engleski fizičar, izveo je isti eksperiment obrnutim putem. Svojim istraživanjem je ustanovio da se šest boja spektra može svesti na tri osnovne boje: zelenu, crvenu i plavu. Zatim je uzeo tri lampe i projektovao snopove svetlosti kroz filtere ove tri boje, fokusirajući ih na jednu tačku; zeleni, crveni i plavi snopovi spojeni u jedan bijeli snop. Drugim rečima, Jung je ponovo stvorio svetlost.

Dakle, svjetlost oko nas se sastoji od svjetlosti šest različitih boja; kada padnu na neki predmet, onda ovaj predmet upija neke od ovih boja, a reflektuje druge.
Istaknimo ovu tezu: svi neprozirni objekti reflektiraju cijelu ili dio svjetlosti usmjerene na njih.

U praksi, da bismo bolje razumjeli ovaj fenomen, zamislimo da, na primjer, crveni paradajz apsorbira zelenu i plavu i reflektira crvenu; a žuta banana apsorbuje plavu i reflektuje crvenu i zelenu, što nam, kada se stavi iznad, omogućava da percipiramo boju kao žutu.

Mi ćemo se posvetiti proučavanju teorija boja malo vremena, ali uradićemo to kao pravi umetnici; odnosno nećemo crtati svjetlošću (svijetle boje), već ćemo crtati svjetlost uz pomoć obojene supstance koja se zove pigment (boja). Uzimajući tako dobro poznati materijal kao što su olovke u boji, pokazat ćemo kako proučavati širok raspon boja, na osnovu teorija Newtona i Younga, ali pristupajući ovim teorijama sa stajališta umjetnika.

Raspon boja i pigment

U hromatskom krugu ili tabeli boja (vidi sliku ispod), primarne boje su označene sa P, a sekundarne sa B. Na osnovu prethodno navedenog, mogu se izvesti sledeći zaključci:

• Umjetnici slikaju bojama kojima mogu reproducirati boje koje čine svjetlost, ili boje spektra.
• Ako se boje spektra i paleta umjetnika poklapaju, potonjem je lako imitirati učinak svjetlosti koja pada na objekte i na taj način precizno rekreirati prirodne boje.
• Teorije svjetla i boje nam pokazuju da umjetnik može slikati sve prirodne boje koristeći samo tri osnovne boje, koje su, kao boje, žuta, zelenkasto plava i magenta.
• Međutim, razumijevanje načina korištenja komplementarnih boja uvelike proširuje izražajni potencijal umjetnikove palete, koja hvata nijanse i kvalitete svjetlosti i boje i, kako ćemo kasnije vidjeti, dovodi do postizanja harmonije i savršenstva na slici.

Dodatne boje

Kao što vidimo iz hromatskog kruga, komplementarne boje su parovi boja jedna naspram druge. Vođeni ovim principom, stvaramo dodatne parove tercijalnih boja. Na primjer:

plavi red

Imajte na umu da se tamnoplava dobija mešanjem magente i plave, pri čemu se najpre nanosi magenta.

Budite oprezni sa magentom. Ovo je vrlo bogata boja i treba je nanijeti u laganom sloju.

Da bi se dobila tamnoplava, plava se prekriva na magenta. Međutim, možete eksperimentirati mijenjajući redoslijed boja i početi s plavom, prekrivajući magenta. Ovo može biti korisno ako trebate produbiti plavu boju; obratite pažnju na donji desni kvadrat na dnu slike, intenzitet boje.

narandžasto-crveni red

Ako nanesete žutu na tamno magenta (gornji uzorak), dobićete tamnocrvenu. Međutim, ako želite da napravite narandžasto-crvenu skalu, morate pažljivo pratiti količinu magenta i žute boje. Na ovom uzorku smo farbali magenta žutom bojom sa različitim stepenom intenziteta jednog ili drugog. S lijeva na desno, od bjeline papira do crvene najtamnijih nijansi, zaobilazeći narandžasto-crvene boje različitog stepena zasićenosti. Niz oker i zemljanih tonova

Korištenjem ljubičice srednjeg tona sastavljene od magenta i plave (vidi gornju traku), može se stvoriti širok raspon boja, u rasponu od žutog okera, zatim sijene (oker) do izgorjelog okera (crvenkasto braon). Da bi se to postiglo, žuta se mora dodati raznim ljubičastim tonovima formiranim od druge dvije osnovne boje. Kao iu prethodnim slučajevima, potrebno je strogo pratiti intenzitet naglašenih boja, ovisno o rezultatu koji je potreban. Vidite da je u prva tri kvadrata mnogo manje plave nego u donjem redu, u kojem magenta i plava prevladavaju nad žutom. "Neutralni" zeleni red

Ovo je zelena boja, koja raste u intenzitetu, u kojoj se nalazi element magenta. Serija se može opisati kao neutralna jer je prigušena prisustvom treće boje koja mijenja čistu zelenu koju čine samo plava i žuta. Ovaj zeleni red može se smatrati sastavljenim od žute dodane ljubičastoj osnovi, za razliku od zelene s plavom osnovom. Sami odredite količinu svake boje koja vam je potrebna da postignete nijanse prikazane u naših šest uzoraka. Plavo-sivi red

Ovim praktičnim primjerom možete odrediti kako više ili manje primarne boje u mješavini utječe na konačnu nijansu. Napravićemo plavo-sivi red. Kao iu prethodnom paragrafu, miješanje plave sa magentom dat će nam približno iste ljubičaste tonove u plavom rasponu koji je u prethodnom slučaju doveo do stvaranja neutralnih zelenih tonova. Ovoj kombinaciji dodajemo određenu količinu žute, koja, međutim, neće dovesti do jake promjene boje. Čitava razlika u tonovima u prethodnom iu ovom slučaju, odnosno razlika između zelenog i plavo-sivog reda, sastoji se u većoj ili manjoj količini dodane žute boje. (Izvinite zbog kvaliteta slike): A sada hajde da ponovo spojimo sve informacije prikupljene tokom proučavanja svake boje posebno, u jednu seriju, koja se sastoji od 36 boja. Imajte na umu sljedeće:

• Papir treba da bude akvarel, grub, dobrog kvaliteta.
• Ako u kutiji olovaka imate dvije plave ili dvije crvene olovke, koristite samo jarko plave (zelenkasto plave) i magenta ili grimizne i, naravno, žute olovke.
• Stavite zaštitni papir ispod ruke za crtanje.
• Držite olovku na uobičajen način, malo više nego kada pišete.
• Prvo vježbajte na grubim listovima papira iste vrste koji ćete koristiti na finim papirima.
• Tehnika stvaranja prvih redova boja je crtanje s lijeva na desno (ili s desna na lijevo ako ste ljevak), ne morate pritiskati olovku, bolje je držati olovku pod oštrim kutom prema papir. Potezi bi trebali ići okomito pri pomicanju ruke udesno, postajući postupno gušći i intenzivniji, tako da se raspon boja mijenja postepeno i ravnomjerno.
• Na kraju, skala boja se može malo očistiti; obavezno to učinite, samo stalno pratite ujednačenost prijelaza tonova u rasponu boja u cjelini.

Dakle, imamo paletu od 36 boja:

Osnove slikarstva [Udžbenik za uč. 5-8 ćelija] Sokolnikova Natalia Mikhailovna

§4 Primarne, sekundarne i komplementarne boje

Kao što se sećate sa kursa osnovna škola, boje koje se ne mogu dobiti miješanjem bilo koje boje nazivaju se primarne. To su crvena, žuta i plava. Na bolestan. 47 nalaze se u sredini kruga boja i formiraju trokut.

Boje koje se mogu dobiti miješanjem primarnih boja konvencionalno se nazivaju složene ili izvedene boje. U našem primjeru, oni su također u trokutima, ali dalje od centra. One su narandžaste, zelene i ljubičaste.

64. Osnovne boje

Crtanjem prečnika kroz sredinu žute boje u krugu boja, možete odrediti da će suprotni kraj prečnika proći kroz sredinu ljubičaste boje. Plava je nasuprot narandžastoj na krugu boja. Dakle, lako je definirati parove boja, koji se uvjetno nazivaju komplementarnim. Crvena će imati zelenu kao dodatnu i obrnuto. Kombinacija komplementarnih boja daje nam osjećaj posebne svjetline boje.

65. Komplementarne boje

Ali neće svaka crvena dobro ići sa svakom zelenom. Može biti mnogo nijansi crvene, zelene, plave, narandžaste, žute, ljubičaste i drugih boja.

Ako je, na primjer, crvena blizu plave, tada će takva crvena imati i žuto-zelenu.

Upoznali smo se sa krugom boja od 12 boja, ali možete napraviti takav krug od 24 boje (Sl. 66). Takav kotač boja omogućava vam da preciznije odredite nijanse dodatnih boja, njihovih parova.

66. Točak boja (24 boje)

Imenujte sve nijanse ovog kruga boja.

Iz knjige Ubistvo Mihaila Ljermontova autor Balandin Rudolf Konstantinovič

NEKE DODATNE VERZIJE Postoji pretpostavka da je Martynov u odnosu na Ljermontova imao "Salijerijev kompleks" (Puškinov, koji je bio smrtno ljubomoran na Mocarta). Moguće je da je Ljermontov zadirkivao Martynovovu tajnu ljubavnicu, što je izazvalo

autor Licht Hans

3. Dodatne informacije Možemo ukratko govoriti o budućem životu bračnog para. Žena je od sada provodila dane u ginekonitisu, pod tim se podrazumevaju sve one prostorije koje su činile carstvo žene. Sada samo spavaća soba i trpezarija

Iz knjige Seksualni život u staroj Grčkoj autor Licht Hans

Iz knjige Civilizacije antičkog istoka autor Moscati Sabatino

Iz knjige Osnove slikarstva [Udžbenik za uč. 5-8 ćelija] autor Sokolnikova Natalija Mihajlovna

Iz knjige Boja i kontrast. Tehnologija i kreativni izbor autor Železnjakov Valentin Nikolajevič

Iz knjige Istorija Perzijskog carstva autor Olmsted Albert

§5. Osnovne karakteristike boja Svaka boja ima tri osnovna svojstva: nijansu, zasićenost i svjetlost. Osim toga, važno je znati o karakteristikama boja kao što su svjetlina i kontrast boja, da se upoznaju sa pojmom lokalne boje predmeta i

Iz knjige Gledajući Ruse. Skrivena pravila ponašanja autor Želvis Vladimir Iljič

Neke dodatne napomene Znamo da se boja objekta može prikazati pomoću sistema za reprodukciju boja bez izobličenja (tačnije, bez "valira", kako bi slikar rekao), koristeći samo mali dio karakteristične krive, jer je svaka boja preneseno

Iz knjige Šetnje Moskvom [Zbirka članaka] autor Istorija Autorski tim --