Ploča (muzički instrument). Ponekad možete pronaći takve oznake težine

30.04.2010

Ploče (cimbale) je obično manje-više ravna metalna ploča okruglog oblika napravljen od posebne legure. Činele se koriste u mnogim ansamblima, počevši od simfonijskih orkestara, perkusionih ansambala, jazz bendova, do rok bendova i vojnih bendova. Kompleti bubnjeva obično uključuju najmanje Crash (Crash Cymbal), Hi-hat (Hi-Hat) iRide (Ride Cymbal).

Većina modernih činela su instrumenti neodređene visine, tj. buka. Međutim, postoje i oni tonske činele, odnosno one koje daju određenu notu. Među modernim tanjirima su mali tanjiri u obliku zdjelice. Postoje također crotali (crotales, od latinskog krotalum) su setovi tonskih činela koji koriste ravne činele prečnika oko 10 cm sa bradavicom u sredini. Takvi instrumenti malo liče na moderne činele i zvuče poput malih tonskih zvona. Međutim, proizvode ih proizvođači činela od legure činela; pored toga, postoje "srednji" tonski instrumenti (na primer, činele sa efektom Zil Bell iz Zildjiana).

Struktura ploča

Razumijevanje strukture pomoći će vam da odaberete prave činele za vašu postavu.

U strukturi obične ploče postoje: kupola(ili postolje, ili zvono, zvono ) i tijelo (luk , "pristrasnost"). U samoj sredini kupole obično se nalazi rupa neophodna za pričvršćivanje ploče. Tijelo ploče je uvjetno podijeljeno u zonu " crash "(bliže rubu) i zona" ride " (bliže kupoli) - u skladu sa načinom na koji se ove vrste činela obično sviraju.

Postoje samo tri površine za udaranje bubnjara, od kojih zavisi zvuk činele:

pri sviranju kupole, zvuk je skoro zvonast.
u zoni vožnje, čini se da se zvuk činele ne otkriva odmah, pa će ovdje zvuk biti jasniji.
kada se svira u zoni crash, činela odmah pokazuje svoj puni zvuk, tako da se jasnoća smanjuje povećanjem snage zvuka.

Dva glavna i najočitija parametra koja utječu na zvuk činela su, naravno, veličina i njegova težina (debljina).

Veličina ploče je njegov prečnik, obično naznačen u inčima. Veće činele obično imaju glasniji zvuk, duži sustain (zvuku treba duže da se raspadne) i manje napada od manjih činela. To je takođe važno veličina kupole: Činele sa većim, više oblikovanim kupolama proizvode više prizvuka (glasnije) i glasnije.

Težina (debljina) u velikoj mjeri utiče na jačinu zvuka, jasnoću/artikulaciju, ukupni zvuk i snagu činela. Tanje činele imaju brži napad (jer tanki metal počinje brže da vibrira) i zvuče prodornije. Tanak crash“i daju eksplozivan i sočan zvuk, ali tanak ride"s daju više tona i vjerojatnije je da će se "navijati" bez davanja puno definicije. Generalno, tanke činele zvuče bolje pri niskoj ili srednjoj jačini zvuka. Teške činele imaju širi i glasniji zvuk; teške činele crash„i daju više napada i seku bolje i teže šešir's and ride Daju oštru i jasnu artikulaciju tako da se svaki pogodak čuje.Srednje činele su sveobuhvatan kompromis, ali možda bi bilo bolje imati i tanke i teške činele da biste dobili najveću raznolikost.
Zaključak: Teške činele daju više volumena, sustaina i visine tona.

Profil činele (profil) - još jedan važan parametar (vidi sliku iznad). Što je veća vrijednost profila, to je jači zvuk. Niski zvukovi se dobro uklapaju sa muzikom. Viši zvukovi su oštriji i pogodniji za glasno sviranje.
Zaključak: što je veći profil, to je jači zvuk, sjajan i rezan zvuk.

stezanje (konus) - stepen smanjenja debljine metala od sredine do ivice ploče, o čemu više zavisi" crash"ej" ili više " ride"novi" zvuk. debljina metala crash"postupno se smanjuje odmah od centra do ruba ploče, a debljina metala ride"ov je skoro isti i nestaje samo na samom rubu ploče.

Po obliku ploče mogu biti veoma različite. Kupola je obično u obliku zdjele ili bradavice, ali njene dimenzije mogu varirati od gotovo neprimjetnih do otprilike polovine polumjera ploče. Međutim, kod običnih činela kupola je najčešće u obliku zdjele i oko 1/5 promjera činele.
Tijelo činele može imati različite oblike, obično ovisno o vrsti činela. Po osi rupe u kupoli ploče najčešće su okrugle, ali ima ovalnih, osmerokutnih i drugih oblika.

Profil posude može biti apsolutno ravan, zakrivljen ili konusnog oblika, ali najčešće je elipsoid (čašasti), poput oblika kupole, samo sa mnogo većim radijusom zakrivljenosti. Rub ploče se također može saviti prema gore (za ploče tipa kina) i dolje. Osim toga, ponekad se na činelama izvode dodatne radnje kako bi se na ovaj ili onaj način utjecalo na ton zvuka, na primjer, pravljenje rupa, umetanje zakovica ili pričvršćivanje metalnih dijelova drugačijeg oblika itd.

Ploče se izrađuju lijevanjem, struganjem, kovanjem, prešanjem, nakon čega se ponekad kovaju uz pomoć mašina ili ručno. Najmanja odstupanja u zakrivljenosti metala stvaraju u njemu mehanička naprezanja koja mogu ozbiljno utjecati na zvuk. Veličina i lokacija poteza kovanja su prilično važni: što je metalna distorzija od kovanja raznovrsnija, to je zvuk bogatiji. Stoga su ručno kovane činele više cijenjene: imaju raznovrsniju i nepredvidivu lokaciju i snagu kovanja udaraca.

Cymbal Alloys su veoma različiti. Postoje 4 glavne legure, od kojih je svaka bazirana na bakru: zvonasta bronza (zvonasta bronza), kovana bronza, mesing (mesing) i nikal srebro (nikl srebro, legura bakra, cinka i nikla).

Označavanjeploče

Moderne oznake činela uključuju seriju, težinu, vrstu činela i prečnik.

Na primjer: 14"ACustomSrednjepad (ACustom - naziv serije tablica kompanijezildjian,Srednji - pokazatelj težine ploče,Crash - vrsta činela).

Oznaka težine ploče obično se bira iz raspona ekstra tanak ("super tanak") ili papir tanak ("tanak kao papir") - tanak ("tanak") - srednjetanak ("polutanak") - srednje ili neobilježeno("prosječno") - srednjetežak ("lako težak") - težak ("težak") - ekstra-težak ("super teška").

Ponekad se za označavanje težine koriste drugi pridjevi: studio ("za studio" = srednjetanak, polutanak), pozornici ("za koncert" = srednjetežak, lako teška), rock ("za rock" = težak, teška), moć ("moćan" = težak, teška), metal ("za metal" = ekstra-težak, superteška).

Također u oznakama možete pronaći sljedeće riječi:
zvono ("zvono"), svijetao ("svijetao"), briljantno ("briljantno"), crush ("gnječenje"), mračno ("tmurno"), duboko ("duboko"), suho ("suvo"), brzo ("brzim napadom"), pun ("pun"), fuzija ("fuzija"), svjetlo ("svetlost"), moć ("moćan"), projekcija ("rezanje") thrash ("pirsing") čvrsto ("gusto"), smeće („prljavo“) i drugi.

Svaki proizvođač ima svoje slične oznake, one bi trebale pomoći pri odabiru činela, ukazujući na specifičnosti njegovog zvuka. Ako imate posla sa potpis-serije, oznake činela sastoje se samo od vlastitog imena, često bez naznake težine ili tona.

Vrste ploča

Cimbale tipa Crash

Zvuk: Proizvodi moćan širokopojasni atonalni zvuk kada se svira.

Aplikacija
Par ovih činela se koristi kao orkestarske činele, a zvuk nastaje udaranjem činela jedna o drugu, otuda i engleski naziv ručne činele.
Jedna ili više pojedinačnih visećih ploča crash koristi se u setovima bubnjeva, a zvuk se izvlači najčešće udaranjem ramena štapa uz rub činele.
U oba slučaja ploče tipa crash se uglavnom koriste igrati akcente.

Pogled
Tip činele crash proizvode širok izbor utega, od najtanjih do vrlo teških, ali rub ploče mora biti dovoljno tanak. Općenito za profilne ploče crash karakterizira najveća debljina kod kupole, koja se postepeno smanjuje prema rubu, zbog čega crash'i imaju uski širokopojasni zvuk. Tipična veličina (prečnik) crashČinele - 16" ili 18", iako veliki proizvođači nude činele od 14" do 20", a činele po narudžbi od 8" do 28". Parovi orkestarskih činela obično imaju prečnik od 16" do 21", ali se proizvode parovi do 5".

Hi-Hat (Hi-Hat)

hi-hat (engleski) hi-hat ili hihat), koji se često naziva jednostavno "šešir", je još jedna vrsta uparenih činela koja vodi porijeklo od orkestralnih činela, a zatim, niske čarape.
Hi-hat je par činela (profil je isti kao crash), montiran na posebnom postolju sa nožnim mehanizmom koji vam omogućava da udarate jednu ploču o drugu, a dizajn ovog postolja se malo promijenio od njegovog nastanka.

zvuk
Postoje otvoreni (razdvojene činele) i zatvoreni (cimbale se dodiruju jer je pedala pritisnuta) položaj hi-hata, a zvuk se proizvodi kako udarcem štapa u oba ova položaja, tako i pritiskom na pedalu nogom, usled čega činele udaraju jedna o drugu.

Pogled

Dizajn pogona
U početku je ideja bila da se "spasi svirač činela" i kombinuje njegovu funkciju sa "glavnim" bubnjarom. Kao rezultat toga, izmišljen je mehanizam za sudar ploča - tzv niske čarape, - koji je bio pogon na pedale postavljen na pod, na koji je bio pričvršćen par orkestarskih činela. Takav uređaj oslobodio je ruke bubnjaru da svira druge bubnjeve. U isto vrijeme, same ploče su se nalazile blizu poda, tako da se na njima nije moglo igrati palicama. Kasnije je jedan od legendarnih jazz pionira Gene Krupa, zajedno sa Armandom Zildjianom, osmislio moderan dizajn stalka, gdje su činele bile smještene horizontalno iznad malog bubnja.

Općenito, razlikuju se pogoni na pedale ovog tipa čarapa ("pogoditi") i ukucajte gušiti ("pritisak"): u prvom od njih je donja ploča pokretna, a u drugom gornja. Moderni pogoni su obično drugog tipa. Osim toga, postoje pogoni kablova koji vam omogućavaju da pričvrstite par činela gotovo bilo gdje i kontrolirate njihov udar pedalom kroz kabel. Moderni regali za hi-hat imaju i poseban vijak za podešavanje koji podiže jednu stranu donje činele, tako da kada pritisnete pedalu, činele se ne sudaraju istovremeno po cijelom obimu, već, takoreći, počevši od jedne ivice. Ovaj smjer udara je neophodan kako bi zrak brzo napustio prostor između ploča.

Veličine ploča
Do 1960-ih proizvodili su se 14" i, rjeđe, 13" hi-hatovi. Početkom 1970-ih, teški rok bubnjari, ponajprije John Bonham, počeli su koristiti 15" hi-hatove. Kasnih 1970-ih Sabian je objavio svoj revolucionarni 10" mini šeširi, koji je dao jasan rezni zvuk, idealan za snimanje u studiju. Kasnije su proizvođači počeli eksperimentirati sa zakovicama umetnutim u donje činele, ali do kasnih 1990-ih pokazalo se da svi ovi trikovi nisu zaživjeli, a sada se u velikoj većini slučajeva koriste činele od 13" ili 14" bez ikakvih zakovica. .

Tehnička rješenja za brzi protok zraka
Još jedna zanimljiva ideja bio je pokušaj da se obezbijedi brzi odliv zraka iz prostora između ploča - kako bi se dobio jasniji zvuk. Zaživjela su dva tehnička rješenja: rupe u donjoj ploči i zakrivljena ravnina. Posljednje rješenje ima dvije mogućnosti: rub same ploče može biti zakrivljen ili se između ploča umetne dodatni valoviti element.

Moderni hi-hatovi su obično mnogo teži od modernih. crash-cimbale, što odražava opći trend ka težim i lakšim šeširima crash'ona. Najnovija inovacija je upotreba različitih činela u istom hi-hatu, a neki bubnjari koriste činele iz različitih serija, različitih proizvođača, pa čak i različitih veličina zajedno.

Vozite činele

Termin ride koristi se za označavanje i uloge činele u dijelu bubnja (tj. za označavanje činele s kojom vode ritam), i vrste same činele. Mnogi proizvođači činela proizvode više od samo činela kao što su ride, ali i tipa vožnja/sudar ili crash/ride. U isto vrijeme ride- dio, odnosno ritmičko platno, često se svira na drugim vrstama činela - kina, cvrčanje, swish, pang i čak crash.

S druge strane, ništa vas ne sprečava da koristite tanjir kao ride kako crash, odnosno igrati akcenat na njemu. Dovoljno jak udarac na ivici voziti" i daje snažan i dugo slabiji zvuk. Na primjer, Keith Moon se uglavnom koristi samo ride-tanjiri, od kojih je najveći i služio crash'ami. Općenito, podjela osnovnih ploča na crash i ride je prilično moderno rješenje. Stare činele su imenovane samo po veličini i težini, ili čak i nisu imenovane, a kako ih tačno koristiti, svaki je bubnjar odlučio sam.

zvuk
Prilikom sviranja tipa činela ride daje dugu zvonjavu, donekle šištanje zvuk, za razliku od zvuka koji brzo nestaje crash'ona.

Pogled
Najčešće se koristi ride Prečnika 20", ali veličine od 18" do 22 se smatraju standardnim. Veliki proizvođači proizvode ride prečnika od 16" do 26", ali je moguće pronaći ride je do 8".
Što veće i deblje ride, bolje zvuči u glasnijoj muzici, i, za razliku od crash'Hej, rub tanjira ride obično prilično gusta. Često ride- najveća činela u setu, ali ponekad su bubnjari kao drugi ride koriste se ploče kina ili cvrčanje, koji su u ovom slučaju veći, ali tanji ride'a.

Cimbale tipa Sizzle

Tip činele cvrčanje(prevedeno sa engleskog "šištanje", "squash") je ride's, kojima se dodaju nekakve zvečke za promjenu zvuka, najčešće zakovice ili lanci.

zvuk
Ovo prirodno čini zvuk jačim i prodornijim, ali smanjuje dinamički raspon, jer vrlo tiha igra možda neće imati dovoljno energije da zvečke vibriraju.

Pogled

Prva opcija- zakovice. Zakovice se ugrađuju u rupe napravljene na ploči, tako da zakovice mogu oscilirati, ali ne ispadati. U klasičnom cvrčanje- pločaste zakovice se nalaze u nekoliko (obično četiri ili više) rupa, ravnomjerno raspoređenih duž ruba ploče.

Bilo je i drugih opcija za lokaciju zakovica, ali samo se jedna "ukorijenila" - ovo je mjesto na ploči samo tri zakovice u rupama duž ruba ploče, jedna uz drugu. Takve činele, koje su bile predodređene za veliku budućnost kasnih 1980-ih i ranih 1990-ih, preživjele su vrhunac svoje popularnosti, a da nisu postale zamjena za ride- ploče.

Bilo je mnogo pokušaja (uglavnom neuspješnih) da se donje hi-hat činele, činele poput crash, splash i čak zvono prskanje. Trenutno, osim ride"ov, zakovice se koriste u pločama kao što su swish i ponekad pang, koji se češće koriste za igranje u fusion stilu i u jazz. Neki proizvođači kažu da ako uklonite zakovice s njihovih činela, tada će se njegov tembar vratiti, unatoč rupama. U većini slučajeva to nije slučaj, a rupe pogoršavaju zvuk, iako neke klasične činele vraćaju njihov tembar.

Druga opcija- upotreba lanaca, bez dodatnih rupa. Nesumnjiva prednost je što se lanci mogu lako ukloniti pretvaranjem ploče u običnu. ride. Takve zvečke izgledaju kao kuglični lanci i jesu dvije vrste:
- lanac (rivet sizzlers), koji je jednim krajem pričvršćen za stalak, a drugim visi na ploči,

Čitava struktura (lanac sizzlers) od lanaca koji su pričvršćeni na horizontalnu šipku. Šipka se postavlja na stalak tako da lanci dodiruju površinu ploče.

Splash činele

Tip činele splash- jedna od glavnih vrsta efektnih činela (zajedno sa činelama kina) su male i tanke ploče.

Izgled i zvuk
Po dizajnu splash veoma je tanak i mali crash, a tijelo činele praktički ne mijenja svoju debljinu od kupole do ruba, a kupola je nešto deblja, pa se proizvedeni zvuk percipira kao "prazan" i manje gust od crash, ali ipak probijajući i vrlo oštrim napadom.

Splash činele se koriste za sviranje akcenata, najčešće sinkopiranih, i obično se sviraju vrlo snažno. Za tišu igru, neki proizvođači nude tanke splash'i čiji je profil sličan crash, ali ivica koju dobiju je toliko tanka da se neoprezno jakim udarcem ploča može slomiti.

kinaČinele prečnika 12" i manje se često nazivaju china splash, a ponekad mini kineski. Međutim, postoje china splash“i, koji se po formi razlikuju od klasičnih kina.

Drugi način korištenja ploča splash bila njihova upotreba u sprezi sa drugim pločama, kada je ploča tipa splash montiran na isti stalak tako da bude u stalnom kontaktu sa drugom činelom.

Obično splash-cimbale imaju prečnik od 6" do 12". Neki proizvođači prave činele označene kao splash, do 22 u prečniku, iako bi ih radije trebalo nazvati tankim crash'ami. Međutim, najpopularnije veličine za splash 10" i 8" ostaju.

činije za čaj (Kina)

zvuk
Tip činele kina("kineski") u zapadnoj muzici su činele čiji se zvuk obično opisuje kao da sadrži "prljav" ton, sličan gongu.

Pogled
Činele pravog tipa kina imaju kupolu cilindričnog ili krnje-konusnog (odnosno pravokutnog ili trapeznog presjeka) oblika, a rub ploče je okrenut prema gore, odnosno prema glavnom smjeru savijanja tijela. Samo tijelo činela jedva mijenja debljinu od kupole do ruba, a središnji dio, uključujući unutrašnjost kupole, obično nije poliran. Međutim, neki kina- činelama nedostaju neke od ovih karakteristika, pa je moguće sa sigurnošću reći po tembru - njihov zvuk dolazi iz Kine, a ne iz Turske, domovine tradicionalne zapadnjačke proizvodnje činela. Neki proizvođači, međutim, razlikuju kina, swish i pang, a drugi sve ove tri vrste označavaju jednom riječju kina, iako su u stvari ploče swish i pang kombinuju neke od karakteristika turskog i neke kineskog dizajna.

Ploče kina dostupan od 6" do 27" u prečniku. Činele od 12" i manje se često nazivaju china splash ili mini kineski. Ponekad su ove ploče okačene kupolom nagore, kao i obične, ali češće sa kupolom nadole. Kao dio kompleta bubnjeva, smatraju se efekt činelama.

Poznato je da neke obične činele, ako se okače naopačke, mogu dati prljav ton, koji je, međutim, daleko od briljantnog "kineskog" tembra. Obrnuto, ploče kina, kada se okači kupolom, može dati veći raspon zvukova, ali se mora paziti jer postoji mogućnost cijepanja ako se rub okrene naopačke. kina s takvom suspenzijom će pasti pod jakim udarcem.

Play by kina-cimbale kao crash- i tako ride-partije, a ovi drugi trebaju kupolu, pa neki kina imaju obrnutu kupolu tako da se mogu vješati sa kupolom prema gore, ali su obrnuti rubovi usmjereni prema dolje i ne padaju pod udarom.

Činele tipa Swish i Pang

Tip činele swish i pang- ovo su činele "kineske grupe" dizajnirane više za sviranje ride-partije (tj. ritam, ritmičko platno), koji su nastali manje-više kao rezultat saradnje Gene Krupe i kompanije Avedis Zildjian.

Pogled
I swish i pang imaju obrnutu ivicu, kao kina, i sličnog tona, ali uobičajene okrugle kupole. Međutim, neki (ali ne svi) proizvođači ih također zovu kina.
Redovne veličine činela swish- od 16" do 22", i pang- od 18 do 20".

zvuk
Swish ima viši ton od pang, difuznije i sa manje uočljivim zvonom, a postoji sumnja da nazivi ovih činela potiču od zvuka koji daju. Razlika u tonu swish i pang značajno, budući da su u početku ploče swish prodaje se sa zakovicama (vidi cvrčanje- ploče), i pang- bez zakovica. Naravno, neki hrabri bubnjari su odmah pokušali da skinu zakovice swish, a također umetnuti zakovice pang. Nakon nekog vremena, obje vrste ploča pojavile su se u prodaji u regularnom i in cvrčanje-verzija, koja je dala dva različita tembra.

Krajem dvadesetog veka interesovanje za ove ploče je potpuno opalo, ali na samom početku novog veka swish-cimbale su se ponovo pojavile u katalozima vodećih proizvođača, kao što su Zildjian i Paiste, i pang-ploče se u principu mogu kupiti od nekoliko manje poznatih kompanija, na primjer iz Istanbula. Međutim, kao što je ranije spomenuto, u katalozima nekih proizvođača, na primjer, Sabian, možete pronaći mnoge modele kina, koji su "kina" samo po imenu, ali po formi i tembru zapravo jesu swish-ploče.

*Druge vrste činela

činele za prste

Činele za prste, ili zil(Turski. zil- "tanjir"), izvorno korišten u trbušnom plesu. Kit zil- pločice se sastoje od četiri ploče koje se nose na prstima (po par za svaku ruku). Ploče se pričvršćuju na prste uz pomoć elastičnih traka: jedna se stavlja na srednji prst, druga na palac.

Zil-cimbale se češće izrađuju od mesinga nego od bronze, prečnika oko 2". Prema tembru trbušne plesačice razlikuju se "srebrni ton" i "zlatni ton". zil Poznaju čitav niz tehnika za njihovo sviranje i mogu imati nekoliko setova za različite plesove.

U savremenoj muzici zil's se rijetko koriste. U ovom slučaju, jednostavno se nazivaju "cimbale za prste" i koriste se da daju muzici "bliskoistočni" zvuk.

Klasifikacija činela
u smislu kvaliteta i cijene

Ploče se prodaju odvojeno od instalacije i su:

podulazni nivo,
početni nivo,
studentski nivo
Pro level.

Standardni set činela za početnike na kompletu sa pet bubnjeva sastoji se od 20" ride činela, 16" crash činela i para 14" hi hat-ova.

Ako ne planirate ostati predugo u početnicima, a nešto već znate, bolje je preskočiti tablice iz nižih kategorija i kupiti pristojnu opciju.

1. Činele za početni nivo (100 do 150 dolara po setu)

Činele u ovom cenovnom rangu obično ne sadrže bronzu, leguru mesinga zamućenog zvuka ili niklovano srebro. Brzo blede, a pošto su veoma tanke, kratko traju.

Paiste 302
Sabian Solar
Pearl činele
Meinl Marathon
Meinl Headliner
Camber
Yamaha činele
Zildjian Planet Z

2. Početni nivo/početne činele ($150 do $250 po setu)

Mnogi modeli su prilično dobar izbor. Većina korištenih legura sadrži bronzu B8/CuSn8 (92% bakra, 8% kalaja). Standardne veličine kompleta su 14" hi-hats, 16" crashes i 20" rides. Komplet može uključivati splash i kine činele. Ovo je najbolja opcija za prvu instalaciju.

Zildjian ZBT
Sabian B8
Paiste 502, 802
Meinl MCS

3. Činele studentskog nivoa (200 do 300 dolara po setu)

Široka paleta modela najbolji izbor za početak, ali ako promijenite postavljeni nivo ulaz/početnik, onda je bolje ostaviti ovu opciju bez nadzora i okrenuti se skupljim pločama. Ploče studentski nivo jači ulaz/početnik ali nema velike razlike. Koristi se ista legura B8.

Sabian B8 Pro
Sabian XS20
Ziljian ZXT
Paist Alpha
Tosco od Sabiana (legura B20)
Alhemija A.R.T. (autor Istanbul Agop, b8)
Meinl Raker
Meinl SoundCaster

4. Činele profesionalnog nivoa (300 USD po kompletu i više,
u pravilu se svaka ploča prodaje zasebno)

Koriste se legure bronze. "Evropska" legura B8 zvuči sjajno, dok je "turska" legura B20 (20% kalaja i 80% bakra) tonski bogatija. Vremenom je razlika između ovih legura postala nejasna, a njihove kombinacije su sada uobičajene.

Avedis (A), Običaj od Zildjiana
AA, AAX, HHX i Evolution od Sabiana
Formula zvuka, dimenzije, potpis, Paiste inovacije
Meinl M serija
Meinl One of a Kind

*Rock činele

Posebno dizajnirana serija sa izraženim glasnim zvukom i visokim frekvencijama.

Sabian AA Metal X
Sabian Pro Sonix
Zildjian Z Custom
Paist Rude
Ziljijan Z
Bosphorus Gold
Meinl Mb20
Meinl Mb10
Meinl Mb8

* Jazz činele

U ovoj klasifikaciji činele imaju suv zvuk sa "tamnim" tonovima i namenjene su za sviranje džez muzike.

Sabian HH (ručno čekićan)
Paiste Traditionals
Zildjian K (Kerope)
Zildjian K Custom
Zildjian K Konstantinopolj
Bosphorus Antique, New Orleans, Turk, Traditional, Versa, Master, Hammer
wuhan
Istanbul Agop
İstanbul Mehmet
turski
spizz (spizzicino)
Meinl Amun, Bizancija

Bavimo se zveckanjem, podešavamo bubanj, skladištimo ga kako treba, itd.

U jednom ili drugom trenutku svoje karijere, svaki bubnjar se suočava sa pitanjima u vezi sa instrumentom i tehnikom sviranja: kako ukloniti neželjeno zveckanje iz opruge malog bubnja, kako polirati činele ili kako učiniti da bubanj zvuči veće.

Kako bismo vam pomogli da postignete najbolje rezultate i brzo se nosite s problemima, sastavili smo listu odgovora na najčešća pitanja koja bubnjari imaju u jednom ili drugom trenutku. Naš stručnjak je Jeff Nichols iz Black Sabbath-a i njegovi prijatelji.

Dakle, počnimo.

Pod kojim uslovima treba skladištiti bubanj?

Simon Jayes iz The London Drum Company kaže: „Imamo oko 120 malih bubnjeva na zalihama. Svi oni leže bez kućišta i uvijek su konfigurirani. Mislim da nije potrebno detonirati ili smanjivati napetost bubnjeva. Siguran sam da držanje bubnjeva u skladu održava ih u formi. Na ovaj način je manje vjerovatno da će se uznemiriti kada počnete da ih igrate. Naši zatezači su uvijek aktivni kako se opruge ne bi oštetile i ostale zategnute.”

“Jedino zlatno pravilo pri skladištenju bubnjeva je izbjegavanje vlage i vlage po svaku cijenu. Bubnjevi mogu izdržati ekstremne temperature - hladnoću i vrućinu - ali najvažnije je da vaša soba bude suha i ventilirana (ako je moguće). Tada će vaši bubnjevi biti u savršenom stanju. I naravno, jednom u nekoliko mjeseci ih je potrebno podmazati, oprašiti i slično.

Šta vam je potrebno da svirate elektronski set bubnjeva uživo?

Jednostavno rečeno, da bi elektronski bubnjevi zvučali dobro na koncertu, potrebno im je ozbiljno pojačanje. Bez obzira koliko skupi i kvalitetni su vaši e-bubnjevi, možete izgubiti mnogo zvuka ako nemate pristojno pojačalo. Čak i jeftino akustična instalacija ima mnogo veći dinamički raspon od elektronskog, a u malim prostorijama uopće ne treba pojačanje. Iako je PA tehnologija postala vrlo uobičajena u poslednjih godina, za većinu početničkih bendova sa kompaktnim PA i slabim monitorima, korištenje elektronskih bubnjeva će biti ozbiljan test granica.

Budući da bubnjevi imaju širok raspon izuzetno udarne dinamike, potrebna su vam posebna pojačala koja mogu podnijeti najširi raspon frekvencijski opseg. U stvari, trebat će vam dobri aktivni ormarići i subwoofer, koji će ukupno koštati između 800 i 1700 dolara.

Yamaha i Roland sistemi će koštati 650-830 dolara. Pogodni su za lično praćenje. Ali ipak, mnogi bubnjari su vođeni profesionalnijim monitorima. Stručnjak za elektronske bubnjeve Simon Edgoose savjetuje: „Preporučio bih da nabavite dva Mackie SRM450 ili nešto istog kalibra za korištenje kao male monitore. Tek tada možete čuti sebe. Trik je u tome da zvučnike pokrenete na otprilike pola snage (treba uzeti sa marginom, zvučnici ne bi trebali raditi na maksimumu). Tada ćete dobiti odličan zvuk. Veliki zvučnik na pola jačine zvuka zvuči mnogo bolje od malog na punoj jačini."

Da li je posuđe potrebno čistiti?

Osim zvuka, postoje još dvije stvari koje treba uzeti u obzir prilikom čišćenja činela: (1) koliko je bezbedno za njih; i (2) kako želite da vaš hardver izgleda? U muzičkoj aktivnosti imidž je veoma važan. Za neke grupe je potrebna kristalna čistoća i urednost, za druge nešto više kao grunge.

Bez obzira na vaše želje, tanjiri uvijek trebaju biti suvi. Visoka vlaga u prostorima za probe i koncertnim dvoranama, znojne ruke i kisele naslage predstavljaju ozbiljnu prijetnju hardveru. Izbirljivi bubnjari koriste pamučne rukavice, brišu činele mekom krpom i čuvaju ih u posebnim kutijama. Moderne navlake sa vunenom postavom održavaju tanjire toplim i suvim.

Međutim, bez obzira koliko pažljivo vodite računa o svom hardveru, on se vremenom zaprlja. Prljavština ulazi u žljebove i zvuk postaje drugačiji. Što se tiče zvuka, postoje argumenti i za i protiv čišćenja.

Čuveni britanski bubnjar Steve White dijeli svoje iskustvo: „Ne brinem posebno o čišćenju činela. Sviđa mi se kada se na njima nakupi patina, jer ublažava zvonjavu karakteristiku novih činela. Ovo je moje subjektivno mišljenje, ali da sam čistio hardver koristio bih toplu vodu i malo deterdženta. Bilo šta drugo ga može ogrebati."

Zaista, patina na činelama daje mekši zvuk u kojem uživaju mnogi bubnjari. "Patina" je nejasan izraz. Ovo je poseban izgled, kombinacija raznih hemijskih spojeva na legurama bakra i bronze, uključujući okside, sulfide, karbonate, sulfate. Sjećate li se karakteristične zelene boje Kipa slobode? - Napravljen je od mesinga. Za razliku od rđe na željeznim predmetima, patina ne uništava, već, naprotiv, štiti bakar i broncu od uništenja.

Kompanije proizvode tanjire koji su blistavo čisti i sjajni. Tako da imaju vrlo atraktivan izgled, a čini se da na ovaj način zvuče mnogo bolje. Međutim, to nije sasvim tačno, već prije psihološki učinak.

Ako i dalje želite da očistite svoj hardver, budite oprezni. Skupe činele su napravljene od visoko kaljene legure, mnoge imaju posebne zaštitne premaze. Neka sredstva za čišćenje mogu uzrokovati ogrebotine, a previše poliranja može utjecati na karakter zvuka.

Oštećene činele mogu zvučati manje visoko. A za mnoge igrače koji vole mračni, misteriozni tembar koji se tradicionalno povezuje sa veoma starim Zildjiansima, ovo je plus.

Mnoge pedale za bas bubanj i hi-hat imaju ugrađene utikače za otklanjanje problema, ali hajde da pogledamo moguće uzroke. Ako vaše stopalo pritisne jače nego što želite, to stvara neželjenu napetost u vašem držanju, što utiče na vaše performanse. Ako imate velika stopala (i visoki ste), to može pogoršati problem, ali vjerovatno je nešto drugo. Nešto vas tjera da stanete na pedalu kada već želite da zaustavite pritisak. Najverovatnije je u pitanju napetost. U idealnom slučaju, ugao kolena bi trebao biti nešto veći od 90°, što znači da vaša potkoljenica treba biti blago nagnuta naprijed. To vam daje slobodu i određuje hoće li vam peta biti podignuta ili ne da se krećete gore-dolje bez ograničavanja stopala. Ali ako vam je cijelo tijelo nagnuto naprijed, tada ugao u kolenu može pasti ispod 90° do oštrog ugla, što uzrokuje napetost.

Gore navedeni razlozi su uzrokovani nervnom napetošću. Što ste napetiji, više ćete se kretati naprijed, a ako ste opušteniji, više ćete sjediti uspravno. Općenito, ako ste iz bilo kojeg razloga napeti, onda postoji prirodna tendencija da se "iselite" naprijed. Ovo može uticati na vašu poziciju tokom igranja, tako da možete primetiti da ni vi ne pogađate tačan centar zamke. Ili ćete možda samo primijetiti da vam potkoljenice "kliznu" naprijed tako da vam ugao koljena postane veći od 90°. U ovom slučaju, ugao može biti prevelik za efektivnu snagu i rukovanje tokom igre.

U svakom slučaju, postoje dvije stvari koje možete uzeti u obzir. Prvo snimite (ili barem fotografirajte) svoju igru i pažljivo analizirajte što se događa. Drugo, pažljivo proučite profesionalne igrače sa dobrim držanjem.

Zašto praviti rupu u mom bas bubnju?

Rezanje rupe na prednjoj strani povećava napad, skraćuje trajanje note i smanjuje rezonanciju. U kasnim 60-im i 70-im, bubnjari su potpuno uklonili prednji kraj i koristili različite prigušivače za prigušivanje, zajedno sa bliskim razmakom mikrofona i više mikrofona.

U 80-im godinama, bubnjari su vratili prednji dio, ali su izrezali otvor. Danas se neki bubnjari vraćaju korišćenju jednodelnog prednjeg dela.

Takođe 70-ih, rock legende poput Cozy Powella svirale su manje bubnjeve duboke 14" većeg prečnika, tj. 24 ili 26 inča. Današnji bubnjari se pitaju zašto ne mogu dobiti zvuk poput 26x14 od 22x18 (ili čak 20x20). Dobićete dubok zvuk, ali nikada nećete dobiti udarac i udar bubnja od 14 inča.

Ian Paice iz Deep Purplea dodaje:

“Postoji mnogo stvari koje treba uzeti u obzir prilikom postavljanja bas bubnja, prigušenja i postavljanja mikrofona. Prvo, jedini put kada možete napraviti rupu na prednjoj strani je za mikrofon. Akustički, bas bubanj bolje zvuči sa dva čvrsta dijela. Ovo daje dubinu, postojanu notu i "toplinu" - nešto što mikrofon zaista ne voli! Lično volim zvuk "old school" bas bubnja (sa čvrstim dijelovima), ali razumijem da u savremeni svet pojačanu muziku ovo često neće uspjeti, niti će pokušati "izliječiti" zvuk uz pomoć mikrofona.

Veličina bas bubnja je takođe važna. Manje bubnjeve - 20" ili 22" je lakše kontrolisati jer rade na višoj frekvenciji od većih bubnjeva. Da biste oponašali manji bas bubanj za porthole, opremite ga nečim poput Remo Powerstroke-a i dekonstruirajte glave skoro do tačke u kojoj počinju izgledati naborane. Ovo će dati snažan, energičan zvuk. Veoma je korisno (i apsolutno neophodno za mene) imati dobre monitore koji vam omogućavaju da pravilno čujete bas bubanj, pošto je većina jačine akustičnog bubnja eliminisana da bi se prilagodio mikrofon.

Veliki bubnjevi imaju svoje sopstvenim problemima, ali ako ih pravilno podesite, pružit će vam više zadovoljstva i, ako je potrebno, moćniji zvuk. Morate koristiti više unutrašnjeg prigušivanja kako biste iskorijenili prizvuke i prizvuke svojstvene bubnju. I zaista nisam uspio pronaći metodu koja odlično funkcionira za svaki bubanj. Udarač za bas bubanj je takođe važan: ako je udarač mekan gubite zamah, ako je tvrd gubite dubinu.

Mnogi od nas se trenutno vraćaju u plitke bubnjeve. Ideja je da što su zidovi bliži jedan drugom, to brže reaguje prednji zid na udar malja. Moji scenski kompleti imaju 26x14" kick, a ja koristim 24x14 u studiju. Na našem posljednjem albumu koristio sam čvrste zidove 24x14 i postigao ono što mislim da je najbolji zvuk koji sam ikada snimio. Zapamtite, ako bubanj zvuči dobro za vaše uši, vjerovatno će dobro zvučati kroz mikrofon."

Mogu li popraviti oštećene činele?

Ako nastavite da svirate na napukloj čineli, vrlo je vjerovatno da će naprslina biti sve veća i veća sve dok činela ne postane potpuno beskorisna. Koliko će činila trajati nemoguće je reći, ali ćete u isto vrijeme svirati činele sa neobično sirastim zvukom.

Možete spasiti napukle ploče, nakon čega mogu živjeti godinama. Ovo pretpostavlja da ste upoznati sa osnovnom obradom metala. Alternativno, možete pronaći stručnjaka. Rešenje koje su bubnjari koristili decenijama sa različitim stepenom uspeha je da se jednostavno izbuši mala rupa na kraju pukotine pomoću svrdla za metal (možda 1/8 ili 3/16 inča). Ideja je da zaobljene ivice rupe sprečavaju da pukotine dalje napreduju.

Ploča mora biti stegnuta i morate imati punu zaštitu za ruke i oči itd. Možete staviti električnu traku da spriječite klizanje bušilice. Pokušajte ne gurati, samo pustite alat da radi svoj posao. Problem s ovim je što ćete i dalje imati nazubljene ivice u rupi. Možete ih, naravno, učiniti glatkijim. Ali najvjerovatnije će se pukotina ponovo pojaviti ako slučajno udarite blizu nje. Stoga je obično najbolje izrezati cijelo područje oko pukotine.

To se radi turpijanjem i brušenjem turpijom zaobljenih rubova oko i malo izvan postojeće pukotine. Na kraju ćete dobiti okrugli izrez u obliku slova "U" na rubu ploče, koji treba izgladiti mekom turpijom i brušenjem.

Da biste smanjili mogućnost pucanja činela, provjerite kako svirate. Pukotine na ivici obično se javljaju na crash činelama jer se udaraju određenom količinom sile pomoću ivice štapa. Da biste smanjili efekat "šoka" na metal činela, nagnite činele pod uglom blago prema sebi. To jest: nemojte ih postavljati vodoravno, kako ne bi udarili u njihovu ivicu.

Udarac skoro uvek dolazi iz činele, a ne u nju. Takođe vam daje najpotpuniji tembar. Nemojte snažno udarati činelu, jer nema smisla gurati činelu do njene maksimalne jačine. Također, uvjerite se da su vaša obujmica od filca i čahure za centriranje uvijek u točnom položaju kako ne bi došlo do kontakta metala s metalom. I nemojte previše zatezati maticu - pustite činelu da se slobodno ljulja.

Kako pravilno podesiti rezonantne glave?

Rezonantne glave su tako nazvane jer dodaju maksimalnu rezonancu vašem zvuku kada napetost reaguje na udar glavne glave. Ispostavilo se da udar daje "osećaj" i napad, dok rezonanca - tembar i sustain. Ovo vam prirodno stvara veliku napetost u gornjem dijelu glave, jer vam zvuči odlično dok sjedite. A kada ustanete iza bubnjeva i slušate kako neko drugi svira sa strane, bubnjevi zvuče dosadno. Ovo je često rezultat zanemarivanja rezonantne glave!

Počnite tako što ćete ukloniti obje glave s malog toma i obrisati rebra ležaja. Ako si to možete priuštiti, onda općenito kupujte nove glave. Najlakša opcija je imati iste glave i na vrhu i na dnu. Isprobajte jedan sloj Coated ili Clear Remo Ambassador, Evans G1 ili Aquarian Classic/Coated. Ako više volite "čvrstu odjeću", pokušajte sa dvoslojnom (Remo Emperors, Pinstripes ili Evans G2s) Ali ipak je poželjno imati jednoslojnu rezonantnu glavu radi boljeg održavanja i svjetline.

Sada ste naučili o tri opcije podešavanja: rezonantna glava je zategnuta na isti način kao i glavna; ili viši (niži) od glavnog. Podesite gornju i donju glavu istovremeno za najčistiji, najotvoreniji mogući ton. Podesite rezonantnu glavu niže za funky, bogat, dubok zvuk (ali pazite, "spoljnom" slušaocu može zvučati dosadno). Ili malo više za malo dodatnog "sjajca". Neki igrači podešavaju glavnu glavu u sredini radi "debelosti" ali sa dovoljno naprezanja za dobar odboj štapa, a donju glavu malo više da pojačaju efekat, posebno ako nema podrške za mikrofon.

Pokušajte početi s donjom glavom, a zatim instalirajte glavnu glavu i eksperimentirajte s tri opcije. Ne postoji recept za tačno kako to učiniti, osim kako to učiniti mnogo puta, eksperimentisati. Gitaristi moraju da se ugađaju svaki put kada sviraju. A bubnjari mogu da zaborave na podešavanje nedeljama, mesecima i godinama!

Top session bubnjar Ralph Salmins dodaje:

„Obično dobijam više tonaliteta od donje glave. Nakon što su glave na mjestu, pokušavam postići otprilike istu visinu podešavanjem više ili niže. Ovo daje čist, rezonantni raspad. Pokušajte pronaći visinu bubnja koja izgleda najprirodnije. Smatram da obično nije previsok, bliže donjem kraju opsega podešavanja. Više volim Clear Ambassador za rezonantnu glavu i Coated Ambassador za glavnu glavu. Koristim Coated Emperors na podnim tomama za malo više masti.

Skidam bubnjeve sa njihovih držača i podešavam donju glavu ako ne dobijem zvuk koji želim. To je malo gnjavaža, ali je neophodno - zaista utiče na ceo zvuk. Donje glave mijenjam samo kada su istrošene - vjerovatno jednom u nekoliko godina. Pogoršanje naravno utiče i na zvuk.

Koji je najbolji način za uklanjanje buke malog bubnja?

Svi bubnjari, čak i moćni Portnoy i Lang, bore se sa bočnim zvukom malog bubnja - bukom ili zujanjem. Karakteristično je za fizički dizajn malog bubnja da će bubanj u nekom trenutku reagovati sa odgovarajućim stranim frekvencijama. Lagana prilagodba zatezanja toma, ili možda jačanje vijaka za vezivanje s obje strane bubnja, često može ublažiti problem. Samo zato što ne čujete povratnu buku na snimcima Portnoya ili Langa ne znači da se oni nikada ne bore protiv toga.

Međutim, postoje tehnike snimanja/snimkanja koje uklanjaju neželjeni šum. Thomas i Mike daju nekoliko savjeta o tome kako se nositi s tim. Thomas kaže: „Većina mojih snimaka je zatvorenih mikrofona, a svaki bubanj je pojedinačno upravljan mikrofonom i kontroliran/ekviliziran/komprimiran. Ovo ima tendenciju da zadrži buku malog bubnja izvan miksa."

Mike dodaje: „Glavni razlog zbog kojeg ne čujete previše buke uživo ili u studiju sa mnom je taj što radije koristim više vrhunskih mikrofona (za više napada) nego donjih mikrofona (koji su karakterističniji za zvuk zamke). ) u mojim miksevima i zvucima bubnjeva."

Podešavanje i prigušivanje su očigledno važni, iako Mike dodaje: "Traka na glavi (i na zamci i na tomovima) pomaže u kontroli viška buke."

Evo još nekoliko Thomasovih savjeta:

„Buka malog bubnja u velikoj meri zavisi od podešavanja svih bubnjeva, kao i od prostorije/okruženja, tipa opruga i cjedila koje koristite. Lično volim buku i osjećam da nešto nedostaje kada je nema. Bez šuma i prizvuka, bubnjevi se osjećaju kao mnogi pojedinačni instrumenti, a ne kao čvrsti "set". Postoji ograničenje za količinu buke koja mi odgovara, a ako je previše buke, podesit ću i možda promijeniti ugao toma umjesto napetosti opruge.

“Smatram o buci kao o 'ljepku' koji povezuje pojedinačne komponente čitave postavke. Možda kada se gleda iz ove pozicije, ova buka postane malo prijatnija! Ako se jednostavno ne možete zaljubiti u njega, eksperimentirajte s podešavanjem vašeg malog bubnja sa zatezanjem donje glave i cjediljkom. Postoji na desetine različitih bubnjeva (24, 12, 16, neki sa utorima, bakrenim oprugama, žicama, itd.) i svaki ima malo drugačiji zvuk, odziv i količinu šuma. Tako možete individualno odabrati idealnu količinu buke.

Koja je tajna iza tihog, gromoglasnog zvuka bas bubnja?

Najveći, bujni bas bubnjevi su ogromni orkestralni bubnjevi prečnika 26 do 36 inča, ali su često plitki - samo 10 do 16 inča. Napravljeni su da zvuče akustično, ne prigušuju i imaju velike prečnike jer što je veći prečnik, to je dublji osnovni ton. Naprotiv, mnogo toga što se dešavalo decenijama sa setovima bubnjeva bilo je usmereno na upravljanje zujanjem, posebno uz upotrebu bliskih mikrofona.

Rezanje rupe u prednjoj glavi, prigušivanje iznutra i korištenje glava koje imaju prigušne elemente u sebi ili korištenje dvoslojnih glava sve to smanjuje šum i pomaže u kontroli zvuka. Na primjer, vrlo prigušeni Aquarian SuperKick je sjajan udarac glavom ako želite čvrst, jak udarac. Prilično je funky, iako ne pretjerano bum.

Upotreba prstena za "otvor za otvor" pojačava udar, ali smanjuje buku, dozvoljavajući zvuku/valu da se rasprši naprijed. Što je rupa veća, zvuk bubnja je jasniji, ali reverb iz tijela je manje intenzivan. Prigušenje (glava ili školjka) snižava visoke tonove i čini da bubanj zvuči mnogo dublje.

Dakle, za bumnost treba koristiti jednoslojne glave, obje trebaju biti čvrste, plus bubanj velikog promjera i male dubine. Pogledajte izbliza: zar ne možemo dobiti formulu Džona Bonama i Badija Riča, koji su obojica svirali bubnjeve 26x14? Tako je! Ovo je veliki potpis starijih bendova, dizajniranih za akustični zvuk, koji su se svuda koristili prije ere "bliskog mikrofona".

Blisko raspoređeni mikrofoni komplikuju sliku jer je mikrofonu prilično teško da se nosi sa grmećim bas bubnjem iz direktnog dometa. Ali ovo je sasvim drugo pitanje.

Da se vratimo na prvobitno pitanje: kada govorimo o "bum", Simon Phillips odmah pada na pamet. Simon nije samo jedan od velikih bubnjara na svijetu, on je i jedan od talentiranih inženjera i producenata. On savjetuje:

“Preporučio bih korištenje Remo Clear Ambassador prednjih i stražnjih glava. Nemojte koristiti nikakvo prigušivanje, podesite ih na isti način, više nego što obično podešavate - tu počinjete. Očigledno je da će veličina kućišta napraviti veliku razliku. Međutim, ako je kućište previše duboko (dublje od 16 inča), onda neće zvučati sjajno. Za ovu vrstu podešavanja, dubina od 14" je po mom mišljenju najbolja. Ako je previše bučno, možete eksperimentirati s prigušenjem na prednjim i stražnjim glavama. Takođe eksperimentišite tako što ćete prednju glavu postaviti više, a zadnju glavu niže. Postoji toliko mnogo varijacija o tome kako bas bubanj može zvučati - sve je na vama šta više volite i, što je još važnije, kako se uklapa u muziku koju svirate."

Koja je razlika između drvenih, čeličnih i sintetičkih školjki bubnja?

U stvari, veličina tijela, plastika i podešavanje igraju veliku ulogu u karakteru zvuka. Kada su u pitanju materijali karoserije, svaki bubnjar čuje zvukove drugačije. Često možete čuti kako cijenjeni bubnjari proturječe jedni drugima kada opisuju prednosti metala ili pleksiglasa, pa čak i javora i breze. Dakle, nema konsenzusa.

Carl Palmer, koji je analizirao različite materijale za bubnjeve više od mnogih koji vole da pričaju o tome, kaže:

„Za mene je problem sa drvetom oduvijek bio ovaj „ugodan“, topao zvuk! Ovo je odlično za jazz/big bend i neke vrste rocka. Na primjer, imam Brady set u finišu od eukaliptusa (Jarra drvo), najbolji drveni bubnjevi koje sam ikad svirao. Zvuk je pun, glasan, dubok i jasan. Jarrah može izdržati pritisak od 1800 psi (psi). Veoma dobro podešen u niskom registru, ali stvari ne idu tako dobro u visokom regionu, recimo na tom od 12x8". Da biste dobili jasnu i svetlu sliku na visokim frekvencijama, možda će vam trebati glava „manjeg koloseka“, kao što je Ambassador, a ne Emperor. Ovo drvo nudi veoma dobru zvučnu sliku na svim nivoima - samo je uticaj glave potrebno uzeti u obzir da bi se dobio širok opseg podešavanja. Isto se ne može reći za mnoge druge vrste drveta koje se još uvijek koriste za izradu bubnjeva.”

„Nerđajući čelik je moj lični favorit“, nastavlja Carl, „jer je zvučna slika izuzetno dobra u većini uslova – jasna, glasna i brza. Odlično za prog rock! Osvetljenost na visokom nivou je veoma dobra i čini se da zvuk putuje kroz kućište veoma brzo - nema zrnatosti (kao drvo). Također imate dodatnu prednost igranja Tomsa u ovom slučaju, jer Tomovi uvijek reaguju sporije.”

“Perspex (pleksiglas) nije tako glasan kao nehrđajući čelik, ali ima neke sličnosti u zvučnoj slici i podešavanju. Postavka Blue Ludwig Vistalite koju imam uvijek je zvučala dobro u Evropi, a novi zavari koji se koriste u konstrukciji karoserije čine podešavanje mnogo bržim i boljim. Bubnjevi zadržavaju svoj zvuk u cjelini tokom cijelog koncerta. Nisu tako glasni kao neki drveni bubnjevi, ali zvuče vrlo jasno. I što je glava snažnija, kao Emperor ili CS Black Dot, to je bolji ukupni zvuk. Bubnjevi zvuče inspirativno kada ste iza njih, ali spolja, ukupan zvuk je lakši. Međutim, ovi bubnjevi imaju određenu magiju kada ih snimate. Podni tonovi mogu zvučati fantastično."

Igor Emelyanov i Farmatique, 20.09.2014

Bilješka:

Struktura ploča

Ako uzmete tanjir u ruku, pogledate izbliza, kao i pogladite i osjetite :-), sigurno ćemo vidjeti kupolu. U samoj sredini kupole obično se nalazi rupa neophodna za pričvršćivanje ploče. Pored kupole nalazi se tijelo ploče, takozvana ride-zona. Rub činele je tanji, naziva se šok ili crash zona.

Sva tri dijela (zone) činele u rukama pravog bubnjara pretvaraju se u prostor za sviranje. A ako je sve u redu s vašom glavom i maštom, moći ćete iznenaditi druge ne samo virtuoznom igrom, već i brojnošću raznih zvukova izvučenih iz valjanog blanka koji je postao umjetničko djelo – tanjira koji držiš u rukama!

Dakle, bubnjar može pogoditi jednu od tri zone koje utiču na zvuk činele:

Sviranje kupole daje zvuk zvona koji je drugačiji od ostalih. Ovo poboljšava dinamiku igre;

Sviranje u zoni vožnje otkriva zvuk činela ne odmah. Ovo je takozvani ping sa prizvucima koji su svojstveni ovoj činili, tako da je zvuk ovdje jasniji. Ovdje udaraju uglavnom glavom štapa i vode ritmički dio (na primjer, tokom refrena);

Sviranje u zoni sudara pokazuje puni zvuk činela. Ovo je njegov najtanji i najglasniji dio, pa se ovdje jasnoća smanjuje povećanjem glasnoće. Muzičar tu stalno kuca, ističući sinkope, vrijeme zaustavljanja, početak ili kraj pjesme. Možete smanjiti do ivice da podignete dinamiku izvedbe na najglasniji nivo.

Moderni bubnjari, kada sviraju solo na činelama, takođe mogu, nakon što udare ivicu u ritmu kompozicije, nasloniti dlan na postolje i napraviti zvučni talas (probajte!).

Šta utiče na zvuk činela?

Dva parametra koja utječu na zvuk činele su njegova veličina i težina (debljina).

Veličina ploče- ovo je njegov prečnik, koji se meri u inčima i označava ikonom ". Činele velikog prečnika se koriste na velikim prostorima, jer mogu da pumpaju zvuk vašeg seta, ali činele sa malim prečnikom su eksplozivnije. Ali na velikim prostorima nestaju, gube se, iako će u malom klubu biti prilično čujni. Veličina kupole je također važna: činele s većim, oblikovanijim kupolama daju više prizvuka, pa sviraju sve glasnije i glasnije.

Težina (debljina) utiče na jačinu zvuka, ukupan zvuk i snagu činela. Tanki instrumenti imaju brzi napad i zvuk bogatiji. Dobre su za korištenje pri tihoj i srednjoj glasnoći, bez udaranja punom snagom.

Teške činele imaju širi i glasniji zvuk i morate ih udarati svom snagom. Teški crash "i daju više napada i bolje seče, a teški hat" s i ride "s daju oštru i jasnu artikulaciju, tako da se svaki pogodak čuje. Srednje činele su kompromisno rješenje za sve prilike. Ali da biste dobili najveću raznolikost , bolje je imati i debele i tanke ploče.

Profil činela (profil)- važan parametar: što je veći, to je jači zvuk. Zvuk ovisi o suženju i debljini metala u njemu (taper): da li će biti više sudara ili više vožnje. Rub tanjira takođe može biti zakrivljen gore ili dole (takvi tanjiri se nazivaju porculan ili "čajnici").

Sada je moderno praviti činele s rupama, palicama, zvonima - sve to utječe na timbar zvuka i prilagođava ga. Cimbale sa rupama daju zvuk izmedju porculana "oh i crash" jedi, vozi "s sa palicama su dobre u dzezu, one" sipaju "da mama ne place! A zvona na klobuku" su pogodna za ludake koji se oblace nemam dovoljno zvuka jednostavnog šešira" a.

Oblik ploče može biti vrlo različit. Kupola je obično u obliku čaše ili bradavice, ali može biti u veličini od male šolje do polovine poluprečnika posude. Kod uobičajenih vrsta kupola najčešće ima oblik zdjele i prečnika reda veličine 1/5 promjera ploče.

Skupocjene činele profesionalnih serija se prvo lijevaju, a zatim se nastali diskovi kovaju, obrađuju sekačima, praveći takozvane zvučne žljebove na površini, od kojih ovisi zvuk. Posebno su cijenjeni tanjiri u potpunosti izrađeni ručno. Njihov udoban i topao zvuk se često naziva "tube". Razlog za to je jednostavan: veličina i lokacija poteza kovanja su vrlo važni, a što su zvučni žljebovi raznovrsniji, to je zvuk sočniji i zanimljiviji. Kod ručno rađenih činela, lokacija i jačina udaraca kovanja su raznovrsniji i nepredvidivi.

Mašinski napravljene činele su također različite, ali međusobno sličnije po zvuku.

Činele se izrađuju od raznih legura. Postoje četiri glavna, ali svaka od njih je bazirana na bakru: zvonasta bronca, kovana bronza, mesing (mesing) i nikal srebro (nikl srebro - legura bakra, cinka i nikla).

Činele Student serije su štancane od bronzanog lima, ali se mogu i kovati i rezati sekačem. Tako da u ovim serijama naiđete na dostojne primjerke.

Moderne oznake činela uključuju seriju, težinu, vrstu činela i prečnik.

Na primjer, oznaka 16" 2002 Thin Crash kaže sljedeće: 2002 - naziv serije činela Paiste; Thin - indikacija težine činela; Crash - vrsta činela.

Težina ploče se u pravilu označava na sljedeći način:

ekstra tanak (super tanak) ili tanak papir (tanak kao papir);
tanak (tanak);
srednje tanak (polutanak);
srednji (srednji);
srednje teška (lako teška);
teška (teška);
ekstra teška (super teška).

Ponekad možete pronaći takve oznake težine:

studio (za studio - srednje tanak, polutanak);
pozornica (za koncert - srednje teška, laka teška);
stijena (za stijenu - teška, teška);
snaga (snažna - teška, teška);
metal (za metal - ekstra teška, ekstra teška).

Također, oznaka može sadržavati sljedeće riječi: zvono (zvono), svijetlo (svijetlo), briljantno (sjajno), crush (gnječenje), tamno (tmurno), duboko (duboko), suho (suvo), brzo (sa brzim napad), full (pun), fusion (fuzija), light (svjetlo), power (moćan), projekcija (rezanje), thrash (pirsing), tesno (gusto), trash (prljavo).

Vrste ploča

Crash činele

Zvuče moćno i koriste se uglavnom za akcente, sviraju se u parovima u orkestrima (zvuk se izvlači udaranjem činela jedna o drugu).

Crash činele

Crash činele dolaze u raznim težinama, od vrlo tankih do vrlo teških, ali ivica činela je uvijek prilično tanka. Profil ovih činela karakteriše najveća debljina kod kupole, koja se postepeno smanjuje prema ivici, zbog čega udarci imaju gust širokopojasni zvuk. Tipična veličina (prečnik) je 16" ili 18". Veliki proizvođači nude činele od 14" do 20", a kada se rade po narudžbi, prečnik može biti od 8" do 28". Parovi orkestarskih činela obično imaju prečnik od 16" do 21".

Hi-hat činele

Hi-hat činele (hi-hat)

Hi-hat je par činela (sličnih po profilu kao crash, ali obično malo debljih) postavljenih na posebno postolje sa nožnim mehanizmom koji vam omogućava da udarate jednu činelu o drugu. Postoje otvorene i zatvorene pozicije. Zvuk se proizvodi kako udarcem štapa u oba ova položaja, tako i pritiskom na pedalu nogom, uslijed čega činele udaraju jedna o drugu. Neki bubnjari koriste dva crash-a i na taj način pokušavaju postići zvuk starih siktajućih šešira iz sredine 20. stoljeća. Takođe ponekad postoje šeširi sa rupama na donjoj ploči i zakrivljenom površinom.Ovi tehnički trikovi doprinose bržem odlivanju vazduha i jasnijem zvuku.

Obično se koriste činele od 13" i 14", a za tešku muziku se nalaze i 15" činele.

Vozite činele

Ride se koristi za označavanje činela za bubnjeve. Ranije proizvođači nisu dijelili činele na vožnje i sudare, već su se jednostavno dijelili po težini i promjeru. Svaki muzičar je sam birao koju činelu i šta će mu odgovarati u igri.

Što je vožnja veća i deblja, to bolje zvuči u glasnijoj muzici. Za razliku od crash-a, ivica ride činele je obično prilično debela.

Najčešći pogoni su 20" u prečniku, ali veličine od 18" do 22" se smatraju standardnim. Veliki proizvođači prave vožnje od 16" do 26" u prečniku.

Sizzle činele

Cimbale tipa sizzle (u prevodu sa engleskog "šištanje", "skvičanje") su ride, kojima se dodaju nekakve "zvečke" za promjenu zvuka, najčešće zakovice ili lanci. Slične činele za koje se predviđalo da će imati odličan U budućnosti u kasnim 1980-im i ranim 1990-im, doživjeli su vrhunac svoje popularnosti, a da nisu postali zamjena za ride činele.

Splash činele

Vrlo tanke i male ploče. Njihova debljina se ne mijenja od osnove do ruba, pa stvaraju šištavi naglašeni zvuk.

Splash činele se koriste za sviranje akcenata, najčešće sinkopiranih, i sviraju se vrlo snažno.

Splash činele imaju prečnik od 6" do 12", a najpopularnije veličine su 8" i 10".

Ploče za čaj (kina)

Činele imaju prljav glasan zvuk. Njihov rub je okrenut prema gore prema glavnom smjeru savijanja tijela, što samo po sebi praktički ne mijenja debljinu od kupole do ruba. U kompletu bubnjeva, smatraju se efekt činelama dizajniranim da sviraju i crash i ride dijelove. Ali ovo drugo zahtijeva kupolu, zbog čega se čini da su neki od porculana okrenuti naopačke. Bubnjar Rolling Stonesa Charlie Watts koristi porculan umjesto crash-a i ne smeta mu. Osim toga, on okači ploču pogrešno, sa zakrivljenom ivicom prema gore, kao da je posebno želi razdvojiti štapom. Ali u zvučnoj paleti benda zvuči neverovatno.

Kineske činele su dostupne u prečniku od 6" do 27". Činele od 12" ili manje se često nazivaju china splash ili mini kineski.

Swish i pang činele

Riječ je o činelama takozvane kineske grupe, namijenjene sviranju ride-partova. Pojavili su se kao rezultat saradnje Gene Krupe i kompanije Avedis Zildjian.
Swish se najčešće koristi sa palicama, što zvuku daje moćan prljavi ton. Uobičajene veličine za swish činele su 16" do 22", a za pang činele 18" do 20".

Krajem 20. vijeka interesovanje za ove činele je potpuno opalo, ali su se početkom 2000-ih ponovo pojavile u katalozima vodećih proizvođača, poput Zildjiana i Paistea, a pang činele se mogu kupiti od nekoliko manje poznatih kompanija, kao npr. Istanbul.

Kako se brinuti za tanjire

Tržište ima velika količina specijalnih deterdženata. Oni rade zaista dobar posao, ali su prilično skupi. Stoga možete koristiti običan sapun za pranje rublja i spužvu od pjenaste gume. Glavna stvar je da ne koristite tvrda ili metalna sredstva (ovo će stati na kraj izgledu, kao i zvuku činela). Operite ploču pod tekućom vodom glatkim kružnim pokretima, počevši od sredine i povećavajući prečnik. Kada se uklone svi tragovi štapića i prstiju, obrišite ploču mekom krpom i ostavite da se potpuno osuši.

Ako ovu proceduru obavite nakon svakog koncerta, tanjir će dugo izgledati pristojno.

Još nekoliko korisnih savjeta.

Ploče je bolje čuvati u vodoravnom položaju. Ako ih postavite okomito, prije ili kasnije će se iskriviti.
Nemojte slagati ploče jednu na drugu. Ako je i dalje potrebno, između ploča položite sloj meke tkanine.
Nemojte štedjeti na transportnom koferu, to će pomoći da krhke ploče budu bezbedne.

Sretno svima u radu!

Koji stil muzike sviraš? S obzirom na stil, da li razumijete kakve činele su vam potrebne da dobijete zvuk koji vam je potreban? Neki muzičari imaju veoma ozbiljne probleme sa odabirom pravih činela.

Često se čuju žalbe od muzičara kao što su: “Moje činele su zvučale odlično u muzičkoj radnji, ali kada sam počeo da ih sviram u svom bendu na koncertu uživo, nažalost više nisu davali tako sjajan zvuk”, ili: “Kupio sam ove činele prije samo par mjeseci, a već su pokvarene” ...

Neki muzičari kupuju činele koje zapravo ne zadovoljavaju individualne potrebe i predviđene zadatke samih muzičara. S tim u vezi, treba napomenuti da tanke činele zvuče odlično kada se testiraju na pogrešan način u muzičkoj prodavnici kada su odabrane (često samo laganim tapkanjem prstima, ili u najboljem slučaju, testiranjem laganim dodirom štapića). To je zbog činjenice da tanje činele počinju proizvoditi zvuk već pri laganom udaru. Ali kada svirate hard rock u lokalnom klubu, ove činele nisu dovoljno jake da to "prežive" i da se ne razbiju.

Stoga predlažemo da se pridržavate niza savjeta pri odabiru ploča:

Prvo sami odlučite gdje i u koje svrhe ćete koristiti činele, kako ćete na njima svirati;
Testirajte zvuk činela u muzičkoj prodavnici kao da svirate uživo na koncertu (neprekidno udarajte u činele kao na koncertu!). Ako tokom testiranja samo lagano udarate po činelama i to samo prstima, nećete dobiti objektivnu predstavu o pravom zvuku činela i daćete lažnu sliku o zvuku, koja u budućnosti možda neće odgovarati Vaše akustičke potrebe;
Pokušajte da stvorite što prirodnije radno okruženje u muzičkoj radnji kada birate svoje činele. Budite spremni na činjenicu da je ovo mjesto potpuno drugačije od onoga gdje ste inače navikli igrati.

Ploče srednje težine su dobra polazna tačka pri odabiru. Nakon što ih testirate, možete isprobati lakše ili, obrnuto, teže modele, testirajući zvuk dok ne pronađete opciju koja vam odgovara i savršen zvuk. U prodavnicama je često moguće svirati čitave ritamske delove na probnom kompletu bubnjeva, a to se mora učiniti uz dovoljan napor i dovoljnu jačinu, jer pravi zvuk postaje jasan tek pri punoj snazi i jačini i pri punom kontaktu.

Postavite činele na postolje i podesite njihov položaj (nagnite ih kako su nagnuti u vašoj postavci) na isti način kao što biste to učinili kada se pripremate za pravi koncert. Sjednite i počnite igrati na isti način na koji obično igrate. Ova vrsta testiranja je u stanju da otkrije pravu paletu zvuka i demonstrira upravo kvalitet zvuka koji možete dobiti na pravom koncertu.

Kada testirate činele, pokušajte da budete u istom raspoloženju u kojem biste inače bili kada svirate sa svojim bendom i pokušajte da svirate na odgovarajućoj glasnoći kao što biste to radili u pravom nastupu uživo. Svirajte tiho gdje je potrebno, a glasno gdje je potrebno, ovisno o akustičkoj strukturi kompozicije, uz pažljivo slušanje gdje se zvuk pojačava i smanjuje, slušajte napad i sustain (od engleskog "sustain" - trajanje zvuka). Većina činela pokazuje svoje pune akustične kvalitete unutar određenog opsega jačine zvuka. Bilo bi sjajno kada biste mogli da uporedite zvuk činela sa vašim činelama: za svaki slučaj, ponesite činele sa sobom u muzičku prodavnicu.

Zamolite prodavca ili prijatelja da svira činele dok hodate po radnji i slušate kako čine činele zvuče spolja. Da li se zvuk pravilno reflektuje? Da li je dovoljno melodijski i muzički? Jesu li činele preglasne? Ili, obrnuto, nije dovoljno glasno?

Tokom testiranja koristite vlastite batake.

U tome vam može pomoći i mišljenje kompetentnih ljudi pravi izbor. Stručnjak za bubnjeve u vašoj prodavnici ploča može vam dati dobre savjete i preporuke, stoga slobodno postavljajte pitanja i slušajte stručnjake.

Budite oprezni: činele koje su vam se svidjele kada ste ih kupili u trgovini možda nisu najbolji izbor i možda neće u potpunosti zadovoljiti vaše potrebe. Zapamtite nekoliko jednostavna pravila: Ako ste "teški" bubnjar (bubnjar koji svira tešku alternativnu muziku kao što je hard rock) ili ste navikli da uvijek svirate dovoljno glasno, odaberite veće i teže činele. Ove činele zvuče glasnije i prostranije, a takođe su u stanju da isporuče širu zvučnu paletu. Osim toga, uz sve ostalo, teški modeli činela su jači i izdržljiviji i zbog toga se mnogo rjeđe lome.

Tanke činele male veličine i male mase najprikladnije su za tiše sviranje pri niskim do srednjim glasnoćama. Tanje činele (crashes) nisu dovoljno jake i glasne da bi se svirale punom snagom i glasnoćom, kao na primjer na velikim javnim događajima. Teže činele su "ride" (od engleskog "ride" - ride - vrsta činela, koja je standardni dio većine bubnjeva, teška činela) i hi-hat (od engleskog "high-hat" - a tip činela sa stalkom, koji se koristi u kompletu bubnjeva) imaju veću otpornost na udarce, što vam omogućava da preciznim udarcima postignete čišći, jasniji i prodorniji (oštriji) zvuk.

Imajte na umu da tanke činele uvijek zvuče gotovo savršeno kada ih samo lagano lupkate prstima, pa kada testirate činele, uvijek ih svirajte na način na koji ste navikli svirati na pravom koncertu, tek tada ćete dobiti objektivnu predstavu o tome. zvuk činela koje kupujete..

U sredini činele nalazi se rupa za pričvršćivanje instrumenta na posebno postolje ili za pričvršćivanje remena.

Među glavnim tehnikama igre: udaranje visećih činela raznim palicama i batovima, udaranje uparenih činela jedna o drugu, igranje gudalom. Zvuk prestaje kada muzičar stavi činele na svoja prsa.

Po pravilu, udarci činelama padaju na jak ritam, istovremeno sa velikim bubnjem. Njihove stranke su napisane jedna pored druge. Zvuk činela in forte je oštar, briljantan, divlji, u klaviru - misteriozno šuštav i mnogo tiši. U orkestru činele prvenstveno dinamički naglašavaju vrhunac, ali se često njihova uloga svodi na šarene ritmove ili posebne vizualne efekte.

U žargonu, set činela muzičari ponekad nazivaju "peglom".

Enciklopedijski YouTube

1 / 1

✪ Muzika 3. Muzički instrumenti simfonijskog orkestra - Akademija zabavnih nauka

Titlovi

Uparene činele

Cymbal Alloys

Činele su napravljene od 4 glavne legure, svaka od njih je bazirana na bakru: zvonasta bronza (zvonasta bronza), kovana bronza (kovka bronza), mesing (mesing) i nikal srebro (nikl srebro, legura bakra, cinka i nikla) .

Zvono bronzano, B20

Poznat i kao metal za zvonce, to je legura koja se tradicionalno koristi za izradu visokokvalitetnih činela, gonga i, kao što ime govori, zvona. U pravilu se navodi da se legura sastoji od jednog dijela kalaja do četiri dijela bakra. Ovaj sastav je najčešći. Neki proizvođači zvona, gonga i činela koriste male, ali značajno mijenjajući prirodu legure, elemente, odnosno srebro, zlato i fosfor. Ova legura spada u takozvanu dvofaznu - to znači da se određeni dio kalaja nije otopio u "zrncima" bakra, već se nalazio između njih. Na ovaj način metal se stvrdne, ali postaje krhkiji od jednofaznih legura, što također utječe na to kako metal reagira na udarce čekićem i struganje. Stoga je upotreba mehaniziranih metoda proizvodnje vrlo ograničena.

Iz opšteg asortimana ove grupe istaknuta je Paiste Signature Alloy, ranije poznata kao Sound Alloy i patentirana u mnogim zemljama. Američki patent je posebno interesantan jer govori o komparativnim prednostima zvonaste bronce i savitljive bronze (vidi dolje) i ukazuje da Paiste ima tajnu tehnologiju koja omogućava da se čine činele izrađuju od lima. AT veliki orkestri Obično se koriste zvonaste brončane činele, koje imaju veći dinamički raspon od bilo koje druge.

Primjeri: Sabian HH i HHX, Sabian AA i AAX, većina Sabian Signature, Zildjian A i A Custom, Zildjian K i K Custom.

savitljiva bronza, B8

To je legura kalaja i bakra koja ne sadrži više od 8% kalaja. Ovo je jednofazna legura i može se hladno valjati u obliku lima, što nije moguće u slučaju zvonaste bronze (izuzetak su činele srednje klase nove generacije Sabian XS20; prave se valjanjem lima od B20 legura, koja značajno smanjuje troškove proizvodnje, bez značajnog gubitka zvučnih kvaliteta livenih ploča B20). Ova legura je dostupna u gotovom obliku kao lim u različitim razredima i debljinama. Većina činela za obuku napravljena je od savitljive bronze, koja je prikladan materijal. Kovane bronzane ploče dobra kvaliteta mogu se staviti u masovnu proizvodnju, jeftine su i, pošto je njihova osjetljivost niža od one kod zvonaste bronce, pogodnije su za početnike. Počevši od sredine 20. stoljeća, pokušavali su se napraviti najkvalitetnije činele od kovane bronze, u početku radi uštede. Kako kaže već spomenuti Paiste patent: „Prije manje od tri decenije, radi ekonomičnosti, eksperimenti su vršeni s običnim bronzanim limovima ili pločama koje sadrže 8 težinskih dijelova kalaja. Kao rezultat toga, "staro bronzano pravilo" je potvrđeno i priznato kao ispravno. Mora se shvatiti da se pažljivim radom ploče mogu postići značajni rezultati u pogledu kvaliteta upotrebom bronzanog lima ili ploče koja sadrži 8 težinskih dijelova kalaja, ali ti rezultati se ne mogu ni približiti onima koji su postignuti tradicionalno izrađenim pločama. koji sadrže 20 težinskih dijelova lima. Neće se svi složiti sa ovom razočaravajućom izjavom, napisanom mnogo nakon što je stvorena veoma uspješna serija Paiste 2002. Posebno su se visokokvalitetne čekićane bronzane činele pokazale kao posebno pogodne za glasnu muziku. Najbolji od njih se sada približavaju, a neki tvrde da su postigli rezultate jednake kvaliteti najfinijim činelama od zvonaste bronze. [ ]

Primjeri: Harpy H, Meinl One of a Kind, Meinl Custom i Amun, Meinl Lightning i Raker, Meinl Classics i odvojena generacija X, Meinl Trooper i Cadet, Meinl Meteor i Marathon B18, Orion Solo Pro i Solo Pro Master, Orion Viziuss, Paiste 2002 i Giant Beat, Paiste 802 i Alpha, Paiste Pst8 i Pst5, Paiste 502 i odabrane Exotic Percussion, Pearl Pro, Sabian B8 i B8 Pro, Sabian Pro Sonix, Sabian APX, Saluda Glory, Zildjian ZXT i ZBT.

Brass

Neki od najboljih tradicionalnih gonga i činela tipa porculan napravljeni su od mesinga, ali ova legura se uglavnom koristi za izradu početničkih činela i činela za igračke, kao i "demonstracionih" činela koje neki proizvođači bubnjeva nude za izlaganje u izlozima. Konvencionalni mesing za činele je oko 38% cinka u bakru, legura koja se lako obrađuje, lako dostupna na tržištu u obliku listova i najjeftinija je sirovina za činele koja se obično koristi. Ton je topao, ali dosadan u poređenju sa bilo kojom bronzanom i vrlo malo bubnjara koristi ove činele.

Primeri: Harpy B, Meinl HCS i Marathon M38, Orion Twister, Zildjian Planet Z, Sabian Solar i SBr, Paiste 302, Paiste PST 3, 101 Brass i neke egzotične udaraljke; Pearl, Royal i Stagg.

Nikl srebro

To je legura bakra i nikla (obično bez srebra), a neke vrste studentskih činela koriste oko 12% nikla. Vrlo malo vrhunskih specijaliziranih činela je također napravljeno od ove legure, kao i gongovi, koji poprimaju moderniji i egzotičniji zvuk.

Nikl srebro je savitljivo i dostupno u obliku listova, ima sjajan zvuk, ali mu nedostaje svjetlucanje i osjetljivost legura bronze i kalaja. U prvoj polovini 20. veka, činele od legure nikla su se proizvodile i koristile u mnogo većem obimu nego što su sada, a većina starijih snimaka je verovatno napravljena korišćenjem činela koje su sadržavale značajnu količinu nikla.

Primjeri: Neki Foremost, Meinl Streamer i Marathon N12, Paiste 402, Trowa i neke Exotic Percussion, Sabian Signature Glennies Garbage, Saluda SSX, neki Zilco.

Ostali metali

Činele su takođe napravljene od bronze sa dodatkom silicijuma i aluminijuma, ali ove legure nisu u širokoj upotrebi.

Njemačka kompanija MEINL koristi četiri različite bronze. Ove legure su B20 (80% bakra, 20% kalaja, tragovi srebra), B12 (88% bakra, 12% kalaja, tragovi srebra), B10 (90% bakra, 10% kalaja, tragovi srebra), B8 ( 92% bakra, 8% kalaja, tragovi srebra).

Meinl FX9 je legura bakra, mangana, kalaja i aluminijuma, koja se koristi u proizvodnji nove Meinl Generation X serije, objavljene 2003. godine. Prethodni modeli iz ove serije bili su izrađeni od kovane bronze. Meinl opisuje leguru FX9 (69% bakra, 15% mangana, 15% cinka, 1% aluminijuma) kao nebronzanu, što bi trebalo da znači da baza nije bakar. Uz to, postoji mišljenje da se riječ "bronza" treba koristiti u odnosu na dvofazne legure, koje se koriste u ovim situacijama.

Saluda GH legure su serija od četiri različite legure, svaka bazirana na bakru i sastoji se od ukupno jedanaest elemenata. Svi su već van proizvodnje. Saluda ih opisuje kao "flex bronze".

Za razliku od činela, neki gongovi su napravljeni od nekoliko metala spojenih zajedno. Koristi se mnogo različitih metala. Dijelovi nekih tradicionalnih gonga, kao što su najbolji gongovi za "bradavice", napravljeni su od legura na bazi željeza.

Tajne legure

U prošlosti su legure koje su koristili neki majstori bile strogo čuvane tajne. Savremena hemijska analiza učinila je takav pristup nemogućim, ali neki izvori i dalje iznose takve tvrdnje. Proizvodnja činela sadrži mnoge tajne, ali sastav legure nije jedna od njih.

Proizvođači činela

Glavni članak: Spisak proizvođača udaraljki