Direktören för Bolshoi Theatre Museum i en intervju med Istoriya.RF-portalen berättar om det svåra ödet för den berömda scenen.

stor teater till denna dag anses det vara en av de största opera- och balettteatrarna, inte bara i Ryssland utan i hela världen, och dess byggnad är en av de vackraste sevärdheterna i Moskva. Men få människor vet att en helt annan byggnad en gång stod på denna plats på Teatertorget.

Föregångaren till Bolsjojteatern byggdes av arkitekten Christian Rozberg 1780. En trevånings tegelbyggnad med vita stendetaljer och ett planktak slog sig ner på Neglinkaflodens högra strand, och dess huvudfasad hade utsikt över Petrovka Street. Det är varifrån namnet kom - Petrovsky-teatern (senare kallades den Gamla Petrovskij eller Bolsjoj Petrovskij-teatern).

Det var den första offentliga musikteatern i Moskva, där inte bara opera och balett arrangerades, utan också olika offentliga evenemang hölls ständigt. Byggnaden stod i 25 år, men 1805 var det en stor brand i den, och truppen fick ge uppträdanden i privata hem.

Den 18 januari 1825, på platsen för den utbrända Petrovsky-teatern, invigdes högtidligt en ny byggnad, uppförd enligt projektet av arkitekten Osip Bove. År 1853 brann tyvärr även denna byggnad ner, men denna brand var den sista för bolsjoj.

Hur "föregångaren" till den berömda teatern såg ut, för vilken sekulära fashionistas och köpmän kom dit, liksom orsakerna till den allra första branden och hur publiken flydde på grund av en gigantisk spricka i väggen, Lidia Kharin, chef för Bolsjojteatermuseet, berättade för oss.

Ruin och pest: var försvann Bolsjojs entreprenörer?

Lidia Glebovna, berätta var Bolsjojteatern kommer ifrån? Finns det något specifikt datum som anses vara hans födelsedag?

Vi har ett datum på affischen - 28 mars (17:e - enligt gammal stil), 1776. Detta är dagen för att ta emot "privilegiet" för underhållet av teatern i Moskva, prins Peter Urusov. Men detta är inte det första "privilegiet" i denna teaters historia. Tilldelningen av det allra första "privilegiet" och skapandet av truppen ägde rum 1766. Dokument om detta datum hittades och publicerades av professor, historiker Lyudmila Mikhailovna Starikova, som studerar 1700-talet. Den första truppen skapades av Nikolai Titov (en pensionerad militär, den första chefen för Moskvateatern. - Notera. ed.) och fick statligt stöd. Titov varade i tre år - det är mycket dyrt att underhålla teatern. Han gav sitt "privilegium" till två italienare - Chinti och Belmonti. Men så anföll en pest Moskva ... En av företagarna, Chinti, blev smittad och dog. För att besegra pesten skickades greve Grigory Orlov till Moskva. Han satte staden i karantän och stoppade spridningen av sjukdomen. Katarina den stora belönade sedan generöst Orlov för att han räddade fäderneslandet.

– I vems händer gick teatern då?

Efter båda företagarnas död överfördes "privilegiet" till en annan utlänning, också en italienare, vid namn Grotti. Men Grotti kunde inte stå ut med det länge - han behövde mycket pengar (för underhållet av teatern. - Notera. ed.). Sedan överfördes "privilegiet" till Urusov, men eftersom dess mandatperiod slutade vände han sig till kejsarinnan med en begäran om att få ett nytt "privilegium". Catherine ställde ett villkor för honom: "Du kommer att ha det huvudsakliga" privilegiet ", ingen kommer att lägga hinder i vägen för dig, men du måste bygga en byggnad för teatern."

– Och var låg teatern innan dess?

Dessförinnan uppträdde truppen under tio år i olika byggnader. Den första var operahuset på Yauza, som sedan brann ner. Sedan uppträdde truppen i privata hus: i Apraksin-huset på Znamenka, i Pashkovs hus, i Manegen på Mokhovaya. Förändringar av byggnader pågick i det oändliga, så det var naturligtvis mycket svårt: ett speciellt rum behövdes för teatern. Efter att ha fått en order från kejsarinnan hittade Pyotr Urusov en partner, köpte den värsta marken i Moskva - skräp (avfallsland - jord som används för grödor. - Notera. ed.), idag kallas denna plats för Teatertorget. Området där var sumpigt, eftersom floden Neglinka rinner i närheten. Ändå var det här som byggandet av teaterns första byggnad började.

Damer bläddrade i modetidningar, köpmän gjorde affärer

- Urusov ledde teatern länge?

Vid något tillfälle kunde han inte heller stå ut med det och överförde "privilegiet" till sin följeslagare - engelsmannen Michael Madox, som höll på att avsluta bygget av teatern. 1780, på Petrovka Street (därav namnet Petrovsky. - Notera. ed.) öppnade den första byggnaden av huvudstadens teater. Det var den största teaterbyggnaden i Moskva. Den var perfekt anpassad, skaparna tänkte på allt väldigt bra. Förresten, den här byggnaden användes inte bara för att scenföreställningar, utan också för att hålla alla typer av offentliga evenemang.

– Vilket till exempel?

Till exempel byggdes åtta år efter öppningen en danssal på teatern och maskerader och baler började hållas. Det fanns också särskilda lokaler där damerna kunde bläddra i tidningar om franskt mode på dagarna, och köpmän kunde dricka te och sluta något slags kontrakt. Det vill säga att det var ett hus öppet för alla dygnet runt. Men om det var kraftig frost, ställdes föreställningarna in, eftersom byggnaden inuti inte var uppvärmd, särskilt i området kring scenen. Som ni förstår har artisterna mest öppna, lätta kostymer, så de var väldigt kalla.

Förresten, om artisterna: vem spelade då på teatern? Bestod truppen av fria människor eller fanns det även livegna?

Du vet, till skillnad från i St. Petersburg var konstnärerna på Moskvateatern civila. Samtidigt köptes några av artisterna, men de blev inte livegna skådespelare i statens tjänst, de blev fria människor! Men samtidigt fanns det vissa, mycket strikta regler. Om man till exempel ville gifta sig, då fick man skriva ett papper så att man fick gifta sig med en sådan och en medborgare. Alla tänkte på att inte tappa artisten, så kontrollen var ganska snäv. Men alla medlemmar i truppen hade en hyfsad inkomst, artisterna togs hem med vagn. Därför var det såklart bra att jobba på teatern.

– Finns det någon information om dåtidens föreställningar? Vad spelades, vad var intressant för publiken?

Vårt museum handlar bara om Bolsjojteaterns historia, så jag kan säga att de iscensatte Mozart, Rossini ... Och, naturligtvis, försökte de göra något inhemskt, så alla typer av förändringar av ryska folksånger och så vidare dök ofta upp. Det måste sägas att, först och främst, teatern, naturligtvis, var musikalisk och opera. Även om konstnären på XVIII-talet gjorde allt: han sjöng och dansade och reciterade. Han verkade vara ur karaktär.

Efter branden kom de genast ihåg borgmästaren

- Hur länge existerade Petrovsky-teatern?

Fram till 1805. Sedan, som det står i dokumenten, bröt det ut en brand i den på grund av någons försumlighet: antingen glömde de ett ljus i området kring scenen eller så släckte de inte lampan. Och teatern är alltid trä inuti! Här mindes de omedelbart borgmästaren, som ständigt visade missnöje över att trappan var smal, och under dem fanns något slags lager. På grund av detta skällde han naturligtvis ut administratörerna för Petrovsky-teatern.

Men det verkade inte rädda honom från problem. Förstörde branden byggnaden helt?

Branden var mycket stark, den kunde ses även i byn Vsesvyatsky - idag är det området för tunnelbanestationen Sokol.

– Men trots allt var byggnaden, som jag förstått det, ganska hög?

Inte så högt. Det var en stenbyggnad i tre våningar med planktak, den var inte ens särskilt inredd på något sätt. Men danshallen var väldigt vacker: det fanns 24 kolumner, 48 kristallkronor, det var väldigt elegant, men allt brann ner.

- Efter det började teatern vandra igen?

Ja, privata hus har börjat igen. 1808 byggdes en ny byggnad för teatern, helt i trä. Den stod på Arbat-torget – där monumentet till Gogol av skulptören Andreev nu finns. Det var den enda byggnaden i Moskva som byggdes av Karl Ivanovich Rossi, huvudarkitekten i St. Petersburg. Men 1812 började Fosterländska kriget. När våra trupper drog sig tillbaka, Rostopchin (Fjodor Vasilyevich Rostopchin - Moskvas borgmästare och generalguvernör i Moskva under Napoleoninvasionen. - Notera. ed.) beordrade att bränna Moskva, och det första som sattes i brand var just Rossi-teatern. Så han brände ut igen.

En gång, under föreställningen, inträffade en krasch ...

Så vitt jag vet byggdes efter det en ny byggnad, men den omkom också i en brand 1853. Bolsjojteaterns moderna byggnad ritades av Albert Cavos och rekonstruerades upprepade gånger, men det har inte funnits fler bränder sedan dess. Säg mig, överlevde något av de ursprungliga delarna av arkitektur och inredning som fortfarande fanns i Petrovsky-teatern till denna dag?

Det brann på just denna plats, det vill säga på Teatertorget, två gånger: i Petrovsky-teatern och i en byggnad designad av Osip Ivanovich Bove. I alla byggnader har den gamla grunden alltid funnits kvar. Teaterbyggnaden förstorades något, men samtidigt användes allt som kunde räddas. Efter Beauvais fanns det mycket kvar: till exempel har vi fortfarande samma pelare som restes 1825, gjorda av vit sandsten. Moskvas Kreml byggdes av samma sten. Naturligtvis är vi, muskoviter, nöjda. Förutom kolonnerna finns väggar delvis bevarade på vissa ställen. Kollapsen var förstås mycket kraftig - hela bakre scenen var i allmänhet sprängd i spillror. Jo, som sagt, grunderna fanns kvar. Men de blev ett nytt besvär för teatern redan på 1900-talet. På grund av att grunderna är gamla började byggnaden sjunka. Dessutom påverkades den av fukt. Nu finns det inga problem - Ryska federationens kulturministerium hjälper till, och innan dess fanns det problem med byggnaden redan på 1800-talet.

– Var de också kopplade till branden?

Nej, inte med elden, utan med grunderna. Även om Neglinka rinner genom rör, är platsen fortfarande låg, så grunden tvättades bort. Och en gång, precis under föreställningen, hördes en kraftig spricka: teaterns högra vägg sprack uppifrån och ner. Detta gjorde att låddörrarna fastnade och publiken på höger sida fick krypa över till vänster för att evakuera. Det var 1902, och teatern stängdes då i ett halvår. I Teatermuseet uppkallat efter A. A. Bakhrushin har fotografier bevarats som visar hur reparationer utfördes, nya stenfundament fördes under väggarna. För att teatern inte skulle kollapsa måste vissa förluster uppstå: till exempel var garderoben i stånden täckt av jord. Men vi lyckades rädda byggnaden!

Under de sex åren av återuppbyggnad lyckades Bolshoi bevara det viktigaste - dess trupp. Och också för att utöka kretsen av regissörer - idag arbetar Kirill Serebrennikov, Yuri Lyubimov, Dmitry Chernyakov, Vasily Barkhatov för landets huvudteater.

Vad är nytt"?

Huvudscenen i Bolshoi öppnades äntligen för publiken, den första premiären hölls - operan "Ruslan och Lyudmila". Och vad mer stora teatern länder kommer att glädja oss nästa säsong? Vilka föreställningar kommer att överföras från den nya scenen till den gamla, historiska?

E. Vratova

I operan blir nästa uppmärksammade premiär uppsättningar av Richard Strauss Rosenkavalieren och Pjotr ​​Tjajkovskijs Trollkarlen. Musikalisk ledare Vasily Sinaisky säger att alla nya föreställningar är absolut olika och till och med oväntade för Bolsjojteaterscenen. "Det är nödvändigt att publiken inte bara tittar på de nya interiörerna", skämtar teaterns chefsdirigent. På stora scenen Mussorgskys Boris Godunov, G. Puccinis Turandot och S. Prokofjevs Den brinnande ängeln kommer tillbaka.

Den 18 november 2011 är det premiär för baletten "Törnrosa" av den berömda koreografen Yuri Grigorovich. Detta är hans tredje upplaga av The Sleeper at the Bolshoi. Koreografen arbetade med den världsberömda italienska scendesignern Ezio Frigerio. Huvudrollerna i "Sleeping" är prima, statsdumans vice och unga mamma Svetlana Zakharova och den nya premiären för Bolshoi, den amerikanske dansaren David Holberg. Föreställningen är en ljus, ceremoniell, verklig "uppslagsbok" om arkitektur och kostymhistoria under 1600- och 1700-talen. "Bakgrunderna målades i Italien", säger scenografen Ezio Frigerio. "En speciell teknik för teatermålning tillämpades, som bara italienare känner till - två italienare, för att vara helt exakt." Törnrosas kostymdesigner är Franca Squarciapino, Oscarsvinnare för sitt arbete i Cyrano de Bergerac. Dessutom kommer publiken snart att presenteras med "Jewels" - en balett av George Balanchine i tre delar.

Föreställningarna av Nötknäpparen, Svansjön, Corsair, Faraos dotter, Giselle kommer att överföras till den historiska scenen. Det blir kvällar till minne av koreografen Roland Petit och ballerinan Marina Semyonova. Den kommer i stor skala att fira de stora årsdagarna för sina två mästare - koreografen Yuri Grigorovich och regissören Boris Pokrovsky. Och totalt, under den 236:e säsongen, planerar Bolshoi att visa sin älskade publik 356 föreställningar.

Nästa - Mariinsky?

Återuppbyggnaden av Bolsjojteatern tog sex år. Enligt min åsikt tar den nya byggnaden av Mariinsky-teatern längre tid att bygga. Varför kan Peter inte bemästra moderniseringen av sin teater?

V. Osinsky, Tver

Det antas att "Second Stage" - så heter den nya byggnaden - öppnar i slutet av 2012. Men redan i maj, under Stars of the White Nights-festivalen, kommer akustiska tester att hållas här. "Vi måste se till att den här byggnaden är en behaglig sensation när det gäller ljud", säger konstnärlig ledare Mariinsky-teatern Valery Gergiev. Minnas det internationell konkurrens redan 2003 vann den franske arkitekten Dominique Perrault för byggandet av Mariinsky-2. Projektet klarade dock inte den tekniska undersökningen och kontraktet sades upp.

"Surprise" presenterade jorden - längst ner i gropen fanns ett träsk. Mer än 22 000 pålar fick slås ner i marken. Mariinka-2 byggs enligt kanadensiska arkitekters projekt. Kostnaden för den nya byggnaden kommer att kosta den federala budgeten mer än 19 miljarder rubel. Som jämförelse: 21 miljarder rubel spenderades på Bolshoi.

Publikationssektionen Teatrar

Genom eld och förstörelse

Kultura.RF fortsätter en serie gemensamma material med portalen Istoriya.RF. Läs idag en intervju med chefen för Bolshoi Theatre Museum - Lidia Kharina. Om när Bolshoi grundades och var den låg, hur många bränder och andra katastrofer som byggnaden överlevde, vad som sattes här och vilka regler som fanns för aktörer - i vår publikation.

Lidia Glebovna, berätta var Bolsjojteatern kommer ifrån? Finns det något specifikt datum som anses vara hans födelsedag?

Vi har ett datum på affischen - 28 mars (17:e - enligt gammal stil), 1776. Detta är dagen för att ta emot "privilegiet" för underhållet av teatern i Moskva, prins Peter Urusov. Men detta är inte det första "privilegiet" i denna teaters historia. Tilldelningen av det allra första "privilegiet" och skapandet av truppen ägde rum 1766. Dokument om detta datum hittades och publicerades av professor, historiker Lyudmila Mikhailovna Starikova, som studerar 1700-talet. Den första truppen skapades av Nikolai Titov ( pensionerad militär, förste chef för Moskvateatern. - Cirka. ed.) och fick statligt stöd. Titov varade i tre år -
Att driva en teater är väldigt dyrt. Han gav sitt "privilegium" till två italienare - Chinti och Belmonti. Men så anföll en pest Moskva ... En av företagarna, Chinti, blev smittad och dog. För att besegra pesten skickades greve Grigory Orlov till Moskva. Han satte staden i karantän och stoppade spridningen av sjukdomen. Katarina den stora belönade sedan generöst Orlov för att han räddade fäderneslandet.

– I vems händer gick teatern då?

– Efter båda företagarnas död överfördes "privilegiet" till en annan utlänning, också en italienare, vid namn Grotti. Men Grotti kunde inte stå ut med det länge - han behövde mycket pengar ( för teatern. - Cirka. ed.). Sedan överfördes "privilegiet" till Urusov, men eftersom dess mandatperiod slutade vände han sig till kejsarinnan med en begäran om att få ett nytt "privilegium". Catherine satte honom ett villkor: "Du kommer att ha det största "privilegiet", ingen kommer att lägga hinder i vägen för dig, men du måste bygga en byggnad för teatern".

– Och var låg teatern innan dess?

Dessförinnan uppträdde truppen under tio år i olika byggnader. Den första var operahuset på Yauza, som sedan brann ner. Sedan uppträdde truppen i privata hem: i Apraksin-huset på Znamenka, i Pashkov-huset, i Manegen på Mokhovaya. Förändringar av byggnader pågick i det oändliga, så det var naturligtvis mycket svårt: ett speciellt rum behövdes för teatern. Efter att ha fått en order från kejsarinnan hittade Pyotr Urusov en partner, köpte det värsta landet i Moskva - skräp ( ödemark - jord som används för grödor. - Cirka. ed.), idag kallas denna plats för Teatertorget. Området där var sumpigt, eftersom floden Neglinka rinner i närheten. Ändå var det här som byggandet av teaterns första byggnad började.

Damer bläddrade i modetidningar, köpmän gjorde affärer

- Urusov ledde teatern länge?

Vid något tillfälle kunde han inte heller stå ut med det och överförde "privilegiet" till sin följeslagare - engelsmannen Michael Madox, som höll på att avsluta bygget av teatern. År 1780 på Petrovka Street ( därav namnet Petrovsky. - Cirka. ed.) öppnade den första byggnaden av huvudstadens teater. Det var den största teaterbyggnaden i Moskva. Den var perfekt anpassad, skaparna tänkte på allt väldigt bra. Förresten, den här byggnaden användes inte bara för att scenföreställningar, utan också för att hålla alla typer av offentliga evenemang.

– Vilket till exempel?

Till exempel byggdes åtta år efter öppningen en danssal på teatern och maskerader och baler började hållas. Det fanns också särskilda lokaler där damerna kunde bläddra i tidningar om franskt mode på dagarna, och köpmän kunde dricka te och sluta något slags kontrakt. Det vill säga att det var ett hus öppet för alla dygnet runt. Men om det var kraftig frost, ställdes föreställningarna in, eftersom byggnaden inuti inte var uppvärmd, särskilt i området kring scenen. Som ni förstår har artisterna mest öppna, lätta kostymer, så de var väldigt kalla.

Förresten, om artisterna: vem spelade då på teatern? Bestod truppen av fria människor eller fanns det även livegna?

Du vet, till skillnad från i St. Petersburg var konstnärerna på Moskvateatern civila. Samtidigt köptes några av artisterna, men de blev inte livegna skådespelare i statens tjänst, de blev fria människor! Men samtidigt fanns det vissa, mycket strikta regler. Om man till exempel ville gifta sig, då fick man skriva ett papper så att man fick gifta sig med en sådan och en medborgare. Alla tänkte på att inte tappa artisten, så kontrollen var ganska snäv. Men alla medlemmar i truppen hade en hyfsad inkomst, artisterna togs hem med vagn. Därför var det såklart bra att jobba på teatern.

– Finns det någon information om dåtidens föreställningar? Vad spelades, vad var intressant för publiken?

Vårt museum handlar bara om Bolsjojteaterns historia, så jag kan säga att de iscensatte Mozart, Rossini ... Och, naturligtvis, försökte de göra något inhemskt, så alla typer av förändringar av ryska folksånger och så vidare dök ofta upp. Det måste sägas att, först och främst, teatern, naturligtvis, var musikalisk och opera. Även om konstnären på XVIII-talet gjorde allt: han sjöng och dansade och reciterade. Han verkade vara ur karaktär.

Efter branden kom de genast ihåg borgmästaren

- Hur länge existerade Petrovsky-teatern?

Fram till 1805. Sedan, som det står i dokumenten, bröt det ut en brand i den på grund av någons försumlighet: antingen glömde de ett ljus i området kring scenen eller så släckte de inte lampan. Och teatern är alltid trä inuti! Här mindes de omedelbart borgmästaren, som ständigt visade missnöje över att trappan var smal, och under dem fanns något slags lager. På grund av detta skällde han naturligtvis ut administratörerna för Petrovsky-teatern.

Men det verkade inte rädda honom från problem. Förstörde branden byggnaden helt?

Elden var mycket stark, den var synlig även i byn Vsesvyatsky - idag är det området för tunnelbanestationen Sokol.

– Men trots allt var byggnaden, som jag förstått det, ganska hög?

Inte så högt. Det var en stenbyggnad i tre våningar med planktak, den var inte ens särskilt inredd på något sätt. Men danshallen var väldigt vacker: det fanns 24 kolumner, 48 kristallkronor, det var väldigt elegant, men allt brann ner.

– Efter det började teatern ströva igen?

– Ja, privata hus har börjat igen. 1808 byggdes en ny byggnad för teatern, helt i trä. Den stod på Arbat-torget – där monumentet till Gogol av skulptören Andreev nu finns. Det var den enda byggnaden i Moskva som byggdes av Karl Ivanovich Rossi, huvudarkitekten i St. Petersburg. Men 1812 började det fosterländska kriget. När våra trupper drog sig tillbaka, Rostopchin ( Fedor Vasilyevich Rostopchin - Moskvas borgmästare och generalguvernör i Moskva under Napoleoninvasionen. - Cirka. ed.) beordrade att bränna Moskva, och det första som sattes i brand var just Rossi-teatern. Så han brände ut igen.

En gång, under föreställningen, inträffade en krasch ...

Så vitt jag vet byggdes efter det en ny byggnad, men den omkom också i en brand 1853. Bolsjojteaterns moderna byggnad ritades av Albert Cavos och rekonstruerades upprepade gånger, men det har inte funnits fler bränder sedan dess. Säg mig, överlevde något av de ursprungliga delarna av arkitektur och inredning som fortfarande fanns i Petrovsky-teatern till denna dag?

Det brann på just denna plats, det vill säga på Teatertorget, två gånger: i Petrovsky-teatern och i en byggnad designad av Osip Ivanovich Bove. I alla byggnader har den gamla grunden alltid funnits kvar. Teaterbyggnaden förstorades något, men samtidigt användes allt som kunde räddas. Efter Beauvais fanns det mycket kvar: till exempel har vi fortfarande samma pelare som restes 1825, gjorda av vit sandsten.

Från samma sten byggde Dmitry Donskoy Moskva Kreml. Naturligtvis är vi, muskoviter, nöjda. Förutom kolonnerna finns väggar delvis bevarade på vissa ställen. Kollapsen var förstås mycket kraftig - hela bakre scenen var i allmänhet sprängd i spillror. Jo, som sagt, grunderna fanns kvar. Men de blev ett nytt besvär för teatern redan på 1900-talet. På grund av att grunderna är gamla började byggnaden sjunka. Dessutom påverkades den av fukt. Nu finns det inga problem - Ryska federationens kulturministerium hjälper till, och innan dess fanns det problem med byggnaden redan på 1800-talet.

– Var de också kopplade till branden?

Nej, inte med elden, utan med grunderna. Även om Neglinka rinner genom rör, är platsen fortfarande låg, så grunden tvättades bort. Och en gång, precis under föreställningen, hördes en kraftig spricka: teaterns högra vägg sprack uppifrån och ner. Detta gjorde att låddörrarna fastnade och publiken på höger sida fick krypa över till vänster för att evakuera. Det var 1902, och teatern stängdes då i ett halvår.

I Teatermuseet uppkallat efter A. A. Bakhrushin har fotografier bevarats som visar hur reparationer utfördes, nya stenfundament fördes under väggarna. För att teatern inte skulle kollapsa måste vissa förluster uppstå: till exempel var garderoben i stånden täckt av jord. Men vi lyckades rädda byggnaden!

På fastan den 11 mars 1853 upprördes Moderstolen av ett rykte om branden på den kejserliga Bolsjojteatern. Massor av människor strömmade in i stadens centrum på Teatertorget. Där, i eldens avgrund, försvann skapelsen av arkitekten Beauvais, oändligt kär för moskoviterna.

Moskva var en blick
Synlig från brandtornet.
Brand!
Hästarna flög handlöst,
Som en låga är de själva heta.

På fastan den 11 mars 1853 upprördes Moderstolen av ett rykte om branden på den kejserliga Bolsjojteatern. Massor av människor strömmade in i stadens centrum på Teatertorget. Där, i eldens avgrund, försvann skapelsen av arkitekten Beauvais, oändligt kär för moskoviterna.

Och allt började tidigt på morgonen, när gatorna, pudrade med lätt snö, fortfarande var öde, men det vanliga teaterlivet: snickare installerade kulisser för kvällens föreställning på scenen; efter att ha avslutat med ugnarna, satte de ljus i stora ljuskronor; den äldre vaktmästaren för teatern Talyzin avslutade sin morgontur i auditoriet, scenen och andra lokaler och gick sedan till en hydroterapianläggning. Han återvände till teatern vid niotiden och på väg till biljettkassan hörde han ett högt rop: "Brand! Brand! Teatern brinner!" Talyzin rusade handlöst upp på scenen, men den här vägen var stängd: hela högra sidan stod i brand, backstage, ridån och landskapet tändes. Ingen släckte branden. Alla scenarbetare, assisterande föraren Timofeev, vakthavande underofficer Andreev flydde i panik. Talyzin rusade iväg för att rädda kontorets och biljettkassan - ingen brydde sig om att ringa brandmännen. Det närmaste laget fanns på polisstationen i Tver, några minuters promenad från Bolsjojteatern. På dess höghus stod det, dag och natt, i värme och kyla, alltid en brandman som vaksamt såg sig omkring i de omgivande husen och gatorna. Klockan tio på morgonen såg vakten vid vakttornet hur det kom upp rök på teatertaket och slog larm. Några minuter senare flög en hästdragen brandvagn ut genom brandstationens öppna portar med ett ringande och dån, vände om vid generalguvernörens hus och rusade mot Okhotny Ryad. En röd flagga hissad på vakttornet - en signal att samla alla delar för en stor brand.

Brandmännens avgång på larm var en imponerande och vacker syn, även om den inte var säker för stadsborna. Glittrande av bländande koppar rusade en ostoppbar lavin till platsen för eldande hästkärror och svepte bort allt i deras väg. Gatorna och torgen fylldes av ett alarmerande mullret, gnistrande hästskors skrammel, klockringning, löddrade hästars snarkning, vagnskrik, förbipasserandes skrik och stön. Framför brandvagnen galopperade en ryttare (språng) hastigt, med ett genomträngande trumpetljud, larmade de mötande och röjde vägen för hästvagnen, gnistrande av koppar. Bakom honom flög, spänd av ett par magnifika travare, den lätta släden av en mustaschförsedd brandman med en furman på höga getter. Bakom brandmannen galopperade fyra rasande hästar, som genom luften, en tung rad med ett spann höga yxor. Och sedan, bitande i biten, tappade vita flingor av skum, tävlade mäktiga hästar i gnistrande sele en hel rad vinterkärror med tunga fyllningsrör, krokar, stegar, tunnor med vatten. På de snabbt glidande vagnarna stod lugnt, som eldgudar, utsträckta i fronten, brandmän i kopparhjälmar, klädda i mörkt snäva halvkaftaner, omgjorda med blanka svarta bälten och svärdsbälten. Solen spelade segrande på yxor och hjälmar med toppar, en tung broderad banderoll flöt över huvudet i vinden. Ve den som tvekade att komma undan brandmännen: under hovarna på vilt galopperande hästar väntade honom skada eller död. När brandmännen rullade fram till teatern dämpades genast deras lysande utseende - de visade sig vara helt maktlösa framför den flammande kolossen, deras "brandsläckningsredskap" visade sig vara så ofullkomliga och primitiva.

Den första rapporten om händelsen dök upp i pressen på sidorna i det 32:a numret av Moskovskie Vedomosti den 14 mars 1853: "Vid brandmännens ankomst brann insidan av teatern, massor av eld och rök flög ut genom fönstren och upp på taket av den, och trots alla ansträngningar från brandmännen fanns det inget sätt för de lag som samlats vid brandplatsen att upphöra med elden och till och med försvaga dess styrka; hela teaterbyggnadens inre, utom sidohallar, och mellanvåningen och rummen på nedre våningen, som rymde kontor, kassa och buffé, brann helt ned.

Ögonvittne - känd författare och den oefterhärmliga mästaren i muntliga berättelser ur folklivet I.O. Gorbunov erinrade sig: "Den 11 mars brann Bolshoi Moskva-teatern ner. Branden startade på morgonen. Det snöade lite. Jag var på den här elden. Det var konstigt att se hur brandmännen med sina "sprutor" cirklade runt detta jätte i lågor. Brandmannen, brandmän, brandmän ropade rasande med hesa, bestialiska röster: "Meshchanskaya, pump!"

Brandskorstenarna i Meshchanskaya-sektionen börjar skjuta en vattenstråle från ärmen, tjock som ett pekfinger. De skakar den i två eller tre minuter - det finns inget vatten.

Vatten! - ropar brandmannen. - Sidorenko! Jag begraver i kistan!

Sidorenko, svart som kol, sväller i ögonen och vänder på tunnan.

Sretenskaya! Se upp!

Publik, dra dig tillbaka!

Ingen rör sig, och det fanns ingenstans att röra sig: alla står vid väggarna i Maly Theatre. Den privata kronofogden beordrade det så, för sin egen nöje. Han stod, stod och tänker: "Låt mig skrika!" - och skrek ... Allt är bättre ...

Tvåcylindriga kolvpumpar hade en markant effekt på brandbekämpningstaktiken. Med denna typ av pump kunde vatten sprutas ut upp till 10 meter bort. Produktivitet 100-200 liter per minut. Trots deras tekniska ofullkomlighet, fram till slutet av 1800-talet, var fyllningsrör i tjänst med ryska brandkårer som det viktigaste "brandsläckningsverktyget".

Bakåt bakåt! Dra tillbaka! - i en artigt föraktfull ton ropar den elegant klädde adjutanten till greve Zakrevsky och tar rollen som polis. Alla står tysta. Adjutanten börjar bli arg.

Jag ska beordra alla att fylla på med vatten nu! – adjutanten blir upphetsad.

Vatten är nu hundra rubel hink! Det är bättre att beordra kiyatran att hällas upp, - hörs från mängden. Skratt.

Feat Marina

Vasily Gavrilovich Marin, en bonde i Yaroslavl-provinsen, var i Moskva på väg från St. Petersburg, där han ägnade sig åt takarbete. Han blev vittne till hur tre snickare på teatern, som flydde från branden, hoppade ut på taket. Två av dem rusade ner och "dödade sig själva på trottoaren till döds", och den tredje - snickaren Dmitry Petrov - stannade kvar på taket, där han hotades med nära förestående död. Brandkårerna hade inte medel att hjälpa honom. Marin lämnade folkmassan och anmälde sig frivilligt för att rädda den döende mannen. På trappan, som omedelbart gavs till honom av brandmän, klättrade Marin till huvudentréns huvudentréer, klättrade sedan upp på avloppsröret och gav den döende mannen ett rep från det på en stolpe. Petrov, som fixade änden av repet på taket, gick ner längs det till avloppet och sedan ner för trappan till marken.

Två fantals i närheten, man kan inte få nog av dem. De kör till Moskvafloden efter vatten. Hur snart kommer du att blidka en sådan eld! Titta titta! Wow!

Kapacitet: 60 hinkar (700 liter). Vatten från eldtunnor hälldes i speciella bulkboxar (lådor) av fyllningsrör, som inte hade anordningar för att suga vatten från naturliga vattenkällor.

Taket rasade och skickade upp en myriad av gnistor och ett moln av tjock rök.

Och jätten brinner och brinner och exponerar enorma eldiga tungor från fönstren, som om han retade Moskvas brandkår med sina "sprutor". Vid åttatiden på kvällen var både myndigheterna och brandmännen och hästarna utmattade och stod upp.

De begränsade tekniska medlen för att bekämpa branden gjorde det nödvändigt att kombinera släckningsåtgärder med samtidig nedmontering av närliggande byggnader och konstruktioner för att begränsa brandspridningen. Oftast, efter de öronbedövande kommandona och de modiga brandmännens käcka svordomar - "Svinga, bryta, bråka inte!" Aska och rykande ruiner av hus fanns kvar på platsen. Sådant arbete utfördes vanligtvis av yxmän, som red på öppna linjära passager.

Ett annat ögonvittne till branden vittnar: ”En kraftig brand varade i cirka två dagar, och hela branden upphörde minst en och en halv vecka senare.

Efter branden presenterade interiören och aulan en sorglig och samtidigt majestätisk bild av total förstörelse. Det var ett förkolnat skelett, men skelettet av en jätte, inspirerande ofrivillig respekt. Dessa lämningar talade högt om den förflutna glansen, Bolsjojteaterns forna storhet."

I Ryssland på 1800-talet brann, enligt långt ifrån fullständiga uppgifter, mer än 30 teatrar och cirkusar ner.

Gorbunov kallar i sin berättelse inloppsbrandrör (manuellt styrda pumpar) "sprutor", som utgjorde grunden för beväpningen av Moskvas brandkår, som bestod av 17 brandkårer, med ett totalt antal på 1560 personal. Preliminärt kan vi anta att minst 50 brandrör var koncentrerade till branden, men det fanns inte tillräckligt med vatten i teaterområdet, det måste transporteras från Moskvafloden, vars isiga stränder visade sig vara svåra för hästar. -dragna fatpassager för att fylla faten från hålen.

Sådana enheter användes i stor utsträckning under det senaste århundradet för att organisera gas- och rökskydd.

Senare, 1892, i Moskva, enligt projektet och under överinseende av ingenjör N.G. Zimin, byggdes ett 108 verst vattenrör, på vilket brandposter installerades, vilket omedelbart ökade effektiviteten i brandsläckningen.

Svårigheterna med brandbekämpning var förknippade inte bara med svårigheten att leverera vatten, utan också med dåliga vägar. Det fanns en slät träslutväg bara på en liten del av Tverskaya-gatan, nära generalguvernörens hus. Resten av gatorna var belagda med ojämna kullerstenar, och Moskvas avsides gator och gränder begravdes i lera på våren och hösten. Vintersnön togs inte bort från gatorna, djupa sänkor och gropar bildades, längs vilka tunga slädevagnar av brandmän avancerade som båtar på havsvågor.

På sommaren framkallade den snabba löpningen av hästdragen eld på järndäck längs kullerstensbeläggningen en ofattbar knackning och mullret, glas darrade i fönstren, skåp med husgeråd skakade och stadsborna rusade till fönstren eller sprang ut på gatan för att se de rusande brandmännen. Eldvagnens skönhet och kraft var hästar. Varje brandkår var stolt över sina hästar, som flitigt togs om hand. Estetisk perfektion och yttre prakt ryttarbrandvagn av Moskvas brandkår nådde på 60-talet av artonhundratalet.

Moskvas polischef vid den tiden var N.I. Ogarev, en gammal kavallerist och en passionerad älskare av brandbekämpning. Han ordnade leverans av mycket bra hästar till brandkårerna i staden. Det var omöjligt att inte beundra dem - de var så vackra, pigga och välmatade. Ogarev besökte två gånger om året hästmässorna och fabrikerna i Voronezh och Tambov, valde de bästa hästarna, tog dem till Moskva, där han personligen distribuerade dem till brandkårerna och ständigt övervakade deras avgång. Det var honom som Moskvas brandkår var skyldig valet av hästar efter färg: varje del hade hästar av en strikt definierad färg, och muskoviter fick veta på avstånd vilken brandkår som rusade till branden på larm.

Men tillbaka till 1853. Strax efter branden i Bolsjojteatern, på order av Moskvas generalguvernör, greve Zakrevsky, genomfördes den mest rigorösa undersökningen av dess "grundorsak". De flesta av de intervjuade vittnen vittnade om att branden startade i en garderob på höger sida av scenen, under trappan som leder till kvinnornas toaletter. I garderoben förvarades olika verktyg och saker av teatersnickare och snickare. I samma garderob förvarade den assisterande sceningenjören Dmitry Timofeev sina varma kläder. På morgonen, på eldsdagen, förberedde han sig för kvällskonserten, öppnade han garderobsdörren för att lägga på en fårskinnsrock och, när han såg eld i den, ropade han: "Eld! Eld!", Sedan rusade han upp på scenen . Flera arbetare sprang till hans rop, men de lyckades inte släcka branden.

Sådana maskiner skapade vattentrycket 8-10 gånger högre än handpumpar, vilket gjorde att vattenstrålen kunde träffa ett avstånd på upp till 36 meter. De kunde dra vatten direkt från reservoarer, vilket gjorde det onödigt att ta med vatten till brandplatsen. Prestanda för de mest avancerade modellerna nådde 2000 liter per minut. Ångmaskiner hade ett antal specifika egenskaper som försvårade deras praktiska användning: de måste tas ut på speciella tunga hästkärror, som inte var särskilt lämpade för terrängförhållanden på den tiden, det tog lång tid att värma upp upp ångpumpen, och den var redo att tillföra vatten till slangarna tidigast efter 15-20 minuter, d.v.s. När det nödvändiga ångtrycket skapades i pannan, började därför ångpumpen ibland värmas upp på vägen till branden, dessutom hölls införandet av ångpumpar i Ryssland tillbaka av deras extremt höga pris.

Talyzins och andra anställdas vittnesmål vittnar om att teatern hade ett ganska tillförlitligt brandskyddssystem för den tiden. Den innehöll: en metallgardin som skiljer scenen från auditoriet, brandvattenförsörjning och brandmän i tjänst. Men dessa brandskyddsåtgärder fungerade tyvärr bara under föreställningar och branden startade på morgonen, då det var relativt lite folk på teatern.

Här är några intressanta detaljer: de interna brandposterna drevs från en metalltank installerad på scengallren. Under branden sprack tanken, vatten översvämmade det brinnande skedet, vilket orsakade mycket rök. Tjocka moln av svart rök omslöt inte bara den brinnande teatern, utan även de omgivande husen "till den grad att ljus tändes där. Det var svårt att avgöra färgen och håret på hästarna nära elden." Och vidare: "Brandmännen, som började agera, blev först för upphetsade och började kasta eld på gatan genom de krossade fönstren musikinstrument, flyglar, möbler som kunde ha överlevt."

Trots det faktum att den första brandtrappan dök upp i Moskva redan 1823 (den gjordes speciellt för Moskvas brandkår i verkstäderna på S:t Petersburgs brandstation), insatser för att rädda människor från de övre våningarna och från taken av brinnande byggnader på grund av skrymmande, låg manövrerbarhet och otillräcklig höjd på trappan slutade ofta tragiskt.

Men tillbaka till att ta reda på orsaken till branden. Chef för de kejserliga teatrarna i Moskva, berömd kompositör författare till operan "Askolds grav" A.N. Verstovsky skrev i ett privat brev: "Kaminerna värmdes upp klockan fem på morgonen, och vid åttatiden inspekterades och stängdes alla skorstenar. Detta medan man undersökte dem på brandplatsen och så långt eftersom det var möjligt att se spisarna, rören och grisarna, spricker de inte.

När vi vänder oss till utredningsfallets bevarade handlingar ser vi att det, trots den strängaste utredningen, inte var möjligt att fastställa grundorsaken. Branden betraktades som en naturkatastrof, "där ingen befanns skyldig, och fallet, på greve Zakrevskys instruktioner, förpassades till glömska."

Förlusten för statskassan av branden uppskattades till 8 miljoner rubel. Tillsammans med teaterns vackra byggnad brann en dyrbar garderob ner, inklusive den rikaste samlingen av dyra franska kostymer. Få kom ihåg de sju hantverkare som dog under branden.

I mer än tre år berövades invånarna i Moskva möjligheten att njuta av Bolshoi Theatre-truppens konst. Först den 20 augusti 1856, återupplivad av arkitekten A.K. Kavos, teatern öppnade gästvänligt sina dörrar och avslöjade sin bländande prakt för publiken. Till denna dag reser sig den statliga akademiska Bolsjoj-operan och -balettteatern majestätiskt på Teatertorget.

Bolsjojteaterns historia, vars status tycks antyda myndigheternas välvilja, och ett överflöd av privilegier och obegränsade konstnärliga och materiella möjligheter, innehåller ändå många tragiska sidor. Den har byggts om flera gånger på grund av bränder. Tillsammans med hela landet överlevde han flera krig och revolutioner. Bolsjoj utstod dock alla dessa prövningar med värdighet, och dessa prövningar visade sig vara tuffa för honom tack vare gott ledarskap.

Låt oss vända oss till Bolsjojteaterns historia. År 1775 fick prins Urusov av kejsarinnan Katarina II högsta tillstånd för rätten att upprätthålla en rysk teater i Moskva. Prinsens affärspartner var en mekaniker och entreprenör, en russifierad engelsman Michael Medox. Han ledde byggandet av den nya teaterbyggnaden.

Fem år senare, 1780, byggdes teatern. Det ligger på högra stranden av Neglinka, på Petrovka Street, varför det kallades "Petrovsky". Ack, samma år brann den ner av okänd anledning. Petr Vasilyevich Urusov gick i pension, eftersom de flesta av byggkostnaderna var en börda på hans personliga förmögenhet. Som ett resultat föll hela projektet på Medox axlar.

Engelsmannen var en energisk och företagsam man och åtog sig att bygga om teatern. Byggnaden uppfördes i rekordfart, på bara fem månader. Den nya teatern blev snabbt populär och den var så hög att logerna ofta löstes in av adliga familjer för hela säsongen.

Den kommersiella framgången fick Medox att tänka på behovet av att öppna ytterligare en teater, vilket han gjorde 1783. Tyvärr visade sig Medox beräkningar vara felaktiga. Det nya projektet misslyckades. Skulderna växte och entreprenören tvingades pantsätta båda teatrarna till förtroenderådet. Kejsarinnan Maria Feodorovna bidrog till det faktum att Petrovsky löstes in av statskassan. Petrovsky-teatern kom under Imperial Theatres Offices jurisdiktion och fick status som en statlig institution.

"Vad hjälper Medox om han till slut förlorade sin avkomma?" - du frågar. Och det faktum att han, trots alla svårigheter, lyckades få saken till ända och tack vare sin uthållighet fick Ryssland en av de mest kända teatrarna i världen. Jag pratar inte om byggnaden så klart, den brann ner strax efter köpet, det är viktigt att Medox inte lät truppen falla samman. Ja, lyckan vände sig bort från den här mannen någon gång, men hans förtjänster uppskattades fortfarande: kejsarinnan beviljade Medox en livstidspension på 3 tusen rubel och ett hus inte långt från Petrovsky-teatern.

Det var på 1700-talet, men vad händer i Bolsjoj nu?

Nyligen fick Nikolai Tsiskaridze sparken från Bolsjojteatern. Själva uppsägningen var inte utan kontroverser. Ett visstidskontrakt slöts med artisten som med en lärare-repetitör, men som balettdansös är han fortfarande heltidsanställd och hans kontrakt är förmodligen obegränsat. Tsiskaridze tror att papperet om övergången till ett visstidskontrakt halkades till honom. Och polisen avslöjade stölden av cirka 90 miljoner rubel som tilldelats för reparation av Bolsjojteatern.