„Фатална любов в живота на Катерина“ в произведението на Н. С. Лески „Лейди Макбет от района на Мценск“ (Училищни есета). Лейди Макбет от Мценската област - история за любовта и престъпленията от Катерина Измайлова Любовта в творчеството на Лейди Макбет от Мценската област

В тази творба на Лесков такъв герой като Сергей не предизвиква у мен никакво съмнение. Според мен той е класически наркоман. Всички етапи на разрушителното му поведение са ясно видими в поведението му от мигновена „интелигентност“ и „съблазняване“ до „използване“ и „танц върху костите“.

Но такъв герой като Катерина Львовна Измайлова предизвиква интереса ми във връзка с „сортирането“ на деструктивите, което се появи в нашата общност.

Коя е тя? Обърнат нарцисист? Съзависими? Или психиатрична?

Първо.Преди да се свърже със Сергей, тя не изглеждаше забелязана в някакво нагло насилие. Тя се омъжи за Зиновий Борисович против волята си. В брака тя се разхождаше из двора, но й липсваше. От скука исках да имам дете, но не се получи. Лесков не споменава злонамерената й деструктивност.

Второ.Всичко се променя веднага след като тя се влюби в Сергей. Тя не изпитва никакви угризения, че е изневерила на съпруга си. И като цяло, сякаш живее един ден, без изобщо да мисли какво ще се случи, когато съпругът й се върне от пътуването.

Сергей, разбира се, тези настроения я загряват. Той очевидно не иска да бъде просто чиновник, той се стреми към мястото на съпруга на Катерина Львовна и в същото време към парите на Зиновий Борисович.

трето.Първата жертва на безразсъдната любов на Катерина Лвовна е нейният тъст Борис Тимофеевич. Той яде гъби и умря, както умряха плъховете в плевнята им. А самата Катерина Львовна отговаряше за отравянето.

Той плати цената за побоя над любимата й Серьоженка и за заплахата да разкаже всичко на съпруга й и да набие самата Катерина Львовна.

Четвърто.Втората жертва е самият съпруг. Освен това самата Катерина Львовна става организатор и вдъхновител на убийството. Серьожа само й помага в това.

Пето.Третата жертва на Катерина Лвовна е младият племенник на съпруга й Фьодор Лямин.

Сергей само намеква на търговеца, че присъствието на друг наследник е неприятно за него. Самата Катерина Львовна замисли и взе активно участие в убийството. И пак - да беше добре нейният любим Серьоженка, само да я обичаше както преди.

Серьожа само държеше момчето, а самата Катерина Львовна го удуши с възглавница.

Шесто.Оказа се, че куп хора стават свидетели на убийството на племенник. Сергей също признава за убийството на търговеца.

Катерина Львовна веднага също признава за убийството, тъй като нейният любим Серьоженка иска това. А отказва и общото им дете, което също може да се смята за някаква нейна четвърта жертва. „Любовта й към баща й, подобно на любовта на много твърде страстни жени, не прехвърли никаква роля на детето.“

Седмо. „За нея обаче нямаше нито светлина, нито тъмнина, нито зло, нито добро, нито скука, нито радости; не разбираше нищо, не обичаше никого и не обичаше себе си. Тя очакваше с нетърпение само представянето на партито на пътя, където отново се надяваше да види своя Серьожка и забрави дори да мисли за детето.

„Човек свиква с всяко отвратително положение, доколкото е възможно, и във всяко положение запазва, доколкото е възможно, способността да преследва своите оскъдни радости; но Катерина Львовна нямаше към какво да се приспособява: тя отново вижда Сергей и с него нейният тежък труд цъфти от щастие.

Но по това време изхвърлянето на Катерина Львовна вече е в разгара си. И тя, опитвайки се да върне любовта на Сергей, харчи парите си за срещи с него и му дава вълнените си чорапи, които по-късно отиват при новата страст на Сергей - Сонетка.

осмо.Когато Сергей започва да "танцува по костите", Сонетка става поредната жертва. Катерина Львовна се удави в него в реката. Тя не нарани Серьоженка.

Коя е тя? Обърнат или съзависим?

И всичко нямаше да е толкова трудно, ако не беше нещо подобно на халюцинации.

Първият е сън или не сън преди убийството на Зиновий Борисович.

"Катерина Львовна спи и не спи, но само така я намазва, така че лицето й е покрито с пот и тя диша толкова горещо и болезнено. Катерина Львовна чувства, че е време да се събуди; време е да отиде при в градината да пие чай, но тя не може. Накрая готвачката се приближи и почука на вратата: „Самоварът, казва тя, застоя под ябълката.“ Катерина Львовна се втурна с мъка и погали котката. И котката се търка между нея и Сергей, толкова хубава, сива, висока и дебела, дебела... и с мустаци като на спокоен стюард.“ Катерина Львовна се размърда в пухкавата му козина, а той се покатери до нея с муцуна: той пъха тъпата си муцуна в еластични гърди, а самият той пее такава тиха песен, сякаш разказваше с нея за любов. Тази котка влизаше ли вече тук? - мисли Катерина Львовна. - Сложих крема на прозореца ето: непременно той, подлият, ще ги изплюе от мен. Изгони го ", реши тя и искаше да грабне котката и да я изхвърли, а той като мъгла, така че минава покрай пръстите й. " Откъде обаче се появи тази котка при нас? - татко заеми в кошмар катерина львовна. „Никога не сме имали котка в спалнята, но ето какво се качи!“ Искаше отново да вземе котката за ръка, но той отново го нямаше. „О, какво има? Стига, нали е котка? — помисли си Катерина Лвовна. Шокът я обхвана внезапно, а сънят и сънливостта я прогониха напълно. Катерина Львовна огледа стаята - нямаше котка, лежеше само красивият Сергей и с мощната си ръка той притисна гърдите й към горещото си лице.

— Заспах — каза Катерина Лвовна на Аксиния и седна на килима под една цъфнала ябълка да пие чай. - И какво е това, Аксинюшка, означава? - измъчваше готвачката, като сама бършеше чинийката с кърпа.- Какво, мамо?

И така, какво е това? Мечта или халюцинации?

А втората е видение на мъртвата преди нейното самоубийство.

„Катерина Львовна не се застъпи за себе си: тя се вглеждаше все по-внимателно във вълните и движеше устни. Между гнусните речи на Сергей тя чу тътен и стон от отварящите се и пляскащи шахти. И тогава внезапно от една счупена шахта й се показа синята глава на Борис Тимофеевич, от друга съпругът й погледна и се олюля, прегръщайки Федя с увисналата си глава. Катерина Львовна иска да си спомни молитвата и движи устните си, а устните й шепнат: „как вървяхме с вас, прекарахме дългите есенни нощи, съпроводихме хора от широкия свят с люта смърт“.

Катерина Лвовна трепереше. Блуждаещият й поглед се съсредоточи и стана див. Ръцете един-два пъти, неизвестно къде, се протегнаха в пространството и отново паднаха. Още минута - и тя изведнъж се олюля цялата, без да откъсва очи от тъмната вълна, наведе се, сграбчи Сонетка за краката и с един замах се хвърли отстрани на ферибота с нея.

Какво мислите за такъв герой като Катерина Львовна Измайлова?

Все по-често на етап Z Абайкалски драматичен театърима представления, в които театралната завеса не играе особена роля. Зрителят трябва да проникне в тяхната атмосфера още преди началото на сценичното действие - да се настрои, да проучи пейзажа, мислено да си представи няколко варианта за предстоящия спектакъл. Театралната мода постепенно навлиза в Забайкалия и това има своите предимства: не всичко трябва да се гледа, още по-малко да се възприема. Въпреки това детективският жанр, толкова популярен, изтъркан и предъвкан до най-малкия детайл, беше въплътен в постановката на есето Николай Лесков. Тъй като есето се отличава с дълги описания и конфликт, който не се разрешава твърде бързо, b относноПо-голямата част от сценичното време е посветено на извършване на престъпления.

любовна драма "Лейди Макбет от Мценската област"започна не от момента, в който светлините в залата изгаснаха, а от втория разговор, приканващ публиката да заеме местата си. Отмерени удари на камбана, затъмнена сцена, където ясно се отгатваше сив ферибот и пътеки, отиващи в дълбините, същото мрачно платно в средата, подобно на оръфаната корица на стара книга - светът, в който следващите два часа представлението ще се състои. „Лейди Макбет” е, разбира се, представление за жестокостта и причината за тази жестокост – било то любов, страх, страхливост или гордост. Но режисьорската постановка Владимир Чернядев, на първо място, за Катерина Измайлова и нейната всепоглъщаща любов.

Следвайки литературния източник, централна фигура в спектакъла е жената на младия търговец. Текстурата на актрисата, която пристигна този сезон от Тюмен Олга Игонинаидеално подхожда на образа на Катерина Львовна: големи черти, широка усмивка, здраво стиснати зъби. Във всичко – движения, жестове, думи – се усеща максимална пълнота и наситеност. Влюбената Катерина не може да има нищо с представката „под“ или „полу“. Олга Игонина играе силно, открито, почти с предизвикателство. Във всеки момент от представлението – до най-малкия детайл, усещане като в близък план, дори когато можеш да се изгубиш в дълбините на сцената. Убийство след убийство - и състоянието на Катерина вече граничи с лудост: очите й блестят, погледът й се движи насам-натам, тя не намира място за себе си. На червена светлина и тревожна музика се появяват кошмарите на съпругата на търговеца, които биха били много по-убедителни, ако бяха поне малко символични.

Пиесата е много добре структурирана. Дори и да не вземем предвид добре познатия сюжет на произведението на Н. Лесков, постановката практически не оставя възможност да усетите непознатото и непредсказуемостта. Сцените преминават една в друга по една схема - всеки път, когато един от героите се превръща в такава група и докато не се появят героиследващия фрагмент от разказа, този герой няма да може да напусне сцената. Затова дори в най-напрегнатите моменти, когато Катерина например се опитва да се пребори или взема фатални решения, зрителят вече знае със сигурност - тя няма да избяга внезапно в пристъп на чувства, няма да се скрие, водена от преживявания - тя е затворена в сценична кутия, като в клетка, преди да се появи някой друг. В първо действие динамичните и плавни сцени се сменят еднакво равномерно, не позволявайки на публиката да се уморява от закономерността, но и не давайки възможност за натрупване на напрежение. Тук забавленията на работниците в двора не изглеждат толкова весели, когато са придружени от лирична музика. Предчувствие за неприятности: непълнотата на радостта граничи с безцветно безразличие.

В постановката изобщо няма колорит – бледите роби на слугите в началото, сивите скъсани парцали на каторжниците във финала. Само две ярки петна, които се втурват един към друг, са избити от редиците си - Катерина Измайлова в оранжева рокля и нейният любовник Сергей в кървавочервена риза. Човек на действието и човек на словото, сила и малодушие, грях и подлост – те не се състезават в продукцията, не търсят правилното и грешното, всеки следва своите пътища, съвпаднали за кратко време. , разкривайки същността им във финала.

Изненадващо, най-ужасните сцени от пиесата бяха най-силни. Когато разумът се връща при Катерина само за да извърши ново престъпление, това вече е резултатът. Но когато тя, търсейки уединено място, влачи със себе си дете, като парцалена кукла, това е ефект. Както и последната сцена на ферибота, където тя, Катерина Измайлова, вцепенена, преживяла предателство, се хвърля в кръг от ръка на ръка.

Човек, разбира се, може да разсъждава върху ролята на съдбата в тази история: щеше да се случи трагедия, ако Аксиния и Петър не се бяха захванали с угодничество. Или са просто оръдие в ръцете на същата зла съдба, тъй като такъв малък тласък е достатъчен за героите за първия грях. Можете също така да помислите защо Катерина, силна и решителна с хората, се оказа толкова слаба в борбата срещу себе си и страстта. Помислете дали е възможно да загубите себе си, запазвайки любовта. Но за това може би е достатъчно да прочетете работата на Н. Лесков. Пиесата „Лейди Макбет от района на Мценск“ представи на трансбайкалската публика нова силна актриса от трупата - изпълнител водеща роляОлга Игонина. Той показа драматичната история на Катерина Львовна, разкри същността на нейната среда. Но същността на героите е само в тази конкретна творба. Няма повече.

В следващите литературни години Лесков продължава да развива проблема за съдбата на силния, необикновена личноств условията на "теснотата на руския живот", натискащото влияние на житейските обстоятелства. В същото време писателят оставя настрана цели натури, въпреки натиска на средата, запазвайки собственото си „Аз“, високите им пориви. Все повече го привличат сложни, противоречиви характери, неспособни да устоят на пагубното влияние и власт над тях на заобикалящата действителност и поради това подложени на морално самоунищожение. Лесков неведнъж е наблюдавал такива герои в ежедневната руска действителност и без преувеличение е бил склонен да ги отъждествява с Шекспир, толкова много те са го поразили със своята вътрешна сила и страст. Сред тях е съпругата на търговеца Катерина Львовна Измайлова, наречена „от нечия лесна дума“ за престъпленията си Лейди Макбет от района на Мценск. Но самият Лесков вижда в своята героиня не престъпник, а жена, „изпълняваща любовна драма“, и затова я представя като трагичен човек.

Сякаш следвайки забележката на автора на песента Настя, че в любовта всичко зависи от хората („всички хора така правят“), Лесков постави драмата на любовта и самото чувство на Катерина Измайлова в пряка зависимост от нейната природа. Любовното влечение към Сергей се ражда в Катерина от скуката, която я завладява, царувайки в „камерата на търговеца с високи огради и спуснати верижни кучета“, където „е тихо и пусто... нито жив звук, нито човешки глас. " Скуката и „мъката, достигаща до смайване“ карат съпругата на младия търговец да обърне внимание на „млад мъж с дързост красиво лице, в рамка от черни като смоли къдрици." Ето защо любовната история на героинята от самото начало е изключително обичайна.

Ако гласът на любовника на Настя беше донесен от нощна песен, изтощена от тъга, тогава Катерина за първи път чу годеника си в „хора“ на вулгарно шегуващи се работници в галерията близо до хамбарите. Причината за първата среща на Настя със Степан е желанието да разбере какъв човек е тази нощна мажоретка, извеждайки песните „смешни, дръзки“ и „тъжни, разкъсващи душата“. Катерина слиза в двора само от желание да се отпусне, да прогони досадната прозявка. Описанието на поведението на героинята в навечерието на първата среща със Сергей е особено изразително: „без да прави нищо“, тя стоеше, „облегната на стълба“ и „олющени слънчогледови семки“.

Изобщо в чувството на отегчена търговска съпруга към чиновника има повече повик на плътта, отколкото копнеж на сърцето. Страстта, която е завладяла Катерина обаче е неизмерима. „Тя беше луда от щастието си“, тя „без Сергей, стана непоносимо да оцелееш допълнителен час.“ Любовта, която взриви празнотата на съществуването на героинята, придобива характера на разрушителна сила, която помита всичко по пътя си. Тя „сега беше готова за Сергей в огън и вода, в затвора и на кръста“.

Преди това непознала любовта, Катерина е наивна и вярва в чувствата си. За първи път, слушайки любовни речи, "замъглени" от тях, тя не усеща фалша, скрит в тях, не е в състояние да различи дадената роля в действията на любимия.

За Катерина любовта става единственият възможен живот, който й се струва „рай“. И в този земен рай героинята открива красота, невиждана досега от нея: ябълкови цветове, ясно синьо небе и „лунна светлина, разпръскваща се върху цветя и листа на дървета“, и „златна нощ“ с нейната „тишина, светлина, аромат и благотворна съживяваща топлина." От друга страна, новият, райски живот е пълен с подчертано егоистично начало и необуздана своеволия на Катерина, която директно заявява на любимия си: „... ако ти, Серьожа, ще ме промениш ли, ще ме размениш ли за всеки, за всеки друг аз съм с теб, приятелю, прости ми, няма да се разделя жив. Освен това, ако вземем предвид, че хитро обмислената интрига на чиновника-„момиче“ е изтъкана върху платното на любовта на героинята, тогава бъдещата катастрофа любовна историяв "Лейди Макбет ..." изглежда предрешено.

Но каква ярка, неистова Катерина стои на фона на безцветния лакей Сергей. За разлика от любимия си, тя няма да отстъпи от неистовата си любов нито на позорния стълб, нито на етапа на затвора. Невероятният по сила и смисъл характер на героинята израства пред читателите, съдържаща в себе си причината и последствията от любовта-катастрофа и изпила докрай чашата на такава любов, или, както Лесков каза за своята Катерина Измайлова, „изпълнявайки драмата на любовта“.

Този невероятен женски образ обаче има и невероятно ужасен резултат: духовна задънена улица, водеща до смърт без покаяние, когато Катерина завлича омразната си съперница Сонетка във водните шахти, откъдето гледат убитите й свекър, съпруг и Федя нея.

Дъщеря на обикновените хора, които също са наследили националния обхват на страстите, момиче от бедно семейство става затворник в къща на търговец, където няма жив звук, няма човешки глас, а само кратък шев от самовара до спалнята. Трансформацията на изнемогващата от скука и излишък на сили дребна буржоазна жена се случва, когато окръжният сърцеразбивач й обръща внимание.

Любовта разпръсква над Катерина Львовна звездното небе, което тя не беше виждала преди от своя мецанин: Виж, Серьожа, какъв рай, какъв рай! Героинята възкликва с детска невинност в златна нощ, гледайки през гъстите клони на цъфтящо ябълково дърво, покриващо я, ясното синьо небе, върху което стоеше цял прекрасен месец.

Но неслучайно в картините на любовта хармонията е нарушена от внезапно нахлул раздор. Чувството на Катерина Львовна не може да се освободи от инстинктите на собственическия свят и да не попадне под влиянието на неговите закони. Любовта, устремена към свободата, се превръща в хищническо и разрушително начало.

Катерина Лвовна вече беше готова за Сергей в огъня, във водата, в тъмницата и на кръста. Той я накара да се влюби в него до такава степен, че нямаше мярка за преданост към него. Тя беше луда от щастието си; кръвта й кипна и тя вече не можеше да слуша нищо ...

И в същото време сляпата страст на Катерина Львовна е неизмеримо по-голяма, по-значима от личния интерес, който оформя фаталните й дела, класовите интереси. Не, тя вътрешен святне шокирана от решението на съда, не развълнувана от раждането на дете: за нея нямаше светлина, нямаше тъмнина, нямаше добро, нямаше добро, нямаше скука, нямаше радости. Целият живот без следа беше погълнат от страст. Когато група от затворници тръгва на път и героинята отново вижда Сергей, с него тежкият й труд цъфти от щастие. За какво й е класовата висота, от която се строполи в тежкия свят, щом обича и любимият й е наблизо!

Николай Семенович Лесков влиза в литературата като творец на силни човешки натури. "Лейди Макбет от Мценската област" - история трагична любови престъпленията на Катерина Измайлова. Като съперник на автора на „Гръмотевична буря“, Лесков успява да нарисува несравнимо по-трагичен бунт на героинята срещу света на собствеността, който я е поробил. Дъщерята на обикновените хора, която също е наследила националния обхват на страстите, момиче от бедно семейство става затворник в къща на търговец, където няма "нито жив звук, нито човешки глас".

Трансформацията на изнемогваща от скука и излишък на сила жена се случва, когато окръжният сърцеразбивач Сергей й обръща внимание. разпръсква над Катерина Львовна звездното небе, което тя не е виждала преди. „Виж, Серьожа, какъв рай, какъв рай!“ - възкликва героинята с детска невинност в "златната нощ", "гледайки през дебелите клони на цъфнала ябълка, покриваща я към ясно синьо небе, на което имаше пълен красив месец". Но Сергей остава безразличен и това не е случайно. В картините на любовта хармонията е нарушена от внезапно нахлуване на раздор: любимият мисли за пари.

И чувството на Катерина Львовна не може да се освободи от инстинктите на собственическия свят и да не попадне под влиянието на неговите закони. Любовта, устремена към свободата, се превръща в хищническо и разрушително начало. Героинята е луда от любов и е готова на всичко, за да направи само Сергей щастлив. Той се нуждае от парите на съпруга й - тя ще отиде на престъпление. И в същото време сляпата страст на Катерина е неизмеримо по-голяма, по-значима от личния интерес на Сергей. Не, вътрешният й свят не е шокиран от решението на съда, не се вълнува от раждането на дете, а на сцената има една светлина на прозореца - на всяка цена да види любимия си. Целият живот без следа беше погълнат от страст. Когато група затворници тръгва на път и героинята отново вижда Сергей, „с него тежкият й труд цъфти от щастие“. За какво й е класовата висота, от която се строполи в тежкия свят, щом обича и любимият й е наблизо!

Но любовта й вече не е необходима. Признавайки, че никога не е обичал Катерина Лвовна, Сергей се опитва да отнеме единственото нещо, което съставлява живота на Измайлова - миналото на нейната любов. И тогава, „напълно неодушевена“, жената в последния героичен прилив на човешко достойнство отмъщава на своите хулители и умирайки, кара всички наоколо да се вкаменят. „Катерина Лвовна трепереше. Блуждаещият й поглед се съсредоточи и стана див. Ръцете един-два пъти, неизвестно къде, се протегнаха в пространството и отново паднаха. Още минута - и тя изведнъж се олюля цялата, без да откъсва очи от тъмната вълна, наведе се, сграбчи Сонетка за краката и с един замах се хвърли отстрани на ферибота с нея.

Лесков изобразява силна и страстна натура, пробудена от илюзията за щастие, но вървяща към целта си чрез престъпления. Писателят доказа, че този път няма изход, само задънена улица очакваше героинята и не можеше да има друг начин.

Ако всички руски класици от миналия век, още приживе или малко след смъртта си, са били признати от литературната и обществена мисъл в това качество, то Лесков е „класиран“ сред класиците едва през втората половина на 20 век, въпреки че специалното владеене на езика на Лесков беше безспорно, никой не говореше за него само почитатели на неговия талант, но той беше отбелязан дори от недоброжелатели. Лесков се отличаваше със способността винаги и във всичко да върви „срещу теченията“, както биографът нарече по-късната книга за него.

Ако неговите съвременници (Тургенев, Толстой, Салтиков-Щедрин, Достоевски) се интересуват предимно от идеологическата и психологическата страна на своите творби, търсейки отговори на социалните изисквания на времето, то Лесков се интересува по-малко от това или дава такива отговори че, след като обидиха и разгневиха всички, те изсипаха критични гръмотевици и светкавици върху главата му, за дълго време хвърлиха писателя в немилост с критици от всички лагери и с "напреднали" читатели.

Проблемът на нашия национален характерстава един от най-важните за литературата на 60-80-те години, тясно свързан с дейността на разночинските революционери, а по-късно и на народниците. Лесков също му обърна внимание (и то много широко). Разкриваме същността на характера на руския човек в много от неговите произведения: в разказа "Омагьосаният скитник", в романа "Катедрали", в разказите "Левицата", "Желязната воля", " Запечатан ангел“, „Ограбване“, „Жена войн“ и др.

Лесков внася неочаквани и за много критици и читатели нежелани акценти в решението на проблема. Такъв е разказът „Лейди Макбет от Мценския окръг“, който ярко показва способността на писателя да бъде идейно и творчески независим от изискванията и очакванията на най-напредналите сили на времето. Написан през 1864 г., разказът е с подзаглавие „Есе“. Но той не трябва да се приема буквално. Разбира се, историята на Лесков се основава на определени житейски факти, но такова обозначение на жанра изразява по-скоро естетическата позиция на писателя: Лесков противопоставя поетичната фантастика на съвременните писатели, белетристика, често тенденциозно изкривяваща истината за живота, есето, вестника и журналистическа точност на житейските си наблюдения.

Заглавието на историята, между другото, е много обемно по смисъл, води директно към проблема за руския национален характер, мценската търговка Измайлова - един от вечните типове на световната литература - кървав и амбициозен злодей, когото жадува силата поведе нагоре по стълбите от труповете към сиянието на короната и след това безмилостно хвърлена в бездната на лудостта. В историята има и полемичен аспект. Образът на Катерина Измайлова спори с образа на Катерина Кабанова от „Гръмотевична буря“ на Островски. В началото на историята се съобщава незабележима, но важна подробност: ако Катерина Островски преди брака си беше същата богата търговска дъщеря като съпруга си, тогава Лесковската „дама“ беше взета в семейството на Измайловски от бедност, може би не от търговска класа, но от дребна буржоазия или селячество.

Тоест, героинята на Лесков е още по-голяма просташка и демократка от тази на Островски. И тогава се случва същото като при Островски: бракът не е за любов, скука и безделие, упреци от страна на свекъра и съпруга, че са „неместни“ (няма деца), и накрая, първият и фатална любов. Лесковская Катерина имаше много по-малко късмет със сърдечния си избраник, отколкото Катерина Кабанова и Борис: чиновникът на съпруга Сергей е вулгарен и егоистичен човек, хам и негодник. И тогава се разиграва кървавата драма. За да се обединят с любимия си и да го издигнат до търговско достойнство, те смразяват душата с подробностите си за убийството (тъст, съпруг, млад племенник - законният наследник на богатството на Майлов), съдът, пътуването през сцената до Сибир, предателството на Сергей, убийството на съперник и самоубийството във вълните на Волга.

Защо тогава социалната ситуация, подобна на драмата на Островски, е решена в Лесков така по див начин? В природата на Катерина Измайлова, на първо място, липсва поезията на Катерина Кабанова и вулгарността удря очите. Природата обаче също е много цялостна и решителна, но в нея няма любов и най-важното е, че „дамата“ от Мценск не вярва в Бог. Най-характерният детайл: преди да се самоубие, „тя иска да си спомни молитвата и движи устните си, а устните й шепнат“ просташка и ужасна песен. Поезията на религиозната вяра и твърдостта на християнския морал издигнаха Катерина Островски до висотата на национална трагедия и затова нейната необразованост, интелектуална недоразвитост (може да се каже, тъмнина), може би дори неграмотност, не се усеща от нас като недостатък. Катерина Кабанова се оказва носител на патриархална, но и култура. Лесков в своята история цитира думите на съпругата на библейския Йов: „Прокълнете деня на вашето раждане и умрете“, а след това провъзгласява безнадеждна присъда или диагноза на руски човек: „Кой не иска да слуша тези думи, когото мисълта за смъртта и в това тъжно не ласкае положението, а го плаши, той трябва да се опита да заглуши тези виещи гласове с нещо още по-грозно. Обикновеният човек много добре разбира това: понякога дава воля на зверската си простотия, започва да оглупява, да се подиграва на себе си, на хората, на чувствата. Не особено нежен и без това става чисто ядосан. Освен това този пасаж е единственият в разказа, където авторът говори открито от свое име.

Съвременната революционно-демократична критика на писателя, гледаща с надежда и нежност на " Хайде де човек”, Призовавайки Русия към брадвата, тези прости хора не искаха да забележат разказа на Лесков, публикуван в списание „Епоха” от братята Ф. и М. Достоевски. Разказът получава безпрецедентна широка популярност още сред съветските читатели, превръщайки се, заедно с „Левицата“, в най-често преиздаваната творба на Лесков. Пушкин има редовете: „Мракът на низките истини ми е по-скъп от възвисяващата измама“, тоест поетична измислица.

Такива са и две Катерини на две руски класики. Силата на поетическата измислица на Островски действа върху душата (спомнете си за Добролюбов), освежаващо и ободряващо, докато Лесков търси „долната истина“ за тъмнината на душата на руската простолюдие, издигайки я (в различен смисъл). И в двата случая причината е любовта. Просто любов. Колко малко беше необходимо, за да се натрупа планина от трупове, за да се покаже „животинска простота“, „на един не особено кротък руски човек! И каква любов е такава, че убийството да стане нейна собственост. Историята на Лесков е поучителна, кара ни да се замислим преди всичко за себе си: кои сме ние, както каза един герой на Островски, „какъв народ сте?“, какви хора сме и защо сме.

Трябва да изтеглите есе?Натиснете и запазете - "Историята на трагичната любов в есето на Н. Лесков" Лейди Макбет от района на Мценск ". И готовото есе се появи в отметките.