Yuri Valentinovich Trifonov wurde am 28. August 1925 in Moskau geboren. Der Vater des Schriftstellers, Valentin Andreevich Trifonov, ein Revolutionär, Staatsmann und Militär, diente in der Zeit von 1923 bis 1926 als Vorsitzender des Militärkollegiums des Obersten Gerichtshofs der UdSSR. Mutter - Evgenia Abramovna Lurie, Viehspezialistin, dann Wirtschaftsingenieurin, danach Kinderbuchautorin.

1932 ließ sich die Familie Trifonov im "Regierungshaus" nieder, das später dank der gleichnamigen Geschichte von Yuri Trifonov weithin als "Das Haus am Ufer" bekannt wurde. 1937-38 wurden die Eltern des Schriftstellers unterdrückt. Der Vater wurde erschossen. Die Mutter wurde zu acht Jahren Lager verurteilt. Sie wurde im Mai 1945 entlassen.

Die Erziehung von Trifonov und seiner Schwester fiel auf die Schultern seiner Großmutter mütterlicherseits. Der Schriftsteller verbrachte einen Teil des Krieges in der Evakuierung in Taschkent. Nach seiner Rückkehr nach Moskau begann er in einer Flugzeugfabrik zu arbeiten. 1944 trat Trifonov, der in der Schule Literatur liebte, in das Literarische Institut ein. Gorki am Institut für Prosa. 1949 machte er Abitur. Die Geschichte "Studenten" fungierte als Diplomarbeit. Es wurde von der Zeitschrift veröffentlicht Neue Welt". Das der jungen Nachkriegsgeneration gewidmete Werk brachte dem Autor Popularität und den Stalin-Preis dritten Grades ein.

Außerdem folgte laut Trifonov selbst „eine anstrengende Zeit des Werfens“. Zu dieser Zeit tauchte in seiner Arbeit ein Sportthema auf. 18 Jahre lang war der Schriftsteller Redaktionsmitglied der Zeitschrift „Körperkultur und Sport“, Korrespondent dieser Publikation und großer Zeitungen bei drei Olympischen Spielen, mehreren Weltmeisterschaften im Volleyball, Hockey.

1952 unternahm Trifonov seine erste Reise nach Turkmenistan, um sich selbst zu verstehen und Material für neue Werke zu finden. Dann ging er immer wieder dorthin, insgesamt acht Mal in zehn Jahren. Zuerst beobachtete der Autor den Bau des turkmenischen Hauptkanals, dann des Karakum-Kanals. Das Ergebnis dieser Reisen waren Erzählungen und Essays, zusammengefasst in der Sammlung Under the Sun (1959), sowie der 1963 erschienene Roman Stiller Durst. Es wurde verfilmt, mehr als einmal nachgedruckt und 1965 für den Lenin-Preis nominiert.

In den späten 1960er Jahren begann Trifonov mit der Arbeit an einem Zyklus sogenannter Moskauer Geschichten. Der erste unter ihnen ist The Exchange (1969). Die nächsten sind Preliminary Results (1970) und The Long Goodbye (1971). Anschließend kamen „Another Life“ (1975) und „House on the Embankment“ (1976) hinzu. Es war "Das Haus am Ufer", das schließlich zu Trifonovs beliebtestem Werk wurde.

In den 1970er Jahren schrieb Trifonov zwei Romane - "Ungeduld" über den Willen des Volkes und "Der alte Mann" über einen alten Bürgerkriegsteilnehmer. Sie lassen sich zu einer bedingten Trilogie mit der 1967 entstandenen Erzählung „Glare of the Fire“ verbinden, in der Trifonov die Revolution und ihre Folgen nachvollzog und auch versuchte, seinen eigenen, zuvor rehabilitierten Vater zu rechtfertigen.

Trifonovs Bücher wurden in einer Auflage von 30.000 bis 50.000 Exemplaren veröffentlicht - eine kleine Zahl nach den Maßstäben der 1970er Jahre. Sie waren jedoch sehr gefragt. Um Zeitschriften mit Veröffentlichungen seiner Werke zu lesen, musste sich die Bibliothek in die Warteschlange eintragen.

1981 beendete Trifonov die Arbeit an dem Roman Time and Place, der als letztes Werk des Schriftstellers angesehen werden kann. Die Kritik jener Jahre begegnete dem Buch kühl. Unter den Minuspunkten wurde "unzureichende Kunstfertigkeit" genannt.

Trifonov starb am 28. März 1981. Die Todesursache war eine Lungenembolie. Das Grab des Schriftstellers befindet sich auf dem Kuntsevo-Friedhof. Nach Trifonovs Tod wurde 1987 sein Roman „Verschwinden“ veröffentlicht.

Kurze Analyse der Kreativität

In den Werken von Trifonov wandte er sich oft der Vergangenheit zu. Allerdings zeigte er nur in bestimmten Zeiträumen Interesse. Die Aufmerksamkeit des Schriftstellers galt den Epochen und Phänomenen, die das Schicksal seiner Generation vorbestimmt und ihn stark beeinflusst haben. Wie die Literaturkritikerin Natalia Ivanova feststellt, untersuchte Trifonov unabhängig davon, welche Epochen er berührte – die Moderne, die 1870er oder 1930er – immer das Problem der Beziehung zwischen Gesellschaft und Mensch. Laut dem Schriftsteller ist ein Mensch für seine Taten verantwortlich, "die die Geschichte eines Volkes, eines Landes ausmachen". Die Gesellschaft hat kein Recht, „das Schicksal zu vernachlässigen“. einzelne Person».

Trifonovs Prosa ist oft autobiografischer Natur. Das gilt zum Beispiel für das „Haus am Damm“. Einer ihrer Charaktere ist insbesondere Anton Ovchinnikov, ein vielseitiger Junge, den sie bewundert Protagonist- Glebow. Der Prototyp von Ovchinnikov ist Lev Fedotov. Er war ein Kindheitsfreund von Trifonov.

In den Werken von Yury Valentinovich Trifonov wird die Zeit als eine Art Symbol eingefroren, das durch die moralischen Schicksale seiner Helden vermittelt wird. Das ungewöhnliche und außergewöhnliche Vorgehen des Schriftstellers wirkte „außergerichtlich“, ihm wurde das Fehlen sozialer Charaktere vorgeworfen, eine klar zum Ausdruck gebrachte Autorenposition. Im Laufe der Zeit wurde klar, dass er die Entstehung einer Reihe von Schriftstellern vorherbestimmt hat, die vom Kritiker V. Bondarenko als "Generation der Vierzigjährigen" bezeichnet wurden (zu ihm gehören A. Kim, R. Kireev, A. Kurchatkin, V . Makanin). Wichtig ist ihnen auch nicht die Ereignischronologie der Vergangenheit, sondern die Geschichte der Sowjetzeit, dargestellt in einer anderen Dimension. Betrachten wir die Originalität von Trifonovs Werken und zeigen, wie das Bild der Welt in seinen Texten entsteht.

Das familiäre Umfeld war für die Ausbildung des Schriftstellers von besonderer Bedeutung. Die Biographie seines Vaters, eines ehemaligen Revolutionärs, eines professionellen Militärs, einer der Organisatoren der Roten Armee, ist ungewöhnlich. Er war Mitglied der sowjetischen Elite, Vorsitzender des Militärkollegiums des Obersten Gerichtshofs der UdSSR. Wie viele andere Vertreter der sowjetischen Nomenklatura erhielt Valentin Trifonov Ende der zwanziger Jahre eine Wohnung im berühmten Moskauer Regierungsgebäude am Bersenevskaya-Ufer. In jenen Jahren wurden konstruktivistische Gebäude errichtet, in denen der Traum von einer neuen sozialistischen Lebensweise wahr werden sollte. Daher befanden sich in einem geschlossenen Raum alle zum Leben notwendigen Räumlichkeiten: Wohnungen, ein Kino, ein Theater, Geschäfte, eine Wäscherei, eine chemische Reinigung, ein geschlossenes Esszimmer und eine Lebensmittelausgabe. Tatsächlich wurde eine enge Welt neuer Bürokratie geschaffen, die sich stark von der alltäglichen Realität unterschied. Sowjetisches Volk. Während der Jahre der stalinistischen Repressionen litt die Familie, zuerst wurde der Vater verhaftet, dann die Mutter. Der Vater wurde erschossen und die Familie Trifonov wurde zur Familie eines Verräters des Mutterlandes. Kindheits- und Jugendeindrücke spiegelten sich in einer Reihe von Werken von Trifonov wider (Das Haus am Ufer, 1976; Der alte Mann, 1978).

Zu Beginn des Krieges wurde Y. Trifonov nach Zentralasien evakuiert. Fertig sein weiterführende Schule in Taschkent arbeitet er in einer Flugzeugfabrik als Mechaniker, Betriebsleiter und ist Redakteur einer Fabrikzeitung. Nach der Verhaftung seiner Eltern musste er die Pflichten eines Arbeiters erfüllen, Yu Trifonov erwarb gleichzeitig das Dienstalter, das ihm nach seiner Rückkehr nach Moskau im Jahr 1944 den Eintritt in das Literaturinstitut ermöglichte. M. Gorki. Dort nimmt er an einem kreativen Seminar für Prosaautoren mit K. Paustovsky und K. Fedin teil, letzterer empfahl A. Tvardovsky Trifonovs Abschlussarbeit - die Geschichte „ Studenten"(1950) - zur Veröffentlichung in der Zeitschrift Novy Mir. So erfolgte die erste große Veröffentlichung in der führenden Literatur- und Kunstzeitschrift.

Die erste Geschichte von Y. Trifonov erschien in einer Zeitung mit großer Auflage, und die erste bedeutende Veröffentlichung fand im Almanach "Young Guard" statt. Es ist interessant, dass Y. Trifonov mit Poesie begann, der er sich später praktisch nicht zuwandte. In „Students“ zum Beispiel diskutieren sie im literarischen Zirkel der Fabrik über die graphomanischen Verse des Schlossers Belov. Es ist möglich, dass der Autor hier verwendet hat eigene Kompositionen, die er, wie er sich erinnerte, "leicht und in großen Mengen" schrieb.

Die Erzählung „Studenten“ wurde 1951 mit dem Stalin-Preis 3. Grades ausgezeichnet. Zu den Preisträgern dieses Jahres gehörten G. Abashidze, S. Antonov, S. Babaevsky, F. Gladkov, A. Malyshko, S. Marshak, G. Nikolaeva, A. Rybakov, S. Shchipachev. Die Komposition erwies sich als so repräsentativ, dass sich der junge Mann sofort wie ein Schriftsteller fühlte.

Der Inhalt der Arbeit entsprach den Aufgaben der Zeit. Als die Verfolgung der Intelligenz weiterging, entlarvte Yu.Trifonov den „Kosmopolitismus“ der Professoren und ihre „unterwürfige Anbetung des Westens“. Trotz der klar geordneten Natur der Arbeit, die nach dem traditionellen Kontrapunktschema aufgebaut ist - ein positiver - ein negativer Held (ein Frontstudent und sein Kamerad, der nicht kämpfte, ein Komplize bei der Verbreitung außerirdischer Einflüsse), spiegelte sich die Geschichte wider Merkmale, die für die nachfolgende Arbeit von Y. Trifonov dominieren würden. Er legt seine Zeit genau, konsequent und teilweise sogar pragmatisch fest. Details spielen in seinen Texten eine wichtige Rolle. Aber die Merkmale, die später zum Markenzeichen des Schriftstellers wurden, seine Metaphern und Symbole, sind immer noch praktisch nicht erkennbar.

Im Frühjahr 1952 reiste Y. Trifonov auf einer Geschäftsreise für die Zeitschrift Novy Mir nach Turkmenistan, um Material für einen geplanten Roman über den Bau eines Kanals zu sammeln. Nach Stalins Tod wurde die Baustelle jedoch eingemottet und die Veröffentlichung von Trifonovs Werk erwies sich als irrelevant. Roman " Durstlöscher“, später in viele Sprachen übersetzt, wird er erst 1963 veröffentlichen.

Am Beispiel der Baugeschichte des Karakum-Kanals entwickelt der Autor eine Art „Industrieroman“, dessen Handlung während des „Tauwetters“ Ende der 1950er Jahre spielt. Mit Elementen eines Panoramaromans macht der Autor seine Helden zu Vertretern verschiedener Gesellschaftsschichten, Arbeiter, junger Intellektueller, Hochschulabsolventen, Ingenieure, Journalisten, Wissenschaftler. Der Autor vermittelt die Merkmale ihres Denkens. Das Pathos von Trifonovs Werk wird maßgeblich von der Atmosphäre des „Tauwetters“ bestimmt, der Erwartung grundlegender Veränderungen in der Gesellschaft. Nachdem sich der Autor zum Thema des Tages geäußert hatte, wandte er sich später nicht der Form eines Produktionsromans zu und konzentrierte sich auf andere Themen und Probleme. In den 1950er Jahren schrieb er auch Theaterstücke, Drehbücher und Essays.

Y. Trifonov füllt die erzwungene Pause auch mit dem Komponieren von Geschichten, die für den Schriftsteller zu einer Art kreativer Werkstatt wurden. Sie stellten später Sammlungen von " Unter der Sonne"(1959) und" Am Ende der Saison“ (1961). In der Praxis schrieb Y. Trifonov sein ganzes Leben lang Geschichten. Die in Novy Mir veröffentlichten Texte wurden in die Sammlung aufgenommen Mütze mit großem Schirm» (1969). Die Geschichten definierten die Problematik seiner Arbeit, formten seinen eigenen Stil, spezifisch, klar, ohne Überfluss an Metaphern und komplizierten syntaktischen Konstruktionen. Die Entwicklung manifestiert sich auch in einer allmählichen Abnahme des Platzes des Autors in der Erzählung, von einem objektiven Erzähler wird er zu einem Kommentator, und eine interne Bewertung wird in Form der Stimme des Autors erscheinen.

Die Reise nach Turkmenistan blieb nicht unbemerkt, danach erschien auch eine Reihe von Geschichten, darunter „ Doktor, Student und Mitya», « Mohn», « Letzte Jagd und andere Werke von Trifonov. Der Autor fängt zunächst eine eigentümliche exotische Welt mit eigenen Problemen, eigenartigen Menschen, neuen Landschaften ein. Auch im Roman Ungeduld»wir werden einer treffenden beschreibung des orientalischen basars begegnen. Zwar wird hier der Taschkenter Basar der Kriegszeit gezeigt, und das vom Autor abgeleitete babylonische Pandämonium spiegelt deutlich die spirituelle Essenz der Stadt wider, die sowohl die aus den zentralen Städten evakuierten als auch die behandelten und angesiedelten Verwundeten aufnahm hier; und diejenigen, die aufgrund politischer Artikel verurteilt wurden und keine Möglichkeit haben, das Land zu verlassen. Die Genauigkeit dessen, was der Autor darstellt, wird indirekt durch die Landschaften von Taschkent in Dina Rubinas Roman "Auf der Sonnenseite der Straße" belegt, wo ähnliche Phänomene beschrieben werden.

Die Geschichten zeigen die Bewegung des Schriftstellers hin zu seinem eigenen Stil, er hält das Gesehene fotografisch fest, listet Verben auf, die auf Gefühle hinweisen: "Ich sah", "Ich sah", "Ich sah etwas anderes". Beim Erzählen von Geschichten vermeidet Y. Trifonov nicht immer Klischees und verwendet Sätze: "Wer war das nicht?" Die Hinwendung zu konkreten Problemen erforderte die Bildung eigene Sprache, ging es darum, ihre eigene Weltanschauung auszudrücken.

Später wurde die Aufzählung (basierend auf Bewegungsverben) in die Schaffung der Dynamik der Handlung einbezogen: "Springen, Laufen, Stolpern, Knoten ziehen in der grauen, kühlen Dunkelheit."

Der Wunsch des Autors nach Genauigkeit der Beschreibungen manifestierte sich auch in der dokumentarischen Erzählung " Reflexion am Lagerfeuer» (1965). Der Autor wendet sich der Biografie seines Vaters V. A. Trifonov zu, vergessene und wenig bekannte Seiten werden neu erstellt Bürgerkrieg und Revolution. Die dokumentarische Grundlage schloss für Y. Trifonov die Möglichkeit nicht aus, sich mit den komplexen und schwierigen Phänomenen der Zeit zu befassen und sich dabei auf psychologische Kollisionen zu konzentrieren.

Das Thema der alten Bolschewiki wird im Roman fortgesetzt " Alter Mann“, als würde es ein in der Reihe „Feurige Revolutionäre“ in Politizdat veröffentlichtes Zollbuch ergänzen (in den 1960er und 1970er Jahren nahmen V. Aksyonov, A. Gladilin, V. Voinovich, B. Okudzhava daran teil). Die Teilnahme an solchen Projekten wurde für viele Schriftsteller zur einzigen Möglichkeit, sich selbst auszudrücken und Geld zu verdienen. Die materielle Unabhängigkeit ermöglichte es, zu überleben und andere Texte „auf den Tisch“ zu schreiben.

Der Begriff „Intoleranz“ wird für ihn zu einer Art Beziehungszeichen. In künstlerischer Form studierte Y. Trifonov das für ihn interessante Konzept (das für ihn zu einem Phänomen wurde) am Beispiel des Schicksals von Andrei Zhelyabov, einem Mitglied von Narodnaya Volya, in dem Roman „ Ungeduld(1973), ebenfalls für die Serie Flaming Revolutionaries geschrieben. Trotz der klar definierten Aufgabe versucht Y. Trifonov, seine eigene Meinung zu äußern, indem er die Narodnaya Volya als direkte Vorgänger der bolschewistischen Revolution bezeichnet. Die Erhebung von Terroristen in den Rang von Helden beeinflusste das Schicksal des lange Zeit nicht neu aufgelegten Werkes. Der Autor definiert seine Position wie folgt: "Nichts als Ereignisse, Fakten, Namen, Namen, Jahre, minus Stunden, Tage, Jahrzehnte, Jahrhunderte, Jahrtausende, die endlos in dem von mir beobachteten Strom verschwinden ...". Eingebettet in die Geschichte lässt der Autor nicht nur die Umwelt, sondern auch die Gewohnheiten, Gedanken und das Aussehen der Menschen der 1870er Jahre wieder auferstehen.

Interessanterweise stimmt Y. Trifonovs Ansatz teilweise mit der Position von Y. Davydov überein, der die Ära des Volkswillens in seiner Arbeit dominierend machte. Die dokumentarische Genauigkeit ermöglichte es beiden Autoren, die Stimmen der Zeit zum Klingen zu bringen. Weit entfernt vom modernen Leser wird die historische Periode durch die aktive Beteiligung des Lesers an den Ereignissen interessant, er ist gezwungen, seine eigenen Urteile zu fällen, den Helden nachzueilen, die bestrebt sind, ihre Mission zu erfüllen, nicht zu spät zu kommen.

Erst in der Zeit der Perestroika erblickte der letzte, unvollendete Roman von Y. Trifonov das Licht der Welt. " Verschwinden“ (veröffentlicht 1987), in dem sich der Schriftsteller noch offener auf die für seine Prosa traditionelle Darstellung der Kindheit und Jugend eines Helden aus einer privilegierten und dann unterdrückten Familie aktiver Unterstützer der Revolution von 1917 bezieht.

In den 1960er Jahren liebte Y. Trifonov Sportthemen, veröffentlichte Sammlungen von Geschichten und Essays zu Sportthemen: Am Ende der Saison"(1961)," Fackeln auf Flaminio"(1965)," Twilight-Spiele X" (1970). Er schreibt auch das Drehbuch Eishockeyspieler“, der 1965 verfilmt wurde. Viele erinnern sich daran, dass Y. Trifonov trotz seines etwas altmodischen Aussehens, der Brille, des Bückens ein leidenschaftlicher Fan war. Er war ein ausgezeichneter Schachspieler und reiste immer wieder als Kommentator zu großen ausländischen Wettbewerben.

In den frühen 1970er Jahren tauchten Geschichten auf, die die Individualität von Y. Trifonov als Schriftsteller bestimmten: „ Austausch», Vorläufige Ergebnisse», « langer Abschied», « Ein anderes Leben», « Haus am Wasser". In ihnen entdecken die Leser wirklich Y. Trifonov. Kritiker nennen diese Werke „Moskau“ oder „urbane“ Geschichten. Der Autor selbst schlug vor, seinen Zyklus "Sandstraßen" zu nennen. Vielleicht wollte er auf diese Weise seine Werke im Raum lokalisieren und auf einen der Moskauer Bezirke verweisen. Im Zentrum seiner Arbeiten steht die Beschreibung des modernen Moskauer Lebens.

Ein weiteres Merkmal des Zyklus hängt mit der topografischen Genauigkeit der Beschreibungen zusammen. Die Worte des Helden sind kein Zufall Häuser am Wasser“, der an die Stadt „als hilfsbedürftiges Lebewesen“ denkt. Der riesige Stadttopos wird ausführlich, detailliert und über einen riesigen Zeitraum hinweg beschrieben: Er erzählt vom militärischen und friedlichen, Vorkriegs- und modernen Moskau. Das Thema des Bildes ist das Zentrum, der Bersenevskaya-Damm, und die jüngsten Außenbezirke - Neskuchny Garden und Serebryany Bor. Der letzte Platz war immer der Favorit, hier haben wir bestanden frühe Jahre Schriftsteller, daher wird er in seinen Texten als eine Art Chronotop dargestellt.

Das Raum-Zeit-System von Y. Trifonovs Werken ist etwas Besonderes, er strebt keine chronologische Anordnung seiner Ereignisse an, vielmehr wird die Bewegung der Handlung von der biografischen Zeit bestimmt und daher berücksichtigt ewige Themen Leben und Tod, Liebe und Hass, Krankheit und Gesundheit. Die Vermittlung von zeitlichen Merkmalen ermöglicht es Ihnen, sich nicht nur auf die alltägliche Komponente zu konzentrieren, sondern auch Landschaftsskizzen besondere Aufmerksamkeit zu schenken. Neben der Aufzählung verwendet der Autor Wiederholung und Abstufung, die Funktion der Landschaft ist beschreibend und charakterologisch. Die Landschaft ermöglicht es Ihnen, den Ort und die Zeit der Aktion zu bestimmen.

Der Rückblick des Autors manifestierte sich in zwei abschließenden „Moskau“-Geschichten. " Ein anderes Leben“ (1975) widmet sich dem Schicksal eines Historikers, der nach Informationen über die Mitarbeiter der zaristischen Geheimpolizei sucht, unter denen sich später prominente Persönlichkeiten der Partei und des Sowjetstaates befanden. Auf der Suche nach der Wahrheit begibt er sich in Gefahr. Y. Trifonov leitet oft die Figur eines Historikers ab und gibt ihr das Recht, anstelle des Autors zu bewerten und Urteile zu fällen (Sergei Troitsky aus Another Life, Pavel Yevgrafovich Letunov aus The Old Man).

Daher die Aufmerksamkeit für die Symbolik, die sich ausgehend vom Namen manifestiert. Die Benennung der zweiten Geschichte " Haus am Wasser(1976) gibt seinen Inhalt genau wieder und wird zu einem symbolischen Bild der Zeit. Der Autor interessiert sich für die Gründe für den Wandel im öffentlichen Bewusstsein und versucht, die Psychologie derer zu erforschen, die an den Ursprüngen der neuen Gesellschaft standen. Allmählich taucht er tief in die Zeit ein und repräsentiert eine der wenigen Ansichten für diese Zeit über das Schicksal eines Individuums in der Zeit des Totalitarismus.

Viele der anwesenden Bibliotheksleser lasen seine Werke mit Vergnügen noch einmal und sahen sie in einem neuen Licht.

Die Leiterin der Serviceabteilung, N. N. Voronkova, hat einen Bericht über die wichtigsten Etappen erstellt kreative Weise, sehr oft hilft die Kenntnis der Biografie des Schriftstellers, seine Werke zu verstehen. In diesem Zusammenhang war das Buch der Witwe und des Sohnes von Y. Trifonov „Olga und Yuri Trifonovs Remember“ sehr interessant, in dem Fakten hervorgehoben werden, die den Lesern bisher unbekannt waren.

Sie erinnerten an die ersten besonders einprägsamen Geschichten, wie zum Beispiel „The Exchange“, die Anfang der 60er Jahre wie ein neues lebendiges Wort klangen. M. Vasilevskaya sagte, dass sie die alten und neuen Filme nach der Geschichte „The Long Goodbye“ gesehen habe, die heute genauso interessant sind wie damals. V. Matytsina sagte, der Grund dafür sei die moralische Botschaft, die das gesamte Werk von Y. Trifonov durchdringe.

Laut M. Buzyun liegt die Bedeutung seiner Werke heute gerade in der Aufmerksamkeit für moralische Fragen. I. Mertsalova glaubt, dass dieses Thema im Zusammenhang mit dem Verlust dieses Verständnisses am wichtigsten ist.
N. Borovkova ging separat auf die Geschichte "Das Haus am Damm" ein, die einst zu einem Wahrzeichen wurde und diesen Namen für das einst "graue" Haus festlegte. Ich erinnerte mich an das Schicksal seiner Bewohner und die Kollisionen der Geschichte selbst, wie viele Werke von Y. Trifonov, die die Biographie des Autors widerspiegeln.

V. Levetskaya gab zu, dass sie es am Vorabend des Datums zum ersten Mal gelesen hatte letzter Roman Ende der 70er "Time and Place". Darin behandelt der Autor sein ganzes Leben, beginnend mit einer wohlhabenden Kindheit, der Hinrichtung seines Vaters im Jahr 37, der Vertreibung der Mutter, über Nöte und den Überlebenskampf bis hin zum unwiderstehlichen Wunsch, Schriftsteller zu werden.

Yuri Valentinovich Trifonov wurde geboren 28. August 1925 in Moskau. Vater - ursprünglich Don-Kosake, Berufsrevolutionär, Mitglied der Bolschewistischen Partei seit 1904, Teilnehmer an zwei Revolutionen, einer der Gründer der Petrograder Roten Garde, während des Bürgerkriegs, Mitglied des Volkskollegiums Kriegskommissariat, Mitglied der Revolutionären Militärräte mehrerer Fronten.

1937 Trifonovs Eltern wurden unterdrückt. Trifonov und seine jüngere Schwester wurden von ihrer Großmutter T.L. Slowatinskaja.

Herbst 1941 Zusammen mit seiner Familie wurde er nach Taschkent evakuiert. 1942 Nach dem dortigen Schulabschluss trat er in eine Militärflugzeugfabrik ein und kehrte nach Moskau zurück. Im Werk arbeitete er als Mechaniker, Werkstattleiter, Techniker. 1944 wurde Redakteur der Fabrikzeitung. Im selben Jahr trat er in die Korrespondenzabteilung des Literarischen Instituts ein. Er bewarb sich an der Fakultät für Poesie (mehr als 100 unveröffentlichte Gedichte wurden im Archiv des Schriftstellers aufbewahrt), wurde aber in die Prosaabteilung aufgenommen. BEI 1945 wechselte in die Vollzeitabteilung des Literarischen Instituts, studierte in den Kreativseminaren von K.A. Fedin und K.G. Paustowski. Absolvent des Instituts in 1949 .

Die ersten Veröffentlichungen waren Feuilletons aus dem Studentenleben, veröffentlicht in der Zeitung "Moskovsky Komsomolets". 1947 und 1948(„Breites Spektrum“ und „Schmale Spezialisten“). Seine erste Erzählung „In the Steppe“ wurde veröffentlicht im Jahr 1948 im Almanach junger Schriftsteller "Young Guard".

1950 In der "Neuen Welt" von Tvardovsky erschien Trifonovs Geschichte "Students". Ihr Erfolg war sehr groß. Sie erhielt den Stalin-Preis, „es regneten allerlei schmeichelhafte Angebote“, erinnerte sich die Autorin, „von Mosfilm, vom Rundfunk, vom Verlag“. Die Geschichte war beliebt. Die Herausgeber des Magazins erhielten viele Leserbriefe, es wurde in verschiedenen Zuhörern diskutiert. Bei allem Erfolg glich die Geschichte eigentlich nur dem Leben. Trifonov selbst gab zu: "Wenn ich die Kraft, die Zeit und vor allem die Lust hätte, würde ich dieses Buch von der ersten bis zur letzten Seite neu schreiben." Aber als das Buch herauskam, war der Erfolg für den Autor selbstverständlich. Davon zeugen die Inszenierung von „Students“ – „Young Years“ – und ein ein Jahr später entstandenes Theaterstück über die Künstler „The Key to Success“ ( 1951 ), im Theater inszeniert. M.N. Ermolova A.M. Lobanow. Das Stück wurde ziemlich scharf kritisiert und ist heute vergessen.

Nach dem durchschlagenden Erfolg von „Students“ begann für Trifonov nach seiner eigenen Definition „eine anstrengende Zeit des Werfens“. Damals begann er, über Sport zu schreiben. 18 Jahre lang war Trifonov Redaktionsmitglied der Zeitschrift Physical Culture and Sport, Korrespondent dieser Zeitschrift und bedeutender Zeitungen bei den Olympischen Spielen in Rom, Innsbruck, Grenoble, bei mehreren Weltmeisterschaften im Hockey und Volleyball. Er schrieb Dutzende von Geschichten, Artikeln, Berichten und Notizen zu Sportthemen. Viele von ihnen wurden in die Kollektionen "Am Ende der Saison" aufgenommen. (1961 ), "Fackeln auf dem Flaminio" ( 1965 ), "Spiele in der Dämmerung" ( 1970 ). In den "Sport"-Werken manifestierte sich offen etwas, das später zu einem der Hauptthemen seiner Arbeit wurde - das Streben des Geistes, den Sieg zu erringen, sogar über sich selbst.

Seit 1952 Trifonovs Reisen nach Turkmenistan begannen mit dem Bau der Turkmenen, dann des Karakum-Kanals. Die Reisen dauerten ungefähr acht Jahre. Das Ergebnis war eine Sammlung von Kurzgeschichten "Under the Sun" ( 1959 ) und der Roman Stillen des Durstes, erschienen 1963 in der Zeitschrift Znamya. Der Roman wurde mehr als einmal nachgedruckt, inkl. und in "Roman-gazeta", nominiert für den Lenin-Preis 1965 , wurde inszeniert und gefilmt. Richtig, wie Trifonov sagte, sie lasen den Roman im Vergleich zu "Students" "viel ruhiger und sogar vielleicht träge".

„Quenching Thirst“ entpuppte sich als typisches Tauwetterwerk und blieb in vielerlei Hinsicht einer der vielen „Produktions“-Romane jener Jahre. Es hatte jedoch bereits Charaktere und Gedanken, die später im Mittelpunkt des Autors stehen sollten.

Der Titel des Romans "Quenching Thirst" wurde von Kritikern nicht nur als Stillung des Durstes der Erde entschlüsselt, die auf Wasser wartet, sondern auch als Stillung des menschlichen Durstes nach Gerechtigkeit. Der Wunsch, die Gerechtigkeit wiederherzustellen, wurde von der Geschichte "Blendung des Feuers" ( 1965 ) ist eine dokumentarische Geschichte über den Vater des Schriftstellers. Ende der 1960er Jahre er beginnt den Zyklus der sogenannten. Moskau oder Stadtgeschichten: "Exchange" ( 1969 ), "Vorläufige Ergebnisse" ( 1970 ), "Der lange Abschied" (1971 ), dann gesellte sich "Another Life" zu ihnen (1975 ) und "Haus am Damm" ( 1976 ). Die Handlungen dieser Bücher, insbesondere der ersten drei, scheinen sich nur den „Details“ des Lebens eines modernen Stadtbewohners zu widmen. Das alltägliche Leben Stadtbewohner, die von den Lesern sofort erkennbar waren, schienen vielen Kritikern das einzige Thema der Bücher zu sein.

Es hat lange gedauert, bis Kritiker der 1960er und 70er Jahre verstanden haben, dass hinter der Reproduktion des Lebens einer modernen Stadt ein Verständnis von „ewigen Themen“ steht, was das Wesen des menschlichen Lebens ausmacht. Bei der Anwendung auf die Arbeit von Trifonov wurden die Worte eines seiner Helden wahr: „Ein Kunststück ist Verständnis. Den anderen verstehen. Mein Gott, wie schwer ist das!“

Das Buch über den Volkswillen "Ungeduld" ( 1973 ) wurde im Gegensatz zu den "urbanen" Geschichten wahrgenommen. Darüber hinaus erschien es nach den ersten drei von ihnen, als ein Teil der Kritik versuchte, Trifonovs Ruf als nur einen modernen Schriftsteller des Alltagslebens zu schaffen, der in die alltägliche Hektik der Stadtbewohner vertieft war und laut dem Schriftsteller mit dem "großen Kleinigkeiten“ des Lebens.

„Ungeduld“ ist ein Buch über Terroristen des 19. Jahrhunderts, die ungeduldig den Lauf der Geschichte vorantreiben, ein Attentat auf den König vorbereiten, auf dem Schafott sterben.

Der Roman "Der alte Mann" wurde über das Gefühl der Verschmelzung von Vergangenheit und Gegenwart geschrieben ( 1978 ). Darin, in einem Leben, erwies sich die Geschichte als miteinander verbunden und auf den ersten Blick scheinbar beziehungslos, verschwand spurlos in der Hektik des Alltags, absorbiert von sich selbst, der Moderne. „Der alte Mann“ ist ein Roman über scheidende Menschen und die vergehende, verschwindende, endende Zeit mit ihnen. Die Romanfiguren verlieren das Gefühl, Teil jenes endlosen Fadens zu sein, von dem der Held von „Another Life“ sprach. Dieser Faden, so stellt sich heraus, reißt nicht mit dem Ende des Lebens, sondern mit dem Verschwinden der Erinnerung an die Vergangenheit.

Nach dem Tod des Schriftstellers 1980 sein Roman "Zeit und Ort" und die Geschichte in Kurzgeschichten "Das umgestürzte Haus" wurden veröffentlicht. 1987 Die Zeitschrift "Friendship of Peoples" veröffentlichte den Roman "Disappearance", den Trifonov viele Jahre lang schrieb und keine Zeit hatte, ihn fertigzustellen.

"Zeit und Ort" beginnt mit der Frage: "Ist es notwendig, sich zu erinnern?" Neueste Werke Trifonov waren die Antwort auf diese Frage. „Zeit und Ort“ definierte der Autor als „einen Roman der Selbsterkenntnis“. Die letztgenannten Bücher haben sich daher als autobiografischer erwiesen als die ihnen vorangegangenen. Die Erzählung in ihnen, die in neue psychologische und moralische Schichten eindrang, erhielt eine freiere Form.

Beginnend mit Geschichten 1960er- in fast 15 Jahren - erwies sich Trifonov als einer der Begründer eines speziellen Bereichs der neuesten russischen Literatur - der sogenannten. urbane Prosa, in der er seine eigene Welt schuf. Seine Bücher sind nicht so sehr durch gemeinsame Charaktere - Bürger, die von einem zum anderen wechseln - verbunden, sondern durch Gedanken und Ansichten über das Leben sowohl der Charaktere als auch des Autors. Trifonov sah die Hauptaufgabe der Literatur darin, das Phänomen des Lebens und das Phänomen der Zeit in ihrer Beziehung zu reflektieren, die sich im Schicksal des Menschen ausdrückt.

Wurde geboren Juri Trifonov in der Familie eines Bolschewiki, einer bedeutenden Partei- und Militärfigur, Valentin Andreevich Trifonov. Der Bruder des Vaters, Yevgeny Andreevich, ein Held des Bürgerkriegs, veröffentlichte unter dem Pseudonym E. Brazhnev (anscheinend erbte Yuri Trifonov ein Geschenk zum Schreiben von ihm). Zusammen mit der Familie Trifonov lebte Großmutter T. A. Slovatinskaya (mütterlicherseits E. A. Lurie), eine Vertreterin der „alten Garde“ der Bolschewiki, die der Sache Lenin-Stalins unendlich ergeben war und mit der Parteilinie schwankte. Sowohl Mutter als auch Großmutter hatten großen Einfluss auf die Erziehung des zukünftigen Schriftstellers.
1932 zog die Familie in das berühmte Government House, das nach mehr als vierzig Jahren in der ganzen Welt als " Haus am Wasser"(nach dem Titel von Trifonovs Geschichte).
1937 gab es verhafteter Vater und Onkel des Schriftstellers die bald erschossen wurden (Onkel - 1937, Vater - 1938). Die Mutter von Yuri Trifonov wurde ebenfalls unterdrückt (sie verbüßte eine Haftstrafe in Karlag). Kinder (Yuri und seine Schwester) mit ihrer Großmutter, die aus der Wohnung des Regierungsgebäudes vertrieben wurden, wanderten und lebten in Armut. Aber die Großmutter änderte ihren Glauben nicht, da sie auch nach dem 20. Kongress der KPdSU, als die Rehabilitierung der unschuldig Verurteilten begann, ein hohes Alter erreicht hatte.

Literarisches Debüt von Yuri Trifonov

Von Anfang an Kriege Trifonov wurde evakuiert Taschkent Als er 1943 nach Moskau zurückkehrte, betrat er eine Militärfabrik. 1944, noch im Werk tätig, trat er in die Korrespondenzabteilung ein Literarisches Institut, später in Vollzeit versetzt. Teilnahme an einem von ehrwürdigen Schriftstellern geleiteten Kreativseminar K. G. Paustowski und K. A. Fedin, was sich später in Memories of the Pangs of Silence (1979) niederschlug.
Er begann sehr früh zu schreiben, fast im "Mottenalter", er schrieb auch während der Evakuierung und nach seiner Rückkehr nach Moskau weiter. Seine Gedichte und Kurzgeschichten schickte er seiner Mutter ins Lager. Sie waren verbunden durch Liebe, Vertrauen und eine Art transzendente Nähe.
Diplomarbeit von Trifonov, die Geschichte " Studenten“, geschrieben in den Jahren 1949-1950, brachte unerwartet Berühmtheit. Es wurde in der führenden Literaturzeitschrift Novy Mir veröffentlicht und mit dem Stalin-Preis (1951) ausgezeichnet. Der Autor selbst behandelte seine erste Geschichte später kühl. Und doch trug die Geschichte trotz der Künstlichkeit des Hauptkonflikts (ein ideologisch orthodoxer Professor und ein weltoffener Professor) die Rudimente der Hauptqualitäten von Trifonovs Prosa - die Authentizität des Lebens, das Verständnis der menschlichen Psychologie durch das Gewöhnliche. In den 1950er Jahren erwarteten sie offenbar, dass der erfolgreiche Preisträger dieses Thema weiter ausnutzen, den Roman Postgraduates schreiben würde usw.

Juri Trifonovs Zugang zur Geschichte

Aber Trifonov verstummte praktisch (in den späten 1950er und frühen 1960er Jahren schrieb er hauptsächlich Geschichten: „Bakko“, „Punkte“, „Die Einsamkeit von Klych Durda“ usw.).
1963 erschien der Roman „ Durstlöscher“, Materialien, für die er in Zentralasien beim Bau des Großen Turkmenischen Kanals sammelte. Aber der Autor selbst war mit diesem Roman nicht ganz zufrieden. Und wieder Jahre des Schweigens, abgesehen von Sportgeschichten und Berichten. Trifonov war einer der Begründer der psychologischen Geschichte über Sport und Sportler.

Das Hauptwerk von Trifonov in jenen Jahren war die Dokumentargeschichte " Reflexion am Lagerfeuer"(1965) - eine Geschichte über den Vater (Don Cossack), über die blutigen Ereignisse am Don. Für den Schriftsteller war der Vater die Verkörperung eines Mannes mit Ideen, der sich ganz der Revolution verschrieben hatte. Die Romantik dieser turbulenten Zeit überwiegt trotz aller Grausamkeiten in der Geschichte. Eine zurückhaltende Erzählung über wahre Fakten wird von lyrischen Abschweifungen begleitet (Trifons Lyrik ist untrennbar mit dem Bild der vergehenden Zeit verbunden, die das Antlitz der Welt verändert). In der Handlung, die entweder 1904 (das Jahr, in dem mein Vater der bolschewistischen Partei beitrat) oder 1917 oder 1937 spielt, wird die Dicke der Zeit, ihre Vielschichtigkeit, freigelegt.
Das Tauwetter nach Stalin wurde durch einen erneuten Beginn kalten Wetters ersetzt, und die Geschichte schlüpfte auf wundersame Weise durch den Spalt der von der Zensur zugeschlagenen Tür in die Literatur der Wahrheit. Stille Zeiten sind gekommen.

Trifonov wandte sich erneut der Geschichte zu. Roman " Ungeduld“ (1973) über die Narodnaya Volya, veröffentlicht in Politizdat in der Reihe „Fiery Revolutionaries“, entpuppte sich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts als ernsthafte künstlerische Studie des sozialen Denkens. durch das Prisma der Menschen. Anspielungen wurden zu Trifonovs wichtigstem literarischen Mittel. Vielleicht war er es, der von allen „legalen“ Autoren seiner Zeit unter der größten Aufmerksamkeit der Zensur stand. Aber seltsamerweise gab es in Trifonovs Werken nur wenige Zensurkürzungen. Der Autor war überzeugt, dass sich Talent in der Fähigkeit manifestiert, alles zu sagen, was der Autor sagen will, und nicht durch Zensur verstümmelt zu werden. Aber das erfordert höchste Wortbeherrschung, äußerstes Denkvermögen und grenzenloses Vertrauen in den Leser. Der Leser von Trifonov hat dieses Vertrauen natürlich voll und ganz gerechtfertigt: In seinem Archiv wurden mehrere tausend Briefe aufbewahrt, die dies in Russland in den 1970er bis 1980er Jahren bezeugen. Es gab eine riesige Schicht denkender, gebildeter Menschen, die sowohl über das Schicksal des Menschen als auch über das Schicksal des Mutterlandes nachdachten.

„Moscow Tales“ von Yuri Trifonov

Trifonov wurde geboren und lebte sein ganzes Leben in Moskau. Er liebte, kannte und versuchte seine Stadt zu verstehen. Vielleicht nannten die Kritiker den Zyklus seiner Großstadtgeschichten deshalb „Moskau“. 1969 erschien die erste Geschichte dieses Zyklus " Austausch“, zu dem auch „Preliminary Results“ (1970), „Long Goodbye“ (1971) und „Another Life“ (1975) gehörten. Es wurde deutlich, dass der Schriftsteller Trifonov eine neue Ebene erreicht hatte.

Diese Geschichten erzählten von Liebe und familiären Beziehungen, ganz trivial, aber gleichzeitig sehr charakteristisch, nackt erkennbar. Der Leser erkannte jedoch nicht nur sein Leben mit seinen universellen Freuden und Tragödien, sondern spürte auch seine Zeit und seinen Platz in dieser Zeit. Im Mittelpunkt von Trifonovs künstlerischer Suche stand immer wieder das Problem der moralischen Entscheidung, zu der ein Mensch selbst in den einfachsten Alltagssituationen gezwungen ist. In der Zeit der zunehmenden Dichte von Breschnews Zeitlosigkeit gelang es dem Schriftsteller zu zeigen, wie ein intelligenter, talentierter Mensch (der Held der Geschichte "Another Life", Historiker Sergei Troitsky), der seinen eigenen Anstand nicht opfern will, darin erstickt giftige Atmosphäre. Offizielle Kritik warf dem Autor unbedeutende Themen, das Fehlen eines positiven Anfangs und im Allgemeinen vor, dass Trifonovs Prosa "am Rande des Lebens" stehe, weit entfernt von großen Errungenschaften und dem Kampf um die Ideale einer besseren Zukunft.

Aber Trifonov sah sich einem weiteren Kampf gegenüber. Er widersetzte sich aktiv der Entscheidung des Sekretariats des Schriftstellerverbandes, sich aus der Redaktion von Novy Mir zurückzuziehen, deren langjähriger Autor der Schriftsteller war, dessen führende Mitarbeiter I. I. Vinogradov, A. Kondratovich, V. Ya. Lakshin, in vollem Wissen naja, das ist erstmal ein schlag für den chefredakteur des magazins A. T. Tvardovsky für die Trifonov den tiefsten Respekt und die größte Liebe hatte.
Bewohner des Hauses am Ufer
Als mutiger Mann stand Trifonov hartnäckig "am Rande des Lebens" und stellte seine Helden in " Prokrustesbett Alltag“ (wie Artikel über seine Arbeit in den zentralen Zeitungen genannt wurden), verschonte hartnäckig „seinen“, zu dem er sich selbst – einen Intellektuellen der 1960er Jahre – zählte.

Bereits in den 1970er Jahren wurde Trifonovs Werk von westlichen Kritikern und Verlegern hoch geschätzt. Jeder Ein neues Buch wurde schnell übersetzt und in einer für westliche Verhältnisse beeindruckenden Auflage veröffentlicht. 1980 wurde Trifonov auf Vorschlag von Heinrich Böll nominiert für den Nobelpreis. Die Chancen waren sehr hoch, aber der Tod des Schriftstellers im März 1981 machte sie zunichte.

1976 Trifonovs Geschichte " Haus am Wasser“, eines der bemerkenswertesten ergreifenden Werke der 1970er Jahre. Die Geschichte lieferte die tiefste psychologische Analyse der Natur der Angst, der Natur der Erniedrigung von Menschen unter dem Joch eines totalitären Systems. „Das waren Zeiten, auch wenn sie Zeiten nicht begrüßen“, findet Vadim Glebov, einer der „Antihelden“ der Geschichte. Die Rechtfertigung durch Zeit und Umstände ist charakteristisch für viele Charaktere Trifonovs. Trifonov betont, dass Glebov von ebenso persönlichen wie zeitgeprägten Motiven getrieben wird: Machthunger, Überlegenheit, die mit dem Besitz von materiellem Reichtum verbunden ist, Neid, Angst usw. Der Autor sieht die Gründe dafür seinen Verrat und seinen moralischen Niedergang nicht nur aus Angst, dass seine Karriere unterbrochen werden könnte, sondern auch aus Angst, in die das ganze Land eingetaucht war, mundtot gemacht von Stalins Terror.

Trifonovs Geschichts- und Menschenverständnis

Der Schriftsteller wandte sich verschiedenen Perioden der russischen Geschichte zu und zeigte den Mut eines Menschen und seine Schwäche, seine Wachsamkeit und Blindheit, seine Größe und Gemeinheit, nicht nur in seinen Brüchen, sondern auch im alltäglichen Wirbelwind. „Denn alles bestand aus dem Kleinen, aus dem Unbedeutenden, aus dem alltäglichen Müll, aus dem, was die Nachkommen mit keiner Vision und Vorstellungskraft sehen können.“
Trifonov passte ständig verschiedene Epochen an, arrangierte eine „visuelle Konfrontation“ mit verschiedenen Generationen - Großvätern und Enkelkindern, Vätern und Kindern, entdeckte historische Echos und versuchte, einen Menschen in den dramatischsten Momenten seines Lebens zu sehen - im Moment der moralischen Wahl.

In jedem seiner folgenden Werke blieb Trifonov, so scheint es, innerhalb des bereits künstlerisch bewältigten Kreises von Themen und Motiven. Und gleichzeitig drang er merklich tiefer ein, als würde er das bereits Gefundene „aufzeichnen“ (sein Wort). Seltsamerweise entpuppte sich Trifonov nicht als schwache, vorübergehende Dinge, er steigerte ständig die Kraft seines erkennbaren Schreibens und wurde ein wahrer Meister der Gedanken.

Feurige Lava von Yuri Trifonov

Trotz der Tatsache, dass The House on the Embankment drei Jahre lang in keiner der Büchersammlungen enthalten war, ging Trifonov weiter „an die Grenzen“ (sein eigener Ausdruck). Er arbeitete an dem lange konzipierten Roman Der alte Mann – ein Roman über die blutigen Ereignisse am Don im Jahr 1918. Der alte Mann erschien 1978 in der Zeitschrift Freundschaft der Völker und erschien dank außergewöhnlicher Bekanntschaften und List des Magazins Chefredakteur S. A. Baruzdin.

Der Protagonist des Romans, Pavel Evgrafovich Letunov, antwortet auf sein eigenes Gewissen. Hinter ihm liegen „große Jahre“, tragische Ereignisse, die größte Spannung der revolutionären und nachrevolutionären Jahre, der feurige Strom historischer Lava, der alles auf seinem Weg hinwegfegte. Eine gestörte Erinnerung bringt Letunov zu der Erfahrung zurück. Er löst erneut die Frage, die ihn seit vielen Jahren verfolgt: War Commander Migulin wirklich ein Verräter (der wahre Prototyp von F.K. Mironov). Letunov wird von einem heimlichen Schuldgefühl gequält – er antwortete einmal auf die Frage des Ermittlers, dass er Migulins Beteiligung an der konterrevolutionären Rebellion zugebe und dadurch sein Schicksal beeinflusst habe.

Die neuesten Werke von Yuri Trifonov

am tiefsten, am meisten Trifonovs Bekenntnisroman „Zeit und Ort“, in dem die Geschichte des Landes durch Schriftstellerschicksale erfasst wurde, wurde von der Redaktion abgelehnt und zu seinen Lebzeiten nicht veröffentlicht. Es erschien nach dem Tod des Schriftstellers in 1982 mit sehr bedeutenden Zensurausnahmen. Wurde von der „Neuen Welt“ und dem Erzählzyklus „abgelehnt“ umgestürztes Haus“, in dem Trifonov mit unverhüllter Abschiedstragödie über sein Leben sprach (die Geschichte erblickte auch das Licht nach dem Tod ihres Autors im Jahr 1982).
Trifonovs Prosa erlangte in den neuesten Werken eine neue Qualität, größere künstlerische Konzentration und gleichzeitig stilistische Freiheit. "Zeit und Ort" definierte der Autor selbst als "einen Roman der Selbsterkenntnis". Der Held, der Schriftsteller Antipov, wird sein ganzes Leben lang auf moralische Ausdauer getestet, in der man den Schicksalsfaden erraten kann, den er in verschiedenen Epochen und in verschiedenen Komplexen gewählt hat Lebenssituationen. Der Schriftsteller versuchte, die Zeiten zusammenzubringen, die er selbst miterlebt hat: das Ende der 1930er Jahre, den Krieg, die Nachkriegszeit, das Tauwetter, die Gegenwart.
Das Selbstbewusstsein wird zum dominierenden Merkmal im Erzählzyklus „Das umgestürzte Haus“, im Mittelpunkt von Trifonovs Aufmerksamkeit stehen ewige Themen (so heißt eine der Geschichten): Liebe, Tod, Schicksal. Die sonst eher trockene Trifon-Erzählung ist hier lyrisch gefärbt, tendiert ins Poetische, während die Stimme des Autors nicht nur offen, sondern bekennend klingt.

Kreativität und Persönlichkeit von Trifonov nehmen nicht nur in der russischen Literatur des 20. Jahrhunderts, sondern auch im öffentlichen Leben einen besonderen Platz ein. Und dieser Ort ist immer noch unbesetzt. Trifonov, der half, die Zeit zu verstehen, die durch uns alle fließt, war eine Person, die uns dazu brachte, auf uns selbst zurückzublicken, jemandem spirituellen Trost zu nehmen, jemandem zu helfen, zu leben.