Темата за любовта в историята на Бунин "Слънчев удар". "Слънчев удар": безсъзнанието на любовта и паметта на чувствата

"Слънчев удар": безсъзнанието на любовта и паметта на чувствата

Михайлова М.В.

Привличането на душите, взаимното разбирателство, духовната общност, сходството на интересите винаги са били по-важни от привличането на телата, желанието за физическа интимност. Последното - в съответствие с християнските догми - дори беше осъдено. Л. Толстой провежда строг процес над Анна Каренина, каквото и да казват разни критици. В традициите на руската литература имаше и образ на жените с лесна добродетел (спомнете си Сонечка Мармеладова) като чисти и непорочни създания, чиято душа по никакъв начин не е засегната от "разходите" на "професията". И по никакъв начин краткотрайна връзка, спонтанно сближаване, плътски импулс на мъж и жена един към друг не могат да бъдат приветствани и не оправдани. Жена, поела по този път, се възприема като несериозно или отчаяно същество. И, разбира се, такава връзка никога не е била наричана любов. Страст, привличане в най-добрия си вид. Но не и любов.

Бунин фундаментално преосмисля тази "схема". За него чувството, което внезапно възниква между случайни спътници на кораба, се оказва безценно като любовта. Освен това любовта е това опияняващо, безкористно, внезапно възникващо чувство, което предизвиква асоциация със слънчев удар. Той е убеден в това. „Скоро ще излезе, пише той на приятеля си, /.../ разказът „Слънчев удар“, където отново, както в повестта „Митина любов“, в „Случаят с Елагинския корнет“, в „ Ида", - говоря за любовта" .

Интерпретацията на темата за любовта на Бунин е свързана с идеята му за Ерос като мощна елементарна сила - основната форма на проявление на космическия живот. Тя е трагична в основата си, т.к обръща човек, драматично променя хода на живота му. Много в това отношение сближава Бунин с Тютчев, който също вярва, че любовта не толкова внася хармония в човешкото съществуване, колкото разкрива „хаоса“, който се крие в него. Но ако Тютчев все пак беше привлечен от „единението на душата със собствената си душа“, което в крайна сметка доведе до фатален двубой, ако в неговите стихотворения виждаме уникални личности, които първоначално, дори и да се стремят към това, не са в състояние да донесат щастие един към друг, тогава Бунина не е загрижен за обединението на душите, по-скоро е шокиран от обединението на телата, което от своя страна поражда специално разбиране за живота и друг човек, чувство за неразрушима памет, която осмисля живота, а в човека показва неговата индивидуалност.

Може да се каже, че целият разказ „Слънчев удар“, който, както самият писател признава, е израснал от една мисловна „идея за излизане на палубата /.../ от светлината в тъмнината на лятна нощ на Волга", е посветен на описанието на това потапяне в тъмнината, което преживява лейтенантът, загубил случайния си любовник. Това потапяне в мрак, почти "лудост", се случва на фона на непоносимо задушен слънчев ден, изпълващ всичко наоколо с проникваща топлина. Усещанията за парене буквално преливат от всички описания: стаята, в която случайни спътници прекарват нощта, е „горещо нагрята през деня от слънцето“. И следващият ден започва със „слънчева, гореща сутрин“. А по-късно „всичко наоколо беше обляно от жарко, огнено /.../ слънце”. И дори вечер топлината се разпространява в стаите от нагрятите железни покриви, вятърът вдига гъст бял прах, огромната река блести под слънцето, далечината на водата и небето блести ослепително. И след принудителното скитане из града, презрамките и копчетата на туниката на лейтенанта "изгоряха толкова много, че не можеха да се докоснат. Лентата на шапката беше мокра от пот отвътре, лицето му беше запалено ...".

Слънчевото греене, ослепителната белота на тези страници трябва да напомнят на читателите за „слънчевия удар“, сполетял героите на историята. Това е същевременно неизмеримо, най-остро щастие, но все пак е удар, макар и „слънчев“, т.е. болезнено състояние на здрач, загуба на разум. Следователно, ако в началото епитетът "слънчев" е в съседство с епитета "щастлив", то по-късно на страниците на историята ще се появи "радостно, но тук изглежда безцелно слънце".

Бунин много внимателно разкрива двусмисленото значение на своята работа. Той не позволява на участниците в краткосрочен роман веднага да разберат какво им се е случило. Героинята произнася първата дума за някакъв вид "затъмнение", "слънчев удар". По-късно той ще ги повтори с недоумение: „Наистина, това е като някакъв „слънчев удар“. Но тя все още говори за това, без да се замисля, по-загрижена да не прекрати веднага връзката, тъй като може да й е „неприятно“ да продължи , Ако лейтенантът тръгне отново с нея, „всичко ще бъде развалено", предполага тя. В същото време героинята многократно повтаря, че това никога не й се е случвало, че случилото се е неразбираемо, непонятно, уникално за самата нея. нейните думи (по-късно обаче той със сълзи на очи, може би само за да съживи интонацията й, ги повтаря), лесно се съгласява с нея, лесно я отвежда до кея, леко и небрежно се връща в стаята, където само, че двамата бяха заедно.

И сега започва основното действие, защото цялата история за сближаването на тези двама души беше само експозиция, само подготовка за шока, който се случи в душата на лейтенанта и който той веднага не може да повярва. Първо, става въпрос за странното усещане за празнота на стаята, което го връхлетя, когато се върна. Бунин смело сблъсква антоними в изречения, за да изостри това впечатление: "Стаята без нея изглеждаше някак си съвсем различна от тази с нея. Все още беше пълна с нея - и празна. /.../ Все още миришеше на добрия й английски одеколон, все още полуготовата й чаша стоеше на поднос, но нея я нямаше. И в бъдеще този контраст - присъствието на човек в душата, в паметта и реалното му отсъствие в околното пространство - ще се засилва с всеки момент. В душата на лейтенанта расте усещане за дивотия, неестественост, неправдоподобност на случилото се, непоносимост към болката от загубата. Болката е такава, че трябва да се спаси на всяка цена. Но спасение няма в нищо. И всяко действие само го доближава до мисълта, че той не може да се „отърве от тази внезапна, неочаквана любов“ по никакъв начин, че спомените му за преживяното, „миризмата на нейното слънчево изгаряне и платнена рокля“, за „една жизнена , прост и весел звук" ще го преследва завинаги. нейните гласове."

Веднъж Ф. Тютчев помоли:

Господи, дай ми изгарящо страдание

И разпръсни мъртвостта на душата ми:

Ти го взе, но брашното на спомена,

Остави ми живо брашно за нея.

Героите на Бунин нямат нужда да внушават: "агонията на спомнянето" е винаги с тях. Писателят перфектно изобразява онова ужасно чувство на самота, отхвърляне от другите хора, което лейтенантът изпитва, пронизан от любов. и за да види в нейното предателство към съпруга си импулс за свобода и протест срещу потисничеството като цяло, Достоевски вярва, че човек, който е извършил ужасно престъпление, може да изпита такова чувство. Такъв е неговият Разколников. Но какво престъпление е извършил лейтенантът? Само, че е бил поразен от "твърде много любов, твърде много щастие"!? Това обаче веднага го отличава от масата обикновени хора, живеещи обикновен, незабележителен живот. Бунин умишлено избира отделни човешки фигури от тази маса, за да изясни тази идея. Тук, на входа на хотела, такси спря и просто, небрежно, безразлично, спокойно седи на кутията, пуши цигара, а друг шофьор на такси, отвеждайки лейтенанта до кея, казва нещо весело. Тук жените и мъжете на базара енергично канят купувачи, хвалят стоките си, а доволни младоженци гледат лейтенанта от снимки, красиво момиче със счупена шапка и някакъв военен с великолепни бакенбарди, в униформа, украсена с ордени. И в катедралата църковен хорпее „високо, бодро, решително“.

Разбира се, забавлението, безгрижието и щастието на другите се виждат през очите на героя и вероятно това не е съвсем вярно. Но фактът е, че отсега нататък той вижда света точно такъв, пропит с хора, които не са "поразени" от любов, "болезнена завист" - в крайна сметка те наистина не изпитват това непоносимо мъчение, това невероятно страдание, което не му дава и минута почивка. Оттук и неговите резки, някакви конвулсивни движения, жестове, стремителни действия: „бързо стана“, „бързо тръгна“, „спря с ужас“, „започна да се взира напрегнато“. Писателят обръща специално внимание на жестовете на героя, изражението на лицето, възгледите му (така неоправено легло многократно попада в полезрението му, вероятно все още запазвайки топлината на телата им). Важни са и неговите впечатления от битието, усещанията, произнесени на глас с най-елементарни, но затова пък поразителни фрази. Само от време на време читателят получава възможност да научи за неговите мисли. Така е изграден психологическият анализ на Бунин – и таен, и явен, някакъв „свръхочевиден“.

Кулминацията на историята може да се счита за фразата: „Всичко беше наред, във всичко имаше огромно щастие, голяма радост; дори в тази жега и във всички миризми на пазара, в целия този непознат град и в този стар окръжен хотел имаше тази радост и заедно с това сърцето беше просто разкъсано на парчета." Известно е дори, че в една от редакциите на историята се казва, че лейтенантът "имал упорита мисъл за самоубийство". Така се прокарва разделителна линия между миналото и настоящето. Оттук нататък той съществува, "дълбоко нещастен" и едни те, други, щастливи и доволни. И Бунин се съгласява, че "всичко ежедневно, обикновено е диво, страшно" за сърцето, посетено от голяма любов - това "ново ... странно, непонятно чувство", което този незабележителен човек "дори не можеше да си представи в себе си" . И психически героят обрича своя избраник на „самотен живот“ в бъдеще, въпреки че знае много добре, че тя има съпруг и дъщеря. Но съпругът и дъщерята присъстват в измерението на "обикновения живот", тъй като в "обикновения живот" има прости, непретенциозни радости. Ето защо за него след раздялата целият свят наоколо се превръща в пустиня (не без причина в една от фразите на историята - по съвсем различен повод - се споменава Сахара). „Улицата беше съвсем празна. Къщите бяха еднакви, бели, двуетажни, търговски и като че ли нямаше жива душа в тях.“ Стаята диша от топлината на „светлоносен (и следователно безцветен, ослепителен! – М.М.) и сега напълно празен, мълчалив... свят“. Този „мълчалив волжски свят” заменя „безмерната волжка шир”, в която тя, любимата, единствената, изчезна, изчезна завинаги. Този мотив за изчезването и същевременно присъствието в света на едно човешко същество, живеещо в човешката памет, много напомня интонацията на разказа на Бунин „Леко дъх“ за хаотичния и неправеден живот на млада ученичка Оля Мещерская, която имаше този най-необясним "лек дъх" и умря в ръцете на своя любим. Завършва с тези редове: "Сега този лек дъх отново се разпръсна в света, в това облачно небе, в този студен пролетен вятър."

В пълно съответствие с контраста на индивидуалното съществуване на песъчинка (такава дефиниция се предполага!) И безграничния свят възниква сблъсък на времена, толкова значими за концепцията на Бунин за живота: настоящето, настоящето, дори моментното време и вечност, в която ВРЕМЕТО се развива БЕЗ НЕЯ. Думата никога не започва да звучи като рефрен: "той никога повече няма да я види", "никога повече няма да й каже" какво чувство се е заселило в него. Бих искал да напиша: „Отсега нататък целият ми живот е завинаги, до гроба ви ...“, но не можете да й изпратите телеграма, защото. име и фамилия неизвестни; Готов съм да умра дори утре, за да прекараме един ден заедно днес и да докажа любовта си, но е невъзможно да я върна ... Отначало изглежда непоносимо за лейтенанта да живее без нея само безкраен, но един единствен ден в прашен град, забравен от Бога. Тогава този ден ще се превърне в брашно "безполезността на целия бъдещ живот без нея".

Историята е по същество кръгова композиция. В самото му начало се чува удар по кея на закотвения параход, а в края се чуват същите звуци. Между тях минаваха дни. Един ден. Но в съзнанието на героя и автора ги делят един от друг най-малко десет години (тази фигура се повтаря два пъти в разказа – след всичко случило се, след като осъзнава загубата си, лейтенантът се чувства „десет години по-стар“) !), но всъщност вечността. Друг човек отново се вози на кораба, проумял някои от най-важните неща на земята, приобщил се към нейните тайни.

Поразителното в тази история е усещането за материалността на случващото се. Наистина може да остане с впечатлението, че подобна история може да бъде написана от човек, който наистина е преживял нещо подобно, спомнил си е както за самотната фиби, забравена от любимата на нощната масичка, така и за сладостта на първата целувка, която е спряла дъха му далеч. (В края на краищата единствените думи, които авторът на историята изрича „от свое име“, са думите, че те „помнят този момент много години по-късно: нито единият, нито другият са изпитвали нещо подобно през целия си живот. " Героите, които вече не са предназначени да се видят, те не могат да знаят какво ще се случи с тях в този "живот", който ще възникне извън разказа, какво ще почувстват след това. Само авторът е даден да знае за това!) Бунин рязко възразява срещу отъждествяването с неговите герои. „Никога не съм разказвал собствените си романи... и Любовта на Митина, и Слънчевият удар са плод на въображението“, възмути се той. По-скоро в Приморските Алпи, през 1925 г., когато е написан този разказ, той си представя блестящата Волга, нейните жълти плитчини, прииждащи салове и розов параход, плаващ по нея. Всичко, което не му беше писано да види завинаги!

В чисто „плътен”, материален маниер на повествование (ненапразно един от критиците нарече излизащата изпод перото му „брокатена проза”) именно мирогледът на писателя е жаден през паметта, през докосването до субект, чрез следата, оставена от някого (веднъж - тогава посещавайки Близкия изток, той се зарадва, че е видял в някаква тъмница "жив и ясен отпечатък", оставен преди пет хиляди години), да устои на разрушителното действие на времето, да победи забравата и следователно над смъртта. Именно споменът в съзнанието на писателя прави човек подобен на Бога: „Аз съм човек: като бог съм обречен / Да позная копнежа на всички страни и всички времена”. Човек вътре света на изкуствотоБунина, който е разпознал любовта, може да се смята за божество, към което се разкриват нови, непознати чувства - доброта, духовна щедрост, благородство. Писателят говори за мистерията на теченията, които текат между хората, свързвайки ги в неразривно цяло, но в същото време упорито ни напомня за непредсказуемостта на резултатите от нашите действия, за „хаоса“, който се крие под прилично съществуването, на трепетната предпазливост, която крехката организация на човешкия живот изисква.

Творчеството на Бунин, особено в навечерието на катаклизма от 1917 г. и емиграцията, е пронизано от усещане за катастрофизъм, който очаква както пътниците на Атлантида, така и безкористно отдадените любовници, които обаче са породени от житейските обстоятелства. Но химнът на любовта и радостта от живота ще звучи не по-малко силно в него, което може да бъде достъпно за хора, чието сърце не е остаряло, чиято душа е отворена за творчество. Но в тази радост, и в тази любов, и в самозабравата на творчеството Бунин видя опасността от страстна привързаност към живота, която понякога може да бъде толкова силна, че неговите герои избират смъртта, предпочитайки вечната забрава пред острата болка от удоволствие.

Библиография

За подготовката на тази работа са използвани материали от сайта http://www.portal-slovo.ru.

Признат майстор художествено словоИван Алексеевич Бунин в творби за любовта се явява пред нас като психолог, който може изненадващо фино да предаде състоянието на душа, ранена от това прекрасно чувство. Притежавайки рядък талант, способността да обича, писателят изповядва собствената си любовна философия в творчеството си.

Четейки историите на I.A. Бунин, забелязваме, че любовта на автора не съществува в брака и семейството и той не е привлечен от тихото семейно щастие. За него не е важна толкова дългата и безоблачна любов, колкото краткосрочната, като светкавица, която пламна в тъмнината и изгасна, но остави своя дълбок отпечатък в душата. Любовта в разказите на писателя е трагедия, лудост, катастрофа, велико чувство, което може да издигне или унищожи човек. Внезапна „светкавица” на любов може да се случи на всеки и във всеки момент.

Любовта е страст. До този извод стигаме, след като се запознахме с разказа "Слънчев удар", чиито герои внезапно бяха застигнати от любов. Любов, която няма минало и бъдеще - има само настояще, само "сега". Жената и мъжът дори нямат имена - само Тя и Той. За автора (и читателя) това няма никакво значение.

Без да говори за преживяванията на героинята след напускането, писателят описва подробно състоянието на ума на героя. Случайна среща с „очарователно, леко, малко създание“, неочаквано силно чувство, абсурдна раздяла... А след това неразбиране и душевни терзания... „... съвсем ново чувство... което не съществуваше изобщо, когато бяха заедно“, се появи в душата на лейтенанта след това, както той първоначално си помисли, „смешно запознанство“. Това, което някои хора научават с години, той преживя за един ден.

Може би този ден се оказа един от най-трудните в живота на главния герой. Огромната сила на любовта, като слънчев удар, внезапно го „порази“. Лейтенантът напуска града като друг човек. В душата му вече няма нито страст, нито омраза, нито любов, но, преживял объркване, ужас, отчаяние, той се чувства "десет години по-възрастен".

„Истински вълшебни“ моменти от живота дават на човек любов, стоплят душата с ярки спомени. Но любовта също има свои собствени "тъмни алеи", така че често обрича героите на Бунин на страдание, не ги води към щастие.

Щастието не се случи главен геройкратки истории " Тъмни алеи". Безграничната любов на Хоуп към нейния господар завинаги я направи самотна. Жена, която е запазила предишната си красота, дори и сега помни миналото, живее със спомени за него. Любовта в душата й не угасна дълги години. „Младостта минава за всички, но любовта е друга работа“, признава тя безразлично към Николай Алексеевич, който я напусна преди тридесет години. „Нямаше ... нищо по-скъпо ... в света по онова време, а след това“ за Надежда, затова тя „никога не можеше“ да прости на обидчика си.

Въпреки факта, че за нерешителния и самонадеян Николай Алексеевич, склонен към класови предразсъдъци, е трудно да си представи Надежда, пазителката на хана, като своя съпруга, той се натъжава след неочаквана среща с нея. Шестдесетгодишният военен разбира, че тази някога стройна млада красавица му е дала най-добрите моменти от живота му. Вероятно за първи път се замисли за щастието, за отговорността за извършените действия. Животът, който Николай Алексеевич отдавна изостави, сега ще остане с него само в спомените му.

Любовта за И. А. Бунин е онова илюзорно щастие, към което човек се стреми, но, за съжаление, много често пропуска. В него, както и в живота, светлите и тъмните начала винаги се противопоставят. Но авторът, който ни даде прекрасни творби за любовта, беше убеден: "Всяка любов е голямо щастие, дори и да не е споделена."

Иван Алексеевич Бунин днес, може би повече от други писатели от началото на 20 век, заслужава титлата класик. Тази бурна революционна епоха, в която той живее, не може да не се отрази на неговия човешки и литературен мироглед, но Бунин, за разлика от други велики творци - Горки, Шолохов, Замятин - остава верен на пътя на служенето на литературата като такава, избран в младостта си, независимо от неговата класова, идеологическа, социална насоченост. Несъмнено Бунин има изключително актуални произведения (да си припомним например „Проклети дни“), а изявленията му за събитията в Русия по това време са повече от категорични от политическа гледна точка, но все пак това не е основното за писателят. Основното съдържание на неговите произведения беше това, което ни вълнуваше и занимаваше през цялата ни история: проблемите на отношенията между човека и света, доброто и злото, вечното и моментното, и това ни кара днес да четем и препрочитаме Бунин, изживявайки това, което сме изпитали преди, милиони хора. Наистина прав е този, който пръв каза: класиката винаги е модерна. И, разбира се, една от вечните теми, въплътени в творчеството на Бунин, е любовта. Разбирането на писателя за основното човешко чувство далеч не е тривиално. Нека се опитаме да разберем какво е това и защо в произведенията на Бунин любовта се появява като "слънчев удар".

Животът, попаднал под всевиждащия поглед на Бунин, поразява не само със силата на художественото изобразяване, но и с подчинението си на някакви вътрешни закони, непознати на човека. Рядко те излизат на повърхността: повечето хора никога не изпитват фаталното им въздействие. Сякаш отдавайки почит на модернистичните настроения от онова време, Бунин търси примери за вулканично изригване на страстта, което трагично подчинява човека на неговите слепи сили.

Всъщност тази интерпретация вече се отгатва в някои от предреволюционните произведения на писателя. Нека си припомним Игнат, Сънищата на Чанг или разказа от 1916 г. „Синът“, който сякаш предхожда „Случаят с корнет Йелагин“. Дали убийството на мадам Моро от Емил и последвалият неуспешен опит за самоубийство не са продиктувани от същите неумолими причини като смъртта на художничката Сосновская от ръцете на Елагин?

Подобно на срещата на Емил с мадам Моро, запознанството и сближаването на Елагин със Сосновская означава не просто любов, а "ужасен разцвет, болезнено разкриване, първата маса на секса". Елагин казва на следователя: „... злощастната ни среща с нея е съдба, божия воля“. И на друго място самият автор характеризира Сосновская: „Животът й беше непрекъсната умора, непрестанна жажда да се измъкне от омразния земен свят“.

Тук, както и в други разкази от 20-те години („Пояждащ огън“, „Много води“, „Преображение“), смъртта е разрешителят на всички противоречия. И по-късно в разказите от прочутия сборник „Тъмни алеи” се чува същият глас на отчаянието, сякаш казващ „не” на човешкото щастие. След дълга раздяла и кавги Алексей Мещерски и Натали ("Натали") са обединени, но скоро героинята умира при преждевременно раждане. Далеч от Русия се срещат двама емигранти – Олга Александровна, сервитьорка в парижка столова, и генерал Николай Платонович, и двамата изгонени от родината си, и двамата самотни, но съдбата ги наказва за последен път: неочаквано генералът умира („В Париж“ "),

Да, може да изглежда, че тези и много други произведения на Бунин са оцветени с песимизъм. Известно е изявлението на Горки: „Бунин пренаписва Кройцеровата соната под заглавието „Любовта на Митина“. Струва ми се, че може и дори трябва да се спори с това, защото в „любовните“ истории на Бунин няма дори и следа от това аскетично отричане на плътта, което прониква в работата на Л.Н. Толстой.

Любовта на Митя към Катя е чувство на необикновена сила и чистота, което в сравнение с "обикновената" страст на Катя изглежда почти свръхестествено. За Митя трагично противоречие е заложено от самия момент на раждането на тяхната любов. Дори тогава често изглеждаше, че има две Кати: едната беше тази, която Митя започна настойчиво да желае, да изисква от първата минута на срещата с нея, а другата беше истинска, обикновена, болезнено различна от първата. Митя умира, когато тази друга Катя нарушава създадения от него идеал, а сближаването му с оживената селска млада Альонка само изостря усещането за ужасна загуба. Истинската любов е най-голямото благо и тя в никакъв случай не е ограничена до сферата на платоничното, но не можете да я замените само с чувственост, както ни казва писателят.

Целомъдреният млад мъж се чувства ограбен, опустошен в свят, в който любовта е само предмет на търговия, или откровено по селски начин („за пет прасенца“), или „вдъхновен“ от „служенето на изкуството“ на Катя. Митя не може да живее с такава любов. Със своя характер, структурата на чувствата, силата и издръжливостта на любовта Митя прилича на героите от ранните истории на Бунин, например Андрей Стрешнев („Последната среща“), който не знае как да „просто обича“ и е бил жестоко измамен от Вера. Между другото, подобно на Катя, Вера обяснява постъпката си с любов към изкуството, в случая музиката.

Изключителната сила и искреността на чувствата са характерни за героите от разказите на Бунин и те не се наслаждават на интимните аспекти на връзката между мъж и жена. Където има любов, всичко е свято. Един лейтенант срещна на кораба непозната, съблазнителна жена, омъжена и доста прилична („Слънчев удар“). Какво е това? Обикновена изневяра? Роман "Параход"? „Давам ви честната си дума“, казва жената на лейтенанта, „аз изобщо не съм това, което може би си мислите за мен. Сякаш ме удари затъмнение. Или по-скоро и двамата получихме някакъв слънчев удар." Чувственият порив на героите от разказа постепенно и сякаш против волята им въвежда лейтенанта и жената в омагьосания свят на нови отношения, които ги засягат силно и болезнено и още по-ужасно, защото те се разделиха завинаги и като че ли , умряха един за друг. Едно пътно приключение се превръща в истински шок, от който сърцето няма да се съвземе. Трудно е да се намери друга история, която в толкова компресирана форма и с такава сила да предаде драмата на човек, който внезапно познава истинската, твърде щастлива любов. Толкова щастлив, че ако интимността с тази малка жена продължи, любовта веднага щеше да си отиде, оставяйки само болката, причинена от „слънчевия удар“.

Такава е любовта според Бунин. Сляпата съдба, драмата на несъответствията, трагедията на безнадеждността. Можете да мрънкате и да се оплаквате, когато получите слънчев удар, но не можете да живеете без слънце. Можете да се оплаквате от злата съдба, довела до пагубна любов, но изобщо не можете да живеете без нея. Струва ми се, че това ни казва И.А. Бунин в творбите му и досега те са ни скъпи и любими, защото съчетават умението на велик художник с оригинално и в същото време много близко до всеки човек виждане за света, в който живеем и умираме, и между тях, разбира се, че обичаме.

Писането

Повечето герои литературни произведения, създадена през 19 век, премина своеобразен тест с най-силното чувство – любовта. Авторите отново и отново си задаваха въпроса, опитвайки се да отговорят на него в своите творения: може ли любовта да продължи до края на живота, ще унищожи ли тя или, обратно, ще стане единственото спасение?

В И. А. Бунин любовта винаги е трагична и понякога не спасява, а напротив, води до смърт. Неговият лирически герой не намира семейно щастие, високите чувства не са унищожени от ежедневието. Разказът "Слънчев удар" е ярък пример за това отношение.

Тази творба разказва за преживяванията, свързани с любовта. Авторът гледа на всичко през очите на своя герой, но в същото време актьорстава героиня. Неслучайно Бунин избягва да споменава имена: в края на краищата името придава конкретност на сюжета, предизвиква у всеки читател някакви свои, индивидуални асоциации, докато писателят се стреми към образност, обобщение.

Началото на историята е традиционно – ТОЙ и Тя се запознават на кораба, изпитват силно привличане и бързо се разбират, влизат в прибързана връзка (може би без дори да се представят). Следващият ден се оказва разочарование, героят и героинята се преструват, че нищо особено не им се е случило. Скоро тя си тръгва, без да остави информация за себе си. Той разбира, че най-вероятно няма да се наложи да се виждат отново и не изпитва никакви чувства към това.

Но след известно време с героя, "лейтенанта", започват да се случват странни неща. Внимателно прикрито чувство безуспешно търси изход, обричайки мимолетен любовник на дълго морално страдание. В края на разказа лейтенантът отново се озовава на кораба, чувства се безумно уморен, разочарован, „чувства се с десет години по-възрастен“.

Нека сега се обърнем към заглавието на разказа – „Слънчев удар”. Първото впечатление е усещане за нещо светкавично, неизбежно, поразяващо на място и оставящо след себе си мъка и страдание. Присъствието на природата в разказа е постоянно, тя не само представлява определен фон, но и като че ли участва в оформлението на сюжета: „Напред имаше тъмнина и светлини. От тъмнината силен, мек вятър биеше в лицето и светлините се втурнаха някъде встрани ... ". Романтичната атмосфера на една топла нощ става причината, която тласка Него и Нея един към друг. По-нататък виждаме как картината на зората се превръща в своеобразна епитафия на внезапно избухнало чувство: „... тъмната лятна зора гаснеше далеч напред, мрачна, сънна и многоцветна, отразяваща се в реката, все още светеща в някои места с трептящи вълнички ... Далеч под него, под тази зора, и светлините плуваха и плуваха обратно, разпръснати в мрака наоколо ... "

Авторът успя да постигне зашеметяващ ефект - самото пространство характеризира чувствата и мислите на героите: пейзажът, описан в началото, показва, че Той и Тя все още предстоят, че мъжът и жената със сигурност ще намерят щастие в прегръдките си . Но светлините, плаващи в далечината, олицетворяват монотонността на живота, неговата рутина, в която няма място за високо, светло чувство.

В описанията на героите има много много точни подробности, забелязани от писателя, които показват природата на възникналото чувство, например взаимното привличане на младите тела. Ръката на героинята, "малка и силна, миришеше на тен ... Тя беше силна и мургава под тази платнена рокля след цял месец лежане под южното слънце." В тази любов няма духовно начало - само физиология, стимулирана от романтичната атмосфера на пътуването. Авторът описва по-нататъшните действия на мъж и жена, като съзнателно добавя излишен брой глаголи към повествованието - „втурна се“, „наляво“, „стана“, „мина“ - така се постига необходимата динамика, подчертавайки необмислеността на актът.

Името на този мимолетен, но много страстен роман - "слънчев удар" - е измислено от героинята. Именно тя проявява максимална дискретност и такт, сбогувайки се с любимия си. Тя няма да удължи връзката им - Бунин подчертава отношението си към случващото се с думата „лесно“: „в лек и щастлив дух“, „също толкова лесно“. Лейтенантът също не е готов да продължи тази случайна връзка.

Но по-нататъшното развитие на сюжета обърква всички карти. Героят разбира, че изпитва „съвършено ново чувство - онова странно, неразбираемо чувство, което изобщо не е съществувало, докато са били заедно, което той дори не можеше да си представи, започвайки от вчера, както си мислеше, само смешно познанство и около което не можех да й кажа сега." Спомените за старо събитие се превръщат в страшно мъчение за поручика. Не знае как ще продължи да живее, измъчван от несигурност. Цялото му бъдещо съществуване му изглежда вулгарно, безсмислено, безполезно: „Колко диво, ужасно е всичко ежедневно, обикновено, когато сърцето е поразено - да, изумен, той сега разбра това - този ужасен слънчев удар, твърде много щастие ...“ . И едва след като описва тези трагични преживявания, Бунин за първи път насочва вниманието на читателя към външния вид на своя герой („... лице на обикновен офицер, сиво от слънчево изгаряне, с белезникави избелели от слънцето мустаци и синкава белота на очите “), може би защото едва след като осъзнае любовта си, лейтенантът става мъж, придобива някакъв вид.

С промяната на отношението на героя към живота се променя и заобикалящата го реалност. Малки, но много обемни, значими подробности ни позволяват да се убедим в това, да разберем цялата дълбочина на чувствата и преживяванията на лейтенанта.

В разказите на Бунин има една много характерна подробност: описаната от автора любов никога няма бъдеще, няма по-нататъшно развитие на събитията. Героите по различни причини не могат да намерят взаимно, дългосрочно щастие, първоначално са обречени на душевни страдания и дълги мъки. И в разказа "Слънчев удар" виждаме друга реализация на авторовото разбиране за човешките взаимоотношения: "Влюбени, ние умираме ..."

В творчеството на И. А. Бунин, може би, темата за любовта заема водещо място. Любовта на Бунин винаги е трагично чувство, което няма надежда за щастлив край, това е трудно изпитание за влюбените. Така изглежда пред читателите в разказа „Слънчев удар”.

Наред със сборника с любовни разкази "Тъмни алеи", създаден от Иван Алексеевич в средата на 20-те години на ХХ век, "Слънчев удар" е една от перлите на неговото творчество. Трагедията и сложността на времето, през което И. Бунин живее и пише, са напълно въплътени от писателя в образите на главните герои на това произведение.

Творбата е публикувана в „Съвременные записки“ през 1926 г. Критиците приеха работата с повишено внимание, скептично забелязвайки акцента върху физиологичната страна на любовта. Въпреки това, не всички рецензенти бяха толкова лицемерни, сред тях имаше и такива, които горещо приветстваха литературния експеримент на Бунин. В контекста на символистичната поетика неговият образ на Непознатия се възприема като мистична мистерия на чувството, облечена в плът и кръв. Известно е, че авторът, когато създава разказа си, е бил впечатлен от творчеството на Чехов, затова е зачеркнал увода и е започнал разказа си с произволно изречение.

За какво?

От самото начало историята е интригуваща с това, че повествованието започва с безлично изречение: "След вечеря отидохме ... на палубата ...". На кораба лейтенантът среща красива непозната, чието име, както и името му, остават неизвестни за читателя. И двамата изглеждат като ударени от слънчев удар; между тях пламват страстни, пламенни чувства. Пътникът и спътникът му напускат кораба за града, а на следващия ден тя тръгва с лодка при семейството си. Младият офицер остава съвсем сам и след известно време разбира, че вече не може да живее без тази жена. Историята завършва с факта, че той, седнал под навес на палубата, се чувства десет години по-възрастен.

Главни герои и техните характеристики

Тя е. От историята можете да научите, че тази жена е имала семейство - съпруг и тригодишна дъщеря, на която се е върнала с лодка от Анапа (вероятно от почивка или лечение). Срещата с лейтенанта се превръща за нея в "слънчев удар" - мимолетно приключение, "помътняване на ума й". Тя не му казва името си и го моли да не й пише в нейния град, тъй като разбира, че случилото се между тях е само моментна слабост и тя истинския животе нещо съвсем различно. Тя е красива и чаровна, нейният чар се крие в мистерията.
Лейтенантът е пламенен и впечатлителен човек. За него срещата с непознат беше фатална. Той успя да осъзнае истински какво се е случило с него едва след заминаването на любимата му. Той иска да я намери, да я върне, защото е бил сериозно увлечен от нея, но е твърде късно. Нещастието, което може да се случи на човек от изобилие от слънце, за него беше внезапно чувство, истинска любов, което го накара да страда от осъзнаването на загубата на любимата си. Тази загуба имаше дълбок ефект върху него.

Проблеми

Един от основните проблеми в историята "Слънчев удар" на тази история е проблемът за същността на любовта. В разбирането на И. Бунин любовта носи на човек не само радост, но и страдание, карайки го да се чувства нещастен. Щастието на кратките мигове по-късно води до горчивината от раздялата и болезнената раздяла.
Оттук следва и друг проблем на повестта - проблемът за краткотрайността, за колебанието на щастието. И за мистериозния непознат, и за лейтенанта тази еуфория беше краткотрайна, но в бъдеще и двамата „помнеха този момент за много години“. Кратките моменти на наслада са придружени от дълги години на копнеж и самота, но И. Бунин е сигурен, че именно благодарение на тях животът придобива смисъл.

Тема

Темата за любовта в разказа "Слънчев удар" е чувство, изпълнено с трагизъм, душевни терзания, но в същото време е изпълнено със страст и плам. Това велико, всепоглъщащо чувство се превръща едновременно в щастие и скръб. Любовта на Бунин е като кибрит, който бързо пламва и угасва, и в същото време внезапно удря, като слънчев удар, и вече не може да остави своя отпечатък върху човешката душа.

Значение

Смисълът на Слънчев удар е да покаже на читателите всички аспекти на любовта. Възниква внезапно, трае малко, преминава тежко, като болест. Едновременно е красиво и болезнено. Това чувство може както да възвиси човека, така и да го унищожи напълно, но именно то може да му даде онези светли мигове на щастие, които оцветяват безличното му ежедневие и изпълват живота му със смисъл.

Иван Александрович Бунин в историята "Слънчев удар" се стреми да предаде на читателите своето основна идеяза това, че страстните и силни емоции не винаги имат бъдеще: любовната треска е мимолетна и като силен шок, но това я прави най-прекрасното чувство на света.