Konstantin Mikhailovich Simonov visar läsaren det verkliga priset. Efter att ha gjort flera kraftiga brandräder tidigt på morgonen genomförde tyskarna nu systematisk murbruk och geväreld

Vad är mod i tider av krig? Det är detta problem som Konstantin Mikhailovich Simonov tar upp i sin text.

Författaren diskuterar den ställda frågan om en grupp på fem skyttar som hjältemodigt stod emot den första sammandrabbningen med tyskarna på gränsen, och hävdar att modiga människor utmärker sig av en speciell personlighetstyp. För att visa karaktärerna hos kämparna som uthärdade svårigheterna under de fruktansvärda krigsåren, tillåter användningen av dialog: korta, abrupta fraser talar om soldaternas självförtroende och beslutsamhet.

Som K. Simonov noterar har krigare fantastisk uthållighet och uthållighet: trots fysisk plåga, trötthet och hunger, som framhävs av uttrycksfulla detaljer ("fem par trötta, överansträngda händer, fem slitna, smutsiga, piskade gymnaster med grenar, fem Tyska som tagits in i stridsmaskingevär och en kanon"), fortsätter de kampen och drar "på sig själva" den enda överlevande pistolen djupt in i landet. Dessa människor är redo att oförskräckt övervinna alla hinder för att skydda fosterlandet; hela deras liv är att tjäna fäderneslandet och en djärv "utmaning till ödet". Men den viktigaste egenskapen hos en modig person för en författare är en inre styrka som avlar respekt för andens styrka: denna egenskap kan ses både hos den avlidne befälhavaren, för vilken "soldater går genom eld och vatten", och i förmannen med sin "tjocka och starka" röst.

Författarens ståndpunkt kan formuleras på följande sätt: en verkligt modig person kännetecknas av uthållighet, mod och oböjlig styrka. Jag kan hålla med K. Simonovs åsikt, eftersom modiga krigare verkligen visar fantastisk uthållighet och osjälviskt hantera svårigheter. Dessutom, enligt min mening, är modet hos en kämpe oupplösligt kopplat till medvetenheten om ansvaret för fosterlandets och hans folks öde.

Temat för den modiga kampen för fäderneslandets frihet låter i A. Tvardovskys dikt "Jag blev dödad nära Rzhev ...". I ett slags "testamente" uppmanar den dödade soldaten sina landsmän och arvingar att alltid minnas sitt land. Den lyriska hjälten i dikten talar om varje krigares ansvar för fosterlandets framtid och ber att få kämpa modigt för den sista tum av landet, så att "om du lämnar det, så finns det ingenstans att sätta din fot som har trampat tillbaka."

Ett annat exempel är B. Vasilievs berättelse "The Dawns Here Are Quiet". Efter flera flickors död från en liten avdelning börjar kommandant Vaskov tvivla på riktigheten i beslutet att bekämpa tyskarna på egen hand. Rita Osyanina övertygar honom dock om att fosterlandet inte börjar med kanaler, där tyskarna kunde hanteras lättare och utan förluster, utan med var och en av soldaterna: alla medborgare i landet är ansvariga för dess frihet och måste bekämpa fienden .

Således kan vi dra slutsatsen att mod är den viktigaste egenskapen hos försvararen av hemlandet, vilket innebär uthållighet, oräddhet, osjälviskhet, förståelse för ansvar för sitt folks öde.

Uppdaterad: 2018-08-07

Uppmärksamhet!
Om du upptäcker ett fel eller stavfel markerar du texten och trycker på Ctrl+Enter.
Således kommer du att ge ovärderlig nytta för projektet och andra läsare.

Tack för din uppmärksamhet.

Förmodligen föder varje nation, varje epok konstnärer som med hela sitt väsen, med alla sina tankar, med hela sitt liv, med all sin kreativitet, mest exakt motsvarar denna speciella tid, till just detta folk. De föddes till att vara sin tids talesmän. Vad är det första här - är det en konstnär, vars verk gör hans tid nära, begriplig, berättad och belyst, eller tiden, som söker någon att uttrycka sig genom, att bli förstådd? Vet inte. Jag vet bara att lyckan här är ömsesidig.

Så underbart samtida konstnär var Konstantin Mikhailovich Simonov. Påfallande modern.

En enorm, vidsträckt, flammande bild av kriget kan inte längre existera i våra sinnen utan "Vänta på mig", utan "Ryskt folk", utan "Militära dagböcker", utan "De levande och de döda", utan Simonovs "Dagar och Natter", utan uppsatser om krigsåren . Och för tusentals och åter tusen av sina läsare var Konstantin Simonov de ögon med vilka de såg på fienden, det hjärta som kvävdes av hat mot fienden, det hoppet och tron ​​som inte lämnade människor i krigets svåraste timmar. Krigstiden och Konstantin Simonov är nu oskiljaktiga i människors minne. Det blir nog likadant för de vår tids historiker som kommer efter oss. För tusentals och åter tusen av hans läsare var Simonovs verk rösten som på ett påtagligt sätt förmedlade krigets hetta och tragedi, människors motståndskraft och hjältemod. På livets vägar, längs vilka denna fantastiska man promenerade outtröttligt, med outtröttligt intresse, med fantastisk energi, med kärlek till livet till slutet av sina dagar, träffade han tusentals och åter tusentals människor. Jag träffade honom också på dessa vägar. Och jag, som alla som träffade honom, föll under den sällsynta charmen hos en stor personlighet i vår tid.

På något sätt 1974 fick jag ett samtal från tv-redaktionens litterära redaktion och erbjöd mig att delta med Konstantin Mikhailovich i ett tv-program om A. T. Tvardovsky. Jag höll med spänning, eftersom jag har stor respekt för Alexander Trifonovich Tvardovsky, en poet och medborgare, och böjer mig inför en annan framstående poet - Konstantin Mikhailovich Simonov. Att komma in i det här företaget var både skrämmande och önskvärt. Jag läser sällan poesi, inte ens på radio. Men här, efter att ha tagit detta arbete med mig för sommaren, förberedde jag mig med särskild omsorg både för överföringen och för mötet med Konstantin Mikhailovich.

Jag hade träffat honom tidigare när jag arbetade med filmen No Soldiers Are Born, men det var korta möten och det fanns ingen allvarlig anledning för Simonov att prata med mig på länge. På vintern planerades slutligen skytte vid Konstantin Mikhailovichs dacha i Krasnaya Pakhra. På hans kontor med ett enormt fönster, bakom vilket i snön, alldeles intill, fanns björkträdens skönheter, som liksom blev en del av rummet, slog vi oss ner vid skrivbordet. Det var något speciellt bord, specialtillverkat. Långt, hela bredden på det enorma fönstret där han stod, av ljust trä och utan en enda dekoration eller onödig bagatell. Bara en bunt blankt papper, volymer av Tvardovsky, en överföringsplan och vackra pennor och tuschpennor i olika färger. Det var ett bordsbrohuvud på vilket den dagliga striden ägde rum. Avgör saker, livet, åtminstone till viss del en person? Om så är fallet, så vittnade detta bord om yttersta koncentration, den militära vanan av ordning och reda och att sopa undan allt som stör arbetet.

Frimodighet, målmedvetenhet, djup uppriktig respekt för Tvardovskys personlighet, för hans poesi, som lästes i varje ord av Konstantin Mikhailovich, en respektfull, men krävande inställning till hela gruppen som filmade denna film, skapade någon form av fungerande, kamratligt, affärsmässigt tona.

Det verkar som att A. Krivitsky kallade Konstantin Mikhailovich för en glad och outtröttlig arbetare. Det är inte för mig att bedöma dessa egenskaper hos K. M. Simonovs karaktär, utan för det kort tid Så länge jag kände honom såg jag honom aldrig utan arbete, utan plikter, utan problem eller problem. Även i sista dagar av sitt liv, när det förmodligen redan var mycket svårt för honom, var han full av planer, förhoppningar och idéer. Senast jag såg Konstantin Mikhailovich var på sjukhuset, där han var återigen. Jag kom för att besöka honom, hittade honom inte på avdelningen och gick för att leta efter honom på sjukhusets territorium. Snart såg jag honom. Han såg väldigt dålig ut. I hög grad. Han visste det nog själv. Han gick andades tungt och log svagt, berättade att han skulle till Krim. Men han ville nog inte prata om sjukdomen, och han började säga att han skulle vilja göra en film, och närmare bestämt en tv-film, Days and Nights. Det var förstås inte uppgiften att ännu en gång göra en bild av den här boken – han funderade på det för att ännu en gång kunna säga att det mest var unga människor som slogs, arton eller tjugo år gamla. Det är väldigt viktigt att säga detta till dagens killar. Väck i dem både ansvar och engagemang i fosterlandets angelägenheter.

När han fick reda på att han hade blivit vald till medlem av den centrala revisionskommissionen för SUKP:s centralkommitté blev han glad. Men återigen, inte så mycket för honom själv, utan för att detta höga förtroende gav honom möjlighet att göra mycket och hjälpa många. Han sa så: "Nu kan jag hjälpa många människor." Och han hjälpte outtröttligt till. Han främjade böcker i tryck, försvarade de unga, försvarade litteraturens intressen. Hur mycket jag än behövde vara med honom på olika möten så övertalade han alltid någon, förhandlade med någon, förklarade något viktigt för någon.

Det var nog en nödvändighet för honom, en livsnödvändighet - att hjälpa, rädda, stötta, sträcka ut, skydda. Detta var en annan funktion, utan vilken bilden av Konstantin Mikhailovich Simonov skulle vara ofullständig. Sådana människor för mig är, så att säga, öar i ett sant land, där du kan ta ett andetag, få kraft inför nästa resa på livets stormiga hav. Tja, om du lider av ett skeppsbrott, kommer sådana öar att acceptera dig, rädda dig, ge dig möjlighet att leva. En sådan trogen, pålitlig ö var Konstantin Simonov - en av de verkliga människorna i den mest kompromisslösa betydelsen av detta koncept, som jag var tvungen att träffa. För detta är jag tacksam mot ödet.

Kriget var hans huvudtema. Det är inte bara böcker och poesi. Det här är välkända tv-program tillägnade soldaten. Det här är filmer. Och på något sätt visade det sig att samtalet om att försöka göra en film om Georgy Konstantinovich Zhukov uppstod nästan omedelbart, så fort vi träffade Konstantin Mikhailovich i ett TV-program om Tvardovsky.

Simonov hade först inte för avsikt att skriva manuset själv, han gick med på att bara vara konsult, eller något. Men kanske, denna tanke fångade honom mer och mer. Han bjöd in mig till sin plats och gav mig att läsa anteckningarna om G.K. Zhukov, som gjordes under kriget och efteråt. Konstantin Mikhailovich sa en gång i ett samtal: "Det är nödvändigt att göra inte en, utan tre filmer om Zhukov. Föreställ dig en trilogi om den här mannen. Den första filmen "Khalkhin-Gol" - början av G.K. Zhukov. Hörde talas om honom först. Den andra filmen "Battle of Moscow" är en av de mest dramatiska perioderna av det stora fosterländska kriget. Den tredje filmen är "Berlin". Överlämna. Zjukov dikterar å folkets vägnar villkoren för kapitulationen till det besegrade Tyskland. Nationens representant.

Detta tema blev mer och mer ett ämne för honom. Och när, på grund av olika omständigheter som inte hade något att göra med krigets historia, eller G. Zjukovs personlighet, eller den stora innebörden av möjliga filmer, dessa planer avvisades i sin linda, föreslog Konstantin Mikhailovich omedelbart att tv skulle göra en dokumentär om Zjukov. Men tyvärr var dessa planer från Konstantin Mikhailovich inte avsedda att gå i uppfyllelse.

Detta skulle vara sant, eftersom en soldat också skulle skriva om detta, som till slutet av sina dagar inte lämnade skyttegraven och inte kastade ner sitt vapen. I bokstavlig mening, till sitt sista andetag, utan att känna av trötthet och vila, ägnade han hela sitt vackert och ärligt levda liv åt kampen för ett rättvist, livligt, nytt och uppriktigt.

Det var lyckligt liv. Behövs av människor, behövs av företag, behövs av tid.

Skriv en uppsats utifrån texten du läser.

Formulera ett av de problem som textens författare ställer.

Kommentera det formulerade problemet. Ta med i kommentaren två illustrationsexempel från den lästa texten som du tycker är viktiga för att förstå problemet i källtexten (undvik att övercitera). Förklara innebörden av varje exempel och ange det semantiska sambandet mellan dem.

Uppsatsens volym är minst 150 ord.

Ett arbete skrivet utan att förlita sig på den lästa texten (inte på denna text) utvärderas inte. Om uppsatsen är en omskrivning eller en fullständig omskrivning av källtexten utan några kommentarer, så värderas sådant arbete med 0 poäng.

Skriv en uppsats noggrant, läsbar handstil.

(1) Tidigt på morgonen åkte Lopatin och Vanin till det första sällskapet. (2) Saburov stannade: han ville dra fördel av lugnet. (3) Till en början tillbringade de två timmar tillsammans med Maslennikov för att sammanställa olika militära rapporter, av vilka några verkligen var nödvändiga, och några verkade överflödiga för Saburov och avvecklades endast på grund av en lång och fredlig vana av alla typer av byråkrati. (4) Sedan, när Maslennikov gick, satte sig Saburov för det uppskjutna och betungande ärendet - för svar på brev som kom till de döda. (5) På något sätt hände det honom nästan redan från början av kriget att han tog på sig den svåra plikten att besvara dessa brev. (6) Han var arg på människor som, när någon dog i deras enhet, försökte att inte informera sina anhöriga om detta så länge som möjligt. (7) Denna skenbara vänlighet verkade för honom helt enkelt en önskan att gå förbi någon annans sorg, för att inte skada sig själv.

(8) ”Petenka, kära”, skrev Parfyonovs fru (det visar sig att han hette Petya), ”vi saknar dig alla och väntar på att kriget ska ta slut så att du kommer tillbaka ... (9) Bockmarkeringen har blivit ganska stor och går redan av sig själv och faller nästan inte ... "

(10) Saburov läste noggrant brevet till slutet. (11) Det tog inte lång tid - hälsningar från släktingar, några ord om arbetet, en önskan att snabbt besegra nazisterna, i slutet två rader barnklotter skrivna av den äldste sonen, och sedan flera ostadiga pinnar gjorda av en barns hand , som drevs av moderns hand, och ett efterskrift: "Och detta skrevs av Galochka själv" ...

(12) Vad ska jag svara? (13) Alltid i sådana fall visste Saburov att bara en sak kunde besvaras: han dödades, han var borta, - och ändå tänkte han alltid på det, som om han skrev svaret för sista gången. (14) Vad ska jag svara? (15) Vad är egentligen svaret?

(16) Han mindes den lilla figuren Parfyonov, liggande på cementgolvet, hans bleka ansikte och fältväskor placerade under hans huvud. (17) Denna man, som dog med honom den allra första dagen av striderna och som han kände väldigt lite tidigare, var för honom en vapenkamrat, en av många, för många som slogs bredvid honom och dog bredvid honom , hur höll han sig intakt? (18) Han vände sig vid det, vände sig vid kriget, och det var lätt för honom att säga till sig själv: här var Parfyonov, han slogs och dödades. (19) Men där, i Penza, på Marx Street, 24, var dessa ord - "han dödades" - en katastrof, förlusten av alla hopp. (20) Efter dessa ord, där, på Karl Marx Street, 24, slutade hustrun att kallas hustru och blev änka, barnen upphörde att bara kallas barn - de kallades redan föräldralösa. (21) Det var inte bara sorg, det var en total förändring i livet, hela framtiden. (22) Och alltid, när han skrev sådana brev, var han mest rädd att den som läser inte skulle tro att det var lätt för den som skrev. (23) Han ville att de som läste den skulle tro att den var skriven av deras kamrat i sorg, en person som är lika sörjande som de är, då är det lättare att läsa. (24) Kanske inte ens det: det är inte lättare, men det är inte så stötande, det är inte så sorgligt att läsa ...

(25) Folk behöver ibland en lögn, det visste han. (26) De vill verkligen att den de älskade ska dö heroiskt eller, som de säger, dö de modigas död ... (27) De vill att han inte bara ska dö, så att han ska dö, efter att ha gjort något viktigt, och de vill verkligen att han ska komma ihåg dem innan han dör.

(28) Och Saburov, när han svarade på brev, försökte alltid tillfredsställa denna önskan, och när det var nödvändigt ljög han, ljög mer eller mindre - detta var den enda lögnen som inte störde honom. (29) Han tog en penna och, när han drog ut ett ark ur en anteckningsbok, började han skriva med sin snabba, svepande handstil. (30) Han skrev om hur de tjänade tillsammans med Parfenov, hur Parfenov dog heroiskt här i nattstriden, i Stalingrad (vilket var sant), och hur han själv sköt tre tyskar innan han föll (vilket inte var sant), och hur han dog i Saburovs armar, och hur han före sin död kom ihåg sin son Volodya och bad honom säga åt honom att minnas sin far.

(31) Denna man, som dog med honom den allra första dagen av striderna och som han kände väldigt lite tidigare, var för honom en vapenkamrat, en av många, för många som slogs bredvid honom och dog bredvid honom , sedan Hur höll han sig intakt. (32) Han vände sig vid det, vände sig vid kriget, och det var lätt för honom att säga till sig själv: här var Parfyonov, han slogs och dödades.

(på K. M. Simonov*)

* Konstantin Mikhailovich Simonov - rysk sovjetisk prosaförfattare, poet, manusförfattare, journalist och offentlig person.

Förklaring.

Vad är medkänsla? Kan alla människor manifestera det? Författarens text ägnas åt sökandet efter svar på dessa frågor.

I denna text ställer K. M. Simonov problemet med att visa medkänsla mot andra människor.

Saburov tog på sig ett enormt ansvar från början av kriget. Att underrätta militärpersonalens anhöriga om dödsfallet var inte ett lätt test för honom. I meningarna 5-6 ser vi att Saburov kände förakt för de människor som inte brydde sig om den avlidnes anhöriga. Således visade de likgiltighet och likgiltighet, vilket bara ökade deras släktingars känslomässiga smärta. Saburov själv var en man med gott hjärta. Som svar på brev försökte han visa medkänsla, vilket hjälpte de dödas anhöriga så mycket. I 22-23 meningar skriver författaren att Saburov på så sätt kunde lindra sorgen över en allvarlig förlust.

Konstantin Mikhailovich Simonov är övertygad om att medkänsla är en integrerad del av alla människor. I krig eller i fredstid kan var och en av oss göra denna värld snällare. Likgiltighet, enligt hans åsikt, leder bara till katastrofala konsekvenser.

För att bevisa giltigheten av denna position kommer jag att nämna som exempel romanen "Krig och fred" av L. N. Tolstoj. Natasha Rostova är en riktigt snäll och sympatisk person. Hon räddade många av de sårade genom att förse dem med tak över huvudet, mat och ordentlig vård. Natasha hade inte en sekund att tänka, för från första början visste hon att detta inte var en plikt för henne, utan en andlig drift.

Inte bara vuxna utan även barn behöver stöd från andra. I verket "The Fate of Man" av M. A. Sholokhov ser vi en bekräftelse på detta. Efter att ha förlorat sin familj och släktingar tappade Andrei Sokolov inte hjärtat. En gång träffade han en föräldralös pojke Vanya, och utan att tänka två gånger, bestämde han sig bestämt för att ersätta sin far. Genom att visa medkänsla och hjälpa honom gjorde Andrei pojken till ett riktigt lyckligt barn.

Som det fastnade i mitt minne från mina skolår, så finns det kvar i mitt minne:

- Kommer du ihåg, Alyosha, vägarna i Smolensk-regionen,
Hur ändlösa, onda regn föll,
Hur trötta kvinnor bar krinki till oss,
Trycker, som barn, från regnet till bröstet, -

Skrivet hösten fyrtioett. Kanske den mest tragiska tiden under det stora fosterländska kriget. Författaren är militärkorrespondent för Pravda-tidningen Konstantin (Kirill) Mikhailovich Simonov.

- Kulor med dig förbarmar dig fortfarande med oss.
Men att tro tre gånger att livet är allt,
Jag var fortfarande stolt över den sötaste,
För det bittra landet där jag föddes -

TA-kriget slutade redan för sjuttio år sedan – och det är fortfarande omöjligt att läsa dessa rader utan att darra i rösten. Detta kallas enkelt och pretentiöst, men i just det här fallet är det absolut rättvisa ordet MASTERPIECE. Ett mästerverk, eftersom det skrevs av TALENT.

Ja, tiden skapar inte idoler åt sig själv. Den mest typiska bekräftelsen på detta är han, Konstantin Simonov. Under sovjettiden var han inte bara den mest kända, utan en kultförfattare. Inte bara den dåvarande litterära "generalen", inte bara vänligt behandlad av myndigheterna, utan han själv är praktiskt taget en symbol för DEN makten (Bara Stalin, andra inte räknat, belönar - SEX! Vilken av författarna - och inte bara författare! - skulle kunna skryta med SÅ många SÅDANA utmärkelser!). Biträdande för Högsta Sovjet, chefredaktör först för Novy Mir, sedan för Literaturnaya Gazeta, biträdande generalsekreterare i Författarförbundets styrelse, ledamot av presidiet för den sovjetiska fredskommittén, ledamot av Stalinpriskommittén, och te de, och te pe...

Å andra sidan, en tuff litterär tjänsteman, om inte rasande, men ändå en förföljare av Akhmatova, Zosjtjenko, de så kallade "kosomopoliterna" ... Det var hans signatur som stod under brevet från redaktionen för Novy Mir, som förkastade Boris Pasternaks roman Doktor Zhivago.

— En klassisk figur för ett exempel på kategorin "geni och skurkskap"!– Jag säger till min gamle vän, kulturforskaren S.V. Konovalov.

Jag håller med, men bara delvis. Under den sovjetiska tiden fanns det mycket strikta gränser som bestämde beteendenormen inte bara för "vanliga-vanliga", utan även personligheter (och Simonov var utan tvekan bara en personlighet). Inte ens så: Personlighet framför allt. Eftersom inga oväntade handlingar kan förväntas från "vanliga-vanliga" människor, utan det är från personligheter - så mycket du vill. Det var därför det reglerades.

– Enligt min åsikt är du listig, Sergej Vladimirovich. Ta till exempel historien jag nämnde med Akhmatova och Zosjtjenko. Agerade inte Simonov som en sann skurk i förhållande till dem, för vilka "ramverket" du namngav bara var en tom formalitet?

– Vad gäller Zosjtjenko kanske. När det gäller Akhmatova ... Anna Andreevna själv var, milt sagt, ingen gåva alls. Och hon älskade att framträda inför sina fans i form av en slags "kränkt dygd". Så här är något annat du kan lista ut.

Hur är det med kosmopoliter?

Hur är det med "kosmopoliter"? Ja, Simonov, som de säger, fördömde dem. Befattningen var bindande. Närmare bestämt var han tvungen att fördöma. Men av någon anledning glömmer vi att han samtidigt hjälpte många av dessa "kosmopoliter": han fick dem ett jobb, löste problem med bostäder och slutligen gav han helt enkelt pengar. Hur är det? Och om i rättvisans namn, låt oss inte forma honom till ett så komplett monster! Återgången till läsaren av Ilfs och Petrovs romaner, publiceringen av Bulgakovs "Mästare och Margarita" och Hemingways "För vem klockan ringer", försvaret av Lily Brik, som högt uppsatta "litteraturhistoriker" beslutade att ta bort från Mayakovskys biografi, den första fullständiga översättningen av pjäserna av Arthur Miller och Eugene O 'Nila, publiceringen av den första berättelsen av Vyacheslav Kondratiev "Sashka" - det här är en långt ifrån komplett lista över "Hercules bragder" Simonov, bara de som har uppnått målet och endast på litteraturområdet. Men det fanns också deltagande i "genombrottet" av föreställningar på Sovremennik och Taganka-teatern, den första postuma utställningen av Tatlin, restaureringen av utställningen "XX Years of Work" av Mayakovsky, deltagande i Alexei Germans filmiska öde och dussintals andra filmskapare, konstnärer, författare. Så, som du kan se, hade han många förtjänster. Bara Simonov annonserade inte dem.

- En liten utvikning: men Sholokhov på Akhmatova "trampade" inte. Tvärtom: han hjälpte henne att släppa samlingen! Och han talade inte emot "kosmopoliterna". Och han tackade till och med nej till den mycket "söta" posten som generalsekreterare för Författarförbundet!

- Vad kan jag säga? Slug kosack!

- På tal om Simonov, det är omöjligt att komma runt ämnet för hans förhållande till Stalin ...

- Denna attityd, enligt min mening, kännetecknar ganska specifikt dikten som Simonov skrev om "Ledare och lärare" död:

– Det finns inga ord att beskriva
All intolerans av sorg och sorg.
Det finns inga ord att berätta för dem
Hur vi sörjer för dig, kamrat Stalin...

Jag tror inte det behövs någon förklaring.

Men den attityden har förändrats...

- Ja, det förändrades under hela Konstantin Kirillovichs liv - och jag ser ingen skam här, ingen opportunism! NORMAL person har rätt att ändra sina synpunkter! Och här är det lämpligt att citera ett stycke från hans artikel "Reflections on Stalin":

"För en del av de saker som hände då bär jag den bittra delen av mitt personliga ansvar, som jag talade om och senare skrev i pressen och som jag också kommer att tala om i dessa anteckningar när jag skriver kapitlet om den fyrtionionde år. Men jag var förstås ingen antisemit...

Observera att detta skrevs i mars 1979, mindre än sex månader före hans död. Det vill säga, det behövdes absolut inte för Simonov att dölja något eller komma med ursäkter för något.

– Och ändå: vem var Stalin för Simonov?

– Kort sagt, det är utan tvekan en både stor och fruktansvärd figur.

- Stor och fruktansvärd ... Tror du att Simonovs poesi fortfarande är efterfrågad?

Otvivelaktigt. Först och främst hans militära dikter och dikter. Men förutom poesi finns det också prosa. Först och främst trilogin "The Living and the Dead", som blivit en klassiker inhemsk litteratur om det stora fosterländska kriget.

Men pjäserna har ett sorgligt öde. Deras tid har gått. Själv gillar jag verkligen hans dagboksanteckningar – "Olika dagar av kriget". Jag vet inte om de läses och kommer att läsas, men jag gör det med stor glädje. Utmärkt, uppriktig text.

- Tack, Serey Vladimirovich, för, som alltid, ett intressant samtal!

Sammanfattningsvis. Nej, nej, jag förstår perfekt: andra tider, andra hjältar, andra förebilder och respekt. Författarna är också olika och inte alls att säga att de är bäst ... Och socialrealism är inte längre vår kreativa riktning alls. I vår dagens litteratur finns det enligt min mening inga riktningar ALLS... Därav den bittra och skamliga frågan: kommer vi någonsin att bli klokare? Kommer vi någonsin att sluta vara Ivans, utan att komma ihåg släktskap?

Personen i fråga var en fantastisk, extraordinär dramatiker, prosaförfattare, poet och författare från sovjettiden. Hans öde var mycket intressant. Hon ställde honom inför många svåra prövningar, men han stod emot dem på ett värdigt sätt och gick bort som en riktig kämpe, som hade fullgjort sin civila och militära plikt till slutet. Som ett arv till sina ättlingar lämnade han sitt minne av kriget, uttryckt i talrika dikter, essäer, pjäser och romaner. Han heter Simonov Konstantin. Biografin om denna man förtjänar verkligen särskild uppmärksamhet. På det litterära området hade han ingen motsvarighet, för det är en sak att hitta på och fantisera, och en helt annan att se allt med egna ögon.

Mer om K. Simonovs liv och verk samt hans egna verk väljs ut på denna virtuella utställning. Alla presenterade exemplar kan du ta i det centrala bibliotekssystemet. A.M. Gorkij.

• , "De levande och de döda"

  Simonov, Konstantin Mikhailovich

  De levande och de döda [Text]: [roman] / K. Simonov. - MAST; M. : Tranzitkniga, 2004. - 508 sid. - (Världsklassiker). - ISBN 5-17-024223-9: 9108 sid.

  Romanen av K.M.Simonov "De levande och de döda" är en av de mest kända verk om den store Fosterländska kriget. Genom den dödliga precisionen i detaljer och den gripande enkelheten i karaktärernas känslor kastar författaren oss in i en svart-vit mardröm av den verkligheten, där det bara finns "oss" och "främlingar", "levande" och "döda" ".

• 

  Karaganov, Alexander Vasilievich, "Konstantin Simonov nära och på avstånd"

  83,3(2Ros=Rus)6-8

  Karaganov, Alexander Vasilievich

  Konstantin Simonov nära och på avstånd / A. Karaganov. - M.: Sov. författare, 1987. - 281 s.: ill. + 2 inkl.: 16 l. ett foto. - 2,75 rubel

  Boken skrevs av en person som under många år kommunicerade med författaren, deltog gemensamt i många litterära och sociala angelägenheter och hade intima samtal med honom.

  Läsaren hittar i boken tillförlitliga bevis på en samtida, en vän till Simonov, om sig själv och om tiden. Förutom personliga intryck, kunskap om den befintliga litteraturen om Simonov, litade författaren i sin forskning på författarens noggrant studerade arkiv.

  För första gången behandlas Simonovs verksamhet inom film i detalj, något nytt som förknippas med hans namn i vår biograf, skönlitteratur och inte minst dokumentär.

• 

  "Det stora fosterländska kriget, 1941-1945"

  Stora fosterländska kriget, 1941-1945: uppslagsverk / kap. ed. M.M. Kozlov. - M.: Sov. uppslagsverk, 1985. - 832 sid. : ill., kartor. - 12.20 p.

  En bok om mångfacetterad verksamhet sovjetiska folk under krigsåren består den av en inledande recension och 3300 artiklar ordnade alfabetiskt. De senare täcker de sovjetiska väpnade styrkornas huvudsakliga operationer, deras organisation och beväpning, militärekonomin, Sovjetunionens utrikespolitik under krigsåren och deras bidrag till segern över vetenskapens och kulturens fiende. Publikationen avslöjar kommunistpartiets ledande roll, visar det sovjetiska folkets moraliska och politiska enhet, fördelarna med det socialistiska systemet, som ledde till segern över det fascistiska Tyskland och det imperialistiska Japan; placerad biografisk information om partiets och statens ledare, de största sovjetiska militärledarna, om hjältarna från fronten och baksidan, framstående vetenskaps- och kulturfigurer. Inklusive om K. Simonov.

• Saga, "Simonov, Konstantin Mikhailovich."

  Simonov, Konstantin Mikhailovich

  Tales / K. M. Simonov.- Moskva: Sov. Ryssland, 1984. - 464 sid. - (Rural Library of the Non-Chernozem Region). - 1,90 p.

  I den berömdas bok sovjetisk författare, pristagare av Lenin- och statspriset, Hero of Socialist Labour K.M.Simonov (1915-1979) inkluderade tre berättelser - "Dagar och nätter", "Fäderlandets rök", "Fallet med Polynin". Dessa verk är välkända och älskade av läsarna.

• Förra sommaren, "Simonov, Konstantin Mikhailovich."

  Simonov, Konstantin Mikhailovich

  Förra sommaren / Konstantin Simonov. - Moskva: Sov. författare, 1971. - 608 sid. - 1.15 p.

  Romanen av Konstantin Simonov "Förra sommaren" avslutar en stor trilogi om det fosterländska kriget och det sovjetiska folkets bedrift. I romanen lever och agerar karaktärer som redan är kända och älskade av oss från tidigare böcker ("The Living and the Dead", "Soldiers are not Born"): det här är Serpilin, som blev en arméchef, Ilyin, som växte upp till regementschefen, Sintsov är nu befälhavarens adjutant.

  Handlingen i romanen är baserad på förberedelserna och genomförandet av den vitryska operationen. K. Simonov lockas av det rikaste militärhistoriska materialet. Hjältarnas personliga öden skildras mot bakgrund av de stora heroiska händelserna under den senaste militära sommaren.

• Olika dagar av kriget. Författarens dagbok., "Simonov, Konstantin Mikhailovich."

  Simonov, Konstantin Mikhailovich

  Olika dagar av kriget. Författarens dagbok. M., "Unggardet", 1975. - 496 sid. - 1.13 p.

  Under hela det stora fosterländska kriget tjänstgjorde Konstantin Simonov som krigskorrespondent för Röda armén. Han råkade vara en deltagare och vittne till många storslagna strider. På sidorna i denna bok av Leninpristagaren, Hero of Socialist Labour K. M. Simonov, kommer läsaren att träffa kända generaler och militära ledare, med hjältar vars bedrifter för alltid kommer att finnas kvar i folkets minne.

• 

  Sofia Leonidovna, "Simonov, Konstantin Mikhailovich."

  Simonov, Konstantin Mikhailovich

  Sofya Leonidovna: en berättelse / K. M. Simonov. - Moskva: Sov. författare, 1985. - 144 sid. - 0,45 r.

  Händelserna som K. Simonovs berättelse "Sofya Leonidovna" är tillägnad äger rum under den första krigsvintern i Smolensk, tillfångatagen av de fascistiska inkräktarna. Berättelsen berättar om den underjordiska kampen mot de nazistiska inkräktarna och deras undersåtar, om det folkliga motståndet mot nazisterna, om den sovjetiska patriotismens oförstörbara styrka.

• Dikter; Dikter, "Simonov, Konstantin Mikhailovich."

  Simonov, Konstantin Mikhailovich

  Dikter; Dikter / K. M. Simonov. - Moskva: Sov. Ryssland, 1985. - 317 sid. - (Feat). - 1,40 r.

  Denna utgåva av den märkliga sovjetiske författaren Konstantin Simonovs (1915-1979) poetiska verk återspeglar alla stadier av hans poetiska resa. Oavsett om han skrev om rysk historia eller om händelserna vid Khalkhin Gol, om han under det stora fosterländska kriget skapade mästerverk av kärlekstexter, oskiljaktiga från rena frontlinjedikter, om han skrev om striderna under det kalla kriget eller om intrycket av en resa för att slåss mot Vietnam - allt dessa olika verk var på något sätt kopplat till temat för vapenbragden.

• 

  "The Hour of Courage: Poesi från det stora fosterländska kriget, 1941-1945"

  Hour of Courage: Poesi från det stora fosterländska kriget, 1941-1945. / [komp. A. N. Vladimirsky]. - M.: LIGHTENMENT, 1990. - 318, sid. - (Skolbibliotek). - 506 000 exemplar. - ISBN 5-09-001933-9 (i översättning): 1800,00 rubel, 18,00 rubel.

  Boken berättar om det stora fosterländska kriget (1941-1945). Författarna till dikterna och berättelserna som ingår i den vet på egen hand vad ett broderskap i frontlinjen och soldatmod är: många gick igenom kriget som meniga, officerare, korrespondenter, medicinska instruktörer och arbetade bakåt.