ხანძარი და ბოლშოის თეატრის შენობის აღდგენა. ხანძრისა და განადგურების გზით: როგორ გადარჩა ბოლშოის თეატრი, არ აქვს მნიშვნელობა რამდენ ხანს არსებობდა პეტროვსკის თეატრი

ბოლშოის თეატრის მუზეუმის დირექტორი Istoriya.RF პორტალთან ინტერვიუში ცნობილი სცენის რთულ ბედზე საუბრობს.

დიდი თეატრიდღემდე ის ითვლება ერთ-ერთ უდიდეს ოპერისა და ბალეტის თეატრად არა მხოლოდ რუსეთში, არამედ მთელ მსოფლიოში და მისი შენობა მოსკოვის ერთ-ერთი ულამაზესი სანახაობაა. მაგრამ ცოტამ თუ იცის, რომ თეატრის მოედანზე ოდესღაც სრულიად განსხვავებული შენობა იდგა.

ბოლშოის თეატრის წინამორბედი ააშენა არქიტექტორმა კრისტიან როზბერგმა 1780 წელს. სამსართულიანი აგურის შენობა თეთრი ქვის დეტალებითა და ფიცრის სახურავით მდინარე ნეგლინკას მარჯვენა ნაპირზე იყო დასახლებული და მისი მთავარი ფასადი პეტროვკას ქუჩას გადაჰყურებდა. სწორედ აქედან გაჩნდა სახელი - პეტროვსკის თეატრი (მოგვიანებით მას ძველი პეტროვსკის ან ბოლშოი პეტროვსკის თეატრი ეწოდა).

ეს იყო პირველი საზოგადოებრივი მუსიკალური თეატრი მოსკოვში, სადაც არა მხოლოდ ოპერა და ბალეტი იდგმებოდა, არამედ მუდმივად იმართებოდა სხვადასხვა საზოგადოებრივი ღონისძიებები. შენობა იდგა 25 წლის განმავლობაში, მაგრამ 1805 წელს მასში დიდი ხანძარი გაჩნდა და ჯგუფს მოუწია სპექტაკლების გამართვა კერძო სახლებში.

1825 წლის 18 იანვარს, დამწვარი პეტროვსკის თეატრის ადგილზე, საზეიმოდ გაიხსნა ახალი შენობა, რომელიც აშენდა არქიტექტორ ოსიპ ბოვეს პროექტის მიხედვით. 1853 წელს ეს შენობაც, სამწუხაროდ, დაიწვა, მაგრამ ეს ხანძარი ბოლო იყო ბოლშოისთვის.

როგორ გამოიყურებოდა ცნობილი თეატრის "წინამორბედი", რისთვისაც იქ მოვიდნენ საერო მოდები და ვაჭრები, ასევე პირველივე ხანძრის გამომწვევი მიზეზები და როგორ გაიქცა მაყურებელი კედლის გიგანტური ბზარის გამო, ლიდია ხარინი, დირექტორი. ბოლშოის თეატრის მუზეუმმა გვითხრა.

დანგრევა და ჭირი: სად გაქრნენ ბოლშოის მეწარმეები?

ლიდია გლებოვნა, გვითხარი, საიდან მოდის ბოლშოის თეატრი? არის რაიმე კონკრეტული თარიღი, რომელიც ითვლება მის დაბადების დღედ?

პლაკატზე გვაქვს თარიღი - 28 მარტი (17 - ძველი სტილის მიხედვით), 1776 წელი. ეს არის მოსკოვის თეატრის მოვლა-პატრონობისთვის „პრივილეგიის“ მიღების დღე, პრინცი პეტრე ურუსოვი. მაგრამ ეს არ არის პირველი „პრივილეგია“ ამ თეატრის ისტორიაში. პირველივე „პრივილეგიის“ მინიჭება და დასის შექმნა 1766 წელს მოხდა. ამ თარიღის შესახებ დოკუმენტები იპოვა და გამოაქვეყნა პროფესორმა, ისტორიკოსმა ლუდმილა მიხაილოვნა სტარიკოვამ, რომელიც სწავლობს მე-18 საუკუნეს. პირველი დასი შექმნა ნიკოლაი ტიტოვმა (პენსიაზე გასული სამხედრო, მოსკოვის თეატრის პირველი დირექტორი. - Შენიშვნა. რედ.) და მიიღო სახელმწიფო მხარდაჭერა. ტიტოვმა სამი წელი გაძლო - თეატრის შენარჩუნება ძალიან ძვირია. მან თავისი "პრივილეგია" ორ იტალიელს - ჩინტისა და ბელმონტის მიანიჭა. მაგრამ შემდეგ მოსკოვს ჭირი დაესხა... ერთ-ერთი მეწარმე, ჩინტი, დაინფიცირდა და გარდაიცვალა. ჭირის დასამარცხებლად გრაფი გრიგორი ორლოვი გაგზავნეს მოსკოვში. მან ქალაქი კარანტინში მოაქცია და დაავადების გავრცელება შეაჩერა. შემდეგ ეკატერინე დიდმა გულუხვად დააჯილდოვა ორლოვი სამშობლოს გადარჩენისთვის.

- ვის ხელში გადავიდა მაშინ თეატრი?

ორივე მეწარმის გარდაცვალების შემდეგ „პრივილეგია“ სხვა უცხოელს, ასევე იტალიელს, სახელად გროტი გადაეცა. მაგრამ გროტიმ დიდხანს ვერ გაუძლო - მას ბევრი ფული სჭირდებოდა (თეატრის შესანარჩუნებლად. - Შენიშვნა. რედ.). შემდეგ "პრივილეგია" გადაეცა ურუსოვს, მაგრამ, რადგან მისი ვადა იწურებოდა, მან იმპერატრიცას მიმართა ახალი "პრივილეგიის" მიღების თხოვნით. ეკატერინემ მას პირობა დაუყენა: "შენ გექნება მთავარი" პრივილეგია", არავინ შეგიქმნის დაბრკოლებებს, მაგრამ შენ უნდა ააშენო შენობა თეატრისთვის".

- და მანამდე სად მდებარეობდა თეატრი?

მანამდე ათი წლის განმავლობაში დასი გამოდიოდა სხვადასხვა შენობაში. პირველი იყო ოპერის თეატრი იაუზაზე, რომელიც შემდგომ დაიწვა. შემდეგ დასი გამოდიოდა კერძო სახლებში: აპრაქსინის სახლში ზნამენკაზე, პაშკოვის სახლში, მანეჟში მოხოვაიაზე. შენობების შეცვლა უსასრულოდ მიმდინარეობდა, ამიტომ, რა თქმა უნდა, ძალიან რთული იყო: თეატრისთვის საჭირო იყო სპეციალური ოთახი. იმპერატრიცასგან შეკვეთის მიღების შემდეგ, პიოტრ ურუსოვმა იპოვა პარტნიორი, იყიდა ყველაზე ცუდი მიწა მოსკოვში - უსარგებლო (ნარჩენი მიწა - ნიადაგი, რომელიც გამოიყენება მოსავლისთვის. - Შენიშვნა. რედ.), დღეს ამ ადგილს თეატრის მოედანი ჰქვია. იქაურობა ჭაობიანი იყო, რადგან იქვე მდინარე ნეგლინკა მოედინება. მიუხედავად ამისა, სწორედ აქ დაიწყო თეატრის პირველი შენობის მშენებლობა.

ქალბატონები ათვალიერებდნენ მოდის ჟურნალებს, ვაჭრები გარიგებებს აკეთებდნენ

- ურუსოვი დიდხანს ხელმძღვანელობდა თეატრს?

რაღაც მომენტში მანაც ვერ გაუძლო და „პრივილეგია“ გადასცა თავის კომპანიონს - ინგლისელ მაიკლ მადოქსს, რომელიც თეატრის მშენებლობას ამთავრებდა. 1780 წელს, პეტროვკას ქუჩაზე (აქედან მომდინარეობს სახელი პეტროვსკი. - Შენიშვნა. რედ.) გაიხსნა დედაქალაქის თეატრის პირველი კორპუსი. ეს იყო ყველაზე დიდი თეატრის შენობა მოსკოვში. შესანიშნავად იყო ადაპტირებული, შემქმნელებმა ყველაფერი კარგად მოიფიქრეს. სხვათა შორის, ეს შენობა გამოიყენებოდა არა მხოლოდ სპექტაკლების დასადგმელად, არამედ ყველა სახის საჯარო ღონისძიებისთვის.

- მაგალითად რომელი?

მაგალითად, გახსნიდან რვა წლის შემდეგ თეატრში აშენდა საცეკვაო დარბაზი, დაიწყო მასკარადების და ბურთების გამართვა. ასევე იყო სპეციალური ოთახები, სადაც ქალბატონებს შეეძლოთ დღის განმავლობაში ათვალიერებდნენ ჟურნალებს ფრანგული მოდის შესახებ, ვაჭრებს შეეძლოთ ჩაის დალევა და რაიმე სახის კონტრაქტის გაფორმება. ანუ ეს იყო სახლი, რომელიც მთელი საათის განმავლობაში ღია იყო ყველასთვის. მაგრამ თუ ძლიერი ყინვა იყო, მაშინ სპექტაკლები უქმდებოდა, რადგან შენობა შიგნით არ თბებოდა, განსაკუთრებით სცენის მიდამოში. როგორც გესმით, მხატვრებს ძირითადად ღია, მსუბუქი კოსტიუმები აცვიათ, ამიტომ ძალიან ცივდნენ.

სხვათა შორის, მხატვრების შესახებ: ვინ ითამაშა შემდეგ თეატრში? დასი თავისუფალი ხალხისგან შედგებოდა თუ ყმებიც იყვნენ?

მოგეხსენებათ, პეტერბურგისგან განსხვავებით, მოსკოვის თეატრის მხატვრები მშვიდობიანი მოქალაქეები იყვნენ. ამავდროულად, ზოგიერთი არტისტი იყიდეს, მაგრამ ისინი არ გახდნენ ყმები სახელმწიფოს სამსახურში მყოფი მსახიობები, ისინი გახდნენ. თავისუფალი ხალხი! მაგრამ ამავე დროს იყო გარკვეული, ძალიან მკაცრი წესები. მაგალითად, თუ გინდოდა დაქორწინება, მაშინ უნდა დაგეწერა ნაშრომი, რომ ამა თუ იმ მოქალაქეზე დაქორწინების უფლება მოგეცა. ყველა ფიქრობდა არტისტის დაკარგვაზე, ამიტომ კონტროლი საკმაოდ მკაცრი იყო. მაგრამ დასის ყველა წევრს ჰქონდა სოლიდური შემოსავალი, მხატვრები სახლში წაიყვანეს ეტლით. ამიტომ, რა თქმა უნდა, კარგი იყო თეატრში მუშაობა.

- არის თუ არა ინფორმაცია მაშინდელი პროდუქციის შესახებ? რა ითამაშა, რა იყო მაყურებლისთვის საინტერესო?

ჩვენი მუზეუმი მხოლოდ ბოლშოის თეატრის ისტორიას ეხება, ასე რომ, შემიძლია ვთქვა, რომ მათ დადგეს მოცარტი, როსინი... და, რა თქმა უნდა, ცდილობდნენ გაეკეთებინათ რაიმე საშინაო, ასე რომ, რუსული ხალხური სიმღერების ყველა სახის შეცვლა და ა.შ. ხშირად ჩნდებოდა. უნდა ითქვას, რომ, უპირველეს ყოვლისა, თეატრი, რა თქმა უნდა, მუსიკალური და საოპერო იყო. მიუხედავად იმისა, რომ მხატვარი XVIII საუკუნეში ყველაფერს აკეთებდა: მღეროდა, ცეკვავდა და კითხულობდა. ეტყობოდა, რომ უხასიათოდ იყო.

ხანძრის შემდეგ მაშინვე გაიხსენეს მერი

- რამდენ ხანს არსებობდა პეტროვსკის თეატრი?

1805 წლამდე. შემდეგ, როგორც საბუთებში წერია, ვიღაცის დაუდევრობის გამო მასში ხანძარი გაჩნდა: ან სცენის მიდამოში სანთელი დაავიწყდათ, ან ნათურა არ ჩააქროთ. და თეატრი ყოველთვის ხის შიგნით! აქ მაშინვე გაახსენდათ მერი, რომელიც გამუდმებით უკმაყოფილებას იჩენდა იმის გამო, რომ კიბეები ვიწრო იყო და მათ ქვეშ რაღაც საწყობები იყო. ამის გამო მან, რა თქმა უნდა, გაკიცხა პეტროვსკის თეატრის ადმინისტრატორები.

მაგრამ, როგორც ჩანს, ეს არ იხსნიდა მას უბედურებისგან. ცეცხლმა მთლიანად გაანადგურა შენობა?

ხანძარი ძალიან ძლიერი იყო, მისი ნახვა სოფელ ვსესვიატსკშიც კი შეიძლებოდა - დღეს ეს არის სოკოლის მეტროსადგურის ტერიტორია.

- მაგრამ ბოლოს და ბოლოს, შენობა, როგორც მივხვდი, საკმაოდ მაღალი იყო?

არც ისე მაღალი. ეს იყო სამსართულიანი ქვის ნაგებობა ფიცრის სახურავით, არც კი იყო განსაკუთრებულად მორთული. მაგრამ საცეკვაო დარბაზი ძალიან ლამაზი იყო: იყო 24 სვეტი, 48 ბროლის ჭაღი, ძალიან ელეგანტური იყო, მაგრამ ეს ყველაფერი დაიწვა.

- ამის მერე ისევ დაიწყო თეატრმა ტრიალი?

დიახ, კერძო სახლები ისევ დაიწყო. 1808 წელს თეატრისთვის აშენდა ახალი შენობა, მთლიანად ხისგან. ის იდგა არბატის მოედანზე - სადაც ახლა მოქანდაკე ანდრეევის გოგოლის ძეგლია. ეს იყო ერთადერთი შენობა მოსკოვში, რომელიც ააშენა პეტერბურგის მთავარმა არქიტექტორმა კარლ ივანოვიჩ როსიმ. მაგრამ 1812 წელს დაიწყო სამამულო ომი. როდესაც ჩვენი ჯარები უკან დაიხიეს, როსტოპჩინი (ფიოდორ ვასილიევიჩ როსტოპჩინი - მოსკოვის მერი და მოსკოვის გენერალური გუბერნატორი ნაპოლეონის შემოსევის დროს. - Შენიშვნა. რედ.) ბრძანა მოსკოვის დაწვა და პირველი, რაც ცეცხლი წაუკიდეს იყო სწორედ როსის თეატრი. ამიტომ ისევ დაიწვა.

ერთხელ, სპექტაკლის დროს, მოხდა ავარია ...

როგორც ვიცი, ამის შემდეგ აშენდა ახალი შენობა, მაგრამ ისიც 1853 წელს ხანძრის შედეგად დაიღუპა. ბოლშოის თეატრის თანამედროვე შენობა დააპროექტა ალბერტ კავოსმა და არაერთხელ ჩაუტარდა რეკონსტრუქცია, მაგრამ მას შემდეგ ხანძარი აღარ ყოფილა. მითხარით, გადარჩა თუ არა არქიტექტურისა და ინტერიერის გაფორმების რომელიმე ორიგინალური ელემენტი, რომელიც ჯერ კიდევ პეტროვსკის თეატრში იყო?

სწორედ ამ ადგილზე, ანუ თეატრის მოედანზე ორჯერ გაჩნდა ხანძარი: პეტროვსკის თეატრში და ოსიპ ივანოვიჩ ბოვეს მიერ დაპროექტებულ შენობაში. ყველა შენობაში ძველი საძირკველი ყოველთვის შემორჩა. თეატრის შენობა ოდნავ გაფართოვდა, მაგრამ ამავდროულად გამოიყენებოდა ყველაფერი, რისი გადარჩენაც შეიძლებოდა. ბოვეს შემდეგ ბევრი რამ დარჩა: მაგალითად, ისევ გვაქვს იგივე სვეტები, რომლებიც 1825 წელს ააგეს, თეთრი ქვიშაქვისგან. ამავე ქვისგან აშენდა მოსკოვის კრემლი. რა თქმა უნდა, ჩვენ, მოსკოველები, კმაყოფილი ვართ. სვეტების გარდა ზოგან ნაწილობრივ შემორჩენილია კედლები. კოლაფსი, რა თქმა უნდა, ძალიან ძლიერი იყო - უკანა სცენის მთელი უკანა ნაწილი, ძირითადად, ააფეთქეს. ისე, როგორც ვთქვი, საფუძველი დარჩა. მაგრამ ისინი თეატრისთვის ახალ უბედურებად იქცნენ უკვე მე-20 საუკუნეში. იმის გამო, რომ საძირკველი ძველია, შენობამ დაძვრა დაიწყო. გარდა ამისა, მასზე იმოქმედა ნესტიანმა. ახლა არანაირი პრობლემა არ არის - ეხმარება რუსეთის ფედერაციის კულტურის სამინისტრო, მანამდე კი შენობასთან პრობლემები ჯერ კიდევ მე-19 საუკუნეში იყო.

- ხანძარსაც უკავშირდებოდნენ?

არა, ცეცხლით კი არა, საძირკვლით. მიუხედავად იმისა, რომ ნეგლინკა მილებიდან მიედინება, ადგილი მაინც დაბალია, ამიტომ საძირკვლები ჩამოირეცხა. ერთხელ კი, სწორედ სპექტაკლის დროს, ძლიერი ბზარი გაისმა: თეატრის მარჯვენა კედელი ზემოდან ქვევით გაიბზარა. ამან გამოიწვია ყუთის კარები გაჭედილი და მარჯვენა მხარეს მყოფი აუდიტორია იძულებული გახდა მარცხენა მხარეს გადასულიყო ევაკუაციისთვის. ეს იყო 1902 წელს და შემდეგ თეატრი ნახევარი წლით დაიხურა. ა.ა.ბახრუშინის სახელობის თეატრალურ მუზეუმში შემორჩენილია ფოტოები, რომლებიც ასახავს, თუ როგორ ჩატარდა რემონტი, კედლების ქვეშ მოათავსეს ახალი ქვის საძირკვლები. თეატრი რომ არ დაინგრა, გარკვეული ზარალი უნდა მიეღო: მაგალითად, სადგომის გარდერობი მიწით დაიფარა. მაგრამ ჩვენ შევძელით შენობის გადარჩენა!

რეკონსტრუქციის ექვსი წლის განმავლობაში ბოლშოიმ მოახერხა მთავარის - მისი დასის შენარჩუნება. და ასევე რეჟისორთა წრის გაფართოება - დღეს კირილ სერებრენიკოვი, იური ლიუბიმოვი, დიმიტრი ჩერნიაკოვი, ვასილი ბარხატოვი მუშაობენ ქვეყნის მთავარ თეატრში.

Რა არის ახალი"?

ბოლშოის მთავარი სცენა საბოლოოდ გაიხსნა მაყურებლისთვის, გაიმართა პირველი პრემიერა - ოპერა "რუსლან და ლუდმილა". Და კიდევ რა მთავარი თეატრიქვეყნები მოგვწონს მომავალ სეზონში? რა სპექტაკლები გადავა ახალი სცენიდან ძველ, ისტორიულში?

ე.ვროტოვა

ოპერაში შემდეგი გახმაურებული პრემიერა იქნება რიჩარდ შტრაუსის „როზენკავალიერი“ და პიოტრ ჩაიკოვსკის „მოჯადოებულის“ დადგმები. მუსიკალური ხელმძღვანელივასილი სინაისკი ამბობს, რომ ყველა ახალი სპექტაკლი აბსოლუტურად მრავალფეროვანია და თუნდაც მოულოდნელი ბოლშოის თეატრის სცენისთვის. „აუცილებელია, რომ მაყურებელმა მხოლოდ ახალ ინტერიერს არ შეხედოს“, - ხუმრობს თეატრის მთავარი დირიჟორი. Ზე მთავარი სცენამუსორგსკის ბორის გოდუნოვი, გ.პუჩინის ტურანდოტი და ს.პროკოფიევის ცეცხლოვანი ანგელოზი დაბრუნდება.

2011 წლის 18 ნოემბერს გაიმართება ცნობილი ქორეოგრაფის, იური გრიგოროვიჩის ბალეტის "მძინარე მზეთუნახავის" პრემიერა. ეს მისი მესამე გამოცემაა „მძინარე ბოლშოიში“. ქორეოგრაფი მუშაობდა მსოფლიოში ცნობილ იტალიელ სცენის დიზაინერ ეზიო ფრიჟერიოსთან. "მძინარეს" მთავარი როლებია პრიმა, სახელმწიფო დუმის დეპუტატი და ახალგაზრდა დედა სვეტლანა ზახაროვა და ბოლშოის ახალი პრემიერი, ამერიკელი მოცეკვავე დევიდ ჰოლბერგი. სპექტაკლი არის ნათელი, საზეიმო, ნამდვილი "საცნობარო წიგნი" მე -17 და მე -18 საუკუნეების არქიტექტურისა და კოსტუმების ისტორიის შესახებ. „ფონები იტალიაშია მოხატული“, - ამბობს დეკორაციის დიზაინერი ეციო ფრიჟერიო. ”გამოიყენეს თეატრალური მხატვრობის სპეციალური ტექნიკა, რომელიც მხოლოდ იტალიელებმა იციან - ორი იტალიელი, აბსოლუტურად ზუსტი.” მძინარე მზეთუნახავის კოსტიუმების დიზაინერი არის ფრანკა სკუარციაპინო, ოსკარის მფლობელი სირანო დე ბერჟერაკში მუშაობისთვის. ასევე, მაყურებელს მალე გადაეცემა "ძვირფასეულობა" - ჯორჯ ბალანჩინის ბალეტი სამ ნაწილად.

ისტორიულ სცენაზე გადაინაცვლებს სპექტაკლები მაკნატუნა, გედების ტბა, კორსარი, ფარაონის ქალიშვილი, ჟიზელი. გაიმართება ქორეოგრაფი როლანდ პეტიტის და ბალერინა მარინა სემიონოვას ხსოვნის საღამოები. იგი ფართო მასშტაბით აღნიშნავს თავისი ორი ოსტატის - ქორეოგრაფი იური გრიგოროვიჩისა და რეჟისორის ბორის პოკროვსკის დიდ იუბილეს. და საერთო ჯამში, 236-ე სეზონში, ბოლშოი გეგმავს საყვარელ მაყურებელს აჩვენოს 356 სპექტაკლი.

შემდეგი - მარიინსკი?

ბოლშოის თეატრის რეკონსტრუქციას ექვსი წელი დასჭირდა. ჩემი აზრით, მარიინსკის თეატრის ახალი შენობის აშენებას უფრო მეტი დრო სჭირდება. რატომ ვერ ახერხებს პეტრე თავისი თეატრის მოდერნიზაციას?

ვ.ოსინსკი, ტვერი

ვარაუდობენ, რომ "მეორე სცენა" - ასე ჰქვია ახალ შენობას - 2012 წლის ბოლოს გაიხსნება. მაგრამ უკვე მაისში, თეთრი ღამეების ფესტივალის მსვლელობისას, აქ აკუსტიკური ტესტები გაიმართება. "ჩვენ უნდა დავრწმუნდეთ, რომ ეს შენობა სასიამოვნო შეგრძნებაა ხმის თვალსაზრისით", - ამბობს სამხატვრო ხელმძღვანელი მარიინსკის თეატრივალერი გერგიევი. გავიხსენოთ რომ საერთაშორისო კონკურსიჯერ კიდევ 2003 წელს ფრანგმა არქიტექტორმა დომინიკ პერომ გაიმარჯვა Mariinsky-2-ის მშენებლობაში. თუმცა პროექტმა ტექნიკური ექსპერტიზა ვერ გაიარა და ხელშეკრულება გაუქმდა.

„სიურპრიზმა“ წარმოადგინა ნიადაგი - ორმოს ფსკერზე ჭაობი იყო. 22000-ზე მეტი გროვა მიწაში უნდა ჩაეყარა. მარიინკა-2 კანადელი არქიტექტორების პროექტის მიხედვით შენდება. ახალი შენობის ღირებულება ფედერალურ ბიუჯეტს 19 მილიარდ რუბლზე მეტი დაუჯდება. შედარებისთვის: ბოლშოიზე დაიხარჯა 21 მილიარდი რუბლი.

პუბლიკაციების განყოფილება თეატრები

ცეცხლისა და განადგურების გზით

Kultura.RF აგრძელებს ერთობლივი მასალების სერიას Istoriya.RF პორტალთან. დღეს წაიკითხეთ ინტერვიუ ბოლშოის თეატრის მუზეუმის დირექტორთან - ლიდია ხარინასთან. იმის შესახებ, თუ როდის დაარსდა ბოლშოი და სად მდებარეობდა იგი, რამდენ ხანძარსა და სხვა უბედურებას გადაურჩა შენობა, რა იყო აქ დაწესებული და რა წესები არსებობდა მსახიობებისთვის - ჩვენს პუბლიკაციაში.

პლაკატზე გვაქვს თარიღი - 28 მარტი (17 - ძველი სტილის მიხედვით), 1776 წელი. ეს არის მოსკოვის თეატრის მოვლა-პატრონობისთვის „პრივილეგიის“ მიღების დღე, პრინცი პეტრე ურუსოვი. მაგრამ ეს არ არის პირველი „პრივილეგია“ ამ თეატრის ისტორიაში. პირველივე „პრივილეგიის“ მინიჭება და დასის შექმნა 1766 წელს მოხდა. ამ თარიღის შესახებ დოკუმენტები იპოვა და გამოაქვეყნა პროფესორმა, ისტორიკოსმა ლუდმილა მიხაილოვნა სტარიკოვამ, რომელიც სწავლობს მე-18 საუკუნეს. პირველი დასი შექმნა ნიკოლაი ტიტოვმა ( გადამდგარი სამხედრო, მოსკოვის თეატრის პირველი დირექტორი. - დაახლ. რედ.) და მიიღო სახელმწიფო მხარდაჭერა. ტიტოვმა სამი წელი გაძლო -
თეატრის გაშვება ძალიან ძვირია. მან თავისი "პრივილეგია" ორ იტალიელს - ჩინტისა და ბელმონტის მიანიჭა. მაგრამ შემდეგ მოსკოვს ჭირი დაესხა... ერთ-ერთი მეწარმე, ჩინტი, დაინფიცირდა და გარდაიცვალა. ჭირის დასამარცხებლად გრაფი გრიგორი ორლოვი გაგზავნეს მოსკოვში. მან ქალაქი კარანტინში მოაქცია და დაავადების გავრცელება შეაჩერა. შემდეგ ეკატერინე დიდმა გულუხვად დააჯილდოვა ორლოვი სამშობლოს გადარჩენისთვის.

- ვის ხელში გადავიდა მაშინ თეატრი?

- ორივე მეწარმის გარდაცვალების შემდეგ, "პრივილეგია" სხვა უცხოელს, ასევე იტალიელს, სახელად გროტი გადაეცა. მაგრამ გროტიმ დიდხანს ვერ გაუძლო - მას ბევრი ფული სჭირდებოდა ( თეატრისთვის. - დაახლ. რედ.). შემდეგ "პრივილეგია" გადაეცა ურუსოვს, მაგრამ, რადგან მისი ვადა იწურებოდა, მან იმპერატრიცას მიმართა ახალი "პრივილეგიის" მიღების თხოვნით. ეკატერინემ მას პირობა დაუდო: "მთავარი "პრივილეგია" გექნებათ, ხელს არავინ შეგიქმნით, მაგრამ თეატრისთვის შენობა უნდა ააშენოთ".

- და მანამდე სად მდებარეობდა თეატრი?

მანამდე ათი წლის განმავლობაში დასი გამოდიოდა სხვადასხვა შენობაში. პირველი იყო ოპერის თეატრი იაუზაზე, რომელიც შემდგომ დაიწვა. შემდეგ დასი გამოდიოდა კერძო სახლებში: ზნამენკაზე აპრაქსინის სახლში, ფაშკოვის სახლში, მოხოვაიაზე მანეჟში. შენობების შეცვლა უსასრულოდ მიმდინარეობდა, ამიტომ, რა თქმა უნდა, ძალიან რთული იყო: თეატრისთვის საჭირო იყო სპეციალური ოთახი. იმპერატორისგან შეკვეთის მიღების შემდეგ, პიოტრ ურუსოვმა იპოვა პარტნიორი, იყიდა ყველაზე ცუდი მიწა მოსკოვში - უსარგებლო ( ნარჩენი მიწა - ნიადაგი, რომელიც გამოიყენება კულტურებისთვის. - დაახლ. რედ.), დღეს ამ ადგილს თეატრის მოედანი ჰქვია. იქაურობა ჭაობიანი იყო, რადგან იქვე მდინარე ნეგლინკა მოედინება. მიუხედავად ამისა, სწორედ აქ დაიწყო თეატრის პირველი შენობის მშენებლობა.

ქალბატონები ათვალიერებდნენ მოდის ჟურნალებს, ვაჭრები გარიგებებს აკეთებდნენ

- ურუსოვი დიდხანს ხელმძღვანელობდა თეატრს?

რაღაც მომენტში მანაც ვერ გაუძლო და „პრივილეგია“ გადასცა თავის კომპანიონს - ინგლისელ მაიკლ მადოქსს, რომელიც თეატრის მშენებლობას ამთავრებდა. 1780 წელს პეტროვკას ქუჩაზე ( აქედან მომდინარეობს სახელი პეტროვსკი. - დაახლ. რედ.) გაიხსნა დედაქალაქის თეატრის პირველი კორპუსი. ეს იყო ყველაზე დიდი თეატრის შენობა მოსკოვში. შესანიშნავად იყო ადაპტირებული, შემქმნელებმა ყველაფერი კარგად მოიფიქრეს. სხვათა შორის, ეს შენობა გამოიყენებოდა არა მხოლოდ სპექტაკლების დასადგმელად, არამედ ყველა სახის საჯარო ღონისძიებისთვის.

- მაგალითად რომელი?

მოგეხსენებათ, პეტერბურგისგან განსხვავებით, მოსკოვის თეატრის მხატვრები მშვიდობიანი მოქალაქეები იყვნენ. ამავდროულად, ზოგიერთი ხელოვანი იყიდეს, მაგრამ ისინი არ გახდნენ სახელმწიფოს სამსახურში მყოფი ყმები, ისინი გახდნენ თავისუფალი ხალხი! მაგრამ ამავე დროს იყო გარკვეული, ძალიან მკაცრი წესები. მაგალითად, თუ გინდოდა დაქორწინება, მაშინ უნდა დაგეწერა ნაშრომი, რომ ამა თუ იმ მოქალაქეზე დაქორწინების უფლება მოგეცა. ყველა ფიქრობდა არტისტის დაკარგვაზე, ამიტომ კონტროლი საკმაოდ მკაცრი იყო. მაგრამ დასის ყველა წევრს ჰქონდა სოლიდური შემოსავალი, მხატვრები სახლში წაიყვანეს ეტლით. ამიტომ, რა თქმა უნდა, კარგი იყო თეატრში მუშაობა.

ხანძრის შემდეგ მაშინვე გაიხსენეს მერი

- რამდენ ხანს არსებობდა პეტროვსკის თეატრი?

ხანძარი ძალიან ძლიერი იყო, ის სოფელ ვსესვიატსკშიც კი ჩანდა - დღეს ეს არის სოკოლის მეტროსადგურის ტერიტორია.

- მაგრამ ბოლოს და ბოლოს, შენობა, როგორც მივხვდი, საკმაოდ მაღალი იყო?

- ამის შემდეგ ისევ დაიწყო თეატრმა ტრიალი?

- დიახ, ისევ დაიწყო კერძო სახლები. 1808 წელს თეატრისთვის აშენდა ახალი შენობა, მთლიანად ხისგან. ის იდგა არბატის მოედანზე - სადაც ახლა მოქანდაკე ანდრეევის გოგოლის ძეგლია. ეს იყო ერთადერთი შენობა მოსკოვში, რომელიც ააშენა პეტერბურგის მთავარმა არქიტექტორმა კარლ ივანოვიჩ როსიმ. მაგრამ 1812 წელს დაიწყო სამამულო ომი. როდესაც ჩვენი ჯარები უკან დაიხიეს, როსტოპჩინი ( ფედორ ვასილიევიჩ როსტოპჩინი - მოსკოვის მერი და მოსკოვის გენერალური გუბერნატორი ნაპოლეონის შემოსევის დროს. - დაახლ. რედ.) ბრძანა მოსკოვის დაწვა და პირველი, რაც ცეცხლი წაუკიდეს იყო სწორედ როსის თეატრი. ამიტომ ისევ დაიწვა.

ერთხელ, სპექტაკლის დროს, მოხდა ავარია ...

იგივე ქვისგან დიმიტრი დონსკოიმ ააგო მოსკოვის კრემლი. რა თქმა უნდა, ჩვენ, მოსკოველები, კმაყოფილი ვართ. სვეტების გარდა ზოგან ნაწილობრივ შემორჩენილია კედლები. კოლაფსი, რა თქმა უნდა, ძალიან ძლიერი იყო - უკანა სცენის მთელი უკანა ნაწილი, ძირითადად, ააფეთქეს. ისე, როგორც ვთქვი, საფუძველი დარჩა. მაგრამ ისინი თეატრისთვის ახალ უბედურებად იქცნენ უკვე მე-20 საუკუნეში. იმის გამო, რომ საძირკველი ძველია, შენობამ დაძვრა დაიწყო. გარდა ამისა, მასზე იმოქმედა ნესტიანმა. ახლა არანაირი პრობლემა არ არის - ეხმარება რუსეთის ფედერაციის კულტურის სამინისტრო, მანამდე კი შენობასთან პრობლემები ჯერ კიდევ მე-19 საუკუნეში იყო.

- ხანძარსაც უკავშირდებოდნენ?

ა.ა.ბახრუშინის სახელობის თეატრალურ მუზეუმში შემორჩენილია ფოტოები, რომლებიც ასახავს, თუ როგორ ჩატარდა რემონტი, კედლების ქვეშ მოათავსეს ახალი ქვის საძირკვლები. თეატრი რომ არ დაინგრა, გარკვეული ზარალი უნდა მიეღო: მაგალითად, სადგომის გარდერობი მიწით დაიფარა. მაგრამ ჩვენ შევძელით შენობის გადარჩენა!

1853 წლის 11 მარტს, დიდმარხვაში, საიმპერატორო ბოლშოის თეატრის ხანძრის შესახებ ჭორმა აღძრა დედა საყდარი. თეატრალურ მოედანზე ქალაქის ცენტრში ხალხის ბრბო შემოვიდა. იქ, ცეცხლის უფსკრულში, დაიღუპა მოსკოველებისთვის უსაზღვროდ ძვირფასი არქიტექტორი ბოვეს ქმნილება.

მოსკოვი ერთი შეხედვით იყო
ჩანს სახანძრო კოშკიდან.
ცეცხლი!
ცხენები თავჩაქინდრული დაფრინავდნენ,
როგორც ალი, ისინი თვითონ არიან ცხელი.

და ეს ყველაფერი დილით ადრე დაიწყო, როცა მსუბუქი თოვლით დაფხვნილი ქუჩები ჯერ კიდევ უკაცრიელი იყო, მაგრამ ჩვეული თეატრალური ცხოვრება: დურგლებმა სცენაზე საღამოს წარმოდგენისთვის დეკორაციები დაამონტაჟეს; სტოკერებმა, ღუმელების დამთავრების შემდეგ, სანთლები ჩასვეს დიდ ჭაღებში; თეატრის ხანდაზმულმა თალიზინმა დაასრულა დილის ტური აუდიტორიაში, სცენასა და სხვა შენობებში, შემდეგ კი წავიდა ჰიდროთერაპიის დაწესებულებაში. დაახლოებით ცხრა საათზე დაბრუნდა თეატრში და სალაროში მიმავალმა ხმამაღალი ძახილი გაიგონა: "ცეცხლი! ცეცხლი! თეატრი იწვის!" ტალიზინი გავარდა სცენაზე, მაგრამ ეს გზა დაკეტილი იყო: მთელი მარჯვენა მხარე ცეცხლი ეკიდა, კულისები, ფარდა და პეიზაჟები ანთებული იყო. არავინ ჩააქრო ცეცხლი. სცენის ყველა თანამშრომელი, მძღოლის თანაშემწე ტიმოფეევი, მორიგე უნტერ-ოფიცერი ანდრეევი პანიკურად გაიქცნენ. ტალიზინი გაიქცა ოფისისა და სალაროების საქმეების გადასარჩენად - მეხანძრეების გამოძახება არავის შეუწუხებია. უახლოესი გუნდი მდებარეობდა ტვერის პოლიციის განყოფილებაში, ბოლშოის თეატრიდან რამდენიმე წუთის სავალზე. მის მაღალსართულიან კოშკზე, დღედაღამ, სიცხესა და სიცივეში, ყოველთვის მეხანძრე იდგა, რომელიც ფხიზლად ათვალიერებდა მიმდებარე სახლებსა და ქუჩებს. დილის ათ საათზე საგუშაგო კოშკის დაცვამ თეატრის სახურავზე კვამლის გამოჩენა დაინახა და განგაში გამოაცხადა. რამდენიმე წუთის შემდეგ სახანძრო სადგურის ღია ჭიშკრიდან ზარის ხმა და ღრიალით გამოფრინდა ცხენიანი სახანძრო ვაგონი, შემობრუნდა გენერალ-გუბერნატორის სახლთან და ოხოტნი რიადისკენ დაიძრა. საგუშაგო კოშკზე აღმართული წითელი დროშა - სიგნალი დიდი ხანძრის ყველა ნაწილის შესაგროვებლად.

მეხანძრეების განგაშის გამგზავრება შთამბეჭდავი და ლამაზი სანახაობა იყო, თუმცა არა უსაფრთხო ქალაქელებისთვის. კაშკაშა სპილენძით ცქრიალა, შეუჩერებელი ზვავი მივარდა ცეცხლის ცხენის ურმების ადგილზე და წაართვა ყველაფერი მათ გზაზე. ქუჩები და მოედნები სავსე იყო საგანგაშო ღრიალით, ცქრიალა ცხენების ღრიალით, ზარების რეკვით, ქაფიანი ცხენების ხვრინვით, ვაგონების ყვირილით, გამვლელების ყვირილითა და კვნესით. სახანძრო ვაგონის წინ მხედარი (ნახტომი) გაბრწყინდა, საყვირის გამჭოლი ხმით, განგაშის აფრქვევდა მოახლოებულებს და გზას უხსნიდა ცხენის ვაგონს, ცქრიალა სპილენძით. მის უკან გაფრინდა, წყვილი ბრწყინვალე ტროტერებით შეკრული, ულვაშებიანი მეხანძრის მსუბუქი ციგა, მაღალ თხებზე ფურმანთან ერთად. მეხანძრის მიღმა ოთხი გააფთრებული ცხენი დაძვრა, თითქოს ჰაერით, მძიმე ხაზი მაღალი ცულების გუნდთან ერთად. შემდეგ კი, ნაჭრის კბენით, ქაფის თეთრი ფანტელების ჩამოყრით, მძლავრი ცხენები ცქრიალა აღკაზმულობით დარბოდნენ ზამთრის ურმების მთელ წყებას მძიმე შემავსებელი მილებით, კაკვებით, კიბეებით, წყლის კასრებით. სწრაფად მოცურავ ვაგონებზე, მშვიდად, ცეცხლოვანი ღმერთებივით, იდგნენ, წინ გადაჭიმული, მეხანძრეები სპილენძის ჩაფხუტებში, ჩაცმული მუქი მჭიდრო ნახევრად კაფტანებში, პრიალა შავი ქამრებითა და ხმლის ქამრებით შემოსილი. მზე გამარჯვებით თამაშობდა ცულებსა და ჩაფხუტებზე კედებით, მძიმე ნაქარგი ბანერი ცურავდა თავზე ქარში. ვაი მას, ვინც ყოყმანობდა მეხანძრეების გზიდან გადგომას: ველურად მოლაშქრე ცხენების ჩლიქების ქვეშ მას ტრავმა ან სიკვდილი ელოდა. როცა მეხანძრეები თეატრისკენ ავიდნენ, მათი ბრწყინვალე გარეგნობა მაშინვე დაბნელდა - ისინი სრულიად უძლურები აღმოჩნდნენ ცეცხლმოკიდებული კოლოსის წინაშე, მათი „ცეცხლსაქრი იარაღები“ ისეთი არასრულყოფილი და პრიმიტიული აღმოჩნდა.

ინციდენტის შესახებ პირველი მოხსენება პრესაში გამოჩნდა 1853 წლის 14 მარტს Moskovskie Vedomosti-ის 32-ე ნომრის გვერდებზე: „მეხანძრეების მოსვლისთანავე დაიწვა თეატრის შიგნით, ფანჯრებიდან ცეცხლი და კვამლი გაფრინდა. და მის სახურავზე და, მიუხედავად მეხანძრეების მცდელობისა, ცეცხლის შეწყვეტა და მისი სიძლიერის შესუსტებაც კი არ არსებობდა ხანძრის ადგილზე შეკრებილი გუნდებისთვის; თეატრის შენობის მთელი ინტერიერი, გარდა გვერდითი დარბაზები, ხოლო ქვედა სართულზე ანტრესოლით და ოთახებით, სადაც განთავსებული იყო ოფისი, სალარო და ბუფეტი მთლიანად დაიწვა.

თვითმხილველი - ცნობილი მწერალიდა ხალხური ცხოვრებიდან ზეპირი მოთხრობების განუმეორებელი ოსტატი ი.ო. გორბუნოვი იხსენებს: „11 მარტს მოსკოვის დიდი თეატრი დაიწვა. ხანძარი დილიდან გაჩნდა. ცოტა თოვდა. მე ამ ცეცხლზე ვიყავი. უცნაური იყო იმის ყურება, როგორ ტრიალებდნენ მეხანძრეები თავიანთი „შპრიცებით“ გარშემო. გიგანტი ცეცხლში. მეხანძრე, მეხანძრეები, მეხანძრეები გააფთრებული ყვიროდნენ უხეში, ცხოველური ხმებით: "მეშჩანსკაია, ტუმბო!"

მეშჩანსკაიას განყოფილების სახანძრო ბუხრები იწყებენ წყლის ჭავლის სროლას მათი ყდიდან, საჩვენებელი თითივით სქელი. ორ-სამ წუთს აკანკალებენ – წყალი არ არის.

წყალი! - იძახის მეხანძრე. - სიდორენკო! კუბოში დავმარხავ!

ნახშირივით შავი სიდორენკო, თვალების გამობურცული, კასრს ატრიალებს.

სრეტენსკაია! Ფრთხილად!

აუდიტორია, უკან დაიხიეთ!

არავინ მოძრაობს და არსად იყო გადაადგილება: ყველა დგას მალის თეატრის კედლებთან. კერძო აღმასრულებელმა ასე უბრძანა თავის გასართობად. იდგა, იდგა და ფიქრობს: ნება მომეცით ვიყვირო! - და დაიყვირა ... ყველაფერი უკეთესია ...

ორცილინდრიანი დგუშის ტუმბოებს მნიშვნელოვანი გავლენა ჰქონდათ ხანძრის ჩაქრობის ტაქტიკაზე. ამ ტიპის ტუმბოს საშუალებით წყლის ამოღება შესაძლებელია 10 მეტრამდე. პროდუქტიულობა 100-200 ლიტრი წუთში. მიუხედავად ტექნიკური არასრულყოფილებისა, მე-19 საუკუნის ბოლომდე შემავსებელი მილები ემსახურებოდა რუსეთის სახანძრო ბრიგადას, როგორც მთავარ „ცეცხლსაქრობას“.

უკან, უკან! უკან დაიხიე! - თავაზიანად ზიზღის ტონით ყვირის გრაფ ზაკრევსკის ელეგანტურად ჩაცმული ადიუტანტი, რომელიც პოლიციელის როლს იღებს. ყველა ჩუმად დგას. ადიუტანტი იწყებს გაბრაზებას.

ყველას ვუბრძანებ ახლა წყლით აავსონ! - აღელვებს ადიუტანტი.

წყალი ახლა ასი მანეთი bucket! ჯობია კიატრას დალევა შეუკვეთოთ, - ისმის ბრბოდან. სიცილი.

Feat Marina

ვასილი გავრილოვიჩ მარინი, გლეხი იაროსლავის პროვინციაში, მოსკოვში იმყოფებოდა პეტერბურგიდან, სადაც გადახურვის სამუშაოებით იყო დაკავებული. ის შეესწრო, როგორ გადმოხტა სახურავზე თეატრის სამი დურგალი ხანძრისგან გაქცეული. ორი მათგანი სასწრაფოდ ჩამოვარდა და „მოიკლა თავი ტროტუარზე, ხოლო მესამე - დურგალი დიმიტრი პეტროვი - დარჩა სახურავზე, სადაც მას გარდაუვალი სიკვდილი ემუქრებოდა. სახანძრო ბრიგადას მის დასახმარებლად საშუალება არ ჰქონდა. მარინი, ტოვებს ბრბოს, მოხალისედ გავიდა მომაკვდავი კაცის გადასარჩენად. კიბეებზე, რომლებიც მას მეხანძრეებმა მაშინვე მისცეს, მარინი ავიდა მთავარი შესასვლელის სვეტების კაპიტელებზე, შემდეგ ავიდა სანიაღვრე მილზე და მისგან ბოძზე მომაკვდავს თოკი მისცა. პეტროვმა, თოკის ბოლო სახურავზე დააფიქსირა, მის გასწვრივ კანალიზაციამდე დაეშვა, შემდეგ კი კიბეებით მიწამდე.

ორი ფანტალი ახლოსაა, მათგან ვერ იკვებ. წყლის საპოვნელად მდინარე მოსკოვისკენ მიდიან. რამდენ ხანში დაამშვიდებ ასეთ ცეცხლს! Შეხედე შეხედე! Ვაუ!

ტევადობა: 60 ვედრო (700 ლიტრი). სახანძრო კასრებიდან წყალი იღვრება შემავსებელი მილების სპეციალურ ნაყარ ყუთებში (ყუთებში), რომლებსაც არ გააჩნდათ წყლის ბუნებრივი წყაროებიდან წყლის შეწოვის მოწყობილობები.

სახურავი ჩამოინგრა, რამაც უამრავი ნაპერწკალი და სქელი კვამლის ღრუბელი გამოუშვა.

გიგანტი კი იწვის და იწვის, ფანჯრებიდან უზარმაზარ ცეცხლოვან ენებს ამხელს, თითქოს მოსკოვის სახანძრო ბრიგადას თავისი "შპრიცებით" აცინცებს. საღამოს რვა საათისთვის ხელისუფლებაც, მეხანძრეებიც და ცხენებიც გამოფიტული იყვნენ და იდგნენ.

ხანძრის ჩაქრობის შეზღუდულმა ტექნიკურმა საშუალებებმა აუცილებელი გახადა ჩაქრობის ოპერაციების გაერთიანება მეზობელი შენობებისა და ნაგებობების ერთდროულ დემონტაჟთან, რათა შეეზღუდათ ცეცხლის გავრცელება. ყველაზე ხშირად, ყრუ ბრძანებებისა და მამაცი მეხანძრეების გაურკვეველი ლანძღვის შემდეგ - "სრიალეთ, გატეხეთ, ნუ იჩხუბებთ!" შემთხვევის ადგილზე სახლების ფერფლი და მწველი ნანგრევები დარჩა. ასეთ სამუშაოს ჩვეულებრივ ასრულებდნენ ცულები, რომლებიც მიდიოდნენ ღია ხაზოვან გადასასვლელებზე.

ხანძრის კიდევ ერთი თვითმხილველი მოწმობს: „ძლიერმა ხანძარმა დაახლოებით ორი დღე გასტანა და მთელი ხანძარი კვირანახევრის შემდეგ მაინც დასრულდა.

ხანძრის შემდეგ ინტერიერი და აუდიტორია სრული განადგურების სამწუხარო და ამავდროულად დიდებულ სურათს წარმოადგენდა. ეს იყო ნახშირის ჩონჩხი, მაგრამ გიგანტური, უნებლიე პატივისცემის შთამაგონებელი ჩონჩხი. ეს ნაშთები ხმამაღლა საუბრობდნენ წარსულის დიდებაზე, ბოლშოის თეატრის ყოფილ სიდიადეზე“.

რუსეთში მე-19 საუკუნეში, სრული მონაცემების მიხედვით, 30-ზე მეტი თეატრი და ცირკი დაიწვა.

გორბუნოვი თავის მოთხრობაში შესასვლელ სახანძრო მილებს (ხელით მომუშავე ტუმბოებს) უწოდებს "შპრიცებს", რომლებიც საფუძვლად დაედო მოსკოვის სახანძრო ბრიგადის შეიარაღებას, რომელიც შედგებოდა 17 სახანძრო განყოფილებისგან, საერთო რაოდენობის 1560 პერსონალით. სავარაუდოთ, შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ცეცხლზე სულ მცირე 50 სახანძრო მილი იყო კონცენტრირებული, მაგრამ თეატრის ტერიტორიაზე საკმარისი წყალი არ იყო, მისი ტრანსპორტირება მდინარე მოსკვიდან იყო საჭირო, რომლის ყინულოვანი ნაპირები ცხენისთვის რთული აღმოჩნდა. -გაყვანილია ლულის გადასასვლელები ლულების ნახვრეტებიდან შესავსებად.

ასეთი მოწყობილობები ფართოდ გამოიყენებოდა გასულ საუკუნეში გაზისა და კვამლის დაცვის ორგანიზებისთვის.

მოგვიანებით, 1892 წელს, მოსკოვში, პროექტის მიხედვით და ინჟინერ ნ.გ. ზიმინში აშენდა 108 ვერსტის წყალსადენი, რომელზედაც დამონტაჟდა სახანძრო ჰიდრანტები, რამაც მაშინვე გაზარდა ხანძრის ჩაქრობის ეფექტურობა.

ხანძრის ჩაქრობის სირთულეები დაკავშირებული იყო არა მხოლოდ წყლის მიწოდების სირთულესთან, არამედ უხარისხო გზებთან. გლუვი ხის ბოლო გზა იყო მხოლოდ ტვერსკაიას ქუჩის მცირე მონაკვეთზე, გენერალ-გუბერნატორის სახლთან. დანარჩენი ქუჩები უსწორმასწორო რიყის ქვებით იყო მოპირკეთებული, მოსკოვის გარე ქუჩები და შესახვევები გაზაფხულზე და შემოდგომაზე ტალახში იყო ჩაფლული. ზამთრის თოვლი ქუჩებიდან არ მოიშორა, ღრმა ჩაღრმავებები და ხვრელები წარმოიქმნა, რომლებზეც მეხანძრეების მძიმე ციგა ურმები ზღვის ტალღებზე ნავებივით მიიწევდნენ.

ზაფხულში, ცხენებით გამოყვანილი ცეცხლის სწრაფმა მოძრაობამ რკინის საბურავებზე რიყის ქვაფენილის გასწვრივ წარმოუდგენელი კაკუნი და ხმაური გამოიწვია, ფანჯრებში მინა აკანკალდა, ჭურჭლის კარადები შეირყა, ქალაქელები კი ფანჯრებთან მივარდნენ ან ქუჩაში გაიქცნენ. ჩქარი მეხანძრეების სანახავად. ცეცხლოვანი ვაგონის სილამაზე და ძალა იყო ცხენები. ყოველი სახანძრო სამსახური ამაყობდა თავისი ცხენებით, რომლებსაც გულმოდგინედ უვლიდნენ. ესთეტიკური სრულყოფილება და გარეგნული ბრწყინვალება მოსკოვის სახანძრო ბრიგადის საცხენოსნო ცეცხლსასროლი იარაღით მიაღწია მეცხრამეტე საუკუნის 60-იან წლებში.

მოსკოვის პოლიციის უფროსი იმ დროს იყო ნ.ი. ოგარევი, მოხუცი მხედარი და ხანძრის ჩაქრობის მგზნებარე მოყვარული. მან მოაწყო ძალიან კარგი ცხენების მიწოდება ქალაქის სახანძრო განყოფილებებისთვის. შეუძლებელი იყო მათით არ აღფრთოვანებულიყავი - ისინი ისეთი ლამაზები, მხიარულები და კარგად გამოკვებილები იყვნენ. ოგარევი წელიწადში ორჯერ ეწვია ვორონეჟისა და ტამბოვის ცხენების ბაზრობებსა და ქარხნებს, აირჩია საუკეთესო ცხენები, ჩამოიყვანა ისინი მოსკოვში, სადაც პირადად არიგებდა მათ სახანძრო განყოფილებებს და მუდმივად აკონტროლებდა მათ გამგზავრებას. სწორედ მას ევალებოდა მოსკოვის სახანძრო ბრიგადას ცხენების შერჩევა ფერის მიხედვით: თითოეულ ნაწილს მკაცრად განსაზღვრული ფერის ცხენები ჰყავდა და მოსკოველებმა შორიდან შეიტყვეს, რომელი სახანძრო ბრიგადა მიიჩქაროდა ცეცხლზე განგაში.

მაგრამ უკან 1853 წ. ბოლშოის თეატრის ხანძრის შემდეგ მალევე, მოსკოვის გენერალ-გუბერნატორის, გრაფ ზაკრევსკის ბრძანებით, ჩატარდა ყველაზე მკაცრი გამოძიება მისი „ძირითადი მიზეზის“ შესახებ. გამოკითხული მოწმეების უმეტესობამ აჩვენა, რომ ხანძარი სცენის მარჯვენა მხარეს, ქალთა საპირფარეშოში მიმავალი კიბის ქვეშ მდებარე კარადაში გაჩნდა. კარადაში ინახებოდა თეატრალური დურგლებისა და სადურგლოების სხვადასხვა იარაღები და ნივთები. იმავე კარადაში სცენის ინჟინრის ასისტენტი დიმიტრი ტიმოფეევი ინახავდა თბილ ტანსაცმელს. დილით, ხანძრის დღეს, საღამოს კონცერტისთვის ემზადებოდა, კარადის კარი გააღო ცხვრის ტყავის ქურთუკის დასადებად და ცეცხლი რომ დაინახა, დაიყვირა: "ცეცხლი! ცეცხლი!", შემდეგ კი სცენაზე გავიდა . მის ტირილზე რამდენიმე მუშა გაიქცა, მაგრამ ცეცხლის ჩაქრობა ვერ მოახერხეს.

ასეთი მანქანები ქმნიდნენ წყლის წნევას 8-10-ჯერ უფრო მეტს, ვიდრე ხელის ტუმბოები, რამაც წყლის ჭავლს 36 მეტრამდე დაშორების საშუალება მისცა. მათ შეძლეს წყლის პირდაპირ რეზერვუარებიდან ამოღება, რის გამოც ხანძრის ადგილზე წყლის მიტანა არ იყო საჭირო. ყველაზე მოწინავე მოდელების შესრულება წუთში 2000 ლიტრს აღწევდა. ორთქლის ძრავებს ჰქონდათ მთელი რიგი სპეციფიკური ფუნქციები, რაც ართულებდა მათ პრაქტიკულ გამოყენებას: ისინი უნდა გამოეყვანათ სპეციალურ მძიმე ცხენის ეტლზე, რომლებიც იმ დროს არც თუ ისე შესაფერისი იყო გამავლობის პირობებში, გათბობას საკმაოდ დიდი დრო დასჭირდა. აწიეთ ორთქლის ტუმბო და ის მზად იყო შლანგებისთვის წყალი მიეწოდებინა არა უადრეს 15-20 წუთის შემდეგ, ე.ი. როდესაც ქვაბში შეიქმნა ორთქლის საჭირო წნევა, ამიტომ ზოგჯერ ორთქლის ტუმბოს გაცხელება დაიწყო ცეცხლისკენ მიმავალ გზაზე, უფრო მეტიც, რუსეთში ორთქლის ტუმბოების დანერგვა შეფერხდა მათი უკიდურესად მაღალი ფასით.

ტალიზინის და სხვა თანამშრომლების ჩვენებები მოწმობს, რომ თეატრს იმ დროისთვის საკმაოდ საიმედო ხანძარსაწინააღმდეგო სისტემა ჰქონდა. მასში შედიოდა: ლითონის ფარდა, რომელიც აშორებდა სცენას აუდიტორიისგან, სახანძრო წყალი და მორიგე მეხანძრეები. მაგრამ ეს სახანძრო უსაფრთხოების ზომები, სამწუხაროდ, მხოლოდ სპექტაკლების დროს მოქმედებდა და ხანძარი გაჩნდა დილით, როცა თეატრში შედარებით ცოტა ხალხი იყო.

აქ არის რამდენიმე საინტერესო დეტალი: შიდა სახანძრო ჰიდრანტები იკვებებოდა სცენის ღობეებზე დამონტაჟებული ლითონის ავზიდან. ხანძრის დროს ავზი გასკდა, წყალმა დატბორა აალებული სცენა, რამაც ბევრი კვამლი გამოიწვია. შავი კვამლის სქელმა ღრუბლებმა მოიცვა არა მარტო ცეცხლმოკიდებული თეატრი, არამედ მიმდებარე სახლებიც "იქამდე, რომ სანთლები ენთო. ძნელი იყო ცეცხლთან ახლოს ცხენების ფერისა და თმის დადგენა". და შემდეგ: ”მეხანძრეები, რომლებმაც დაიწყეს მოქმედება, თავიდან ძალიან აღელვდნენ და გატეხილი ფანჯრებიდან ქუჩაში ცეცხლის სროლა დაიწყეს. მუსიკალური ინსტრუმენტები, როიალები, ავეჯი, რომელიც შეიძლებოდა გადარჩენილიყო“.

იმისდა მიუხედავად, რომ პირველი ხანძარსაწინააღმდეგო გაქცევა მოსკოვში ჯერ კიდევ 1823 წელს გამოჩნდა (ის გაკეთდა სპეციალურად მოსკოვის სახანძრო ბრიგადისთვის სანკტ-პეტერბურგის სახანძრო სადგურის სახელოსნოებში), ოპერაციები ხალხის გადასარჩენად ზედა სართულებიდან და დამწვარი სახურავებიდან. მოცულობის, დაბალი მანევრირებისა და კიბეების არასაკმარისი სიმაღლის გამო შენობები ხშირად ტრაგიკულად მთავრდებოდა.

მაგრამ დავუბრუნდეთ ხანძრის მიზეზის გარკვევას. მოსკოვის საიმპერატორო თეატრების მენეჯერი, ცნობილი კომპოზიტორიოპერის "ასკოლდის საფლავი" ავტორი ა.ნ. ვერსტოვსკი პირად წერილში წერდა: „ღუმელები დილის ხუთ საათზე გაცხელდა და რვა საათისთვის ყველა ბუხარი შემოწმდა და დაიხურა. რამდენადაც შესაძლებელი იყო ღუმელების, მილების და ღორების დანახვა, ისინი არ გაიბზარა.

საგამოძიებო საქმის შემორჩენილ დოკუმენტებს რომ მივმართოთ, ვხედავთ, რომ მკაცრი გამოძიების მიუხედავად, ძირეული მიზეზის დადგენა ვერ მოხერხდა. ხანძარი განიხილებოდა როგორც სტიქიური უბედურება, „რომელშიც არავინ აღმოჩნდა დამნაშავე და საქმე, გრაფი ზაკრევსკის დავალებით, დავიწყებას მიეცა“.

ხანძრის შედეგად ხაზინას მიყენებული ზარალი 8 მილიონ რუბლს შეადგენს. თეატრის ულამაზეს შენობასთან ერთად დაიწვა ძვირფასი გარდერობი, მათ შორის ძვირადღირებული ფრანგული კოსტიუმების უმდიდრესი კოლექცია. ხანძრის დროს დაღუპული შვიდი ხელოსანი ცოტას ახსოვდა.

სამ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში მოსკოვის მაცხოვრებლებს მოკლებული ჰქონდათ ბოლშოის თეატრის დასის ხელოვნებით სარგებლობის შესაძლებლობა. მხოლოდ 1856 წლის 20 აგვისტოს აღადგინა არქიტექტორმა ა.კ. Kavos, თეატრმა სტუმართმოყვარეობით გააღო კარები და მაყურებელს თავისი კაშკაშა ბრწყინვალება გამოავლინა. დღემდე თეატრის მოედანზე დიდებულად აღმართულია სახელმწიფო აკადემიური ბოლშოის ოპერისა და ბალეტის თეატრი.

ბოლშოის თეატრის ისტორია, რომლის სტატუსი, როგორც ჩანს, გულისხმობს ხელისუფლების კეთილგანწყობას, პრივილეგიების სიმრავლეს, შეუზღუდავ მხატვრულ და მატერიალურ შესაძლებლობებს, მაინც შეიცავს ბევრ ტრაგიკულ გვერდს. ხანძრის გამო იგი რამდენჯერმე გადაკეთდა. მთელ ქვეყანასთან ერთად გადაურჩა რამდენიმე ომს და რევოლუციას. თუმცა, ბოლშოიმ ყველა ეს განსაცდელი ღირსეულად გაუძლო და კარგი ლიდერობის წყალობით ეს განსაცდელები მისთვის მძიმე აღმოჩნდა.

მოდით მივმართოთ ბოლშოის თეატრის ისტორიას. 1775 წელს პრინცმა ურუსოვმა მიიღო იმპერატრიცა ეკატერინე II-ისგან უმაღლესი ნებართვა მოსკოვში რუსული თეატრის შენახვის უფლებისთვის. პრინცის ბიზნესპარტნიორი იყო მექანიკოსი და მეწარმე, რუსიფიცირებული ინგლისელი მაიკლ მედოქსი. იგი ხელმძღვანელობდა ახალი თეატრის შენობის მშენებლობას.

ხუთი წლის შემდეგ, 1780 წელს, თეატრი აშენდა. მდებარეობს ნეგლინკას მარჯვენა ნაპირზე, პეტროვკას ქუჩაზე, რის გამოც ეწოდა „პეტროვსკი“. სამწუხაროდ, იმავე წელს გაურკვეველი მიზეზით დაიწვა. პეტრ ვასილიევიჩ ურუსოვი პენსიაზე გავიდა, რადგან მშენებლობის ხარჯების უმეტესი ნაწილი მის პირად ქონებას ამძიმებდა. შედეგად, მთელი პროექტი მედოქსის მხრებზე დაეცა.

ინგლისელი ენერგიული და საქმიანი ადამიანი იყო და თეატრის აღდგენას იკისრა. შენობა აშენდა რეკორდული სიჩქარით, სულ რაღაც ხუთ თვეში. ახალმა თეატრმა სწრაფად მოიპოვა პოპულარობა და იმდენად მაღალი იყო, რომ ლოჟები ხშირად გამოისყიდეს დიდგვაროვან ოჯახებს მთელი სეზონის განმავლობაში.

კომერციულმა წარმატებამ აიძულა მედოქსი დაფიქრებულიყო სხვა თეატრის გახსნის აუცილებლობაზე, რაც მან 1783 წელს გააკეთა. ვაი, მედოქსის გამოთვლები მცდარი აღმოჩნდა. ახალი პროექტი წარუმატებელი აღმოჩნდა. ვალები გაიზარდა და მეწარმე იძულებული გახდა ორივე თეატრი სამეურვეო საბჭოს დაეგირავებინა. იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნამ ხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ პეტროვსკი გამოისყიდა სახელმწიფო ხაზინამ. პეტროვსკის თეატრი იმპერიული თეატრების ოფისის იურისდიქციაში შევიდა და მიიღო სამთავრობო დაწესებულების სტატუსი.

"მედოქსი რა სარგებლობს, თუ საბოლოოდ დაკარგა შთამომავლობა?" - გეკითხებით. და ის, რომ ყოველგვარი სირთულის მიუხედავად, მან მოახერხა საქმის ბოლომდე მიყვანა და მისი გამძლეობის წყალობით რუსეთმა მიიღო მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი თეატრი. შენობაზე აღარაფერს ვამბობ, რა თქმა უნდა, შეძენიდან მალევე დაიწვა, მნიშვნელოვანია, რომ მედოქსმა დასი დაშლის საშუალება არ მისცა. დიახ, იღბალმა რაღაც მომენტში გადაუხვია ამ ადამიანს, მაგრამ მისი დამსახურება მაინც დაფასდა: იმპერატრიცა მედოქსს მიანიჭა უვადო პენსია 3 ათასი მანეთი და სახლი პეტროვსკის თეატრიდან შორს.

ეს იყო მე-18 საუკუნეში, მაგრამ რა ხდება ახლა ბოლშოიში?

ცოტა ხნის წინ ნიკოლაი ცისკარიძე ბოლშოის თეატრიდან გაათავისუფლეს. თავად თანამდებობიდან გათავისუფლებას კამათის გარეშე არ ჩაუვლია. მხატვართან ვადიანი კონტრაქტი დაიდო, როგორც მასწავლებელ-განმეორებით, მაგრამ როგორც ბალეტის მოცეკვავე ის კვლავ სრულ განაკვეთზეა და მისი ხელშეკრულება, სავარაუდოდ, შეუზღუდავია. ცისკარიძე თვლის, რომ მას ვადიანი ხელშეკრულებით გადასვლის შესახებ ფურცელი ჩაუვარდა. და პოლიციამ გამოავლინა ბოლშოის თეატრის რემონტისთვის გამოყოფილი დაახლოებით 90 მილიონი რუბლის ქურდობა.