Tomaso Albinoni: biografi, intressanta fakta och videor. Tomaso Albinoni

🙂 Hälsningar till nya gäster på sajten och vanliga läsare! Artikeln "Tomaso Albinoni: Biografi" innehåller kort information om livet för den venetianska kompositören och violinisten från barocktiden.

Tomaso Albinoni

Tomaso föddes i en rik köpmansfamilj, patriciern Antonio 1671. På sin tid var han en populär operakompositör. Numera hörs hans instrumentala kompositioner ganska ofta på konserter. klassisk musik.

Biografin om denna anmärkningsvärda mästare har tyvärr inte studerats tillräckligt. Det finns dock skivor till vilka Albinoni specifikt tillägnade sina verk.

Kära vän, lämna dina angelägenheter i 5 minuter och lyssna på "Adagio" ↓

Och det är också känt att hans far, som älskade musik och inte missade en enda teaterpremiär, skickade sin son för att studera med den mest kända venetianska violinisten vid den tiden, vars namnhistoria inte har bevarats.

Parallellt tog han sånglektioner, sedan tidiga årälskade att sjunga. Att undervisa var lätt för honom. Så småningom började han överraska sin lärare med en verkligt virtuos fiol. Och tre år senare blev läraren den första lyssnaren och kännaren av sin elevs verk.

Hans karriär utvecklades snabbt. Tjugotreårige Tomaso vågade ägna opus nr 1 till kardinal Pietro Ottoboni, som var känd som en generös filantrop och beskyddare av unga musiker, inkl. Corelli.

År 1700 gick den unge musikern in i hertig F. Carlo som hovviolinist. Som nedtecknat i arkivdokument tillägnades opus nr 2 och flera instrumentala stycken till hertigen.

Året därpå skriver Albinoni Opus nr 3, den mest kända och populära bland musikälskare, och tillägnar den till Ferdinand III, hertig av Toscana.

Kompositörens personliga liv

Tomaso gifte sig när han redan var 34 år gammal, Margherita Raimondi. Hans nära vän Antonino Biffi, kapellmästaren i Markuskatedralen, var inbjuden till bröllopet.

Venedig. Markuskatedralen på Markusplatsen, bredvid Dogepalatset.

Vid denna tidpunkt hade Albinoni redan blivit berömmelse inte bara i sitt hemland utan också i europeiska städer. Han komponerar inte bara musik för opera, utan även sonater, konserter för violin eller oboe. Maximilian II, kurfurst av Bayern, bjuder in kompositören som dirigent till uruppförandet av sin opera.

Under lång tid bodde den populära kompositören av musik, efter sin frus död, ensam i sitt hemland Venedig. Han pratade knappt med någon. Kompositören dog 1751, när han var nästan 80 år gammal, förmodligen av en diabeteskris.

Tomaso Albinoni skapade 48 operor. Många av dem såg ljuset på den venetianska teaterscenen. Resten har inte överlevt till denna dag (de handskrivna noterna i Dresden brann ner i en brand 1944).

I. Bach gillade hans musik, han skrev fuga på Albinonis teman. Bach erbjöd sina basstämmor till sina elever och utvecklade i dem en känsla av vacker harmoni.

Den här videon har mer information

Tomaso Giovanni Albinoni (italienska: Tommaso Giovanni Albinoni, 8 juni 1671, Venedig, Republiken Venedig - 17 januari 1751, Venedig) var en italiensk kompositör från barocktiden. Under sin livstid var han främst känd som författare till många operor, men för närvarande åtnjuter han berömmelse och framförs regelbundet, främst hans instrumentalmusik. Den så kallade Adagio Albinoni i g-moll, som ofta tillskrivs honom, och ett av de mest spelade och inspelade musikstyckena, är faktiskt ett verk av den italienske 1900-talskompositören Remo Giazotto.

Biografi
Född av Antonio Albinoni (1634-1709), en rik köpman och venetiansk patricier, studerade han violin och sång. Relativt lite är känt om hans liv, särskilt med tanke på kompositörens ställning och det ganska lilla antalet bevarade dokument från hans tid. År 1694 tillägnade han sitt Opus 1 till venetianske kamraten Pietro, kardinal Ottoboni (barnsonsson till påven Alexander VIII. Ottoboni var en inflytelserik beskyddare i Rom för flera kompositörer, särskilt Corelli. År 1700 trädde Albinoni i tjänst hos hertigen av Mantua. , Fernando Carlo, som han tillägnade sin Opus 2, en samling instrumentala stycken, 1701 skrev han Opus 3, som blev mycket populär, och tillägnade den till storhertigen av Toscana, Ferdinand III.

År 1705 gifte han sig med Antonino Biffi, kapellmästare av St. Mark i Venedig var hans vittne och, tydligen, hans vän. Tydligen hade Albinoni inga andra kopplingar till de viktigaste musikinstitutionerna i Venedig. Samtidigt uppnådde han sin första berömmelse som operakompositör i många italienska städer som Venedig, Genua, Bologna, Mantua, Udine, Piacenza och Neapel. Samtidigt skapade han ett stort antal instrumentalmusik. Fram till 1705 skrev han främst triosonater och violinkonserter, senare fram till 1719 komponerade han solosonater och oboekonserter.

Till skillnad från de flesta dåtidens tonsättare strävade han så vitt bekant aldrig efter en tjänst i hovet eller kyrkan utan hade egna medel och möjlighet att självständigt komponera musik.

År 1722 bjöd Maximilian II Emanuel, kurfurst av Bayern, till vilken Albinoni tillägnade en cykel av 12 sonater, honom att regissera sin opera.

År 1742 publicerades Albinonis samling av violinsonater i Frankrike som en postum upplaga, så forskare har länge trott att Albinoni var död vid den tiden. Senare visade det sig dock att han bodde i Venedig i dunkel: en uppteckning från S:t Barnabas församling, där han föddes, säger att Tommaso Albinoni dog 1751 av diabetes.

Musik och inflytande på samtida
Han skrev ett 50-tal operor, varav 28 sattes upp i Venedig mellan 1723 och 1740, men idag är han mest känd för instrumentalmusik, särskilt oboekonserter.

Hans instrumentalmusik uppmärksammades allvarligt av Johann Sebastian Bach, som skrev minst två fugor om Albinonis teman och ständigt använde sina basgångar för att öva sina elever i harmoni.

En betydande del av Albinonis arv gick förlorad under andra världskriget med förstörelsen av Dresdens statsbibliotek, så lite är känt om hans liv och musik efter mitten av 1720-talet.

Tomasso Giovanni Albinoni(italienaren Tomaso Giovanni Albinoni, 8 juni 1671, Venedig - 17 januari 1751, Venedig)

Endast ett fåtal fakta är kända om T. Albinonis liv, en italiensk violinist och kompositör. Han föddes i Venedig i en rik familj bestående av en rik köpman och en venetiansk patricier, och uppenbarligen kunde han lätt studera musik, utan att oroa sig särskilt för sin ekonomiska situation. Från 1711 upphörde han att signera sina kompositioner "Venetiansk amatör" (delettanta venete) och kallar sig musico de violino, och betonar därmed sin övergång till status som professionell. Var och med vem Albinoni studerade är okänt. Man tror att J. Legrenzi. Efter sitt äktenskap flyttade kompositören till Verona. Tydligen bodde han en tid i Florens - åtminstone där, 1703. en av hans operor framförs (Griselda, in libre av A. Zeno). Albinoni besökte Tyskland och visade sig självklart där som en enastående mästare, eftersom det var han som fick äran att i München (1722) skriva och framföra en opera för bröllopet av prins Charles Albert. Inget mer är känt om Albinoni, förutom att han dog i Venedig. De verk av kompositören som har kommit till oss är också få - mestadels instrumentalkonserter och sonater. Men eftersom Albinoni var en samtida med A. Vivaldi, J. S. Bach och G. F. Handel, stannade Albinoni inte kvar i raden av kompositörer vars namn endast är kända för musikhistoriker. Under den italienska instrumentalkonstens storhetstid i barocken, mot bakgrund av verk av de framstående konsertmästarna från 1600-talet - första hälften av 1700-talet. - T. Martini, F. Veracini, G. Tartini, A. Corelli, G. Torelli, A. Vivaldi och andra - Albinoni sa sin betydelsefulla konstord som med tiden uppmärksammades och uppskattades av ättlingar. . Men det finns bevis på erkännande av hans arbete under hans livstid. År 1718 publicerades en samling i Amsterdam, som omfattade 12 konserter av den tidens mest kända italienska kompositörer. Bland dem finns Albinonis konsert i G-dur, den bästa i denna samling. Den store Bach, som noggrant studerade sina samtidas musik, pekade ut Albinonis sonater, den plastiska skönheten i deras melodier, och han skrev sina klaverfuga på två av dem.

Konsert i G-dur för flöjt och stråkar

Allegro

GRAMATICA Antiveduto St Cecila med två änglar

I jämförelse med Vivaldis konserter, deras omfång, briljanta virtuosa solopartier, kontraster, dynamik och passion, utmärker sig Albinonis konserter för sin återhållsamma stringens, utsökta bearbetning och melodi. Albinoni skrev ett 50-tal operor, främst om historiska och mytologiska ämnen (mer än Händel), som han arbetade med under hela sitt liv.

Det tunna, plastiska, melodiska tyget i Albinonis instrumentalkonserter i var och en av dess röster är attraktiv för den moderna lyssnaren för den perfekta, strikta, utan all överdrift skönhet, som alltid är ett tecken på hög konst.

Konsert för två violiner i d-moll

Ganska ofta glöms kompositörer som var kända under sin livstid snabbt bort efter döden, och först efter många tiotals och hundratals år upplever de en väckelse. Så var det med Bach, Vivaldi, andra nu kända tonsättare. Upptäckten av den italienska kompositören Tomaso Albinonis verk beror dock särskilt på att 1900-talets samhälle upptäckte det tack vare ett verk som kompositören själv knappast ens skulle känna igen som sitt eget. Detta är den berömda "Adagio" för orgel och stråkar, baserad på ett fragment av ett manuskript som upptäcktes i Dresdens statsbibliotek efter andra världskriget av Remo Giazotto, en milanesisk musikforskare som vid den tiden höll på att färdigställa en biografi om Albinoni och en katalog av hans musik. Endast basstämman och melodins sex takter överlevde, förmodligen ett fragment av den långsamma delen av sonattrion. Giazotto "återskapade" den nu berömda "Adagio" runt 1945, baserat på det överlevande fragmentet. Eftersom han antog att pjäsen var skriven för att spelas i en kyrka, lade han till en orgel. Ironiskt nog var det tack vare verket, varav det mesta är en skapelse från 1900-talet, som renässansen för Albinonis verk svepte över världen.

Konsert i d-moll

Konsert i g-moll

Adagio i g-moll för stråkinstrument och orgel, känd som Adagio Albinoniär ett verk av Remo Giazotto, publicerat första gången 1958.

Enligt Giazotto är pjäsen en rekonstruktion baserad på ett fragment ur musiken Tomaso Albinoni, hittades på ruinerna av ett allierat flygplan som förstördes under räder i slutet av andra världskriget Sachsiska statsbiblioteket i Dresden. Remo Giazotto publicerade 1945 den första vetenskapliga biografin om Albinoni, på 1720-talet. arbetar i Tyskland. Det hittade fragmentet, enligt Giazottos förord ​​till den första utgåvan av Adagio, innehöll en basstämma och två fragment av den första violinstämman, med en total varaktighet på sex takter. Den första publiceringen av pjäsen i sin helhet hade titeln: Remo Giazotto. Adagio i g-moll för stråkar och orgel baserat på två fragment av temat och en digital bas av Tomaso Albinoni(ital. Remo Giazotto: adagio in sol minore per archi e organo su due spunti tematici e su un basso numerato di Tomaso Albinoni).

Pjäsen skiljer sig ur kritikens synvinkel stilmässigt från barockens otvivelaktiga verk i allmänhet och Albinoni i synnerhet. 1998 publicerade den välkände musikforskaren och musikpedagogen, professorn vid universitetet i Lüneburg, Wulf Dieter Lugert, i samarbete med Volker Schütz, i tidskriften Praxis des Musikunterrichts en recension av Adagios författarproblem, inklusive fragment av brev från Saxon State Library, som hävdar att ett sådant musikaliskt fragment är från Albinonis arv, finns inte i bibliotekets samling och har aldrig hittats i den, så verket som helhet är en ovillkorlig fejk av Giazotto.

Berättelsen om en melodi känd som Adagio Tomaso Albinoni
(material hämtat från internet)

Tomaso Giovanni Albinoni (italienska: Tomaso Giovanni Albinoni, 8 juni 1671, Venedig, republiken Venedig - 17 januari 1751, Venedig) var en italiensk kompositör från barocktiden. Under sin livstid var han främst känd som författare till många operor, men för närvarande åtnjuter han berömmelse och framförs regelbundet, främst hans instrumentalmusik.

Hans Adagio i g-moll, (egentligen en sen rekonstruktion) är en av de oftast inspelade.

Tomaso Giovanni Albinoni sökte, till skillnad från de flesta dåtidens tonsättare, som forskare antyder, aldrig att få en tjänst vid domstol eller kyrka, utan hade sina egna medel och möjlighet att komponera musik självständigt. Han kom från en borgerlig miljö och fick från barndomen möjlighet att lära sig sjunga och spela fiol.

Han bodde samtidigt och på samma plats som Antonio Vivaldi. Albinoni själv bedömde mycket blygsamt hans komponerande förmåga och signerade hans verk som en "venetiansk amatör" - "dilettante venete".

Albinonis instrumentala kompositioner fick vederbörlig uppskattning från Johann Sebastian Bach. Han använde dem i sitt arbete.

Vida känd under sin livstid, efter Albinonis död glömdes han snabbt bort, vilket upprepade Vivaldis och Bachs öde. Albinonis verk förblev länge känt endast för en snäv krets av musikvetare och kännare av tidig musik. Denna situation fortsatte fram till mitten av förra seklet.

År 1945
I förordet till Tomaso Albinonis 1958 års upplaga av Adagio i g-moll, hävdade Remo Giazotto att han hade restaurerat verket från ett litet fragment som han hittade i Milanos bibliotek i början av fyrtiotalet.

Det fanns helt enkelt ingen som kollade musikforskaren, den största experten på kompositörens verk. Och till och med ingenstans - en betydande del av Albinonis arv gick förlorad under andra världskriget med Dresdens statsbiblioteks död.

1992 skrev Remo Giazotto till en tysk journalist att han, när han förberedde en biografi om Tomaso Albinoni, i början av 1940, upptäckte fyra takter med musik för fiolen och en generalbas för dem (basgeneral - basso numerato - användes av italienska tonsättare från och med XVI c. för att försäkra sig mot plagiatörer).

Men ingen har någonsin sett basgeneralens fulla partitur. Visserligen behöll assistenten Remo Giazotto en fotokopia av sex takter och delen av generalbasen, men musikforskare tvivlar på att musiken som spelas in där är från barocktiden.

Auktoriteten hos professorn i musikhistoria vid universitetet i Florens, författaren till biografier om många kända italienska kompositörer, var så hög att han troddes villkorslöst. Nu är det få som tvivlar på att författaren till Adagio är Remo Giazotto själv.

Den venetianske barockkompositören Tomaso Giovanni Albinoni (1671 - 1751) blev känd över hela världen för ett verk han inte komponerat.

År 1998 publicerade den välkände musikforskaren och musikpedagogen, professorn vid universitetet i Lüneburg, Wulf Dieter Lugert, i samarbete med Volker Schütz, fragment av brev från Saxon State Library, där han konstaterade att ett sådant musikaliskt fragment från Albinoni-arvet är inte i bibliotekets samling och har aldrig hittats i den, så att verket som helhet är en absolut bluff av Remo Giazotto.

Gilla det eller inte, tiden får utvisa. Låt experterna ta reda på det. Musik är viktigt för oss! Och hon är sådan att hon finns stor mängd arrangemang, arrangemang, tolkningar av detta fantastiska mästerverk, både orkestralt och vokalt.

Hur många artister som sedan spelade in denna melodi, räknas inte. Och hur många oberoende låtar som skapades på grundval av den.

Här är bara några av artisterna av denna melodi från samlingen av Andrey Malygin, som bor i Milano - Udo Yorgants (Tyskland) - adagio, Lara Fabian - adagio Albinoni, Demis Roussos - adagio, B. Eifman iscensatte baletten "Cognition" för V. Mikhailovsky och även anser att denna musik tillhör Albinoni, melodin av romantiken av den store ryske kompositören G. Sviridov från "A. S. Pushkins snöstorm" är också i samklang med Albinonis Adagio.

Hur är alla dessa låtar lika? Och de är lika i de känslor som uppstår när man lyssnar på dem. Sorg, liksom och ljus, men sliter hjärtat. Snyftande till sådan musik, och inget mer. Och när musiken "penetrerar" så starkt känslomässigt, då jämnas ibland de melodiska och harmoniska konturerna i minnet ut, det återstår en viss kollektiv bild, eller något....

Vissa säger att Adagio utan tvekan är en "fake of Giazotto" och inga fragment av Albinonis verk har någonsin hittats i Saxon Library.

"Fake" är ett för starkt uttalande. Remo Giazotto själv har faktiskt aldrig hävdat att verket tillhör Albinoni - bara att hans "Adagio" är en rekonstruktion baserad på hittade fragment, med en total varaktighet på endast sex (!) takter.

Ja, och verkets ursprungliga titel lät så här: "Remo Giazotto. Adagio i g-moll för stråkar och orgel baserat på två fragment av temat och en digital bas av Tomaso Albinoni."

Men antingen Giazottos önskan om önsketänkande (förmodligen hittade han fragment av verket, men det faktum att de tillhörde Albinoni, att döma av efterföljande forskning, är osannolikt), eller någon kombination av omständigheter, spelade ett grymt skämt med honom. Populariteten för Giazotto själv är ganska tveksam, men hans verk blev känt över hela världen under författarskapet av Albinoni, samtidigt som Albinoni själv fick stor popularitet.

Professor i musikhistoria Remo Giazotto (1910 - 1998) tog med sig till graven hemligheten bakom skapandet av kompositörens verk, inför vilken han bugade.

Tomasso Giovanni Albinoni(italienaren Tomaso Giovanni Albinoni, 8 juni 1671, Venedig - 17 januari 1751, Venedig)

Endast ett fåtal fakta är kända om T. Albinonis liv, en italiensk violinist och kompositör. Han föddes i Venedig i en rik familj bestående av en rik köpman och en venetiansk patricier, och uppenbarligen kunde han lätt studera musik, utan att oroa sig särskilt för sin ekonomiska situation. Från 1711 upphörde han att signera sina kompositioner "Venetiansk amatör" (delettanta venete) och kallar sig musico de violino, och betonar därmed sin övergång till status som professionell. Var och med vem Albinoni studerade är okänt. Man tror att J. Legrenzi. Efter sitt äktenskap flyttade kompositören till Verona. Tydligen bodde han en tid i Florens - åtminstone där, 1703. en av hans operor framförs (Griselda, in libre av A. Zeno). Albinoni besökte Tyskland och visade sig självklart där som en enastående mästare, eftersom det var han som fick äran att i München (1722) skriva och framföra en opera för bröllopet av prins Charles Albert. Inget mer är känt om Albinoni, förutom att han dog i Venedig. De verk av kompositören som har kommit till oss är också få - mestadels instrumentalkonserter och sonater. Men eftersom Albinoni var en samtida med A. Vivaldi, J. S. Bach och G. F. Handel, stannade Albinoni inte kvar i raden av kompositörer vars namn endast är kända för musikhistoriker. Under den italienska instrumentalkonstens storhetstid i barocken, mot bakgrund av verk av de framstående konsertmästarna från 1600-talet - första hälften av 1700-talet. - T. Martini, F. Veracini, G. Tartini, A. Corelli, G. Torelli, A. Vivaldi och andra - Albinoni sa sitt betydelsefulla konstnärliga ord, som med tiden uppmärksammades och uppskattades av ättlingar. . Men det finns bevis på erkännande av hans arbete under hans livstid. År 1718 publicerades en samling i Amsterdam, som omfattade 12 konserter av den tidens mest kända italienska kompositörer. Bland dem finns Albinonis konsert i G-dur, den bästa i denna samling. Den store Bach, som noggrant studerade sina samtidas musik, pekade ut Albinonis sonater, den plastiska skönheten i deras melodier, och han skrev sina klaverfuga på två av dem.

Konsert i G-dur för flöjt och stråkar

Allegro

Adagio

Allegro

GRAMATICA Antiveduto St Cecila med två änglar

I jämförelse med Vivaldis konserter, deras omfång, briljanta virtuosa solopartier, kontraster, dynamik och passion, utmärker sig Albinonis konserter för sin återhållsamma stringens, utsökta bearbetning och melodi. Albinoni skrev ett 50-tal operor, främst om historiska och mytologiska ämnen (mer än Händel), som han arbetade med under hela sitt liv.

Det tunna, plastiska, melodiska tyget i Albinonis instrumentalkonserter i var och en av dess röster är attraktiv för den moderna lyssnaren för den perfekta, strikta, utan all överdrift skönhet, som alltid är ett tecken på hög konst.

Konsert för två violiner i d-moll

Allegro

Adagio

Allegro

Ganska ofta glöms kompositörer som var kända under sin livstid snabbt bort efter döden, och först efter många tiotals och hundratals år upplever de en väckelse. Så var det med Bach, Vivaldi och andra nu kända kompositörer. Upptäckten av den italienska kompositören Tomaso Albinonis verk beror dock särskilt på att 1900-talets samhälle upptäckte det tack vare ett verk som kompositören själv knappast ens skulle känna igen som sitt eget. Detta är den berömda "Adagio" för orgel och stråkar, baserad på ett fragment av ett manuskript som upptäcktes i Dresdens statsbibliotek efter andra världskriget av Remo Giazotto, en milanesisk musikforskare som vid den tiden höll på att färdigställa en biografi om Albinoni och en katalog av hans musik. Endast basstämman och melodins sex takter överlevde, förmodligen ett fragment av den långsamma delen av sonattrion. Giazotto "återskapade" den nu berömda "Adagio" runt 1945, baserat på det överlevande fragmentet. Eftersom han antog att pjäsen var skriven för att spelas i en kyrka, lade han till en orgel. Ironiskt nog var det tack vare verket, varav det mesta är en skapelse från 1900-talet, som renässansen för Albinonis verk svepte över världen.

Konsert i d-moll

Allegro e non presto

Adagio

Allegro

Konsert i g-moll

Allegro

Adagio

Allegro

Enligt Giazotto är pjäsen en rekonstruktion baserad på ett fragment ur musiken Tomaso Albinoni, hittades på ruinerna av ett allierat flygplan som förstördes under räder i slutet av andra världskriget Sachsiska statsbiblioteket i Dresden. Remo Giazotto publicerade 1945 den första vetenskapliga biografin om Albinoni, på 1720-talet. arbetar i Tyskland. Det hittade fragmentet, enligt Giazottos förord ​​till den första utgåvan av Adagio, innehöll en basstämma och två fragment av den första violinstämman, med en total varaktighet på sex takter. Den första publiceringen av pjäsen i sin helhet hade titeln: Remo Giazotto. Adagio i g-moll för stråkar och orgel baserat på två fragment av temat och en digital bas av Tomaso Albinoni(ital. Remo Giazotto: adagio in sol minore per archi e organo su due spunti tematici e su un basso numerato di Tomaso Albinoni).

Pjäsen skiljer sig ur kritikens synvinkel stilmässigt från barockens otvivelaktiga verk i allmänhet och Albinoni i synnerhet. 1998 publicerade den välkände musikforskaren och musikpedagogen, professorn vid universitetet i Lüneburg, Wulf Dieter Lugert, i samarbete med Volker Schütz, i tidskriften Praxis des Musikunterrichts en recension av Adagios författarproblem, inklusive fragment av brev från Saxon State Library, som hävdar att ett sådant musikaliskt fragment är från Albinonis arv, finns inte i bibliotekets samling och har aldrig hittats i den, så verket som helhet är en ovillkorlig fejk av Giazotto.

En av de mest framförda musikaliska verk andra hälften av 1900-talet

Den berömda "Adagio"

Albinoni Giazotto