Direktor Muzeja Boljšoj teatra u intervjuu za portal Istoriya.RF govori o teškoj sudbini slavne scene.

veliko pozorište do danas se smatra jednim od najvećih operskih i baletskih pozorišta ne samo u Rusiji, već i širom sveta, a njegova zgrada je jedna od najlepših znamenitosti Moskve. Ali malo ljudi zna da je na ovom mjestu na Pozorišnom trgu nekada stajala sasvim druga zgrada.

Prethodnicu Boljšoj teatra sagradio je arhitekta Kristijan Rozberg 1780. Trospratna zidana zgrada sa detaljima od belog kamena i krovom od dasaka smeštena je na desnoj obali reke Neglinke, a njena glavna fasada gledala je na Petrovku ulicu. Otuda je došlo i ime - Petrovsko pozorište (kasnije je nazvano Stari Petrovski ili Boljšoj Petrovski teatar).

Bilo je to prvo javno muzičko pozorište u Moskvi, gdje su se postavljali ne samo opera i balet, već su se stalno održavali i različiti javni događaji. Zgrada je stajala 25 godina, ali je 1805. godine u njoj izbio veliki požar i trupa je morala da izvodi nastupe u privatnim kućama.

Dana 18. januara 1825. godine, na mjestu spaljenog Petrovskog teatra, svečano je otvorena nova zgrada, podignuta prema projektu arhitekte Osipa Bove. 1853. i ova zgrada je, nažalost, izgorjela, ali ovaj požar je bio posljednji za Boljšoj.

Kako je izgledala "preteča" slavnog pozorišta, zbog čega su dolazile sekularne modne i trgovce, kao i uzroci prvog požara i kako je publika pobjegla zbog džinovske pukotine u zidu, Lidia Kharin, direktorica iz Muzeja Boljšoj teatra, rekli su nam.

Propast i kuga: gdje su nestali poduzetnici Boljšoj?

Lidija Glebovna, recite nam odakle dolazi Boljšoj teatar? Postoji li neki određeni datum koji se smatra njegovim rođendanom?

Na plakatu imamo datum - 28. mart (17. - po starom stilu) 1776. godine. Ovo je dan dobijanja "privilegije" za održavanje pozorišta u Moskvi, kneza Petra Urusova. Ali ovo nije prva "privilegija" u istoriji ovog pozorišta. Dodjela prve "privilegije" i stvaranje trupe dogodilo se 1766. godine. Dokumente o ovom datumu pronašla je i objavila profesorka, istoričarka Ljudmila Mihajlovna Starikova, koja proučava 18. vek. Prvu trupu stvorio je Nikolaj Titov (penzionisani vojnik, prvi direktor Moskovskog pozorišta. - Bilješka. ed.) i dobio podršku države. Titov je trajao tri godine - veoma je skupo održavati pozorište. Svoju "privilegiju" dao je dvojici Italijana - Čintiju i Belmontiju. Ali onda je kuga napala Moskvu... Jedan od preduzetnika, Chinti, se zarazio i umro. Da bi porazio kugu, grof Grigorij Orlov je poslan u Moskvu. Stavio je grad u karantin i zaustavio širenje bolesti. Katarina Velika je tada velikodušno nagradila Orlova za spas otadžbine.

- U čije ruke je tada prešlo pozorište?

Nakon smrti oba preduzetnika, "privilegija" je prebačena na drugog stranca, takođe Italijana, po imenu Groti. Ali Grotti to nije mogao izdržati dugo - trebao mu je mnogo novca (za održavanje pozorišta. - Bilješka. ed.). Tada je "privilegija" prebačena na Urusova, ali, pošto mu je istekao mandat, obratio se carici sa zahtjevom da dobije novu "privilegiju". Katarina mu je postavila uslov: "Imaćeš glavnu" privilegiju ", niko ti neće postavljati prepreke na putu, ali moraš sagraditi zgradu za pozorište.

- A gde se pre toga nalazilo pozorište?

Prije toga, deset godina trupa je nastupala u različitim zgradama. Prva je bila Opera na Jauzi, koja je kasnije izgorjela. Zatim je trupa nastupala u privatnim kućama: u kući Apraksin na Znamenki, u kući Paškova, u Manegeu na Mokhovaya. Preinake zgrada su trajale beskonačno, pa je, naravno, bilo veoma teško: bila je potrebna posebna prostorija za pozorište. Dobivši nalog od carice, Pyotr Urusov je pronašao partnera, kupio najgore zemljište u Moskvi - smeće (pusto zemljište - zemlja koja se koristi za usjeve. - Bilješka. ed.), danas se ovo mjesto zove Pozorišni trg. Područje je bilo močvarno, jer u blizini protiče rijeka Neglinka. Ipak, tu je počela izgradnja prve zgrade pozorišta.

Dame su listale modne časopise, trgovci su sklapali dogovore

- Urusov je dugo vodio pozorište?

U jednom trenutku ni on to nije mogao izdržati i "privilegiju" je prenio na svog saputnika - Engleza Michaela Madoxa, koji je završavao izgradnju pozorišta. Godine 1780. u ulici Petrovka (otuda ime Petrovsky. - Bilješka. ed.) otvorio prvu zgradu prestoničkog pozorišta. Bila je to najveća pozorišna zgrada u Moskvi. Bilo je savršeno prilagođeno, kreatori su sve jako dobro osmislili. Inače, ova zgrada je služila ne samo za izvođenje predstava, već i za održavanje svih vrsta javnih događaja.

- Koji na primjer?

Na primjer, osam godina nakon otvaranja, u pozorištu je izgrađena plesna dvorana, a počeli su se održavati maskenbali i balovi. Postojale su i posebne prostorije u kojima su dame tokom dana mogle listati časopise o francuskoj modi, a trgovci su mogli piti čaj i sklapati neku vrstu ugovora. Odnosno, to je bila kuća otvorena za sve danonoćno. Ali ako je bio jak mraz, onda su nastupi otkazivani, jer zgrada unutra nije bila grijana, posebno u dijelu bine. Kao što razumete, umetnici uglavnom nose otvorena, svetla odela, pa im je bilo jako hladno.

Usput, o umjetnicima: ko je tada igrao u pozorištu? Da li se trupa sastojala od slobodnih ljudi ili je bilo i kmetova?

Znate, za razliku od Sankt Peterburga, umetnici Moskovskog pozorišta bili su civili. Istovremeno, neki od umjetnika su kupljeni, ali nisu postali kmetovi glumci u službi države, već su postali slobodni ljudi! Ali u isto vrijeme postojala su određena, vrlo stroga pravila. Na primjer, ako ste hteli da se udate, onda ste morali da napišete papir da biste se mogli udati za tog i takvog građanina. Svi su mislili da ne izgube umjetnika, pa je kontrola bila prilično čvrsta. Ali svi članovi trupe imali su pristojna primanja, umjetnici su odvezeni kući kočijom. Stoga je, naravno, bilo dobro raditi u pozorištu.

- Ima li podataka o tadašnjim produkcijama? Šta se igralo, šta je bilo zanimljivo publici?

Naš muzej se samo bavi istorijom Boljšoj teatra, pa mogu reći da su postavljali Mocarta, Rosinija... I, naravno, pokušavali su da urade nešto domaće, pa svakakve prerade ruskih narodnih pjesama i tako dalje. često pojavljivao. Mora se reći da je, prije svega, pozorište, naravno, bilo muzičko i operno. Iako je umjetnik u XVIII vijeku radio sve: pjevao je, igrao i recitovao. Činilo se da je van karaktera.

Nakon požara, odmah su se sjetili gradonačelnika

- Koliko dugo je postojalo Petrovsko pozorište?

Sve do 1805. Tada je, kako se navodi u dokumentima, u njemu izbio požar zbog nečijeg nemara: ili su zaboravili svijeću u dijelu bine, ili nisu ugasili lampu. A pozorište je uvek drveno unutra! Ovdje su se odmah sjetili gradonačelnika, koji je stalno pokazivao negodovanje što su stepenice uske, a ispod njih nekakva magacina. Zbog toga je, naravno, grdio administratore Petrovskog teatra.

Ali činilo se da ga to nije spasilo nevolje. Da li je vatra potpuno uništila zgradu?

Vatra je bila vrlo jaka, mogla se vidjeti čak i u selu Vsesvyatsky - danas je to područje metro stanice Sokol.

- Ali ipak je zgrada, koliko sam shvatio, bila prilično visoka?

Ne tako visoko. Bila je to kamena trospratna zgrada sa krovom od dasaka, čak nije bila ni na koji način posebno uređena. Ali plesna sala je bila veoma lepa: bilo je 24 stuba, 48 kristalnih lustera, bilo je veoma elegantno, ali sve je izgorelo.

- Nakon toga, pozorište je ponovo počelo da luta?

Da, privatne kuće su ponovo počele. Godine 1808. sagrađena je nova zgrada za pozorište, potpuno od drveta. Stajao je na trgu Arbat - gdje se sada nalazi spomenik Gogolju vajara Andreeva. Bila je to jedina zgrada u Moskvi koju je izgradio Karl Ivanovič Rosi, glavni arhitekta Sankt Peterburga. Ali počelo je 1812 Otadžbinski rat. Kada su se naše trupe povukle, Rostopčin (Fjodor Vasiljevič Rostopčin - gradonačelnik Moskve i generalni guverner Moskve tokom Napoleonove invazije. - Bilješka. ed.) naredio da se spali Moskva, a prvo što je zapaljeno je upravo Rosi teatar. Pa je ponovo izgoreo.

Jednom, tokom nastupa, došlo je do sudara...

Koliko ja znam, nakon toga je izgrađena nova zgrada, ali je i ona stradala u požaru 1853. godine. Modernu zgradu Boljšoj teatra projektirao je Albert Cavos i više puta je rekonstruisana, ali od tada više nije bilo požara. Recite mi, da li je do danas preživio neki od originalnih elemenata arhitekture i unutrašnjeg uređenja koji su se još nalazili u Petrovskom teatru?

Na ovom mestu, odnosno na Pozorišnom trgu, dva puta je gorio požar: u Petrovskom teatru i u zgradi koju je projektovao Osip Ivanovič Bove. U svim zgradama je uvijek ostao stari temelj. Zgrada pozorišta je malo uvećana, ali je istovremeno iskorišćeno sve što se moglo sačuvati. Nakon Beauvaisa ostalo je mnogo toga: na primjer, još uvijek imamo iste stupove koji su podignuti 1825. godine, od bijelog pješčenjaka. Moskovski Kremlj je izgrađen od istog kamena. Naravno, mi, Moskovljani, smo zadovoljni. Pored stubova, na pojedinim mjestima djelomično su očuvani i zidovi. Kolaps je, naravno, bio veoma jak - ceo zadnji deo zadnje faze je generalno raznet u paramparčad. Pa, kao što rekoh, temelji su ostali. Ali oni su već u 20. veku postali nova nevolja za pozorište. Zbog činjenice da su temelji stari, zgrada je počela da propada. Osim toga, na njega je utjecala vlaga. Sada nema problema - pomaže Ministarstvo kulture Ruske Federacije, a prije toga je bilo problema sa zgradom još u 19. vijeku.

- Da li su i oni bili povezani sa požarom?

Ne, ne vatrom, nego temeljima. Iako Neglinka teče kroz cijevi, mjesto je i dalje nisko, pa su temelji odnijeli. A jednom, baš u toku predstave, začuo se snažan prasak: desni zid pozorišta je popucao od vrha do dna. Zbog toga su se vrata lože zaglavila i publika s desne strane morala je puzati na lijevu stranu da bi se evakuisala. Bilo je to 1902. godine, a pozorište je tada zatvoreno na pola godine. U Pozorišnom muzeju nazvanom po A. A. Bakhrushinu sačuvane su fotografije koje pokazuju kako su izvršene popravke, novi kameni temelji dovedeni ispod zidova. Da se pozorište ne bi urušilo, morali su biti neki gubici: na primjer, garderoba tezgi je zatrpana zemljom. Ali uspjeli smo spasiti zgradu!

Tokom šest godina rekonstrukcije, Boljšoj je uspio sačuvati glavnu stvar - svoju trupu. I proširiti krug reditelja - danas Kiril Serebrennikov, Jurij Ljubimov, Dmitrij Černjakov, Vasilij Barhatov rade za glavno pozorište zemlje.

Šta je novo"?

Glavna scena Boljšoj je konačno otvorena za publiku, održana je prva premijera - opera "Ruslan i Ljudmila". I šta još glavno pozorište zemlje će nas zadovoljiti sljedeće sezone? Koje predstave će se sa Nove scene prenijeti na Staru, istorijsku?

E. Vratova

U operi će naredne premijere visokog profila biti produkcije Rosenkavalier Richarda Strausa i Čarobnica Petra Čajkovskog. Muzički direktor Vasilij Sinajski kaže da su sve nove predstave apsolutno raznolike, pa čak i neočekivane za scenu Boljšoj teatra. "Potrebno je da publika ne gleda samo nove enterijere", šali se šef-dirigent pozorišta. Na glavna pozornica Vratiće se Boris Godunov Musorgskog, Turandot G. Pučinija i Vatreni anđeo S. Prokofjeva.

18. novembra 2011. premijerno će biti izveden balet "Uspavana lepotica" poznatog koreografa Jurija Grigoroviča. Ovo je njegovo treće izdanje Spavača u Boljšoj. Koreograf je radio sa svjetski poznatim italijanskim scenografom Eziom Frigeriom. Glavne uloge u "Spavanju" su prima, zamjenica Državne dume i mlada majka Svetlana Zakharova i novi premijer Boljšoja, američki plesač David Holberg. Predstava je svetla, ceremonijalna, prava „uputnica“ o istoriji arhitekture i nošnje 17. i 18. veka. „Pozadine su naslikane u Italiji“, kaže scenograf Ecio Frigerio. “Primijenjena je posebna tehnika pozorišnog slikanja, koju poznaju samo Talijani – dva Talijana, tačnije.” Kostimografkinja Trnoružice je Franca Squarciapino, dobitnica Oskara za svoj rad u Cyrano de Bergerac. Takođe, publici će se uskoro predstaviti i "Dragulji" - balet Džordža Balančina u tri dela.

Predstave Orašara, Labuđeg jezera, Korzara, Faraonove kćeri, Žizele biće prenesene na istorijsku scenu. Održaće se večeri sećanja na koreografa Rolanda Petita i balerinu Marinu Semjonovu. Uveliko će proslaviti velike godišnjice svoja dva majstora - koreografa Jurija Grigoroviča i reditelja Borisa Pokrovskog. A ukupno, u 236. sezoni, Boljšoj planira svojoj voljenoj publici pokazati 356 predstava.

Sledeći - Mariinski?

Rekonstrukcija Boljšoj teatra trajala je šest godina. Po mom mišljenju, nova zgrada Marijinskog teatra traje duže za izgradnju. Zašto Petar nije u stanju da savlada modernizaciju svog pozorišta?

V. Osinsky, Tver

Pretpostavlja se da će "Druga bina" - tako se zove nova zgrada - biti otvorena krajem 2012. Ali već u maju, tokom festivala Zvezde belih noći, ovde će se održati akustična testiranja. „Moramo se pobrinuti da ova zgrada bude prijatna senzacija u smislu zvuka“, kaže umjetnički direktor Marijinski teatar Valery Gergiev. Prisjetite se toga međunarodno takmičenje 2003. godine francuski arhitekta Dominique Perrault pobijedio je za izgradnju Mariinsky-2. Međutim, projekat nije prošao tehnički pregled i ugovor je raskinut.

"Iznenađenje" je predstavilo tlo - na dnu jame bila je močvara. Više od 22.000 šipova je moralo biti zabijeno u zemlju. Mariinka-2 se gradi po projektu kanadskih arhitekata. Troškovi nove zgrade koštat će savezni budžet više od 19 milijardi rubalja. Poređenja radi: na Boljšoj je potrošena 21 milijarda rubalja.

Sekcija publikacija Pozorišta

Kroz vatru i uništenje

Kultura.RF nastavlja seriju zajedničkih materijala sa portalom Istorija.RF. Danas pročitajte intervju s direktoricom Muzeja Boljšoj teatra - Lidijom Kharinom. O tome kada je Bolšoj osnovan i gdje se nalazio, koliko je požara i drugih katastrofa zgrada preživjela, šta je ovdje postavljeno i koja su pravila za glumce - u našoj publikaciji.

Lidija Glebovna, recite nam odakle dolazi Boljšoj teatar? Postoji li neki određeni datum koji se smatra njegovim rođendanom?

Na plakatu imamo datum - 28. mart (17. - po starom stilu) 1776. godine. Ovo je dan dobijanja "privilegije" za održavanje pozorišta u Moskvi, kneza Petra Urusova. Ali ovo nije prva "privilegija" u istoriji ovog pozorišta. Dodjela prve "privilegije" i stvaranje trupe dogodilo se 1766. godine. Dokumente o ovom datumu pronašla je i objavila profesorka, istoričarka Ljudmila Mihajlovna Starikova, koja proučava 18. vek. Prvu trupu stvorio je Nikolaj Titov ( penzionisani vojnik, prvi direktor Moskovskog pozorišta. - Pribl. ed.) i dobio podršku države. Titov je trajao tri godine -
vođenje pozorišta je veoma skupo. Svoju "privilegiju" dao je dvojici Italijana - Čintiju i Belmontiju. Ali onda je kuga napala Moskvu... Jedan od preduzetnika, Chinti, se zarazio i umro. Da bi porazio kugu, grof Grigorij Orlov je poslan u Moskvu. Stavio je grad u karantin i zaustavio širenje bolesti. Katarina Velika je tada velikodušno nagradila Orlova za spas otadžbine.

- U čije ruke je tada prešlo pozorište?

- Nakon smrti oba preduzetnika, "privilegija" je prebačena na drugog stranca, takođe Italijana, po imenu Groti. Ali Grotti to nije mogao izdržati dugo - trebalo mu je puno novca ( za pozorište. - Pribl. ed.). Tada je „privilegija“ prebačena na Urusova, ali, pošto mu je istekao mandat, obratio se carici sa zahtjevom da dobije novu „privilegiju“. Katarina mu je postavila uslov: „Imaćete glavnu „privilegiju“, niko vam neće postavljati prepreke na putu, ali morate izgraditi zgradu za pozorište“.

- A gde se pre toga nalazilo pozorište?

Prije toga, deset godina trupa je nastupala u različitim zgradama. Prva je bila Opera na Jauzi, koja je kasnije izgorjela. Zatim je trupa nastupala u privatnim kućama: u kući Apraksin na Znamenki, u kući Pashkov, u Manegeu na Mokhovaya. Preinake zgrada su trajale beskonačno, pa je, naravno, bilo veoma teško: bila je potrebna posebna prostorija za pozorište. Dobivši nalog od carice, Pyotr Urusov je pronašao partnera, kupio najgore zemljište u Moskvi - smeće ( otpadno zemljište - zemljište koje se koristi za usjeve. - Pribl. ed.), danas se ovo mjesto zove Pozorišni trg. Područje je bilo močvarno, jer u blizini protiče rijeka Neglinka. Ipak, tu je počela izgradnja prve zgrade pozorišta.

Dame su listale modne časopise, trgovci su sklapali dogovore

- Urusov je dugo vodio pozorište?

U jednom trenutku ni on to nije mogao izdržati i "privilegiju" je prenio na svog saputnika - Engleza Michaela Madoxa, koji je završavao izgradnju pozorišta. Godine 1780. u ulici Petrovka ( otuda i ime Petrovski. - Pribl. ed.) otvorio prvu zgradu prestoničkog pozorišta. Bila je to najveća pozorišna zgrada u Moskvi. Bilo je savršeno prilagođeno, kreatori su sve jako dobro osmislili. Inače, ova zgrada je služila ne samo za izvođenje predstava, već i za održavanje svih vrsta javnih događaja.

- Koji na primjer?

Na primjer, osam godina nakon otvaranja, u pozorištu je izgrađena plesna dvorana, a počeli su se održavati maskenbali i balovi. Postojale su i posebne prostorije u kojima su dame tokom dana mogle listati časopise o francuskoj modi, a trgovci su mogli piti čaj i sklapati neku vrstu ugovora. Odnosno, to je bila kuća otvorena za sve danonoćno. Ali ako je bio jak mraz, onda su nastupi otkazivani, jer zgrada unutra nije bila grijana, posebno u dijelu bine. Kao što razumete, umetnici uglavnom nose otvorena, svetla odela, pa im je bilo jako hladno.

Usput, o umjetnicima: ko je tada igrao u pozorištu? Da li se trupa sastojala od slobodnih ljudi ili je bilo i kmetova?

Znate, za razliku od Sankt Peterburga, umetnici Moskovskog pozorišta bili su civili. Istovremeno, neki od umetnika su kupljeni, ali nisu postali kmetovi glumci u službi države, postali su slobodni ljudi! Ali u isto vrijeme postojala su određena, vrlo stroga pravila. Na primjer, ako ste hteli da se udate, onda ste morali da napišete papir da biste se mogli udati za tog i takvog građanina. Svi su mislili da ne izgube umjetnika, pa je kontrola bila prilično čvrsta. Ali svi članovi trupe imali su pristojna primanja, umjetnici su odvezeni kući kočijom. Stoga je, naravno, bilo dobro raditi u pozorištu.

- Ima li podataka o tadašnjim produkcijama? Šta se igralo, šta je bilo zanimljivo publici?

Naš muzej se samo bavi istorijom Boljšoj teatra, pa mogu reći da su postavljali Mocarta, Rosinija... I, naravno, pokušavali su da urade nešto domaće, pa svakakve prerade ruskih narodnih pjesama i tako dalje. često pojavljivao. Mora se reći da je, prije svega, pozorište, naravno, bilo muzičko i operno. Iako je umjetnik u XVIII vijeku radio sve: pjevao je, igrao i recitovao. Činilo se da je van karaktera.

Nakon požara, odmah su se sjetili gradonačelnika

- Koliko dugo je postojalo Petrovsko pozorište?

Sve do 1805. Tada je, kako se navodi u dokumentima, u njemu izbio požar zbog nečijeg nemara: ili su zaboravili svijeću u dijelu bine, ili nisu ugasili lampu. A pozorište je uvek drveno unutra! Ovdje su se odmah sjetili gradonačelnika, koji je stalno pokazivao negodovanje što su stepenice uske, a ispod njih nekakva magacina. Zbog toga je, naravno, grdio administratore Petrovskog teatra.

Ali činilo se da ga to nije spasilo nevolje. Da li je vatra potpuno uništila zgradu?

Vatra je bila vrlo jaka, bila je vidljiva čak i u selu Vsesvyatsky - danas je to područje metro stanice Sokol.

- Ali ipak je zgrada, koliko sam shvatio, bila prilično visoka?

Ne tako visoko. Bila je to kamena trospratna zgrada sa krovom od dasaka, čak nije bila ni na koji način posebno uređena. Ali plesna sala je bila veoma lepa: bilo je 24 stuba, 48 kristalnih lustera, bilo je veoma elegantno, ali sve je izgorelo.

- Nakon toga, pozorište je ponovo počelo da luta?

- Da, privatne kuće su ponovo počele. Godine 1808. sagrađena je nova zgrada za pozorište, potpuno od drveta. Stajao je na trgu Arbat - gdje se sada nalazi spomenik Gogolju vajara Andreeva. Bila je to jedina zgrada u Moskvi koju je izgradio Karl Ivanovič Rosi, glavni arhitekta Sankt Peterburga. Ali 1812. otpočeo je Domovinski rat. Kada su se naše trupe povukle, Rostopčin ( Fedor Vasiljevič Rostopčin - gradonačelnik Moskve i generalni guverner Moskve tokom Napoleonove invazije. - Pribl. ed.) naredio da se spali Moskva, a prvo što je zapaljeno je upravo Rosi teatar. Pa je ponovo izgoreo.

Jednom, tokom nastupa, došlo je do sudara...

Koliko ja znam, nakon toga je izgrađena nova zgrada, ali je i ona stradala u požaru 1853. godine. Modernu zgradu Boljšoj teatra projektirao je Albert Cavos i više puta je rekonstruisana, ali od tada više nije bilo požara. Recite mi, da li je do danas preživio neki od originalnih elemenata arhitekture i unutrašnjeg uređenja koji su se još nalazili u Petrovskom teatru?

Na ovom mestu, odnosno na Pozorišnom trgu, dva puta je gorio požar: u Petrovskom teatru i u zgradi koju je projektovao Osip Ivanovič Bove. U svim zgradama je uvijek ostao stari temelj. Zgrada pozorišta je malo uvećana, ali je istovremeno iskorišćeno sve što se moglo sačuvati. Nakon Beauvaisa ostalo je mnogo toga: na primjer, još uvijek imamo iste stupove koji su podignuti 1825. godine, od bijelog pješčenjaka.

Od istog kamena Dmitrij Donskoy je izgradio Moskovski Kremlj. Naravno, mi, Moskovljani, smo zadovoljni. Pored stubova, na pojedinim mjestima djelomično su očuvani i zidovi. Kolaps je, naravno, bio veoma jak - ceo zadnji deo zadnje faze je generalno raznet u paramparčad. Pa, kao što rekoh, temelji su ostali. Ali oni su već u 20. veku postali nova nevolja za pozorište. Zbog činjenice da su temelji stari, zgrada je počela da propada. Osim toga, na njega je utjecala vlaga. Sada nema problema - pomaže Ministarstvo kulture Ruske Federacije, a prije toga je bilo problema sa zgradom još u 19. vijeku.

- Da li su i oni bili povezani sa požarom?

Ne, ne vatrom, nego temeljima. Iako Neglinka teče kroz cijevi, mjesto je i dalje nisko, pa su temelji odnijeli. A jednom, baš u toku predstave, začuo se snažan prasak: desni zid pozorišta je popucao od vrha do dna. Zbog toga su se vrata lože zaglavila i publika s desne strane morala je puzati na lijevu stranu da bi se evakuisala. Bilo je to 1902. godine, a pozorište je tada zatvoreno na pola godine.

U Pozorišnom muzeju nazvanom po A. A. Bakhrushinu sačuvane su fotografije koje pokazuju kako su izvršene popravke, novi kameni temelji dovedeni ispod zidova. Da se pozorište ne bi urušilo, morali su biti neki gubici: na primjer, garderoba tezgi je zatrpana zemljom. Ali uspjeli smo spasiti zgradu!

Na Veliki post 11. marta 1853. godine, Matičnu Stolicu je uznemirila glasina o požaru u Carskom Boljšoj teatru. Gomile ljudi slile su se u centar grada na Pozorišni trg. Tamo, u ognjenom ponoru, nestalo je stvaralaštvo arhitekte Beauvaisa, beskrajno dragog Moskovljanima.

Moskva je bila na prvi pogled
Vidljivo sa vatrogasnog tornja.
Vatra!
Konji su leteli strmoglavo,
Kao plamen, i sami su vrući.

Na Veliki post 11. marta 1853. godine, Matičnu Stolicu je uznemirila glasina o požaru u Carskom Boljšoj teatru. Gomile ljudi slile su se u centar grada na Pozorišni trg. Tamo, u ognjenom ponoru, nestalo je stvaralaštvo arhitekte Beauvaisa, beskrajno dragog Moskovljanima.

A sve je počelo rano ujutru, kada su ulice, zatrpane slabim snegom, još uvek bile puste, ali uobičajeno pozorišni život: stolari su postavili scenografiju za večernji nastup na bini; lomači, završivši s pećima, stavljaju svijeće u velike lustere; stariji domar pozorišta Talyzin završio je jutarnji obilazak gledališta, scene i drugih prostorija, a potom otišao u hidroterapijski zavod. U pozorište se vratio oko devet sati i, krenuvši ka blagajni, začuo je glasan povik: "Vatra! Vatra! Pozorište gori!" Talyzin je strmoglavo jurnuo na binu, ali ovaj put je bio zatvoren: cijela desna strana je bila u plamenu, bekstejdž, zavjesa i scenografija upalila. Niko nije gasio vatru. Svi radnici na pozornici, pomoćnik vozača Timofejev, dežurni podoficir Andreev pobegli su u panici. Talyzin je odjurio da spasi poslove ureda i blagajne - niko se nije potrudio da pozove vatrogasce. Najbliža ekipa nalazila se u policijskoj stanici Tver, nekoliko minuta hoda od Boljšoj teatra. Na njegovoj visokoj kuli, danju i noću, po vrućini i hladnoći, uvijek je bio vatrogasac, koji je budno razgledao okolne kuće i ulice. U deset sati ujutro stražar na karauli je vidio pojavu dima na krovu pozorišta i digao uzbunu. Nekoliko minuta kasnije, vatrogasna kola s konjskom vučom izletjela su kroz otvorene kapije vatrogasne stanice uz zvonjavu i urlik, okrenula se kod kuće generalnog guvernera i pojurila prema Okhotnom rijadu. Na karauli istaknuta crvena zastava - znak za prikupljanje svih dijelova za veliki požar.

Odlazak vatrogasaca na uzbunu bio je impozantan i lijep prizor, iako nije bezbjedan za mještane. Iskričava od blistavog bakra, nezaustavljiva lavina jurila je na mjesto vatrenih konjskih zaprega, metući sve što im se nađe na putu. Ulice i trgovi bili su ispunjeni alarmantnom tutnjavom, zveketom svetlucavih potkova, zvonjavom zvona, hrkanjem napuhanih konja, vriskom vagona, vriskom i jaukom prolaznika. Ispred vatrogasnih kola poletno je galopirao jahač (skok), uz prodoran zvuk trube, ulivajući uzbunu nadolazećim i krčivši put konjskim kolima, iskričavim bakrom. Iza njega su letele, upregnute parom veličanstvenih kasača, lake saonice brkatog vatrogasca sa furmanom na visokim kozama. Iza vatrogasca, četiri bijesna konja galopirala su, kao kroz zrak, teška linija sa zapregom visokih sekira. A onda, grizući komadić, ispuštajući bijele ljuspice pjene, moćni konji u blistavoj zaprezi jurili su čitav niz zimskih kola sa teškim cijevima za punjenje, kukama, ljestvama, buradima vode. Na brzokliznim vagonima, mirno, poput vatrenih bogova, stajali su, ispruženi u prednjem dijelu, vatrogasci u bakrenim šlemovima, obučeni u tamne uske polukaftane, opasane sjajnim crnim pojasevima i opasacima za mačeve. Sunce je pobednički igralo na sekirama i šlemovima sa grbovima, teška izvezena zastava lebdela je iznad glave na vetru. Jao onome ko je oklijevao da se makne s puta vatrogascima: pod kopitima divljih konja u galopu čekale su ga ozljede ili smrt. Kada su se vatrogasci otkotrljali do pozorišta, njihov sjajan izgled se odmah zamračio - ispostavili su se potpuno nemoćni pred plamtećim kolosom, toliko nesavršeni i primitivni njihovi "alati za gašenje požara".

Prvi izveštaj o incidentu pojavio se u štampi na stranicama 32. broja Moskovskie vedomosti 14. marta 1853. godine: „Po dolasku vatrogasaca izgorela je unutrašnjost pozorišta, masa vatre i dima su letele kroz prozore i na njen krov, te, uprkos svim naporima vatrogasaca, nije bilo načina da ekipe okupljene na mjestu požara prekinu vatru, pa čak i oslabe njenu snagu; cjelokupna unutrašnjost pozorišne zgrade, osim u potpunosti su izgorjeli bočni hodnici, te međukat i prostorije na donjem spratu, u kojima su bili ured, blagajna i bife.

očevidac - poznati pisac i neponovljivi majstor usmenih priča iz narodnog života I.O. Gorbunov se prisjetio: "11. marta izgorio je Boljšoj moskovski teatar. Požar je izbio ujutro. Malo je padao snijeg. Bio sam na ovoj vatri. Bilo je čudno gledati kako vatrogasci sa svojim "špricevima" kruže oko ovoga Vatrogasac, vatrogasci, vatrogasci bijesno su vikali promuklim, zvjerskim glasovima: "Meščanskaja, pumpa!"

Vatrogasni dimnjaci sekcije Meščanskaja počinju da ispuštaju mlaz vode iz rukava, debeo kao kažiprst. Mućkaju dvije-tri minute - nema vode.

Voda! - viče vatrogasac. - Sidorenko! Sahraniću u kovčeg!

Sidorenko, crn kao ugalj, izbuljenih očiju, okreće bure.

Sretenskaya! Pazi!

Publika, povuci se!

Niko se ne miče, a nigde nije bilo: svi stoje na zidovima Malog pozorišta. Privatni izvršitelj je to tako naredio, iz vlastite zabave. Stajao je, stajao i misli: "Da vičem!" - i vikao... Sve je bolje...

Dvocilindrične klipne pumpe imale su značajan uticaj na taktiku gašenja požara. Sa ovom vrstom pumpe, voda se može izbaciti na udaljenosti do 10 metara. Produktivnost 100-200 litara u minuti. Uprkos tehničkoj nesavršenosti, sve do kraja 19. veka, cevi za punjenje bile su u službi ruskih vatrogasnih brigada kao glavno „sredstvo za gašenje požara“.

Nazad, nazad! Povuci se! - uljudno prezrivim tonom viče elegantno odjeveni ađutant grofa Zakrevskog preuzimajući ulogu policajca. Svi ćute. Ađutant počinje da se ljuti.

Narediću svima da sada napune vodu! - uzbuđuje se ađutant.

Voda je sada kanta od sto rubalja! Bolje je narediti da se sipa kijatra - čuje se iz gomile. Smijeh.

Feat Marina

Vasilij Gavrilovič Marin, seljak u Jaroslavskoj guberniji, boravio je u Moskvi prolazeći iz Sankt Peterburga, gdje se bavio krovopokrivačkim radovima. Bio je svjedok kako su tri pozorišna stolara, bježeći od vatre, iskočila na krov. Dvojica su sjurila dole i "ubili se na pločniku do smrti", a treći - stolar Dmitrij Petrov - ostao je na krovu, gde mu je pretila neminovna smrt. Vatrogasne jedinice nisu imale sredstava da mu pomognu. Marin se, napustivši gomilu, dobrovoljno javio da spasi čovjeka na samrti. Na stepenicama, koje su mu odmah dali vatrogasci, Marin se popeo do kapitela stubova glavnog ulaza, zatim se popeo na odvodnu cijev i sa nje na stubu dao umiruće uže. Petrov se, pričvrstivši kraj užeta za krov, spustio uz njega do odvoda, a zatim niz stepenice na zemlju.

Dva fantala u blizini, ne možeš ih se zasititi. Voze se do rijeke Moskve po vodu. Kako ćeš uskoro ugasiti takvu vatru! Pogledajte pogledajte! Vau!

Kapacitet: 60 kanti (700 litara). Voda iz vatrogasnih buradi ulijevala se u posebne rasute kutije (kutije) cijevi za punjenje, koje nisu imale uređaje za usisavanje vode iz prirodnih izvora vode.

Krov se srušio, izazvavši bezbroj varnica i oblak gustog dima.

A džin gori i gori, izlažući ogromne vatrene jezike sa prozora, kao da svojim "špricevima" zadirkuje moskovsku vatrogasnu jedinicu. Do osam sati uveče i vlasti, i vatrogasci, i konji su bili iscrpljeni i stajali.

Ograničena tehnička sredstva za gašenje požara uslovila su da se operacije gašenja kombinuju sa istovremenom demontažom susjednih zgrada i objekata kako bi se ograničilo širenje požara. Najčešće, nakon zaglušujućih komandi i drskih psovki hrabrih vatrogasaca - "Ljuljajte, lomite, ne raspravljajte!" Na mjestu događaja ostali su pepeo i ruševine kuća koje se dime. Takav rad obično su obavljali sjekirari, koji su jahali otvorenim linearnim prolazima.

Još jedan očevidac požara svedoči: „Jaka vatra je trajala oko dva dana, a ceo požar je prestao najmanje nedelju i po dana kasnije.

Nakon požara, unutrašnjost i gledalište predstavljali su tužnu i istovremeno veličanstvenu sliku potpunog uništenja. Bio je to ugljenisani kostur, ali kostur diva, koji je izazivao nehotično poštovanje. Ovi ostaci su glasno govorili o prošloj slavi, nekadašnjoj veličini Boljšoj teatra."

U Rusiji je u 19. veku, prema daleko od potpunih podataka, izgorelo više od 30 pozorišta i cirkusa.

Gorbunov, u svojoj priči, dovodne vatrogasne cevi (pumpe sa ručnim upravljanjem) naziva „špricevima“, koji su činili osnovu naoružanja moskovske vatrogasne brigade, koju je činilo 17 vatrogasnih jedinica, sa ukupnim brojem od 1560 ljudi. Okvirno, možemo pretpostaviti da je najmanje 50 vatrogasnih cijevi bilo koncentrisano na vatru, ali nije bilo dovoljno vode u pozorištu, već je morala biti transportirana iz rijeke Moskve, čije su ledene obale bile teške za konja. -izvučeni prolazi za burad za punjenje buradi iz rupa.

Takvi uređaji su se široko koristili u prošlom stoljeću za organizaciju zaštite od plina i dima.

Kasnije, 1892. godine, u Moskvi, prema projektu i pod nadzorom inženjera N.G. Zimin, izgrađena je vodovodna cijev od 108 versta, na kojoj su postavljeni vatrogasni hidranti, što je odmah povećalo efikasnost gašenja požara.

Poteškoće u gašenju požara bile su povezane ne samo s teškoćom dostave vode, već i sa lošim putevima. Postojao je glatki drveni kraj samo na malom dijelu Tverske ulice, u blizini kuće generalnog guvernera. Ostale ulice bile su popločane neravnom kaldrmom, a rubne ulice i ulice Moskve bile su zatrpane blatom u proljeće i jesen. Zimski snijeg nije sklonjen sa ulica, stvarale su se duboke udubine i udarne rupe po kojima su kao čamci po morskim valovima napredovala teška kola vatrogasnih saonica.

Ljeti je brza vožnja vatre koju je vukla konjska vuča na željeznim gumama duž kaldrmnog pločnika izazvala nezamislivo kucanje i tutnjavu, staklo je podrhtavalo na prozorima, tresli su se ormarići s posuđem, a građani su jurili do prozora ili istrčavali na ulicu da vidim vatrogasce koji jure. Ljepota i moć vatrogasnih kola bili su konji. Svaka vatrogasna jedinica bila je ponosna na svoje konje o kojima su se vredno čuvali. Estetsko savršenstvo i spoljašnji sjaj konjička vatrogasna kola moskovske vatrogasne brigade dostigla su 60-ih godina devetnaestog veka.

Šef moskovske policije u to vrijeme bio je N.I. Ogarev, stari konjanik i strastveni zaljubljenik u vatrogastvo. Organizirao je dostavu vrlo dobrih konja vatrogasnim jedinicama grada. Bilo je nemoguće ne diviti im se - bili su tako lijepi, žustri i dobro uhranjeni. Ogarev je dva puta godišnje posećivao sajmove i fabrike konja u Voronježu i Tambovu, birao najbolje konje, dovodio ih u Moskvu, gde ih je lično delio vatrogasnim jedinicama i stalno pratio njihov odlazak. Njemu je moskovska vatrogasna brigada dugovala izbor konja po boji: svaki dio imao je konje strogo određene boje, a Moskovljani su iz daljine saznali koja vatrogasna brigada na uzbunu juri na vatru.

Ali vratimo se u 1853. Ubrzo nakon požara Boljšoj teatra, po naređenju moskovskog generalnog gubernatora grofa Zakrevskog, sprovedena je najrigoroznija istraga njegovog „osnovnog uzroka“. Većina intervjuisanih svjedoka izjavila je da je požar izbio u ormaru koji se nalazio na desnoj strani bine, ispod stepenica koje vode do ženskih toaleta. U ormaru su se čuvali razni alati i stvari pozorišnih stolara i stolara. U istom ormaru, pomoćnik scenskog inženjera Dmitrij Timofejev držao je svoju toplu odjeću. Ujutro, na dan požara, pripremajući se za večernji koncert, otvorio je vrata ormara kako bi stavio ovčiji kaput i, ugledavši vatru u njemu, povikao: "Vatra! Vatra!", a zatim je izjurio na binu . Nekoliko radnika je potrčalo na njegov vapaj, ali nisu uspjeli ugasiti požar.

Takve mašine stvarale su pritisak vode 8-10 puta veći od ručnih pumpi, što je omogućilo da mlaz vode udari na udaljenost do 36 metara. Bili su u mogućnosti da crpe vodu direktno iz rezervoara, zbog čega nije bilo potrebno dovoditi vodu do požarišta. Performanse najnaprednijih modela dostigle su 2000 litara u minuti. Parne mašine su imale niz specifičnosti koje su otežavale njihovu praktičnu upotrebu: morali su se prevoziti na posebnim teškim zaprežnim kolima, koja u to vreme nisu bila baš pogodna za terenske uslove, trebalo je dosta vremena da se zagreju. parnu pumpu, i ona je bila spremna za dovod vode u crijeva najkasnije nakon 15-20 minuta, tj. kada se stvorio potreban pritisak pare u kotlu, pa je ponekad parna pumpa počela da se zagreva na putu do vatre, štaviše, uvođenje parnih pumpi u Rusiju je kočila njihova izuzetno visoka cena.

Svjedočenja Talyzina i drugih zaposlenih svjedoče da je pozorište za to vrijeme imalo prilično pouzdan sistem zaštite od požara. Uključuje: metalnu zavjesu koja odvaja binu od gledališta, vatrogasni vodovod i dežurne vatrogasce. Ali ove mjere zaštite od požara su, nažalost, funkcionisale samo za vrijeme predstava, a požar je izbio u jutarnjim satima, kada je u pozorištu bilo relativno malo ljudi.

Evo nekoliko zanimljivih detalja: unutrašnji vatrogasni hidranti napajani su iz metalnog rezervoara postavljenog na rešetkama pozornice. Prilikom požara došlo je do pucanja cisterne, voda je poplavila plamteću pozornicu, što je izazvalo mnogo dima. Gusti oblaci crnog dima obavijali su ne samo zapaljeno pozorište, već i okolne kuće "do te mere da su tamo bile upaljene sveće. Bilo je teško odrediti boju i dlaku konja u blizini vatre". I dalje: „Vatrogasci, koji su počeli da deluju, u početku su se previše uzbudili i počeli da bacaju vatru na ulicu kroz razbijene prozore muzički instrumenti, klavire, namještaj koji je mogao preživjeti."

Unatoč činjenici da su se prve požarne stepenice pojavile u Moskvi davne 1823. godine (napravljene su posebno za moskovsku vatrogasnu jedinicu u radionicama vatrogasne stanice u Sankt Peterburgu), operacije spašavanja ljudi sa gornjih spratova i sa krovova koji su zapaljeni zgrade zbog glomaznosti, male manevarske sposobnosti i nedovoljne visine stepenica vrlo su često završavale tragično.

Ali vratimo se na otkrivanje uzroka požara. upravnik Moskovskih carskih pozorišta, poznati kompozitor autor opere "Askoldov grob" A.N. Verstovsky je u privatnom pismu napisao: „Peći su se zagrejale u pet sati ujutro, a do osam sati su svi dimnjaci pregledani i zatvoreni. To, dok smo ih pregledavali na mestu požara, i dalje. kako se moglo vidjeti peći, cijevi i svinje, nisu popucale.

Osvrćući se na sačuvanu dokumentaciju istražnog slučaja, vidimo da i pored najstrože istrage nije bilo moguće utvrditi osnovni uzrok. Požar je smatran prirodnom katastrofom, "za koju niko nije proglašen krivim, a slučaj je, po nalogu grofa Zakrevskog, predat zaboravu".

Gubitak koji je požar pričinio trezoru procijenjen je na 8 miliona rubalja. Uz prelijepu zgradu pozorišta, izgorjela je i dragocjena garderoba, uključujući i najbogatiju kolekciju skupih francuskih kostima. Malo ljudi se sjetilo sedam zanatlija koji su poginuli u požaru.

Više od tri godine stanovnici Moskve bili su lišeni mogućnosti da uživaju u umjetnosti trupe Boljšoj teatra. Tek 20. avgusta 1856. godine, obnovljen od strane arhitekte A.K. Kavos, pozorište je gostoljubivo otvorilo svoja vrata otkrivajući publici svoj blistavi sjaj. Do danas se na Pozorišnom trgu veličanstveno uzdiže Državno akademsko Boljšoj opere i baleta.

Istorija Boljšoj teatra, čiji status kao da implicira blagonaklonost vlasti, obilje privilegija i neograničene umjetničke i materijalne mogućnosti, ipak sadrži mnogo tragičnih stranica. Nekoliko puta je obnavljana zbog požara. Zajedno sa cijelom zemljom preživio je nekoliko ratova i revolucija. Međutim, Boljšoj je dostojanstveno izdržao sva ova iskušenja, a ta su se iskušenja za njega pokazala teškim zahvaljujući dobrom vodstvu.

Okrenimo se istoriji Boljšoj teatra. Godine 1775. princ Urusov je od carice Katarine II dobio najvišu dozvolu za pravo održavanja ruskog pozorišta u Moskvi. Poslovni partner princa bio je mehaničar i preduzetnik, rusifikovani Englez Michael Medox. Vodio je izgradnju nove zgrade pozorišta.

Pet godina kasnije, 1780. godine, sagrađeno je pozorište. Nalazi se na desnoj obali Neglinke, u ulici Petrovka, zbog čega je i nazvan „Petrovski“. Nažalost, iste godine je izgorio iz nepoznatog razloga. Petr Vasiljevič Urusov je otišao u penziju, jer je većina troškova izgradnje bila teret za njegovo lično bogatstvo. Kao rezultat toga, cijeli projekt je pao na ramena Medoxa.

Englez je bio energičan i preduzimljiv čovjek i preduzeo je obnovu pozorišta. Zgrada je podignuta rekordnom brzinom, za samo pet mjeseci. Novo pozorište brzo je steklo popularnost, a bila je toliko visoka da su lože često otkupljivale plemićke porodice za čitavu sezonu.

Komercijalni uspjeh potaknuo je Medoxa na razmišljanje o potrebi otvaranja još jednog pozorišta, što je i učinio 1783. godine. Avaj, ispostavilo se da su Medoxove kalkulacije pogrešne. Novi projekat je propao. Dugovi su rasli, a preduzetnik je bio primoran da oba pozorišta stavi pod hipoteku Upravnom odboru. Carica Marija Fjodorovna doprinijela je tome da Petrovski bude otkupljen od strane državne blagajne. Pozorište Petrovsky je bilo pod jurisdikcijom Ureda carskih pozorišta i dobilo je status državne institucije.

"Šta će Medoxu ako je na kraju izgubio potomstvo?" - pitate. I činjenica da je, uprkos svim poteškoćama, uspeo da stvar privede kraju i zahvaljujući njegovoj upornosti Rusija je dobila jedno od najpoznatijih pozorišta na svetu. Ne govorim o zgradi, naravno, izgorjela je ubrzo nakon kupovine, bitno je da Medox nije dozvolio da se trupa raspadne. Da, sreća je u nekom trenutku odvratila od ovog čovjeka, ali njegove zasluge su i dalje cijenjene: carica je Medoxu dodijelila doživotnu penziju od 3 hiljade rubalja i kuću nedaleko od pozorišta Petrovsky.

Bilo je to u 18. veku, ali šta se sada dešava u Boljšoj?

Nedavno je Nikolaj Ciskaridze otpušten iz Boljšoj teatra. Sama smjena nije prošla bez kontroverzi. Sa umjetnikom je sklopljen ugovor na određeno vrijeme kao sa nastavnikom-repetitorom, ali je kao baletan i dalje stalno zaposlen i ugovor mu je navodno neograničen. Tsiskaridze smatra da mu je papir o prelasku na ugovor na određeno vrijeme dostavljen. A policija je otkrila krađu oko 90 miliona rubalja izdvojenih za popravku Boljšoj teatra.