Най-известната двойка в СССР, или как е създаден паметникът "работник и колхозница" и какво има вътре в него. Историята на работничката и колхозницата. Къде е паметникът на работничката и колхозничката

„Работник и колхозница“ е един от изключителните и разпознаваеми паметници на монументалното изкуство на някогашната велика страна. Тази наистина гигантска скулптура направи фурор не само на Световното изложение в Париж през 1937 г., но и винаги предизвикваше истински интерес сред доста обикновените хора. В крайна сметка този колос и до днес е изпълнен с много невероятни истории както за метода на неговото създаване, така и за това, което е толкова забележително, че може да се намери вътре в грандиозния пиедестал.

Огромният паметник "Работник и колхозница" не беше само символ съветски съюз, но и разпознаваема марка на известното филмово студио Mosfilm, така че едва ли ще има човек в необятната страна, който да не знае за съществуването му. И той е създаден, за да представлява младата страна на Съветите на Световното изложение в Париж през 1937 г. и олицетворява силата на една държава, която прави огромни крачки напред.

Грандиозният проект за изграждането на павилиона и концепцията на самата скулптура са разработени от архитекта Б.М. Йофан, който стана победител в обявения конкурс, но В.И. Мухина, заедно с екипа си, предложи най-приемливия вариант за вдъхване на живот на гигантските размери на скулптурата.

Въпреки че в оригиналната версия скулпторът изобразява млада двойка в полугола форма, сякаш подчертавайки примитивността на мъжа и жената, като по този начин ги свързва с античността (прототипът е скулптурната група „Тирани-убийци Хармодиус и Аристогейтон “). Момчето беше с панталон, а момичето с пола. Но, естествено, на Мухина беше предложено да ги „облече“ и тя нямаше друг избор, освен да облече двойката си в тънки стоманени тъкани. Вера Игнатиевна не направи компромис напразно, защото именно тази работа увековечи името й. Паметникът беше уникален не толкова поради гигантските си размери, но в по-голяма степен изненада целия свят с процеса на сглобяване и материала, от който е създаден.

Наистина, гледайки тази гигантска скулптура, изглежда, че е монолитна, но това изобщо не е така. Както се оказа, това е сглобяема стоманена конструкция, прикрепена към метална рамка. И това е разбираемо, като се има предвид, че е създаден за монтаж на хиляди километри от мястото на производство.

Монументалната група се основава на метална рамка, върху която са закрепени около 5000 части от неръждаема хром-никелова стомана. Това беше риск, защото никой досега не беше правил скулптури от такава сплав. Но след някои експерименти съмненията изчезнаха, тъй като стоманата беше много ковък, ковък и гъвкав материал, който е способен да предаде физическо усещане за обем, като същевременно не става мътен и не е податлив на корозия.

Най-голямата трудност при създаването на елементите на целия паметник беше, че дебелината на стоманата беше с половин милиметър по-тънка от... човешката кожа. Беше невероятно трудно да се работи с такъв материал върху огромни площи, тъй като всяко неточно движение при създаването на желания завой караше стоманата да се сгъва наполовина или силно да се деформира.

Честно казано, трябва да се каже, че това е експериментален метод не само като използването на такъв стоманен състав, но и методът за точково заваряване на части, който е изобретен от главния инженер на пилотната инсталация TsNIITMASH - професор P.N. Лвов, впоследствие награден с орден Ленин за редица уникални открития. Отне само два месеца, за да бъдат създадени елементите на гигантски фигури с филигранна точност. голямо количестводуши и отиде до Париж на 28 влакови платформи.

И само за 11 дни 25 души успяха да съберат този уникален паметник на предварително построен павилион, който служи като мощен пиедестал за „младата двойка“, олицетворяваща вдъхновеното движение напред на съветската държава. В подножието му се създаваше силно впечатление, че тази двойка непрекъснато се движи, устоявайки на поривите на вятъра, бързайки някъде нагоре и едновременно напред. Такъв мощен оптичен ефект беше постигнат благодарение на невероятната сплав от стомана, обмислената декорация на колхозника (развяваща се пола и шал) и с помощта на увеличаващи се обеми.

Забележително е, но именно заради шала избухна истински скандал, защото много номенклатура не можеха да разберат защо селски работник се нуждае от такъв ненужен атрибут на гардероба. Стигна се дори дотам, че Мухина трябваше да постави ултиматум, защото именно този шал беше необходим, за да създаде необходимата хоризонтала на цялата монументална структура, както и да създаде необходимата илюзия за непрекъснатост на движението. В крайна сметка, ако го премахнете, пропорционалността на целия паметник ще бъде нарушена, защото той е обемен - точно същият по дължина и височина.

Благодарение на постоянството на една жена, тази сграда зарадва всеки, който се приближи до нея. Много очевидци на тази изложба казаха, че когато сте до павилиона, изглежда, че стоите близо до небостъргач, въпреки че височината му в Париж достига само 33 метра.

И още един забележителен факт - павилионът на СССР беше символично поставен срещу нацистка Германия (по това време Хитлер беше на власт 4 години) от двете страни на Айфеловата кула. И когато германците научиха за височината на съветския павилион, беше решено спешно да се увеличи структурата им. Но издигнатият орел на фона на нашите усърдни работници със сърп и чук в ръце не само се изгуби, но като цяло изглеждаше нелепо и стана причина за подигравки в продължение на много години.

Уникални кадри от кинохрониката, заснети по време на Световното изложение в Париж през 1937 г., можете да видите в следното видео.

Естествено, съветският павилион имаше огромен успех и беше удостоен с най-високата награда, а самата скулптура беше върната в Москва след края на изложбата, където стоеше почти 70 години пред Северния вход, но вече на Изложбата на постиженията на националната икономика (VDNKh).

Естествено, времето взема своето, ако нищо не застрашава външната част на паметника, тогава металната рамка до 2000 г. беше напълно ръждясала и изискваше основен ремонт. Поради това през 2003 г. паметникът е демонтиран и изпратен в производствената лаборатория на Централния научноизследователски институт по стоманени конструкции. В.А. Кучеренко, където е възстановен в продължение на цели шест години, въпреки че според работниците само 500 части от 5000 е трябвало да бъдат заменени.

За официалното откриване те специално създадоха точно същия изложбен павилион, който беше представен в Париж и височината му достига 34,5 метра, както първоначално планираше Вера Мухина (височината на пиедестала, разположен на VDNKh, беше само 10 метра). Също така, отпред на символа на социализма и непрекъснатото движение напред, те инсталираха герба на СССР с доста внушителни размери (3,5 м на 3,5 м), който се съхраняваше в складове в продължение на няколко десетилетия. Сега целият комплекс е заобиколен от оригинални статуи на спортисти, напълно повтарящи външния вид на „Работник и колхозница“, представен през 1937 г.

Малко хора знаят, че в пиедестала на този паметник има музей и изложбен център.

Естествено, музеят е проектиран в най-добрите традиции на социалистическата епоха, но по съвременен начин. Всеки, който влиза в този комплекс, е посрещнат от огромно фоайе с мраморни стени, подове и великолепни колони, помпозни кожени дивани, бронзови аплици, снимки от съветската епоха и макет на самия изложбен център.

Музеят е събрал уникална колекцияскулптури и снимки, отразяващи живота на съветския народ (Паметник "Работник и колхозница").

Има малка кино зала, където можете да гледате документален филм за създаването на центъра. В изложбените площи можете да видите снимки както на създателите на този грандиозен паметник, така и на етапите на неговото изграждане и инсталиране в Париж, а след това и в Москва.

Изложени са и работни бележки, скици, скици, изчисления и лични вещи на главния архитект Йофан и скулптора Мухина и много други. Едно от основните и най-посещавани места в целия комплекс е прекрасното кафене "Париж". Естествено, със своя интериор и невероятна атмосфера, тя наподобява истинско френско кафене от онази епоха.

На останалите три етажа се провеждат интересни изложби и срещи, които не само разказват за това време и постижения, но и за реалните постижения на руски учени и инженери в различни отрасли, за които е писано на страниците на сайта повече отколкото веднъж.

Но не само истински паметници, олицетворяващи силата на страната или отразяващи реални събития, привличат туристи. Предприемчиви хора са успели да създадат фалшиви гледки, които пътешествениците обичат да заблуждават, въпреки че повечето от тях знаят, че това са само филмови герои или романтични и ужасяващи места, описани от писатели. За тези, които не искат да бъдат измамени, препоръчваме да погледнат

от най-много известна творбаСъветският скулптор Вера Мухина е паметникът "Работник и колхозница".

Наричаха я символ на съветската епоха и еталон на социалистическия реализъм, въпреки че по едно време скулптурата беше почти отхвърлена поради факта, че в гънките на роклята на селска жена някой сякаш имаше силуета на врага на хора Л. Троцки ...

Проект на съветския павилион от архитект Б. Йофан
През 1936 г. СССР се готви да участва в Световното изложение за изкуства и технологии в Париж. Архитектът Борис Йофан предложи да се направи съветският павилион под формата на трамплин, динамично насочен нагоре, със скулптура на покрива.
Борис Йофан обясни идеята си по следния начин:
„В моята идея съветският павилион беше изобразен като триумфална сграда, отразяваща с динамиката си бързия растеж на постиженията на първата социалистическа държава в света, ентусиазма и веселието на нашите велика ераизграждане на социализма... Така че всеки човек при първия поглед към нашия павилион да почувства, че това е павилионът на Съветския съюз... Скулптурата ми се стори направена от лек лек метал, сякаш летяща напред, като незабравимия Лувър Nike - окрилена победа.

Съветски павилион на изложба в Париж, 1937 г

Самата експозиция беше доста оскъдна, всъщност павилионът беше основният експонат. Работникът и колхозницата олицетворяват собствениците на съветската земя - пролетариата и селяните. Идеята за композицията на Йофан е подтикната от античната статуя "Тирани убийци".
Комбинацията от сърп и чук също не е находка на Йофан и Мухина, тази идея вече е въплътена в произведенията на някои художници. Архитектът разработи общ проект, а скулпторът трябваше да намери конкретното му решение.

Вляво - Tyrannobortsy. 5 век пр.н.е д. Вдясно - скулптура на Вера Мухина *Работник и колхозница*
През лятото на 1936 г. е обявен конкурс сред скулпторите, на който В. Андреев, М. Манизер, И. Шадр и В. Мухина представят своите проекти. Основната находка на Мухина беше привидната лекота и ефирност на масивната скулптура, която беше постигната благодарение на материята, която „летеше“ зад фигурите.
„Много спорове предизвика парчето материя, което се вееше зад мен, което внесох в композицията, символизиращо онези червени панели, без които не можем да си представим нито една масова демонстрация. Този „шал“ беше толкова необходим, че без него цялата композиция и връзката на статуята със сградата щеше да се разпадне“, каза Мухина.
Проектът й е одобрен, с условието да се "облекат" фигурите, първоначално замислени голи.

Скулптурни проекти на В. Андреев и М. Манизер

Гипсов модел на Б. Йофан и скулптурен проект на В. Мухина
В началото на 1937 г. от фабриката, където се проведе монтажът, беше получен денонс на Мухина, в който се посочва, че работата не може да бъде завършена по график, тъй като скулпторът непрекъснато прекъсва работата и изисква корекции, а на някои места стоманената обвивка на на рамката ясно се вижда профилът на врага на народа Л. Троцки.
Тогава те не реагираха на денонсирането, но след като се върнаха от изложбата, комисарят на съветския павилион И. Межлаук и няколко инженери, които работиха по създаването на статуята, бяха арестувани.

Вера Мухина в работилницата, 1940 г

Отляво е сглобяването на статуята в пилотния завод. Вдясно е сглобената скулптура.
Размерите на статуята бяха впечатляващи: тя достигаше височина от 23,5 метра и тежеше 75 тона. За транспортиране до изложбата скулптурата беше нарязана на 65 части и натоварена на 28 платформи. След като беше сглобена в Париж, статуята направи фурор.
Френският график Ф. Мазерел призна: „Вашата скулптура ни удиви. Прекарваме цели вечери в разговори и спорове за това.” Пикасо се възхити как неръждаемата стомана изглежда на фона на люляковото парижко небе.

Процес на сглобяване на статуя
Ромен Ролан пише: „На международното изложение, на брега на Сена, двама млади съветски великани издигат сърп и чук и ние чуваме как от гърдите им се излива героичен химн, който призовава народите към свобода, към единство и ще ги доведе до победа.”

Работен модел на скулптурата

След края на изложбата скулптурата отново е демонтирана и транспортирана в Москва. Там той беше възстановен от дебели стоманени листове и монтиран на много по-нисък пиедестал пред входа на Всесъюзната селскостопанска изложба.

През 1947 г. статуята "Работник и колхозница" става символ на филмовото студио "Мосфилм". И Вера Мухина заслужено получи негласната титла на първата дама на съветската монументална скулптура.

Борис РУДЕНКО. Снимка Игор Константинов и от архива на ВИАМ.

Очевидно до деня, в който известното творение на скулптора Вера Мухина отново се издига над Москва, остава не толкова много. Работите по реставрацията на паметника преминаха екватора, за него се изгражда пиедестал, новото откриване на скулптурата е насрочено за 5 декември 2009 г. и има голяма увереност, че ще се състои по график. като нищо изключителна работаизкуство, "Работник и колхозница" има своя собствена история. Дори две – старата и новата, за които сега ще разкажем.

Паметник на Вера Мухина "Работник и колхозница"

2003 г Последният етап от демонтажа на паметника.

Всеки от 5000-те елемента на скулптурата трябваше да бъде маркиран, фотографиран и оценен за степен на корозионно износване.

Наука и живот // Илюстрации

Един от най-големите фрагменти е ръка на работник с чук.

След компютърна обработка, на снимката на елемента на паметника (вдясно) се „появяват“ зони, засегнати от корозия.

Известният паметник на Вера Мухина „Работник и колхозница“ беше запазен за историята от специалисти на Всеруския научноизследователски институт по авиационни материали.

СЪЗДАВАНЕ

Ако някой се чуди защо е необходимо да се възстановява явно политизираният символ на отминалата съветска епоха, нека веднага поясним: „Работничка и колхозница“ наистина е символ и то рязко политизиран. Но в същото време това е велико произведение на монументалното изкуство, признато и известно в целия цивилизован свят, с което ние с право се гордеем от много години.

Идеята за скулптура - фигурите на работничка и колхозница, обединени от едно прогресивно движение - принадлежи на архитекта Б. М., който е предназначен да бъде построен на мястото на взривената катедрала Христос Спасител. Паметникът трябваше да увенчае павилиона на СССР на Парижкото изложение през 1937 г.

През лятото на 1936 г. е обявен закрит конкурс, в който са допуснати четирима от най-известните скулптори от онова време: В. А. Андреева, И. Д. Шадра, М. Г. Манизер и Вера Игнатиевна Мухина. Нейната съдба е невероятна. Удостоена със Сталинови награди, правителствени награди и почетни звания, Вера Мухина никога не е имала самостоятелна изложба. С изключение на паметниците на Горки и Чайковски (чиито проекти тя трябваше радикално да преработи по искане на властите) и два бюста на два пъти Герои на Съветския съюз, тя не успя да реализира нито една творческа идея ...

Шоуто се състоя два месеца по-късно. Всеки от състезателите въплъти една и съща идея по напълно различни начини. В единия фигурите застинаха в непоклатимо монументално спокойствие (Андреев), в другия, напротив, те се втурнаха напред от пиедестала, като спринтьори (Шадр), в третия - оприличени с перфектни лица и тела на олимпийските богове, гледаха света около тях с усмивка (Manizer). Очевидно всеки от тези проекти беше красив по свой начин и достоен за възхищение. Но само Мухина по чудо успя да улови момента на уверено, но незавършено движение. Паметникът сякаш казваше: постигнахме много, вървим стабилно напред, но предстоят още много велики неща ...

В резултат на това проектът на Вера Мухина беше одобрен от правителствената комисия, ръководена от В. М. Молотов. Н. Воронов, авторът на книгата „Работник и колхозница“, издадена от издателство „Московский рабочий“ през 1990 г., цитира историята на един от създателите на експозицията на съветския павилион К. И. Рождественски:

„Молотов, който пристигна да види конкурсните работи, зададе въпрос на Мухина:

Защо този шал? Това не е танцьор, не е скейтър!

Въпреки че ситуацията на прожекцията беше много напрегната, Мухина спокойно отговори:

Това е необходимо за баланс.

Тя, разбира се, имаше предвид пластичния, фигуративен баланс и хоризонтала, от които толкова се нуждаеше. Но председателят, не особено опитен в изкуството, разбра нейния "баланс" чисто физически смисъли каза:

Е, ако е технически необходимо, тогава друг въпрос ... "

И шалът всъщност накара инженерите, които въплътиха проекта в метал, доста да си счупят главите. За да се фиксира стабилно и сигурно петтонният фрагмент върху паметника, трябваше да се изчисли специална рамкова ферма. Но и това препятствие беше успешно преодоляно.

За невероятно кратко време, само за няколко месеца, пет хиляди части, съставляващи паметника, бяха „избити“ от листове от неръждаема хром-никелова стомана върху дървени и гипсови модели и сглобени върху рамка, специално проектирана от инженери за окончателно одобрение от висока комисионна. За първи път в страната и, може би, в света, по съвет на изключителния съветски металург проф.
P. N. Lvov, по време на монтажа е използвана точкова заварка. Не без инциденти, които към 1937 г. са станали почти всекидневие. Директорът на фабриката, където са направени фрагментите от статуята, страхувайки се, че няма да се справи със задачата навреме, написа донос срещу Мухина и нейните помощници, обвинявайки ги в умишлено забавяне на работата, а също и че на някои места на черупката можеше да види профила на най-лошия враг на народа на Троцки. И въпреки че правителствената комисия, ръководена от същия Молотов и К. Е. Ворошилов, а след това лично Сталин, който специално дойде да разгледа паметника през нощта, не намери профила на омразния Троцки, няколко инженери бяха арестувани и репресирани след края на изложението в Париж. Но тогава всичко се получи, паметникът беше безопасно демонтиран и доставен в Париж, където след 11 дни отново беше сглобен на покрива на павилиона на СССР.

Интересното е, че на това изложение нашият павилион се намираше точно срещу немския. Германците умишлено не бързаха със завършването на структурата си, наблюдавайки как вървят нещата при нас. След като изчакаха да бъде поставена "Работничка и колхозница", построиха павилиона си така, че да е с десетина метра по-висок от нашия, а на покрива поставиха железен орел. Но в перспектива, на фона на паметника на Вера Мухина, орелът изглеждаше малък, добре, малко повече от врабче. Очевидци на тези събития казаха, че, гледайки го, посетителите на изложбата се усмихваха, а „Работничката и колхозницата“ често беше аплодирана.

Изложбата приключи и паметникът отново отиде в Москва, където беше сглобен на мястото, където посетителите на ВДНХ бяха свикнали да го виждат, и стоя почти 70 години.

Мястото беше избрано, честно казано, неуспешно. Размерите на пиедестала също не отговарят на мащаба на скулптурата. В продължение на петдесет години Б. М. Йофан, а след това неговите ученици и последователи, се стремят да пренесат великото произведение на изкуството на по-достойна платформа и основа. Такова решение е взето едва през 1987 г. и дори е обявено творческо състезаниено е твърде късно. Проверката на паметника показа, че стоманената рамка е корозирала и почти изцяло се нуждае от подмяна. И тогава започнаха „ялите деветдесет години“, нямаше време за статуи, освен ако въпросът не беше за тяхното сваляне. През 2003 г. скулптурата беше разделена на 40 фрагмента и изпратена за реставрация (и както се оказа - за дългосрочно съхранение) в работилницата на Централния изследователски институт по стоманени конструкции на името на. В. А. Кучеренко.

ВЪЗРАЖДАНЕ

В продължение на дълги шест години се води борба за възстановяването на големия паметник. Всъщност думата "борба" не е съвсем точна тук. По-скоро рутинното писане на писма и обикалянето на множество инстанции. Мрачно очакване в приемните на високи офиси. Никой не възрази – всички бяха съгласни, само пари не дадоха. Отново не беше до него. Но парите най-накрая се намериха. Заслугата на московските власти и лично на кмета Ю. И Бог да я благослови, каквото и да прави там. Основното е, че реконструкцията на паметника започна. Ръководител на реставрационния екип става скулпторът Вадим Церковников, който шест години се бори за възраждането на шедьовъра. Водещата научна институция на проекта е Всеруският научноизследователски институт по авиационни материали (ВИАМ). Без да искаме ни най-малко да омаловажаваме ролята на други предприятия - участници в реставрацията - строителството върви, както и досега, почти в цялата страна - само констатираме, че без ВИАМ не можеше да се мине, защото ставаше дума за материали с високо качество. устойчивост на корозия, която трябва да продължи поне следващите сто години, и защото вътрешна конструкцияПаметникът невероятно напомня конструкцията на самолет. Същите рамкови ребра, стрингери, ребра, предназначени да осигурят лекота и здравина на продукта, както при фюзелажите на самолети. Същата висока устойчивост на корозия.

Освен това тази работа за института не беше първата. Паметникът на Ю. А. Гагарин на площад "Застава" в Калуга, обелискът "На завоевателите на космоса" близо до метростанция VDNKh - специалисти от VIAM също участваха в създаването им по едно време.

Академик Е. Н. Каблов, генерален директор на ВИАМ, смята възстановяването на паметника за свой дълг. Между другото, без ни най-малък патос. Просто дълг, който със сигурност има всеки нормален човек и гражданин на Русия. Неговите служители са съгласни с него. Не защото Каблов им е началник. Всички те са съмишленици. Когато седнаха на голяма маса и разказаха как работят, че ветераните от института Вера Яковлевна Белоус и Светлана Алексеевна Каримова (разработваха технология за повърхностно почистване и отстраняване на корозионни продукти), че Дмитрий Сиваков, на възрастта на моя син (измислих как да оценим степента на износване на фрагменти) очите блестяха точно по същия начин - със светлината на създателите, които бяха страстни за работата си.

Ето как ще изглежда възроденият паметник отвън и отвътре.

Рамката е възстановена по образ и подобие на съществуващата. Въпреки това, поради факта, че материалите на рамката са се променили, нейният дизайн също се е променил донякъде. Отвън това не се вижда. Долната част, достъпна за проверка и поддръжка, е изработена от въглеродна стомана. Тези греди са метализирани с цинк и след това покрити със защитна боя. А горната, където дори не можеш да пълзиш, са ръцете, петтонен развяващ се шал - от неръждаема стомана, който трябва да стои сто години. Рамковите греди с квадратно сечение с дебелина на стената от 16 до 30 мм са свързани помежду си с неръждаеми болтове. Рамката беше изчислена отново (тъй като предишната документация не беше запазена) от специалистите на Централния изследователски институт по строителни метални конструкции, кръстен след това. Н. П. Мелникова. И сега се строи и сглобява в завода Енергомаш в Белгород, едно от най-добрите и най-модерно оборудвани предприятия в индустрията, което успешно оцеля в сътресенията на икономическите реформи и кризи.

Но първо трябваше да се оцени степента на износване на паметника. Защото, ако над 30% от скулптурата е напълно обновена, то това вече не е реставрация, а реконструкция. Паметникът престава да бъде авторско дело. И тук за всеки елемент беше необходима изключителна точност на изхода: за възстановяване или замяна. Методите за "безразрушителен контрол" - оценка на коефициента на безопасност на метала, без да се въвежда в неговата структура - съществуват от дълго време. Например, даден продукт се поставя в специална камера и върху него се прилагат вихрови токове, фотографиращи процеса. В света все още не са построени камери, които да поберат огромни части от паметника (може би са построени някъде, но не ни се казва). Трябваше да се измисли нещо друго. И те измислиха.

Снимахме всеки детайл и след това анализирахме снимките, като начертахме цветовия спектър на компютър. След като открихме как зоните, засегнати от корозия, се различават от недокоснатите, разработихме програма за анализ. Известно е, че възстановяването, възстановяването е много по-трудно и по-дълго от създаването за първи път. И ето го. За заснемането и проверката на всеки от петте хиляди елемента на паметника бяха необходими два пълни месеца работа при груби нарушения на трудовото законодателство относно продължителността на работния ден и седмицата. Все същото вълнение, трудов импулс, както преди седемдесет години. Avral - от сутрин до вечер. Всичко както обикновено. И ветерани, и младежи „разораха“, както на строителната площадка на Днепрогес. Явно в това отношение завинаги ще останем непоправими ...

Работеха по групи. Един снима и веднага маркира заснетите елементи. Другият обработваше снимките на компютъра.

Когато свършиха, въздъхнаха с облекчение. Невероятно нещо: по-малко от 500 елемента бяха подложени на подмяна - само около 10%! Останалите бяха напълно възстановими. Така че възроденият „Работник и колхозница” определено няма да попадне в графата римейк, както хотел „Москва”.

Едновременно с това радиолозите провериха качеството на заваръчните точки. Избирателно, разбира се, защото има малко по-малко от един милион от тези точки. И тук те също намериха причина да се възхищават на професионализма на бащи и дядовци: не беше намерено нито едно отделяне на заваряване. Но тогава те тъкмо усвояваха точковия метод и все още нямаше методи за контрол!

За да почистят елементите на статуята от корозия, те използваха паста, създадена във ВИАМ. Тази композиция, между другото, получи наградата на международното изложение в Брюксел. Пастата не съдържа вредни за човека вещества и съответно не ги отделя. Позволява обработка на повърхности с всякакъв ъгъл на наклон. Не капе, не капе, не се разтича. Осигурява пълно отстраняване на корозионните продукти, без да уврежда самата метална основа. Тоест не се получава нито ецване, нито пренасяне на метал. Той подобрява ефективността на пасивния защитен филм, който има всяка неръждаема стомана. След обработка с тази паста устойчивостта на корозия се увеличава значително. Увеличава адхезията към боядисаните покрития - тоест „адхезията“ към тях, боята или лакът няма да се отлепи, няма да изостава с времето. Можете да го нанасяте с гъба, четка - каквото ви харесва, това не се отразява на крайния резултат. Специално за Работничката и Колхозницата бяха направени един тон макарони.

Но преди това статуята трябваше да бъде добре измита. В продължение на 70 години на повърхността са се натрупвали не само продукти от корозия. Въглеродни отлагания от изгорели газове, сух остатък от атмосферна влага. Да, и гълъбите често летяха над паметника и дори живееха вътре. На долните повърхности - шал, пола - където влагата се кондензира по-активно, като цяло се образуваха зачатъци на сталактити. Специален препарат на местната НПО "Технобиор" перфектно се справи с проблема. Той е нелетлив разтворител, изключително вреден за тези, които го използват. Лекарството е толкова течно, че прониква в най-малките празнини между метала и слоевете, разхлабва мръсотията, позволявайки лесното й откъсване.

За да издържи паметникът вече сто години, черупката трябва да бъде допълнително защитена както отвън, така и отвътре. Първоначално се предполагаше, че върху него ще бъде нанесено титаниево покритие. Титанът е прекрасен материал, корозията и титанът са несъвместими понятия. Само за това се нуждаете от специална камера, процесът на нанасяне на покритие е високотемпературен. Изграждането на огромна камера за огромни фрагменти от паметник е безумно скъпо. Освен това в двойка титан-неръждаема стомана протича електрохимичен процес в присъствието на влага. Ето защо експертите на VIAM предложиха използването на тънкослойни състави, които гарантирано осигуряват защита срещу всякакви външни влияния в продължение на 10 години и трябва периодично да се подновяват.

Тук възникна проблемът: беше необходимо точно да се запазят всички цветови нюанси на скулптурата. Това означава, че продуктът не само трябва да бъде безцветен, но и да не променя нюансите на повърхността, когато се гледа от всякакъв ъгъл. За съжаление домашните предпазни средства, с всичките си отлични работни качества, са цветни, даващи нюанси. За самолетите нюансите нямат значение, но това е друг въпрос. Това е може би единственият случай в работата по реставрацията на паметника, когато ВИАМ препоръчва използването на вносен материал.

В белгородския "Енергомаш" производството на рамката е към завършване. Скоро ще бъде докаран в столицата и ще започне последният етап от реставрацията. Постаментът за "Работник и колхозница" вече ще бъде външен точно копиепавилион на СССР на Парижкото изложение през 1937 г. Вътре - изложбени и лекционни зали, отдолу - паркинг. Скулптурата ще бъде поставена на пиедестал с помощта на огромен 750-тонен кран със стометрова стрела, закупен в чужбина. Ясно е, че той ще служи не само за тази цел - на издигането на паметника просто за първи път ще се тества вносна техника. Скоро ще видим всичко сами.

Разбира се, паметникът не е фабрика за производство на нанороботи лекари за лечение на стомашни язви или високоскоростни мотоциклети, които могат да бъдат настигнати само от боец на фронтовата линия. Статуята просто ще стои тихо и ще радва очите на хората със своето съвършенство. Но това не е правено никъде другаде, тя е символ на това, което можем да направим, когато поискаме, със своите светли и златни ръце. Е, защо не бъдете предпазливи оптимисти?

„Работник и колхозничка“, неофициалната емблема на Съветския съюз, смятана от много критици за най-великото произведение на скулптурата на 20-ти век, е в реставрация в продължение на четири години. Междувременно площадът на северния вход на ВДНХ, където паметникът се намира от 1938 г., скоро ще претърпи драстични промени - известният павилион на Монреал, символизиращ летящия в небето Ту-144, ще изчезне, вместо него ще бъде голям многофункционален център. Окончателното решение за местоположението на статуята все още не е взето. Междувременно през 20 век се обсъждат много варианти за разполагането му в различни части на града. Материалите, публикувани по-долу, са предоставени от Научно-дизайнерския отдел „Защита на историческия и културен комплекс“ на Държавното унитарно предприятие NIIPI на Генералния план на Москва.

Идеята за увенчаване на съветския павилион на Световното изложение в Париж с чифт метални статуи „Работник и колхозница“ принадлежи на архитекта Б.М. Йофан. Йофан, очевидно разчитайки на опита от създаването на американската Статуя на свободата, възнамеряваше да направи скулптура от дуралуминий, защото си представяше статуята в светъл и ярък, но не лъскав метал. Професор П.Н. Лвов, виден специалист по метала и методите за неговото конструктивно използване, убеди архитекта да използва неръждаема хром-никелова стомана, свързана не с нитове (както беше направено в Америка), а чрез заваряване. Под формата на тест главата на известната скулптура „Давид“ на Микеланджело беше „нокаутирана“ и този експеримент се оказа много успешен, въпреки че, както отбелязва Йофан, всички скулптори първоначално бяха скептични към стоманата.

Б. Йофан пише, че докато работи върху конкурсния проект, той „много скоро имаше образ ... на скулптура, млад мъж и момиче, олицетворяващи собствениците на съветската земя - работническата класа и колхозното селячество. Те издигат високо емблемата на страната на Съветите - сърпа и чука. Въпреки това, напоследък се появиха твърдения, че „плакатният“ жест с ръка с определена емблема, дори изображенията на млад мъж и момиче със сърп и чук, всичко това вече е било многократно победено в съветското изкуство. А. Стригалев твърди, че Йофан само "решително се обърна към това, което" беше във въздуха "- това беше именно силата и убедителността на неговия план." Секретарят на Йофан, И.Ю.

През лятото на 1936 г. е обявен закрит конкурс за статуя за Павилиона на Париж. В.А. Андреев, М.Г. Манизер, В.И. Мухина, И.Д. Шадр. За пряка помощ при извайването на статуята Вера Игнатиевна покани двама свои бивши ученици от Vkhutemas 3.G. Иванов и Н.Г. Зеленская. Срокът за подготовка на конкурсни проекти беше кратък - около три месеца.

Мухина не работи дълго върху скицата, но много интензивно. Обект на нейното търсене бяха драперии и позицията на свободните ръце на работника и колхозника. Тя се опита да свърже свободните ръце на мъж и жена „вътре“ в групата и да постави атрибутите на работника в дясната ръка, а на колхозника в лявата, така че се получи доста значителна пространствена празнина между сърп и чук. Драперии, даващи хоризонтални гънки, разположени в скицата на Йофан на нивото на краката на героите, тя се опита да се премести нагоре, изобразявайки ги под формата на знаме или знаме непосредствено след емблемата, тоест на нивото на раменете и ръководители на работника и колхозника.

Мухина в своя проект смело отиде да промени архитектурния дизайн. Тя изостави статичната диагонална композиция на статуята и, като въведе летящ шал и изхвърлени назад ръце, направи тази композиция динамична и хоризонтална; вместо плътна маса от слепени фигури се появи ефирност. Освен това Вера Игнатиевна поиска промяна в размера на паметника, заменяйки първоначалния равен размер на статуята и сградата със „златното сечение“. Всички тези нововъведения, неочаквани за архитекта и журито, възпрепятстваха окончателното решение дълго време. В частен разговор комисарят на изложбата И. И. Межлаук помоли Мухина да "облече" статуята, тъй като според оригиналния дизайн на Йофан фигурите са голи. Също така, според слуховете, силни възражения са предизвикани от шал, който няма никакво "семантично" значение. Трябваше да направя три варианта на статуята: без шал, с един шал и с раздвоен шал. Мухина също не е съгласна с концепцията на Йофанов за характера на общия образ на статуята и дори на целия павилион.

Б.М. Йофан замисля съветския павилион като "триумфална сграда". В И. Мухина пише, че „след като получих проекта на павилиона от архитекта Йофан, веднага почувствах, че групата трябва да изрази преди всичко не тържествения характер на фигурите, а динамиката на нашата епоха, този творчески импулс, който виждам навсякъде из нашата страна и който ми е толкова скъп.“

Това е фундаментална промяна в първоначалния проект на архитекта. Фактът, че Йофан се съгласи с него, говори много. Мухина не само улавя по-тънко и правилно общото настроение на тогавашното съветско общество, но по-широко от самия архитект разбира характера и потенциалните образни възможности, присъщи на архитектурата на павилиона. Тя рязко увеличи хоризонталната ориентация на групата и движението на статуята напред (всъщност тя дори не засили, а създаде това движение, само слабо очертано в проекта на Йофан). Изброявайки направените от нея промени, Вера Игнатиевна пише за това: „За по-голяма сила на взаимната композиция с хоризонталната динамика на сградата беше въведено хоризонтално движение на цялата група и повечето скулптурни обеми; съществена част от композицията беше голяма тъкан от материя, летяща зад групата и придаваща необходимата ефирност на полета ... "

Създаването на тази "летяща материя" беше най-значимото отклонение от първоначалния план на Йофан и в същото време едно от най-забележителните открития на Мухина. Но първоначално шалът имаше още една, чисто служебна роля: драперията на някои части на тялото.

Остават малко повече от шест месеца, преди статуята да бъде изпратена в Париж, а проектът все още не е одобрен. Заместник-председателят на Съвета на народните комисари E.K. Антонов остро възрази срещу шала. Молотов не хареса модела без шал, но като цяло подкрепи Антонов. Накрая попитаха: "Какво мисли авторът?" Вера Игнатиевна каза, че модел без шал просто не е подходящ. След доста остра дискусия Молотов каза: „Е, да вярваме на автора“ и беше възприет средният модел с по-светъл шал. На 11 ноември 1936 г. проектът на В. Мухина е окончателно одобрен за изпълнение в материала.

Започва безумна работа: първо, създаването на статуя в 1/15 от естествения й размер, а след това нейното уголемяване и прехвърляне на стомана в завода ЦНИИМАШ. Моделът 1/15 е направен у дома, в работилницата на Вера Игнатиевна, която въпреки височината на таваните (около 6 м) няма горна светлина и тя много се страхува от неотчетени ъгли и светлинни ефекти. Затова тя помоли един от нейните бивши студенти, архитекта Борис Комаров, да организира тест на дневната светлина на статуята. Малък модел 1/100 беше боядисан със сребърна боя и отнесен в Планетариума, където позицията и височината на слънцето в Париж бяха моделирани на апарата във връзка с ориентацията на статуята. След това Вера Игнатиевна малко се успокои. Тъй като статуята трябваше да гледа не само от разстояние, но и директно отдолу, от входа на павилиона, много снимки бяха направени от такива "рискови" точки.

Още преди окончателното одобрение на проекта отделът за метални конструкции за изграждането на Двореца на Съветите получи задачата да разработи дизайна на скулптурната група. Основната рамка е произведена от завода Stalmost, докато детайлите на статуята и нейното цялостно сглобяване трябваше да се извършат от експерименталния завод TsNIIMASH директно в цеха и в двора на завода под ръководството на един от "стоманените хора“, както ги нарече Мухина, професор П.Н. Лвов. Основната носеща рамка на статуята е занитена конструкция, изработена от дебели листове мека стомана. Изработена е за рекордно време - 3 седмици. Теглото на рамката е около 48 тона.

Черупката беше окачена на основата с помощта на междинна рамка, изработена от ъглово желязо, и представляваше поредица от малки ферми. Когато черупката беше издухана с пясък отвън и отвътре, цялата рамка беше боядисана с червено олово. Корпусът отне 8,5 тона неръждаема стомана и около 15 тона стомана от различни профили за междинната рамка. За инженерите, натоварени със задачата да построят почти 24-метровата статуя, това е съвсем ново начинание, без примери в историята на технологиите. Професор Н.С. Стрелецки нарече дизайна "екзотичен".

За да започне работа в завода, трябваше да получи шестметров модел от скулпторите и да го увеличи. Нямаше обаче достатъчно време за подготовка на такъв модел и „на една от много бурните срещи“ П.Н. Лвов предложи да се построи статуя с 15-кратно увеличение. Това беше смело и рисковано предложение, но даде възможност на скулпторите да изготвят окончателен модел с височина метър и половина в рамките на месец. Методът на 15-кратно увеличение даде само относително точни общи размери, но релефът на формата пострада значително. Грешка от 1-2 милиметра доведе до големи изкривявания. Като цяло, в процеса на изработване на статуя в реален размер, на повърхността на модела бяха измерени около 200 хиляди координатни точки и в тази работа участваха 23 души техници и чертожници.

И все пак, поради липса на време, беше невъзможно да се направят подробни чертежи на всички блокове на черупката. Вера Игнатиевна, заедно с Журавльов, ръководи създаването на междинни шаблони и според тях дървени форми в размерите на природата. Това бяха, така да се каже, огромни „негативни“ отпечатъци от повърхността на статуята, имаше няколкостотин от тях, тъй като цялата черупка беше разделена на 60 блока. За Мухина, Зеленская и Иванова коригирането на тези форми беше много трудна задача - в края на краищата беше необходимо през цялото време да си представим появата на сравнително малка (по отношение на общия обем) част от повърхността на статуята , и дори в „положителна“ форма, се увеличи в сравнение с модела с 15 пъти.

От инженерна гледна точка един от най-трудните елементи на композицията се оказа развяващ се шал, държан от ръката на колхозника, отхвърлен назад. Той беше с размер около 30 метра, обхват 10 метра, тежеше пет и половина тона и трябваше да стои хоризонтално без никаква опора. И накрая, инженерите Б. Дзержкович и А. Прихожан изчислиха специална рамкова ферма за шала, която надеждно осигурява свободното му положение в пространството. Но директорът на завода С. Тамбовцев, за да се защити, написа донос до правителството. Статуята, твърди той, не може да бъде завършена навреме, защото Мухина умишлено прекъсна работата, изисквайки безкрайни корекции и дори излезе с шал, който можеше да счупи цялата група при порив на вятъра. За да направи „сигнала” си по-убедителен, той написа, че според експерти на места от стоманената обвивка на рамката, профилът на „врага на народа” Л.Д. Троцки.

Тогава това доносване не предизвика особени последици. Но когато след края на парижката изложба и връщането на статуята в Москва, комисарят на съветския павилион Иван Межлаук, както и няколко инженери, работещи върху статуята, бяха арестувани, те също бяха припомнени за доноса на Тамбовцев. Те са реабилитирани след смъртта на Сталин, Межлаук - посмъртно.

Когато всичко беше готово, бяха уточнени размерите на статуята. Височината му до края на сърпа е 23,5 метра, дължината на ръката на работника е 8,5 метра, височината на главата му е повече от 2 метра, общото тегло на статуята е почти 75 тона. Няколко дни по-късно започна демонтажът на скулптурата, почистването и обдухването с пясък. Всичко беше опаковано в кутии, подплатени с филц. Скулптурата със своята рамка, стела и инструменти заемаше целия влак — двадесет и осем вагона. В Полша влакът беше забавен под претекст, че някои кашони може да не минат през тунела. Инженерът Рафаел, който придружаваше влака, отряза части от статуята с автогенна машина, за да могат по-късно да бъдат заварени на място.

Основната френска сграда на изложението беше Palais de Chaillot, издигнат на хълма Трокадеро. По-долу и вляво на брега на Сена, на насипа на Паси, тясна правоъгълна зона беше разпределена за павилиона на СССР, а срещу него, през Варшавския площад, приблизително същият правоъгълник беше разпределен за павилиона на Германия. От отсрещния бряг на Сена цялата тази композиция се възприема като планово отражение на обществено-политическата ситуация на тогавашна Европа.

Проект B.M. Йофана беше дълга сграда, издигаща се на бързи первази, увенчана с двойка скулптурни групи. Самият павилион трябваше да бъде експонат, при това най-внушителният. Освен това зад крещящите форми на триумфалната сграда се криеше доста бедна експозиция.

Сглобяването на статуята беше завършено за рекордно време - само за единадесет дни, вместо очакваните двадесет и пет. На 1 май 1937 г. тя блести на слънце в небето на Париж. Докато статуята растеше и се обличаше в черупка, тя правеше все по-голямо впечатление както на приятели, така и на врагове. Една сутрин, малко преди края на строителството, един от испанските работници, които работеха в близкия павилион на Републиканска Испания, дойде в съветския павилион и ги посъветва спешно да инспектират лебедките на монтажния кран. И не напразно – един от кабелите се оказа изпилен. В случай на натоварване на стрелата на крана, тя неизбежно ще се спука, което ще доведе до катастрофа и вероятно до безнадеждно унищожаване на статуята.

През април министърът на икономиката Й. Шахт дойде на строежа на германския павилион. Той поиска германският павилион да бъде по-висок от съветския, след което започна денонощна работа в горната му част и кулата отново се изкачи. В резултат на това огромната емблема на нацисткия райх - орел, държащ свастика в ноктите си, беше точно пред лицата на "работничката и колхозницата". Но фантастичната динамика на статуята, подчертана от растежа на архитектурните маси на павилиона, доминираше до такава степен в общата панорама на бреговете на Сена, че статичната кула пред скулптурите не само не спря бързото им бягане, но и но изглеждаше просто неуместна пречка.

В сграда с такъв мащаб и характер като Парижкия павилион, архитектурата трябваше да доминира. Междувременно се създаде ясно впечатление, че павилионът е издигнат само за да бъде постамент на скулптурна група. Така това, от което Йофан не можа да се отърве в проекта на Двореца на Съветите, се повтори в Париж: получи се гигантски разширен паметник. Като облицова страничните фасади не с газгански мрамор, а със състав от симентолит - патентована мазилка с примес на естествени каменни стърготини - и проектира основния вертикален обем без прозорци, разчленен само от вертикални пръти, Йофан допълнително подчерта "услугата" от тази централна част. И по-късно, когато изгражда павилион за Световния панаир в Ню Йорк, където повтаря същата основна схема - скулптура, увенчаваща централния пилон, архитектът избира за изпълнение най-малко интересния и почти напълно повтарящ неговия ескизен проект на статуята "Работник" от V.A. Андреева.

При затварянето на изложбата във Франция имаше желание паметникът да остане в Париж и дори беше повдигнат въпросът за набиране на средства за закупуването му от съветското правителство. Но вече беше решено статуята да бъде демонтирана и транспортирана в Москва. За демонтаж е изпратен екип от работници и инженери, които не познават сложната специфика на скулптурата. Статуята беше нарязана на части от автогенна машина и изхвърлена на платформи. Само главите и мъжката ръка на статуята са достигнали до Москва без повреди. Успехът и общественият отзвук на „Работничката и колхозницата“ обаче бяха толкова големи, че беше взето решение да се постави статуя на входа на Всесъюзната селскостопанска изложба, открита през 1938 г.

В Москва той е възстановен от по-дебели стоманени листове (до 2 мм) и е монтиран на много по-нисък постамент пред северния вход на Всесъюзната селскостопанска изложба (оформлението на площада и паметника е извършено от архитекти Н. Бикова и И. Таранов). Оригиналният дизайн на пиедестала, който повтаряше 34-метровата кула на павилиона, набързо беше заменен с нисък, 11-метров, тоест 3 пъти по-нисък от пилона на павилиона в Париж. Провалът на това решение беше ясен предварително и стана още по-очевиден след поставянето на статуята.

Най-голямата мечта на V.I. Мухина трябваше да постави "Работник и колхозница" над Москва, на Ленинските хълмове. През всички следващи години, до смъртта си, Вера Игнатиевна многократно се обръща към правителството с писма за необходимостта от прехвърляне на статуята и разработва проекти за нейното инсталиране на различни места в Москва. Запазени са личните й рисунки за последните два варианта. В един от тях е трябвало да се постави статуя на висок пиедестал на стрелата на река Москва. Във втората версия, завършена вече в болницата, тя предложи да се инсталира скулптура на Ленинските хълмове, на високия ръб на река Москва, така че височината на брега, без никакви специални разходи, да даде желаната височина и полет към своите „деца“, както галено наричаше двете фигури.

По-късно, през 1962 г., колегите на Мухина в създаването на "Работничка и колхозница" - професор П.Н. Лвов, скулптори З.Г. Иванова и Н.Г. Зеленская отново се обърна към правителството с предложение за преместване на статуята. През 1975 г. президиумът на Художествената академия се обръща към правителството със същото предложение. Този път Общинският съвет на Москва реши да премести статуята и да подготви по-висок пиедестал. Проектирането е поверено на B.M. Йофан. Но в началото на 1976 г., като е болен и продължава да работи по проекта за нов пиедестал в Барвиха, Йофан умира.

През 1987 г. е обявен друг конкурс за намиране на място за известната група. Незастроеното пространство в близост до новата сграда на Централната изложбена зала на Кримския насип, срещу ЦПКиО им. Горки. Но нито многократните писма на Мухина до правителството (последното, което тя изпрати малко преди смъртта си), нито всички последващи публични призиви не доведоха до нищо и откритият конкурс завърши със странно, но удобно решение: да остави всичко както беше, тъй като " прехвърлянето на статуята е сложно и не гарантира нейното запазване.

Трябва да се отбележи, че Мухина и Йофан също са обмислили възможността за запазване на обичайното местоположение на паметника, с преместването на скулптурната група на по-висок пиедестал или реставрирания парижки павилион. При поставянето на скулптурата пред входа на Всесъюзната селскостопанска изложба беше създадена уникална градоустройствена ситуация, която даде възможност да се подчертаят до голяма степен пластичните, силуетни и символични характеристики на скулптурната група. Паметникът е поставен на оста на главния вход на Всесъюзната селскостопанска изложба и се възприема на фона на открито, незастроено пространство и зеленина, без да включва фоновото градско развитие, освен това му е делегирана ролята на един от основните експонати на Всесъюзната селскостопанска изложба.

Но с течение на времето ситуацията се промени. През 50-те години на миналия век През 70-те години северният вход губи статута си на главен. Монреалският павилион е монтиран зад скулптурата, от 2-рия етаж. 20-ти век териториите около VDNKh са обхванати от вълна от индустриално жилищно строителство. И накрая, в началото на 20-ти и 21-ви век възприемането на скулптурната група се оказа изкривено поради изграждането на надлез по магистралата на проспект Мира. През 2003-2005 г. по Надлъжния проход преминава линия от монорелсова транспортна система, която визуално разделя пространствата на изложбения комплекс и местоположението на паметника. През есента на 2003 г. "Работник и колхозница" са демонтирани за ремонтно-възстановителни дейности. Наскоро беше взето решение да се разруши павилионът на Монреал и на негово място да се построи търговски център. В същото време се предлага да се върнат „Работничката и колхозничката“ на първоначалното им място, като се поставят на пиедестал с височина 40,6 м.

В същото време несъмнено ще се увеличи композиционната роля на скулптурата и зоната на нейното градоустройствено влияние. Но в същото време новото строителство на северния вход може да повлияе неблагоприятно на традиционното възприемане както на паметника на работничката и колхозницата, така и на комплекса Всеруски изложбен център. В заключение представяме консултативен раздел от градоустройственото проучване, извършено от специалистите на Държавното унитарно предприятие NIIPI Генералният план с цел проверка на параметрите на проектирания многофункционален комплекс.

Въз основа на анализа на визуалния пейзаж и експертната оценка на резултатите от него могат да се направят следните изводи:
Като цяло мащабът на проектирания комплекс (с максимална височина на изложбените павилиони 26,8 м и мултифункционален център 38,2 м / +182,2 м - 45,4 м + 189,4 м) е съизмерим с мащаба на съществуващата градска среда. Проведените проучвания показват, че височинните параметри на изложбените сгради няма да доведат до изкривяване на съществуващите условия за възприемане на обектите. културно наследство VVC комплекс. Условията за приемлива промяна във възприемането на арката на Северния вход са определени в предишни проучвания. Прогнозирането на градската ситуация от далечни и средни точки на възприемане доказа незначителния характер на видимостта на тези сгради или напълно изключи възможността за тяхната видимост (като се вземат предвид зелените площи и новопостроените сгради).
По-противоречиво е визуалното възприемане на триизмерната композиция на многофункционалния център със скулптурната група „Работник и колхозница“, който е защитен от държавата обект на културното наследство (паметник на монументалното изкуство) с федерално значение (охранителен № 18, Постановление на Министерския съвет на RSFSR N 1327 от 30.08.1960 г.).
Авторите на проекта не разглеждат въпроса за възстановяването на парижкия павилион на Б. Йофан. Според представените материали скулптурата е пренесена на висок пиедестал от около 40 м, което, както показват проучванията, значително увеличава композиционното й значение. В същото време, във връзка със статута на защитен паметник, въпросът за нов пиедестал за скулптура, решен в нови форми или възстановен в съответствие с първоначалното решение, трябва да бъде приет от Комисията на Комитета за наследство на Москва в предписан начин.
Проектът включва подчертаване на паметника с павилиони на многофункционален център, разположен около него амфитеатрално. Трябва да се отбележи, че местоположението на сградите на центъра - на територията на защитената зона на обекти на културното наследство, които са част от ансамбъла на Всеруския изложбен център, не съответства на градоустройствения режим, определен за тази територия от ППМ № 83 от 07.02.2006г.
Препоръчително е да се разработят варианти за дизайнерски предложения, насочени към композиционното единство на паметника и създадената архитектурна среда: възможно е да се решат стилистичните форми на пиедестала в духа на оригиналния проект на Б. Йофан, да се разработи вариант на обемно-пространственото решение на павилиони и сгради с по-неутрални пластични характеристики. Допустимите параметри за възстановяване на териториите в границите на защитените зони се определят от Комисията за регулиране на градоустройствените дейности в териториите на защитените зони. към този запис. Можеш

Голям енциклопедичен речник

- „РАБОТНИЦКА И КОЛЕКТИВНА ЖЕНА“, скулптурна група, създадена от В. И. Мухина (виж МУХИНА Вера Игнатиевна) за павилиона на СССР на Световното изложение през 1937 г. в Париж (архитект Б. М. Йофан (виж ИОФАН Борис Михайлович)). 24 метрови фигури (неръждаеми ... ... енциклопедичен речник

В. И. Мухина работничка и колхозница, 1937 г. Стомана. Височина: прибл. 25 m Северен вход на Всеруския изложбен център "Работник и колхозница" скулптурна група от две фигури (неръждаема хром-никелова стомана), издигащи сърп и кей над главите си ... Wikipedia

В. И. Мухина работничка и колхозница. Москва. „Работник и колхозница” скулптурна група от две фигури (неръждаема хромо-никелова стомана, височина около 25 м, автор), вдигащи над главите си сърп и чук. Създаден е за съветския павилион на ... ... Москва (енциклопедия)

Скулптурна група, създадена от В. И. Мухина за павилиона на СССР на Световното изложение в Париж през 1937 г. (арх. Б. М. Йофан). 24 метрови фигури (неръждаема стомана) изобразяват работник и колхозник, вдигнали сърп и чук. Групата вече е... енциклопедичен речник

„Работник и колхозница“. Трудната съдба на еталона на соцреализма- Известната скулптура, наречена в Голямата съветска енциклопедия „стандарт социалистически реализъм", е направен през 1935-1937 г. за съветския павилион на Световното изложение в Париж, което е открито там на 25 май 1937 г. ... ... Енциклопедия на новинарите

РАБОТНИК- Човек, който се занимава с физически труд в сферата на материалното производство. Думата работник в съвременното й значение се появява през втората половина на деветнадесети век. Работа на полето и в промишлени предприятия в Русия през 17-ти и първата половина на 19-ти век ... ... Лингвистичен речник

колхозник- , s, f. Жена, на колхозник. ◘ В селското стопанство нашите славни колхозници, работниците от MTS и държавните ферми (Хрушчов) играят изключително голяма роля. БАН, т. 5, 1201. Редуцирано повторение на скулптурната композиция „Работник и колхозница” ... ... Обяснителен речник на езика на съветските депутати

- „Работник и колхозница“ на плоча с песен, 1937 г. Широка е моята родина („Песен на родината“; 1936) известна патриотична съветска ... Wikipedia

- "Работник и колхозница" на плоча с песен, 1937 г. Моята родина широка ("Песен за родината"; 1936) е известна патриотична съветска песен, написана от Василий Лебедев Кумач и Исак Дунаевски за филма " Цирк". Широка е моята родна страна ... Уикипедия

Книги

Онзи ден. Нашата ера. 1931-1940, Парфенов Леонид Генадиевич. Осми поред този том от книжния проект „Онзи ден. Нашата ера` - около 30-те години на ХХ век. Сред събитията-хора-феномени: Големият терор и битката за Британия, стрелецът Ворошилов и „Веселите хора“, Хитлер...
"Работник и колхозница", Н. В. Воронов. „Работник и колхозница“ - известна скулптурна група, създадена за съветския павилион на Международното изложение в Париж през 1937 г. и отново направена през 1939 г. и инсталирана на ...