Was ist die Besonderheit der Sprache der Geschichte Linkshänder. Sprachliche Merkmale der Geschichte N

WISSENSCHAFTLICHE UND PRAKTISCHE KONFERENZ

"ERSTE SCHRITTE IN DIE WISSENSCHAFT"

SPRACHLICHE MERKMALE VON N. S. LESKOVS SPRACHE "LINKSHÄNDER".

Abgeschlossen von einem Schüler der MOBU-Sekundarschule Nr. 4 der Klasse 8 "G".

Mayatskaya Anastasia.

(Wissenschaftlicher Leiter)

Dostojewski ist gleich - er ist ein vermisstes Genie.

Igor Sewerjanin.

Jedes Fach, jeder Beruf, jede Arbeit erscheint einer Person uninteressant, wenn sie unverständlich ist. Die Arbeit von Nikolai Semenovich Leskov "Lefty" ist bei Siebtklässlern nicht sehr beliebt. Wieso den? Ich denke, weil es für Schulkinder dieses Alters schwierig, unverständlich ist. Und wenn man anfängt zu denken, zu verstehen, anzunehmen und der Wahrheit auf den Grund zu gehen, dann eröffnen sich interessante Momente. Und persönlich scheint mir die Geschichte „Lefty“ jetzt eines der ungewöhnlichsten Werke der russischen Literatur zu sein, in deren sprachlicher Struktur so viel Neues für das moderne Schulkind verborgen ist ...

Die sprachlichen Besonderheiten der Geschichte „Lefty“ waren Gegenstand der Studie unsere Arbeit. Wir haben versucht, möglichst jeden für die moderne russische Sprache ungewöhnlichen Wortgebrauch zu behandeln, um die Gründe für die Unterschiede zu finden. Wir mussten diese Art von Veränderung in allen Bereichen der Sprache verfolgen: Phonetik, Morphemik, Morphologie, Syntax, Interpunktion, Rechtschreibung, Orthopädie. Das ist was Struktur unsere Arbeit ist eine Beschreibung von Sprachveränderungen in verschiedenen Abschnitten der Sprache, wobei gleich darauf hingewiesen werden sollte, dass diese Einteilung sehr relativ ist, da manche Sprachveränderungen mehreren Abschnitten gleichzeitig zugeordnet werden können (aber wie viele Phänomene der Moderne Sprache).

So , Tor Arbeit - Studieren Sie die Arbeit "Lefty" (The Tale of the Tula schräg linkshändig und Stahl Floh) zu ihren sprachlichen Besonderheiten, die für das moderne Russisch ungewöhnliche Verwendung von Wörtern auf allen Sprachniveaus zu identifizieren und nach Möglichkeit Erklärungen dafür zu finden.

2. Ursachen für Inkonsistenzen im Wortgebrauch in der Geschichte "Lefty" und modernem Russisch.

„The Tale of the Tula Oblique Lefty and the Steel Flea“ wurde 1881 veröffentlicht. Es ist klar, dass in den letzten 120 Jahren bedeutende Veränderungen in der Sprache stattgefunden haben, und zwar erster Grund Auftreten von Diskrepanzen mit modernen Normen des Wortgebrauchs.

Das zweite ist Genre-Funktion. In die Schatzkammer der russischen Literatur gelangte "Lefty" auch dadurch, dass darin ein solches Stilmittel wie eine Erzählung zur Vollendung gebracht wurde.

Ein Skaz ist per Definition "eine künstlerische Orientierung an einem mündlichen Monolog vom narrativen Typ, es ist eine künstlerische Nachahmung der Monologsprache". Denkt man über die Definition nach, wird deutlich, dass ein Werk dieser Gattung durch eine Mischung aus umgangssprachlicher („mündlicher Monolog“) und Buch („künstlerische Nachahmung“) Rede geprägt ist.

„Skaz“ als Wort auf Russisch stammt eindeutig vom Verb „erzählen“, dessen Vollständigkeit der Bedeutung perfekt erklärt: „sprechen“, „erklären“, „benachrichtigen“, „sagen“ oder „ködern“ , das heißt, der Skaz-Stil geht auf die Folklore zurück. Es ist nicht näher an der Literatur, sondern an der Umgangssprache (was bedeutet, dass eine große Anzahl umgangssprachlicher Wortformen verwendet wird, Wörter der sogenannten Volksetymologie). Der Autor wird gleichsam aus der Erzählung eliminiert und behält sich die Rolle desjenigen vor, der das Gehörte niederschreibt. (Abende auf einem Bauernhof in der Nähe von Dikanka werden in diesem Stil gehalten). In „Lefty“ wird auf allen Ebenen der Sprache die Nachahmung der mündlichen Monologsprache betrieben, Leskov ist besonders erfinderisch in der Wortbildung. Und das Der zweite Grund Widersprüche mit modernen literarischen Normen.

Die Quellen der künstlerischen Sprache des Schriftstellers sind vielfältig - sie sind in erster Linie mit dem Bestand seiner Lebensbeobachtungen verbunden, einer tiefen Kenntnis des Lebens und der Sprache verschiedener sozialer Gruppen. Die Quellen der Sprache waren auch alte weltliche und kirchliche Bücher, historische Dokumente. „Ich spreche in eigener Sache die Sprache alter Märchen und Kirchenvolkes in rein literarischer Sprache“, sagte der Schriftsteller. In sein Notizbuch trägt Leskov die ihn interessierenden altrussischen Wörter und Redewendungen in ihrer Aussagekraft ein, die er später im Text von Kunstwerken verwendet. So verwendete der Autor in den Texten der Werke auch altrussische und kirchenslawische Wortformen, die in ferner sprachlicher Vergangenheit verwurzelt sind. Und das dritter Grund Diskrepanzen sprachlicher Wortformen in Leskovs Arbeit mit modernen.

Igor Severyanin, der sich auch durch ungewöhnliche Wortschöpfung auszeichnete, schrieb einst ein gewidmetes Sonett. Es gab Zeilen:

Dostojewski ist ebenbürtig, er ist ein vermisstes Genie.

Verzauberter Wanderer der Katakomben der Sprache!

Ich schlage vor, dass Sie durch diese Katakomben der Sprache von Leskovs Werk „Lefty“ gehen.

WORTSCHATZ.

Indem er sich der Volkssprache, der Umgangssprache und den volkskundlichen Ausdrücken zuwendet und Wörter mit Volksetymologie verwendet, versucht Leskov zu zeigen, dass die russische Volkssprache äußerst reich, talentiert und ausdrucksstark ist.

Veraltete Wörter und Wortformen.

Der Text des Werkes "Lefty" ist natürlich ungewöhnlich reich an Archaismen und Historismen (Chubuk, Postillion, Kazakin, Erfix (Ernüchterungsmittel), Talma ...), aber jede moderne Ausgabe enthält die notwendige Anzahl von Fußnoten, Erklärungen von solchen Wörtern, damit jeder Schüler sie selbst lesen kann. Wir waren mehr interessiert veraltete Wortformen:

Vergleichendes Adjektiv nützlicher, das heißt nützlicher;

Partizip „serving“ als Substantiv aus dem verlorenen Verb „serve“: „... zeigte Portion auf den Mund."

Ein kurzes Partizip von "Roben" (dh gekleidet) aus dem verschwundenen Kopf der Robe.

Das Partizip „hosha“, gebildet aus dem Verb „wollen“ (mit modernem Suffix übrigens -sh-)

Die Verwendung des Wortes „obwohl“ anstelle des modernen „obwohl“: „Nun, wenn ich hätte obwohl ein solcher Meister in Russland …“

Die Kasusform „auf Zahlen“ ist kein Fehler: Neben dem Wort „Ziffer“ gab es auch die inzwischen (mit einem Hauch Ironie) veraltete Form „tsifir“.

Eine veraltete Form des Adverbs " allein" statt "jedoch." (wie " weit weg platzt heraus: Prost "y).

Das Auftreten des sogenannten prothetischen Konsonanten "v" zwischen Vokalen

("gerecht“) war charakteristisch für die altrussische Sprache, um das ungewöhnliche Phänomen des Gaping (Zusammenfluss von Vokalen) zu beseitigen.

Umgangssprachliche Ausdrücke:

- „... ein Glas Sour erstickt";

- ".. verdammt viel Ich fahre nämlich schnell

-"…so und bewässert ohne Gnade“, das heißt geschlagen.

- "... etwas werde nehmen…" das heißt, ablenken.

- „... ohne geräuchert Pause"

Pudel Pudel

Tugament statt Dokument

Kazamat - Kasematte

Symphon - Siphon

grandevu - Verabredung

Schuhe = Schuhe

Löschbar - löschbar

Halb-Skipper-Sub-Skipper

Puplektion - Apoplexie (Schlaganfall)

Wörter mit Volkstimologie, normalerweise durch Kombination von Wörtern gebildet.

Coach Zweisitzer-Kombination aus den Wörtern "double" und "sit down"

Es gibt Schwankungen im Genus von Substantiven im Text, was typisch für die literarische Norm der damaligen Zeit ist: „. .Verschluss zugeschlagen"; und ungewöhnlich für die Norm, fehlerhafte Formen: „sein gewaltsam hat sich nicht zurückgehalten", das heißt, der Instrumentalfall wird nach dem männlichen Muster dekliniert, obwohl der Nominativ ein weibliches Substantiv ist.

Fallformen mischen. Das Wort „Look“ kann sowohl mit Substantiven in V. p. als auch mit Substantiven in R. p. verwendet werden, Leskov mischte diese Formen: „... in verschiedenen Zuständen Wunder sehen."

- "Alles hier ist in deinem Kopf, - und bereitstellen.", also "durchsuchen".

- „... Nikolai Pawlowitsch war schrecklich was ... unvergesslich." (statt „denkwürdig“)

- „... sie schauen das Mädchen an, ohne sich zu verstecken, aber mit allem Verwandtschaft." (einheimisch)

- „... damit keine einzige Minute für den Russen Dienstprogramm ist nicht verschwunden "(Nutzen)

Umkehrung:

- "...jetzt sehr wütend."

- "... du wirst der souveränen Pracht etwas Würdiges zu präsentieren haben."

Mischen von Stilen (umgangssprachlich und buchstäblich):

- "... ich will zurück in meine Heimat, weil ich sonst eine Art Wahnsinn bekommen kann."

- "... keine Notferien" (Spezial)

- "... möchte eine genaue Absicht über das Mädchen erfahren ..."

- „.. ab hier mit der Linkskurve und ging fremde Arten.

- „... wir werden ihre Waffenkammer der Kuriositäten sehen., gibt es die Natur der Perfektion“

- „... jeder hat alles für sich absolute Umstände Es hat". Darüber hinaus ist die Verwendung einer solchen Form des Verbprädikats nicht charakteristisch für die russische Sprache (wie zum Beispiel Englisch; aber der Held spricht über Englisch).

- „.. ich weiß es jetzt nicht für welchen Bedarf Brauche ich eine solche Wiederholung?

Fazit.

Wie aus den obigen Beispielen ersichtlich ist, haben sich auf allen Ebenen der Sprache Veränderungen ergeben. Ich glaube, dass Siebtklässler, nachdem sie sich zumindest mit einigen von ihnen vertraut gemacht haben, nicht nur neue Informationen erhalten, sondern auch sehr daran interessiert sein werden, das Werk „Lefty“ zu lesen.

Zum Beispiel haben wir Mitschülern angeboten, mit Beispielen aus dem Bereich „Vokabeln“ zu arbeiten, hier kann man Einfallsreichtum und Sprachgefühl beweisen, ohne dass eine besondere Vorbereitung erforderlich ist. Nachdem sie mehrere Wortvarianten mit Volksetymologie erklärt hatten, boten sie an, sich um den Rest selbst zu kümmern. Die Schüler interessierten sich für die Arbeit.

Und ich möchte meine Forschung mit den Worten von M. Gorki beenden: „Leskov ist auch ein Zauberer des Wortes, aber er hat nicht plastisch geschrieben, sondern er hat erzählt, und in dieser Kunst ist er unübertroffen. Seine Geschichte ist ein vergeistigtes Lied, einfache, rein großrussische Worte, die in verschlungenen Zeilen miteinander absteigen, bald nachdenklich, bald lachend klingen, und immer ist eine zitternde Liebe zu den Menschen in ihnen zu hören ... "

1. Einleitung (Relevanz des Themas, Aufbau der Arbeit, Zweck der Studie).

2. Die Gründe für das Auftreten von Inkonsistenzen im Wortgebrauch in der Arbeit "Lefty" und im modernen Russisch.

3. Das Studium der Merkmale der Sprache der Geschichte "Lefty" auf allen Ebenen:

Wortschatz;

Morphologie;

Wortbildung;

Phonetik;

Textwissenschaft;

Syntax und Zeichensetzung;

Rechtschreibung.

4. Fazit.

Verweise.

eines. . Romane und Erzählungen, - M.: AST Olympus, 1998

2. , . Historische Grammatik der russischen Sprache.-M.: Akademie der Wissenschaften der UdSSR, 1963

3. . Erklärendes Wörterbuch der lebenden großen russischen Sprache (1866). Elektronische Version.

Merkmale des Genres der Geschichte "Lefty" von N. S. Leskov

„Die Geschichte vom Tula Oblique-Linkshänder und dem Stahlfloh“ schrieb Nikolai Semjonowitsch Leskow 1881. Die ursprüngliche Absicht des Autors war es, sein Werk als eine von ihm niedergeschriebene Volkslegende „auszugeben“. Aber als die Geschichte eines alten Büchsenmachers bezeichnet, erwies sich "The Tale ... of the Left-hander" als so talentiert, dass viele Leser es für ein Werk mündlicher Volkskunst hielten.

Schon das Wort „skaz“ legt nahe, dass die Erzählung mündlich geführt wird. Die Zuhörer nehmen die Intonation und Sprache des Erzählers wahr, frei von den Normen der Literatursprache, gefüllt mit umgangssprachlichen Wörtern und Phrasen.

Das erste, worauf die Leser achten, ist die lebendige gesprochene Sprache des Werkes. Der Erzähler und die Charaktere verwenden Wörter im falschen Sinne: Internecine-Gespräche sind Gespräche untereinander, sie verzerren Geräusche („Hornnase“ statt Buckel, „Kurve“ statt „Falte“). Sie kombinieren unbekannte Wörter ("Busters" kombinierte Büsten und "Kronleuchter", "Melkoskop" - "Mikroskop" und "fein"). Fremdwörter werden nach russischer Art geändert („puding“ wird zu „studding“, „microscope“ „fine-scope“).

Leskovs Neologismen sagen dem Leser jedoch mehr als korrekt verwendete Wörter. Sie rufen ganze figurative Bilder in unseren Köpfen hervor. Das Wort „Busters“ nahm also nicht nur zwei Wörter auf. Wir scheinen einen Ballsaal in einem Palast zu sehen, hell und majestätisch. Dies spricht für den Reichtum und die Bildersprache des Volksdenkens.

Die Geschichte des Linkshänders ist eng mit der Folklore verbunden. Tatsächlich gab es schon vor der Arbeit von Leskov Legenden über Tula-Meister.

Auch die Wahl eines Mannes aus dem Volk als Hauptfigur ist nicht zufällig. Lefty verkörperte die besten Folk-Eigenschaften: Talent, schnelle Auffassungsgabe, Ehrlichkeit, Adel, Liebe zum Vaterland. Sein Tod symbolisiert jedoch auch das Schicksal eines gewöhnlichen Menschen, der für den Staat unnötig und von ihm vergessen ist.

Charakteristisch für die Folkloretradition ist der Gegensatz zwischen Obrigkeit und Volk. Die Menschen werden als begabt und brillant dargestellt, und die Behörden sind eigensinnig und grausam zu ihnen. Der Linkshänder liebt seine Heimat und denkt im Sterben, dass es unmöglich ist, die Waffen mit Ziegeln zu reinigen, „anders<…>Sie sind nicht gut zum Schießen. Die Behörden sind gleichgültig gewöhnlicher Mensch Sie kümmern sich nur um ihr eigenes Wohlergehen.

Es ist kein Zufall, dass die Leser Leskovs „Lefty“ für ein Folklorewerk hielten. Nicht nur die Sprache der Geschichte, das Bild ihrer Hauptfigur und die Hauptideen erwiesen sich als für den einfachen Mann verständlich. Die Haltung des Autors, seine Gleichgültigkeit und Sympathie für den Anteil des Volkes bringen dem Leser vielleicht das Werk näher als alle künstlerischen Techniken.

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1880er - die Blütezeit der Arbeit von N. S. Leskov. Er hat sein ganzes Leben und all seine Kraft darauf verwendet, einen "positiven" russischen Menschen zu schaffen. Er verteidigte die Interessen der Bauern, verteidigte die Interessen der Arbeiter, prangerte Karrierismus und Bestechung an. Auf der Suche nach Lecker N. S. Leskov spricht oft Menschen aus dem Volk an. "Lefty" ist einer der Höhepunkte des künstlerischen Schaffens des Autors. N. S. Leskov gibt seinem Helden keinen Namen und betont damit die kollektive Bedeutung und Bedeutung seines Charakters. „Wo „Levsha“ steht, muss man „Russisches Volk“ lesen“, sagte der Autor. Er liebt seinen Helden, idealisiert ihn aber nicht, zeigt, dass er nicht mit Fleiß und Geschick die Wissenschaften studiert hat und nimmt statt der vier Additionsregeln aus der Arithmetik alles vom Psalter bis zum Halbtraumbuch.

Die Erzählung wird vom Erzähler geführt, seine Rede ist voller Neologismen. "N. S. Leskov ... ist ein Zauberer des Wortes, aber er hat nicht plastisch geschrieben, sondern erzählt, und in dieser Kunst ist er seinesgleichen “, bemerkte M. Gorki. Und es ist schwer, dem zu widersprechen. Deshalb suchte N. S. Leskov ständig nach "lebenden Gesichtern" mit einem reichen spirituellen Inhalt, der andere interessieren könnte. N. S. Leskov verwendet dafür die Memoirenform einer Fiktion Kunstwerk. "Erinnerungen" ist nur künstlerisches Medium, da die meisten Helden von Lesk keine Prototypen hatten.

Die Sprache der Geschichte ist „echtes Russisch“, es erforderte viel akribische Arbeit des Autors. In der Geschichte wird es jedoch einfach und klar wahrgenommen. Es enthält veraltete Wörter („der englische Floh“, „Yashsky“, „Spindel“), Umgangssprache („Gerücht“, „Unsinn“, „sauer“, „mit Hämmern klopfen“), geliehene Wörter, oft verzerrt („Melancholie“) , „melkoscope“, „nymphosoria“, „danse“).

Am Ende der Geschichte klingt Puschkins Aussage - "Taten Vergangene Tage"und" Legenden der Antike.

Die Geschichte hat „ein fabelhaftes Lagerhaus an Legenden“ und „die epische Natur des Protagonisten“. Der wirkliche (Eigen-)Name des Linkshänders wird nicht genannt, er ist, wie die Namen vieler Genies, für die Nachwelt für immer verloren. N. S. Leskov schuf einen Mythos, der durch die Fantasie verkörpert wurde.

Im letzten Kapitel bedauert der Autor, dass Maschinen mit der Entwicklung der Technologie Handarbeit ersetzt haben. Maschinen, so der Autor, "begünstigen keine aristokratischen Fähigkeiten, die manchmal das Maß überstiegen und die Phantasie der Bevölkerung dazu inspirierten, solche aktuellen fabelhaften Legenden zu komponieren." N. S. Leskov zeigt, dass die Arbeiter die Vorteile schätzen, die ihnen die Mechanik bringt, aber sie erinnern sich mit Stolz und Liebe an die alten, alten Zeiten.

N. S. Leskov selbst schätzt künstlerische Originalität„Lefty“ beklagt, dass die Erstellung einer Sprache eine sehr mühsame Aufgabe sei. Seiner Meinung nach kann nur eine Liebe zur eigenen Arbeit einen Menschen dazu bewegen, sich einer solchen Mosaikarbeit zu widmen. N. S. Leskov schreibt: „Diese sehr „eigenartige“ Sprache wurde mir angelastet, und doch zwangen sie sie, ein wenig zu verderben und zu verfärben.“

"Lefty" ist ein Werk, in dem der Schriftsteller eine große Stärke und Tiefe der künstlerischen Verallgemeinerung erreicht hat. Es bildet die sprachliche Färbung der abgebildeten Umgebung so genau nach, dass beim Lesen der Geschichte eine Illusion von der Authentizität der Ereignisse und der Realität des Bildes des Erzählers entsteht.

Den Platz und die Bedeutung von N.S. Leskov im literarischen Prozess stellen wir immer fest, dass dies ein überraschend origineller Schriftsteller ist. Die äußerliche Verschiedenheit seiner Vorgänger und Zeitgenossen zwang ihn manchmal, in ihm ein völlig neues Phänomen zu sehen, das in der russischen Literatur keine Entsprechungen hatte. Leskov ist strahlend originell, und gleichzeitig kann man viel von ihm lernen..Er ist ein erstaunlicher Experimentator, der eine ganze Welle künstlerischer Recherchen in der russischen Literatur hervorbrachte; Er ist ein fröhlicher, schelmischer Experimentator und gleichzeitig äußerst ernsthaft und tiefgründig und setzt sich große erzieherische Ziele.

Kreativität Leskov, könnte man sagen, kennt keine sozialen Grenzen. Er zeigt in seinen Werken Menschen verschiedener Klassen und Kreise: und Landbesitzer - von den Reichen bis zu den Halbarmen, und Beamte aller Couleur - vom Minister bis zum Viertel, und der Klerus - klösterlich und pfarrlich - vom Metropoliten bis zum Diakon und das Militär verschiedener Ränge und Arten von Waffen und Bauern und Menschen aus der Bauernschaft - Soldaten, Handwerker und alle Werktätigen. Leskov zeigt bereitwillig verschiedene Vertreter der Nationalitäten des damaligen Russlands: Ukrainer, Jakuten, Juden, Zigeuner, Polen ... Leskovs vielseitiges Wissen über das Leben jeder Klasse, jedes Standes und jeder Nationalität ist erstaunlich. Leskovs außergewöhnliche Lebenserfahrung, seine Wachsamkeit, sein Gedächtnis, sein sprachliches Gespür waren nötig, um das Leben der Menschen so aufmerksam zu beschreiben, mit solcher Kenntnis des Lebens, der Wirtschaftsstruktur, der Familienbeziehungen, der Volkskunst, der Volkssprache.

Bei aller Breite der Berichterstattung über das russische Leben gibt es in Leskovs Werk einen Bereich, zu dem seine bedeutendsten und berühmtesten Werke gehören: das ist der Bereich des Volkslebens.

Wer sind die Helden von Leskovs beliebtesten Werken unserer Leser?

Helden" Der versiegelte Engel- Maurer „Linke"- Schmied, Tula Büchsenmacher," Tupey-Künstler"- Leibeigener Friseur und Theatermaskenbildner

Um einen Helden aus dem Volk in den Mittelpunkt der Geschichte zu stellen, muss man erst einmal seine Sprache beherrschen, um die Sprache verschiedener Schichten des Volkes, verschiedener Berufe, Schicksale, Zeitalter wiedergeben zu können.Die Aufgabe, die lebendige Sprache des Volkes in einem literarischen Werk wiederzugeben, erforderte eine besondere Kunst, wenn Leskov die Form einer Erzählung verwendete.

Die Geschichte in der russischen Literatur stammt von Gogol, wurde aber insbesondere von Leskov geschickt entwickelt und verherrlichte ihn als Künstler. Das Wesen dieser Art ist, dass die Erzählung sozusagen nicht im Auftrag eines neutralen, objektiven Autors geführt wird; Die Erzählung wird von einem Erzähler geleitet, der normalerweise an den berichteten Ereignissen teilnimmt. Die Sprache eines Kunstwerks imitiert die Live-Sprache einer mündlichen Erzählung. Gleichzeitig ist der Erzähler in einer Erzählung normalerweise eine Person aus einem anderen sozialen Kreis und einer anderen kulturellen Schicht, zu der der Autor und der beabsichtigte Leser des Werks gehören. Leskovs Geschichte wird entweder von einem Kaufmann oder einem Mönch oder einem Handwerker oder einem pensionierten Bürgermeister oder einem ehemaligen Soldaten angeführt. . Jeder Erzähler spricht gemäß seiner Ausbildung und Erziehung, seinem Alter und Beruf, seinem Selbstverständnis, seinem Wunsch und seiner Fähigkeit, Zuhörer zu beeindrucken.

Diese Art verleiht Leskovs Geschichte eine besondere Lebendigkeit. Die Sprache seiner Werke, ungewöhnlich reich und vielfältig, vertieft die sozialen und individuellen Eigenschaften seiner Figuren, wird für den Schriftsteller zu einem Mittel, um Menschen und Ereignisse fein einzuschätzen. Gorki schrieb über die Leskovsky-Geschichte: „... Die Menschen in seinen Geschichten sprechen oft von sich selbst, aber ihre Sprache ist so erstaunlich lebendig, so wahrhaftig und überzeugend, dass sie genauso geheimnisvoll greifbar, körperlich klar vor einem stehen, wie Menschen aus den Büchern von L. Tolstoi und andere sagen, Leskov erzielt das gleiche Ergebnis, aber mit einer anderen Methode der Geschicklichkeit.

Um Leskovs Erzählweise zu veranschaulichen, nehmen wir eine Tirade von Lefty. So beschreibt der Erzähler, basierend auf Leftys Eindrücken, die Lebens- und Arbeitsbedingungen englischer Arbeiter : "Jeder Arbeiter ist ständig voll von ihnen, nicht in Fetzen gekleidet, sondern auf jeder tüchtigen Tunika-Weste, beschlagen in dicken Fußkettchen mit Eisenknöpfen, damit sie sich nirgendwo die Füße schneiden; er arbeitet nicht mit einem Boilie, sondern mit Training und hat sich vor allen, ein Einmaleins hängt gut sichtbar, und eine löschbare Tafel ist zur Hand: Alles, was der Meister tut, schaut er auf den Block und überprüft es mit dem Konzept und schreibt dann eine Sache auf die Tafel, löscht die anderen und kürzt ordentlich ab: was auf den Zahlen steht, dann kommt es wirklich raus."

Der Erzähler hat die englischen Arbeiter nicht gesehen. Er kleidet sie nach seiner Vorstellung und verbindet eine Jacke mit einer Weste. Er weiß, dass sie dort „nach der Wissenschaft“ arbeiten, er selbst hat diesbezüglich nur vom „Multiplikationsschwalbenschwanz“ gehört, was bedeutet, dass der Meister, der nicht „mit dem Auge“, sondern mit Hilfe von „Tsifirs“ arbeitet, sollte vergleiche seine Produkte damit. Dem Erzähler fehlen natürlich vertraute Wörter, er verzerrt unbekannte Wörter oder verwendet sie falsch.. „Schuhe“ werden zu „Schuhen“ – wahrscheinlich durch Assoziation mit Elan. Das Einmaleins verwandelt sich in ein „dolbitsa“ – offensichtlich, weil die Schüler es „aushöhlen“. Um eine Art Verlängerung an den Stiefeln zu bezeichnen, nennt der Erzähler es einen Knopf und überträgt den Namen der Verlängerung auf einem Stock darauf.

Erzähler aus dem volkstümlichen Umfeld ändern oft seltsam klingende Fremdwörter ins Russische., die durch eine solche Nachbearbeitung neue oder zusätzliche Werte erhalten; Leskov ahmt diese sogenannte „Volksetymologie“ besonders gern nach ". So verwandelt sich in "Lefty" das Barometer in ein "Buremeter", "Mikroskop" - in ein "Melkoskop", "Pudding" - in "Studium". " usw. Leskov, der Wortspiele, Wortspiele, Witze und Witze leidenschaftlich liebte, füllte "Lefty" mit sprachlichen Kuriositäten. Aber ihr Set erweckt nicht den Eindruck von Exzess, denn die ungeheure Leuchtkraft verbaler Muster ist im Geiste volkstümlicher Possenreißer. Und manchmal amüsiert ein Wortspiel nicht nur, sondern dahinter steckt eine satirische Denunziation.

Der Erzähler in einer Geschichte bezieht sich normalerweise auf einen Gesprächspartner oder eine Gruppe von Gesprächspartnern., die Erzählung beginnt und schreitet fort als Antwort auf ihre Fragen und Bemerkungen. Im Kern „Toupet-Künstler"- die Geschichte eines alten Kindermädchens für ihren Schüler, einen neunjährigen Jungen. Dieses Kindermädchen ist eine ehemalige Schauspielerin des Theaters der Festung Orjol des Grafen Kamensky. Dies ist dasselbe Theater, das in Herzens Geschichte "Die diebische Elster" beschrieben wird " unter dem Namen des Fürsten Skalinsky-Theaters. Aber die Heldin von Herzens Geschichte ist nicht nur eine hochbegabte, sondern aufgrund der außergewöhnlichen Lebensumstände eine gebildete Schauspielerin ... Leskovs Lyuba ist ein ungebildetes Leibeigenes, durch natürliche Begabung fähig des Singens, Tanzens und Spielens von Rollen in Theaterstücken „beobachten“ (d. h. Hörensagen, anderen Schauspielerinnen folgen) die Gespräche des Meisters mit seinem Bruder) Daher wird nicht die ganze Geschichte im Namen des Kindermädchens erzählt, sondern ein Teil der Ereignisse wird vom Autor unter Einbeziehung von Auszügen und kleinen Zitaten aus der Geschichte des Babysitters beschrieben.

In Leskovs beliebtestem Werk - "Linker" Wir begegnen einer Geschichte anderer Art. Es gibt keinen Autor, kein Publikum, keinen Erzähler. Genauer gesagt erklingt nach dem Ende der Erzählung zum ersten Mal die Stimme des Autors: Im Schlusskapitel charakterisiert der Autor die erzählte Geschichte als eine „fabelhafte Legende“, ein „Epos“ von Meistern, „einen vom Volk verkörperten Mythos Fantasie".

(*10) Der Erzähler in "Lefty" existiert nur als Stimme, die keiner bestimmten, namentlich genannten Person gehört. Dies ist sozusagen die Stimme des Volkes - der Schöpfer der "Legende des Büchsenmachers".

"Linker"- keine Haushaltserzählung, in der der Erzähler von Ereignissen erzählt, die er erlebt hat oder die ihm persönlich bekannt sind; Hier erzählt er die von den Menschen geschaffene Legende nach, während Volkserzähler Epen oder historische Lieder vortragen Volksepos, in "Lefty" Es gibt eine Reihe von historischen Persönlichkeiten: zwei Könige - Alexander I. und Nikolaus I., Minister Chernyshev, Nesselrode (Kiselvrode), Kleinmikhel, Ataman der Don-Kosaken-Armee Platov, Kommandant der Peter-und-Paul-Festung Skobelev und andere.

Zeitgenossen schätzten weder "Lefty" noch Leskovs Talent im Allgemeinen.Sie glaubten, Leskov sei in allem exzessiv: Er überlagert grelle Farben zu dick, stellt seine Helden in zu ungewöhnliche Positionen, lässt sie in einer übertrieben charakteristischen Sprache sprechen, reiht zu viele Episoden an einen Faden usw.

Am meisten mit der Arbeit der Leute "Lefty" verbunden. Der Handlung liegt ein komisches Sprichwort zugrunde, in dem das Volk seine Bewunderung für die Kunst der Tula-Meister ausdrückt: "Tula-Leute haben einen Floh beschlagen". Leskov benutzt und ging unter die Leute Legenden über das Können der Büchsenmacher von Tula. Bereits zu Beginn des 19. Jahrhunderts wurde eine Anekdote darüber veröffentlicht, wie ein bedeutender russischer Herr dem Arbeiter der Tula Arms Plant eine teure englische Pistole zeigte und er die Pistole nahm, "den Abzug abschraubte und seinen Namen darunter zeigte die Schraube". In "Lefty" arrangiert Platov dieselbe Demonstration, um Zar Alexander zu beweisen, dass "wir unser eigenes Haus nicht schlechter haben". Im englischen "Armory of Curiosities" (*12) schraubt Platov, nachdem er die besonders angepriesene "Pistole" in die Hand genommen hat, das Schloss auf und zeigt dem Zaren die Inschrift: "Ivan Moskvin in the city of Tula".

Wie Sie sehen können, haben die Liebe zum Volk, der Wunsch, die besten Seiten des russischen Nationalcharakters zu entdecken und zu zeigen, Leskov nicht zu einem Lobredner gemacht, ihn nicht daran gehindert, die Merkmale der Sklaverei und Ignoranz zu erkennen, die seine Geschichte dem Volk auferlegte . Leskov verbirgt diese Eigenschaften nicht im Helden seines Mythos über einen brillanten Handwerker.Der legendäre Lefty gelang es mit zwei seiner Kameraden, Hufeisen zu schmieden und an den Pfoten eines in England hergestellten Stahlflohs mit Nelken zu befestigen. Auf jedem Hufeisen "ist der Name des Meisters angegeben: welcher russische Meister hat dieses Hufeisen hergestellt." Diese Inschriften sind nur im "Mikroskop mit fünfmillionenfacher Vergrößerung" zu sehen. Aber die Handwerker hatten keine Mikroskope, sondern nur "das Auge geschossen".

Das ist natürlich eine fabelhafte Übertreibung, aber sie hat echte Gründe. Tula-Handwerker waren schon immer besonders berühmt und sind immer noch berühmt für ihre Miniaturprodukte, die nur mit einer starken Lupe zu sehen sind.

Leskov, der das Genie von Lefty bewundert, ist jedoch weit davon entfernt, die Menschen zu idealisieren, wie sie damals den historischen Bedingungen entsprechend waren. Der Linkshänder ist unwissend, und das muss seine Arbeit beeinträchtigen. Die Kunst der englischen Meister zeigte sich nicht so sehr darin, dass sie einen Floh aus Stahl gegossen haben, sondern darin, dass der Floh tanzte und mit einem speziellen Schlüssel endete. Geerdet hörte sie auf zu tanzen. Und die englischen Meister, die denjenigen, der mit einem versierten Floh nach England geschickt wurde, Lefty, herzlich empfangen , zeigen an, dass er durch mangelndes Wissen behindert wird: "... Dann könntest du dir ausrechnen, dass in jeder Maschine eine Kraftberechnung steckt, ansonsten bist du sehr geschickt in deinen Händen, und du hast nicht gemerkt, dass eine so kleine Maschine, wie in einer Nymphosorie, dafür ausgelegt ist Genaueste Genauigkeit und seine Hufeisen sind nicht Aus diesem Grund springt Nymphosoria jetzt nicht und tanzt nicht tanzt.“ Leskov legte großen Wert auf diesen Moment. In einem Artikel, der der Geschichte von Levsha gewidmet ist, kontrastiert Leskov Levshas Genie mit seiner Ignoranz und seinem (leidenschaftlichen Patriotismus) mit der mangelnden Sorge um die Menschen und die Heimat in der herrschenden Clique. Leskov schreibt: eine Person, und das war „Linke " steht, sollte man "Russisches Volk" lesen.

Lefty liebt sein Russland mit einer einfältigen und unkomplizierten Liebe. Ein leichtes Leben in einem fremden Land lässt ihn nicht in Versuchung führen. Er eilt nach Hause, weil er eine Aufgabe hat, die Russland erledigen muss; so wurde sie zum Ziel seines Lebens. In England lernte Lefty, dass die Mündungen von Waffen geschmiert und nicht mit Ziegelsteinen gereinigt werden sollten, wie es damals in der russischen Armee üblich war, weshalb "Kugeln in ihnen hängen" und Waffen "Gott bewahre Krieg, (.. .) sind nicht zum Schießen geeignet ". Damit eilt er nach Hause. Er kommt krank an, die Behörden haben sich nicht die Mühe gemacht, ihm ein Dokument zu besorgen, die Polizei hat ihn komplett ausgeraubt, danach haben sie begonnen, ihn in Krankenhäuser zu bringen, aber sie haben ihn nirgendwo ohne „Tugament“ hingebracht, sie haben ihn abgeladen Patient auf dem Boden, und schließlich sein „Nackenspalt“ . Im Sterben dachte Lefty nur noch darüber nach, wie er seine Entdeckung dem König bringen könnte, und schaffte es dennoch, den Arzt darüber zu informieren. Er meldete sich beim Kriegsminister, aber als Antwort erhielt er nur einen groben Ruf: "Kennen Sie (...) Ihr Brech- und Abführmittel und mischen Sie sich nicht in Ihre eigenen Angelegenheiten ein: In Russland gibt es Generäle dafür."

In der Geschichte" "Dummer Künstler" Der Schriftsteller zeigt einen reichen Grafen mit einem "unbedeutenden Gesicht" und enthüllt eine unbedeutende Seele. Dies ist ein böser Tyrann und Peiniger: Menschen, die ihm zuwider sind, werden von Jagdhunden in Stücke gerissen, Henker quälen sie mit unglaublicher Folter.So widersetzt sich Leskov wirklich mutigen Menschen aus dem Volk des Volkes, „Meistern“, tollwütig von unermesslich Macht über Menschen zu haben und sich mutig vorzustellen, weil sie immer bereit sind, Menschen nach Lust und Laune zu quälen und zu vernichten - natürlich durch Stellvertreter. stark der Welt Dies." Das Bild eines der Diener des Meisters ist in „The Toupee Artist“ lebhaft dargestellt. Das ist Pop. Arkady, der sich nicht vor den Folterungen fürchtet, die ihm drohen, vielleicht sterblich, versucht, sein geliebtes Mädchen vor dem Missbrauch (* 19) durch einen verdorbenen Herrn zu retten. Der Priester verspricht, sie zu heiraten und für die Nacht zu verstecken, woraufhin beide hoffen, in das "türkische Chruschtschuk" zu gelangen. Aber der Priester, der zuvor Arkady ausgeraubt hat, verrät die Flüchtlinge an die Leute des Grafen, die auf die Suche nach den Flüchtlingen geschickt wurden, wofür er eine wohlverdiente Spucke ins Gesicht bekommt.

"Linker"

SPEZIFITÄT DER ERZÄHLUNG. SPRACHMERKMALE. Bei der Erörterung der Genre-Originalität der Geschichte haben wir nichts über eine solche Definition des Genres als „Skaz“ gesagt. Und das ist kein Zufall. Eine Geschichte als Genre der mündlichen Prosa impliziert einen Fokus auf mündliche Rede, Erzählung im Namen eines Teilnehmers an der Veranstaltung.. In diesem Sinne ist "Lefty" keine traditionelle Geschichte. Gleichzeitig kann ein Skaz auch als eine solche Erzählweise bezeichnet werden, was die „Trennung“ der Erzählung vom Teilnehmer an den Ereignissen beinhaltet. In „Lefty“ findet ein solcher Prozess statt, zumal das Wort „fable“ in der Geschichte verwendet wird, was auf den Skaz-Charakter der Erzählung hindeutet. Der Erzähler, der weder Zeuge noch Teilnehmer der Ereignisse ist, ist aktiv verschiedene Formen drückt seine Einstellung zum Geschehen aus. Gleichzeitig kann man in der Geschichte selbst die Originalität der Position sowohl des Erzählers als auch des Autors erkennen.

Im Laufe der Geschichte ändert sich der Stil der Geschichte.. Wenn der Erzähler zu Beginn des ersten Kapitels äußerlich naiv die Umstände der Ankunft des Kaisers in England skizziert, dann erzählt er sukzessive von den Ereignissen, die sich abspielen, indem er verwendet Umgangssprache, veraltete und verzerrte Wortformen, verschiedene Arten von Neologismen usw., dann schon im sechsten Kapitel (in der Geschichte von den Tula-Meistern) wird die Erzählung anders. Es verliert jedoch nicht vollständig seinen Konversationscharakter wird neutraler, es werden praktisch keine verzerrten Wortformen, Neologismen verwendet . Durch die Änderung der Erzählweise möchte der Autor den Ernst der beschriebenen Situation zeigen.. Es ist kein Zufall, dass es passiert auch hoher Wortschatz, wenn der Erzähler "geschickte Leute charakterisiert, auf denen die Hoffnung der Nation jetzt ruhte". Die gleiche Art der Erzählung findet sich im letzten, 20. Kapitel, das, zusammenfassend, offensichtlich die Sichtweise des Autors enthält, sich also stilistisch von dem der meisten Kapitel unterscheidet.

In die ruhige und äußerlich unbewegte Rede des Erzählers werden oft eingeführt ausdrucksstarke farbige Wörter(zum Beispiel beschloss Alexander Pawlowitsch, durch Europa zu "reisen"), was zu einer der Formen wird, die Position des Autors auszudrücken, die tief im Text verborgen ist.

Die Geschichte selbst betont gekonnt Intonationsmerkmale der Sprache der Charaktere(vgl. zB die Aussagen von Alexander I. und Platov).

Laut I.V. Stolyarova, Leskov „lenkt das Interesse der Leser auf die Veranstaltungen selbst“, was durch die besondere logische Struktur des Textes erleichtert wird: Die meisten Kapitel haben ein Ende, einige haben einen eigentümlichen Anfang, der es ermöglicht, ein Ereignis klar vom anderen zu trennen. Dieses Prinzip erzeugt die Wirkung auf fantastische Weise. Sie können auch feststellen, dass der Erzähler in einigen Kapiteln am Ende die Position des Autors zum Ausdruck bringt: „Und die Höflinge, die auf den Stufen stehen, wenden sich alle von ihm ab und denken: „Platov wurde erwischt und jetzt werden sie es tun vertreibe ihn aus dem Palast, weil sie ihn vor Mut nicht ertragen konnten“ (Ende von Kapitel 12).

Es ist unmöglich, die Verwendung verschiedener Techniken nicht zu bemerken, die nicht nur die Merkmale der mündlichen Rede, sondern auch der volkspoetischen Kreativität im Allgemeinen charakterisieren: Tautologien(„auf Hufeisen beschlagen“, etc.), eigentümlich vorangestellte Verbformen(„bewundert“, „senden“, „schlagen“ usw.), Wörter mit Verkleinerungssuffixe(„Handfläche“, „Blase“ usw.). Es ist interessant, auf das Eingeführte zu achten Text sagen(„Morgen ist klüger als Nacht“, „Schnee auf dem Kopf“). Manchmal kann Leskov sie modifizieren.

Ö die Vermischung verschiedener Erzählweisen zeigt sich in der Natur der Neologismen. Sie können weiter ins Detail gehen Beschreiben Sie das Objekt und seine Funktion(Doppelwagen) Szene(Busters - durch die Kombination der Wörter Büsten und Kronleuchter gibt der Autor eine vollständigere Beschreibung des Raums in einem Wort), Aktion(Pfeifen - Pfeifen und Boten, die Platov begleiten), ​​benennen ausländische Kuriositäten(.merblue-Mäntel - Kamelmäntel usw.), der Zustand der Helden (Warten - Warten und Aufregung, eine nervige Couch, auf der Platov viele Jahre lag und die nicht nur die Untätigkeit des Helden, sondern auch seinen verletzten Stolz charakterisiert) . Das Auftreten von Neologismen in Leskov ist in vielen Fällen auf literarisches Spiel zurückzuführen.

„So wurde Leskovs Erzählung als eine Art von Erzählung nicht nur transformiert, bereichert, sondern diente auch dazu, eine neue Gattungsvariante zu schaffen: eine Erzählung der Erzählungen. Ein Märchen zeichnet sich durch eine große Wirklichkeitstiefe aus, die sich in diesem Sinne der Romanform annähert. Es war Leskovs Märchen, das zur Entstehung einer neuen Art von Wahrheitssucher beitrug, der mit den Helden von Puschkin, Gogol, Tolstoi, Dostojewski gleichgesetzt werden kann “(Mushchenko E.G., Skobelev V.P., Kroichik L.E. S. 115). Die künstlerische Originalität von "Lefty" ist der Aufgabe geschuldet, besondere Ausdrucksformen der Position des Autors zu finden, um die Stärke des nationalen Charakters zu behaupten.

Die Besonderheit der Sprache in der Geschichte 8220 Lefty 8221

Die Geschichte von N. S. Leskov "Lefty" ist ein besonderes Werk. Seine Idee entstand vom Autor auf der Grundlage eines Volkswitzes darüber, wie „die Briten einen Floh aus Stahl machten und unsere Tula-Leute ihn beschuhten und zurückschickten“. So nahm die Erzählung zunächst nicht nur inhaltlich, sondern auch in der Erzählweise Folklore-Nähe an. Der Stil von "Lefty" ist sehr eigenartig. Leskov gelang es, das Genre der Erzählung so nah wie möglich an die mündliche Volkskunst heranzuführen, nämlich an die Erzählung, und gleichzeitig bestimmte Merkmale der Erzählung des literarischen Autors beizubehalten.

Die Originalität der Sprache in der Geschichte „Lefty“ manifestiert sich vor allem in der Erzählweise selbst. Der Leser bekommt sofort das Gefühl, dass der Erzähler direkt in die beschriebenen Ereignisse verwickelt war. Dies ist wichtig für das Verständnis der Hauptideen der Arbeit, denn die Emotionalität des Protagonisten lässt Sie mit ihm erleben, der Leser nimmt eine etwas subjektive Sicht auf die Handlungen anderer Helden der Geschichte wahr, aber es ist diese Subjektivität, die sie so macht so real wie möglich, der Leser selbst wird gleichsam in diese ferne Zeit versetzt.

Darüber hinaus ist die märchenhafte Erzählweise ein klares Zeichen dafür, dass der Erzähler eine einfache Person ist, ein Held aus dem Volk.Er drückt nicht nur seine Gedanken, Gefühle und Erfahrungen aus, hinter diesem verallgemeinerten Bild lebt das gesamte arbeitende russische Volk von der Hand in den Mund, aber auf Prestige bedacht. Heimatland. Mit Hilfe von Beschreibungen von Ansichten über das Leben von Büchsenmachern und Handwerkern aus der Sicht eines nicht außenstehenden Beobachters, sondern eines sympathischen Gefährten wirft Leskov auf ewiges Problem: Warum ist das Schicksal des einfachen Volkes, das die gesamte Oberschicht ernährt und kleidet, den Machthabern gleichgültig, warum wird an Handwerker nur erinnert, wenn es notwendig ist, das „Ansehen der Nation“ zu wahren? Bitterkeit und Wut sind in der Beschreibung von Leftys Tod zu hören, und der Autor zeigt besonders deutlich den Gegensatz zwischen dem Schicksal des russischen Kapitäns und des englischen Halbskippers, die sich in einer ähnlichen Situation befanden.

Zusätzlich zu der Erzählweise der Geschichte kann man jedoch die ziemlich weit verbreitete Verwendung der Umgangssprache in der Geschichte feststellen. In den Beschreibungen der Handlungen von Kaiser Alexander I. und dem Kosaken Platov erscheinen solche umgangssprachlichen Verben beispielsweise als „reiten“ und „ziehen“. Dies bezeugt nicht nur noch einmal die Volksnähe des Erzählers, sondern bringt auch seine Haltung gegenüber den Obrigkeiten zum Ausdruck. Die Menschen sind sich durchaus bewusst, dass ihre drängenden Probleme den Kaiser überhaupt nicht stören, aber sie werden nicht wütend, sondern erfinden naive Ausreden: Zar Alexander sei in ihrem Verständnis ein ebenso einfacher Mensch, er wolle das vielleicht ändern Leben der Provinz zum Besseren, aber er ist gezwungen, wichtigere Dinge zu tun. Den absurden Befehl, „Internecine-Verhandlungen“ zu führen, legt der Erzähler Kaiser Nikolaus mit heimlichem Stolz in den Mund, doch der Leser ahnt die Ironie Leskovs: Der naive Handwerker versucht sein Bestes, um die Bedeutung und Wichtigkeit der kaiserlichen Persönlichkeit zu zeigen und ahnt nicht, wie sehr er sich irrt. So ergibt sich auch ein komischer Effekt aus der Widersprüchlichkeit allzu pompöser Worte.

Auch die Stilisierung von Fremdwörtern sorgt für ein Lächeln, der Erzähler mit dem gleichen stolzen Gesichtsausdruck spricht von Platovs „Ehrfurcht“, davon, wie der Floh „tanzt“, aber er merkt nicht einmal, wie dumm es klingt. Hier demonstriert Leskov erneut die Naivität der einfachen Leute, aber darüber hinaus vermittelt diese Episode den Zeitgeist, als ein geheimer Wunsch, wie aufgeklärte Europäer zu sein, unter aufrichtigem Patriotismus verborgen war. Ein besonderer Ausdruck davon ist die Neugestaltung Muttersprache B. Namen von Kunstwerken, die für einen Russen zu unbequem sind, erfährt der Leser von der Existenz Abolon Polvederskys und ist wieder gleichermaßen überrascht von dem Einfallsreichtum und wiederum der Naivität des russischen Bauern.

Sogar russische Wörter müssen von seinem Kollegen Levsha auf besondere Weise verwendet werden, er berichtet erneut mit einem wichtigen und gesetzten Blick, dass Platov „nicht ganz“ Französisch sprechen konnte, und bemerkt autoritätsmäßig, dass „er es nicht braucht: ein verheirateter Mann“. Dies ist ein offensichtlicher verbaler Alogismus, hinter dem sich die Ironie des Autors verbirgt, die durch das Mitleid des Autors mit dem Bauern verursacht wird, außerdem ist die Ironie traurig.

Besondere Aufmerksamkeit unter dem Gesichtspunkt der Originalität der Sprache erregen Neologismen, die durch Unkenntnis dessen verursacht werden, worüber der Bauer spricht. Dies sind Wörter wie „Busters“ (ein Kronleuchter plus eine Büste) und „Melkoskop“ (benannt anscheinend nach der ausgeübten Funktion). Der Autor stellt fest, dass in den Köpfen der Menschen die Objekte des aristokratischen Luxus zu einem unverständlichen Ball verschmolzen sind, die Menschen Büsten nicht von Kronleuchtern unterscheiden, ihre sinnlose Pracht der Paläste führt sie zu solcher Ehrfurcht. Und das Wort „Melkoskop“ wurde zur Illustration einer anderen Idee von Leskov: Russische Meister sind besorgt über die Errungenschaften der ausländischen Wissenschaft, ihr Talent ist so groß, dass keine technischen Erfindungen das Genie des Meisters besiegen können. Gleichzeitig stellt der Erzähler im Finale jedoch traurig fest, dass die Maschinen menschliches Talent und Können immer noch verdrängt haben.

Die Originalität der Sprache der Geschichte "Lefty" liegt in der Art der Erzählung, in der Verwendung von Umgangssprache und Neologismen. Mit Hilfe dieser literarischen Techniken gelang es dem Autor, den Charakter russischer Handwerker zu enthüllen, dem Leser werden lebendige, originelle Bilder von Lefty und dem Erzähler gezeigt.