ბნელი სურათები. გოიას დეპრესია - "შავი ფერწერა"
ცნობილი ესპანელის არაერთი საკულტო ნამუშევარი.
გოია
ფრანცისკო დე გოია ცნობილი ესპანელი მხატვარი და გრავიორია. მან პირველადი პოპულარობა მოიპოვა, როგორც ულამაზესი გობელენების შემქმნელმა, მაგრამ ნამდვილი პოპულარობა მას უკვე, როგორც ესპანეთის გვირგვინის სასამართლო მხატვარმა, მიაღწია. გოიას ნამუშევრების უნიკალურობას შემოქმედებითი მიდგომა და ფერების თამამი გამოყენება იძლევა. ოსტატის სტილმა შთააგონა მრავალი მიმბაძველი და დიდი გავლენა იქონია ხელოვნების სამყაროზე.
ქოლგა (1777)
ეს ნამუშევარი არის 63 ნამუშევრის სერიის ნაწილი, რომელიც მხატვარმა შექმნა თავისი კარიერის დასაწყისში. ითვლება, რომ ამ ციკლზე მუშაობა დაეხმარა ოსტატს ადამიანის ურთიერთქმედების გზების შესწავლაში, რაც მოგვიანებით მნიშვნელოვანი აღმოჩნდა შემდგომი შედევრების შექმნაში. „ქოლგა“ აერთიანებს ფრანგული და ესპანური მოდის მოტივებს.
ძაღლი (1823)
ფრანცისკოს მიერ შემოქმედების შემდგომ ეტაპებზე შექმნილი ცნობილი „შავი ნახატების“ ჯგუფში შედის ძაღლის გამოსახულებაც, რომელიც სურათის მხატვრულ სივრცეში ადვილად იკარგება. ჩვეულებრივ, ნამუშევარი განიმარტება, როგორც ადამიანის ბრძოლის სიმბოლო უსიამოვნებებთან და ბოროტ ძალებთან.
მაჰი (1797–1805)
ორივე ნამუშევარი („Maja Nude“ და „Maja Clothed“) განთავსებულია გვერდიგვერდ პრადოს მუზეუმის ერთ ოთახში (მადრიდი). იმ მხატვრებს შორის, რომლებმაც გოიას ამ ნამუშევრებით შთაგონებული ნახატები შექმნეს, აღსანიშნავია იგნასიო ზულოაგა და ედუარდ მანე. დღემდე უცნობია, ვინ მსახურობდა მოდელად მთავარი გმირინახატებს, მაგრამ ტრადიციულად ალბას მე-13 ჰერცოგინიას მხატვრის შთაგონების წყაროს უწოდებენ.
პრადოს მუზეუმის წინ დადგმულ მხატვრის ძეგლის კვარცხლბეკზე ნახატი „შიშველი მაჯა“ დაფუძნებული სკულპტურული გამოსახულებაა.
დიდი თხა (1821-1823)
"შავი ნახატი" ხშირად განიხილება ხელოვნების ისტორიკოსების მიერ, როგორც სატირა ცრურწმენის თემაზე და ასახავს სატანას, რომელიც ესაუბრება ჯადოქრების ჯგუფს.
ჩარლზ IV და მისი ოჯახი (1801)
პორტრეტზე გამოსახულია ოსტატურად ჩაცმული ესპანეთის მეფე და მისი ოჯახი. უნდა აღინიშნოს, რომ მხატვრის მაამებლობისა და სიცრუის უქონლობამ განაპირობა ის, რომ გოიამ, თანამედროვე მკვლევარების აზრით, აჩვენა მათი ძალაუფლების კორუმპირებული ბუნება მონარქისა და მისი ოჯახის პორტრეტში. მარცხნივ ძლივს შესამჩნევი ალბათ ნაწარმოების ავტორია.
ომის კატასტროფები (1810-1820)
82 გრავიურის ეს სერია გოიას ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევარია. ხელოვნებათმცოდნეები სერიას სამ ნაწილად ყოფენ:
- პირველი 47 გრავიურა გვიჩვენებს ომის საშინელებებს.
- მეორე 18 ნამუშევარი ასახავს შიმშილის შედეგებს.
- ბოლო 17 ასახავს იმედგაცრუებას, რომელიც დაკავშირებულია ბურბონის მონარქიის აღდგენასთან.
ეს სერია არის ავტორის პოზიციის ფენომენალური ვიზუალიზაცია, რომელიც შეიცავს აღშფოთებასა და თამამ პოლიტიკურ განცხადებებს.
ომის კატასტროფები. 39 ნამუშევარი სერიიდან.
გონების ძილი აწარმოებს მონსტრები (1799)
ეს კომპოზიცია ასევე არის Caprichos სერიის ნაწილი, რომელიც შედგება 80 ნაწარმოებისაგან. ხელსაწყოებს შორის მძინარე მხატვარს გარს აკრავს ურჩხულები, რომლებიც სიმბოლურად განასახიერებენ უმეცრებას და საზოგადოების სხვა მანკიერებებს.
სატურნი შთანთქავს შვილს (1819–1823)
ეს შედევრი ეფუძნება რომაულ მითს, რომლის მიხედვითაც ტიტანმა სატურნმა შეჭამა თავისი შვილები, რადგან მას უწინასწარმეტყველეს სიკვდილი მისი ერთ-ერთი ვაჟის ხელში. თუმცა, წინასწარმეტყველება განზრახული იყო ახდეს.
"სატურნი ჭამს თავის შვილს" არის შემაშფოთებელი პორტრეტი, "შავი ნახატების" სერიის ნაწილი.
1808 წლის მესამე მაისი (1814 წ.)
1808 წლის 2 მაისს მადრიდელები აჯანყდნენ ფრანგი ოკუპანტების წინააღმდეგ. გოია ასახავს ამ სცენას ნახატში 1808 წლის მესამე მაისი. ტილოს ცენტრში არის საფრანგეთის ჯარების საპასუხო დარტყმა, რის შედეგადაც ასობით ესპანელი დახვრიტეს. რევოლუციური სტილით და სიმბოლიზმის დონით, ნახატმა შთააგონა პაბლო პიკასოს შექმნა ცნობილი გერნიკა.
სარდინის დაკრძალვა (დაახლოებით 1808–1814 წწ.)
Accademia San Fernando, Madrid Goya წარმოგიდგენთ ხალხურ კარნავალს, როგორც დემონურ დღესასწაულს. ინკვიზიციის ზეწოლის ქვეშ მხატვარი იძულებული გახდა შეეცვალა ნახატის ორიგინალური ვერსია და წარწერა გონფალონ მორტუსზე (გარდაიცვალა) ნიღბის გრიმასით შეეცვალა. აღვირახსნილი ბრბოს მღვრიე სიხარული და დამახინჯებული სიხარული არის გროტესკული ალეგორია არსებული სოციალური წესრიგისთვის. თავის ნაშრომში გოია აჯანყდება ინკვიზიციის მიერ დადგენილ წესრიგს და ავლენს მათ წინაშე თავისი თანამედროვეების უძლურებას.
ფრანსისკო ბეის პორტრეტი (1795)
1794 წლის შემდეგ გოია ქმნის უამრავ პორტრეტს ცხოვრებისგან. მხატვრის მკვეთრი დაკვირვებისა და ზუსტი ტექნიკის წყალობით, მისი ნამუშევრები გამოირჩევა ღრმა ფსიქოლოგიურობითა და ჩახედვით. შინაგანი სამყაროპირი. აქ არის გოიას კარის მხატვრის და ძმის, ფრანსისკო ბაის (1734-1795) პორტრეტი, მის სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე. მოდელის პიროვნებას ახასიათებს დაღლილი, ოდნავ გაღიზიანებული სახის გამომეტყველება და შემთხვევით ღილებიანი ფრაკ პალტო. ამავდროულად, გაყინული პოზა, ხელის დამახასიათებელი მოხრა და ყურადღებიანი მზერა ხაზს უსვამს გამოსახული ადამიანის შინაგან ღირსებას.
ინკვიზიციის სასამართლო (დაახლოებით 1800 წ.)
გოიამ არაერთხელ მიმართა ინკვიზიციის სასამართლოს თემას, ხაზი გაუსვა ცერემონიის სისასტიკეს და ტრაგიკული ბედიმის მსხვერპლებს, რომლებსაც ერეტიკოსების ქუდები დაადეს. განათების ეფექტები და ფერების გადაფარვის მანერა ხელს უწყობს სასამართლო პროცესის გამოსახვას, რომელსაც ობსკურანტისტები ხელმძღვანელობენ. მსაჯულების - ბერებისა და მღვდლების - სახეები დამახინჯებულია სიკვდილის გრიმასებით და მათი ფიგურები ერთ ამორფულ მასაში ერწყმის.
ბრმა კაცის ბლეფი (1791)
სცენები Ყოველდღიური ცხოვრებისდა ხალხური გართობა, რომლებიც ხასიათდება ფერების გაჯერებით და კომპოზიციის სიმარტივით, აჩვენა ახალი ტენდენციები მხატვრის შემოქმედებაში. გოია ავლენს რეალურ სამყაროს მთელი თავისი უსაზღვრო მრავალფეროვნებით. ამ ესკიზის მიმზიდველობა გობელენისთვის, რომელიც შექმნილია ესკორიალის სასახლეში ოფისის გასაფორმებლად, ნაჩვენებია ნათელი ფერები, პერსონაჟების მოძრაობის სიმარტივეში. გოიასთვის დამახასიათებელია ფიგურების ნაზი, აკვარელის ფერით გამოსახვა, პერსონაჟების ფიგურები თითქოს თხელ ნისლში იშლება.
ფრანცისკო გოიას ცნობილი ნახატებიგანახლებულია: 2018 წლის 21 იანვარი: გლებ
როდესაც საქმე მხატვრობას ეხება, ფანტაზია მიდრეკილია პასტორალების და დიდებული პორტრეტების ხატვისკენ. Მაგრამ მართლა ხელოვნებამრავალმხრივი. მოხდა ისე, რომ ძალიან ორაზროვანი ნახატები გამოვიდა დიდი მხატვრების ფუნჯის ქვეშ, რომელთა სახლში ჩამოკიდება თითქმის არავის უნდა. ცნობილი მხატვრების 10 ყველაზე საშინელი ნახატის ჩვენს მიმოხილვაში.
1. დიდი წითელი დრაკონი და მონსტრი ზღვიდან. უილიამ ბლეიკი
უილიამ ბლეიკი დღეს ცნობილია თავისი გრავიურებითა და რომანტიკული პოეზიით, მაგრამ მას სიცოცხლის განმავლობაში ნაკლებად აფასებდნენ. ბლეიკის გრავიურები და ილუსტრაციები რომანტიკული სტილის კლასიკაა, მაგრამ დღეს განვიხილავთ ბლეიკის აკვარელის ნახატების სერიას, რომლებიც ასახავს დიდ წითელ დრაკონს გამოცხადების წიგნიდან. ამ ნახატზე გამოსახულია დიდი წითელი დრაკონი, რომელიც ეშმაკის განსახიერებაა, რომელიც დგას ზღვაში შვიდთავიან მხეცზე.
2. ველასკესის ინოკენტი X-ის პორტრეტის შესწავლა. ფრენსის ბეკონი
ფრენსის ბეკონი მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი მხატვარი იყო. მისი ნახატები, რომლებიც გასაოცარია მათი სიმამაცითა და პირქუშობით, მილიონობით დოლარად იყიდება. სიცოცხლის განმავლობაში ბეკონი ხშირად ხატავდა პაპ ინოკენტი X-ის პორტრეტის საკუთარ ინტერპრეტაციებს. ველასკესის ორიგინალურ ნამუშევარში პაპი ინოკენტი X ტილოდან გააზრებულად გამოიყურება, ხოლო ბეკონი მას ყვიროდა.
3. დანტე და ვერგილიუსი ჯოჯოხეთში. ადოლფ უილიამ ბუგერო
დანტეს ჯოჯოხეთი, საშინელი წამების გამოსახულებით, ამ ნაწარმოების გამოქვეყნების დღიდან შთააგონებდა მხატვრებს. ბუგერო ყველაზე ცნობილია კლასიკური სცენების რეალისტური გამოსახულებებით, მაგრამ ამ ნახატში მან გამოსახა ჯოჯოხეთის წრე, სადაც თაღლითები გამუდმებით იბრძვიან და ერთმანეთის ვინაობას კბენით იპარავენ.
4. მარატის სიკვდილი. ედვარდ მუნკი
ედვარდ მუნკი ყველაზე მეტად ცნობილი მხატვარინორვეგია. მისი ცნობილი ნახატი„კივილი“, რომელიც განასახიერებს მელანქოლიას, მჭიდროდ არის ჩაძირული ხელოვნების მიმართ გულგრილი ნებისმიერი ადამიანის გონებაში. მარატი იყო საფრანგეთის რევოლუციის ერთ-ერთი წამყვანი პოლიტიკური ლიდერი. ვინაიდან მარატს კანის დაავადება აწუხებდა, დღის უმეტეს ნაწილს აბაზანაში ატარებდა, სადაც თავის ნამუშევრებზე მუშაობდა. სწორედ იქ მოკლა მარატი შარლოტა კორდეიმ. მარატის სიკვდილი ერთზე მეტ მხატვარს ასახავდა, მაგრამ მუნკის ნახატი განსაკუთრებით რეალისტური და სასტიკია.
5. მოწყვეტილი თავები. თეოდორ ჟერიკო
უმეტესობა ცნობილი ნამუშევარიგერიკო არის "მედუზას ჯოხი" - უზარმაზარი ნახატი რომანტიულ სტილში. დიდი ნამუშევრების შექმნამდე გერიკო ხატავდა „გამათბობელ“ ნახატებს, როგორიცაა „მოწყვეტილი თავები“, რისთვისაც იყენებდა ნამდვილ კიდურებს და მოწყვეტილ თავებს. მსგავსი მასალა მხატვარს მორგებში იღებდა.
6. წმინდა ანტონის ცდუნება. მათიას გრუნვალდი
გრუნევალდი ხშირად ხატავდა რელიგიურ გამოსახულებებს შუა საუკუნეების სტილში, თუმცა ის ცხოვრობდა რენესანსის დროს. წმიდა ანტონიმ უდაბნოში ცხოვრებისას რწმენის რამდენიმე განსაცდელი გაიარა. ერთი ლეგენდის თანახმად, წმინდა ანტონი გამოქვაბულში მცხოვრებმა დემონებმა მოკლეს, მაგრამ მოგვიანებით გააცოცხლა და გაანადგურა. ამ სურათზე გამოსახულია წმინდა ანტონი, რომელსაც დემონები დაესხნენ თავს.
7. ნიღბების ნატურმორტი. ემილ ნოლდე
ემილ ნოლდე იყო ერთ-ერთი პირველი ექსპრესიონისტი მხატვარი, თუმცა მისი პოპულარობა მალევე დაჩრდილა არაერთმა ექსპრესიონისტმა, როგორიცაა მუნკი. ამ ტენდენციის არსი არის რეალობის დამახინჯება სუბიექტური თვალსაზრისის წარმოჩენის მიზნით. ეს ნახატი მხატვარმა ბერლინის მუზეუმის ნიღბების გამოკვლევის შემდეგ დაამზადა.
8. სატურნი ჭამს თავის შვილს. ფრანცისკო გოია
რომაულ მითებში, რომლებიც დიდწილად ეფუძნება ბერძნულ მითოლოგიას, ღმერთების მამამ შთანთქა საკუთარი შვილები, რათა არასოდეს ჩამოეგდოთ იგი. სწორედ ბავშვების მკვლელობის აქტი ასახავდა გოიას. ნახატი არ იყო განკუთვნილი საზოგადოებისთვის, მაგრამ დახატული იყო მხატვრის სახლის კედელზე, რამდენიმე სხვა პირქუშ ნახატთან ერთად, რომლებიც ერთობლივად ცნობილია როგორც "შავი ფერწერა".
9. ჯუდიტი და ჰოლოფერნე. კარავაჯო
ძველ აღთქმაში არის ამბავი მამაცი ქვრივ ჯუდიტზე. იუდეას თავს დაესხა ჯარი, რომელსაც მეთაური ჰოლოფერნე ხელმძღვანელობდა. იუდიტმა დატოვა ქალაქის გალავანი და გაემართა ლაშქრის ბანაკში, რომელიც ალყაში მყოფ ქალაქს. იქ თავისი სილამაზის დახმარებით აცდუნა ჰოლოფერნესი. როცა მეთაურს ღამით ნასვამ მდგომარეობაში ეძინა, ჯუდიტმა თავი მოიჭრა. ეს სცენა საკმაოდ პოპულარულია მხატვრებში, მაგრამ კარავაჯოს ვერსია განსაკუთრებით შემზარავია.
10. მიწიერი სიამოვნების ბაღი. იერონიმუს ბოში
როგორც წესი, Hieronymus Bosch ასოცირდება ფანტასტიკურ და რელიგიურ ნახატებთან. მიწიერი აღფრთოვანების ბაღი ტრიპტიქია. ნახატის სამ პანელზე, შესაბამისად, გამოსახულია ედემის ბაღი და კაცობრიობის შექმნა, მიწიერი სიამოვნების ბაღი და მიწიერი ბაღში მომხდარი ცოდვების სასჯელი. ბოშის ნამუშევარი დასავლური ხელოვნების ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე საშინელი, მაგრამ ყველაზე ლამაზი ნამუშევარია.
აი, ის არის, - ჩაიჩურჩულა ხუანმა და თითით ანიშნა სახლის შავ ნაწილზე, - შეხედე, იქ, ვერანდაზე. ნახე?
პაბლომ დაინახა. ზღურბლზე მძიმე ხავერდის ქაფტანში მძიმე ფიგურა გამოჩნდა. მკვეთრი მუქი თვალები ატრიალებდა ირგვლივ, გაბუტული ტუჩები უხმოდ მოძრაობდა. სახლის პატრონს ნაცრისფერი თმები გადაუყარა ქარმა - ღრმად ჩაისუნთქა და ხმამაღლა დაიკივლა:
- ლეოკადია! ლეოკადია!
ერთი წუთის შემდეგ, მეორე ფიგურა გამოჩნდა ზღურბლზე, რომელიც არ არის პატარა, ვიდრე პირველი და რატომღაც დახვეწილად ახსენებს მფლობელს. მაგრამ პერანგის მუქი ნაცრისფერი მანტიით დაფარული გრძელი კაბით, ჭუჭყიანი ქუდითა და დაბნეული მკერდით, პაბლომ დაადგინა, რომ მის წინ ქალი იყო. ეს ნიშნავს, რა არის ის, ლეოკადია, ან მოახლე, ან შეგირდი ჯადოქარი! ზუსტად ასე წარმოედგინა მან ეს წყვილი: საშინელი, საზიზღარი ბოროტმოქმედები.
ლეოკადია ბატონს მხარზე შეეხო, ის მკვეთრად შებრუნდა და სახეში დაუკრა:
-ჩემი ქუდი სად არის? სენიორ რაული მელოდება - და მე არ შემიძლია მასთან ასე მისვლა! სად არის ჩემი ჯანდაბა ქუდი?
ლეოკადიას ხელში ქუდი გაჩნდა: შავი, გაფუჭებული ურჩხული მაღალი ზედა და დაქუცმაცებული პირით. პატრონმა ერთი მკვეთრი მოძრაობით დაადო თავზე, ლეოკადიამ ხელჯოხი მიაწოდა ბრინჯაოს მრგვალი თავით, ჯადოქარი კი გრძელი ნაბიჯებით დაიძრა სახლიდან, კარიბჭისა და კუნელის ჭალისკენ, სადაც პაბლო და ხუანი იმალებოდნენ.
-არ შეგვამჩნევს? ფრთხილად იკითხა პაბლომ.
-თავი დახარე, მერე ვერ შეამჩნევს, - ამოიოხრა ხუანმა. ის ყრუა, როგორც კუბო, მაგრამ მისი თვალები ბასრია. ლეოკადია მისი ყურებია, მაგრამ ის უკვე წავიდა, ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ ხმამაღლა ისაუბროთ, მთავარია არ გაინძრათ. ახლა რომ დაგვინახოს, ცოტა არ იყოს თავს აჩენს! გახსოვთ მეწისქვილე ხულიო? ერთ ღამეს გზაზე შეხვდა. ხულიო, როგორც ყოველთვის, მადეირაზე დამთვრა და ჯადოქარს რაოდენ ამაოდ აგინებდა. შურისძიების მიზნით მან აიღო და ხულიო ვირად აქცია. Დიდი ხნით არა. მაგრამ ხულიოს საკმარისზე მეტი ჰქონდა.
- Საიდან იცი? დაუჯერებლად იკითხა პაბლომ.
- ხულიომ თავად უთხრა მამაჩემს ამის შესახებ! ზარი, ამბობს ის, და მე ვდგავარ შუა გზაზე ოთხ ფეხზე, ვგრძნობ, რომ ვირის ღრიალის გარდა, ვერ გამოვძვერი ჩემს თავს ბელმებს და ასევე ვგრძნობ, რომ ჩემი კუდი. იზრდება... და ეს ჯადოქარი წამოვიდა, თვალებში ჩახედა, დიახ და თქვა: "კარგი, მილერ, არ გამოიყენებ უხამს ენას?" და ვერც ვერაფერს ვიტყვი, უბრალოდ თავი დავუქნიე, არაო, ამბობენ, არ ვიქნები, შემიწყალე, არ გააფუჭო. მან კი საპასუხოდ ჩაიცინა, ხელჯოხი ზურგზე დამარტყა, ტალახში ჩავვარდი და ის განაგრძო. ისე, ვუყურებ, კუდი არ მაქვს და ხელები და ფეხები ადგილზე მაქვს. ასე თქვა ხულიომ, ღმერთო, არ ვიტყუები!
ამასობაში ჯადოქარი უკვე დაეწია ბუჩქებს და პაბლო გაიყინა, გადაადგილების ეშინოდა. მისგან ნახევარი ნაბიჯის მოშორებით მძიმე ნაბიჯების ხმა გაიგონა, სურნელი ასდიოდა: ჯადოქარს რაღაც ზეთების სასიამოვნო სუნი ასდიოდა, მაგრამ ისინი შერეული იყო ცხვრის ღორის ძლივს შესამჩნევ ნივრის სულში. როგორც ჩანს, ჯადოქარი სულელი არ იყო საჭმელად.
- ძველი ღერო! უცებ ხმამაღლა წამოიძახა ხუანმა. - ძველი ყრუ ღერო! პატარა ხე! ჩუმპი!
პაბლო გაიყინა. აბა, როგორ არის ყველა ზღაპარი ჯადოქრის სიყრუის შესახებ - მხოლოდ ზღაპრები და ის მშვენივრად ესმის ყველაფერს ?! გადააქციე ისინი ხუანთან ერთად ჭიებად - და დაიმახსოვრე მათი სახელები! მაგრამ ჯადოქარმა სვლა არ შეანელა, ავიდა ჭიშკართან, გააღო, გზაზე გავიდა, ჭიშკარი დაარტყა - და ისეთივე სწრაფად და მძიმედ დააბიჯა სევილიის ხიდს.
ხუანმა სიცილი აუტყდა და პაბლოს მხარზე ხელი დაარტყა.
- შენი სახე უნდა გენახა! უბრალოდ შარვალი არ დავსველე! გეუბნები - ყრუა, ყრუ! მას არ ესმის ბელმესი.
მერე როგორ ლაპარაკობს? პაბლო გაოცდა. - მე თვითონ დავინახე, როგორ ესაუბრა თავის ლეოკადიას ...
”მას შეუძლია ტუჩების წაკითხვა”, - განმარტა ხუანმა. -მას ყველაფერი ესმის, უბრალოდ შენი ნახვა უნდა. თუ ვერ ხედავ, თქვი რაც გინდა. მიუხედავად იმისა, რომ კოცონი უსარგებლოა, ახლა ასე ვარ - არაფრის მომტანია!
- თუ ჯადოქარია, რატომ არ დაიბრუნა სმენა? პაბლო დაიღრიალა. - იქნებ სულაც არ არის ჯადოქარი, მაგრამ ვითომ?
- ჯადოქარო, ჯადოქარო, ზუსტად გეუბნები! ხუანმა თავი დაუქნია. – უბრალოდ, მაგიური ნიჭისთვის ეშმაკს მიჰყიდა სული, ეშმაკმა კი – ნებისმიერ ჯადოქარზე ცბიერი იქნება! გარდა სულისა, სმენაც წაართვა. სამუდამოდ ვერც ერთი ჯადოქრობა ვერ დაბრუნდება, აი რა ჯანდაბა. ყველანი წავიდეთ სახლში, ვუყურებთ!
ისინი ბუჩქებიდან ავიდნენ, მტვერი და თმებში ჩარჩენილი ფოთლები აიქნიეს და ფრთხილად, მალულად ირგვლივ მიმოიხედეს, ვერანდამდე მიმავალ ბილიკს გაუყვნენ.
- აი, მარჯვენა საკეტი ძლივს იკავებს, - სწრაფად ჩასჩურჩულა ხუანმა, - შენ მაღლა ამიწიე, მე ავდივარ ფანჯრის რაფაზე და შეგიყვან. და დაიმახსოვრე - თუ ლეოკადია გამოჩნდება, უნდა ჩაყარო თვალებში მარილი და თქვა: "ნეტარ ქალწულო, დაიცავი და აპატიე, ეშმაკი შავ კატად აქციე!" და ნახავთ, როგორ ხდება ჯადოქარი მაშინვე კატა! და რისი ეშინიათ კატებს - გაქცევის დრო გვექნება! მარილი აიღე?
პაბლომ ჯიბეში შეკვრა იგრძნო და თავი დაუქნია – აიღოო, ამბობენ. ხუანმა გაიცინა და კიდევ უფრო სწრაფად წავიდა. ეჩვენა, რომ სახლს არ უახლოვდებოდნენ, მაგრამ სახლი მათკენ მიიწევდა: ცას ფარავდა, მზეს აკრავდა, ირგვლივ ყველაფერი თავისით ავსებდა. საშინელი თვალებით იყურება სხვენის ფანჯრების შავი შტრიხები, მეორე სართულის დანგრეული აივანი ღრიალით იღრინდება, ნახევრად დახეული ჟალუზები ჭკნება - და შიგნიდან საშვილოსნოს ღრიალი მოდის, თითქოს კარგად აჭმევს მუცელში. , მაგრამ მანკიერი მხეცი.
– მოდი, – ჩურჩულებს სახლი, – უფრო ახლოს, უფრო ახლოს... სავსე ვარ, ოღონდ შეგჭამ... მთელი... ძვლებს ვღრღნი... გადავყლაპავ... მარად... მოდი... ბიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიიი...
ხუანი უკვე ფანჯრის რაფაზე იწევდა, ხვლიკივით მოხერხებული, ხელი გაუწოდა პაბლოს და ერთი სწრაფი ძლიერი მოძრაობით მიიზიდა თავისკენ. ბიჭებმა ერთმანეთს გადახედეს და, უსიტყვოდ, ერთდროულად გადახტნენ.
Სახლში.
პაბლომ ირგვლივ მიმოიხედა: გრძელ დერეფანში იდგნენ - მარჯვნივ კიბე იყო, რომელიც ეტყობა მეორე სართულზე მიდიოდა, მარცხნივ იყო დარბაზი შესასვლელი კარით. ავეჯი პრაქტიკულად არ იყო: მტვრიანი ნაცრისფერი გადასაფარებლებით დაფარული რამდენიმე სავარძელი, ფანჯრის მოპირდაპირე უჯრის პატარა კომოდი და შემოსასვლელში მასზე დადებული მრგვალი მაგიდა გაუხსნელი ასოებით. და სუნი: უცნაური, ოდნავ ტკბილი, ძლივს შესამჩნევი ზეთის სუნი - ეტყობოდა, რომ ის ყველგან იყო. დერეფანი და დარბაზი ბნელი იყო: მხოლოდ რამდენიმე დაწყვილებული ნათურა ოდნავ ფრიალებს სანთლებით ...
- შეხედე! - უცებ ჩასჩურჩულა ხუანმა და თითი სადღაც ზემოთ ანიშნა. პაბლომ ახედა და სუნთქვა გაუჩერდა.
მათ ზემოთ მრავალი ხალხისგან შემდგარი მსვლელობა ეკიდა. გიგანტური სურათი, თითქმის მთელი დერეფანი, თითქოს სიბნელეში ცურავდა: მუქი ფერების გარჩევა ძნელი იყო, მაგრამ პაბლოს ეს ყველაფერი ახსოვდა, პატარა დეტალებამდე. სურათზე ნაჩვენები იყო ხალხის ბრბო, რომელიც პირდაპირ პაბლოსკენ მოძრაობდა: დამახინჯებული სახეები, მარადიულ ყვირილში გაყინული პირები, გრეხილი თითები - და სახეები სრულიად ნაცნობი, მაგრამ სახის უცნობი საშინელებით დამახინჯებული სახეები. აქ არის დონა მარტა, მოხუცი ქორი, რომელიც უკბილო პირით დრტვინავს და გვერდულად იყურება აკოსტოს ბაბუის მიმართულებით (ამბობდნენ, რომ ახალგაზრდობაში ის გაჰყვა ახალგაზრდა მარტას). აქ არის ჯალათი ხოსე, რომელიც თავის ცხიმიან თითს ასველებს, აქ არის ენრიკე მცხობელი სამუდამოდ გაცვეთილი ფეხსაცმლით და ფქვილით დასვრილი წინსაფარით... და წინ - ნახე! - ეს ის არის, პედრო მხიარული მეგობარი, მარადიული გიტარით მზად, მხოლოდ ახლა პედრო მღერის არა მხიარულ სიმღერას მშვენიერ როზიტაზე, არამედ რაღაც საშინელ ბლანტი კანზონაზე, და მისი პირი დაგრეხილი და საშინელება ფართოდ ღიაა. თვალები...
პაბლო საშინელ სურათს უკან დაიხია და ის და ხუანი შევიდნენ სადარბაზოში - მაგრამ მაშინვე ისევ გაიყინნენ, გაოგნებულები და ამავე დროს შეშინებულები.
კარების ორივე მხარეს კიდევ ორი ნახატი ეკიდა. მარჯვნივ გამოსახული იყო დიდებული, დომინანტი ქალი, თავი მაღლა აღმართული, შავი კაბა მჭიდროდ ერგებოდა მის ფიგურას. მარცხენა ფეხიკოკეტურად უბიძგა წინ. მაგრამ ქალის სახე პაბლოსთვის დახვეწილად ნაცნობი მოეჩვენა - უფრო ახლოს მიიხედა და სურათზე გამოსახულ ქალში ლეოკადია ამოიცნო, მხოლოდ ის იყო აქ ბევრად ახალგაზრდა, ორმოცი, მეტი არა. ჯადოქრის მსახურის თვალებში ამპარტავნული და პომპეზური გამომეტყველება გაიყინა, თხელი ტუჩები კაუსტიკური ღიმილით დაკეცა.
მარცხენა სურათზე უცნობმა მხატვარმა დახატა ორი ბერი. პაბლომ მაშინვე ამოიცნო ერთი - მამა იგნასიო თითქოს ცოცხალი იყო: სევდიანი, წაგრძელებული სახე ნაცრისფერი წვერით ჩარჩა, სევდიანი თვალები და კასრის შავი მანტია... მაგრამ მოხუცი ბერის მხრის უკნიდან საზიზღარი, მსუქანი ფინჯანი გამოდიოდა. კიდევ ერთი ბერი, ახალგაზრდა, ახლად გაპარსული ტონუსით და ფაფუკი კარტოფილის ცხვირით, რაღაცას ეჩურჩულებოდა მოხუც მღვდელს ყურში და ეშმაკურად უყურებდა პაბლოს. ეს ყველაფერი ადამიანურად ჩანდა - მაგრამ რა არის იქ! - და არაადამიანური სისაძაგლე იყო თავმოყრილი ამ თავხედ კათხაში, ამ ამაზრზენ პატარა კაცში, რომელიც აშკარად ეუბნებოდა მამა იგნასიოს რაღაც ბინძურ ჭორებს, მაგრამ მოხუცი მღვდლის გაუგებარი გამომეტყველებიდან ირკვევა, რომ მისი - დიდია უფალი! - სულაც არ ეხება ჭუჭყიანი ნაბიჭვრის ჭორაობა. ოჰ, თავმდაბალო მამაო იგნასიო, ბრძენო და მხედველო, შენი რწმენა ურყევია და შენი სული ურყევია!
პაბლო უცებ დაიჭირა და ფიქრობდა, რომ დახატული პერსონაჟები ცოცხალ ადამიანებად მიაჩნდა. მართლაც, მიუხედავად იმისა, რომ ნაცნობი სახეები ფართო, უხეში შტრიხებით იყო დახატული, რეალურ ადამიანებთან მსგავსება საოცარი იყო. მაგრამ უცნობი მხატვარი თითქოს უყურებდა მათ წყლის ჭურჭლით - როგორც ჩანს, სახის თვისებები იგივეა, მაგრამ ამავე დროს - დამახინჯებული წყლის ზედაპირის ტალღებით, ჭურჭლის კედლებით მოხრილი ...
პაბლო შემობრუნდა.
ჰაერში კი გულისამრევი ძახილი ეკიდა - ნადირი ცხოველის ძახილი, შეშინებული თამაში, მომაკვდავი ცხოველი, ტკივილით, სასოწარკვეთითა და შიშით სავსე ძახილი.
"ვინ ყვირის?" – გაკვირვებით გაიფიქრა პაბლო, მაგრამ წამში მიხვდა, რომ თვითონაც ყვიროდა.
მას ცხოვრებაში უფრო საშინელი არაფერი უნახავს.
მის წინ შიშველი გიგანტი მოკალათდა. ნაცრისფერი თმები მხრებზე იყო გადაშლილი, გიჟური თვალები ამოვარდა ბუდეებიდან, გიგანტური პირი ღია იყო და მასზე ჩამოკიდებული ბიჭის გახეხილი სხეული.
გიგანტმა შეჭამა. ის გააფთრებით ჭამდა ადამიანის ხორცს, ღრიალებდა და ღრღნიდა, ახრჩობდა სხვის სისხლს და ახრჩობდა ახალგაზრდა ხრტილს, ჭამდა ახალ ხორცს.
გიგანტი დაუოკებელი იყო. მოღუნული ჭუჭყიანი კლანჭები ცხედრის კანში ამოთხარა, ბავშვის სხეულის რბილ ქსოვილებს ამტვრევდა და ცხადი იყო, რომ ახლა ის ამ ბავშვს გადაყლაპავდა - და ხუანთან ერთად მათკენ გაეშურებოდა.
და მაშინვე გადაყლაპეთ.
"ეს არის სახლი!" პაბლოს გონებაში გიჟურმა აზრმა გაუელვა. - "ეს ის არის, ის გვჭამს - და ჩვენ არასოდეს წავალთ აქედან ...".
პაბლომ ვერ დაინახა ხუანი დერეფანში ყვირილი, როგორ ისვრის ფანჯარას და ეზოში ხტება. მის თვალწინ რაღაც ნაცრისფერი ნისლი ტრიალებდა და ბოლოს, რაც პაბლომ იგრძნო, იყო მხარზე დამძიმებული ხელი და ჩახლეჩილი ხმა, ნივრის სუნით ამოსუნთქული:
- ლეოკადია! ვინ შეუშვა ეს ბიჭი აქ?
... პაბლომ თვალები რომ გაახილა, დაინახა, რომ სხვის საძინებელში თოვლივით თეთრ ბალიშებზე იწვა. ფართო ფანჯარა ფართოდ იყო ღია და სუფთა ნიავი პაბლოს ლოყაზე ეფერებოდა.
და ფანჯარასთან, სავარძელში, ჯადოქარი იჯდა.
ხელში ტყვიის ფანქარი და ქაღალდის ნაჭერი ეჭირა. ჯადოქარმა ეშმაკურად შეხედა პაბლოს.
- Გაიღვიძა? ხმადაბლა იკივლა მან. „გთხოვთ, კიდევ ორიოდე წუთი არ გადახვიდეთ. ნახატი უნდა დავასრულო.
- ნახატი?... - გაოგნებულმა წაიჩურჩულა პაბლო. - მხოლოდ ნახატი?
-კიდევ რა გინდოდა? ჯადოქარმა ჩაიცინა. -უბრალოდ მიპასუხე გთხოვ უფრო გარკვევით და პირდაპირ შემომხედე. ყრუ ვარ და შემიძლია ტუჩების კითხვა.
- ჩემი სული?... - თქვა პაბლომ.
რატომ მჭირდება შენი სული? - ჯადოქარმა გაოცებულ თვალებს ახედა და ფანქრით ხელში გაიყინა.
- მაგრამ შენ ჯადოქარი ხარ? ჩემი სული გინდა, არა? პაბლო ამოიოხრა.
- ჯადოქარი?! ჩაიცინა სავარძელში მჯდომმა. "არავის დამირეკავს ასე!" ჯადოქარი არ ვარ, ბიჭო. მე ვარ მხატვარი. Francisco Goya y Lucientes თქვენს სამსახურში. და გთხოვ არ გადაირიო. შენი დახატვა მზის ჩასვლამდე უნდა დავასრულო...
1823 წელს გოიას სახლი, კედლის მხატვრობასთან ერთად, მისი შვილიშვილის მარიანო გოიას საკუთრება გახდა, სავარაუდოდ ამ გზით გოია ცდილობდა დაეხსნა მისი ქონება შესაძლო კონფისკაციისგან ფერდინანდ VII-ის მიერ აბსოლუტური მონარქიის აღდგენისა და რეპრესიების შემდეგ. შექმნიდან 50 წლის განმავლობაში ბნელი სურათებიუცნობი იყვნენ ფართო საზოგადოებისთვის (გარდა რამდენიმე სპეციალისტისა, როგორც ეს აღწერილია ჩარლზ ირიარტემ). 1874 წელს სალვადორ მარტინეს კუბელსი (Ესპანური)რუსული ფრანგი ბანკირის ფრედერიკ ემილ დ „ერლანჟერის თხოვნით (ინგლისური)რუსული დაიწყო ნახატების გადატანა თაბაშირიდან ტილოზე. ამ პროცესს რამდენიმე წელი დასჭირდა. დ'ერლანჟე აპირებდა ნახატების გაყიდვას პარიზის მსოფლიო გამოფენაზე, მაგრამ 1881 წელს მან ისინი პრადოს მუზეუმს გადასცა, სადაც ისინი ჩვენს დროშია გამოფენილი.
"ბნელი სურათები" და მათი ისტორია
1819 წლის თებერვალში გოიამ იყიდა ქონება მდინარე მანზანარესის ნაპირზე, სეგოვიას ხიდთან ახლოს. (Ესპანური)რუსული , გადაჰყურებს სან ისიდროს მდელოებს. იგი იმედოვნებდა, რომ შეეძლო იქ ცხოვრება ლეოკარდია ვაისთან, ყურადღების მიქცევისა და ჭორების თავიდან აცილების გარეშე, რადგან იგი დაქორწინებული იყო ვაჭარ ისიდორო ვაისზე. ლეოკარდიას, ალბათ, მხატვართან კავშირის გამო, ჰყავდა ქალიშვილი როსარიტა. 1819 წლის თებერვლიდან ნოემბრამდე, სანამ გოია მძიმედ დაავადდება - ამას მოწმობს ნახატი გოიას მკურნალობს ექიმი არიეტა (Ესპანური)რუსული(1820) - მხატვარი იწყებს საკუთარი სახლის კედლების მოხატვას. საყოველთაოდ ცნობილია რომ ბნელი სურათებიიყო დაწერილი ადრინდელი სურათების თავზე, რომლებსაც გოია საფუძვლად იყენებდა, მაგ დუელი კლუბებთან (Ესპანური)რუსული.
თუ ორიგინალური ნახატები უდარდელი განწყობით ჰგავდა არაგონული პერიოდის ნამუშევრებს, მაშინ შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ გოიას გადაწყვეტილებაზე დახატოს მათზე გავლენა მოახდინა ავადმყოფობის პერიოდებმა, შესაძლოა, ლიბერალური ტრიენის მღელვარე მოვლენებთან ერთად. ბოზალი (Ესპანური)რუსული მიდრეკილია დავიჯერო, რომ თავდაპირველად დახატული ნახატები გოიას ეკუთვნის და მან მეორედ გამოიყენა მისი მასალები; თუმცა გლენდინინგი (Ესპანური)რუსული ვარაუდობს, რომ ნახატები "უკვე ამშვენებდა კვინტა დელ სორდოს კედლებს, როდესაც ქონება შეიძინეს". ნებისმიერ შემთხვევაში, გოიას შეეძლო 1820 წლიდან თავის ვილაში ნახატებზე მუშაობა. სამუშაოს დასრულება არ შეიძლება დათარიღდეს 1823 წლის შემდეგ, რადგან ამ დროს გოია გადადის ბორდოში და მამულს უტოვებს შვილიშვილს მარიანოს, შესაძლოა რიეგოს დაცემის შემდეგ ხელისუფლების მხრიდან რეპრესიების შიშით. 1830 წელს მარიანო დე გოიამ თავისი ქონება მამას, ხავიერ დე გოიას გადასცა.
არსებობდა თეორია, რომელიც ქმნიდა პირქუში სურათებით ხავიერ დე გოია (მხატვრის შვილი); თუმცა, ბოსალმა და გლენდინნინგმა, გოიას ნაშრომის უმსხვილესმა მკვლევარებმა, უარყვეს ეს თეორია. ძნელი წარმოსადგენია ასეთი უჩვეულო ფაქტიარ იქნებოდა ცნობილი თანამედროვეებისთვის. ხატვის ტექნიკა, ინსულტის ხარისხი, ადამიანების გროტესკული გამოსახვა, აკვიატებული თემები, რომლებიც ასევე გვხვდება წინა და შემდგომ ნამუშევრებში, ხავიერ დე გოიასთვის ავტორის მიკუთვნებას არაგონივრულს ხდის.
ანტონიო ბრუგადამ მიუთითა შვიდი ნახატის არსებობაზე პირველ სართულზე და რვა მეორეზე, მაგრამ შემდგომში მხოლოდ თოთხმეტი მოხვდა პრადოს მუზეუმში. ჩარლზ ირიარტე, რომელიც მოგვიანებით ფერმას ესტუმრა, ასევე აღწერს ნახატებს, რომლებიც დღეს ცნობილია და მიუთითებს, რომ კედლიდან დიდი ნაჭერი იყო მოწყვეტილი. ბევრი ხელოვნების ისტორიკოსი თვლის, რომ სტილისა და საგნის მსგავსებიდან გამომდინარე, მეთხუთმეტე ნახატია თავები პეიზაჟში(ნიუ იორკი, სტენლი მოსის კოლექცია).
კიდევ ერთი გადაუჭრელი საკითხია ნახატის თავდაპირველი მდებარეობა. ორი მოხუცი წვნიანს ჭამს (Ესპანური)რუსული, რომლის შესახებაც უცნობია, პირველ სართულზე ეკიდა თუ მეორე სართულზე. ამ დეტალის გარეშე, ნახატების თავდაპირველი განლაგება კვინტო დელ სორდოში ასეთი იყო:
- Პირველი სართული: დიდი ოთხკუთხა ოთახი იყო. გრძელ კედლებს მოკლე კედლების გვერდით ორი სარკმელი ჰქონდა. მათზე ეკიდა ორი დიდი ნახატი: ფესტივალი სან ისიდროში (Ესპანური)რუსულიმარჯვნივ, როგორც ჩანს წინა კარიდან და კოვენი (Ესპანური)რუსულიდატოვა. შორს მოკლე კედელზე, ცენტრში შესასვლელის მოპირდაპირედ, დიდი ფანჯარა იყო, მარჯვნივ ჯუდიტი და ჰოლოფერნე (Ესპანური)რუსულიდა მარცხნივ სატურნი შთანთქავს თავის შვილს (Ესპანური)რუსული. კართან ეკიდა დონა ლეოკარდია ზორილა (Ესპანური)რუსული(წინააღმდეგ სატურნი) და ორი მოხუცი (Ესპანური)რუსულიან მოხუცი და ბერიწინააღმდეგ ჯუდიტი.
- Მეორე სართული: ოთახს იგივე ზომები ჰქონდა, რაც პირველ სართულზე, მაგრამ გრძელ კედლებზე ცენტრში ერთი ფანჯარა იყო, რომელთაგან თითოეული თითო სურათს აკრავდა მარჯვენა და მარცხნივ. მარჯვენა მხარეს შესასვლელთან უფრო ახლოს იყო ფანტასტიკური ხილვები ან ასმოდეუსი (Ესპანური)რუსულიდა (Ესპანური)რუსულიშესასვლელიდან მოშორებით. მარცხენა მხარეს იყვნენ შესაბამისად ატროპოსი ანუ ბედი (Ესპანური)რუსულიდა დუელი კლუბებზე (Ესპანური)რუსული. შორს მოკლე მხარეს იყვნენ მოცინარი ქალები (Ესპანური)რუსულიუფლება და კითხულობს მამაკაცებს (Ესპანური)რუსულიდატოვა. შესასვლელთან ყველაზე ახლოს კედელზე მარჯვნივ იყო "ძაღლი", ხოლო მარცხნივ კიდევ ერთი სურათი, სავარაუდოდ "თავები პეიზაჟში".
ხელოვნებათმცოდნეებში გავრცელებულია მოსაზრება, რომ ბნელი სურათებიშეიქმნა გოიას მიერ ფსიქოლოგიური და სოციალური ზეწოლის მდგომარეობაში. ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ფაქტორი იყო მხატვრის ინფორმირებულობა ფიზიკური ძალის დაქვეითების შესახებ, რასაც ის ვერ გრძნობდა ლეოკარდია ვაისთან, ქალზე, რომელიც მასზე ბევრად ახალგაზრდა იყო და ასევე მძიმე ავადმყოფობის გამო 1819 წელს. ის კვდებოდა, რაც ფერებსა და თემატიკაში აისახა.
თავის მხრივ, გოიამ ეს ნახატები 1820-იან წლებში დახატა (რაც, თუმცა, დოკუმენტური მტკიცებულება არ არსებობს) და ამ დროისთვის იგი უკვე გამოჯანმრთელებული იყო ავადმყოფობისგან. რელიგიური სცენების სატირული გამოსახვა (მომლოცველები, მსვლელობები, ინკვიზიცია) ან სამოქალაქო არეულობები (მაგ. დუელი კლუბებთანან შეხვედრის ან შეთქმულების სავარაუდო წარმომადგენლობაში კითხულობს მამაკაცებს; ასევე არსებობს სიუჟეტის პოლიტიკური ინტერპრეტაცია სატურნი: სახელმწიფო შთანთქავს თავის ქვეშევრდომებს) შეესაბამება ესპანეთის პოლიტიკურ არასტაბილურობას მას შემდეგ, რაც სამხედროებმა, რიეგოს მეთაურობით, მოსთხოვეს მეფეს დაემორჩილებინა 1812 წლის კონსტიტუცია. პერიოდი 1820-1823 წლები ქრონოლოგიურად ემთხვევა სამუშაოს დასრულებას. როგორც ჩანს, ნახატების თემები და პალიტრა შესაძლებელი გახდა აბსოლუტური მონარქიის აღდგენის დროს პოლიტიკური ცენზურის არარსებობის პირობებში. მეორეს მხრივ, ბევრი პერსონაჟი პირქუში სურათებით(დუელისტები, ბერები და მონაზვნები, ინკვიზიტორები) წარმოადგენენ ძველ წესრიგს, რომელიც არსებობდა საფრანგეთის რევოლუციის იდეალამდე.
შენიშვნები
სალვადორ მარტინეს კუბელსი (1842-1914) პრადოს მუზეუმის რესტავრატორი და სამეფო აკადემიის აკადემიკოსი. სახვითი ხელოვნებისსან ფერნანდომ, ტილოზე გადაიტანა ნახატები ბარონ ფრედერიკ ემილ დ'ერლანჯერის (1832-1911) ბრძანებით, რომელმაც ეს ქონება 1873 წელს იყიდა. მარტინეს კუბელსმა ეს სამუშაო თავის ძმებთან ენრიკესთან და ფრანსისკო ვალერიანოსთან ერთად გააკეთა (…)
ორიგინალური ტექსტი(Ესპანური)
Salvador Martínez Cubells (1842–1914), რესტორანი მუზეუმის დელ პრადოს y Académico de numero de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, trasladó las pinturas a lienzo por encargo del que en aquel momento, 1873 წ. el barón Fréderic Emile d "Erlanger (1832–1911). Martínez Cubells realizó este trabajo ayudado por sus hermanos Enrique y Francisco (...)ვალერიანო ბოზალი, ფრანცისკო გოია(2 ნაწილი.), მადრიდი, ტფ. რედაქტორები, 2005, No. 2, გვ. 247, ISBN 84-96209-39-3.]"
ჟურნალზე ძალაუნებურად დავკიდე აბრა „სპორტდარბაზში წავედი, მალე არ დავბრუნდები“, მაგრამ ბოლოდროინდელი შთაბეჭდილებები დამაბრკოლებლად მახსენებს ჩემს თავს. გამოხატვა ნიშნავს დამშვიდებას)
პრადოში მე მქონდა ორი დარბაზი, რომლებიც დიამეტრალურად საპირისპირო იყო მათი გავლენით. ერთში დიდი ხნით მინდოდა დარჩენა, მაგრამ ეს შეუძლებელი იყო დროის სიმცირის გამო. მეორედან, რაზეც აქ ვსაუბრობთ, წრე გაკეთდა, მაშინვე დატოვეს - მჩაგვრელი ატმოსფერო. ეს ის დარბაზია, რომელშიც თავმოყრილია ფრანცისკო დე გოიას „შავი ნახატი“. მიუხედავად იმისა, რომ ნორმალური განათება იყო და მე არ ვარ ჰიპერმგრძნობიარე, ინდივიდუალურად ნაცნობი სურათები, შეკრებილი, დეპრესიულ შთაბეჭდილებას ტოვებს.
გოია იყო შესანიშნავი პორტრეტის მხატვარი, ის მსახურობდა სასამართლოს მხატვრად. მის ნამუშევრებს შორის არის ფერადი პასტორალური სცენები და ესკიზები გობელენებისთვის. მისთვის დამახასიათებელი არ არის „შავი მხატვრობის“ სერია. მუზეუმში ვიყიდე რუსულად სქელი „მეგზური პრადოს“, მუზეუმის სპეციალისტების მიერ გამოცემული, მრავალი რეპროდუქციითა და მოთხრობით მხატვრისა და ნახატების შესახებ. იქიდან შემდგომ აღებული „შავი მხატვრობის“ შესახებ.
1819 წელს გოია ყიდულობს "ყრუთა სახლს" - აგარაკი, რომელსაც აქვს ქონება მადრიდის გარეუბანში. ამ სახლში გადასვლიდან მალევე მხატვარი მძიმედ დაავადდა. ამ სახლში ყოფნისას გოიამ ორი სართულის მთავარი დარბაზები მოხატა. რენტგენოლოგიურმა ანალიზმა აჩვენა, რომ შესაძლებელია, რომ სახლის კედლები ადრე იყო მოხატული პეიზაჟებით ნათელი ფერებით. ამ ნახატების თავზე გოიამ გამოიყენა ის, რასაც "შავ ფერწერას" უწოდებენ. ამ ციკლის თემებია ბოროტება, სისასტიკე, უმეცრება და სიკვდილი. 1823 წელს გოიამ, რომელიც ბორდოში გადავიდა, ქონება შვილიშვილს გადასცა. მფლობელების თანმიმდევრობის შემდეგ, ქონება 1873 წელს იყიდა ბარონმა ფრედერიკ ემილ დ'ერლანგერმა, რომელმაც პრადოს მუზეუმის მაშინდელ რესტავრატორს უბრძანა ნახატი კედლებიდან ტილოზე გადაეტანა. 1878 წელს პარიზში გამოფენის შემდეგ კი ნახატები გადაეცა პრადოს მუზეუმს. ანუ ის, რაც პრადოშია გამოფენილი, არის გადახაზვა იმისა, რაც გოიამ დახატა კედლებზე.
ხელოვნებათმცოდნეები დაბნეულები არიან... ჯერ ერთი, არ არის შემორჩენილი სახლის კედლებზე ნახატების მოწყობის რიგი, რაც „ართულებს მათ ინტერპრეტაციას“. მეორეც, ტილოზე გადატანისას დაფიქსირდა უზუსტობები. ახლა კი მათ სტანჯავთ გოიას თავსატეხები - და რას გულისხმობდა ამით) პატივცემული მხატვარი ტოვებს დედაქალაქის ცხოვრებას, გადადის უდაბნოში "ყრუების სახლში" (რომლის სახელიც მხოლოდ რაღაც ღირს). ავადმყოფი და ხატავს ისეთს... ხელოვნებათმცოდნეებს ალბათ ფსიქოანალიტიკოსთან უნდა მიმართონ
ზოგიერთ აფრიკულ ტომს აქვს ასეთი მკურნალობა. შამანი ავალებს პაციენტს, გამოკვეთოს ადამიანის ფიგურები ბადიდან და გაყიდოს ისინი. და დაავადება გადადის მყიდველზე. ეს მოგვიანებით გავარკვიე. და ჩვენ ჩამოვიტანეთ ასეთი ფიგურები იემენიდან. მშვენიერი, მიიპყრო თვალი, მაგრამ ჩემთვის უსიამოვნო იყო მათი შეხედვა. შემდეგ მშობლებს ევედრებოდა, გადააგდონ ისინი და ნაგავში წაიყვანა. უფრო სუფთა გახდა) ასე დავტოვე "შავი ფერწერის" დარბაზი)
პრადოს მუზეუმი: გოია და ლუციენტესი, ფრანცისკო დე -- პილიგრიმობა წმინდა ისიდორესკენ
1820 - 1823, 138,5 სმ x 436 სმ.
პრადოს მუზეუმი: გოია და ლუციენტესი, ფრანცისკო დე -- ჯადოქრების შაბათი
1820 - 1823, 140,5 სმ x 435,7 სმ.
პრადოს მუზეუმი: გოია და ლუციენტესი, ფრანსისკო დე -- ორი მოხუცი ქალი წვნიანს ჭამს
1821 - 1823, 49,3 სმ x 83,4 სმ, Revestimiento mural, Técnica mixta.
ხელოვნებათმცოდნეების აზრით, მარჯვნივ მოხუცი ქალი სიკვდილს ელოდება
პრადოს მუზეუმი: გოია და ლუციენტესი, ფრანცისკო დე
სატურნი ჭამს თავის შვილს
1820 - 1823, 143,5 სმ x 81,4 სმ ორი ქალი და მამაკაცი 1820 - 1823, 125 სმ x 66 სმ.
რატომ შეჭამა სატურნმა, იგივე კრონოსმა, შვილები - შეგიძლიათ გაიგოთ აქ
http://en.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%80%D0%BE%D0%BD_(%D0%BC%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%BB% D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F)
მოკლედ - მეშინოდა კონკურენტების) მაგრამ კონტრაცეფციაზე არ მიფიქრია
პრადოს მუზეუმი: გოია და ლუციენტესი, ფრანცისკო დე -- კითხვა ან პოლიტიკა
1820 - 1823, 126 სმ x 66 სმ.
გეთანხმები, პოლიტიკა ბნელი საქმეა)
მომწონს ოპტიმისტური ნოტაზე დასრულება, დარბაზს ვტოვებთ სუფთა ჰაერზე)
მე და გოია. ძეგლი პრადოს წინ. ერთ-ერთი იმ რამდენიმე ფოტოდან, სადაც გოიას თავი მთლიანად ჯდება ჩარჩოში - მაშამ გულმოდგინედ გაამახვილა ყურადღება ჩემზე)) 
შესაძლებელია თუ არა ახალშობილის ძუძუთი კვების დროს ვარდის თეძოს არსებობა
"ნოვაია გაზეტა" ნაპოვნია სენატორისა და საგარეო საფრთხის წინააღმდეგ მებრძოლის კლიმოვის ბიოგრაფიაში, ანდრეი კლიმოვის სენატორის ბიოგრაფია.
კლონდაიკის რჩევები და საიდუმლოებები - დაკარგული ექსპედიცია სად ვიშოვო კლონდაიკის ცემენტი