Das Schreiben

Dovlatov ist schlau und nennt die Geschichten der "Zone" "chaotische Notizen": Das Bild des Protagonisten macht sie zu Kapiteln eines integralen Werks. Das Genre „Zone“ ist genetisch mit dem Genre „Kavallerie“ verwandt. Die Werke ähneln sich darin, dass es in jeder der Geschichten des Zyklus eine neue Figur gibt, die in Beziehungen zu anderen und im Kontext seiner Zeit betrachtet wird. Dovlatov hat ein ganzes System von Bildern: Gustav Pakhapil, Pilot Mishchuk, Korporal Petrov, Sträfling Kuptsov, politischer Offizier Khuriev, Kapitän Pavel Yegorov. Der Autor schuf lebende Charaktere und weigerte sich, Charaktere in „schlecht“ und „gut“ zu unterteilen. Unteroffizier Petrow, ein Feigling und Unbedeutender, stellt sich gegen Kuptsov, der auch im Gefängnis ein freier Mensch blieb. Kapitän Yegorov, ein „dummes und bösartiges Tier“, verliebte sich in die Doktorandin Katya Lunina und entdeckte eine Fähigkeit zu Fürsorge und Mitgefühl.

Gleichzeitig heben sich bei Dovlatov einzelne Fragmente als eigenständige Mikronovelas ab und können außerhalb des Zyklus existieren. Einige von ihnen sind komplette Witze.

Dovlatovs Erzählzyklus "Kompromiss" erzählt von der Zeit der Arbeit des Helden in einer estnischen Zeitung. Der Wechsel in den journalistischen Alltag hat Dovlatovs Prosa nicht weniger scharf und spannend gemacht. Auch hier wird jenes gesteigerte Gefühl der Unfreiheit beschrieben, das Gegenstand der Forschungen in der „Zone“ war. Der Journalist ist gezwungen, Kompromisse einzugehen, um seine Artikel veröffentlichen zu können. Als er alte Notizen durchgeht, erinnert er sich, dass hinter jeder eine Lüge steckte. Die „Chronik“ der journalistischen Tätigkeit offenbart die Gesetze der Gesellschaft, in der man auf Schritt und Tritt auf unsichtbare Gitterstäbe stößt. Das Dramatische Seite an Seite mit dem Komischen hier. Der wahre Held dieser Welt ist der „Extra-Mann“ – der „unbändige russische Degenerierte“, der halbverrückte arbeitslose Journalist Eric Bush. Die Notwendigkeit eines Kompromisses veranlasst ihn zu protestieren, Bush kann es seinen Vorgesetzten nicht recht machen und verliert deshalb seinen Job.

Der tragische Alltag der Journalistin Lida Agapova erinnert an die Prosa Tschechows, den Dowlatow nach eigener Aussage zu sein suchte. Eine anekdotische Situation liegt der Geschichte über die Reise des Helden zur Kolchos mit der Aufgabe zugrunde, im Austausch für die Milchmagd Linda Peips einen Brief an Breschnew zu schreiben. Die Groteske der Situation wird durch die Tatsache verschlimmert, dass Breschnews Antwort eingegangen ist, bevor der Brief abgeschickt wurde. Die hier geschilderten Umstände erinnern an Poljakows „Apothege“ und Woinowitschs „Moskau 2042“: Mitarbeiter des Komsomol-Bezirkskomitees fungieren als Begleitservice für Journalisten. Wie in der „Zone“ spielt sich auch im Zyklus „Kompromiss“ die Handlung vor dem Hintergrund einer allgemeinen hemmungslosen Trunkenheit ab.

Auf der Suche nach einem geeigneten Neugeborenen für den Artikel „A Man Is Born“ stößt der „Compromise“-Held auf zahlreiche Schwierigkeiten: Der Vater des Kindes entpuppt sich entweder als Äthiopier oder als Jude, was der Redaktion ebenfalls nicht passt die Zeitung. Am Ende sind die Eltern eines schwer zu findenden Babys gezwungen, dem Kind einen komplizierten, archaischen Namen zu geben. Gleichzeitig stellt sich heraus, dass die Familie, in der das Kind geboren wurde, dysfunktional ist: Der Ehemann trinkt und wird nicht mit der ungeliebten Mutter des Neugeborenen zusammenleben. Die Realität steht völlig im Widerspruch zu ihrem Propagandabild, das von der Presse geschaffen wird.

Der Held von Dovlatovs Prosa wird von traditionellen Fragen der russischen Literatur über die Unordnung des Lebens, die Ungewissheit der Zukunft, die Ungewissheit seiner Gedanken und Gefühle gequält.

Dovlatov beschränkt sich nicht darauf, die Unmenschlichkeit eines totalitären Staates darzustellen. Es zeigt die Absurdität der menschlichen Existenz, den Mangel an Harmonie in der Beziehung zwischen Mensch und Welt. In einem tragischen Farce-Gespräch zwischen dem lyrischen Helden des Zyklus und KGB-Major Belyaev rät letzterer: „... Wenn ich Sie wäre, würde ich hier rausstürmen, bis sie mich rauslassen ... Ich habe keine Chance.“ Ein Telefonat mit seiner Frau, die aus Österreich anrief, führt den Helden zu einer Verallgemeinerung der existenziellen Ebene: „Ich habe gar nicht gefragt, wo wir uns treffen?.. Vielleicht im Paradies. Denn das Paradies ist der Treffpunkt … Ein allgemeiner Raum, wo man einen geliebten Menschen treffen kann …“ Der Held entdeckt „die Welt als Ganzes“, er erwirbt die Fähigkeit, sich als Teil dieses Ganzen zu fühlen, aber das gefällt ihm nicht alle.

Das Thema der individuellen Freiheit in der Geschichte von S. Dovlatov "Zone"

Der Name S. D. Dovlatov erklang Ende der 60er Jahre in literarischen Kreisen. Die Schriftsteller dieser Zeit haben auf den Seiten ihrer Werke akute, dringende Fragen zur jüngsten historischen Vergangenheit Russlands aufgeworfen und die Gegenwart verstanden. Ein wichtiges Merkmal sowohl des literarischen als auch des gesellschaftlichen Lebens des Landes zu dieser Zeit war die Kontroverse, deren Hauptzweck darin bestand, das Recht der Schriftsteller zu verteidigen, die Wahrheit über die negativen Aspekte des Lebens, über die wahren Umstände in zu reflektieren der Sowjetstaat. Diese Zeit wurde zu einer Zeit unblutiger Repressionen, viele Schriftsteller und Dichter wurden wegen ihrer Freiheitsliebe verfolgt, die in ihrem Werk Ansichten widerspiegelte, die der allgemein akzeptierten Haltung zur Verherrlichung des sozialistischen Vaterlandes widersprachen. Die kreative Intelligenz war gezwungen, als Heizer, Hausmeister zu arbeiten, aus dem Land zu emigrieren, um nicht "Hofdichter" zu werden, die die kommunistische Ideologie preisen.

Die Prosa von Sergei Dovlatov, die frei denkende Menschen darstellte, die von der offiziellen Hierarchie nicht akzeptiert wurden, entsprach nicht den Kanonen Sozialistische Literatur, wurde in der Sowjetunion nicht offiziell anerkannt. Damit die Werke das Licht der Welt erblicken, musste der Schriftsteller emigrieren.

In den 60er Jahren begann Dovlatov mit der Arbeit an der autobiografischen Geschichte "The Zone", die erst Mitte der 80er Jahre in Russland veröffentlicht wurde. Der Schriftsteller diente einige Zeit als Lagerwächter, und The Zone spiegelt seine eigentümliche Wahrnehmung des Lebens der Menschen auf beiden Seiten der Freiheit wider. Er zerstörte die traditionellen Vorstellungen über die Opposition von Gefangenen und Wärtern, die zwei Interpretationen hatten. Vom Standpunkt einer "anständigen" Gesellschaft aus ist der Sträfling "ein Monster, ein Teufel, und der Polizist ist daher ein Held, ein Moralist, eine kluge kreative Person". Und aus der entgegengesetzten Sichtweise ist der Sträfling „eine leidende, tragische Figur, die Mitleid und Bewunderung verdient. Der Wächter ist ein Bösewicht, die Verkörperung von Grausamkeit und Gewalt.

Die Originalität von Dovlatovs Geschichte bestand darin, dass er die Beziehung des Gefangenen - des Wärters von einer dritten, unerwarteten Seite zeigte. „Ich entdeckte eine auffallende Ähnlichkeit zwischen dem Lager und dem Testament ... Wir sprachen dieselbe betrogene Sprache. Sie sangen dieselben sentimentalen Lieder. Sie ertrugen die gleichen Strapazen. Wir sahen sogar gleich aus... Wir waren uns sehr ähnlich und sogar austauschbar. Fast jeder Gefangene war für die Rolle eines Wärters geeignet. Fast jeder Aufseher hätte es verdient, ins Gefängnis zu gehen.“ Dieser Gedanke zieht sich durch die ganze Geschichte. Dovlatov zeigt, wie schmal der Grat zwischen diesem und jenem Leben ist: „Hast du nicht einen Räuber und einen Betrüger in dir? Hast du nicht geistig getötet, ausgeraubt? Oder hat er ihn wenigstens nicht vergewaltigt?“, fragt Boris Alikhanov seinen Partner, in dessen Namen die Geschichte erzählt wird. Darüber hinaus ist der Autor von der Ähnlichkeit zweier gegensätzlicher Welten beeindruckt.

Dovlatov schreibt: „Ich war überwältigt von der Tiefe und Vielfalt des Lebens. Ich habe gesehen, wie tief ein Mensch fallen kann. Und wie hoch er steigen konnte... Die Welt war schrecklich. Aber das Leben ging weiter. Außerdem wurden hier die üblichen Lebensproportionen beibehalten. Das Verhältnis von Gut und Böse, Trauer und Freude - blieb unverändert.

Die Welt der Zone erscheint dem Schriftsteller als reduzierte Kopie des Staatsmodells, das seine eigene Klassenhierarchie, seine eigenen Gesetze impliziert, die mit denen des Staates identisch sind. Eine solche Parallele in den Jahren der Entstehung des Werkes sah aus wie eine unerhörte Frechheit, ja sogar ein Verbrechen, daher ist das Verbot der Veröffentlichung von Dovlatovs Geschichte in der Sowjetunion ganz natürlich.

Was ist Freiheit und Unfreiheit? Der Autor reflektiert diese Frage im Laufe der Geschichte. In seiner Argumentation verlieren diese Begriffe ihre klar definierten Grenzen, sie werden wie alles andere in der Geschichte austauschbar. Es scheint, dass die Situation nicht auf zwei Arten interpretiert werden kann: Kriminelle, die unter Bewachung stehen, sind nicht frei. Der Konvoi, der sie bewacht, ist dagegen kostenlos. Doch die Helden der Geschichte haben oft das gegenteilige Gefühl. Daher ist die Episode der Konfrontation zwischen dem Wachmann Alikhanov und dem Rückfälligen Kuptsov, der sich weigert, in Übereinstimmung mit seiner „hohen“ Position als Schwiegerdieb zur Arbeit zu gehen, bezeichnend. Nach einem langen und hartnäckigen Kampf scheint Alikhanov zu versuchen, Kuptsovs Zustimmung zu bekommen, zum Baumfällen zu gehen, aber sobald er eine Axt in der Hand hat, schlägt er sich die linke Hand ab. Daher ist Kuptsovs innere Freiheit realer als Alichanovs äußere Freiheit, der gezwungen ist, das zu tun, was seinen inneren Überzeugungen widerspricht.

Das Thema der Freiheit der menschlichen Person wurde zu verschiedenen Zeiten von verschiedenen Schriftstellern angesprochen, aber Dovlatov, vielleicht der einzige von ihnen, enthüllte diese Idee auf so ungewöhnliche Weise - vom Standpunkt der Austauschbarkeit. Er zeigte, dass eine Person unabhängig von den Existenzbedingungen Freiheit oder Unfreiheit für sich selbst wählt.

Sergej Dowlatow

(Notizen des Aufsehers)

BRIEF AN DEN VERLEGER

Lieber Igor Markovich! Ich wage es, mich Ihnen mit einem heiklen Angebot zu nähern. Seine Essenz ist dies.

Seit drei Jahren plane ich, mein Lagerbuch zu veröffentlichen. Und das alle drei Jahre – so schnell wie möglich.

Außerdem war es die "Zone", die ich vor allem anderen hätte drucken sollen. Immerhin war dies der Beginn meiner unseligen Schriftstellerei.

Wie sich herausstellt, ist es äußerst schwierig, einen Verlag zu finden. Zwei von ihnen lehnten mich zum Beispiel ab. Und ich will es nicht verstecken.

Ablehnungsgründe sind fast Standard. Hier, wenn Sie so wollen, die Hauptargumente:

Das Camp-Thema ist vorbei. Endlose Gefängniserinnerungen langweilen den Leser. Nach Solschenizyn sollte das Thema geschlossen werden ...

Diese Überlegungen halten einer Überprüfung nicht stand. Natürlich bin ich nicht Solschenizyn. Entzieht mir das die Existenzberechtigung?

Und unsere Bücher sind ganz anders. Solschenizyn beschreibt politische Lager. Ich bin ein Verbrecher. Solschenizyn war ein Gefangener. Ich bin ein Wärter. Laut Solschenizyn ist das Lager die Hölle. Ich denke, die Hölle sind wir selbst ...

Glauben Sie mir, ich vergleiche die Skala des Talents nicht. Solschenizyn - großer Schriftsteller und tolle Persönlichkeit. Und genug davon.

Viel überzeugender ist eine andere Überlegung. Tatsache ist, dass mein Manuskript kein fertiges Werk ist.

Dies ist eine Art Tagebuch, chaotische Notizen, eine Reihe unorganisierter Materialien.

Es schien mir, dass es in diesem Durcheinander eine gemeinsame künstlerische Handlung gab. Es gibt einen lyrischen Helden. Eine gewisse Einheit von Ort und Zeit wird beobachtet. Im Allgemeinen wird die einzige banale Idee erklärt - dass die Welt absurd ist ...

Die Verleger waren von solch einer unordentlichen Textur verlegen. Sie forderten mehr Standardformen.

Dann habe ich versucht, ihnen The Zone als Sammlung von Kurzgeschichten aufzuzwingen. Der Verlag sagte, es sei unrentabel. Dass sich das Publikum nach Romanen und Epen sehnt.

Die Sache wurde dadurch kompliziert, dass die "Zone" in Teilen geliefert wurde. Bevor ich ging, fotografierte ich das Manuskript auf Mikrofilm. Teile davon wurden von meinem Testamentsvollstrecker an mehrere tapfere Französinnen verteilt. Sie schafften es, meine Schriften durch die Zollabsperrungen zu schmuggeln. Das Original ist in der Union.

Seit mehreren Jahren erhalte ich kleine Päckchen aus Frankreich. Ich versuche, aus Einzelteilen ein Ganzes zu machen. Film ist stellenweise beschädigt. (Ich weiß nicht, wo meine Wohltäter es versteckt haben.) Einige Fragmente sind vollständig verloren gegangen.

Die Restaurierung eines Manuskripts vom Film auf Papier ist eine mühsame Aufgabe. Auch in Amerika mit seiner technischen Stärke ist das nicht einfach. Und übrigens, es ist nicht billig.

Dreißig Prozent wurden bis heute restauriert.

Mit diesem Brief schicke ich einen Teil des fertigen Textes. Das nächste poste ich in ein paar Tagen. Der Rest kommt in den nächsten Wochen. Morgen miete ich mir einen Fotovergrößerer.

Vielleicht können wir daraus ein komplettes Ganzes bauen. Etwas, das ich versuchen werde, mit meiner unverantwortlichen Argumentation auszugleichen.

Die Hauptsache ist, nachsichtig zu sein. Und wie der Sträfling Khamraev sagte, machte er sich auf den Weg zu einem nassen Job - mit Gott! ..

Der alte Kalyu Pakhapil hasste die Besatzer. Und er liebte es, wenn sie im Chor sangen, er mochte bitteren Brei und kleine fette Kinder.

„Nur Esten sollten in diesen Gegenden leben“, sagte Pakhapil, „und sonst niemand. Hier haben Fremde nichts zu tun...

Die Männer hörten ihm zu und nickten anerkennend mit dem Kopf. Dann kamen die Deutschen. Sie spielten Mundharmonikas, sangen, spendierten Kindern Schokolade. Dem alten Kalju gefiel das alles nicht. Er schwieg lange, dann machte er sich fertig und ging in den Wald.

Es war ein dunkler Wald, der aus der Ferne undurchdringlich schien. Dort jagte Pakhapil, tötete Fische, schlief auf Fichtenzweigen. Kurz gesagt, er lebte, bis die Russen die Eindringlinge vertrieben. Und als die Deutschen gingen, kehrte Pakhapil zurück. Er erschien in Rakvere, wo ihm ein sowjetischer Hauptmann eine Medaille überreichte. Die Medaille war mit vier unverständlichen Worten, einer Zahl und einem Ausrufezeichen geschmückt.

„Warum braucht ein Este eine Medaille?“ Pakhapil dachte lange nach.

Und doch steckte er es sorgfältig an das Revers seiner Cheviot-Jacke. Kalju trug diese Jacke nur einmal in Lansmans Laden.

So lebte und arbeitete er als Glaser. Aber als die Russen die Mobilmachung ankündigten, verschwand Pakhapil wieder.

„Hier sollten Esten wohnen“, sagte er im Gehen, „und für Vankas, Fritzes und diverse Grenlans ist hier kein Platz! ..

Pakhapil ging wieder in den Wald, nur aus der Ferne schien es unpassierbar. Und wieder jagte er, dachte, schwieg. Und alles lief gut.

Aber die Russen machten einen Überfall. Der Wald hallte von einem Schrei wider. Es wurde eng und Pakhapil wurde festgenommen. Er wurde als Deserteur vor Gericht gestellt, geschlagen, ins Gesicht gespuckt. Besonders bemüht war der Kapitän, der ihm eine Medaille überreichte.

Und dann wurde Pakhapil in den Süden verbannt, wo die Kasachen leben. Dort starb er bald. Wahrscheinlich vor Hunger und fremdem Land ...

Sein Sohn Gustav absolvierte die Seefahrtschule in Tallinn in der Luisenstraße und erhielt ein Diplom als Funker.

Abends saß er in der Mundi-Bar und sagte zu den frivolen Mädchen:

– Ein echter Este sollte in Kanada leben! In Kanada und nirgendwo sonst...

Im Sommer wurde er zum Schutz einberufen. Der Ausbildungsposten befand sich am Bahnhof Yosser. Alles wurde auf Kommando erledigt: Schlafen, Abendessen, Gespräche. Sie sprachen über Wodka, über Brot, über Pferde, über Bergbaueinnahmen. Gustav haßte das alles und sprach nur auf seine Weise. Nur auf Estnisch. Auch mit Wachhunden.

Außerdem kämpfte er allein – er trank, wenn er sich einmischte. Und auch zugegeben - "Vorfälle einer weiblichen Ordnung". (Mit den Worten des politischen Offiziers Khuriev.)

- Wie egozentrisch du bist, Pakhapil! machte ihm der Politoffizier vorsichtige Vorwürfe.

Gustav war verlegen, bat um ein Blatt Papier und folgerte ungeschickt: „Gestern dieses Jahr habe ich ein alkoholisches Getränk missbraucht. Dann ließ er seine Soldatenwürde in den Schlamm fallen. Ich verspreche es in der Zukunft. Private Pakhapil.

Nach einigem Nachdenken fügte er immer hinzu:

"Bitte nicht ablehnen."

Dann kam Geld von Tante Reet. Pakhapil nahm im Laden einen Liter Chartreuse und ging zum Friedhof. Dort, in der grünen Dämmerung, waren die Kreuze weiß. Außerdem befand sich am Rand des Stausees ein vernachlässigtes Grab und daneben ein Sperrholzobelisk. Pakhapil saß schwer auf dem Hügel, trank und rauchte.

„Esten sollten in Kanada leben“, murmelte er leise zum rhythmischen Summen von Insekten. Aus irgendeinem Grund haben sie ihn nicht gebissen...

Am frühen Morgen traf ein unauffälliger Beamter bei der Einheit ein. Der Brille nach zu urteilen - ein ideologischer Arbeiter. Das Treffen wurde angekündigt.

„Kommen Sie in den Hörsaal“, rief der Ordonnanz den Soldaten zu, die in der Nähe der Turnstangen rauchten.

- Wir essen keine Politik! grummelten die Soldaten.

Sie gingen jedoch hinein und setzten sich.

„Ich war die dünne Saite des grollenden Konzerts des Krieges“, begann Oberstleutnant Mar.

- Gedichte, - schleppte der Lette Balodis enttäuscht ...

Vor dem Fenster fingen der Kapitän und der Schreiber ein Schwein. Freunde banden einen Gürtel um ihre Beine und versuchten, sie die Leiter hinauf auf die Ladefläche eines Lastwagens zu ziehen. Das Schwein schrie fürchterlich, ihr Hinterkopf schmerzte von ihren durchdringenden Schreien. Sie fiel auf ihren Bauch. Ihre Hufe rutschten die mit Mist befleckte Leiter hinunter. Kleine Augen gingen in Fettfalten verloren.

Sergeant Major Evchenko ging durch den Hof. Er trat das Schwein mit seinem Fuß. Dann hob er einen Schaufelstiel auf, der herrenlos im Gras lag ...

... - In Teilen der Sowjetarmee entwickelt sich eine edle Tradition - sagte Oberstleutnant Mar.

- Soldaten und Offiziere übernehmen die Schirmherrschaft über die Gräber gefallener Soldaten. Sie rekonstruieren akribisch die Geschichte der Waffentat. Knüpfen Sie Kontakte zu Familie und Freunden der Charaktere. Es ist die Pflicht eines jeden, eine solche Tradition auf jede erdenkliche Weise zu entwickeln und zu stärken. Lassen Sie die gehässigen Kritiker in die Welt einer reinrassigen Trompete über den Konflikt von Vätern und Kindern. Lassen Sie sie die Legende eines fiktiven Antagonismus zwischen ihnen aufblähen ... Unsere Jugend ehrt heilig die Grabstätten ihrer Väter. So wird die untrennbare Verbindung zwischen den Generationen bekräftigt…

Erscheinungsjahr des Buches: 1982

Dovlatovs Geschichte „The Zone: Notes of the Overseer“ wurde erstmals 1982 in Amerika veröffentlicht. Das Werk besteht aus vierzehn Kurzgeschichten und beschreibt die Eindrücke des Autors von der Arbeit als Lagerwächter. Die Geschichte erlangte bei den Lesern große Popularität und Anerkennung und wurde russischen Schulkindern zum unabhängigen Lesen empfohlen. Basierend auf einer der Geschichten aus der Arbeit "The Zone" von Sergei Dovlatov wurde sie 1992 gedreht Spielfilm„Hochsicherheitskomödie“.

Die Geschichte "Zone" Zusammenfassung

Corporal Petrov, der auch Fidel genannt wurde, war ein sehr grausamer und ungebildeter Mann, der auch gerne etwas Stärkeres trank. Einmal hat er seinen Kollegen, den Protagonisten der Geschichte, Boris Alikhanov, verletzt, aber bisher hat er sich für seine Tat nicht schuldig gefühlt. Dovlatovs Geschichte "The Zone" beschreibt ausführlich, dass der Unteroffizier, der die Gefangenen betrachtet, versteht, dass die Zukunft dieser Welt vorbestimmt ist und nicht zum Besseren. Während seines Dienstes wurde er von Menschen desillusioniert, wurde schließlich alkoholabhängig und verlor fast vollständig den Verstand.

Weiter in der Arbeit von Dovlatov "Zone" Zusammenfassung erzählt, dass Fidel einmal beschlossen hat, der estnischen Wache Pakhapil einen kleinen Streich zu spielen. Petrov sagte der Führung, dass sich der neu angekommene Este regelmäßig um die Gräber gefallener Soldaten kümmert. Die Behörden freuten sich über diese Nachricht und riefen sofort Pakhapil an, um ihm mehr darüber zu erzählen.

In den folgenden Episoden von Dovlatovs Buch "Zone" können wir lesen, dass auf dem gesamten Territorium der Lager nur eine Frau arbeitet. Das ist eine medizinische Offizierin namens Raisa. Pakhapil versucht seit langem, der jungen Frau den Hof zu machen. Er ist sich bereits sicher, dass Raisa Gefühle für ihn hat, als er plötzlich herausfindet, dass ein anderer Mann das Mädchen sucht. Es stellt sich heraus, dass es sich um seinen langjährigen Bekannten Corporal Petrov handelt. Die Esten mögen diese Situation nicht sehr.

Wir verfluchen Genosse Stalin endlos und natürlich für die Sache. Und doch möchte ich fragen - wer hat vier Millionen Denunziationen geschrieben? (Diese Zahl tauchte in geheimen Parteidokumenten auf.) Dserschinski? Jeschow? Abakumov mit Jagoda?

Die nächste Geschichte handelt von der Hauptfigur der Geschichte - Boris Alikhanov, der der Prototyp des Autors selbst ist. Er bewacht seit mehreren Monaten die Strafzelle, hatte aber keine Zeit, sich in dieser Position gute Kameraden zu machen. Selbst einheimische Hunde nehmen ihn als Fremden wahr. Während seine ganze Gesellschaft fröhlich feierte Neujahrsferien, Boris schloss sich alleine mit seinem Notizbuch ein. Darin schrieb er, dem Beispiel folgend, all seine Emotionen und Eindrücke über das Lagerleben auf.

Nach einiger Zeit beginnt Boris mit dem Gefangenen Kuptsov zu kommunizieren, der mehr als dreißig Jahre im Lager verbracht hat. Die ganze Zeit versuchte der Verbrecher, gegen das System vorzugehen, weil er den Behörden nicht gehorchen wollte. In all diesen Impulsen und Kämpfen um die Wahrheit sieht sich der Erzähler in Kuptsov. Sie fangen an, lange über das Leben zu sprechen. Einmal, als alle Camper zum Holzfällerplatz gebracht wurden, weigerte sich der Gefangene rundweg zu arbeiten. Dann näherte sich Alikhanov ihm. Er reichte Kuptsov die Axt, aber er nahm, wie viele Helden, die Waffe und schnitt sich mit einem Schlag die Finger ab, weil er dem Befehl nicht gehorchen wollte.

Wenn Sie Dovlatovs Buch "Zone" herunterladen, lernen wir eine andere Figur in der Geschichte kennen - Kapitän Egorov, der einst nach Sotschi ging, wo er einen jungen Mann traf schönes Mädchen namens Katharina. Sie war Doktorandin an einer der örtlichen Universitäten. Junge Leute haben eine gute Zeit zusammen und reden viel über Musik und Literatur. Katya bittet Egorov, die Arbeit in den Lagern aufzugeben, was für das Mädchen als Hölle auf Erden angesehen wird. Er sagt ihr, dass er ihre Bitte im Moment nicht erfüllen kann, aber dass er bereit ist, ihretwegen bereits vergessene Klassiker neu zu lesen. Sobald die Zeit für den Kapitän gekommen ist, zur Arbeit zurückzukehren, sagt Katya, dass sie zustimmt, mit ihm zu gehen. Sie heiraten und fangen an Familienleben. Catherine ist jedoch die ganze Zeit von der Tatsache belastet, dass Winter und Kriminelle um sie herum sind, und dennoch träumte sie von etwas ganz anderem. Eines Tages wird das Mädchen krank und sie wird in einem Krankenwagen weggebracht, woraufhin Egorov lange Zeit nicht zusammenkommen und die Kraft finden kann, zu arbeiten.

Auch in der Geschichte „Zone“ können wir über andere Gefangene und ihr Leben in den Lagern lesen. Der Autor stellt uns eine Figur namens Butyrin vor. Er hat lange in der Fabrik hart gearbeitet. Doch eines Tages fällt ein riesiger Dampfgenerator auf ihn. Butyrin wurde sofort ins Krankenhaus gebracht, aber der Gefangene konnte nicht gerettet werden. Als es an der Zeit war, die Angehörigen des Verstorbenen über den Vorfall zu informieren, beschlossen die Behörden zu schreiben, dass er während des Fastens gestorben sei, ohne auf Einzelheiten des Vorfalls einzugehen. Dovlatov spricht auch über Kapitän Tokar, der sich nun Sorgen macht bessere Zeiten. Er versteht, dass alle seine Kameraden bereits befördert wurden und alle nahen Menschen weit von der Taiga entfernt leben. Seine einzige Freude ist ein treuer Hund namens Broshka, der bei ihm lebt.

Es spielt keine Rolle, was in der Umgebung vor sich geht. Entscheidend ist, wie wir uns dabei fühlen. Denn jeder von uns ist, was er fühlt.

In seiner Geschichte erzählt der Autor ausführlich vom Lageralltag. Einer von Schlüsselepisoden Arbeit ist die Inszenierung eines Theaterstücks mit dem Titel „Kreml Stars“ von den Gefangenen, an dem Alikhanov auch als Regieassistent beteiligt war. Das Schicksal von Boris in den Lagern war ziemlich schwierig. Die Geschichte endet damit, dass der Aufseher beschuldigt wird, an einer Massenschlägerei teilgenommen zu haben. Dafür musste er bestraft werden - er wurde ins Wachhaus geschickt. Alikhanov wird die ganze Zeit auf dem Weg zum Haftort von Corporal Petrov begleitet.

Die Zone: Notizen des Aufsehers zu Top-Büchern

Dovlatovs Geschichte „The Zone: Notes of the Overseer“ wurde erst mit dem Beginn der Perestroika in unserem Land lesbar. Das Buch gewann sofort Anerkennung, was es ihr ermöglichte, in unseres einzusteigen. Und angesichts des anhaltend hohen Interesses an der Arbeit können wir mit Zuversicht sagen, dass wir sie mehr als einmal auf den Seiten unserer Website sehen werden.

N.M. Malygin

Das Werk von Sergei Dovlatov hat ein wesentliches Merkmal: Alle seine Werke sind autobiografisch. Die Kritiker Peter Vail und Alexander Genis, die Sergei Dovlatov gut kannten, glauben, dass die gesamte Prosa dieses Schriftstellers sein Selbstporträt ist.

Die Zyklen seiner Geschichten sind in chronologischer Reihenfolge angeordnet: "Zone" - über den Militärdienst, "Kompromiss" - über die Arbeit als Journalist, "Reserve" - ​​​​über den Aufenthalt in Puschkinogorje, "Handwerk", "Koffer", „Ausländer“, „Zweig“ – davon, ins Ausland zu gehen und im Exil zu leben. Das Schicksal ihres „lyrischen Helden“, wie der Autor sein literarisches Pendant selbst nennt, vereint diese Werke zu einem Gesamtwerk.

"Zone" wird vom Kommentar des Autors begleitet - "Letters to the Publisher". Hier wird der Moment des Beginns seines "unglücklichen Schreibens" und der schwierige Weg zur Veröffentlichung der "Zone" angezeigt. In den Briefen an den Herausgeber der „Gefängnisgeschichte“, für den Leser unmerklich, taktvoll und unaufdringlich, aber ganz bewusst, gestaltet der Schriftsteller seine schöpferische und geistige Biografie.

„The Zone“, vom Autor „eine Gefängnisgeschichte“ genannt, entstand als Ergebnis eines scharfen Wendepunkts im Leben eines wohlhabenden Philologiestudenten. Nach dem dritten Jahr an der philologischen Fakultät der Universität Leningrad wurde Sergei Dovlatov in die Armee eingezogen. Er landete bei den Begleittruppen und blieb während seiner gesamten Dienstzeit Aufseher in einem Sonderlager des Regimes.

Einmal in der Lagerwache, war ein junger Mann aus einer intelligenten Familie schockiert über die Wahrheit, die ihm offenbart wurde: „Ich war fassungslos von der Tiefe und Vielfalt des Lebens. Ich habe gesehen, wie tief ein Mensch fallen kann. Und wie hoch er steigen kann. Zum ersten Mal verstand ich, was Freiheit, Grausamkeit, Gewalt sind. Ich sah Freiheit hinter Gittern. Grausamkeit, bedeutungslos wie Poesie. Gewalt, alltäglich, wie Feuchtigkeit. Ich sah einen Mann, der vollständig auf einen tierischen Zustand reduziert war. Ich sah, worüber er sich freuen konnte. Und ich glaube, ich bin gereift."

In der Erklärung dieses Autors werden die moralischen und ästhetischen Prinzipien von Dovlatovs Prosa genau definiert: ihr gnadenloser Realismus, ihre Wahrhaftigkeit und ihr tiefer Psychologismus. Auch hier zeigen sich deutliche Verbindungen zwischen Dowlatows Werk und seinen literarischen Vorgängern.

Der „Zone“-Zyklus bezog seinen Autor automatisch in die Tradition der „Lager“-Prosa ein. Dovlatov musste das Recht verteidigen, an einem Thema zu arbeiten, das den Verlegern nach Solschenizyn erschöpft schien: „Solschenizyn beschreibt politische Lager. Ich bin ein Verbrecher. Solschenizyn war ein Gefangener. Ich bin ein Wärter. Laut Solschenizyn ist das Lager die Hölle. Ich denke, die Hölle sind wir selbst ... ". Dovlatov bemerkte, dass vor ihm in der Literatur über Gefangene zwei Strömungen unterschieden wurden. In der „Arbeitsliteratur“, deren Klassiker Dostojewski war, wurde der Gefangene als Leidender und die Polizei als Peiniger dargestellt. In der "Polizei"-Literatur hingegen sah der Polizist aus wie ein Held und der Gefangene wie ein Monster. Dovlatovs einzigartige Erfahrung zeigte, dass diese beiden Maßstäbe falsch waren. Nach seinen Beobachtungen war jeder Gefangene für die Rolle eines Wärters geeignet, und ein Wärter verdiente das Gefängnis.

Aber die literarische Tradition, mit der Dowlatows Prosa verbunden ist, beschränkt sich nicht auf die Entwicklung des an der Oberfläche liegenden Themas „Lager“.

Der Schock des „lyrischen Helden“ Dovlatov erinnert an den Zustand, den der Held der Kavallerie von I. Babel, Kirill Lyutov, erlebte, als er sich in der Ersten Kavalleriearmee von Budyonny wiederfand. Babel beschreibt die Gräueltaten der Polen während Bürgerkrieg wechselten sich mit Episoden ab, die zeigten, dass die Soldaten der Kavallerie nicht weniger grausam waren: Sie raubten, töteten und rächten sich, wobei sie nicht einmal ihre Angehörigen verschonten.

Wie der Held der Kavallerie findet sich Boris Alikhanov in unmenschlichen Umständen wieder: Er ist von Kriminellen und Lagerwächtern umgeben, die gleichermaßen zu jeder Gewalt fähig sind.

Corporal Petrov, Spitzname Fidel, ist ein Analphabet mit einer Geistesstörung, der mit katastrophaler Geschwindigkeit zu einem eingefleischten Säufer wird. Sein Gebet ist erschreckend im Ausdruck der Ausweglosigkeit der Situation, in der sich dieser Mann befand, und der Grausamkeit seiner Selbstoffenbarung: „Lieber Gott! Ich hoffe du siehst dieses Durcheinander?! Ich hoffe du verstehst was es bedeutet vohra ?!<...>Pass auf, dass ich nicht betrunken werde." Fidel sagt über seine Kollegen: „Unser Publikum ist unvergleichlich. Diebe und Hooligans."

Am Vorabend des neuen Jahres findet in der Kaserne der Tschekisten ein hässlicher Alkohol statt. Danach Protagonist Zyklus erinnert sich Boris Alikhanov an jene Episoden aus Kindheit und Jugend, die bestätigen, dass Gewalt ständig in sein früheres "freies" Leben eingedrungen ist. Der Held Dovlatov – das Double des Autors – hat den Mut zur harten Selbstbeobachtung. Er gesteht sich ein, dass die stille Mittäterschaft am kollektiven Spott des Schulschleichers, eine beschämende Episode seiner Studienjahre in einem Sportlager außerhalb von Koktebel, seine Ähnlichkeit mit den Vergewaltigern der Lagerwache bezeugt, bestätigt, dass Gewalt zur Norm des Lebens geworden ist sowohl im Lager als auch in freier Wildbahn. . Diebstahl, für den der Pilot Mishuk eine Strafe absitzt, wird in dieser Welt nicht weniger beiläufig wahrgenommen. Er landete versehentlich wegen Diebstahls im Lager, da er es zuvor geschafft hatte, ungestraft zu stehlen. Die verbleibenden Kameraden von Mishuk beschäftigen sich weiterhin mit Diebstahl. Die Menschen im Lager und in der Wildnis unterscheiden sich nicht, sie tun dasselbe. Ihre Anwesenheit auf gegenüberliegenden Seiten des Stacheldrahts ist rein zufällig.

Dovlatov hat ein verallgemeinertes Bild einer Gesellschaft, die nach Strafgesetzen lebt. Dovlatov zeigt eine Welt, in der Grausamkeit, Gewalt und Lügen auf beiden Seiten des Stacheldrahts herrschen. Das zentrale Bildsymbol des Zyklus ist eine Beschreibung des Dorfes Chebyu, in dem sich aus der Haft entlassene Menschen niederließen, die versuchten, in der Nähe des Lagers zu bleiben, weil sie verlernt hatten, in Freiheit zu leben. Dovlatovs Verallgemeinerung erinnert an die Schlussfolgerungen, zu denen der Autor von Kolyma Tales, Varlam Shalamov, das Studium des Lagerlebens gezogen hat. Ein noch früherer Vorgänger von Dovlatov war zweifellos der Autor von Sachalin, A.P. Tschechow, den Dowlatow immer als unerreichbares Vorbild betrachtete.

Die Lagererfahrung ermöglichte es Dovlatov, das Problem der Beziehung zwischen Gut und Böse im Menschen neu zu überdenken. Das Lager erscheint in der „Zone“ als Raum-Zeit-Situation, die einen Menschen, der unter anderen Umständen Menschlichkeit zeigen kann, zum Bösen disponiert. Der Held von Dovlatov bemerkt an sich die Züge, die von einem auf Lagergesetzen aufgebauten Leben geprägt sind.

Gleichzeitig tritt Dovlatov mit Shalamov in eine Polemik und glaubt, dass im Leben trotz allem Güte und Desinteresse erhalten bleiben. Der Autor von The Zone sieht Manifestationen der Menschlichkeit sowohl in Gefangenen als auch in ihren Wachen und weigert sich, sie nur mit schwarzer Farbe zu malen. Diese Eigenschaft erinnert auch an den Autor von Kavallerie: Für seinen Helden Lyutov erregten die Kosaken, die in der Armee von Budyonny kämpften, tapfere Männer und „Schrotthändler“, Entsetzen und Bewunderung zugleich.

Mit einem guten Gefühl beschreibt Dovlatov die Liebesgeschichte von Kapitän Boris Yegorov und der Doktorandin Katya Lugina. Katya, die Boris mit ihren Bekannten "Mariks und Shuriks" vergleicht, versteht, dass dies eine starke Person ist, mit der sie sich klein und hilflos fühlt. Der Autor fragt sich, warum der Kapitän in der Liebesgeschichte von Yegorov so gutaussehend war, während er im Dienst eine Person zu sein schien, gelinde gesagt, unattraktiv. Dovlatov schildert die Liebesgeschichte der Lehrerin Izolda Shchukina und des Kriminellen Makeev, der im Alter von 60 Jahren noch 14 Jahre ins Gefängnis musste. Ihr einziges Treffen fand vor einer Kolonne von Gefangenen statt und zeigte, dass diese Menschen an die Heiligkeit der Liebe glaubten.

Die Lagerwirklichkeit konfrontierte den Künstler akut mit dem Problem der Freiheit. "Briefe an den Verleger", die die Erzählung durchsetzen, schaffen ein zweidimensionales Werk. Briefe über die Abreise des Dovlatov-Helden zur Emigration sind mit einer Beschreibung des Dorfes Chebyu verbunden, das von ehemaligen Gefangenen bewohnt wird, die nicht wissen, wie man in Freiheit lebt.

Dovlatov beschränkt sich nicht darauf, die Unmenschlichkeit eines totalitären Staates darzustellen. Es zeigt die Absurdität der menschlichen Existenz im Allgemeinen. Ihn quält der Mangel an Harmonie in der Beziehung zwischen Mensch und Welt. Am Ende des „Reserve“-Zyklus wird das tragische, possenhafte Gespräch des lyrischen Prosahelden Dovlatov mit dem KGB-Major Belyaev wiedergegeben, der rät: „... wenn ich Sie wäre, würde ich hier rausstürmen, während sie lassen mich raus ... ich habe keine Chance.“ Ein Telefongespräch mit seiner Frau, die aus Österreich anrief, führt den Helden zu einer Verallgemeinerung der existentiellen Ebene: „Ich habe gar nicht gefragt – wo treffen wir uns?.. Vielleicht im Paradies. Denn das Paradies ist der Treffpunkt ... Ein allgemeiner Raum, wo man einen geliebten Menschen treffen kann ...“ Der Held entdeckt „die Welt als Ganzes“, er erwirbt die Fähigkeit, sich als Teil dieses Ganzen zu fühlen.

Das Verlassen des Landes ist mit dem Verlassen einer langen Haftstrafe verbunden. Es zeigt sich, dass die auf den Lagernormen basierende Realität einen Menschen verdrängt, der nicht zu Kompromissen mit der „Zone“ fähig ist.

Lange bevor die russische Gesellschaft in ihren gegenwärtigen Zustand der Freiheit und Offenheit eintrat, zeigte Dovlatov die Kosten der Freiheit mit erstaunlicher Genauigkeit. Seine Emigranten ähneln den von der Lagerwelt verkrüppelten Bewohnern des Dorfes Chebyu, die ihre moralischen Leitlinien verloren haben. Und alle zusammen machen es möglich, die Gründe für die Prozesse zu verstehen, die wir seit etwa zehn Jahren in unserem Leben beobachten: Freiheit wurde Menschen gegeben, die keine innere moralische Selbstbeschränkung haben, die sie nicht nutzen können ohne anderen zu schaden.

Das Lager wird von Dowlatow als Modell der sowjetischen Gesellschaft dargestellt, als eine Institution, die im Geiste sowjetisch ist. Der Autor hat die Falschheit der Ideologie aufgedeckt, die nicht den wahren Motiven des Verhaltens der Menschen entspricht und durch den Stand der Realität widerlegt wird. Dovlatov zeigte den Gegensatz zwischen dem Lagerleben und den hier erklärten ideologischen Schemata. Das Gespräch mit den Soldaten der Wache im Lenin-Zimmer findet unter dem Schrei eines Schweins statt, das sie versuchen, in einen Lastwagen zu schleppen, um es zum Schlachthof zu bringen. Der scharfe Kontrast der falschen und heuchlerischen Worte des ideologischen Arbeiters mit dem umgebenden Schmutz und der Grausamkeit wird durch das Bildsymbol der Verwandlung eines Menschen in ein unterwürfiges und schmutziges Tier verstärkt. Diese Metapher entfaltet und verwirklicht sich in der Handlung von The Zone.

Die Natur der menschlichen Wahrnehmung im Zyklus „Zone“ weist auf die Vorgänger des Schriftstellers hin: Die Reduktion eines Menschen auf die Ebene der biologischen Existenz war Gegenstand der Darstellung in Dostojewskis Romanen „Verbrechen und Sühne“, „Dämonen“, in Tschechows Erzählung „ Duell" und später in Platonovs Geschichte "The Pit "Und seine eigene Geschichte" Garbage Wind", Solschenizyns Geschichte "Ein Tag im Leben von Ivan Denisovich", der Roman "Life and Fate" von V. Grossman und "Kolyma Tales" von W. Schalamow.

Das Double des Autors, der alle Geschichten durchgeht - die Kapitel des Zyklus "Zone", die "eine Art Tagebuch" bilden, ähnelt dem Helden der Kavallerie von I. Babel - dem Intellektuellen Kirill Lyutov mit seiner "Chronik der alltäglichen Gräuel".

Der Held der „Zone“, Wächter Boris Alikhanov, ist ein Intellektueller. Wie Lyutov, der für die Kämpfer der Ersten Kavallerie nicht "sein eigener" wurde, war der lyrische Held von Dovlatov "... für alle ein Fremder. Für Gefangene, Soldaten, Offiziere und freie Lagerarbeiter. Sogar die Wachhunde betrachteten ihn als Fremden. Auf seinem Gesicht wanderte ständig ein geistesabwesendes und gleichzeitig ängstliches Lächeln. Einen Intellektuellen erkennt man an ihr sogar in der Taiga. Lyutov, die Erste Kavallerie, ließ denselben Fremden für Kameraden zurück, die beschuldigt wurden, sich bemüht zu haben, ohne Gewalt zu leben. Die Kavallerie beschreibt mehrere Fälle, in denen Lyutov auf wundersame Weise Repressalien entging, weil er eine Person nicht töten konnte, in die Schlacht zog und seine Waffe nicht lud.

Der „Zone“-Held wird von einer „Abwehrreaktion“ gerettet: „Ich habe mich besser gefühlt, als ich es mir hätte vorstellen können. Ich fing an, eine gespaltene Persönlichkeit zu haben. Das Leben ist eine Geschichte geworden. Ich erinnere mich gut, wie es passiert ist. Mein Bewusstsein kam aus der üblichen Hülle. Ich fing an, an mich selbst in der dritten Person zu denken.<...>Wenn ich einer grausamen Prüfung gegenüberstand, freute sich mein Bewusstsein leise. Zu seiner Verfügung stand Neues Material. <...>Eigentlich habe ich schon geschrieben. Meine Literatur ist zu einer Bereicherung des Lebens geworden. Ein Zusatz, ohne den das Leben völlig obszön wäre.

Dovlatov ist schlau und nennt die Geschichten der "Zone" "chaotische Notizen". Sie werden zu Kapiteln eines integralen Werks, vereint durch das Schicksal des Doppelgängers des Autors - des Helden der "Zone" Boris Alikhanov. Das Genre „Zonen“ ist genetisch mit dem Genre „Kavallerie“ verbunden: Die „Gefängnisgeschichte“ ist in Kapitel unterteilt, die jeweils als eigene Geschichte wahrgenommen werden können. Die Werke ähneln sich darin, dass es in jeder der Geschichten des Zyklus eine neue Figur gibt, die in Beziehungen zu anderen und im Kontext seiner Zeit betrachtet wird. Es gibt ein ganzes System von Charakterbildern: Gustav Pakhapil, Pilot Mishuk, Korporal Petrov, Sträfling Kuptsov, politischer Offizier Khuriev, Kapitän Pavel Yegorov. Der Autor schuf lebendige Bilder seiner Zeitgenossen und weigerte sich, die Charaktere in "böse" und "gute" zu unterteilen. Kapitän Egorov, "ein dummes und bösartiges Tier", verliebte sich in die Doktorandin Katya Lugina und entdeckte die Fähigkeit, sich um einen geliebten Menschen zu kümmern und Mitgefühl zu haben.

Dovlatov schuf eine eigentümliche, präzise, ​​knauserige und aphoristische Sprache. Sein Stil zeichnet sich durch exquisite Schlichtheit aus. Die Verwendung anekdotischer Situationen, die Routine und Einfachheit der Themen machen seine Prosa zu einer faszinierenden Lektüre. Dovlatovs Popularität nimmt mit der Zeit zu. Dies erklärt sich aus der moralischen Orientierung des Schriftstellers, die im Zyklus "Craft" offen zum Ausdruck kommt: "Ich liebe Amerika,<...>Ich bin Amerika dankbar, aber meine Heimat ist weit weg. Arm, hungrig, verrückt und betrunken! Verloren, ruiniert und ihre besten Söhne verstoßen!<...>Heimat sind wir selbst.<...>Alles, was uns passiert ist, war unsere Heimat. Und alles, was war, wird für immer bleiben ... ".

Der offensichtlich autobiografische Charakter von Dowlatows Prosa erschöpft ihren Inhalt noch lange nicht.

Es zeichnet ein Porträt der „Ära der Stagnation“ nach, das in seiner Tiefe und Verallgemeinerungsbreite auffällt.

In der Kritik wurde die Meinung geäußert, Dovlatov sei ein Künstler einer in die Vergangenheit versunkenen Welt. Aber wenn unsere Welt wir selbst sind, wird Dovlatov für immer ein Chronist unserer Zeit und unseres Zeitgenossen bleiben.

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