იური ვალენტინოვიჩ ტრიფონოვი დაიბადა 1925 წლის 28 აგვისტოს მოსკოვში. მწერლის მამა, ვალენტინ ანდრეევიჩ ტრიფონოვი, რევოლუციონერი, სახელმწიფო და სამხედრო მოღვაწე, 1923 წლიდან 1926 წლამდე მსახურობდა სსრკ უზენაესი სასამართლოს სამხედრო კოლეგიის თავმჯდომარედ. დედა - ევგენია აბრამოვნა ლურიე, რომელიც იყო მეცხოველეობის სპეციალისტი, შემდეგ ინჟინერ-ეკონომისტი, შემდეგ - საბავშვო მწერალი.

1932 წელს ტრიფონოვის ოჯახი დასახლდა "მთავრობის სახლში", რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი როგორც "სახლი სანაპიროზე", იური ტრიფონოვის ამავე სახელწოდების მოთხრობის წყალობით. 1937-38 წლებში მწერლის მშობლები რეპრესირებულნი იყვნენ. მამა დახვრიტეს. დედას რვა წელი მიუსაჯეს ბანაკებში. იგი გაათავისუფლეს 1945 წლის მაისში.

ტრიფონოვისა და მისი დის აღზრდა დედის ბებიას მხრებზე დაეცა. მწერალმა ომის ნაწილი ტაშკენტში ევაკუაციაში გაატარა. მოსკოვში დაბრუნების შემდეგ მან დაიწყო მუშაობა თვითმფრინავების ქარხანაში. 1944 წელს ტრიფონოვი, რომელსაც სკოლაში ლიტერატურა უყვარდა, ლიტერატურულ ინსტიტუტში შევიდა. გორკი პროზის განყოფილებაში. საშუალო სკოლა დაამთავრა 1949 წელს. მოთხრობა „სტუდენტები“ სადიპლომო ნაწარმოების როლს ასრულებდა. ის ჟურნალმა გამოაქვეყნა Ახალი მსოფლიო". ომისშემდგომი ახალგაზრდა თაობისადმი მიძღვნილმა ნაშრომმა ავტორს პოპულარობა და მესამე ხარისხის სტალინის პრემია მოუტანა.

გარდა ამისა, თავად ტრიფონოვის თქმით, მოჰყვა "ერთგვარი სროლის დამღლელი პერიოდი". ამ დროს მის შემოქმედებაში სპორტული თემა გაჩნდა. 18 წლის განმავლობაში, მწერალი იყო ჟურნალის "ფიზიკური კულტურა და სპორტი" სარედაქციო კოლეგიის წევრი, ამ პუბლიკაციისა და მთავარი გაზეთების კორესპონდენტი სამი ოლიმპიური თამაშების, რამდენიმე მსოფლიო ჩემპიონატის ფრენბურთში, ჰოკეიში.

1952 წელს ტრიფონოვი პირველი მოგზაურობით გაემგზავრა თურქმენეთში, რათა გაეგო საკუთარი თავი და მოეპოვებინა მასალა ახალი ნამუშევრებისთვის. მერე ისევ და ისევ დადიოდა იქ, სულ რვაჯერ ათ წელიწადში. ჯერ მწერალი უყურებდა თურქმენეთის მთავარი არხის, შემდეგ ყარაყუმის არხის მშენებლობას. ამ მოგზაურობის შედეგი იყო მოთხრობები და ესეები, გაერთიანებული კრებულში მზის ქვეშ (1959), ისევე როგორც რომანი წყურვილის ჩაქრობა, რომელიც გამოქვეყნდა 1963 წელს. გადაიღეს, არაერთხელ დაიბეჭდა და 1965 წელს წარადგინეს ლენინის პრემიაზე.

1960-იანი წლების ბოლოს ტრიფონოვმა დაიწყო მუშაობა ეგრეთ წოდებული მოსკოვის მოთხრობების ციკლზე. მათ შორის პირველია The Exchange (1969). შემდეგი არის წინასწარი შედეგები (1970) და ხანგრძლივი მშვიდობით (1971). შემდგომში მათ დაემატა „სხვა სიცოცხლე“ (1975) და „სახლი სანაპიროზე“ (1976). ეს იყო "სახლი სანაპიროზე", რომელიც საბოლოოდ გახდა ტრიფონოვის ყველაზე პოპულარული ნამუშევარი.

1970-იან წლებში ტრიფონოვმა დაწერა ორი რომანი - „მოუთმენლობა“ ხალხის ნებაზე და „მოხუცი“ სამოქალაქო ომის მოხუც მონაწილის შესახებ. ისინი შეიძლება გაერთიანდეს პირობით ტრილოგიაში 1967 წელს შექმნილი მოთხრობით "ცეცხლის მზერა", რომელშიც ტრიფონოვმა ესმოდა რევოლუცია და მისი შედეგები და ასევე ცდილობდა გაემართლებინა საკუთარი მამა, რომელიც ადრე რეაბილიტირებული იყო.

ტრიფონოვის წიგნები გამოიცა ტირაჟით 30-50 ათასი ეგზემპლარი - მცირე რაოდენობა 1970-იანი წლების სტანდარტებით. თუმცა მათზე დიდი მოთხოვნა იყო. მისი ნამუშევრების პუბლიკაციებით ჟურნალების წასაკითხად ბიბლიოთეკას რიგში უნდა ჩაეწერა.

1981 წელს ტრიფონოვმა დაასრულა მუშაობა რომანზე დრო და ადგილი, რომელიც შეიძლება ჩაითვალოს მწერლის საბოლოო ნაწარმოებად. იმ წლების კრიტიკა მაგრად შეხვდა წიგნს. მინუსებს შორის ეწოდა "არასაკმარისი არტისტიზმი".

ტრიფონოვი გარდაიცვალა 1981 წლის 28 მარტს. გარდაცვალების მიზეზი ფილტვის ემბოლია იყო. მწერლის საფლავი მდებარეობს კუნცევოს სასაფლაოზე. ტრიფონოვის გარდაცვალების შემდეგ, 1987 წელს, გამოიცა მისი რომანი „გაქრობა“.

შემოქმედების მოკლე ანალიზი

ტრიფონოვის ნამუშევრებში ხშირად წარსულს უბრუნდებოდა. მართალია, მან ინტერესი გამოავლინა მხოლოდ გარკვეულ პერიოდებში. მწერლის ყურადღება გამახვილდა იმ ეპოქებსა და ფენომენებზე, რომლებმაც წინასწარ განსაზღვრეს მისი თაობის ბედი და მასზე ძლიერი გავლენა მოახდინეს. როგორც ლიტერატურათმცოდნე ნატალია ივანოვა აღნიშნავს, რა პერიოდებსაც არ უნდა შეეხო ტრიფონოვი - თანამედროვეობა, 1870-იანი თუ 1930-იანი წლები - ის ყოველთვის იკვლევდა საზოგადოებისა და ადამიანის ურთიერთობის პრობლემას. მწერლის აზრით, ადამიანი პასუხისმგებელია თავის ქმედებებზე, „რომლებიც ქმნიან ხალხის, ქვეყნის ისტორიას“. რაც შეეხება საზოგადოებას, მას არ აქვს უფლება „უგულებელყოს ბედი ინდივიდუალური ადამიანი».

ტრიფონოვის პროზა ხშირად ავტობიოგრაფიული ხასიათისაა. მაგალითად, ეს ეხება "სახლს სანაპიროზე". კერძოდ, მისი ერთ-ერთი პერსონაჟია ანტონ ოვჩინიკოვი, კარგად მომრგვალებული ბიჭი, რომლითაც იგი აღფრთოვანებულია. მთავარი გმირი- გლებოვი. ოვჩინიკოვის პროტოტიპი ლევ ფედოტოვია. ის ტრიფონოვის ბავშვობის მეგობარი იყო.

იური ვალენტინოვიჩ ტრიფონოვის შემოქმედებაში დრო გაყინულია, როგორც ერთგვარი სიმბოლო, რომელიც გადმოცემულია მისი გმირების მორალური ბედის საშუალებით. მწერლის უჩვეულო და არაჩვეულებრივი მიდგომა ჩანდა "სასამართლო", მას საყვედურობდნენ სოციალური პერსონაჟების არარსებობის, მკაფიოდ გამოხატული ავტორის პოზიციის გამო. დროთა განმავლობაში გაირკვა, რომ მან წინასწარ განსაზღვრა მრავალი მწერლის გაჩენა, რომლებსაც კრიტიკოსი ვ.ბონდარენკო უწოდებს „ორმოცი წლის მოხუცთა თაობას“ (მასში შედიან ა. კიმი, რ. კირეევი, ა. კურჩატკინი, ვ. მაკანინი). მათთვის ასევე მნიშვნელოვანია არა წარსულის მოვლენების ქრონოლოგია, არამედ საბჭოთა ეპოქის ისტორია, სხვა განზომილებაში წარმოდგენილი. განვიხილოთ ტრიფონოვის ნამუშევრების ორიგინალობა და ვაჩვენოთ, როგორ იქმნება სამყაროს სურათი მის ტექსტებში.

მწერლის ჩამოყალიბებისთვის განსაკუთრებული მნიშვნელობა ჰქონდა ოჯახურ გარემოს. მამის, ყოფილი რევოლუციონერის, პროფესიონალი სამხედრო კაცის, წითელი არმიის ერთ-ერთი ორგანიზატორის ბიოგრაფია უჩვეულოა. იყო საბჭოთა ელიტის წევრი, იყო სსრკ უზენაესი სასამართლოს სამხედრო კოლეგიის თავმჯდომარე. საბჭოთა ნომენკლატურის მრავალი სხვა წარმომადგენლის მსგავსად, ვალენტინ ტრიფონოვმა ოციანი წლების ბოლოს მიიღო ბინა მოსკოვის ცნობილ მთავრობის სახლში, რომელიც მდებარეობდა ბერსენევსკაიას სანაპიროზე. იმ წლებში აშენდა კონსტრუქტივისტული შენობები, რომლებშიც ახალი სოციალისტური ცხოვრების წესის ოცნება უნდა ახდეს. ამიტომ, დახურულ სივრცეში განლაგებული იყო სიცოცხლისთვის აუცილებელი ყველა შენობა: საცხოვრებელი, კინო, თეატრი, მაღაზიები, სამრეცხაო, ქიმწმენდა, დახურული სასადილო ოთახი და საკვების დისტრიბუტორი. ფაქტობრივად, შეიქმნა ახალი ბიუროკრატიის ვიწრო სამყარო, რომელიც მკვეთრად განსხვავდებოდა ყოველდღიური რეალობისგან. საბჭოთა ხალხი. სტალინური რეპრესიების წლებში ოჯახი დაზარალდა, ჯერ მამა დააპატიმრეს, შემდეგ კი დედა. მამა დახვრიტეს, ტრიფონოვის ოჯახი კი სამშობლოს მოღალატის ოჯახი გახდა. ბავშვობისა და ახალგაზრდობის შთაბეჭდილებები აისახა ტრიფონოვის არაერთ ნაშრომში (სახლი სანაპიროზე, 1976; მოხუცი, 1978).

ომის დასაწყისში ი.ტრიფონოვი ევაკუირებული იქნა შუა აზიაში. დაამთავრა უმაღლესი სკოლატაშკენტში, ის მუშაობს თვითმფრინავების ქარხანაში, როგორც მექანიკოსი, მაღაზიის მენეჯერი და არის ქარხნის გაზეთის რედაქტორი. მშობლების დაპატიმრების შემდეგ მას მოუწია მუშის მოვალეობის შესრულება, იუ ტრიფონოვი ერთდროულად იღებს სტაჟს, რამაც მას საშუალება მისცა 1944 წელს მოსკოვში დაბრუნების შემდეგ ლიტერატურულ ინსტიტუტში ჩასულიყო. მ.გორკი. იქ ჩართულია პროზაიკოსთა შემოქმედებით სემინარში კ.პაუსტოვსკისთან და კ.ფედინთან, ამ უკანასკნელმა ა.ტვარდოვსკის ურჩია ტრიფონოვის ნაშრომი - მოთხრობა “. სტუდენტები"(1950) - ჟურნალ Novy Mir-ში გამოსაქვეყნებლად. ასე მოხდა პირველი დიდი გამოცემა წამყვან ლიტერატურულ და ხელოვნების ჟურნალში.

ი. ტრიფონოვის პირველი მოთხრობა გამოჩნდა დიდ ტირაჟიან გაზეთში, ხოლო პირველი მნიშვნელოვანი გამოქვეყნება მოხდა ალმანახში "ახალგაზრდა გვარდია". საინტერესოა, რომ ი. ტრიფონოვმა დაიწყო პოეზიით, რომელსაც მოგვიანებით პრაქტიკულად არ მიუბრუნდა. „სტუდენტებში“, მაგალითად, ქარხნულ ლიტერატურულ წრეში განიხილავენ ზეინკალი ბელოვის გრაფომანიურ ლექსებს. შესაძლებელია, რომ ავტორმა აქ გამოიყენა საკუთარი კომპოზიციები, რომელსაც, როგორც იხსენებს, „ადვილად და დიდი რაოდენობით“ წერდა.

მოთხრობა "სტუდენტები" 1951 წელს დაჯილდოვდა სტალინის მე-3 ხარისხის პრემიით. იმ წლის ლაურეატთა შორის იყვნენ გ.აბაშიძე, ს.ანტონოვი, ს.ბაბაევსკი, ფ.გლადკოვი, ა.მალიშკო, ს.მარშაკი, გ.ნიკოლაევა, ა.რიბაკოვი, ს.შჩიპაჩოვი. კომპოზიცია იმდენად წარმომადგენლობითი აღმოჩნდა, რომ ახალგაზრდამ მაშინვე იგრძნო თავი მწერლად.

ნაწარმოების შინაარსი შეესაბამებოდა იმდროინდელ ამოცანებს. როდესაც ინტელიგენციის დევნა გაგრძელდა, იუ.ტრიფონოვმა ამხილა პროფესორების „კოსმოპოლიტიზმი“ და „დასავლეთის სერვილური თაყვანისცემა“. ტრადიციული კონტრაპუნქტის სქემის მიხედვით აგებული ნაწარმოების აშკარად დალაგებული ხასიათის მიუხედავად - პოზიტიური - უარყოფითი გმირი (წინა ხაზის სტუდენტი და მისი თანამებრძოლი, რომელიც არ იბრძოდა, უცხო გავლენის გავრცელების თანამონაწილე), სიუჟეტი აისახა. თვისებები, რომლებიც დომინანტური გახდებოდა ი. ტრიფონოვის შემდგომ ნაშრომში. ის ზუსტად, თანმიმდევრულად და ნაწილობრივ პრაგმატულადაც კი აფიქსირებს თავის დროს. მის ტექსტებში დეტალი მნიშვნელოვან როლს ასრულებს. მაგრამ ის თვისებები, რომლებიც მოგვიანებით გახდა მწერლის დამახასიათებელი ნიშანი, მისი მეტაფორები და სიმბოლოები, დღემდე პრაქტიკულად არ არის გამოვლენილი.

1952 წლის გაზაფხულზე, ჟურნალ Novy Mir-ში მივლინებაში, ი.ტრიფონოვი გაემგზავრა თურქმენეთში, რათა შეეგროვებინა მასალა დაგეგმილი რომანისთვის არხის მშენებლობის შესახებ. თუმცა, სტალინის გარდაცვალების შემდეგ, სამშენებლო მოედანი მთვრალი იყო და ტრიფონოვის ნაშრომის გამოქვეყნება არარელევანტური აღმოჩნდა. რომანი" წყურვილის ჩაქრობამოგვიანებით მრავალ ენაზე ითარგმნა და მხოლოდ 1963 წელს გამოაქვეყნებს.

ყარაყუმის არხის მშენებლობის ისტორიის მაგალითზე ავტორი ავითარებს „ინდუსტრიული რომანის“ ფორმას, რომლის მოქმედება 1950-იანი წლების ბოლოს „დათბობის“ დროს ხდება. პანორამული რომანის ელემენტების გამოყენებით მწერალი თავის გმირებს საზოგადოების სხვადასხვა ფენის წარმომადგენლებად აქცევს, მუშებს, ახალგაზრდა ინტელექტუალებს, ინსტიტუტების ბოლო კურსდამთავრებულებს, ინჟინრებს, ჟურნალისტებს, მეცნიერებს. ავტორი გადმოსცემს მათი აზროვნების თავისებურებებს. ტრიფონოვის შემოქმედების პათოსს დიდწილად განსაზღვრავს „დათბობის“ ატმოსფერო, საზოგადოებაში კარდინალური ცვლილებების მოლოდინი. დღის თემაზე საუბრისას ავტორი შემდგომში არ მიუბრუნდა საწარმოო რომანის ფორმას, კონცენტრირება მოახდინა სხვა თემებსა და პრობლემებზე. 1950-იან წლებში ის ასევე წერდა პიესებს, სცენარებს და ესეებს.

ი.ტრიფონოვი ასევე ავსებს იძულებით პაუზას მოთხრობების შედგენით, რაც მწერლის ერთგვარ შემოქმედებით სახელოსნოდ იქცა. მოგვიანებით მათ შეადგინეს კრებულები " Მზის ქვეშ"(1959) და" სეზონის ბოლოს(1961). პრაქტიკაში ი.ტრიფონოვი მთელი ცხოვრების მანძილზე წერდა მოთხრობებს. კრებულში შევიდა Novy Mir-ში გამოქვეყნებული ტექსტები ქუდი დიდი ვიზორით» (1969). მოთხრობებმა განსაზღვრა მისი შემოქმედების პრობლემები, ჩამოაყალიბა საკუთარი სტილი, სპეციფიკური, ნათელი, მეტაფორების სიმრავლისა და რთული სინტაქსური კონსტრუქციების გარეშე. ევოლუცია ასევე გამოიხატა ავტორის ადგილის თანდათანობით კლებაში თხრობაში, ობიექტური მთხრობელიდან ის გადაიქცევა კომენტატორად და გაჩნდება შინაგანი შეფასება ავტორის ხმის სახით.

თურქმენეთში მოგზაურობა შეუმჩნეველი არ დარჩენილა; ამის შემდეგ, ასევე გამოჩნდა ისტორიების სერია, რომელშიც შედიოდა ” ექიმი, სტუდენტი და მიტია», « ყაყაჩოები», « ბოლო ნადირობადა ტრიფონოვის სხვა ნაწარმოებები. ავტორი პირველ რიგში თავისებურ ეგზოტიკურ სამყაროს ასახავს თავისი პრობლემებით, თავისებური ადამიანებით, ახალი პეიზაჟებით. თუნდაც რომანში მოუთმენლობა”ჩვენ შევხვდებით აღმოსავლური ბაზრის გასაოცარ აღწერას. მართალია, აქ ნაჩვენებია ომის პერიოდის ტაშკენტის ბაზარი და ავტორის მიერ გამოტანილი ბაბილონის პანდემონიუმი ნათლად ასახავს ქალაქის სულიერ არსს, რომელიც შთანთქავს როგორც ცენტრალური ქალაქებიდან ევაკუირებულებს, ასევე დაჭრილებს, რომლებიც მკურნალობენ და დასახლდნენ. აქ; და პოლიტიკური მუხლებით მსჯავრდებულებს, რომლებსაც არ აქვთ გასვლის შესაძლებლობა. ავტორის მიერ დახატულის სიზუსტეს ირიბად მოწმობს ტაშკენტის პეიზაჟები დინა რუბინას რომანში „ქუჩის მზიან მხარეს“, სადაც მსგავსი ფენომენებია აღწერილი.

მოთხრობები ავლენს მწერლის მოძრაობას საკუთარი სტილისკენ, ის ასახავს იმას, რასაც ხედავს ფოტოგრაფიულად, ჩამოთვლის გრძნობების აღმნიშვნელ ზმნებს: „მე დავინახე“, „დავიხედე“, „სხვა რაღაც დავინახე“. ისტორიების თხრობისას ი. ტრიფონოვი ყოველთვის არ გაურბის კლიშეებს, გადამწყვეტ ფრაზებს: „ვინ არ ყოფილა“. კონკრეტულ პრობლემებზე გადასვლა ფორმირებას მოითხოვდა საკუთარი ენა, ეს იყო საკუთარი მსოფლმხედველობის გამოხატვის მცდელობა.

მოგვიანებით, ჩამოთვლა (მოძრაობის ზმნებიდან გამომდინარე) ჩაერთო მოქმედების დინამიკის შექმნაში: „ხტუნვა, სირბილი, დაბრკოლება, კვანძების ათრევა ნაცრისფერ გამყინავ სიბნელეში“.

ავტორის სურვილი აღწერების სიზუსტეზე გამოვლინდა დოკუმენტურ თხრობაშიც. კოცონის ანარეკლი» (1965). მწერალი მიმართავს მამის ვ.ა. ტრიფონოვის ბიოგრაფიას, ხელახლა იქმნება დავიწყებული და ნაკლებად ცნობილი გვერდები. სამოქალაქო ომიდა რევოლუცია. დოკუმენტურმა საფუძველმა ი. ტრიფონოვს არ გამორიცხა დროის რთულ და რთულ ფენომენებზე, ფსიქოლოგიურ შეჯახებაზე ფოკუსირების შესაძლებლობა.

ძველი ბოლშევიკების თემა გაგრძელდება რომანში " Მოხუცი კაცი”, თითქოს ავსებს პოლიტიზდატში გამოქვეყნებულ საბაჟო წიგნს სერიებში „ცეცხლოვანი რევოლუციონერები“ (1960-იან და 1970-იან წლებში მასში მონაწილეობდნენ ვ. აქსიონოვი, ა. გლადილინი, ვ. ვოინოვიჩი, ბ. ოკუჯავა). ბევრი მწერლისთვის ასეთ პროექტებში მონაწილეობა გახდა თვითგამოხატვისა და შემოსავლის ერთადერთი შესაძლებლობა. მატერიალურმა დამოუკიდებლობამ შესაძლებელი გახადა გადარჩენა და სხვა ტექსტების „მაგიდაზე“ დაწერა.

„შეუწყნარებლობის“ ცნება მისთვის ურთიერთობის ერთგვარი ნიშანი ხდება. მხატვრული ფორმით, მისთვის ინტერესის კონცეფცია (რომელიც მისთვის ფენომენად იქცა) ი. ტრიფონოვმა შეისწავლა ნაროდნაია ვოლიას წევრის ანდრეი ჟელიაბოვის ბედის მაგალითზე, რომანში ” მოუთმენლობა(1973), ასევე დაიწერა სერიისთვის Flaming Revolutionaries. მკაფიოდ განსაზღვრული ამოცანის მიუხედავად, ი. ტრიფონოვი ცდილობს გამოხატოს საკუთარი აზრი, ნაროდნაია ვოლიას ბოლშევიკური რევოლუციის უშუალო წინამორბედებად ასახელებს. ტერორისტების გმირების წოდებაზე ამაღლებამ იმოქმედა ნაწარმოების ბედზე, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში არ იყო გამოქვეყნებული. ავტორი თავის პოზიციას ასე განმარტავს: „არაფერი გარდა მოვლენები, ფაქტები, სახელები, სახელები, წლები, საათები, დღეები, ათწლეულები, საუკუნეები, ათასწლეულები, უსასრულოდ ქრება ჩემს მიერ დაკვირვებულ ნაკადში...“. ისტორიაში ჩაძირული მწერალი აცოცხლებს არა მხოლოდ გარემოს, არამედ 1870-იანი წლების ხალხის ჩვევებს, აზრებს და გარეგნობას.

საინტერესოა, რომ ი. ტრიფონოვის მიდგომა ნაწილობრივ ემთხვევა ი. დავიდოვის პოზიციას, რომელმაც თავის შემოქმედებაში დომინანტური გახადა ხალხის ნების ეპოქა. დოკუმენტური სიზუსტე საშუალებას აძლევდა ორივე ავტორს გაეგო დროის ხმები. თანამედროვე მკითხველისგან შორს, ისტორიული პერიოდი საინტერესო ხდება მოვლენებში მკითხველის აქტიური ჩართვის გამო, ის იძულებულია გამოიტანოს საკუთარი განსჯა, მიირბინოს თავისი მისიის შესრულებისკენ მიმავალ გმირებს, არ დააგვიანოს.

მხოლოდ პერესტროიკის პერიოდში იხილა დღის სინათლე ი. ტრიფონოვის ბოლო, დაუმთავრებელმა რომანმა. " გაუჩინარება”(გამოქვეყნებულია 1987 წელს), რომელშიც მწერალი კიდევ უფრო გულწრფელად აღნიშნავს 1917 წლის რევოლუციის აქტიური მხარდამჭერების პრივილეგირებული, შემდეგ კი რეპრესირებული ოჯახის გმირის ბავშვობისა და ახალგაზრდობის ტრადიციულ გამოსახულებას.

1960-იან წლებში ი. ტრიფონოვს უყვარდა სპორტული თემები, აქვეყნებდა მოთხრობებისა და ესეების კრებულებს სპორტულ თემებზე: სეზონის ბოლოს"(1961)" ჩირაღდნები ფლამინიოზე"(1965)" ბინდი თამაშები x" (1970). სცენარსაც წერს ჰოკეის მოთამაშეები”, რომელიც გადაიღეს ფილმად 1965 წელს. ბევრს ახსოვს, რომ, მიუხედავად მისი ოდნავ მოძველებული გარეგნობის, სათვალეების, დახრილისა, ი. ტრიფონოვი ვნებიანი გულშემატკივარი იყო. ის იყო შესანიშნავი მოჭადრაკე და არაერთხელ იმოგზაურა უცხოეთის მთავარ შეჯიბრებებზე, როგორც კომენტატორი.

1970-იანი წლების დასაწყისში გამოჩნდა მოთხრობები, რომლებმაც განსაზღვრეს ი. ტრიფონოვის, როგორც მწერლის ინდივიდუალობა: ” Გაცვლა», წინასწარი შედეგები», « დიდხანს ნახვამდის», « Სხვა ცხოვრება», « სანაპირო სახლი". სწორედ მათში აღმოაჩენენ მკითხველები ი. ტრიფონოვს რეალურად. კრიტიკოსები ამ ნაწარმოებებს „მოსკოვურ“ ან „ურბანულ“ ისტორიებს უწოდებენ. თავად მწერალმა შესთავაზა თავის ციკლს „ქვიშიანი ქუჩები“ დაერქვას. შესაძლოა, ამ გზით მას სურდა თავისი ნამუშევრების ლოკალიზება სივრცეში, მიუთითებდა მოსკოვის ერთ-ერთ რაიონზე. მისი ნამუშევრების ცენტრში სწორედ თანამედროვე მოსკოვის ცხოვრების აღწერაა.

ციკლის კიდევ ერთი თვისება დაკავშირებულია აღწერილობების ტოპოგრაფიულ სიზუსტესთან. გმირის სიტყვები შემთხვევითი არ არის ზღვისპირა სახლები“, რომელიც ქალაქს თვლის, როგორც ცოცხალ არსებას, რომელსაც დახმარება სჭირდება. უზარმაზარი ქალაქის ტოპოსი აღწერილია დეტალურად, დეტალურად და უზარმაზარ დროში: ის მოგვითხრობს სამხედრო და მშვიდობიან, ომამდელ და თანამედროვე მოსკოვზე. სურათის თემაა ცენტრი, ბერსენევსკაიას სანაპირო და ბოლო გარეუბნები - ნესკუჩნის ბაღი და სერებრიანი ბორი. ბოლო ადგილი ყოველთვის ყველაზე საყვარელი იყო, აქ გავიარეთ ადრეული წლებიმწერალი, ამიტომ მის ტექსტებში იგი წარმოდგენილია როგორც ერთგვარი ქრონოტოპი.

ი.ტრიფონოვის ნამუშევრების სივრცე-დროის სისტემა განსაკუთრებულია, ის არ ისწრაფვის თავისი მოვლენების ქრონოლოგიურად გასწორებისკენ, პირიქით, სიუჟეტის მოძრაობა განისაზღვრება ბიოგრაფიული დროით და ამიტომ განიხილება. მარადიული თემებისიცოცხლე და სიკვდილი, სიყვარული და სიძულვილი, ავადმყოფობა და ჯანმრთელობა. დროებითი მახასიათებლების შუამავლობა საშუალებას გაძლევთ ყურადღება გაამახვილოთ არა მხოლოდ ყოველდღიურ კომპონენტზე, არამედ განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციოთ ლანდშაფტის ესკიზებს. გარდა ჩამოთვლისა, ავტორი იყენებს გამეორებას და გრადაციას, ლანდშაფტის ფუნქცია აღწერითი და ხასიათოლოგიურია. ლანდშაფტი საშუალებას გაძლევთ განსაზღვროთ მოქმედების ადგილი და დრო.

ავტორის რეტროსპექტული შეხედულება გამოიხატა ორ დახურულ „მოსკოვურ“ მოთხრობაში. " Სხვა ცხოვრება”(1975) ეძღვნება ისტორიკოსის ბედს, რომელიც ცდილობს მოიპოვოს ინფორმაცია ცარისტული საიდუმლო პოლიციის თანამშრომლების შესახებ, რომელთა შორის იყვნენ მოგვიანებით პარტიის და საბჭოთა სახელმწიფოს გამოჩენილი ფიგურები. სიმართლის ძიებაში ის თავს საფრთხეში აყენებს. ხშირად ისტორიკოსის ფიგურის დასკვნის გამო, ი. ტრიფონოვი ანიჭებს მას ავტორის ნაცვლად შეფასების, განსჯის უფლებას (სერგეი ტროიცკი სხვა ცხოვრებიდან, პაველ ევგრაფოვიჩ ლეტუნოვი მოხუციდან).

აქედან გამომდინარეობს სიმბოლიზმისადმი ყურადღება, რომელიც სახელიდან დაწყებული ვლინდება. მეორე მოთხრობის დასახელება " სახლი სანაპიროზე(1976) ზუსტად ასახავს მის შინაარსს და იქცევა დროის სიმბოლურ გამოსახულებად. დაინტერესებული საზოგადოების ცნობიერების ცვლილების მიზეზებით, მწერალი ცდილობს გამოიკვლიოს იმ ადამიანების ფსიქოლოგია, ვინც ახალი საზოგადოების საწყისებზე იდგნენ. თანდათანობით, ის ღრმად მიდის დროში, წარმოადგენს იმ დროის იმ მცირე შეხედულებებიდან ერთ-ერთს ტოტალიტარიზმის პერიოდში ინდივიდის ბედზე.

ბიბლიოთეკის დამსწრე ბევრმა მკითხველმა სიამოვნებით ხელახლა წაიკითხა მისი ნაწარმოებები და ახლებურად დაინახა.

ძირითადი ეტაპების შესახებ მოხსენება მოამზადა სამსახურის განყოფილების უფროსმა ნ.ნ.ვორონკოვამ შემოქმედებითი გზა, ძალიან ხშირად მწერლის ბიოგრაფიის ცოდნა ეხმარება მისი ნაწარმოებების გაგებაში. ამ მხრივ ძალიან საინტერესო იყო ი.ტრიფონოვის ქვრივისა და შვილის წიგნი „ოლგა და იური ტრიფონოვები იხსენებენ“, რომელშიც ხაზგასმულია მკითხველისთვის აქამდე უცნობი ფაქტები.

მათ გაიხსენეს პირველი განსაკუთრებით დასამახსოვრებელი ისტორიები, როგორიცაა, მაგალითად, „გაცვლა“, რომელიც 60-იანი წლების დასაწყისში ახალ ცოცხალ სიტყვად ჟღერდა. მ.ვასილევსკაიამ თქვა, რომ უყურებდა ძველ და ახალ ფილმებს მოთხრობის "გრძელი ნახვამდის" მიხედვით, რომლებიც დღეს ისეთივე საინტერესოა, როგორც იმ წლებში. ვ.მატიცინამ თქვა, რომ ამის მიზეზი არის მორალური გზავნილი, რომელიც ი. ტრიფონოვის მთელ შემოქმედებაშია.

მ.ბუზიუნის თქმით, დღეს მისი ნაწარმოებების მნიშვნელობა სწორედ მორალურ საკითხებზეა გამახვილებული. ი.მერცალოვას მიაჩნია, რომ ეს თემა ყველაზე მნიშვნელოვანია ამ გაგების დაკარგვასთან დაკავშირებით.
ნ.ბოროვკოვა ცალ-ცალკე შეეხო მოთხრობას „სახლი სანაპიროზე“, რომელიც ერთ დროს ღირშესანიშნაობად იქცა და ეს სახელი დაუმკვიდრა ოდესღაც „ნაცრისფერ“ სახლს. გამახსენდა მისი მაცხოვრებლების ბედი და თავად მოთხრობის შეჯახება, ისევე როგორც ი. ტრიფონოვის მრავალი ნაწარმოები, რომლებიც ასახავს ავტორის ბიოგრაფიას.

ვ. ლევეცკაიამ აღიარა, რომ თარიღის წინა დღეს პირველად წაიკითხა ბოლო რომანი 70-იანი წლების ბოლოს "დრო და ადგილი". მასში ავტორმა მთელი თავისი ცხოვრება მოიცვა, დაწყებული აყვავებული ბავშვობიდან, მამის სიკვდილით დასჯით 37 წელს, დედის გაძევებით, გაჭირვებისა და გადარჩენისთვის ბრძოლის მიღმა და მწერლად გახდომის დაუძლეველი სურვილით.

დაიბადა იური ვალენტინოვიჩ ტრიფონოვი 1925 წლის 28 აგვისტომოსკოვში. მამა - წარმოშობით დონის კაზაკი, პროფესიონალი რევოლუციონერი, ბოლშევიკური პარტიის წევრი 1904 წლიდან, ორი რევოლუციის მონაწილე, პეტროგრადის წითელი გვარდიის ერთ-ერთი დამფუძნებელი, სამოქალაქო ომის დროს, სახალხო კოლეგიის წევრი. ომის კომისარიატი, რამდენიმე ფრონტის რევოლუციური სამხედრო საბჭოების წევრი.

1937 წელსტრიფონოვის მშობლები რეპრესირებული იყვნენ. ტრიფონოვი და მისი უმცროსი და ბებიამ თ.ლ. სლოვატინსკაია.

1941 წლის შემოდგომაოჯახთან ერთად იგი ევაკუირებული იქნა ტაშკენტში. 1942 წელსიქ სკოლის დამთავრების შემდეგ სამხედრო თვითმფრინავების ქარხანაში ჩაირიცხა და მოსკოვში დაბრუნდა. ქარხანაში მუშაობდა მექანიკოსად, მაღაზიის მენეჯერად, ტექნიკოსად. 1944 წელსგახდა ქარხნის გაზეთის რედაქტორი. იმავე წელს ჩაირიცხა ლიტერატურული ინსტიტუტის კორესპონდენციის განყოფილებაში. მან მიმართა პოეზიის ფაკულტეტს (100-ზე მეტი არასოდეს გამოქვეყნებული ლექსი იყო დაცული მწერლის არქივში), მაგრამ ჩაირიცხა პროზის განყოფილებაში. AT 1945 გადავიდა ლიტერატურული ინსტიტუტის სრულ განაკვეთზე, სწავლობდა კ.ა.-ს შემოქმედებით სემინარებზე. ფედინი და კ.გ. პაუსტოვსკი. დაამთავრა ინსტიტუტი ქ 1949 .

პირველი პუბლიკაციები იყო ფელეტონები სტუდენტური ცხოვრებიდან, გამოქვეყნებული გაზეთ "მოსკოვსკი კომსომოლეცში". 1947 და 1948 წლებში("ფართო სპექტრი" და "ვიწრო სპეციალისტები"). გამოიცა მისი პირველი მოთხრობა "სტეპში". 1948 წელსახალგაზრდა მწერალთა ალმანახში „ახალგაზრდა გვარდია“.

1950 წელსტვარდოვსკის "ახალ სამყაროში" გამოჩნდა ტრიფონოვის მოთხრობა "სტუდენტები". მისი წარმატება ძალიან დიდი იყო. მან მიიღო სტალინის პრემია, ”ყველანაირი მაამებელი შეთავაზება წვიმდა,” იხსენებს მწერალი, ”მოსფილმიდან, რადიოსგან, გამომცემლობისგან”. ამბავი პოპულარული იყო. ჟურნალის რედაქტორებმა მიიღეს უამრავი წერილი მკითხველებისგან, იგი განიხილებოდა სხვადასხვა აუდიტორიაში. მთელი წარმატებით, ამბავი მართლაც მხოლოდ ცხოვრებას ჰგავდა. თავად ტრიფონოვმა აღიარა: „ძალა, დრო და, რაც მთავარია, სურვილი მქონოდა, ამ წიგნს პირველიდან ბოლო გვერდამდე გადავწერდი“. მაგრამ როდესაც წიგნი გამოვიდა, წარმატება მისმა ავტორმა თავისთავად მიიჩნია. ამას მოწმობს "სტუდენტების" დადგმა - "ახალგაზრდა წლები" - და ერთი წლის შემდეგ დაწერილი პიესა მხატვრების შესახებ "წარმატების გასაღები" ( 1951 ), დაიდგა თეატრში. მ.ნ. ერმოლოვა ა.მ. ლობანოვი. სპექტაკლი საკმაოდ მკაცრი კრიტიკის ქვეშ მოექცა და ახლა მივიწყებულია.

ტრიფონოვისთვის "სტუდენტების" ხმამაღალი წარმატების შემდეგ, მისივე განმარტებით, დაიწყო "ერთგვარი სროლის დამქანცველი პერიოდი". ამ დროს მან დაიწყო წერა სპორტის შესახებ. 18 წლის განმავლობაში ტრიფონოვი იყო ჟურნალის ფიზიკური კულტურისა და სპორტის სარედაქციო საბჭოს წევრი, ამ ჟურნალისა და მთავარი გაზეთების კორესპონდენტი რომში, ინსბრუკში, გრენობლში ოლიმპიურ თამაშებზე, ჰოკეისა და ფრენბურთის რამდენიმე მსოფლიო ჩემპიონატზე. მან დაწერა ათობით მოთხრობა, სტატია, მოხსენება, ჩანაწერი სპორტულ თემებზე. ბევრი მათგანი შევიდა კოლექციაში "სეზონის ბოლოს" (1961 ), "ჩირაღდნები ფლამინიოზე" ( 1965 ), "თამაშები ბინდიში" ( 1970 ). „სპორტულ“ ნაწარმოებებში ღიად გამოიხატებოდა ის, რაც შემდგომში მისი შემოქმედების ერთ-ერთ მთავარ თემად იქცა – სულის ძალისხმევა, მიაღწიოს გამარჯვებას, თუნდაც საკუთარ თავზე.

1952 წლიდანტრიფონოვის მოგზაურობები თურქმენეთში დაიწყო თურქმენეთის, შემდეგ ყარაყუმის არხის მშენებლობისთვის. მოგზაურობები დაახლოებით რვა წელი გაგრძელდა. მათი შედეგი იყო მოთხრობების კრებული "მზის ქვეშ" ( 1959 ) და რომანი წყურვილის ჩაქრობა, გამოცემული 1963 წელსჟურნალ Znamya-ში. რომანი გადაიბეჭდა არაერთხელ, მ.შ. ხოლო „რომან-გაზეტაში“ წარდგენილი ლენინის პრემიაზე 1965 , დაიდგა და გადაიღეს. მართალია, როგორც ტრიფონოვმა თქვა, ისინი წაიკითხეს რომანი, "სტუდენტებთან" შედარებით, "ბევრად მშვიდად და თუნდაც, ალბათ, დუნე".

წყურვილის ჩაქრობა ტიპიური დათბობის ნამუშევარი აღმოჩნდა, რომელიც მრავალი თვალსაზრისით დარჩა იმ წლების მრავალი "საწარმოო" რომანიდან. თუმცა მას უკვე ჰყავდა პერსონაჟები და ფიქრები, რომლებიც მოგვიანებით მწერლის ყურადღების ცენტრში მოექცეოდა.

რომანის სათაური „წყურვილის მოკვლა“ კრიტიკოსებმა გაშიფრეს არა მხოლოდ როგორც წყლის მოლოდინში დედამიწის წყურვილის მოკვლა, არამედ ადამიანის სამართლიანობის წყურვილის ჩაქრობა. სამართლიანობის აღდგენის სურვილი ნაკარნახევი იყო მოთხრობით "ცეცხლის მზერა" ( 1965 ) არის დოკუმენტური სიუჟეტი მწერლის მამის შესახებ. 1960-იანი წლების ბოლოსის იწყებს ციკლს ე.წ. მოსკოვის ან ქალაქის ისტორიები: "გაცვლა" ( 1969 ), "წინასწარი შედეგები" ( 1970 ), "გრძელი მშვიდობით" (1971 ), შემდეგ მათ შეუერთდა "სხვა სიცოცხლე" (1975 ) და "სახლი სანაპიროზე" ( 1976 ). ამ წიგნების სიუჟეტები, განსაკუთრებით პირველი სამი, თითქოს მხოლოდ თანამედროვე ქალაქის მკვიდრის ცხოვრების „დეტალებს“ ეძღვნება. Ყოველდღიური ცხოვრებისქალაქის მაცხოვრებლები, რომლებიც მაშინვე ცნობდნენ მკითხველებს, ბევრ კრიტიკოსს წიგნების ერთადერთ თემად ეჩვენებოდათ.

დიდი დრო დასჭირდა 1960-70-იანი წლების კრიტიკოსებს იმის გასაგებად, რომ თანამედროვე ქალაქის ცხოვრების რეპროდუქციის მიღმა დგას „მარადიული თემების“ გაგება, რაც წარმოადგენს ადამიანის ცხოვრების არსს. როდესაც მიმართეს ტრიფონოვის შემოქმედებას, მისი ერთ-ერთი გმირის სიტყვები ახდა: ”შესრულება არის გაგება. მეორის გაგება. ღმერთო ჩემო, რა ძნელია!”

წიგნი ხალხის ნების შესახებ "მოუთმენლობა" ( 1973 ) აღიქმებოდა „ურბანული“ ისტორიებისგან განსხვავებით. უფრო მეტიც, ეს გამოჩნდა პირველი სამი მათგანის შემდეგ, როდესაც კრიტიკის ნაწილი ცდილობდა შეექმნა ტრიფონოვის რეპუტაცია, როგორც მხოლოდ ყოველდღიური ცხოვრების თანამედროვე მწერალი, ჩაფლული ქალაქგარეთა ყოველდღიური აურზაურით, დაკავებული, მწერლის თქმით, "დიდი. ცხოვრების წვრილმანები.

„მოუთმენლობა“ არის წიგნი მე-19 საუკუნის ტერორისტებზე, რომლებიც მოუთმენლად უბიძგებენ ისტორიის მსვლელობას, ამზადებენ მეფის მკვლელობის მცდელობას, კვდებიან ხარაჩოზე.

რომანი "მოხუცი" დაიწერა წარსულისა და აწმყოს შერწყმის განცდაზე ( 1978 ). მასში, ერთ ცხოვრებაში, ისტორია აღმოჩნდა ურთიერთდაკავშირებული და, ერთი შეხედვით, მასთან ერთი შეხედვით დაუკავშირებელი, უკვალოდ ქრება ყოველდღიურობის, თავისთავად, თანამედროვეობის აურზაურში. „მოხუცი“ არის რომანი მიმავალ ადამიანებზე და მათთან ერთად დროის გაქრობაზე, გაუჩინარებაზე. რომანის გმირები კარგავენ იმ გაუთავებელი ძაფის ნაწილის გრძნობას, რაზეც „სხვა ცხოვრების“ გმირი ლაპარაკობდა. ეს ძაფი, თურმე, წყდება არა სიცოცხლის დასასრულით, არამედ წარსულის მეხსიერების გაქრობით.

მწერლის გარდაცვალების შემდეგ 1980 წელსგამოიცა მისი რომანი „დრო და ადგილი“ და მოთხრობა „გადაქცეული სახლი“. 1987 წელსჟურნალმა "ხალხთა მეგობრობა" გამოაქვეყნა რომანი "გაქრობა", რომელსაც ტრიფონოვი მრავალი წლის განმავლობაში წერდა და არ ჰქონდა დრო დასრულება.

"დრო და ადგილი" იწყება კითხვით: "აუცილებელია თუ არა დამახსოვრება?" უახლესი ნამუშევრებიტრიფონოვი იყო ამ კითხვაზე პასუხი. „დრო და ადგილი“ მწერალმა განსაზღვრა, როგორც „თვითშემეცნების რომანი“. ამრიგად, ეს უკანასკნელი წიგნები უფრო ავტობიოგრაფიული აღმოჩნდა, ვიდრე წინა წიგნები. მათში თხრობამ, ახალ ფსიქოლოგიურ და მორალურ ფენებში შესვლისას, უფრო თავისუფალი ფორმა შეიძინა.

ისტორიებით დაწყებული 1960-იანი წლები- თითქმის 15 წელიწადში - ტრიფონოვი აღმოჩნდა უახლესი რუსული ლიტერატურის განსაკუთრებული სფეროს ერთ-ერთი დამაარსებელი - ე.წ. ქალაქური პროზა, რომელშიც მან შექმნა საკუთარი სამყარო. მის წიგნებს აერთიანებს არა იმდენად საერთო პერსონაჟები-მოქალაქეები, რომლებიც გადადიან ერთიდან მეორეზე, არამედ აზრები და შეხედულებები როგორც პერსონაჟების, ისე ავტორის ცხოვრებაზე. ტრიფონოვი ლიტერატურის მთავარ ამოცანად მიიჩნევდა ცხოვრების ფენომენის ასახვას და დროის ფენომენს მათ ურთიერთობაში, გამოხატული ადამიანის ბედში.

Დაიბადა იური ტრიფონოვიბოლშევიკის, მთავარი პარტიული და სამხედრო მოღვაწის, ვალენტინ ანდრეევიჩ ტრიფონოვის ოჯახში. მამის ძმა, ევგენი ანდრეევიჩი, სამოქალაქო ომის გმირი, გამოქვეყნებული ფსევდონიმით ე.ბრაჟნევი (როგორც ჩანს, იური ტრიფონოვმა მისგან მემკვიდრეობით მიიღო მწერლობის საჩუქარი). ტრიფონოვის ოჯახთან ერთად ცხოვრობდა ბებია ტ.ა. სლოვატინსკაია (დედის მხრიდან ე. ა. ლურიე), ბოლშევიკების „ძველი გვარდიის“ წარმომადგენელი, უსაზღვროდ ერთგული ლენინ-სტალინის საქმისთვის და მერყევი პარტიულ ხაზთან ერთად. მომავალი მწერლის აღზრდაზე დიდი გავლენა იქონია დედასაც და ბებიამაც.
1932 წელს ოჯახი გადავიდა ცნობილ მთავრობის სახლში, რომელიც ორმოც წელზე მეტი ხნის შემდეგ გახდა ცნობილი მთელ მსოფლიოში, როგორც " სანაპირო სახლი“ (ტრიფონოვის მოთხრობის სათაურის მიხედვით).
1937 წელს იყო დააკავეს მამადა მწერლის ბიძარომლებიც მალე დახვრიტეს (ბიძა - 1937 წელს, მამა - 1938 წელს). რეპრესირებული იყო იური ტრიფონოვის დედაც (ის სასჯელს იხდიდა კარლაგში). სამთავრობო სახლის ბინიდან გამოსახლებული ბავშვები (იური და მისი და) ბებიასთან ერთად ხეტიალობდნენ და სიღარიბეში ცხოვრობდნენ. მაგრამ ბებიამ არ შეცვალა რწმენა, მან სიბერემდე იცხოვრა, თუნდაც CPSU- ის მე -20 კონგრესის შემდეგ, როდესაც დაიწყო უდანაშაულო მსჯავრდებულების რეაბილიტაცია.

იური ტრიფონოვის ლიტერატურული დებიუტი

თავიდანვე ომებიტრიფონოვის ევაკუაცია მოხდა ტაშკენტი 1943 წელს მოსკოვში რომ დაბრუნდა, სამხედრო ქარხანაში შევიდა. 1944 წელს, ჯერ კიდევ ქარხანაში მუშაობდა, იგი შევიდა კორესპონდენციის განყოფილებაში ლიტერატურის ინსტიტუტი, მოგვიანებით გადაიყვანეს სრულ განაკვეთზე. დაესწრო შემოქმედებით სემინარს, რომელსაც უძღვებოდნენ პატივცემული მწერლები K. G. პაუსტოვსკიდა K.A. Fedin,რაც მოგვიანებით აისახა დუმილის ტკივილების მოგონებებში (1979).
მან დაიწყო წერა ძალიან ადრე, თითქმის "თევზის ასაკში", განაგრძო წერა ევაკუაციაში და მოსკოვში დაბრუნებისთანავე. თავისი ლექსები და მოთხრობები ბანაკში დედას გაუგზავნა. მათ აკავშირებდათ სიყვარული, ნდობა და რაღაც ტრანსცენდენტული სიახლოვე.
ტრიფონოვის სადიპლომო ნამუშევარი, მოთხრობა " სტუდენტები”, დაწერილი 1949-1950 წლებში, მოულოდნელად მოიტანა პოპულარობა. იგი გამოქვეყნდა წამყვან ლიტერატურულ ჟურნალში Novy Mir და მიენიჭა სტალინის პრემია (1951). თავად მწერალი მოგვიანებით თავის პირველ მოთხრობას ცივად მოეპყრო. და მაინც, მიუხედავად მთავარი კონფლიქტის ხელოვნურობისა (იდეოლოგიურად მართლმადიდებელი პროფესორი და კოსმოპოლიტი პროფესორი), სიუჟეტში ტრიფონოვის პროზის ძირითადი თვისებების საფუძვლები - ცხოვრების ავთენტურობა, ადამიანის ფსიქოლოგიის გააზრება ჩვეულებრივი გზით. 1950-იან წლებში, როგორც ჩანს, ისინი ელოდნენ, რომ წარმატებული ლაურეატი გააგრძელებდა ამ თემის ექსპლუატაციას, დაწერდა რომანს ასპირანტები და ა.შ.

იური ტრიფონოვის მიდგომა ისტორიისადმი

მაგრამ ტრიფონოვი პრაქტიკულად გაჩუმდა (1950-იანი წლების ბოლოს და 1960-იანი წლების დასაწყისში ის ძირითადად წერდა მოთხრობებს: "ბაკო", "პუნქტები", "კლიჩ დურდას მარტოობა" და ა.შ.).
1963 წელს რომანი " წყურვილის ჩაქრობამასალები, რისთვისაც მან შეაგროვა ცენტრალურ აზიაში დიდი თურქმენული არხის მშენებლობაზე. მაგრამ თავად ავტორი არ იყო ბოლომდე კმაყოფილი ამ რომანით. და ისევ, წლები დუმილი, გარდა სპორტული ისტორიებისა და რეპორტაჟებისა. ტრიფონოვი იყო სპორტისა და სპორტსმენების ფსიქოლოგიური ისტორიის ერთ-ერთი ფუძემდებელი.

ტრიფონოვის მთავარი ნამუშევარი იმ წლებში იყო დოკუმენტური ამბავი. კოცონის ანარეკლი"(1965) - ამბავი მამაზე (დონ კაზაკზე), დონზე მომხდარ სისხლიან მოვლენებზე. მწერლისთვის მამა იყო იდეების კაცის განსახიერება, რომელიც მთლიანად რევოლუციას ეძღვნებოდა. იმ მღელვარე ეპოქის რომანტიკა, მიუხედავად მთელი მისი სისასტიკისა, მაინც ჭარბობს სიუჟეტში. რეალურ ფაქტებზე თავშეკავებულ ამბავს თან ახლავს ლირიკული გადახრები (ტრიფონის ლირიზმი განუყოფლად არის დაკავშირებული დროის გავლის, სამყაროს სახის შეცვლასთან). მოქმედებაში, რომელიც ვითარდება ან 1904 წელს (მამაჩემის ბოლშევიკურ პარტიაში გაწევრიანების წელი), ან 1917 ან 1937 წლებში, ვლინდება დროის სისქე, მისი მრავალშრიანი.
სტალინის შემდგომი დათბობა შეცვალა სიცივის ახალმა დადგომამ და ამბავი სასწაულებრივად გაიპარა ცენზურით გაჯავრებული კარის ნაპრალიდან სიმართლის ლიტერატურაში. მდუმარე დრო დადგა.

ტრიფონოვი ისევ ისტორიას მიუბრუნდა. რომანი" მოუთმენლობა” (1973) ნაროდნაია ვოლიას შესახებ, რომელიც გამოქვეყნდა პოლიტიზდატში, სერიაში "ცეცხლოვანი რევოლუციონერები", აღმოჩნდა მე -19 საუკუნის მეორე ნახევრის სოციალური აზროვნების სერიოზული მხატვრული შესწავლა. ხალხის პრიზმაში. ალუზიები გახდა ტრიფონოვის მთავარი ლიტერატურული მოწყობილობა. შესაძლოა, სწორედ ის იყო, თავისი დროის ყველა „კანონიერი“ ავტორიდან, რომელიც ცენზურის ყველაზე დიდი ყურადღების ქვეშ იმყოფებოდა. მაგრამ უცნაურად საკმარისი იყო, რომ ტრიფონოვის ნამუშევრებში ცენზურის რამდენიმე შემცირება იყო. მწერალი დარწმუნებული იყო, რომ ნიჭი გამოიხატება უნარში, თქვას ის, რისი თქმაც უნდა ავტორს, და არა ცენზურის დასახიჩრება. მაგრამ ეს მოითხოვს სიტყვის უმაღლეს ოსტატობას, აზროვნების მაქსიმალურ შესაძლებლობებს და მკითხველის უსაზღვრო ნდობას. ტრიფონოვის მკითხველმა, რა თქმა უნდა, სრულად გაამართლა ეს ნდობა: მის არქივში რამდენიმე ათასი წერილი იყო დაცული, რაც მოწმობდა, რომ რუსეთში 1970-1980-იან წლებში. იყო აზროვნების უზარმაზარი ფენა, განათლებული ადამიანები, რომლებიც ფიქრობდნენ როგორც ადამიანის, ისე სამშობლოს ბედზე.

იური ტრიფონოვის "მოსკოვის ზღაპრები".

ტრიფონოვი დაიბადა და მთელი ცხოვრება მოსკოვში ცხოვრობდა. უყვარდა, იცოდა და ცდილობდა გაეგო თავისი ქალაქი. შესაძლოა, ამიტომაც კრიტიკოსებმა მისი ქალაქური მოთხრობების ციკლს „მოსკოვი“ უწოდეს. 1969 წელს გამოჩნდა ამ ციკლის პირველი ამბავი " Გაცვლა", რომელშიც ასევე შედიოდა "წინასწარი შედეგები" (1970), "გრძელი მშვიდობით" (1971) და "სხვა სიცოცხლე" (1975). გაირკვა, რომ მწერალი ტრიფონოვი ახალ საფეხურს მიაღწია.

ეს ისტორიები მოგვითხრობდა სიყვარულზე და ოჯახურ ურთიერთობებზე, საკმაოდ ტრივიალურ, მაგრამ ამავდროულად ძალიან დამახასიათებელ, შიშველად ცნობადი. თუმცა, მკითხველმა არა მხოლოდ აღიარა მისი ცხოვრება თავისი საყოველთაო სიხარულითა და ტრაგედიებით, არამედ მწვავედ იგრძნო თავისი დრო და ადგილი ამ დროში. ტრიფონოვის მხატვრული ძიების ყურადღების ცენტრში მუდმივად იდგა მორალური არჩევანის პრობლემა, რომელიც ადამიანი იძულებულია გააკეთოს ყველაზე მარტივ ყოველდღიურ სიტუაციებშიც კი. ბრეჟნევის უდროობის გასქელებული სიმკვრივის პერიოდში მწერალმა მოახერხა ეჩვენებინა, თუ როგორ იხრჩობა ამაში ინტელექტუალური, ნიჭიერი ადამიანი (მოთხრობის "სხვა ცხოვრების" გმირი ისტორიკოსი სერგეი ტროიცკი), რომელსაც არ სურს საკუთარი წესიერების გაწირვა. შხამიანი ატმოსფერო. ოფიციალურმა კრიტიკამ ავტორი დაადანაშაულა წვრილმან თემებში, პოზიტიური დასაწყისის არარსებობაში და ზოგადად, რომ ტრიფონოვის პროზა დგას "ცხოვრების გვერდით", შორს დიდი მიღწევებისგან და უფრო ნათელი მომავლის იდეალებისთვის ბრძოლაში.

მაგრამ ტრიფონოვს სხვა ბრძოლა შეექმნა. იგი აქტიურად ეწინააღმდეგებოდა მწერალთა კავშირის სამდივნოს გადაწყვეტილებას გამოსულიყო Novy Mir-ის სარედაქციო კოლეგიიდან, რომლის გრძელვადიანი ავტორი იყო მწერალი, მისი წამყვანი თანამშრომლები ი.ი. ვინოგრადოვი, ა.კონდრატოვიჩი, ვ. კარგად, რომ, პირველ რიგში, ეს არის დარტყმა ჟურნალის მთავარი რედაქტორისთვის A.T.Tvardovskyრომლის მიმართაც ტრიფონოვს უდიდესი პატივისცემა და სიყვარული ჰქონდა.
სახლის მაცხოვრებლები სანაპიროზე
როგორც მამაცი ადამიანი, ტრიფონოვი ჯიუტად აგრძელებდა დგომას "ცხოვრების გვერდით", ათავსებდა თავის გმირებს " პროკრუსტეს საწოლიყოველდღიური ცხოვრება“ (როგორც უწოდებდნენ სტატიებს მისი ნამუშევრების შესახებ ცენტრალურ გაზეთებში), ჯიუტად არ ზოგავდა „თავისს“, რაშიც თავადაც შედიოდა - 1960-იანი წლების ინტელექტუალი.

უკვე 1970-იან წლებში ტრიფონოვის შემოქმედებას დიდი მოწონება დაიმსახურა დასავლელმა კრიტიკოსებმა და გამომცემლებმა. თითოეული ახალი წიგნისწრაფად ითარგმნა და გამოიცა დასავლური სტანდარტების შთამბეჭდავი ტირაჟით. 1980 წელს ჰაინრიხ ბიოლის წინადადებით ტრიფონოვი დასახელდა ნობელის პრემიისთვის.შანსები ძალიან დიდი იყო, მაგრამ მწერლის გარდაცვალებამ 1981 წლის მარტში გადალახა ისინი.

1976 წელს ტრიფონოვის მოთხრობა " სანაპირო სახლი 1970-იანი წლების ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული მტკივნეული ნამუშევარი. სიუჟეტში მოცემულია შიშის ბუნების ღრმა ფსიქოლოგიური ანალიზი, ტოტალიტარული სისტემის უღლის ქვეშ მყოფი ადამიანების დეგრადაციის ბუნება. „ეს ის დრო იყო, თუნდაც ჯერ არ მიესალმოთ“, - ფიქრობს ვადიმ გლებოვი, ისტორიის ერთ-ერთი „ანტიგმირი“. დროითა და გარემოებებით გამართლება ტრიფონოვის მრავალი პერსონაჟისთვისაა დამახასიათებელი. ტრიფონოვი ხაზს უსვამს, რომ გლებოვს ამოძრავებს ისეთივე პიროვნული მოტივები, როგორიც ეპოქის შტამპს ატარებს: ძალაუფლების წყურვილი, უზენაესობა, რაც დაკავშირებულია მატერიალური სიმდიდრის ფლობასთან, შურთან, შიშთან და ა.შ. ავტორი ხედავს მიზეზებს. მისი ღალატი და მორალური ვარდნა არა მხოლოდ იმის შიშით, რომ მისი კარიერის შეწყვეტა შეიძლებოდა, არამედ შიშითაც, რომელშიც მთელი ქვეყანა იყო ჩაძირული, სტალინის ტერორმა ჩაძირული.

ტრიფონოვის ისტორიისა და ადამიანის გააზრება

რუსეთის ისტორიის სხვადასხვა პერიოდს რომ მივუბრუნდეთ, მწერალმა აჩვენა ადამიანის სიმამაცე და მისი სისუსტე, სიფხიზლე და სიბრმავე, სიდიადე და სისასტიკე, არა მხოლოდ მის შესვენებებზე, არამედ ყოველდღიურ ქარბუქშიც. ”რადგან ყველაფერი შედგებოდა მცირე, უმნიშვნელო, ყოველდღიური ნაგვისგან, რასაც შთამომავლები ვერ ხედავენ რაიმე ხედვითა და წარმოსახვით.”
ტრიფონოვი მუდმივად ემთხვეოდა სხვადასხვა ეპოქას, აწყობდა "პირისპირ დაპირისპირებას" სხვადასხვა თაობებთან - ბაბუებთან და შვილიშვილებთან, მამებთან და შვილებთან, აღმოაჩენდა ისტორიულ გამოხმაურებებს, ცდილობდა ენახა ადამიანი მისი ცხოვრების ყველაზე დრამატულ მომენტებში - ამ მომენტში. მორალური არჩევანი.

თავის ყოველ მომდევნო ნაწარმოებში ტრიფონოვი, როგორც ჩანს, დარჩა თემებისა და მოტივების უკვე მხატვრულად ათვისებულ წრეში. და ამავდროულად, ის შესამჩნევად ღრმად მიიწევდა, თითქოს „ახაზა“ (მის სიტყვა) უკვე ნაპოვნი. უცნაურად საკმარისია, რომ ტრიფონოვი არ აღმოჩნდა სუსტი, რამის გავლა, ის, მუდმივად ზრდიდა თავისი ცნობადი მწერლობის ძალას, გახდა აზრების ნამდვილი ოსტატი.

იური ტრიფონოვის ცეცხლოვანი ლავა

იმისდა მიუხედავად, რომ სამი წლის განმავლობაში The House on the Embankment არ იყო შეტანილი არცერთ წიგნის კრებულში, ტრიფონოვი განაგრძობდა "საზღვრების გადალახვას" (საკუთარი გამოთქმა). მუშაობდა რომანზე „მოხუცი“, რომელიც დიდი ხანია იყო ჩაფიქრებული - რომანი დონზე 1918 წლის სისხლიან მოვლენებზე. „მოხუცი“ გამოჩნდა 1978 წელს ჟურნალ „ხალხთა მეგობრობა“ და გამოჩნდა განსაკუთრებული ნაცნობებისა და ჟურნალის ეშმაკობის წყალობით. მთავარი რედაქტორი S. A. Baruzdin.

რომანის მთავარი გმირი პაველ ევგრაფიოვიჩ ლეტუნოვი პასუხობს საკუთარ სინდისს. მის უკან არის "უზარმაზარი წლები", ტრაგიკული მოვლენებირევოლუციური და პოსტრევოლუციური წლების უდიდესი დაძაბულობა, ისტორიული ლავის ცეცხლოვანი ნაკადი, რომელმაც ყველაფერი წაიღო მის გზაზე. დარღვეული მეხსიერება ლეტუნოვს გამოცდილებას უბრუნებს. ის კვლავ წყვეტს კითხვას, რომელიც მას მრავალი წლის განმავლობაში აწუხებს: იყო თუ არა სარდალი მიგულინი ნამდვილად მოღალატე (ფ.კ. მირონოვის ნამდვილი პროტოტიპი). ლეტუნოვს აწუხებს დანაშაულის საიდუმლო გრძნობა - მან ერთხელ უპასუხა გამომძიებლის კითხვას, რომ აღიარებს მიგულინის მონაწილეობას კონტრრევოლუციურ აჯანყებაში და ამით გავლენა მოახდინა მის ბედზე.

იური ტრიფონოვის უახლესი ნამუშევრები

ყველაზე ღრმა, ყველაზე ტრიფონოვის აღიარებითი რომანი "დრო და ადგილი", რომელშიც ქვეყნის ისტორია მწერლების ბედით იყო გააზრებული, რედაქტორებმა უარყვეს და სიცოცხლეშივე არ გამოქვეყნებულა. იგი გამოჩნდა მწერლის გარდაცვალების შემდეგ 1982 ძალიან მნიშვნელოვანი ცენზურის გამონაკლისებით. უარყვეს "ახალი სამყარო" და მოთხრობების ციკლი" ამოტრიალებული სახლი”, რომელშიც ტრიფონოვი, დაუფარავი გამოსამშვიდობებელი ტრაგედიით, საუბრობდა მის ცხოვრებაზე (ამბავმა ასევე იხილა სინათლე მისი ავტორის გარდაცვალების შემდეგ, 1982 წელს).
ტრიფონოვის პროზამ უახლეს ნაწარმოებებში ახალი ხარისხი შეიძინა, უფრო დიდი მხატვრული კონცენტრაცია და, ამავე დროს, სტილისტური თავისუფლება. „დრო და ადგილი“ თავად მწერალმა განსაზღვრა, როგორც „თვითშემეცნების რომანი“. გმირი, მწერალი ანტიპოვი მთელი ცხოვრების მანძილზე გამოცდის მორალურ გამძლეობას, რომელშიც შეიძლება გამოიცნოს ბედის ძაფი, რომელიც აირჩია მის მიერ სხვადასხვა ეპოქაში, სხვადასხვა კომპლექსში. ცხოვრებისეული სიტუაციები. მწერალი ცდილობდა შეეკრიბა ის დროები, რასაც თავად შეესწრო: 1930-იანი წლების დასასრული, ომი, ომისშემდგომი პერიოდი, დათბობა, აწმყო.
თვითშეგნება ხდება დომინანტური მახასიათებელი მოთხრობების ციკლში "გადაქცეული სახლი", ტრიფონოვის ყურადღების ცენტრში არის მარადიული თემები (ეს არის ერთ-ერთი მოთხრობის სახელი): სიყვარული, სიკვდილი, ბედი. ჩვეულებრივ, საკმაოდ მშრალი ტრიფონის თხრობა აქ არის ლირიკული ფერი, მიდრეკილია პოეტურისკენ, ხოლო ავტორის ხმა არა მხოლოდ ღია, არამედ აღსარებად ჟღერს.

ტრიფონოვის შემოქმედებას და პიროვნებას განსაკუთრებული ადგილი უკავია არა მხოლოდ XX საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში, არამედ საზოგადოებრივ ცხოვრებაშიც. და ეს ადგილი ჯერ კიდევ დაუსახლებელია. ტრიფონოვი, რომელიც გვეხმარებოდა დროის გააზრებაში, რომელიც ყველა ჩვენგანს მიედინება, იყო ადამიანი, რომელმაც გვაიძულებდა, უკან გადაგვეხედა, ვიღაცას სულიერი კომფორტი ართმევდა, ვიღაცას ეხმარებოდა ცხოვრებაში.