Jurij Valentinovič Trifonov rođen je 28. avgusta 1925. godine u Moskvi. Otac pisca, Valentin Andrejevič Trifonov, revolucionar, državnik i vojna ličnost, u periodu od 1923. do 1926. bio je predsjednik Vojnog kolegijuma Vrhovnog suda SSSR-a. Majka - Evgenia Abramovna Lurie, koja je bila specijalista za stoku, zatim inženjer-ekonomista, nakon toga - dječji pisac.

Porodica Trifonov se 1932. godine nastanila u "Duži vlade", koja će kasnije postati nadaleko poznata kao "Kuća na nasipu", zahvaljujući istoimenoj priči Jurija Trifonova. 1937-38, roditelji pisca su bili represivni. Otac je upucan. Majka je osuđena na osam godina logora. Puštena je u maju 1945.

Odgoj Trifonova i njegove sestre pao je na pleća njegove bake po majci. Pisac je dio rata proveo u evakuaciji u Taškentu. Po povratku u Moskvu počeo je da radi u fabrici aviona. Godine 1944. Trifonov, koji je u školi volio književnost, ušao je u Književni institut. Gorkog na odsjeku za prozu. Gimnaziju je završio 1949. godine. Priča "Studenti" je djelovala kao diplomski rad. Objavio ga je časopis Novi svijet". Djelo, posvećeno mladoj poslijeratnoj generaciji, donijelo je autoru popularnost i Staljinovu nagradu trećeg stepena.

Nadalje, prema samom Trifonovu, uslijedio je “iscrpljujući period nekakvog bacanja”. Tada se u njegovom radu javlja sportska tema. Pisac je punih 18 godina bio član uredništva časopisa "Fizička kultura i sport", dopisnik ove publikacije i velikih novina na tri Olimpijske igre, nekoliko svjetskih prvenstava u odbojci, hokeju.

Godine 1952. Trifonov je otišao na svoje prvo putovanje u Turkmenistan kako bi se razumio i pronašao materijal za nova djela. Zatim je tamo odlazio iznova i iznova, ukupno osam puta u deset godina. Prvo je pisac posmatrao izgradnju Glavnog turkmenskog kanala, a zatim i Karakumskog kanala. Rezultat ovih putovanja bile su priče i eseji, objedinjeni u zbirci Pod suncem (1959), kao i roman Utoliko žeđi, objavljen 1963. Snimljena je, preštampana više puta i nominovana za Lenjinovu nagradu 1965.

Krajem 1960-ih Trifonov je počeo da radi na ciklusu takozvanih moskovskih priča. Prvi među njima je The Exchange (1969). Sljedeći su Preliminarni rezultati (1970) i ​​Dugo zbogom (1971). Kasnije su im dodani "Još jedan život" (1975) i "Kuća na nasipu" (1976). Upravo je "Kuća na nasipu" na kraju postalo najpopularnije Trifonovljevo djelo.

Sedamdesetih godina Trifonov je napisao dva romana - "Nestrpljenje" o narodnoj volji i "Starac" o starom učesniku građanskog rata. Mogu se spojiti u uslovnu trilogiju s pričom „Odsjaj vatre“, nastalom 1967. godine, u kojoj je Trifonov shvatio revoluciju i njene posljedice, a pokušao je i opravdati vlastitog oca, koji je prethodno bio rehabilitiran.

Trifonovljeve knjige su objavljene u tiražu od 30-50 hiljada primjeraka - mali broj po standardima 1970-ih. Međutim, bile su veoma tražene. Da bi čitala časopise sa publikacijama njegovih radova, biblioteka je morala da se upiše u red.

Trifonov je 1981. završio rad na romanu Vrijeme i mjesto, koji se može smatrati završnim radom pisca. Kritika tih godina hladno je odgovorila na knjigu. Među minusima je nazvana "nedovoljna umjetnost".

Trifonov je umro 28. marta 1981. godine. Uzrok smrti je plućna embolija. Grob pisca nalazi se na groblju Kuntsevo. Nakon Trifonovljeve smrti, 1987. godine, objavljen je njegov roman Nestanak.

Kratka analiza kreativnosti

U djelima Trifonova često se okreće prošlosti. Istina, interes je pokazivao samo u određenim vremenskim periodima. Pažnja pisca bila je usmjerena na epohe i pojave koje su predodredile sudbinu njegove generacije i imale snažan utjecaj na njega. Kako napominje književna kritičarka Natalija Ivanova, bez obzira kojih se perioda Trifonov dotakao - modernosti, 1870-ih ili 1930-ih - uvijek je istraživao problem odnosa društva i čovjeka. Prema piscu, osoba je odgovorna za svoje postupke, "koji čine istoriju jednog naroda, jedne zemlje". Što se tiče društva, ono nema pravo da „zanemaruje sudbinu pojedinac».

Trifonovljeva proza ​​je često autobiografske prirode. Na primjer, ovo se odnosi na „Kuću na nasipu“. Konkretno, jedan od njenih likova je Anton Ovčinikov, dobro zaokružen dječak kojem se divi glavni lik- Glebov. Prototip Ovčinnikova je Lev Fedotov. Bio je Trifonov prijatelj iz detinjstva.

U djelima Jurija Valentinoviča Trifonova vrijeme je zamrznuto kao svojevrsni simbol, prenošen kroz moralne sudbine njegovih junaka. Nesvakidašnji i nesvakidašnji pristup pisca djelovao je „van suda“, zamjeralo mu se odsustvo društvenih karaktera, jasno izražen autorski stav. Vremenom je postalo jasno da je on predodredio pojavu niza pisaca, koje je kritičar V. Bondarenko nazvao "generacijom četrdesetogodišnjaka" (on uključuje A. Kim, R. Kireeva, A. Kurchatkin, V. Makanin). Za njih takođe nije važna hronologija događaja iz prošlosti, već istorija sovjetskog doba, predstavljena u drugoj dimenziji. Razmotrimo originalnost Trifonovljevih djela i pokažemo kako se u njegovim tekstovima stvara slika svijeta.

Porodično okruženje bilo je od posebnog značaja za formiranje pisca. Biografija njegovog oca, bivšeg revolucionara, profesionalnog vojnog čoveka, jednog od organizatora Crvene armije, neobična je. Bio je član sovjetske elite, bio je predsjednik vojnog kolegijuma Vrhovnog suda SSSR-a. Kao i mnogi drugi predstavnici sovjetske nomenklature, Valentin Trifonov je krajem dvadesetih dobio stan u čuvenoj zgradi vlade Moskve koja se nalazi na Bersenevskoj nasipu. Tih godina građene su konstruktivističke zgrade u kojima se trebao ostvariti san o novom socijalističkom načinu života. Dakle, u zatvorenom prostoru su se nalazile sve prostorije neophodne za život: stanovanje, bioskop, pozorište, prodavnice, praonica, hemijsko čišćenje, zatvorena trpezarija i distributer hrane. Ustvari, stvoren je uski svijet nove birokratije, koji se oštro razlikovao od svakodnevne stvarnosti. Sovjetski ljudi. Tokom godina staljinističkih represija, porodica je stradala, prvo je uhapšen otac, a potom i majka. Otac je streljan, a porodica Trifonov postala je porodica izdajnika domovine. Utisci djetinjstva i mladosti odrazili su se u nizu Trifonovljevih djela (Kuća na nasipu, 1976; Starac, 1978).

Na početku rata, Y. Trifonov je evakuisan u Centralnu Aziju. Nakon što sam završio srednja škola u Taškentu, radi u fabrici aviona kao mehaničar, upravnik radnje i urednik je fabričkih novina. Nakon hapšenja roditelja, morao je da obavlja poslove radnika, Ju. Trifonov istovremeno stiče staž, što mu je omogućilo, nakon povratka u Moskvu 1944. godine, da uđe u Književni institut. M. Gorky. Tamo je angažovan na kreativnom seminaru za prozaiste sa K. Paustovskim i K. Fedinom, koji je A. Tvardovskom preporučio Trifonovljev rad - priču „ studenti(1950) - za objavljivanje u časopisu Novi mir. Tako je došlo do prve veće publikacije u vodećem književnom i umjetničkom časopisu.

Prva priča Y. Trifonova izašla je u jednom velikom tiražnom listu, a prva značajnija publikacija objavljena je u almanahu "Mlada garda". Zanimljivo je da je Y. Trifonov počeo sa poezijom, kojoj se kasnije praktično nije okrenuo. U "Studentima", na primjer, u fabričkom književnom krugu raspravljaju o grafomanskim stihovima bravara Belova. Moguće je da je autor ovdje koristio sopstvene kompozicije, koju je, kako se prisjetio, napisao "lako i u velikim količinama".

Priča "Studenti" nagrađena je 1951. Staljinovom nagradom 3. stepena. Među laureatima te godine bili su G. Abashidze, S. Antonov, S. Babaevsky, F. Gladkov, A. Malyshko, S. Marshak, G. Nikolaeva, A. Rybakov, S. Shchipachev. Kompozicija se pokazala toliko reprezentativnom da se mladić odmah osjećao kao pisac.

Sadržaj rada odgovarao je tadašnjim zadacima. Kada je progon inteligencije nastavljen, Ju. Trifonov je razotkrio „kosmopolitizam“ profesora i njihovo „servilno obožavanje Zapada“. Unatoč jasno uređenoj prirodi djela, izgrađenog prema tradicionalnoj shemi kontrapunkta - pozitivan - negativan heroj (učenik s fronta i njegov saborac koji se nije borio, saučesnik u širenju vanzemaljskih utjecaja), priča se odražava karakteristike koje će postati dominantne za kasniji rad Y. Trifonova. On precizno, dosledno i delimično čak i pragmatično fiksira svoje vreme. Detalji igraju važnu ulogu u njegovim tekstovima. Ali osobine koje su kasnije postale zaštitni znak pisca, njegove metafore i simboli, još uvijek se praktički ne otkrivaju.

U proleće 1952. godine, na službenom putu za časopis Novi mir, Y. Trifonov odlazi u Turkmenistan da prikupi materijal za planirani roman o izgradnji kanala. Međutim, nakon Staljinove smrti, gradilište je zatvoreno, a objavljivanje Trifonovljevog djela pokazalo se nevažnim. roman" Utaživač žeđi“, kasnije preveden na mnoge jezike, objavit će tek 1963. godine.

Na primeru istorije izgradnje Karakumskog kanala, autor razvija formu „industrijskog romana“, čija se radnja odvija u vreme „odmrzavanja“ kasnih 1950-ih. Koristeći elemente panoramskog romana, pisac od svojih junaka čini predstavnike različitih slojeva društva, radnike, mlade intelektualce, nedavne diplomce instituta, inženjere, novinare, naučnike. Autor prenosi karakteristike njihovog razmišljanja. Patos Trifonovljevog stvaralaštva umnogome određuje atmosfera „odmrzavanja“, očekivanja kardinalnih promjena u društvu. Nakon što je progovorio na temu dana, autor se kasnije nije okrenuo formi produkcijskog romana, koncentrišući se na druge teme i probleme. Tokom 1950-ih pisao je i drame, scenarije i eseje.

Iznuđenu pauzu popunjava i Y. Trifonov komponujući priče, koje su za pisca postale svojevrsna kreativna radionica. Kasnije su sastavili zbirke " Pod suncem"(1959) i" Na kraju sezone"(1961.). U praksi, Y. Trifonov je pisao priče tokom svog života. U zbirku su uvršteni tekstovi objavljeni u Novom Miru Kapa sa velikim vizirom» (1969). Priče su definisale probleme njegovog stvaralaštva, formirale sopstveni stil, specifičan, jasan, bez obilja metafora i složenih sintaksičkih konstrukcija. Evolucija se očitovala i u postepenom smanjenju mjesta autora u narativu, od objektivnog pripovjedača on će se pretvoriti u komentatora, a unutarnja procjena će se pojaviti u vidu autorovog glasa.

Putovanje u Turkmenistan nije prošlo nezapaženo, nakon njega se pojavio i niz priča koje su uključivale „ Doktor, student i Mitya», « mak», « Poslednji lov i druga Trifonovljeva djela. Autor prije svega hvata neobičan egzotičan svijet sa svojim problemima, osebujnim ljudima, novim pejzažima. Čak iu romanu Nestrpljenje»naići ćemo na upečatljiv opis orijentalnog bazara. Istina, ovdje je prikazan taškentski bazar ratnog perioda, a vavilonski pandemonijum, koji je zaključio autor, jasno odražava duhovnu suštinu grada, koji je apsorbirao kako evakuirane iz centralnih gradova, tako i ranjenike koji se liječe i naseljavaju. ovdje; i oni osuđeni po političkim člancima koji nemaju mogućnost da odu. O tačnosti onoga što je autor prikazao posredno svjedoče taškentski pejzaži u romanu Dine Rubine "Na sunčanoj strani ulice", gdje su opisane slične pojave.

Priče otkrivaju pisčevo kretanje ka sopstvenom stilu, fotografski hvata ono što vidi, nabrajajući glagole koji ukazuju na osećanja: „video sam“, „pogledao sam“, „video sam još nešto“. Kada priča priče, Y. Trifonov ne izbegava uvek klišee, iznošenje fraza: „Ko nije bio“. Prelazak na konkretne probleme zahtijevao je formaciju vlastiti jezik, radilo se o pokušaju da izraze vlastiti pogled na svijet.

Kasnije se nabrajanje (zasnovano na glagolima kretanja) uključilo u stvaranje dinamike radnje: "Skakanje, trčanje, posrtanje, vučenje čvorova u sivoj hladnoj tami."

Autorova želja za tačnošću opisa očitovala se i u dokumentarnom narativu" Odraz logorske vatre» (1965). Pisac se okreće biografiji svog oca V. A. Trifonova, rekreiraju se zaboravljene i malo poznate stranice građanski rat i revolucija. Dokumentarna osnova nije isključivala za Y. Trifonova mogućnost da se bavi složenim i teškim fenomenima vremena, fokusirajući se na psihološke kolizije.

Tema starih boljševika biće nastavljena u romanu " Stari covjek“, kao da dopunjuje prilagođenu knjigu objavljenu u seriji „Vatreni revolucionari” u Politizdatu (šezdesetih i sedamdesetih godina prošlog stoljeća u njoj su učestvovali V. Aksjonov, A. Gladilin, V. Voinovich, B. Okudžava). Učešće u takvim projektima za mnoge pisce postalo je jedina prilika za samoizražavanje i zaradu. Materijalna nezavisnost je omogućila preživljavanje i pisanje drugih tekstova "na sto".

Koncept "netolerancije" za njega postaje svojevrsni znak veze. U umjetničkom obliku, koncept koji ga zanima (koji je za njega postao fenomen) Y. Trifonov je proučavao na primjeru sudbine Andreja Željabova, člana Narodnaya Volya, u romanu „ Nestrpljenje(1973), također napisan za seriju Flaming Revolutionaries. Uprkos jasno definisanom zadatku, Y. Trifonov pokušava da izrazi svoje mišljenje, označavajući Narodnu volju kao direktnu prethodnicu boljševičke revolucije. Uzdizanje terorista u čin heroja uticalo je na sudbinu djela koje dugo nije objavljivano. Autor svoj stav definiše na sledeći način: „Ništa osim događaja, činjenica, imena, imena, godina, minus sati, dana, decenija, vekova, milenijuma, beskonačno nestaju u toku koje ja posmatram...“. Uronjen u istoriju, pisac oživljava ne samo okruženje, već i navike, razmišljanja i izgled ljudi iz 1870-ih.

Zanimljivo je da se pristup Y. Trifonova djelimično poklapa sa stavom Y. Davidova, koji je eru Narodne volje učinio dominantnom u svom radu. Dokumentarna tačnost omogućila je obojici autora da ozvuče glasove vremena. Daleko od savremenog čitaoca, istorijski period postaje zanimljiv zbog aktivnog uključivanja čitaoca u događaje, on je primoran da donosi sopstvene sudove, da juri za junacima u težnji da ispune svoju misiju, da ne kasni.

Tek u periodu perestrojke ugledao je svjetlo dana posljednji, nedovršeni roman Y. Trifonova. " nestanak” (objavljeno 1987.), u kojem se pisac još iskrenije poziva na tradicionalni za svoju prozu prikaz djetinjstva i mladosti heroja iz privilegirane, a potom potisnute porodice aktivnih pristalica revolucije 1917.

Šezdesetih godina Y. Trifonov je volio sportske teme, objavljivao zbirke priča i eseja na sportske teme: Na kraju sezone"(1961.)" Baklje na Flaminiju"(1965.)" Igre sumraka x" (1970). On takođe piše scenario Hokejaši“, po kojem je snimljen film 1965. Mnogi se sjećaju da je, uprkos pomalo staromodnom izgledu, naočalama, pognutosti, Y. Trifonov bio strastveni obožavatelj. Bio je odličan šahista i više puta je putovao na velika strana takmičenja kao komentator.

Početkom 1970-ih počele su se pojavljivati ​​priče koje su odredile individualnost Y. Trifonova kao pisca: „ Razmjena», Preliminarni rezultati», « dugo zbogom», « Drugi život», « kuća uz more". U njima čitaoci zaista otkrivaju Y. Trifonova. Kritičari ova djela nazivaju "moskovskim" ili "urbanim" pričama. Sam pisac je predložio da se svoj ciklus nazove "Peščane ulice". Možda je na taj način želio da lokalizira svoja djela u svemiru, ukazujući na jedan od moskovskih okruga. Upravo je opis savremenog moskovskog života u središtu njegovih radova.

Druga karakteristika ciklusa je vezana za topografsku tačnost opisa. Reči heroja nisu slučajne Kuće uz more“, koji o gradu misli “kao o živom biću kojem je potrebna pomoć”. Ogroman gradski topos opisan je detaljno, detaljno i kroz ogroman vremenski period: govori o vojnoj i mirnoj, predratnoj i modernoj Moskvi. Predmet slike je centar, Bersenevskaja nasip, i nedavna periferija - Neskučni vrt i Serebrjanski Bor. Zadnje mjesto je uvijek bilo najomiljenije, tu smo prošli ranim godinama pisac, pa se u svojim tekstovima predstavlja kao svojevrsni hronotop.

Prostorno-vremenski sistem dela Y. Trifonova je poseban, on ne teži hronološkom poređanju svojih događaja, već je kretanje radnje određeno biografskim vremenom, pa se stoga smatra vječne temeživot i smrt, ljubav i mržnja, bolest i zdravlje. Posredovanje vremenskih karakteristika omogućava vam da se usredotočite ne samo na svakodnevnu komponentu, već i obratite posebnu pažnju na skice pejzaža. Osim nabrajanja, autor koristi ponavljanje i gradaciju, funkcija pejzaža je deskriptivna i karakterološka. Pejzaž vam omogućava da odredite mjesto i vrijeme radnje.

Autorov retrospektivni pogled ispoljio se u dve završne „moskovske“ priče. " Drugi život”(1975) posvećena je sudbini istoričara koji je tražio informacije o zaposlenima carske tajne policije, među kojima su kasnije bile istaknute ličnosti partije i sovjetske države. U potrazi za istinom dovodi se u opasnost. Često zaključujući lik istoričara, Y. Trifonov joj daje pravo da procenjuje, donosi sudove umesto autora (Sergej Troicki iz Drugog života, Pavel Jevgrafovič Letunov iz Starca).

Otuda pažnja na simbolizam, koji se manifestuje počevši od imena. Imenovanje druge priče" Kuća na rivi(1976) precizno odražava njegov sadržaj i pretvara se u simboličku sliku vremena. Zainteresovan za razloge promjene javne svijesti, pisac nastoji istražiti psihologiju onih koji su stajali na početku novog društva. Postepeno, on ide duboko u vrijeme, predstavljajući jedan od rijetkih pogleda za to vrijeme na sudbinu pojedinca u periodu totalitarizma.

Mnogi od prisutnih čitalaca biblioteke sa zadovoljstvom su ponovo pročitali njegova dela i videli ih u novom svetlu.

Šef odjela za usluge, N. N. Voronkova, pripremio je izvještaj o glavnim fazama kreativan način, vrlo često poznavanje biografije pisca pomaže u razumijevanju njegovih djela. S tim u vezi, veoma je zanimljiva bila knjiga udovice i sina Y. Trifonova "Olga i Jurij Trifonovi pamte", u kojoj su istaknute činjenice koje su čitaocima do tada bile nepoznate.

Prisjetili su se prvih posebno nezaboravnih priča, kao što je, na primjer, "Razmjena", koja je početkom 60-ih zvučala kao nova živa riječ. M.Vasilevskaja je rekla da je gledala stare i nove filmove po priči „Dugo zbogom“, koji su danas zanimljivi kao i onih godina. V. Matytsina je rekao da je razlog tome moralna poruka koja prožima čitav rad Y. Trifonova.

Prema M. Buzyunu, danas je značaj njegovih djela upravo u pažnji na moralna pitanja. I. Mertsalova smatra da je ova tema najznačajnija u vezi sa gubitkom ovog razumijevanja.
N. Borovkova se posebno zadržala na priči "Kuća na nasipu", koja je svojevremeno postala znamenitost i fiksirala ovo ime za nekada "sivu" kuću. Sjetio sam se sudbine njegovih stanovnika i sudara same priče, kao i mnoga djela Y. Trifonova, koja odražavaju biografiju autora.

V. Levetskaya je priznala da ga je uoči datuma prvi put pročitala poslednji roman na samom kraju 70-ih "Vreme i mesto". U njoj je autor obuhvatio čitav svoj život, počevši od prosperitetnog djetinjstva, pogubljenja oca u 37. godini, protjerivanja majke, pa preko nedaća i borbe za opstanak i neodoljive želje da postane pisac.

Rođen je Jurij Valentinovič Trifonov 28. avgusta 1925 u Moskvi. Otac - poreklom donski kozak, profesionalni revolucionar, član boljševičke partije od 1904. godine, učesnik dve revolucije, jedan od osnivača Petrogradske Crvene garde, tokom građanskog rata, član kolegijuma Narodnog Ratni komesarijat, član Revolucionarnih vojnih saveta više frontova.

Godine 1937 Trifonovljevi roditelji su bili represivni. Trifonova i njegovu mlađu sestru usvojila je njihova baka T.L. Slovatinskaya.

Jesen 1941 zajedno sa porodicom evakuisan je u Taškent. Godine 1942 Nakon što je tamo završio školu, upisao se u fabriku vojnih aviona i vratio se u Moskvu. U fabrici je radio kao mehaničar, upravnik radnje, tehničar. Godine 1944 postao urednik fabričkih novina. Iste godine upisuje dopisni odjel Književnog instituta. Prijavio se na Fakultet poezije (u arhivi pisca sačuvano je više od 100 nikad objavljenih pesama), ali je primljen na odsek za prozu. AT 1945 prešao na redovni odsek Književnog instituta, studirao na kreativnim seminarima K.A. Fedin i K.G. Paustovsky. Diplomirao na Institutu u 1949 .

Prve publikacije bili su feljtoni iz studentskog života, objavljeni u listu "Moskovsky Komsomolets" 1947. i 1948. godine(„Širok asortiman” i „Uski stručnjaci”). Objavljena mu je prva priča "U stepi". 1948. godine u almanahu mladih pisaca "Mlada garda".

Godine 1950 U "Novom svijetu" Tvardovskog pojavila se Trifonovljeva priča "Studenti". Njen uspeh je bio veoma veliki. Dobila je Staljinovu nagradu, "svašta su laskave ponude pljuštale", prisjeća se pisac, "od Mosfilma, s radija, od izdavačke kuće." Priča je bila popularna. Urednici časopisa dobili su dosta pisama od čitalaca, o tome se raspravljalo u raznim publikama. Uz sav uspjeh, priča je zaista samo ličila na život. Sam Trifonov je priznao: "Da imam snage, vremena i, što je najvažnije, želje, prepisao bih ovu knjigu od prve do poslednje stranice." Ali kada je knjiga izašla, njen autor je uspeh uzeo zdravo za gotovo. O tome svjedoči uprizorenje "Studenti" - "Mlade godine" - i predstava napisana godinu dana kasnije o umjetnicima "Ključ uspjeha" ( 1951 ), postavljena u Pozorištu. M.N. Ermolova A.M. Lobanov. Predstava je bila podvrgnuta prilično oštrim kritikama i sada je zaboravljena.

Nakon velikog uspeha "Studenta" za Trifonova je, po sopstvenoj definiciji, počeo "iscrpljujući period nekakvog bacanja". U to vreme počinje da piše o sportu. Trifonov je 18 godina bio član uređivačkog odbora časopisa Fizička kultura i sport, dopisnik ovog časopisa i velikih novina na Olimpijskim igrama u Rimu, Insbruku, Grenoblu, na nekoliko svetskih prvenstava u hokeju i odbojci. Napisao je desetine priča, članaka, izvještaja, bilješki o sportskim temama. Mnogi od njih su uvršteni u kolekcije "Na kraju sezone" (1961 ), "Baklje na Flaminiju" ( 1965 ), "Igre u sumrak" ( 1970 ). U "sportskim" radovima otvoreno se ispoljavalo nešto što je kasnije postalo jedna od glavnih tema njegovog stvaralaštva - nastojanje duha da ostvari pobjedu, pa i nad samim sobom.

Od 1952 Trifonovljeva putovanja u Turkmenistan su počela radi izgradnje Turkmenskog, a zatim i Karakumskog kanala. Putovanja su nastavljena oko osam godina. Rezultat njih je zbirka kratkih priča "Pod suncem" ( 1959 ) i objavljen roman Gašenje žeđi 1963. godine u časopisu Znamya. Roman je više puta preštampan, uklj. iu "Roman-gazeti", nominovan za Lenjinovu nagradu 1965 , postavljena je i snimljena. Istina, kako je rekao Trifonov, oni su roman čitali, u poređenju sa "Studentima", "mnogo mirnije i čak, možda, tromo".

Ispostavilo se da je Gašenje žeđi tipično djelo odmrzavanja, koje je u mnogim aspektima ostalo jedan od mnogih "proizvodnih" romana tih godina. Međutim, već je imala likove i misli koje će kasnije biti u fokusu pisca.

Naslov romana "Utažiti žeđ" kritičari su dešifrovali ne samo kao gašenje žeđi zemlje koja čeka vodu, već i kao gašenje ljudske žeđi za pravdom. Želju za vraćanjem pravde diktirala je priča "Odsjaj vatre" ( 1965 ) je dokumentarna priča o ocu pisca. Kasnih 1960-ih on pokreće ciklus tzv. Moskva ili gradske priče: "Razmjena" ( 1969 ), "Preliminarni rezultati" ( 1970 ), "Dugo zbogom" (1971 ), zatim im se pridružio "Another Life" (1975 ) i "Kuća na nasipu" ( 1976 ). Čini se da su zapleti ovih knjiga, posebno prve tri, posvećene samo „detaljima“ života savremenog stanovnika grada. Svakodnevni život Stanovnici grada, odmah prepoznatljivi od strane čitalaca, mnogim su se kritičarima činili jedinom temom knjiga.

Kritičarima 1960-ih i 70-ih bilo je potrebno dosta vremena da shvate da se iza reprodukcije života modernog grada krije razumijevanje „vječnih tema“, onoga što čini suštinu ljudskog života. Kada se primeni na delo Trifonova, obistinile su se reči jednog od njegovih junaka: „Podvig je razumevanje. Razumevanje drugog. Bože, kako je to teško!”

Knjiga o narodnoj volji "Nestrpljenje" ( 1973 ) percipirana je u suprotnosti sa "urbanim" pričama. Štaviše, pojavio se nakon prva tri od njih, kada je deo kritike pokušao da stvori Trifonovljevu reputaciju kao samo modernog pisca svakodnevnog života, zaokupljenog svakodnevnom vrevom građana, zauzetim, po rečima pisca, „velikim sitnice" života.

"Nestrpljenje" je knjiga o teroristima 19. veka, koji nestrpljivo guraju tok istorije, pripremaju pokušaj atentata na kralja, umiru na odru.

Roman "Starac" napisan je o osjećaju spoja prošlosti i sadašnjosti ( 1978 ). U njemu se, u jednom životu, ispostavilo da je istorija međusobno povezana i na prvi pogled naizgled nepovezana sa njom, netragom nestajajući u vrevi svakodnevice, upijana sobom, modernošću. "Starac" je roman o odlasku ljudi i prolaznosti, nestajanju, završetku vremena sa njima. Likovi romana gube osećaj da su deo te beskrajne niti o kojoj je govorio junak „Drugog života“. Ispostavilo se da se ova nit ne prekida s krajem života, već s nestankom sjećanja na prošlost.

Nakon smrti pisca 1980. godine objavljen je njegov roman „Vreme i mesto” i priča u pripovetkama „Prevrnuta kuća”. Godine 1987Časopis "Prijateljstvo naroda" objavio je roman "Nestanak", koji je Trifonov pisao dugi niz godina i nije stigao da završi.

"Vrijeme i mjesto" počinje pitanjem: "Da li je potrebno zapamtiti?" Najnoviji radovi Trifonov je bio odgovor na ovo pitanje. "Vrijeme i mjesto" pisac je definirao kao "roman samosvijesti". Potonje knjige su se stoga pokazale autobiografnijima od onih koje su im prethodile. Narativ u njima, ulazeći u nove psihološke i moralne slojeve, dobija slobodniju formu.

Počevši od priča 1960-ih- za skoro 15 godina - Trifonov se pokazao kao jedan od osnivača posebnog područja najnovije ruske književnosti - tzv. urbane proze, u kojoj je stvorio svoj svijet. Njegove knjige ne ujedinjuju toliko zajednički likovi-građani koji prelaze jedan u drugi, koliko razmišljanja i pogledi na život i likova i autora. Trifonov je glavnim zadatkom književnosti smatrao odraz fenomena života i fenomena vremena u njihovom odnosu, izraženom u sudbini čovjeka.

Rođen Yuri Trifonov u porodici boljševika, velike partijske i vojne ličnosti, Valentina Andrejeviča Trifonova. Očev brat, Jevgenij Andrejevič, heroj građanskog rata, objavio je pod pseudonimom E. Brazhnev (očigledno, Jurij Trifonov je od njega naslijedio dar za pisanje). Zajedno sa porodicom Trifonov živjela je baka T. A. Slovatinskaya (sa majčine strane E. A. Lurie), predstavnica "stare garde" boljševika, beskrajno odana cilju Lenjina-Staljina i kolebajući se uz partijsku liniju. I majka i baka imale su veliki uticaj na odrastanje budućeg pisca.
Godine 1932. porodica se preselila u čuveni Vladin dom, koji je nakon više od četrdeset godina postao poznat cijelom svijetu kao " kuća uz more(prema naslovu Trifonovljeve priče).
1937. bilo je uhapšen otac i stric pisca koji su ubrzo streljani (ujak - 1937., otac - 1938.). Represirana je i majka Jurija Trifonova (izdržavala je kaznu u Karlagu). Djeca (Jurij i njegova sestra) sa bakom, iseljena iz stana vladine kuće, lutala su i živjela u siromaštvu. No, baka nije promijenila svoja uvjerenja, doživjevši duboku starost, čak ni nakon 20. kongresa KPSS, kada je počela rehabilitacija nevino osuđenih.

Književni debi Jurija Trifonova

Od početka ratovi Trifonov je evakuisan u Tashkent Kada se 1943. vratio u Moskvu, ušao je u vojnu fabriku. 1944. godine, još uvijek radeći u fabrici, ušao je u dopisni odjel Književni institut, kasnije prebačen na puno radno vrijeme. Pohađao kreativni seminar koji su vodili ugledni pisci K. G. Paustovsky i K. A. Fedin,što se kasnije odrazilo u Sjećanjima na muke tišine (1979).
Počeo je da piše vrlo rano, skoro u „dobu moljca“, nastavio je da piše u evakuaciji i po povratku u Moskvu. Svojoj majci u logor slao je svoje pjesme i kratke priče. Povezali su ih ljubav, povjerenje i neka vrsta transcendentne bliskosti.
Diplomski rad Trifonov, priča " studenti“, napisana 1949-1950, neočekivano je donijela slavu. Objavljena je u vodećem književnom časopisu Novi mir i nagrađena Staljinovom nagradom (1951). I sam pisac se kasnije prema svojoj prvoj priči odnosio hladno. Pa ipak, uprkos artificijelnosti glavnog sukoba (ideološki ortodoksni profesor i kosmopolitski profesor), priča je nosila rudimente glavnih kvaliteta Trifonovljeve proze – autentičnosti života, poimanja ljudske psihologije kroz običnost. Pedesetih godina prošlog vijeka, očigledno, očekivali su da će uspješni laureat nastaviti da eksploatiše ovu temu, piše roman Postdiplomci itd.

Pristup istoriji Jurija Trifonova

Ali Trifonov je praktički utihnuo (kasnih 1950-ih i ranih 1960-ih pisao je uglavnom priče: „Bakko“, „Points“, „Usamljenost Klych Durda“ itd.).
Godine 1963. roman " Utaživač žeđi“, materijale za koje je prikupljao u Srednjoj Aziji prilikom izgradnje Velikog Turkmenskog kanala. Ali sam autor nije bio u potpunosti zadovoljan ovim romanom. I opet godine tišine, osim sportskih priča i reportaža. Trifonov je bio jedan od začetnika psihološke priče o sportu i sportistima.

Glavni Trifonovljev rad tih godina bila je dokumentarna priča " Odraz logorske vatre"(1965) - priča o ocu (donskom kozaku), o krvavim događajima na Donu. Za pisca, otac je bio oličenje čovjeka od ideja, potpuno odanog revoluciji. Romantika tog turbulentnog doba, uprkos svoj svojoj surovosti, i dalje prevladava u priči. Uzdržanu priču o stvarnim činjenicama prate lirske digresije (Trifonov lirizam je neraskidivo povezan sa slikom vremena koje prolazi, mijenjajući lice svijeta). U radnji, koja se odvija ili 1904. (godina kada je moj otac stupio u boljševičku partiju), ili 1917. ili 1937. godine, razotkriva se debljina vremena, njegova višeslojnost.
Omrzavanje nakon Staljina zamijenjeno je novim početkom hladnog vremena, a priča je nekim čudom ušla kroz pukotinu vrata zalupljenih cenzurom u literaturu istine. Došla su vremena tišine.

Trifonov se ponovo okrenuo istoriji. roman" Nestrpljenje” (1973) o Narodnoj volji, objavljenoj u Politizdatu u seriji „Vatreni revolucionari”, pokazalo se ozbiljnom umjetničkom studijom društvene misli druge polovine 19. stoljeća. kroz prizmu naroda. Aluzije su postale Trifonovljevo glavno književno sredstvo. Možda je upravo on, od svih "legalnih" autora svog vremena, bio pod najvećom pažnjom cenzure. Ali što je čudno, bilo je nekoliko cenzurnih rezova u Trifonovljevim radovima. Pisac je bio uvjeren da se talenat manifestuje u sposobnosti da se kaže šta god autor želi, a da ne bude osakaćen cenzurom. Ali za to je potrebno najviše vladanje riječju, najveći kapacitet misli i bezgranično povjerenje u čitaoca. Čitalac Trifonova je, naravno, u potpunosti opravdao ovo povjerenje: u njegovoj arhivi je sačuvano nekoliko hiljada pisama, koja su svjedočila da je u Rusiji 1970-ih - 1980-ih. postojao je ogroman sloj mislećih, obrazovanih ljudi koji su razmišljali i o sudbini čoveka i o sudbini domovine.

"Moskovske priče" Jurija Trifonova

Trifonov je rođen i cijeli život je živio u Moskvi. Voleo je, poznavao i pokušavao da razume svoj grad. Možda su zato kritičari ciklus njegovih urbanih priča nazvali „Moskva“. 1969. godine pojavila se prva priča ovog ciklusa " Razmjena“, koji je uključivao i “Preliminarne rezultate” (1970), “Dugo zbogom” (1971) i “Još jedan život” (1975). Postalo je jasno da je pisac Trifonov dostigao novi nivo.

Ove priče o ljubavi i porodičnim odnosima, prilično trivijalne, ali istovremeno vrlo karakteristične, nago prepoznatljive. Međutim, čitalac ne samo da je prepoznao njegov život sa univerzalnim radostima i tragedijama, već je i oštro osjetio svoje vrijeme i svoje mjesto u ovom vremenu. U fokusu Trifonovljevih umjetničkih traganja stalno se javljao problem moralnog izbora, na koji je čovjek prisiljen činiti čak iu najjednostavnijim svakodnevnim situacijama. U periodu sve veće gustine Brežnjevljeve bezvremenosti, pisac je uspeo da pokaže kako se u tome guši inteligentna, talentovana osoba (junak priče „Drugi život“, istoričar Sergej Troicki), koji ne želi da žrtvuje sopstvenu pristojnost. otrovna atmosfera. Zvanična kritika optuživala je autora za sitničavost, nepostojanje pozitivnog početka i općenito da je Trifonovljeva proza ​​"sa strane života", daleko od velikih dostignuća i borbe za ideale svjetlije budućnosti.

Ali Trifonov se suočio sa još jednom borbom. Aktivno se suprotstavljao odluci sekretarijata Saveza pisaca da se povuče iz uredništva Novog Mira, čiji je dugogodišnji autor bio pisac, njegovi vodeći radnici I. I. Vinogradov, A. Kondratovič, V. Ya. Lakšin, znajući potpuno pa da je, prije svega, ovo udar na glavnog urednika časopisa A. T. Tvardovsky prema kome je Trifonov imao najdublje poštovanje i ljubav.
Stanari Kuće na nasipu
Kao hrabar čovjek, Trifonov je tvrdoglavo nastavio stajati "po strani života", stavljajući svoje heroje u " Prokrustov krevet svakodnevni život” (kako su se u centralnim novinama nazivali članci o njegovom radu), tvrdoglavo nije štedio „svoje”, u koje je ubrajao i sebe – intelektualca šezdesetih godina.

Već 1970-ih, Trifonovljev rad je bio visoko cijenjen od strane zapadnih kritičara i izdavača. Svaki Nova knjiga je brzo preveden i objavljen u impresivnom, po zapadnim standardima, tiražu. Godine 1980., na prijedlog Heinricha Bölla, Trifonov je nominovan za Nobelovu nagradu.Šanse su bile velike, ali ih je smrt pisca u martu 1981. precrtala.

1976. Trifonovljeva priča " kuća uz more“, jedno od najistaknutijih potresnih djela 1970-ih. Priča je dala najdublju psihološku analizu prirode straha, prirode degradacije ljudi pod jarmom totalitarnog sistema. „To su bila vremena, čak i ako se ne pozdravljaju sa vremenima“, smatra Vadim Glebov, jedan od „antijunaka“ priče. Opravdanje vremenom i okolnostima karakteristično je za mnoge Trifonovljeve likove. Trifonov naglašava da je Glebov vođen motivima koji su lični koliko i nose pečat epohe: žeđ za moći, nadmoći, koja je povezana sa posedovanjem materijalnog bogatstva, zavist, strah itd. Autor vidi razloge za njegova izdaja i moralni pad ne samo u strahu da bi mu karijera mogla biti prekinuta, već i u strahu u koji je cijela zemlja bila uronjena, stisnuta Staljinovim terorom.

Trifonovljevo poimanje istorije i čoveka

Osvrćući se na različite periode ruske istorije, pisac je pokazao hrabrost čoveka i njegovu slabost, njegovu budnost i slepilo, njegovu veličinu i podlost, ne samo na njenim prelomima, već iu svakodnevnom vrtlogu. „Zato što se sve sastojalo od sitnog, od beznačajnog, od svakodnevnog smeća, od onoga što potomci ne mogu vidjeti nikakvom vizijom i maštom.”
Trifonov je stalno povezivao različite epohe, dogovarao „sučeljavanje licem u lice“ s različitim generacijama - djedovima i unucima, očevima i djecom, otkrivajući istorijske odjeke, pokušavajući vidjeti osobu u najdramatičnijim trenucima svog života - u ovom trenutku moralnog izbora.

U svakom od svojih narednih radova, Trifonov je, čini se, ostao unutar već umjetnički savladanog kruga tema i motiva. I pritom se primjetno pomaknuo dublje, kao da „crta“ (svoju riječ) ono što je već pronađeno. Začudo, Trifonov se nije pokazao slabim, prolazeći stvari, on je, neprestano povećavajući snagu svog prepoznatljivog pisanja, postao pravi gospodar misli.

Vatrena lava Jurija Trifonova

Uprkos činjenici da tri godine Kuća na nasipu nije bila uvrštena ni u jednu zbirku knjiga, Trifonov je nastavio da "pomera granice" (svoj izraz). Radio je na dugo zamišljenom romanu Starac - romanu o krvavim događajima na Donu 1918. godine. Starac se pojavio 1978. u časopisu Prijateljstvo naroda i pojavio se zahvaljujući izuzetnim poznanstvima i lukavstvu časopisa. glavni i odgovorni urednik S. A. Baruzdin.

Protagonista romana, Pavel Evgrafovič Letunov, odgovara na svoju savest. Iza njega su "ogromne godine", tragični događaji, najveća napetost revolucionarnih i postrevolucionarnih godina, vatreni tok istorijske lave koji je brisao sve na svom putu. Poremećeno pamćenje vraća Letunova u iskustvo. Ponovo rješava pitanje koje ga muči dugi niz godina: da li je komandant Migulin zaista bio izdajnik (pravi prototip F.K. Mironova). Letunova muči tajni osjećaj krivice - jednom je na pitanje istražitelja odgovorio da priznaje Migulinovo učešće u kontrarevolucionarnoj pobuni i time utjecao na njegovu sudbinu.

Najnovija djela Jurija Trifonova

najdublje, najviše Trifonovljev ispovjedni roman "Vrijeme i mjesto", u kojem se istorija zemlje sagledavala kroz sudbinu pisaca, uredništvo je odbacilo i nije objavljeno za njegovog života. Pojavio se nakon smrti pisca u 1982 sa veoma značajnim izuzecima cenzure. Odbacili su ga "Novi svet" i ciklus priča " prevrnuta kuća“, u kojem je Trifonov, uz neskrivenu oproštajnu tragediju, govorio o svom životu (priča je ugledala svjetlo i nakon smrti njenog autora, 1982.).
Trifonovljeva proza ​​je u najnovijim djelima dobila novi kvalitet, veću umjetničku koncentraciju i, istovremeno, stilsku slobodu. „Vreme i mesto“ je sam pisac definisao kao „roman samosvesti“. Junak, pisac Antipov, kroz život je testiran na moralnu izdržljivost, u kojoj se može naslutiti nit sudbine koju je izabrao u različitim epohama, u raznim složenim životne situacije. Pisac je pokušao da spoji vremena kojima je i sam svjedočio: kraj tridesetih godina, rat, poslijeratni period, otopljenje, sadašnjost.
Samosvijest postaje dominantna crta u ciklusu priča „Prevrnuta kuća“, u centru pažnje Trifonova su vječne teme (tako se zove jedna od priča): ljubav, smrt, sudbina. Obično prilično suvoparna Trifonova naracija je lirski obojena, teži da bude poetska, dok autorov glas zvuči ne samo otvoreno, već i ispovedno.

Stvaralaštvo i ličnost Trifonova zauzimaju posebno mesto ne samo u ruskoj književnosti 20. veka, već iu javnom životu. A ovo mjesto još uvijek nije zauzeto. Trifonov je, pomažući da shvatimo vrijeme koje teče kroz sve nas, bio osoba koja nas je natjerala da se osvrnemo na sebe, lišavajući nekoga duhovne udobnosti, pomažući nekome da živi.