როდის აშენდა მუშისა და კოლმეურნეობის ძეგლი. „მუშა და კოლმეურნე გოგონა“ – შექმნის ისტორია

„მუშა და კოლმეურნე ქალი“ ოდესღაც დიდი ქვეყნის მონუმენტური ხელოვნების ერთ-ერთი გამორჩეული და ცნობადი ძეგლია. ამ მართლაც გიგანტურმა ქანდაკებამ არა მხოლოდ 1937 წელს პარიზში გამართულ მსოფლიო გამოფენაზე, არამედ ყოველთვის იწვევდა ნამდვილ ინტერესს. ჩვეულებრივი ხალხი. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს კოლოსი დღემდე სავსეა მრავალი საოცარი ისტორიით, როგორც მისი შექმნის მეთოდის შესახებ, ასევე იმის შესახებ, თუ რა არის ისეთი ღირსშესანიშნავი, რაც შეიძლება მოიძებნოს გრანდიოზული კვარცხლბეკის შიგნით.

უზარმაზარი ძეგლი „მუშა და კოლმეურნე გოგონა“ მხოლოდ სიმბოლო არ იყო საბჭოთა კავშირი, არამედ ცნობილი კინოსტუდია Mosfilm-ის ცნობადი ბრენდია, ამიტომ უკიდეგანო ქვეყანაში ძნელად თუ მოიძებნება ადამიანი, რომელსაც არ სცოდნოდა მისი არსებობის შესახებ. და იგი შეიქმნა საბჭოთა კავშირის ახალგაზრდა ქვეყნის წარმოსაჩენად პარიზში მსოფლიო ექსპოზე 1937 წელს და განასახიერა სახელმწიფოს ძალა, რომელიც წინ მიიწევს უზარმაზარი ნაბიჯებით.

პავილიონის მშენებლობის გრანდიოზული პროექტი და თავად სკულპტურის კონცეფცია შეიმუშავა არქიტექტორმა ბ.მ. გამოცხადებულ კონკურსში გამარჯვებული იოფანი, მაგრამ ვ.ი. მუხინამ თავის გუნდთან ერთად შესთავაზა ყველაზე მისაღები ვარიანტი ქანდაკების გიგანტური ზომების გასაცოცხლებლად.

მიუხედავად იმისა, რომ თავდაპირველ ვერსიაში მოქანდაკე ახალგაზრდა წყვილს ასახავდა ნახევრად შიშველ ფორმაში, თითქოს ხაზს უსვამდა მამაკაცისა და ქალის პრიმიტიულობას, რითაც მათ ანტიკურობას უკავშირებდა (პროტოტიპი იყო სკულპტურული ჯგუფი "ტირანის მკვლელები ჰარმოდიუსი და არისტოგეიტონი. ”). ბიჭს შარვალი ეცვა, გოგოს კი ქვედაკაბა ეცვა. მაგრამ, ბუნებრივია, მუხინას შესთავაზეს მათი „ჩაცმა“ და მას სხვა გზა არ ჰქონდა, გარდა იმისა, რომ წყვილს თხელი ფოლადის ქსოვილები ჩაეცვა. ვერა იგნატიევნა ტყუილად არ წასულა კომპრომისზე, რადგან სწორედ ამ ნაწარმოებმა უკვდავყო მისი სახელი. ძეგლი უნიკალური იყო არა იმდენად მისი გიგანტური ზომების გამო, არამედ უფრო მეტად გააოცა მთელი მსოფლიო აწყობის პროცესით და მასალისგან, საიდანაც იგი შეიქმნა.

მართლაც, ამ გიგანტური სკულპტურის შემხედვარე ჩანს, რომ ის მონოლითურია, მაგრამ ეს ასე არ არის. როგორც გაირკვა, ეს არის ლითონის ჩარჩოზე დამაგრებული ასაწყობი ფოლადის კონსტრუქცია. და ეს გასაგებია, იმის გათვალისწინებით, რომ იგი შეიქმნა წარმოების ადგილიდან ათასობით კილომეტრში ინსტალაციისთვის.

მონუმენტური ჯგუფი დაფუძნებული იყო ლითონის ჩარჩოზე, რომელზედაც დამაგრებული იყო უჟანგავი ქრომ-ნიკელის ფოლადისგან დამზადებული დაახლოებით 5000 ნაწილი. ეს იყო რისკი, რადგან არავის გაუკეთებია ქანდაკებები ასეთი შენადნობიდან. მაგრამ გარკვეული ექსპერიმენტების შემდეგ, ეჭვები გაქრა, რადგან ფოლადი იყო ძალიან ელასტიური, ელასტიური და მოქნილი მასალა, რომელსაც შეუძლია მოცულობის ფიზიკური გრძნობის გამოვლენა, ამასთან, არ გახდება მოღრუბლული და არ არის მგრძნობიარე კოროზიის მიმართ.

მთელი ძეგლის ელემენტების შექმნისას ყველაზე დიდი სირთულე ის იყო, რომ ფოლადის სისქე ნახევარი მილიმეტრით თხელი იყო, ვიდრე ... ადამიანის კანი. წარმოუდგენლად რთული იყო ასეთ მასალასთან მუშაობა უზარმაზარ ფართობებზე, რადგან ნებისმიერი არაზუსტი მოძრაობა სასურველი მოსახვევის შექმნისას იწვევდა ფოლადის ნახევრად დაკეცვას ან ძლიერ დეფორმაციას.

სამართლიანობისთვის, უნდა ითქვას, რომ ეს იყო ექსპერიმენტული მეთოდი არა მხოლოდ როგორც ასეთი ფოლადის კომპოზიციის გამოყენება, არამედ ნაწილების ადგილზე შედუღების მეთოდი, რომელიც გამოიგონა TsNIITMASH საპილოტე ქარხნის მთავარმა ინჟინერმა - პროფესორმა პ.ნ. ლვოვმა, შემდგომში დააჯილდოვა ლენინის ორდენი მრავალი უნიკალური აღმოჩენისთვის. მხოლოდ ორი თვე დასჭირდა გიგანტური ფიგურების ელემენტების ფილიგრანული სიზუსტით შექმნას. უზარმაზარი თანხახალხი და გაემგზავრა პარიზში 28 მატარებლის ბაქანზე.

სულ რაღაც 11 დღეში 25-მა ადამიანმა შეძლო ამ უნიკალური ძეგლის აწყობა წინასწარ აგებულ პავილიონზე, რომელიც ძლიერ კვარცხლბეკს წარმოადგენდა „ახალგაზრდა წყვილისთვის“, რომელიც განასახიერებდა საბჭოთა სახელმწიფოს შთაგონებულ მოძრაობას. მის ძირში იქმნებოდა ძლიერი შთაბეჭდილება, რომ ეს წყვილი გამუდმებით მოძრაობდა, ეწინააღმდეგებოდა ქარის ნაკადს, ერთდროულად მიიჩქაროდა სადღაც მაღლა და წინ. ასეთი მძლავრი ოპტიკური ეფექტი მიღწეული იქნა ფოლადის საოცარი შენადნობის, კოლექტიური ფერმერის გააზრებული დეკორაციის (მოციმციმე ქვედაკაბა და შარფი) და მოცულობის გაზრდის წყალობით.

საყურადღებოა, მაგრამ სწორედ შარფის გამო ატყდა ნამდვილი სკანდალი, რადგან ბევრმა ნომენკლატურამ ვერ გაიგო, რატომ სჭირდებოდა სოფლის მუშას ასეთი არასაჭირო გარდერობის ატრიბუტი. საქმე იქამდეც კი მივიდა, რომ მუხინას ულტიმატუმი უნდა წამოეყენებინა, რადგან სწორედ ეს შარფი იყო საჭირო მთელი მონუმენტური სტრუქტურის აუცილებელი ჰორიზონტის შესაქმნელად, ასევე მოძრაობის უწყვეტობის აუცილებელი ილუზიის შესაქმნელად. ყოველივე ამის შემდეგ, თუ მას ამოიღებთ, მაშინ ირღვევა მთელი ძეგლის პროპორციულობა, რადგან ის მოცულობითია - ზუსტად იგივე სიგრძით, როგორც სიმაღლეში.

ქალის შეუპოვრობის წყალობით ამ შენობამ გაახარა ყველა, ვინც მას მიუახლოვდა. ამ გამოფენის ბევრმა თვითმხილველმა თქვა, რომ პავილიონის გვერდით ყოფნისას, როგორც ჩანს, ცათამბჯენთან დგახართ, თუმცა მისი სიმაღლე პარიზში მხოლოდ 33 მეტრს აღწევდა.

და კიდევ ერთი საყურადღებო ფაქტი - სსრკ-ს პავილიონი სიმბოლურად იყო განთავსებული ნაცისტური გერმანიის მოპირდაპირედ (იმ დროისთვის ჰიტლერი ხელისუფლებაში 4 წელი იყო) ეიფელის კოშკის ორივე მხარეს. და როდესაც გერმანელებმა შეიტყვეს საბჭოთა პავილიონის სიმაღლის შესახებ, გადაწყდა მათი სტრუქტურის სასწრაფოდ გაზრდა. მაგრამ ჩვენი შრომისმოყვარეების ფონზე აღმართული არწივი ნამგლითა და ჩაქუჩით ხელში არა მარტო დაიკარგა, არამედ საერთოდ სასაცილოდ გამოიყურებოდა და მრავალი წლის განმავლობაში დაცინვის მიზეზი გახდა.

1937 წელს პარიზში მსოფლიო გამოფენის დროს გადაღებული უნიკალური ახალი ამბების კადრები შეგიძლიათ იხილოთ შემდეგ ვიდეოში.

ბუნებრივია, საბჭოთა პავილიონმა დიდი წარმატება მოიპოვა და მიენიჭა უმაღლესი ჯილდო, ხოლო თავად ქანდაკება გამოფენის დასრულების შემდეგ დააბრუნეს მოსკოვში, სადაც ის თითქმის 70 წელი იდგა ჩრდილოეთის შესასვლელის წინ, მაგრამ უკვე გამოფენაზე. ეროვნული ეკონომიკის მიღწევების (VDNKh).

ბუნებრივია, დრო თავისას იღებს, თუ ძეგლის გარე ნაწილს არაფერი ემუქრება, მაშინ 2000 წლისთვის ლითონის კარკასი მთლიანად დაჟანგული იყო და საჭიროებდა კაპიტალურ შეკეთებას. ამიტომ 2003 წელს ძეგლი დემონტაჟი და გაგზავნილი იქნა ფოლადის კონსტრუქციების ცენტრალური კვლევითი ინსტიტუტის საწარმოო ლაბორატორიაში. ვ.ა. კუჩერენკოს, სადაც მას მთელი ექვსი წლის განმავლობაში აღადგენდნენ, თუმცა, მუშების თქმით, 5000-დან მხოლოდ 500 ნაწილის შეცვლა იყო საჭირო.

ოფიციალური გახსნისთვის მათ სპეციალურად შექმნეს ზუსტად იგივე საგამოფენო პავილიონი, რომელიც წარმოდგენილი იყო პარიზში და მისი სიმაღლე 34,5 მეტრს აღწევს, როგორც თავდაპირველად ვერა მუხინამ დაგეგმა (VDNKh-ზე მდებარე კვარცხლბეკის სიმაღლე მხოლოდ 10 მეტრი იყო). ასევე, სოციალიზმის და უწყვეტი წინსვლის სიმბოლოს წინა მხარეს დაამონტაჟეს სსრკ-ს საკმაოდ შთამბეჭდავი ზომის გერბი (3,5 მ 3,5 მ), რომელიც რამდენიმე ათეული წლის განმავლობაში ინახებოდა სათავსოებში. ახლა მთელი კომპლექსი გარშემორტყმულია სპორტსმენების ორიგინალური ქანდაკებებით, რომლებიც მთლიანად იმეორებს 1937 წელს წარმოდგენილ „მუშა და კოლმეურნე ქალის“ გარეგნობას.

ცოტამ თუ იცის, რომ ამ ძეგლის კვარცხლბეკში არის მუზეუმი და საგამოფენო ცენტრი.

ბუნებრივია, მუზეუმი შექმნილია სოციალისტური ეპოქის საუკეთესო ტრადიციებით, მაგრამ თანამედროვე გზით. ყველას, ვინც ამ კომპლექსში შედის, ხვდება უზარმაზარი ფოიე მარმარილოს კედლებით, იატაკით და ბრწყინვალე სვეტებით, პომპეზური ტყავის დივნებით, ბრინჯაოს სკამებით, საბჭოთა ეპოქის ფოტოებით და თავად საგამოფენო ცენტრის მოდელით.

მუზეუმმა შეაგროვა უნიკალური კოლექციასაბჭოთა ხალხის ცხოვრების ამსახველი ქანდაკებები და ფოტოები (ძეგლი „მუშა და კოლმეურნე ქალი“).

არის პატარა კინოდარბაზი, სადაც შეგიძლიათ ნახოთ დოკუმენტური ფილმი ცენტრის შექმნის შესახებ. გამოფენის ადგილზე შეგიძლიათ იხილოთ როგორც ამ გრანდიოზული ძეგლის შემქმნელების, ასევე მისი მშენებლობისა და მონტაჟის ეტაპები პარიზში, შემდეგ კი მოსკოვში.

ასევე გამოფენილია სამუშაო ჩანაწერები, ესკიზები, ჩანახატები, გამოთვლები და მთავარი არქიტექტორის იოფანის და მოქანდაკე მუხინას პირადი ნივთები და მრავალი სხვა. მთელი კომპლექსის ერთ-ერთი მთავარი და ყველაზე მონახულებადი ადგილია მშვენიერი კაფე „პარიზი“. ბუნებრივია, თავისი ინტერიერითა და საოცარი ატმოსფეროთი იმ ეპოქის ნამდვილ ფრანგულ ყავის სახლს წააგავს.

დარჩენილ სამ სართულზე იმართება საინტერესო გამოფენები და შეხვედრები, რომლებიც არა მხოლოდ მოგვითხრობენ იმ დროისა და მიღწევების შესახებ, არამედ რუსი მეცნიერებისა და ინჟინრების რეალურ მიღწევებზე სხვადასხვა ინდუსტრიაში, რაზეც დაწერილია საიტის გვერდებზე მეტი. ვიდრე ერთხელ.

მაგრამ არა მხოლოდ რეალური ძეგლები, რომლებიც განასახიერებენ ქვეყნის ძალას ან ასახავს რეალურ მოვლენებს, იზიდავს ტურისტებს. მეწარმეებმა შეძლეს შექმნან ყალბი სანახაობები, რომელთა მოტყუებაც მოგზაურებს უყვართ, თუმცა მათმა უმეტესობამ იცის, რომ ეს მხოლოდ ფილმის გმირები ან რომანტიული და შემზარავი ადგილებია, რომლებიც აღწერილია მწერლების მიერ. ვისაც არ სურს მოტყუება, გირჩევთ გადახედოთ

Დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

- „მუშაკი და კოლექტიური ქალი“, სკულპტურული ჯგუფი, რომელიც შექმნა V.I. Mukhina (იხ. MUKHINA Vera Ignatievna) სსრკ პავილიონისთვის მსოფლიო გამოფენაზე 1937 წელს პარიზში (არქიტექტორი B. M. Iofan (იხ. IOFAN Boris Mikhail). 24 მეტრიანი ფიგურები (უჟანგავი ... ... ენციკლოპედიური ლექსიკონი

V. I. მუხინა მუშა და კოლხოზი ქალი, 1937 ფოლადი. სიმაღლე: დაახლ. 25 მ, სრულიადრუსული საგამოფენო ცენტრის ჩრდილოეთი შესასვლელი "მუშა და კოლხოზი ქალი" ორი ფიგურის სკულპტურული ჯგუფი (უჟანგავი ქრომი-ნიკელის ფოლადი), რომლებიც აწევენ ნამგალს და ბურჯს თავზე... ვიკიპედია

VI მუხინას მუშა და კოლმეურნე ქალი. მოსკოვი. "მუშა და კოლექტიური მეურნე ქალი" ორი ფიგურისგან შემდგარი სკულპტურული ჯგუფი (უჟანგავი ქრომო-ნიკელის ფოლადი, სიმაღლე დაახლოებით 25 მ, ავტორი) თავზე მაღლა ასწევს ჩაქუჩი და ნამგალი. იგი შეიქმნა საბჭოთა პავილიონისთვის ... ... მოსკოვი (ენციკლოპედია)

მუხინას მიერ შექმნილი სკულპტურული ჯგუფი სსრკ პავილიონისთვის 1937 წელს პარიზში მსოფლიო გამოფენაზე (არქიტექტორი ბ.მ. იოფანი). 24 მეტრიან ფიგურებზე (უჟანგავი ფოლადი) გამოსახულია მუშა და კოლმეურნე, რომლებიც ასწევენ ჩაქუჩსა და ნამგლს. ჯგუფი ახლა... ენციკლოპედიური ლექსიკონი

„მუშა და კოლმეურნე ქალი“. სოცრეალიზმის სტანდარტის რთული ბედი- ცნობილი ქანდაკება, სახელწოდებით დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში "სტანდარტი სოციალისტური რეალიზმი", გაკეთდა 1935-1937 წლებში საბჭოთა პავილიონისთვის პარიზში მსოფლიო გამოფენაზე, რომელიც იქ გაიხსნა 1937 წლის 25 მაისს ... ... ნიუსმეიკერების ენციკლოპედია

მუშაკი- მატერიალური წარმოების სფეროში ფიზიკური შრომით დაკავებული პირი. სიტყვა მუშა თანამედროვე მნიშვნელობით გაჩნდა მეცხრამეტე საუკუნის მეორე ნახევარში. მე -17 და მე -19 საუკუნის პირველ ნახევარში რუსეთში მინდვრებში და სამრეწველო საწარმოებში მუშაობა ... ... ლინგვისტური ლექსიკონი

კოლმეურნე- , ს, ვ. ქალი, კოლმეურნე. ◘ სოფლის მეურნეობაში ჩვენი დიდებული კოლმეურნეები, MTS და სახელმწიფო მეურნეობების მუშები (ხრუშჩოვი) განსაკუთრებულ როლს თამაშობენ. BAS, ტ. 5, 1201. შემცირდა სკულპტურული კომპოზიციის „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ გამეორება ... ... საბჭოთა დეპუტატების ენის განმარტებითი ლექსიკონი

- „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ ჩანაწერზე სიმღერით, 1937. ფართოა ჩემი მშობლიური ქვეყანა („სამშობლოს სიმღერა“; 1936 წ.) ცნობილი პატრიოტი საბჭოთა ... ვიკიპედია.

- "მუშა და კოლმეურნე ქალი" ჩანაწერზე სიმღერით, 1937 წელი. ჩემი მშობლიური ქვეყანა ფართოა ("სამშობლოს სიმღერა"; 1936) არის ცნობილი პატრიოტული საბჭოთა სიმღერა, რომელიც დაწერილია ვასილი ლებედევი კუმაჩისა და ისააკ დუნაევსკის მიერ ფილმისთვის " ცირკი". ფართოა ჩემი მშობლიური ქვეყანა... ვიკიპედია

წიგნები

• Სხვა დღეს. ჩვენი ეპოქა. 1931-1940, პარფენოვი ლეონიდ გენადიევიჩი. ზედიზედ მერვე, წიგნის პროექტის ეს ტომი `სხვა დღეს. ჩვენი ეპოქა - დაახლოებით 1930-იანი წლები. მოვლენებს-ადამიანებს-ფენომენებს შორის: დიდი ტერორი და ბრიტანეთის ბრძოლა, ვოროშილოვის მსროლელი და `მხიარული თანამემამულეები~, ჰიტლერი ...
• "მუშა და კოლმეურნე გოგონა", ნ.ვ. ვორონოვი. "მუშა და კოლექტიური ფერმის გოგონა" - ცნობილი სკულპტურული ჯგუფი შეიქმნა საბჭოთა პავილიონისთვის პარიზში საერთაშორისო გამოფენაზე 1937 წელს და კვლავ გაკეთდა 1939 წელს და დამონტაჟდა ...

1 ივლისს საბჭოთა მოქანდაკის, ვერა მუხინას დაბადებიდან 127 წელი შესრულდა. ცნობილი ნამუშევარირომელიც არის ძეგლი „მუშა და კოლმეურნე გოგონა“. მას უწოდეს საბჭოთა ეპოქის სიმბოლო და სოციალისტური რეალიზმის სტანდარტი, თუმცა ერთ დროს ქანდაკება თითქმის უარყოფილი იყო იმის გამო, რომ გლეხის ქალის კაბის ნაკეცებში ვიღაცას ეტყობოდა ხალხის მტრის სილუეტი. ლ.ტროცკი.

საბჭოთა პავილიონის პროექტი არქიტექტორ ბ.იოფანის მიერ

1936 წელს სსრკ ემზადებოდა პარიზში ხელოვნებისა და ტექნოლოგიების მსოფლიო გამოფენაში მონაწილეობის მისაღებად. არქიტექტორმა ბორის იოფანმა შესთავაზა საბჭოთა პავილიონის დამზადება პლაცდარმის სახით, დინამიურად მიმართული ზემოთ, სახურავზე ქანდაკებით. ბორის იოფანმა თავისი იდეა ასე განმარტა: „ჩემი იდეით, საბჭოთა პავილიონი იყო დახატული, როგორც ტრიუმფალური შენობა, რომელიც თავისი დინამიკით ასახავდა მსოფლიოში პირველი სოციალისტური სახელმწიფოს მიღწევების სწრაფ ზრდას, ჩვენი ენთუზიაზმს და მხიარულებას. დიდი ეპოქასოციალიზმის აგება... ისე, რომ ნებისმიერმა ადამიანმა ერთი შეხედვით ჩვენს პავილიონში იგრძნოს, რომ ეს საბჭოთა კავშირის პავილიონია... სკულპტურა მომეჩვენა მსუბუქი მსუბუქი ლითონისგან დამზადებული, თითქოს წინ მიფრინავს, დაუვიწყარი ლუვრივით. Nike - ფრთიანი გამარჯვება.

საბჭოთა პავილიონი გამოფენაზე პარიზში, 1937 წ

თავად ექსპოზიცია საკმაოდ მწირი იყო, ფაქტობრივად, პავილიონი იყო მთავარი ექსპონატი. მუშა და კოლმეურნე ქალი საბჭოთა მიწის მფლობელების - პროლეტარიატისა და გლეხობის პერსონიფიკაცია იყო. იოფანის კომპოზიციის იდეა აიძულა ანტიკვარული ქანდაკება "ტირანოსლერები". ნამგალისა და ჩაქუჩის კომბინაცია ასევე არ არის იოფანისა და მუხინას აღმოჩენა; ეს იდეა უკვე განხორციელდა ზოგიერთი მხატვრის ნამუშევრებში. არქიტექტორმა შეიმუშავა ზოგადი პროექტი და მოქანდაკეს უნდა ეპოვა მისი კონკრეტული გამოსავალი.

მარცხენა - ტირანობორცი. მე-5 საუკუნე ძვ.წ ე. მარჯვნივ - ვერა მუხინას სკულპტურა *მუშა და კოლმეურნე ქალი*

1936 წლის ზაფხულში გამოცხადდა კონკურსი მოქანდაკეებს შორის, სადაც თავიანთი პროექტები წარმოადგინეს ვ. ანდრეევმა, მ. მანიზერმა, ი. მუხინას მთავარი აღმოჩენა იყო მასიური ქანდაკების აშკარა სიმსუბუქე და ჰაეროვნება, რაც მიღწეული იქნა ფიგურების უკან „დაფრენილი“ ნივთიერების წყალობით. „ბევრი პოლემიკა გამოიწვია ჩემს უკან ფრიალმა მატერიის ნაჭერმა, რომელიც მე შევიტანე კომპოზიციაში, სიმბოლურად იმ წითელი პანელების სიმბოლოდ, რომლის გარეშეც ჩვენ ვერ წარმოვიდგენთ ერთ მასობრივ დემონსტრაციას. ეს „შარფი“ იმდენად საჭირო იყო, რომ მის გარეშე ქანდაკების მთელი კომპოზიცია და კავშირი შენობასთან დაიშლებოდა“, - განაცხადა მუხინამ. მისი პროექტი დამტკიცდა, თავდაპირველად შიშველი ჩაფიქრებული ფიგურების „ჩაცმის“ პირობით.

ვ. ანდრეევისა და მ. მანიზერის სკულპტურული პროექტები

ბ. იოფანის თაბაშირის მოდელი და ვ. მუხინას სკულპტურის პროექტი

1937 წლის დასაწყისში, ქარხნიდან, სადაც შეკრება ჩატარდა, მუხინას დენონსაცია მიიღეს, სადაც ნათქვამია, რომ სამუშაოს დასრულება ვერ მოხერხდა გრაფიკით, რადგან მოქანდაკე მუდმივად წყვეტდა მუშაობას და საჭიროებდა შესწორებებს, ზოგიერთ ადგილას კი ფოლადის ჭურვი. ჩარჩოში აშკარად ჩანს ხალხის მტრის ლ.ტროცკის პროფილი. შემდეგ დენონსაციაზე რეაგირება არ მოუხდენიათ, მაგრამ გამოფენიდან დაბრუნებისთანავე დააკავეს საბჭოთა პავილიონის კომისარი ი.მეჟლაუკი და რამდენიმე ინჟინერი, რომლებიც ქანდაკების შექმნაზე მუშაობდნენ.

ვერა მუხინა სახელოსნოში, 1940 წ

მარცხნივ არის ქანდაკების შეკრება საპილოტე ქარხანაში. მარჯვნივ - აწყობილი ქანდაკება

ქანდაკების ზომები შთამბეჭდავი იყო: სიმაღლეში 23,5 მეტრს აღწევდა და 75 ტონას იწონიდა. გამოფენაზე გადასატანად სკულპტურა 65 ნაწილად დაიჭრა და 28 პლატფორმაზე დაიტვირთა. პარიზში აწყობის შემდეგ ქანდაკებამ ხმაური მოიტანა. ფრანგმა გრაფიკოსმა ფ. მაზერელმა აღიარა: „თქვენმა სკულპტურამ გაგვაოცა. მთელ საღამოებს ვატარებთ ამაზე საუბარსა და კამათში“. პიკასოს გაუკვირდა, როგორ გამოიყურებოდა უჟანგავი ფოლადი იასამნისფერ პარიზის ცაზე.

ქანდაკების აწყობის პროცესი

რომენ როლანი წერდა: „საერთაშორისო გამოფენაზე, სენას ნაპირზე, ორი ახალგაზრდა საბჭოთა გიგანტი ასწევს ნამგალს და ჩაქუჩს და გვესმის, როგორ იღვრება მათი მკერდიდან გმირული ჰიმნი, რომელიც მოუწოდებს ხალხს თავისუფლებისაკენ, ერთიანობისკენ და. მიიყვანს მათ გამარჯვებამდე“.

სკულპტურის სამუშაო მოდელი

კონტაქტში

ეს არის დინამიური სკულპტურული ჯგუფი ორი ფიგურისგან შემდგარი ნამგალი და ჩაქუჩი თავზე აწეული. ავტორი - ვერა მუხინა; არქიტექტორ ბორის იოფანის კონცეფცია და კომპოზიციური დიზაინი.

ძეგლი დამზადებულია უჟანგავი ქრომ-ნიკელის ფოლადისგან. სიმაღლე დაახლოებით 25 მ (პავილიონ-კვარცხლბეკის სიმაღლე 33 მ). საერთო წონა 185 ტონაა.

ქანდაკების ისტორია

შემოქმედება

იგი შეიქმნა საბჭოთა პავილიონისთვის პარიზში მსოფლიო გამოფენაზე 1937 წელს. იდეოლოგიური კონცეფციაქანდაკებები და პირველი განლაგება ეკუთვნოდა არქიტექტორ B. M. Iofan-ს, რომელმაც გაიმარჯვა პავილიონის მშენებლობის კონკურსში. საკონკურსო პროექტზე მუშაობისას, არქიტექტორმა „ძალიან მალე მიიღო ქანდაკების იმიჯი: ახალგაზრდა კაცი და გოგონა, რომლებიც განასახიერებდნენ საბჭოთა მიწის მფლობელებს - მუშათა კლასის და კოლმეურნეობის გლეხობას. ისინი მაღლა აყენებენ საბჭოთა კავშირის მიწის ემბლემას - ჩაქუჩი და ნამგალი.

უცნობი, CC BY-SA 3.0

იოფანის მდივნის ი.იუ.ეიგელის თქმით, იოფანი აიძულა შეექმნა "მუშა და კოლექტიური მეურნე ქალი" ანტიკური ქანდაკების "ტირან-მებრძოლების" იდეით, რომლებზეც გამოსახულია ჰარმოდიუსი და არისტოგეიტონი, რომლებიც ხელში იდგნენ ხმლების გვერდით. , და სკულპტურა "ნიკა სამოტრაკიელი".

სკულპტურის შესაქმნელად გამოცხადდა კონკურსი, რომელშიც მონაწილეობა მიიღეს ვ. საუკეთესოდ აღიარეს V.I. Mukhina-ს პროექტი.

უზარმაზარი ძეგლის შექმნაზე მუშაობა ჩატარდა მუხინას მიერ შექმნილი ერთნახევარი მეტრიანი თაბაშირის მოდელის მიხედვით, მანქანათმშენებლობისა და ლითონის დამუშავების ინსტიტუტის საპილოტე ქარხანაში, პროფესორ პ.ნ. ლვოვის ხელმძღვანელობით.

პარიზში ძეგლის დემონტაჟისა და მოსკოვში ტრანსპორტირებისას დაზიანდა ჩარჩოსა და ჭურვის ელემენტების მნიშვნელოვანი ნაწილი (კოლმეურნე ქალის მარცხენა ხელი, მუშის მარჯვენა, შარფის სტრუქტურული ელემენტები. და სხვები), ხოლო კომპოზიციის აწყობისას 1939 წლის იანვარ-აგვისტოში, დაზიანებული ელემენტები შეიცვალა თავდაპირველი პროექტისგან უკან დახევით.

1939 წელს გაზეთმა ბოლშაია ვოლგამ გამოაქვეყნა რიბინსკის ჰიდროელექტროსადგურის ესკიზი სკულპტურული კომპოზიციით "მუშა და კოლხოზი ქალი". მუხინას ძეგლის დადგმა იგეგმებოდა წყალსაცავის მხრიდან შუა საკეტის კოშკის წინ მომრგვალებულ პლატფორმაზე, მაგრამ ვინაიდან ჰიდროელექტრო კომპლექსზე სამშენებლო სამუშაოები იმ დროს ჯერ კიდევ არ დასრულებულა, ძეგლი დაიდგა კვარცხლბეკი გაერთიანებული სასოფლო-სამეურნეო გამოფენის მთავარი შესასვლელის წინ (ახლანდელი VDNKh-ის ჩრდილოეთი შესასვლელი). „მუშა და კოლმეურნე გოგოსთვის“ მომზადებული ადგილი 1950-იან წლებში „დედა ვოლგას“ ძეგლმა დაიკავა. ვინაიდან „მუშა და კოლექტიური მეურნე ქალის“ ინსტალაცია ცდილობდა დასრულებულიყო გაერთიანებული სასოფლო-სამეურნეო გამოფენის გახსნის დროისთვის, კვარცხლბეკი აშენდა თითქმის სამჯერ დაბლა, ვიდრე ორიგინალური პარიზის პავილიონი. მუხინამ არაერთხელ გააპროტესტა ასეთი გადაწყვეტილება:

„დამრჩენია მხოლოდ უმწეოდ ავიჩეჩე მხრები, რადგან ამ საკითხის გადაწყვეტისას ჩემს ყველა პროტესტს არაფერი მოჰყოლია. არცერთ არქიტექტორს არ გამოუთქვამს პროტესტი ამ ქანდაკების სრულიად მიუღებელი დადგმის მიმართ, დადგმა, რომელმაც გაანადგურა ქანდაკების მთელი იმპულსი.

1979 წელს ქანდაკება აღადგინეს.

1980-იანი წლების ბოლოს იყო დაგეგმილი ძეგლის სხვა ადგილას გადატანა. 1987 წელს გამოცხადდა კონკურსი „მუშა და კოლხოზი ქალის“ ახალი ადგილის მოძებნაზე; ერთ-ერთი ვარიანტის მიხედვით, ძეგლი შტატთან უნდა დამკვიდრებულიყო სამხატვრო გალერეა Krymsky Val-ზე, მაგრამ ეს გეგმები არ განხორციელდა.

სკულპტურას დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში "სოციალისტური რეალიზმის სტანდარტი" უწოდეს.

რეკონსტრუქცია

2003 წელს ძეგლი 40 ფრაგმენტად დაიშალა. სკულპტურის აღდგენა და 2005 წლის ბოლოს თავის ადგილზე დაბრუნება იყო განზრახული, თუმცა დაფინანსების პრობლემების გამო რეკონსტრუქცია გადაიდო და სრულად მხოლოდ 2009 წლის ნოემბერში დასრულდა. რეკონსტრუქციის დროს მათ TsNIIPSK-ის სპეციალისტებმა. მელნიკოვმა მნიშვნელოვნად გაამაგრა კომპოზიციის საყრდენი ჩარჩო, სკულპტურის ყველა ნაწილი გაიწმინდა და დამუშავდა ანტიკოროზიული ნაერთებით. სარესტავრაციო ჯგუფის ხელმძღვანელი მოქანდაკე ვადიმ ცერკოვნიკოვი გახდა. საავიაციო მასალების სრულიად რუსეთის სამეცნიერო კვლევითმა ინსტიტუტმა (VIAM) შექმნა სპეციალური პასტები, საფარები და მაღალი კოროზიის წინააღმდეგობის მასალები ქანდაკების აღსადგენად.

ალექსანდრე კონოვი, CC BY-SA 3.0

სკულპტურა დამონტაჟდა სპეციალურად მისთვის აღმართულ ახალ პავილიონ-კვარცხლბეკზე (არქიტექტორები ა. მეზენცევი, დ. სტასიუკი, ე. პიჩუროვა, ნ. პეტუხოვა, ო. ჩმილი, ე. ბუბნოვა, ე. ალექსანდროვა), ზოგადი თვალსაზრისითიოფანის თავდაპირველი პავილიონის გამეორება 1937 წელს, მაგრამ საგრძნობლად „მოჭრილი“ მის უკანა ნაწილში, რაც გამოწვეული იყო ძეგლისთვის გამოყოფილი ტერიტორიის თავისებურებებით. კვარცხლბეკი, რომელზეც ქანდაკებაა განთავსებული, წინაზე 10 მ-ით მაღლაა.

მონტაჟი განხორციელდა 2009 წლის 28 ნოემბერს სპეციალური ამწის გამოყენებით. ძეგლის საზეიმო გახსნა მოსკოვში 2009 წლის 4 დეკემბერს გაიმართა.

2010 წლის 4 სექტემბერს ძეგლის კვარცხლბეკზე გაიხსნა მუზეუმ-საგამოფენო ცენტრი „მუშა და კოლმეურნე გოგონა“. მუზეუმში წარმოდგენილია ძეგლის შექმნის ისტორია ფოტოებით, პროექტებითა და მოდელებით. კიდევ სამი დარბაზი საგამოფენო დარბაზია. ცენტრის ექსპოზიციის ფართობი დაახლოებით 3,2 ათასი მ²-ია.

ლეგენდარული სკულპტურული კომპოზიციის დემონტაჟი, შენახვა და აღდგენა ბიუჯეტს 2,9 მილიარდი რუბლი დაუჯდა.

მუშა და კოლხოზი ქალი IEC-ის რეკონსტრუქციის შემდეგ, იგი გახდა სტოლიცას მუზეუმისა და საგამოფენო ასოციაციის ნაწილი, რომელშიც ასევე შედის მანეჟის ცენტრალური საგამოფენო დარბაზი, ნოვი მანეჟის მოსკოვის სახელმწიფო საგამოფენო დარბაზი, ჩეხოვის სახლის საგამოფენო დარბაზი, მუზეუმ-სახელოსნო. სსრკ სახალხო არტისტის დ.ა ნალბანდიანისა და ვადიმ სიდურის მუზეუმი.

ფოტო გალერეა

Გამოსადეგი ინფორმაცია

"მუშა და კოლმეურნე გოგონა"

ვიზიტის ღირებულება

ზრდასრული: 250 რუბლი
შეღავათიანი: 50 რუბლი

გახსნის საათები

• 24/7 გარე შემოწმება.
• მუზეუმი - სამ-ს: 12:00-21:00
• სალარო 20:30 საათამდე
• ორშაბათი: დასვენების დღე

მისამართი და კონტაქტები

129344, მოსკოვი, პროსპექტ მირა, 123 ბ

☎ +7 495 683-56-40

მდებარეობა

ვდნხ-ს ჩრდილოეთ შესასვლელთან

გამოიყენეთ სიმბოლიკაში

• ითვლება, რომ ქანდაკება საბჭოთა (ამჟამად რუსული) კინოსტუდია Mosfilm-ის სიმბოლოდ იქცა 1947 წლიდან. თუმცა „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ პირველად ფილმის დასაწყისში გამოჩნდა არა გ.ალექსანდროვის „გაზაფხულში“ (1947), არამედ ერთი წლით ადრე ს.იუტკევიჩის კომედიაში „გამარჯობა, მოსკოვი“.
• პირველად საბჭოთა სტანდარტის საფოსტო მარკაზე 1938 წელს გამოჩნდა „მუშა და კოლმეურნე ქალის“ გამოსახულება. შემდგომში ძეგლი არაერთხელ იქნა გამოსახული სხვადასხვა მარკებზე, მათ შორის „სტანდარტებზე“ 1961, 1976, 1988 წლებში (შესაბამისად, მე-10, მე-12 და მე-13 სტანდარტული ნომრის მარკებზე). როგორც წესი, ყველაზე პოპულარული დასახელების მარკებს ჰქონდათ „მუშა და კოლმეურნე ქალი“.
• სკულპტურა გამოსახულია 1963 წლის ალბანეთის საფოსტო მარკაზე.
• სკულპტურა გამოსახულია მედალზე "სსრკ VDNKh-ის ლაურეატი".

კინოში

• მოსკოვში სკულპტურის დამონტაჟებისთანავე, 1939 წლის ივლისში, მილიონობით საბჭოთა მაყურებელმა ნახა იგი კინოეკრანებზე ფილმებში Foundling (1939) და Bright Path (1940).
• ფილმის "თვითმკვლელობა" (1990) და სატელევიზიო სერიალი "მანიაკების კონფერენცია" (2001) ფინალი ხდება კულტურის პლინტუსზე.
• სკულპტურა ნაჩვენებია მულტფილმში „ციყვი და სტრელკა. Star Dogs (2010) და ასევე ჩნდება "მოპარულ" ხმელეთის ობიექტებს შორის მის გაგრძელებაში Belka and Strelka: Lunar Adventures (2014), სადაც ბონი მაიმუნი ხვდება მას მთვარეზე.
• ქანდაკება დროდადრო ჩნდება ფილმებში "დღის საათი" და "მზის მიერ დამწვარი", ასევე სერიალის "ბრიგადის" მე-7 ეპიზოდში (48-ე წუთი).

• მოსკოვში ძეგლის დამონტაჟების კვარცხლბეკის დანახვისას, ვერა მუხინამ მას "შტოპი" უწოდა.
• ბიკინში, 1938 წელს, მსგავსი სკულპტურა დაიდგა, თუმცა უფრო პატარა და ცემენტისგან დამზადებული.
• 1990 წლის ივლისში ძეგლზე "მუშა და კოლმეურნე გოგონა" გაიმართა აქცია "აგენტის დაბადება" მხატვრებმა სერგეი ანუფრიევმა და სერგეი ბუგაევმა (აფრიკა). კიბის დახმარებით მიაღწიეს გარკვეულ კარს, რომელიც მიდის სკულპტურის ღრუში, კოლმეურნე ფიგურის შუაგულში და იქ რიგრიგობით შეაღწიეს. ამ მოქმედების შემდეგ მხატვრებმა კარები თან წაიღეს. შემდეგ სერგეი ბუგაევმა (აფრიკა) გამოიყენა იგი ნიუ-იორკში ინსტალაციაში.
• 1998 წელს მოეწყო აქცია ძეგლის გადასარჩენად, რომელიც იმ მომენტში იყო ავარიული. „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ რუსეთის დროშის ფერებში სპეცტანსაცმელსა და სარაფანში ეცვა და ასე იდგნენ სამი დღე. 560 ზომის ძეგლის ტანსაცმელი ტექსტილის ასოციაციამ Monolit-მა დაამზადა.
• სკულპტურა ეძღვნება ჯგუფის "სად არის ჩემი ზაფხული" სახელობის რეტრო-ფუტურისტულ სიმღერას.

მსოფლიომ პირველად იხილა მოქანდაკის ნამუშევარი პარიზში საერთაშორისო გამოფენაზე 1937 წელს. უზარმაზარი, ძლიერი და ამავდროულად უჩვეულოდ მსუბუქი, სკულპტურა დაიდგა საბჭოთა კავშირის პავილიონზე, რომელიც აშენდა არქიტექტორ ბ.მ. იოფანა. ახალგაზრდა მამაკაცსა და გოგონას თავზე მაღლა უჭირავთ შრომის სიმბოლოები - ნამგალი და ჩაქუჩი. ქვედაკაბის ქსოვილი და შარფი ალისფერი ბანერივით ფრიალებს ქარში - საბჭოთა აღლუმებისა და დემონსტრაციების გმირი.

1937 წელს ვერა იგნატიევნა მუხინამ მონაწილეობა მიიღო სსრკ პავილიონის ქანდაკების კონკურსში. მასთან ერთად ვ.ა. ანდრეევი, მ.ს. მანიზერი და ი.დ. შადრ.

საბჭოთა პავილიონი ჩაფიქრებული იყო, როგორც ახალგაზრდა ქვეყნის მიღწევების ზრდის ამსახველი სიმბოლო. მზარდი რაფებით, შენობა ამაღლდა და დაგვირგვინდა "ძლიერი სკულპტურული ჯგუფით". ეს იყო არქიტექტორის განზრახვა. ქანდაკება უნდა ხაზგასმით აღვნიშნო შენობის დინამიკა და ძალა მისი დამსხვრევის გარეშე.

„ჯგუფი უნდა დახატულიყო ცის საწინააღმდეგოდ მკაფიო ღილაკით“, - იხსენებს ვ. მუხინა.

საუკეთესოდ აღიარეს მუხინას სკულპტურა. „მუშა და კოლექტიური ფერმის გოგონა“ თავის სპექტაკლში იოფანის მიერ ჩაფიქრებულ შენობასთან ერთად გახდა.

შარფი კოლხოზი ქალის ხელში აღმოჩნდა შესანიშნავი გამოსავალი, რომელიც ხაზს უსვამს პავილიონის ჰორიზონტალურ მოძრაობას. საპირისპირო ქარიდან ფრიალო ბანერი, ხელები უკან გადაგდებული, სკულპტურული კომპოზიცია კვარცხლბეკთან, პავილიონის შენობასთან გააერთიანა. თუმცა, სწორედ შარფი გახდა კომისიის ნიკაპის და მოქანდაკის არეულობის მიზეზი. ის ძალიან უჩვეულო ტანსაცმლის ნაჭერი იყო უბრალო მშრომელი ქალისთვის. მაგრამ მის გარეშე ჯგუფმა დაკარგა ჰორიზონტალური ხაზი, შეწყვიტა დინამიური.

მთელი კომპოზიცია დამზადდა მაშინდელი ახალი მასალისგან - ქრომი-ნიკელის ფოლადისაგან. სკულპტურის ნაწილები ხის თარგებზე იყო ამოღებული, შემდეგ შედუღება და დამაგრება მძლავრი სხივის ჩარჩო-ჩონჩხზე. ეს იყო ახალი სიტყვა ქანდაკებაში. ქანდაკების ახალ მასალაში განსახიერებაზე პასუხისმგებელი იყო მანქანათმშენებლობის ცენტრალური კვლევითი ინსტიტუტის ინჟინერი P.I. ლვოვი. და მან შესანიშნავი სამუშაო გააკეთა.

პარიზში გამართულ გამოფენაზე მუხინას ქანდაკებამ დიდი წარმატება მოიპოვა. ქანდაკების ფოტოები ყველა წამყვანმა გაზეთმა დაბეჭდა, მისი ასლები მეორდებოდა გამოფენის ბევრ სუვენირზე.

პარიზის გამოფენის შემდეგ ქანდაკება ისევ მოსკოვში გადაიტანეს. თავდაპირველად, სახლში არ აპირებდა აღდგენას, მაგრამ 1939 წელს მან ადგილი დაიკავა ეროვნული ეკონომიკის მიღწევების გამოფენის სამხრეთ შესასვლელთან. მრავალი წლის განმავლობაში სკულპტურა იდგა დაბალ კვარცხლბეკზე, რომელსაც მუხინა უწოდებდა „კუნძულს“. მხოლოდ 2009 წელს, რამდენიმეწლიანი რესტავრაციის შემდეგ, სკულპტურა მოედანს დაუბრუნდა. ამ დროისთვის აქ აშენდა პავილიონი, რომელიც იმეორებს იოფანის პავილიონს, რომელიც განკუთვნილი იყო 1937 წლის გამოფენისთვის. დღეს "მუშაკი და კოლექტიური ფერმის გოგონა" დგანან კორპუსზე, რომელიც მაღლობებში დგას. ისინი გვახსენებენ იმ დროს, როდესაც ჩაქუჩი და ნამგალი იყო საბჭოთა კავშირის ახალგაზრდა ქვეყნის სიმბოლო.