Pisanje

Dovlatov je lukav, nazivajući priče o "Zoni" "haotičnim notama": slika protagonista ih pretvara u poglavlja integralnog djela. Žanr "Zone" je genetski povezan sa žanrom "Konjica". Djela su slična po tome što se u svakoj od priča ciklusa pojavljuje novi lik, razmatran u odnosima s drugima iu kontekstu njegovog doba. Dovlatov ima čitav sistem slika: Gustav Pakhapil, pilot Mishchuk, kaplar Petrov, osuđenik Kupcov, politički oficir Khuriev, kapetan Pavel Yegorov. Autor je stvorio žive likove, odbijajući da podeli likove na "loše" i "dobre". Kaplar Petrov, kukavica i beznačajan, suprotstavlja se Kupcovu, koji je i u zatvoru ostao slobodna osoba. Kapetan Jegorov, „glupa i opaka životinja“, zaljubio se u diplomiranu studenticu Katju Luninu i otkrio sposobnost brige i saosećanja.

Pritom se pojedini fragmenti u Dovlatovu ističu kao samostalne mikronovele i mogu postojati odvojeno od ciklusa. Neki od njih su potpune šale.

Dovlatovljev ciklus priča "Kompromis" govori o periodu rada junaka u estonskim novinama. Prebacivanje na novinarsku svakodnevicu nije učinilo Dovlatovljevu prozu manje oštrom i uzbudljivom. Ovdje je ponovo opisan onaj pojačan osjećaj neslobode, koji je bio predmet istraživanja u "Zoni". Novinar je primoran na kompromise zarad objavljivanja svojih tekstova. Prelistavajući stare bilješke, sjeća se da je iza svake bila laž. "Hronika" novinarske djelatnosti otkriva zakone društva u kojem čovjek na svakom koraku nailazi na nevidljive zatvorske rešetke. Dramatično rame uz rame sa stripom ovdje. Pravi heroj na ovom svijetu je “ekstra čovjek” – “neukrotivi ruski degenerik”, poluludi nezaposleni novinar Eric Bush. Potreba za kompromisom izaziva ga da protestuje, Bush nije u stanju da ugodi svojim nadređenima i zbog toga gubi posao.

Svakodnevica tragedije koju je doživjela novinarka Lida Agapova podsjeća na Čehovljevu prozu, kojoj je Dovlatov, po vlastitom priznanju, nastojao da bude sličan. Anegdotska situacija je u osnovi priče o odlasku junaka na kolektivnu farmu sa zadatkom da napiše pismo Brežnjevu u zamjenu za mljekaru Lindu Peips. Grotesknost situacije pogoršava činjenica da je Brežnjevov odgovor primljen prije nego što je pismo poslato. Okolnosti koje su ovdje prikazane podsjećaju na Poljakovljevu "Apothege" i Voinovičevu "Moskva 2042": zaposlenici Okružnog komiteta Komsomola djeluju kao služba za pratnju novinara. Kao iu "Zoni", iu ciklusu "Kompromis" radnja se odvija u pozadini opšteg neobuzdanog pijanstva.

U potrazi za odgovarajućim novorođenčetom za članak “Čovjek je rođen”, junak “Kompromisa” nailazi na brojne poteškoće: otac djeteta ispostavlja se ili Etiopljanin ili Jevrej, što jednako ne odgovara uredniku novine. Na kraju, roditelji bebe koje je teško pronaći su primorani da djetetu daju zamršeno, arhaično ime. Istovremeno, ispada da je porodica u kojoj je dijete rođeno nefunkcionalna: muž pije i neće živjeti s nevoljenom majkom novorođenčeta. Realnost je potpuno u suprotnosti sa svojom propagandnom slikom koju stvara štampa.

Junak Dovlatovljeve proze muče tradicionalna za rusku književnost pitanja o neuređenosti života, neizvjesnosti budućnosti, neizvjesnosti njegovih misli i osjećaja.

Dovlatov nije ograničen samo na prikazivanje nečovječnosti totalitarne države. Pokazuje apsurdnost ljudskog postojanja, nedostatak harmonije u odnosu čovjeka i svijeta. U tragičnom farsičnom razgovoru između lirskog junaka ciklusa i majora KGB-a Beljajeva, ovaj potonji savjetuje: „... Da sam na tvom mjestu, pojurio bih odavde dok me ne puste... nemam šanse.“ Telefonski razgovor sa njegovom suprugom, koja je zvala iz Austrije, dovodi junaka do generalizacije egzistencijalnog nivoa: „Nisam ni pitao gdje ćemo se naći?.. Možda u raju. Jer raj je mjesto susreta... Opća odaja u kojoj možete upoznati voljenu osobu...” Junak otkriva “svijet u cjelini”, stiče sposobnost da se osjeća dijelom ove cjeline, ali mu to ne prija u sve.

Tema slobode pojedinca u priči S. Dovlatova "Zona"

Ime S. D. Dovlatova zvučalo je u književnim krugovima kasnih 60-ih. Pisci tog doba na stranicama svojih djela pokrenuli su akutna, hitna pitanja vezana za nedavnu istorijsku prošlost Rusije, shvatili sadašnjost. Važna karakteristika kako književnog tako i društvenog života zemlje u to doba bila je polemika, čija je glavna svrha bila odbrana prava pisaca da odražavaju istinu o negativnim aspektima života, o stvarnom stanju stvari u zemlji. sovjetska država. Ovo vrijeme je postalo period beskrvnih represija, mnogi pisci i pjesnici bili su proganjani zbog slobodoljublja, odraza u svom radu stavova koji su bili u suprotnosti sa općeprihvaćenim stavom veličanja socijalističke otadžbine. Kreativna inteligencija bila je prisiljena da radi kao lomače, domara, da emigrira iz zemlje, kako ne bi postala "dvorski pjesnici" koji veličaju komunističku ideologiju.

Proza Sergeja Dovlatova, koja prikazuje slobodoumne ljude koje zvanična hijerarhija nije prihvatila, nije odgovarala kanonima socijalističke književnosti, nije službeno priznat u Sovjetskom Savezu. Da bi djela ugledala svjetlo, pisac je bio primoran da emigrira.

Šezdesetih godina Dovlatov je započeo rad na autobiografskoj priči "Zona", koja je u Rusiji objavljena tek sredinom 80-ih. Pisac je neko vrijeme služio kao logorski stražar, a Zona odražava njegovu osebujnu percepciju života ljudi s obje strane slobode. Uništio je tradicionalne ideje o suprotstavljanju zatvorenika i stražara, koje su imale dva tumačenja. Sa stanovišta „pristojnog“ društva, osuđenik je „čudovište, vrag, a policajac je, dakle, heroj, moralista, bistra kreativna ličnost“. A sa suprotne tačke gledišta, osuđenik je „lik patnje, tragičan, zaslužuje sažaljenje i divljenje. Čuvar je negativac, oličenje okrutnosti i nasilja.

Originalnost Dovlatovljeve priče je u tome što je prikazao odnos zatvorenika - čuvara sa treće, neočekivane strane. “Otkrio sam upadljivu sličnost između logora i testamenta... Govorili smo istim prevarantskim jezikom. Pevali su iste sentimentalne pesme. Izdržali su iste teškoće. Čak smo i izgledali isto... Bili smo veoma slični, pa čak i zamenljivi. Gotovo svaki zatvorenik bio je prikladan za ulogu čuvara. Gotovo svaki upravnik je zaslužio da ode u zatvor.” Ova misao se provlači kroz cijelu priču. Dovlatov pokazuje koliko je tanka granica između ovog i onog života: „Zar u sebi nemate razbojnika i prevaranta? Zar niste psihički ubili, opljačkali? Ili ga, barem, nije silovao?”, pita Boris Alihanov svog partnera, u čije ime se priča priča. Štaviše, autor je zapanjen sličnošću dva suprotna svijeta.

Dovlatov piše: „Bio sam zapanjen dubinom i raznolikošću života. Video sam koliko nisko čovek može pasti. I koliko je visoko mogao da se vine... Svet je bio užasan. Ali život se nastavio. Štoviše, ovdje su očuvane uobičajene životne proporcije. Omjer dobra i zla, tuge i radosti - ostao je nepromijenjen.

Svet zone se piscu pojavljuje kao redukovana kopija modela države, koja podrazumeva sopstvenu klasnu hijerarhiju, sopstvene zakone, identične državnim. Takva paralela u godinama nastanka djela izgledala je kao nečuvena drskost, čak i zločin, stoga je zabrana objavljivanja Dovlatovljeve priče u Sovjetskom Savezu sasvim prirodna.

Šta je sloboda, a šta nesloboda? Pisac razmišlja o ovom pitanju kroz cijelu priču. U njegovom rezonovanju, ovi pojmovi gube svoje jasno definirane granice, kao i sve ostalo u priči, postaju zamjenjivi. Čini se da se situacija ne može tumačiti dvojako: kriminalci koji su pod stražom nisu slobodni. Konvoj koji ih čuva je, s druge strane, slobodan. Ali junaci priče često imaju suprotan osjećaj. Dakle, indikativna je epizoda sukoba između zaštitara Alikhanova i recidiviste Kupcova, koji odbija da ide na posao u skladu sa svojom “visokom” pozicijom lopova u zakonu. Nakon duge i tvrdoglave borbe, Alikhanov kao da pokušava dobiti Kupcovljevu saglasnost da ide na sječu drveta, ali čim ima sjekiru u rukama, odsiječe mu lijevu ruku. Dakle, unutrašnja sloboda Kupcova je stvarnija od spoljne slobode Alihanova, koji je primoran da radi ono što je u suprotnosti sa njegovim unutrašnjim uverenjima.

Temu slobode ljudske ličnosti pokretali su u različitim periodima različiti pisci, ali je Dovlatov, možda jedini od njih, ovu ideju razotkrio na tako neobičan način - sa stanovišta zamjenjivosti. Pokazao je da osoba bira slobodu ili neslobodu za sebe, bez obzira na uslove postojanja.

Sergej Dovlatov

(nadzornikove bilješke)

PISMO IZDAVAČU

Poštovani Igore Markoviću! Usuđujem se da vam se obratim sa delikatnom ponudom. Njegova suština je ovo.

Zadnje tri godine planirao sam da objavim svoju knjigu o kampu. I sve tri godine - što je brže moguće.

Štaviše, to je bila "Zona" koju sam trebao odštampati prije svega. Uostalom, ovo je bio početak mog nesretnog pisanja.

Kako se ispostavilo, pronalaženje izdavača je izuzetno teško. Na primjer, dvojica su me odbila. I ne želim to da krijem.

Razlozi za odbijanje su gotovo standardni. Evo, ako želite, glavnih argumenata:

Tema kampa je završena. Beskrajni zatvorski memoari dosadili su čitaocu. Nakon Solženjicina, temu bi trebalo zatvoriti...

Ova razmatranja ne izdržavaju ispitivanje. Naravno, ja nisam Solženjicin. Da li me to lišava prava na postojanje?

A naše knjige su potpuno različite. Solženjicin opisuje političke logore. Ja sam kriminalac. Solženjicin je bio zatvorenik. Ja sam upravnik. Prema Solženjicinu, logor je pakao. Mislim da smo pakao mi sami...

Vjerujte mi, ja ne upoređujem skalu talenta. Solženjicin - veliki pisac i sjajna ličnost. I dosta o tome.

Drugo razmatranje je mnogo uvjerljivije. Činjenica je da moj rukopis nije gotovo djelo.

Ovo je neka vrsta dnevnika, haotičnih bilješki, skupa neorganiziranih materijala.

Činilo mi se da je u ovoj zbrci zajednička umjetnička radnja. Postoji jedan lirski heroj. Uočava se neko jedinstvo mjesta i vremena. Općenito, proglašava se jedina banalna ideja - da je svijet apsurdan...

Izdavači su bili posramljeni zbog takve neuredne teksture. Tražili su više standardnih obrazaca.

Tada sam pokušao da im nametnem Zonu kao zbirku kratkih priča. Izdavači su rekli da je to neisplativo. Da javnost žudi za romanima i epovima.

Stvar je zakomplikovala činjenica da je "Zona" dolazila u dijelovima. Prije odlaska fotografirao sam rukopis na mikrofilmu. Njegove komade moj egzekutor je podijelio nekoliko hrabrih Francuskinja. Uspjeli su da prokrijumčare moje spise kroz carinske kordone. Original je u Uniji.

Već nekoliko godina primam sitne pakete iz Francuske. Pokušavam da napravim jednu celinu od odvojenih delova. Film je mjestimično oštećen. (Ne znam gdje su ga moji dobročinitelji sakrili.) Neki fragmenti su potpuno izgubljeni.

Restauracija rukopisa sa filma na papir je mukotrpan zadatak. Čak ni u Americi, sa njenom tehničkom snagom, to nije lako. I usput, nije jeftino.

Do danas je obnovljeno trideset posto.

Uz ovo pismo šaljem dio gotovog teksta. Sljedeću ću objaviti za nekoliko dana. Ostatak će biti u narednim sedmicama. Sutra cu iznajmiti uvecalicu.

Možda ćemo od svega ovoga uspjeti izgraditi potpunu cjelinu. Nešto što ću pokušati da nadoknadim svojim neodgovornim rasuđivanjem.

Glavna stvar je biti popustljiv. I, kako reče osuđenik Khamraev, krenuvši u mokri posao, - s Bogom! ..

Stari Kalyu Pakhapil mrzeo je okupatore. I volio je kad su pjevali u horu, volio je gorku kašu i malu debelu djecu.

„U ovim krajevima treba da žive samo Estonci“, rekao je Pakhapil, „i niko drugi. Ovde stranci nemaju šta da rade...

Muškarci su ga slušali, klimajući glavom s odobravanjem. Onda su došli Nemci. Svirali su usne harmonike, pjevali, častili djecu čokoladom. Starom Kaljuu se sve ovo nije svidjelo. Dugo je ćutao, a onda se spremio i otišao u šumu.

Bila je to mračna šuma koja se iz daljine činila neprobojnom. Tamo je Pakhapil lovio, ubijao ribu, spavao na granama smreke. Ukratko, živio je sve dok Rusi nisu protjerali osvajače. A kada su Nemci otišli, Pakhapil se vratio. Pojavio se u Rakvereu, gdje mu je sovjetski kapetan dodijelio medalju. Orden je ukrašen sa četiri nerazumljive riječi, likom i uskličnikom.

„Zašto Estoncu treba medalja?“ Pakhapil je dugo razmišljao.

Pa ipak ga je pažljivo zakačio na rever svoje cheviot jakne. Kalju je ovu jaknu obukao samo jednom, u Lansmanovoj radnji.

Tako je živio i radio kao staklar. Ali kada su Rusi objavili mobilizaciju, Pakhapil je ponovo nestao.

„Ovde treba da žive Estonci“, rekao je odlazeći, „a ovde nema mesta za vanke, frice i razne Grenlane!..

Pakhapil je ponovo otišao u šumu, samo što se izdaleka činilo neprohodnom. I opet je lovio, razmišljao, ćutao. I sve je prošlo dobro.

Ali Rusi su izvršili prepad. Šuma je odjeknula krikom. Postalo je tijesno, a Pakhapil je uhapšen. Sudili su mu kao dezerteru, tukli su ga, pljuvali u lice. Posebno se potrudio kapiten koji mu je uručio medalju.

A onda je Pakhapil prognan na jug, gdje žive Kazasi. Tamo je ubrzo umro. Valjda od gladi i strane zemlje...

Njegov sin Gustav završio je nautičku školu u Talinu, u ulici Luise, i dobio diplomu radija.

Uveče je sjedio u Mundi-baru i govorio neozbiljnim djevojkama:

– Pravi Estonac treba da živi u Kanadi! U Kanadi i nigde drugde...

U ljeto je pozvan u zaštitu. Mjesto za obuku se nalazilo na stanici Yosser. Sve se radilo po komandi: spavanje, večera, razgovori. Razgovarali su o votki, o hljebu, o konjima, o zaradi od rudarenja. Gustav je sve ovo mrzeo i govorio je samo na svoj način. Samo na estonskom. Čak i sa psima čuvarima.

Osim toga, sam - pio, ako se miješao - borio se. I također priznao - "incidente ženskog reda". (Rečima političkog oficira Khurieva.)

- Kako si samocentričan, Pakhapil! politički službenik ga je oprezno zamjerio.

Gustav se posramio, zatražio je list papira i nespretno zaključio: „Jučer, ove godine, zloupotrebio sam alkoholno piće. Zatim je spustio dostojanstvo svog vojnika u blato. Obećavam u budućnosti. Redov Pakhapil.

Nakon nekog razmišljanja, uvijek je dodao:

"Molim vas, nemojte odbiti."

Onda je došao novac od tetke Reet. Pakhapil je uzeo litar šartreza u prodavnici i otišao na groblje. Tamo, u zelenom sumraku, bijeli su se krstovi. Dalje, na rubu akumulacije nalazio se zapušteni grob, a pored njega obelisk od šperploče. Pakhapil je teško sjedio na brežuljku, pio i pušio.

„Estonci bi trebalo da žive u Kanadi“, promrmljao je tiho uz ritmično zujanje insekata. Iz nekog razloga ga nisu ugrizli...

Rano ujutro u jedinicu je stigao neupadljivi oficir. Sudeći po naočarima - ideološki radnik. Sastanak je najavljen.

„Uđite u sobu za spavanje“, viknuo je bolničar vojnicima koji su pušili u blizini gimnastičkih šipki.

- Mi ne jedemo politiku! gunđali su vojnici.

Međutim, ušli su i sjeli.

„Bio sam tanka žica ratnog koncerta koji je tutnjao“, počeo je potpukovnik Mar.

- Pesme, - razočarano je provukao Letonac Balodis ...

Preko prozora, kapetan i službenik hvatali su svinju. Prijatelji su joj vezali kaiš oko nogu i pokušali da je odvuku uz merdevine u zadnji deo kamiona. Svinja je gadno vrisnula, potiljak ju je boljeo od prodornih krikova. Pala je na stomak. Kopita su joj klizila niz merdevine umrljane stajnjakom. Male oči su se gubile u naborima sala.

Narednik-major Evčenko je prošao kroz dvorište. Udario je svinju nogom. Onda je pokupio stabljiku lopate, koja je bez vlasnika ležala na travi...

... - U dijelovima Sovjetske armije razvija se plemenita tradicija - rekao je potpukovnik Mar.

- Vojnici i oficiri preuzimaju pokroviteljstvo nad grobovima poginulih boraca. Oni pomno rekreiraju istoriju vojnog podviga. Uspostavite kontakte sa porodicom i prijateljima likova. Dužnost je svakog da takvu tradiciju razvija i jača na svaki mogući način. Neka zlobni kritičari u svijetu čistokrvne trube o sukobu očeva i djece. Neka naduvaju legendu o fiktivnom antagonizmu među njima... Naša omladina sveto poštuje groblja svojih očeva. Time potvrđujemo neraskidivu vezu između generacija...

Godina izdavanja knjige: 1982

Dovlatova priča "Zona: Bilješke nadzornika" prvi put je objavljena 1982. u Americi. Djelo se sastoji od četrnaest kratkih priča i opisuje autorove utiske o radu kao logorski stražar. Priča je stekla veliku popularnost i priznanje među čitaocima i preporučena je ruskim školarcima za samostalno čitanje. Na osnovu jedne od priča iz djela "Zona" Sergeja Dovlatova, snimljena je 1992. Igrani film"Komedija visoke sigurnosti".

Sažetak priče "Zona".

Kaplar Petrov, koga su još na drugi način zvali Fidel, bio je veoma surov i nepismen čovek, koji je takođe voleo da popije nešto jače. Jednom je ranio svog kolegu, protagonista priče, Borisa Alihanova, ali se do sada nije osećao krivim za svoj čin. Dovlatovljeva priča "Zona" detaljno opisuje da kaplar, gledajući zatvorenike, shvaća da je budućnost ovog svijeta unaprijed određena, a ne na bolje. Tokom službe razočarao se u ljude, konačno postao zavisnik od alkohola i skoro potpuno izgubio razum.

Dalje u radu Dovlatova "Zona" sažetak priča da je jednom Fidel odlučio malo izigrati estonskog beka Pakhapil-a. Petrov je poručio rukovodstvu da novopridošli Estonac redovno brine o grobovima poginulih boraca. Vlasti su bile oduševljene kada su čule ovu vijest i odmah su pozvale Pakhapila da mu kažu nešto više o tome.

U narednim epizodama Dovlatovljeve knjige "Zona" možemo pročitati da na cijeloj teritoriji logora radi samo jedna žena. Ovo je medicinski službenik po imenu Raisa. Pakhapil se već duže vrijeme pokušava udvarati mladoj ženi. Već je siguran da Raisa gaji osećanja prema njemu, kada iznenada sazna da devojku traži drugi muškarac. Ispostavilo se da je to njegov dugogodišnji poznanik kaplar Petrov. Estoncima se ova situacija baš i ne sviđa.

Beskrajno proklinjemo druga Staljina i, naravno, za cilj. A ipak želim da pitam - ko je napisao četiri miliona prijava? (Ova brojka se pojavila u tajnim partijskim dokumentima.) Dzeržinski? Yezhov? Abakumov sa Jagodom?

Sljedeća priča govori o glavnom liku priče - Borisu Alikhanovu, koji je prototip samog autora. On je već nekoliko mjeseci čuvao kaznenu ćeliju, ali nije imao vremena da stekne dobre drugove na ovoj poziciji. Čak ga i lokalni psi doživljavaju kao stranca. Dok je cijelo njegovo društvo veselo slavilo novogodišnji praznici, Boris se zaključao sam sa svojom notesom. U njemu je, po uzoru, zapisao sve svoje emocije i utiske o logorskom životu.

Nakon nekog vremena, Boris počinje da komunicira sa zatvorenikom Kupcovim, koji je proveo više od trideset godina u logoru. Sve to vrijeme kriminalac je pokušavao da ide protiv sistema, ne želeći poslušati vlasti. U svim tim porivima i borbi za istinu, pripovedač sebe vidi u Kupcovu. Počinju dugo pričati o životu. Jednom, kada su svi logoraši odvedeni na sječu, zatvorenik je odlučno odbio da radi. Tada mu je Alihanov prišao. Predao je sjekiru Kupcovu, ali je on, kao i mnogi heroji, uzeo oružje i jednim udarcem odsjekao mu prste, ne želeći poslušati komandu.

Ako preuzmete Dovlatovljevu knjigu "Zona", tada ćemo saznati o još jednom liku priče - kapetanu Jegorovu, koji je jednom otišao u Soči, gdje je upoznao mladog i lijepa djevojka po imenu Catherine. Bila je apsolventica na jednom od lokalnih univerziteta. Mladi se dobro zabavljaju i mnogo pričaju o muzici i književnosti. Katja traži od Egorova da napusti posao u kampovima, što se za djevojku doživljava kao pravi pakao. Kaže joj da trenutno ne može ispuniti njen zahtjev, ali kaže da je zbog nje spreman ponovo pročitati već zaboravljene klasike. Čim dođe vrijeme da se kapetan vrati na posao, Katja kaže da pristaje da ide s njim. Vjenčaju se i počinju porodicni zivot. Međutim, sve ovo vrijeme, Catherine je opterećena činjenicom da su oko nje zima i kriminalci, a ipak je sanjala nešto sasvim drugo. Jednog dana djevojci je pozlilo i odvezena je u kolima hitne pomoći, nakon čega Egorov ne može dugo da se okupi i nađe snage za rad.

I u priči "Zona" čitamo o drugim zatvorenicima i njihovom životu u logorima. Autor nas upoznaje sa likom po imenu Butyrin. Dugo je radio u fabrici. Međutim, jednog dana na njega pada ogroman generator pare. Butyrin je odmah prebačen u bolnicu, ali zarobljenika nije bilo moguće spasiti. Kada je došlo vrijeme da se rodbina preminulog obavijesti o tome šta se dogodilo, nadležni su odlučili da napišu da je preminuo tokom posta, ne ulazeći u detalje incidenta. Dovlatov govori i o kapetanu Tokaru, koji je sada zabrinut bolja vremena. Razumije da su svi njegovi drugovi već dobili unapređenje, a svi bliski ljudi žive daleko od tajge. Jedina radost mu je vjerni pas po imenu Broška, ​​koji živi s njim.

Nije važno šta se dešava okolo. Ono što je važno je kako se osjećamo u vezi s tim. Jer svako od nas je ono što oseća.

U svojoj priči, autor detaljno govori o svakodnevnom životu u logorima. Jedan od ključne epizode rad je proces postavljanja predstave pod nazivom „Zvezde Kremlja“ od strane zatvorenika, u kojoj je Alihanov takođe učestvovao kao pomoćnik reditelja. Sudbina Borisa u logorima bila je prilično teška. Priča se završava tako što je nadglednik optužen za učešće u masovnoj tuči. Za to je morao biti kažnjen - poslat je u stražarnicu. Sve vreme na putu do mesta pritvora, Alihanov je u pratnji kaplara Petrova.

Zona: Nadgledničke bilješke o vrhunskim knjigama

Dovlatovljevu priču "Zona: Bilješke nadzornika" postalo je moguće čitati tek s početkom perestrojke u našoj zemlji. Knjiga je odmah dobila priznanje, što joj je omogućilo da uđe u našu. A s obzirom na konstantno veliko interesovanje za rad, sa sigurnošću možemo reći da ćemo ga videti više puta na stranicama našeg sajta.

N.M. Malygin

Rad Sergeja Dovlatova ima jednu bitnu osobinu: sva njegova djela su autobiografska. Kritičari Peter Vail i Alexander Genis, koji su dobro poznavali Sergeja Dovlatova, smatraju da je sva proza ​​ovog pisca njegov autoportret.

Ciklusi njegovih priča poređani su hronološkim redom: "Zona" - o služenju u vojsci, "Kompromis" - o radu kao novinar, "Rezerva" - o boravku u Puškinogorju, "Zanat", "Kofer", "Stranac", "Filijala" - o odlasku u inostranstvo i životu u izbeglištvu. Sudbina njihovog “lirskog junaka”, kako sam autor naziva svog književnog parnjaka, objedinjuje ova djela u cjelovitu knjigu.

"Zona" je popraćena komentarom autora - "Pisma izdavaču". Ovdje je naznačen trenutak početka njegovog "zlosretnog pisanja" i težak put do objavljivanja "Zone". U pismima izdavaču „zatvorske priče“, neprimjetno za čitaoca, taktično i nenametljivo, ali potpuno svjesno, pisac stvara svoju stvaralačku i duhovnu biografiju.

"Zona", koju je autor nazvao "zatvorskom pričom", nastala je kao rezultat nagle prekretnice u životu naprednog studenta filologije. Nakon treće godine filološkog fakulteta Lenjingradskog univerziteta, Sergej Dovlatov je pozvan u vojsku. Završio je u pratnji i cijelo vrijeme službe ostao upravnik u logoru specijalnog režima.

Jednom u logorskoj straži, mladić iz inteligentne porodice bio je šokiran istinom koja mu je otkrivena: „Bio sam zapanjen dubinom i raznolikošću života. Video sam koliko nisko čovek može pasti. I koliko visoko se može vinuti. Prvi put sam shvatio šta su sloboda, surovost, nasilje. Vidio sam slobodu iza rešetaka. Okrutnost, besmislena kao poezija. Nasilje, svakodnevno, kao vlaga. Vidio sam čovjeka potpuno svedenog u životinjsko stanje. Vidio sam čemu je u stanju da se raduje. I mislim da sam sazreo."

U izjavi ovog autora precizno su definisani moralni i estetski principi Dovlatovljeve proze: njen nemilosrdni realizam, istinitost i duboki psihologizam. Ovdje također postoje jasne veze između Dovlatovljevog djela i njegovih književnih prethodnika.

Ciklus "Zona" automatski je uključio svog autora u tradiciju "logorske" proze. Dovlatov je morao braniti pravo da radi na temi koja je izdavačima nakon Solženjicina izgledala iscrpljena: „Solženjicin opisuje političke logore. Ja sam kriminalac. Solženjicin je bio zatvorenik. Ja sam upravnik. Prema Solženjicinu, logor je pakao. Mislim da smo pakao mi sami...”. Dovlatov je primijetio da su se prije njega u literaturi o zatvorenicima razlikovale dvije struje. U literaturi o „teškoj radnji“, čiji je klasik bio Dostojevski, zatvorenik je prikazan kao patnik, a policija kao mučitelji. U "policijskoj" literaturi, naprotiv, policajac je izgledao kao heroj, a zatvorenik kao čudovište. Dovlatovljevo jedinstveno iskustvo pokazalo je da su obje ove skale bile lažne. Prema njegovim zapažanjima, svaki zatvorenik je bio prikladan za ulogu čuvara, a čuvar je zaslužio zatvor.

Ali književna tradicija s kojom je povezana Dovlatovljeva proza ​​nije ograničena na razvoj teme „logora“ koja leži na površini.

Šok „lirskog heroja“ Dovlatov podsjeća na stanje koje je doživio junak I. Babelove konjice Kiril Ljutov kada se našao u Prvoj konjičkoj armiji Budjonijeva. Babel opisuje zločine Poljaka tokom građanski rat smjenjivale su se epizode koje pokazuju da vojnici konjice nisu pokazali ništa manju okrutnost: pljačkali su, ubijali i osvetili se, ne štedeći ni svoje rođake.

Poput junaka Konjice, Boris Alihanov se nalazi u neljudskim okolnostima: okružen je kriminalcima i logorskim stražarima, podjednako sposobnim za svako nasilje.

Kaplar Petrov, zvani Fidel, je nepismena osoba sa mentalnim poremećajem koji katastrofalnom brzinom postaje okoreli pijanac. Njegova molitva je šokantna u izrazu beznađa situacije u kojoj se ovaj čovjek našao i okrutnosti njegovog samootkrivanja: „Bože dragi! Nadam se da vidite ovaj nered?! Nadam se da razumete šta znači vohra ?!<...>Pazi da se ne napijem." Fidel o svojim kolegama kaže: „Naša publika je neuporediva. Lopovi i huligani."

Uoči Nove godine u kasarni čekista odvija se ružno piće. Poslije toga glavni lik ciklusa, Boris Alikhanov, prisjeća se onih epizoda iz djetinjstva i mladosti koje potvrđuju da je nasilje neprestano napadalo njegov prethodni "slobodni" život. Junak Dovlatov - autorov dvojnik - ima hrabrosti za tešku introspekciju. Sam sebi priznaje da tiho saučesništvo u kolektivnom izrugivanju školskog šunjanja, sramna epizoda njegovih studentskih godina u sportskom kampu izvan Koktebela svjedoče o njegovoj sličnosti sa silovateljima iz logorske straže, potvrđuju da je nasilje postalo norma života kako u kampu tako iu divljini.. Krađa, zbog koje pilot Mishuk služi kaznu, nije ništa manje ležerno percipirana u ovom svijetu. U logoru je zbog krađe završio slučajno, kao i ranije, nekažnjeno je krao. Preostali drugovi Mišuka nastavljaju da se bave krađama. Ljudi u kampu i u divljini se ne razlikuju jedni od drugih, rade iste stvari. Njihovo prisustvo na suprotnim stranama bodljikave žice rezultat je čiste slučajnosti.

Dovlatov ima generaliziranu sliku društva koje živi po krivičnim zakonima. Dovlatov prikazuje svijet u kojem okrutnost, nasilje i laž vladaju s obje strane bodljikave žice. Centralna slika-simbol ciklusa je opis sela Čebju, u kojem su se naselili ljudi pušteni iz zatvora, koji su pokušavali da ostanu u blizini logora, jer su zaboravili kako se živi na slobodi. Dovlatovljeva generalizacija podsjeća na zaključke do kojih je došla studija o logorskom životu autora Kolyma Tales, Varlama Shalamova. Još raniji Dovlatov prethodnik je nesumnjivo bio autor Sahalina, A.P. Čehova, kojeg je Dovlatov uvijek smatrao nedostižnim uzorom.

Iskustvo logora omogućilo je Dovlatovu da preispita problem odnosa dobra i zla u čovjeku. Logor se u "Zoni" pojavljuje kao prostorno-vremenska situacija koja zlu raspoređuje osobu koja je sposobna da pokaže ljudskost u drugim okolnostima. Junak Dovlatova u sebi uočava crte oblikovane životom izgrađenim na logorskim zakonima.

A u isto vrijeme, Dovlatov ulazi u polemiku sa Šalamovim, vjerujući da se u životu, uprkos svemu, čuva dobrota i nezainteresovanost. Autor Zone vidi manifestacije ljudskosti i kod zatvorenika i kod njihovih čuvara, odbijajući da ih slika samo crnom bojom. Ovaj kvalitet podsjeća i na autora Konjice: za njegovog heroja, Ljutova, kozaci koji su se borili u vojsci Budjonijeve, hrabri ljudi i "trgovci smećem", izazivali su i užas i divljenje u isto vrijeme.

S dobrim osjećajem Dovlatov opisuje ljubavnu priču kapetana Borisa Jegorova i postdiplomce Katje Lugine. Katya, upoređujući Borisa sa svojim poznanicima "Mariks i Shuriks", shvaća da je to jaka osoba s kojom se osjeća malom i bespomoćnom. Autor se pita zašto je u priči o Jegorovoj ljubavi kapetan ispao tako zgodan, dok je u službi izgledao kao osoba, blago rečeno, neprivlačna. Dovlatov opisuje ljubavnu priču učiteljice Izolde Ščukine i kriminalca Makeeva, koji je u 60. godini imao još 14 godina zatvora. Njihov jedini susret dogodio se pred kolonom zatvorenika i pokazao je da su ovi ljudi zadržali vjeru u svetost ljubavi.

Logorska stvarnost akutno je suočila umjetnika s problemom slobode. "Pisma izdavaču" prožimajući narativ, stvaraju dvodimenzionalno djelo. Pisma o odlasku junaka Dovlatova u emigraciju povezana su s opisom sela Chebyu, u kojem žive bivši zatvorenici koji ne znaju kako živjeti u slobodi.

Dovlatov nije ograničen samo na prikazivanje nečovječnosti totalitarne države. To pokazuje apsurdnost ljudskog postojanja uopšte. Muči ga nedostatak harmonije u odnosu čovjeka i svijeta. Na kraju ciklusa „Rezerva“ reprodukuje se tragični farsični razgovor lirskog junaka proze Dovlatova sa majorom KGB-a Beljajevim, koji savetuje: „...da sam na tvom mestu, pojurio bih odavde dok mi puste ja napolje... nemam šanse.” Telefonski razgovor sa njegovom suprugom, koja je zvala iz Austrije, dovodi junaka do generalizacije egzistencijalnog nivoa: „Nisam ni pitao - gdje ćemo se naći? .. Možda u raju. Jer raj je mesto susreta... Opšta odaja u kojoj možete sresti voljenu osobu...” Junak otkriva „svet u celini”, stiče sposobnost da se oseća delom ove celine.

Napuštanje zemlje je u korelaciji sa odlaskom na dugu zatvorsku kaznu. Pokazuje se da realnost zasnovana na logorskim normama života istiskuje osobu koja nije sposobna za kompromise sa "zonom".

Mnogo prije nego što je rusko društvo ušlo u sadašnje stanje slobode i otvorenosti, Dovlatov je sa zadivljujućom tačnošću pokazao cijenu slobode. Njegovi emigranti liče na stanovnike sela Chebyu, osakaćene logorskim svijetom, koji su izgubili moralne smjernice. A svi oni zajedno omogućavaju da se razumiju razlozi za procese koje pratimo u svojim životima već desetak godina: sloboda je data ljudima koji nemaju unutrašnje moralno samoograničenje, koji je ne mogu koristiti bez povrede drugih.

Dovlatov je logor prikazao kao model sovjetskog društva, instituciju sovjetskog duha. Pisac je razotkrio lažnost ideologije, koja ne odgovara pravim motivima ponašanja ljudi i opovrgnuta je stanjem stvarnosti. Dovlatov je pokazao kontrast između logorskog života i ideoloških shema koje su ovdje deklarirane. Razgovor sa vojnicima straže u Lenjinovoj sobi odvija se pod krik svinje, koju pokušavaju uvući u kamion kako bi je dopremili u klaonicu. Oštar kontrast lažnih i licemjernih riječi ideološkog radnika s okolnom prljavštinom i okrutnošću pojačan je slikom-simbolom pretvaranja osobe u pokornu i prljavu životinju. Ova metafora se odvija i ostvaruje u zapletu Zone.

Priroda ljudske percepcije u ciklusu "Zona" ukazuje na pisčeve prethodnike: svođenje osobe na nivo biološke egzistencije bilo je predmet prikaza u romanima Dostojevskog "Zločin i kazna", "Demoni", u Čehovovoj priči " Duel“, a kasnije u Platonovljevoj priči „Jama „I njegova sopstvena priča“ Vjetar smeća“, Solženjicinovoj priči „Jedan dan u životu Ivana Denisoviča“, romanu „Život i sudbina“ V. Grossmana i „Kolimske priče“ V. Shalamov.

Dvojnik autora, koji prolazi kroz sve priče - poglavlja ciklusa "Zona", koja čine "neku vrstu dnevnika", liči na junaka Konjice I. Babela - intelektualca Kirila Ljutova sa svojom "hronikom". svakodnevnih zločina".

Junak "Zone", upravnik Boris Alikhanov, intelektualac je. Poput Ljutova, koji nije uspeo da postane „svoj“ za borce Prve konjice, lirski junak Dovlatova „...bio je svima stranac. Za zatvorenike, vojnike, oficire i radnike slobodnih logora. Čak su ga i psi čuvari smatrali strancem. Na licu mu je neprestano lutao rasejani i istovremeno zabrinuti osmijeh. Intelektualca se po njoj može prepoznati čak iu tajgi. Ljutov Prvi konjica ostavio je istog stranca za svoje kolege vojnike, optužene da teže da žive bez nasilja. Konjica opisuje nekoliko slučajeva kada je Ljutov nekim čudom izbegao odmazdu jer nije mogao da ubije osobu, otišao u bitku i nije napunio oružje.

Junaka „Zone“ spašava „odbrambena reakcija“: „Osećao sam se bolje nego što sam mogao da zamislim. Počeo sam da imam podeljenu ličnost. Život je postao priča. Dobro se sjećam kako se to dogodilo. Moja svijest je izašla iz uobičajene ljuske. Počeo sam da razmišljam o sebi u trećem licu.<...>Ako bih se suočio sa okrutnim testom, moja se svest tiho radovala. Na raspolaganju mu je bio novi materijal. <...>U stvari, već sam napisao. Moja književnost je postala dodatak životu. Dodatak bez kojeg bi život bio potpuno bezobrazan.

Dovlatov je lukav, nazivajući priče o "Zoni" "haotičnim notama". Pretvaraju se u poglavlja integralnog dela, ujedinjena sudbinom autorovog dvojnika - junaka "Zone" Borisa Alihanova. Žanr "Zone" genetski je vezan za žanr "Konjica": "zatvorska priča" je podijeljena na poglavlja od kojih se svako može shvatiti kao posebna priča. Djela su slična po tome što se u svakoj od priča ciklusa pojavljuje novi lik, razmatran u odnosima s drugima iu kontekstu njegovog doba. Postoji čitav sistem slika likova: Gustav Pakhapil, pilot Mishuk, kaplar Petrov, osuđenik Kupcov, politički oficir Khuriev, kapetan Pavel Yegorov. Autor je stvorio žive slike svojih savremenika, odbijajući da podeli likove na "loše" i "dobre". Kapetan Egorov, "glupa i opaka životinja", zaljubio se u diplomiranu studenticu Katju Luginu i otkrio sposobnost brige i saosjećanja za voljenu osobu.

Dovlatov je stvorio osebujan, precizan, škrt i aforističan jezik. Njegov stil odlikuje izuzetna jednostavnost. Upotreba anegdotskih situacija, rutina i jednostavnost tema čine njegovu prozu fascinantnim štivom. Dovlatovljeva popularnost vremenom raste. To se objašnjava moralnom orijentacijom pisca, iskreno izraženom u ciklusu "Zanat": "Volim Ameriku,<...>Zahvalan sam Americi, ali moja domovina je daleko. Jadan, gladan, ljut i pijan! Izgubljena, uništena i odbačena njeni najbolji sinovi!<...>Domovina smo mi sami.<...>Sve što nam se dogodilo bila je naša domovina. I sve što je bilo, ostat će zauvijek...”.

Očigledna autobiografska priroda Dovlatovljeve proze daleko je od iscrpljivanja njenog sadržaja.

Rekreira portret "ere stagnacije", zadivljujući svojom dubinom i obimom generalizacije.

U kritici je izraženo mišljenje da je Dovlatov umjetnik svijeta koji je potonuo u prošlost. Ali ako smo naš svijet mi sami, Dovlatov će zauvijek ostati kroničar našeg vremena i našeg suvremenika.

Ključne riječi: Sergej Dovlatov, "Zona", kritika dela Sergeja Dovlatova, kritika dela Sergeja Dovlatova, analiza priča Sergeja Dovlatova, preuzmi kritiku, preuzmi analizu, besplatno preuzimanje, ruska književnost 20. veka, pisci emigranti