Директорът на Музея на Болшой театър в интервю за портала История.RF разказва за трудната съдба на известната сцена.

голям театъри до днес се смята за един от най-големите оперни и балетни театри не само в Русия, но и в целия свят, а сградата му е една от най-красивите забележителности в Москва. Но малко хора знаят, че на това място на Театралния площад някога е имало съвсем различна сграда.

Предшественикът на Болшой театър е построен от архитекта Кристиан Розберг през 1780 г. Триетажна тухлена сграда с бели каменни детайли и дъсчен покрив се намира на десния бряг на река Неглинка, а главната й фасада гледа към улица Петровка. Оттук идва и името - Петровски театър (по-късно се нарича Старият Петровски или Болшой Петровски театър).

Това беше първият публичен музикален театър в Москва, където не само се поставяха опера и балет, но и постоянно се провеждаха различни публични събития. Сградата престояла 25 години, но през 1805 г. в нея избухнал голям пожар и трупата трябвало да изнася представления в частни домове.

На 18 януари 1825 г. на мястото на изгорелия Петровски театър тържествено е открита нова сграда, издигната по проект на архитекта Осип Бове. През 1853 г. тази сграда, за съжаление, също изгоря, но този пожар беше последният за Болшой.

Как изглеждаше „предшественикът” на известния театър, за кои светски модници и търговци идваха там, както и причините за първия пожар и как публиката бягаше заради гигантска пукнатина в стената, Лидия Харин, директор на Музеят на Болшой театър ни каза.

Разруха и чума: къде изчезнаха предприемачите от Болшой?

Лидия Глебовна, кажете ни откъде идва Болшой театър? Има ли някаква конкретна дата, която се счита за негов рожден ден?

Имаме дата на плаката - 28 (17 март - по стар стил) 1776 г. Това е денят на получаването на "привилегията" за издръжка на театъра в Москва княз Петър Урусов. Но това не е първата "привилегия" в историята на този театър. Предоставянето на първата "привилегия" и създаването на трупата се състоя през 1766 г. Документи за тази дата са намерени и публикувани от професор, историк Людмила Михайловна Старикова, която изучава 18 век. Първата трупа е създадена от Николай Титов (пенсиониран военен, първият директор на Московския театър. - Забележка. изд.) и получи държавна подкрепа. Титов издържа три години – много е скъпо да поддържаш театъра. Той даде своята "привилегия" на двама италианци - Чинти и Белмонти. Но тогава чума нападна Москва ... Един от предприемачите, Чинти, се зарази и почина. За да победи чумата, граф Григорий Орлов е изпратен в Москва. Той постави града под карантина и спря разпространението на болестта. След това Екатерина Велика щедро възнаграждава Орлов за спасяването на Отечеството.

- В чии ръце премина тогава театърът?

След смъртта на двамата предприемачи "привилегията" е прехвърлена на друг чужденец, също италианец, на име Гроти. Но Гроти не можеше да издържи дълго време - имаше нужда от много пари (за поддръжката на театъра. - Забележка. изд.). Тогава „привилегията“ беше прехвърлена на Урусов, но тъй като срокът й изтичаше, той се обърна към императрицата с молба да получи нова „привилегия“. Катрин му постави условие: „Вие ще имате основната„ привилегия “, никой няма да ви пречи, но трябва да построите сграда за театър.

- А къде се намираше театърът преди това?

Преди това в продължение на десет години трупата играе в различни сгради. Първата беше Операта на Яуза, която впоследствие изгоря. След това трупата играе в частни къщи: в къщата на Апраксин на Знаменка, в къщата на Пашков, в Манежа на Моховая. Промените на сградите продължиха безкрайно, така че, разбира се, беше много трудно: за театъра беше необходима специална стая. След като получи заповед от императрицата, Пьотър Урусов намери партньор, купи най-лошата земя в Москва - боклук (отпадъчна земя - почва, използвана за култури. - Забележка. изд.), днес това място се нарича Театрален площад. Местността там е била блатиста, тъй като наблизо тече река Неглинка. Въпреки това именно тук започва изграждането на първата сграда на театъра.

Дами прелистваха модни списания, търговци сключваха сделки

- Урусов дълго време ръководеше театъра?

По някое време той също не издържа и прехвърли „привилегията“ на своя спътник – англичанина Майкъл Мадокс, който довършваше строежа на театъра. През 1780 г. на улица Петровка (оттук и името Петровски. - Забележка. изд.) открива първата сграда на столичния театър. Това беше най-голямата театрална сграда в Москва. Беше перфектно адаптиран, създателите помислиха за всичко много добре. Между другото, тази сграда е била използвана не само за представления, но и за провеждане на всякакви обществени събития.

- Кое например?

Например осем години след откриването в театъра е построена танцова зала, започват да се провеждат маскаради и балове. Имаше и специални стаи, където дамите можеха да прелистват списания за френската мода през деня, а търговците можеха да пият чай и да сключат някакъв договор. Тоест, това беше къща, отворена за всички денонощно. Но ако имаше силен студ, тогава представленията бяха отменени, тъй като сградата вътре не се отопляваше, особено в района на сцената. Както разбирате, артистите носят предимно отворени, леки костюми, така че им беше много студено.

Между другото, за артистите: кой тогава играеше в театъра? Трупата от свободни ли е била или е имало и крепостни?

Знаете ли, за разлика от Санкт Петербург, артистите на Московския театър бяха цивилни. В същото време някои от артистите бяха купени, но те не станаха крепостни актьори в услуга на държавата, те станаха свободни хора! Но в същото време имаше определени, много строги правила. Например, ако искате да се ожените, тогава трябва да напишете документ, за да ви бъде позволено да се ожените за такъв или такъв гражданин. Всички мислеха да не изгубят артиста, така че контролът беше доста засилен. Но всички членове на трупата имаха приличен доход, артистите бяха отведени у дома с карета. Затова, разбира се, беше добре да се работи в театъра.

- Има ли информация за тогавашните представления? Какво се игра, какво беше интересно на публиката?

Нашият музей се занимава само с историята на Болшой театър, така че мога да кажа, че те поставиха Моцарт, Росини ... И, разбира се, те се опитаха да направят нещо домашно, така че всякакви промени на руски народни песни и т.н. често се появяваше. Трябва да се каже, че на първо място театърът, разбира се, беше музикален и оперен. Въпреки че художникът през XVIII век прави всичко: пее, танцува и рецитира. Той изглеждаше извън характера си.

След пожара веднага се сетиха за кмета

- Откога съществува Петровският театър?

До 1805г. Тогава, както се казва в документите, в него е избухнал пожар поради нечия небрежност: или са забравили свещ в района на сцената, или не са загасили лампата. А театърът отвътре винаги е дървен! Тук веднага си спомниха кмета, който непрекъснато показваше недоволство от факта, че стълбите са тесни, а под тях имаше някакви складове. Поради това той, разбира се, се скара на администраторите на театър "Петровски".

Но това изглежда не го спаси от неприятности. Огънят унищожи ли напълно сградата?

Пожарът беше много силен, можеше да се види дори в село Всесвятски - днес това е района на метростанция Сокол.

- Но все пак сградата, както разбирам, е била доста висока?

Не толкова високо. Това беше триетажна каменна сграда с дъсчен покрив, дори не беше особено украсена по никакъв начин. Но залата за танци беше много красива: имаше 24 колони, 48 кристални полилеи, беше много елегантна, но цялата изгоря.

- След това театърът отново започна да броди?

Да, частните къщи започнаха отново. През 1808 г. е построена нова сграда за театъра, изцяло дървена. Стоеше на площад Арбат - където сега се намира паметникът на Гогол от скулптора Андреев. Това беше единствената сграда в Москва, построена от Карл Иванович Роси, главният архитект на Санкт Петербург. Но през 1812 г. започва Отечествена война. Когато нашите войски отстъпиха, Ростопчин (Фьодор Василиевич Ростопчин - кмет на Москва и генерал-губернатор на Москва по време на наполеоновото нашествие. - Забележка. изд.) заповяда да се изгори Москва, като първото нещо, което беше подпалено, беше именно театър Роси. Така той отново изгоря.

Веднъж по време на представлението имаше катастрофа ...

Доколкото ми е известно, след това е построена нова сграда, но и тя загива при пожар през 1853 г. Модерната сграда на Болшой театър е проектирана от Алберт Кавос и е многократно реконструирана, но оттогава не е имало повече пожари. Кажете ми, някои от оригиналните елементи на архитектурата и интериорната декорация, които все още бяха в театъра на Петровски, оцеляха до днес?

Пожар на това място, тоест на Театралния площад, имаше два пъти: в театър "Петровски" и в сграда, проектирана от Осип Иванович Бове. Във всички сгради винаги е останала старата основа. Сградата на театъра беше леко разширена, но в същото време беше използвано всичко, което можеше да бъде спасено. След Бове останаха много неща: например все още имаме същите колони, издигнати през 1825 г., направени от бял пясъчник. Московският Кремъл е построен от същия камък. Разбира се, ние, московчани, сме доволни. Освен колоните, на места са запазени частично зидове. Колапсът, разбира се, беше много силен - цялата задна част на задната сцена беше като цяло разбита на парчета. Е, както казах, основите останаха. Но те се превръщат в нова беда за театъра още през 20 век. Поради това, че основите са стари, сградата започна да пропада. Освен това беше засегнат от влагата. Сега няма проблеми - Министерството на културата на Руската федерация помага, а преди това е имало проблеми със сградата още през 19 век.

- Те също ли бяха свързани с пожара?

Не, не с огъня, а с основите. Въпреки че Неглинка тече през тръби, мястото е все още ниско, така че основите са отнесени. И веднъж, точно по време на представлението, се чу силен трясък: дясната стена на театъра се спука от горе до долу. Това доведе до задръстване на вратите на бокса и публиката от дясната страна трябваше да пропълзи до лявата страна, за да се евакуира. Беше през 1902 г. и тогава театърът беше затворен за половин година. В Музея на театъра на името на А. А. Бахрушин са запазени снимки, които показват как са извършени ремонтите, нови каменни основи са поставени под стените. За да не се срути театърът, трябваше да бъдат понесени някои загуби: например гардеробът на сергиите беше затрупан с пръст. Но успяхме да спасим сградата!

През шестте години на реконструкция Болшой успя да запази най-важното - своята трупа. А също и за разширяване на кръга от режисьори - днес Кирил Серебренников, Юрий Любимов, Дмитрий Черняков, Василий Бархатов работят за главния театър на страната.

Какво ново"?

Основната сцена на Болшой най-накрая беше отворена за публиката, състоя се първата премиера - операта "Руслан и Людмила". И какво друго основен театърстрани ще ни зарадват през следващия сезон? Какви представления ще се прехвърлят от Новата сцена на Старата, историческата?

Е. Вратова

Следващите големи премиери в операта ще бъдат постановките на „Кавалерът на розата“ от Рихард Щраус и „Чародейката“ от Пьотр Чайковски. Музикален директорВасилий Синайски казва, че всички нови представления са абсолютно разнообразни и дори неочаквани за сцената на Болшой театър. „Трябва публиката да гледа не само новите интериори“, шегува се главният диригент на театъра. На Главна сценаЩе се завърнат „Борис Годунов“ от Мусоргски, „Турандот“ от Дж. Пучини и „Огненият ангел“ от С. Прокофиев.

На 18 ноември 2011 г. ще бъде премиерата на балета "Спящата красавица" от известния хореограф Юрий Григорович. Това е третото му издание на „Спящият“ в Болшой. Хореографът работи със световноизвестния италиански сценограф Ецио Фриджерио. В главните роли на "Спящи" са примата, депутат от Държавната дума и млада майка Светлана Захарова и новият премиер на Болшой, американският танцьор Дейвид Холбърг. Спектакълът е ярък, церемониален, истински „справочник“ по история на архитектурата и костюма от 17-ти и 18-ти век. „Фоновете са рисувани в Италия“, казва сценографът Ецио Фригерио. „Приложена е специална техника на театрална живопис, която само италианците знаят – двама италианци, ако трябва да сме абсолютно точни.“ Дизайнер на костюмите на Спящата красавица е Франка Скуарчапино, носителка на Оскар за работата си в Сирано дьо Бержерак. Съвсем скоро пред публиката ще бъде представен и „Бижута” – балет от Джордж Баланчин в три части.

Спектаклите на Лешникотрошачката, Лебедово езеро, Корсар, Дъщерята на фараона, Жизел ще бъдат пренесени на историческа сцена. Ще има вечери в памет на хореографа Ролан Пети и балерината Марина Семьонова. Той ще отпразнува мащабно Големите юбилеи на двамата си майстори - хореографа Юрий Григорович и режисьора Борис Покровски. И общо в 236-ия сезон Болшой планира да покаже на любимата си публика 356 представления.

Следва - Мариински?

Реконструкцията на Болшой театър отне шест години. Според мен новата сграда на Мариинския театър се строи по-дълго. Защо Петър не успява да овладее модернизацията на своя театър?

В. Осински, Твер

Предполага се, че "Втората сцена" - така се нарича новата сграда - ще бъде открита в края на 2012 г. Но още през май, по време на фестивала "Звездите на белите нощи", тук ще се проведат акустични тестове. „Трябва да сме сигурни, че тази сграда създава приятно усещане по отношение на звука“, казва артистичният директор Мариински театърВалери Гергиев. Спомнете си това международно състезаниепрез 2003 г. френският архитект Доминик Перо спечели за изграждането на Мариински-2. Проектът обаче не премина техническата експертиза и договорът беше прекратен.

"Изненада" представи почвата - на дъното на ямата имаше блато. Повече от 22 000 пилота трябваше да бъдат забити в земята. Мариинка-2 се строи по проект на канадски архитекти. Цената на новата сграда ще струва на федералния бюджет повече от 19 милиарда рубли. За сравнение: за Болшой са похарчени 21 милиарда рубли.

Раздел Публикации Театри

През огън и унищожение

Култура.РФ продължава поредицата от съвместни материали с портала История.РФ. Днес прочетете интервю с директора на Музея на Болшой театър - Лидия Харина. За това кога е основан Болшой и къде се намира, колко пожари и други бедствия е преживяла сградата, какво е поставено тук и какви правила съществуват за актьорите - в нашата публикация.

Лидия Глебовна, кажете ни откъде идва Болшой театър? Има ли някаква конкретна дата, която се счита за негов рожден ден?

Имаме дата на плаката - 28 (17 март - по стар стил) 1776 г. Това е денят на получаването на "привилегията" за издръжка на театъра в Москва княз Петър Урусов. Но това не е първата "привилегия" в историята на този театър. Предоставянето на първата "привилегия" и създаването на трупата се състоя през 1766 г. Документи за тази дата са намерени и публикувани от професор, историк Людмила Михайловна Старикова, която изучава 18 век. Първата трупа е създадена от Николай Титов ( пенсиониран военен, първи директор на Московския театър. - Прибл. изд.) и получи държавна подкрепа. Титов продължи три години -
управлението на театър е много скъпо. Той даде своята "привилегия" на двама италианци - Чинти и Белмонти. Но тогава чума нападна Москва ... Един от предприемачите, Чинти, се зарази и почина. За да победи чумата, граф Григорий Орлов е изпратен в Москва. Той постави града под карантина и спря разпространението на болестта. След това Екатерина Велика щедро възнаграждава Орлов за спасяването на Отечеството.

- В чии ръце премина тогава театърът?

- След смъртта на двамата предприемачи "привилегията" е прехвърлена на друг чужденец, също италианец, на име Гроти. Но Гроти не можеше да издържи дълго време - имаше нужда от много пари ( за театъра. - Прибл. изд.). Тогава „привилегията“ беше прехвърлена на Урусов, но тъй като срокът й изтичаше, той се обърна към императрицата с молба да получи нова „привилегия“. Катрин му постави условие: „Вие ще имате основната „привилегия“, никой няма да ви пречи, но трябва да построите сграда за театър“.

- А къде се намираше театърът преди това?

Преди това в продължение на десет години трупата играе в различни сгради. Първата беше Операта на Яуза, която впоследствие изгоря. След това трупата играе в частни домове: в къщата на Апраксин на Знаменка, в къщата на Пашков, в Манежа на Моховая. Промените на сградите продължиха безкрайно, така че, разбира се, беше много трудно: за театъра беше необходима специална стая. След като получи заповед от императрицата, Пьотър Урусов намери партньор, купи най-лошата земя в Москва - боклуци ( пустееща земя - почва, използвана за култури. - Прибл. изд.), днес това място се нарича Театрален площад. Местността там е била блатиста, тъй като наблизо тече река Неглинка. Въпреки това именно тук започва изграждането на първата сграда на театъра.

Дами прелистваха модни списания, търговци сключваха сделки

- Урусов дълго време ръководеше театъра?

По някое време той също не издържа и прехвърли „привилегията“ на своя спътник – англичанина Майкъл Мадокс, който довършваше строежа на театъра. През 1780 г. на улица Петровка ( оттам и името Петровски. - Прибл. изд.) открива първата сграда на столичния театър. Това беше най-голямата театрална сграда в Москва. Беше перфектно адаптиран, създателите помислиха за всичко много добре. Между другото, тази сграда е била използвана не само за представления, но и за провеждане на всякакви обществени събития.

- Кое например?

Например осем години след откриването в театъра е построена танцова зала, започват да се провеждат маскаради и балове. Имаше и специални стаи, където дамите можеха да прелистват списания за френската мода през деня, а търговците можеха да пият чай и да сключат някакъв договор. Тоест, това беше къща, отворена за всички денонощно. Но ако имаше силен студ, тогава представленията бяха отменени, тъй като сградата вътре не се отопляваше, особено в района на сцената. Както разбирате, артистите носят предимно отворени, леки костюми, така че им беше много студено.

Между другото, за артистите: кой тогава играеше в театъра? Трупата от свободни ли е била или е имало и крепостни?

Знаете ли, за разлика от Санкт Петербург, артистите на Московския театър бяха цивилни. В същото време някои от артистите бяха купени, но те не станаха крепостни актьори в услуга на държавата, те станаха свободни хора! Но в същото време имаше определени, много строги правила. Например, ако искате да се ожените, тогава трябва да напишете документ, за да ви бъде позволено да се ожените за такъв или такъв гражданин. Всички мислеха да не изгубят артиста, така че контролът беше доста засилен. Но всички членове на трупата имаха приличен доход, артистите бяха отведени у дома с карета. Затова, разбира се, беше добре да се работи в театъра.

- Има ли информация за тогавашните представления? Какво се игра, какво беше интересно на публиката?

Нашият музей се занимава само с историята на Болшой театър, така че мога да кажа, че те поставиха Моцарт, Росини ... И, разбира се, те се опитаха да направят нещо домашно, така че всякакви промени на руски народни песни и т.н. често се появяваше. Трябва да се каже, че на първо място театърът, разбира се, беше музикален и оперен. Въпреки че художникът през XVIII век прави всичко: пее, танцува и рецитира. Той изглеждаше извън характера си.

След пожара веднага се сетиха за кмета

- Откога съществува Петровският театър?

До 1805г. Тогава, както се казва в документите, в него е избухнал пожар поради нечия небрежност: или са забравили свещ в района на сцената, или не са загасили лампата. А театърът отвътре винаги е дървен! Тук веднага си спомниха кмета, който непрекъснато показваше недоволство от факта, че стълбите са тесни, а под тях имаше някакви складове. Поради това той, разбира се, се скара на администраторите на театър "Петровски".

Но това изглежда не го спаси от неприятности. Огънят унищожи ли напълно сградата?

Пожарът беше много силен, беше видим дори в село Всесвятски - днес това е района на метростанция Сокол.

- Но все пак сградата, както разбирам, е била доста висока?

Не толкова високо. Това беше триетажна каменна сграда с дъсчен покрив, дори не беше особено украсена по никакъв начин. Но залата за танци беше много красива: имаше 24 колони, 48 кристални полилеи, беше много елегантна, но цялата изгоря.

- След това театърът отново започна да се скита?

- Да, частните къщи започнаха отново. През 1808 г. е построена нова сграда за театъра, изцяло дървена. Стоеше на площад Арбат - където сега се намира паметникът на Гогол от скулптора Андреев. Това беше единствената сграда в Москва, построена от Карл Иванович Роси, главният архитект на Санкт Петербург. Но през 1812 г. започва Отечествената война. Когато нашите войски се оттеглиха, Ростопчин ( Федор Василиевич Ростопчин - кмет на Москва и генерал-губернатор на Москва по време на Наполеоновото нашествие. - Прибл. изд.) заповяда да се изгори Москва, като първото нещо, което беше подпалено, беше именно театър Роси. Така той отново изгоря.

Веднъж по време на представлението имаше катастрофа ...

Доколкото ми е известно, след това е построена нова сграда, но и тя загива при пожар през 1853 г. Модерната сграда на Болшой театър е проектирана от Алберт Кавос и е многократно реконструирана, но оттогава не е имало повече пожари. Кажете ми, някои от оригиналните елементи на архитектурата и интериорната декорация, които все още бяха в театъра на Петровски, оцеляха до днес?

Пожар на това място, тоест на Театралния площад, имаше два пъти: в театър "Петровски" и в сграда, проектирана от Осип Иванович Бове. Във всички сгради винаги е останала старата основа. Сградата на театъра беше леко разширена, но в същото време беше използвано всичко, което можеше да бъде спасено. След Бове останаха много неща: например все още имаме същите колони, издигнати през 1825 г., направени от бял пясъчник.

От същия камък Дмитрий Донской построява Московския Кремъл. Разбира се, ние, московчани, сме доволни. Освен колоните, на места са запазени частично зидове. Колапсът, разбира се, беше много силен - цялата задна част на задната сцена беше като цяло разбита на парчета. Е, както казах, основите останаха. Но те се превръщат в нова беда за театъра още през 20 век. Поради това, че основите са стари, сградата започна да пропада. Освен това беше засегнат от влагата. Сега няма проблеми - Министерството на културата на Руската федерация помага, а преди това е имало проблеми със сградата още през 19 век.

- Те също ли бяха свързани с пожара?

Не, не с огъня, а с основите. Въпреки че Неглинка тече през тръби, мястото е все още ниско, така че основите са отнесени. И веднъж, точно по време на представлението, се чу силен трясък: дясната стена на театъра се спука от горе до долу. Това доведе до задръстване на вратите на бокса и публиката от дясната страна трябваше да пропълзи до лявата страна, за да се евакуира. Беше през 1902 г. и тогава театърът беше затворен за половин година.

В Музея на театъра на името на А. А. Бахрушин са запазени снимки, които показват как са извършени ремонтите, нови каменни основи са поставени под стените. За да не се срути театърът, трябваше да бъдат понесени някои загуби: например гардеробът на сергиите беше затрупан с пръст. Но успяхме да спасим сградата!

На Великия пост на 11 март 1853 г. Майчиният престол беше развълнуван от слух за пожара на императорския Болшой театър. Тълпи от хора се изсипаха в центъра на града на Театралния площад. Там, в огнената бездна, загина творението на безкрайно скъпия за московчани архитект Бове.

Москва беше с един поглед
Вижда се от противопожарната кула.
Огън!
Конете летяха стремглаво,
Като пламък, самите те са горещи.

На Великия пост на 11 март 1853 г. Майчиният престол беше развълнуван от слух за пожара на императорския Болшой театър. Тълпи от хора се изсипаха в центъра на града на Театралния площад. Там, в огнената бездна, загина творението на безкрайно скъпия за московчани архитект Бове.

И всичко започна рано сутринта, когато улиците, напудрени с лек сняг, бяха все още пусти, но обичайните театрален живот: дърводелци монтираха декори за вечерното представление на сцената; каминарите, след като приключиха с пещите, поставиха свещи в големи полилеи; възрастният гледач на театъра Тализин завърши сутрешната си обиколка на залата, сцената и други помещения, след което отиде във водолечебно заведение. Върнал се в театъра към девет часа и, тръгвайки към касата, чул силен вик: „Пожар! Пожар! Театърът гори!“ Тализин се втурна стремглаво към сцената, но този път беше затворен: цялата дясна страна беше в огън, задната част, завесата и декорите се запалиха. Никой не е гасил огъня. Всички сценични работници, помощник-шофьорът Тимофеев, дежурният подофицер Андреев избягаха в паника. Тализин се втурна да спасява делата на офиса и касата - никой не си направи труда да се обади на пожарникарите. Най-близкият екип се намираше в полицейския участък в Твер, на няколко минути пеша от Болшой театър. На високата му кула денем и нощем, в жега и студ винаги имаше пожарникар, който зорко оглеждаше околните къщи и улици. В десет часа сутринта пазачът на наблюдателната кула видя появата на дим на покрива на театъра и вдигна тревога. Няколко минути по-късно една конска противопожарна кола излетя от отворените порти на пожарната със звън и рев, обърна се към къщата на генерал-губернатора и се втурна към Охотни Ряд. Червено знаме, издигнато на наблюдателната кула - сигнал за събиране на всички части за голям пожар.

Тръгването на пожарникарите по тревога беше впечатляваща и красива гледка, макар и небезопасна за жителите на града. Искряща с ослепителна мед, неудържима лавина се втурна към мястото на пожарните конски коли, помитайки всичко по пътя си. Улиците и площадите бяха изпълнени с тревожен тътен, тропот на искрящи подкови, звън на камбани, хъркане на напукани коне, писъци на каруци, писъци и стенания на минувачи. Пред огнената каруца ездач (скок) препусна стремително, с пронизителен звук на тръба, всявайки тревога на приближаващите и разчиствайки пътя на конската каруца, искряща от мед. Зад него летеше, впрегната от чифт разкошни рисачи, леката шейна на мустакат огняр с фурман на високи кози. Зад пожарникаря четири разярени коня препуснаха, сякаш във въздуха, тежка линия с впряг от високи брадви. И тогава, захапвайки жилото, пускайки бели люспи пяна, могъщи коне в искрящи впрягове препускаха цяла върволица от зимни коли с тежки тръби за пълнене, куки, стълби, варели с вода. На бързо плъзгащите се фургони спокойно, като огнени богове, стояха изпънати отпред пожарникари в медни шлемове, облечени в тъмни тесни полукафтани, опасани с лъскави черни колани и пояси за мечове. Слънцето играеше победоносно върху брадви и шлемове с гербове, тежко бродирано знаме се носеше над главата на вятъра. Горко на онзи, който се поколеба да се махне от пътя на пожарникарите: под копитата на диво галопиращи коне го очакваше нараняване или смърт. Когато пожарникарите се приближиха до театъра, блестящият им вид веднага помръкна - те се оказаха напълно безсилни пред пламтящия колос, толкова несъвършени и примитивни се оказаха техните "инструменти за гасене на огън".

Първият доклад за инцидента се появява в пресата на страниците на 32-ия брой на „Московские ведомости“ на 14 март 1853 г.: „При пристигането на пожарникарите вътрешността на театъра изгоря, маси от огън и дим излетяха от прозорците и върху покрива й, като въпреки всички усилия на огнеборците, събралите се на мястото на пожара екипи нямаше как да спрат огъня и дори да отслабят силата му; цялата вътрешност на сградата на театъра, с изключение на странични зали, а полуетажът и стаите на долния етаж, в които се помещаваха офисът, касата и бюфетът, изгоряха напълно.

очевидец - известен писатели неподражаемият майстор на устни разкази от народния живот И.О. Горбунов си спомня: "На 11 март Болшой московски театър изгоря. Пожарът започна сутринта. Валеше малко сняг. Бях на този пожар. Беше странно да гледам как пожарникарите с техните "спринцовки" кръжаха около това гигант в пламъци Пожарникарят, пожарникарите, пожарникарите яростно крещяха с дрезгави, зверски гласове: "Мещанская, помпа!"

Пожарните комини на Мещанската секция започват да изстрелват водна струя от ръкава си, дебела колкото показалец. Разклащат го две-три минути - няма вода.

вода! - крещи пожарникарят. - Сидоренко! Ще погреба в ковчега!

Сидоренко, черен като въглен, с изпъкнали очи, обръща цевта.

Сретенская! Внимавай!

Публика, дръпнете се!

Никой не се движи и нямаше къде да се движи: всички стоят до стените на Малия театър. Частният съдебен изпълнител го нареди, за собствено забавление. Стоял, стоял и си мисли: „Дай да викам!“ - и извика ... Всичко е по-добре ...

Двуцилиндровите бутални помпи имаха значително влияние върху тактиката на пожарогасене. С този тип помпа водата може да бъде изхвърлена на разстояние до 10 метра. Производителност 100-200 литра в минута. Въпреки техническото им несъвършенство, до края на 19-ти век тръбите за пълнене са били в експлоатация в руските пожарни команди като основен "инструмент за гасене на пожар".

Назад, назад! Оттеглям се! - с учтиво пренебрежителен тон извиква елегантно облеченият адютант на граф Закревски, влизайки в ролята на полицай. Всички стоят мълчаливи. Адютантът започва да се ядосва.

Сега ще наредя всички да напълнят вода! - вълнува се адютантът.

Водата сега е сто рубли кофа! По-добре е да заповядате да се налее киятрата - чува се от тълпата. Смях.

Подвиг Марина

Василий Гаврилович Марин, селянин от Ярославската губерния, беше в Москва, минавайки от Санкт Петербург, където се занимаваше с покривни работи. Той стана свидетел как трима дърводелци на театъра, бягайки от огъня, изскочиха на покрива. Двама от тях се спуснали и се „убили на паважа до смърт“, а третият – дърводелецът Дмитрий Петров – останал на покрива, където бил заплашен от неминуема смърт. Пожарните екипи не са имали средства да му помогнат. Марин, напускайки тълпата, се включи доброволно да спаси умиращия. По стълбите, предоставени му веднага от пожарникарите, Марин се изкачи до капителите на колоните на главния вход, след което се качи на водосточната тръба и от нея на стълб подаде въже на умиращия. Петров, фиксирайки края на въжето на покрива, се спусна по него до канализацията, а след това по стълбите на земята.

Два фантала наблизо, не можеш да им се наситиш. Те карат до река Москва за вода. Колко скоро ще укротите такъв огън! Виж, виж! Еха!

Капацитет: 60 кофи (700 литра). Водата от пожарни бъчви се излива в специални насипни кутии (кутии) от тръби за пълнене, които нямат устройства за изсмукване на вода от естествени водоизточници.

Покривът се срути, изпращайки безброй искри и облак гъст дим.

И гигантът гори и гори, излагайки огромни огнени езици от прозорците, сякаш дразни московската пожарна команда със своите „спринцовки“. До осем часа вечерта и властите, и пожарникарите, и конете бяха изтощени и стояха.

Ограничените технически средства за борба с пожара наложиха гасенето да се съчетае с едновременно демонтиране на съседни сгради и постройки, за да се ограничи разпространението на огъня. Най-често след оглушителните команди и нахалните псувни на храбрите пожарникари - "Люлете, чупете, не спорете!" На мястото на инцидента са останали пепел и димящи руини от къщи. Такава работа обикновено се извършваше от брадви, които яздеха по открити линейни проходи.

Друг очевидец на пожара свидетелства: „Силен пожар продължи около два дни, а целият пожар приключи поне седмица и половина по-късно.

След пожара интериорът и залата представиха тъжна и същевременно величествена картина на пълно разрушение. Беше овъглен скелет, но скелет на великан, вдъхващ неволно уважение. Тези останки говореха силно за миналата слава, за някогашното величие на Болшой театър."

В Русия през 19 век, според далеч непълни данни, са изгорели повече от 30 театъра и цирка.

В своя разказ Горбунов нарича входните противопожарни тръби (ръчно задвижвани помпи) „спринцовки“, които са в основата на въоръжението на московската пожарна команда, която се състои от 17 противопожарни отделения с общ брой 1560 души. Условно можем да предположим, че най-малко 50 противопожарни тръби са били концентрирани върху огъня, но в района на театъра нямаше достатъчно вода, трябваше да се транспортира от река Москва, чиито ледени брегове се оказаха трудни за коня -начертани проходи за бъчви за запълване на бъчвите от дупките.

Такива устройства бяха широко използвани през миналия век за организиране на защита от газ и дим.

По-късно, през 1892 г., в Москва, по проект и под ръководството на инженер Н.Г. Зимин е построен водопровод от 108 верста, на който са монтирани пожарни хидранти, което веднага повишава ефективността на гасенето на пожар.

Трудностите на пожарогасенето бяха свързани не само с трудностите при доставянето на вода, но и с лошите пътища. Имаше гладък дървен краен път само на малка част от улица Тверская, близо до къщата на генерал-губернатора. Останалите улици бяха павирани с неравни калдъръмени камъни, а крайните улици и алеи на Москва бяха потънали в кал през пролетта и есента. Зимният сняг не беше премахнат от улиците, образуваха се дълбоки вдлъбнатини и дупки, по които като лодки по морски вълни напредваха тежки каруци с шейни на пожарникари.

През лятото бързият ход на конски огневи ходове на железни гуми по калдъръмената настилка предизвикваше невъобразимо тропане и тътен, стъклата трепереха на прозорците, шкафовете с прибори се тресяха и жителите на града се втурнаха към прозорците или избягаха на улицата. да види бързащите пожарникари. Красотата и силата на пожарната каруца бяха конете. Всяка пожарна се гордееше със своите коне, които бяха старателно гледани. Естетическо съвършенство и външен блясък конната противопожарна кола на Московската пожарна команда достигна през 60-те години на деветнадесети век.

Началникът на московската полиция по това време беше Н.И. Огарев, стар кавалерист и страстен любител на нестинарството. Той организира доставката на много добри коне на пожарните служби на града. Беше невъзможно да не им се възхищаваме - бяха толкова красиви, енергични и добре нахранени. Огарьов два пъти годишно посещаваше конните панаири и заводи във Воронеж и Тамбов, избираше най-добрите коне, докарваше ги в Москва, където лично ги разпределяше на пожарните и постоянно наблюдаваше тяхното заминаване. Именно на него московската пожарна дължеше подбора на коне по цвят: всяка част имаше коне със строго определен цвят и московчани научиха от разстояние коя пожарна команда се втурва към пожара по тревога.

Но обратно към 1853 г. Скоро след пожара на Болшой театър, по заповед на генерал-губернатора на Москва, граф Закревски, е извършено най-строгото разследване на неговата „първопричина“. Повечето от разпитаните свидетели свидетелстват, че пожарът е възникнал в килер, намиращ се от дясната страна на сцената, под стълбите, водещи към женските тоалетни. В килера се съхраняваха различни инструменти и неща на театрални дърводелци и дърводелци. В същия гардероб помощник сценичният инженер Дмитрий Тимофеев държеше топлите си дрехи. Сутринта, в деня на пожара, подготвяйки се за вечерния концерт, той отвори вратата на килера, за да постави палто от овча кожа и, като видя огън в него, извика: „Пожар! Пожар!“, След това се втурна на сцената . Няколко работници изтичаха на вика му, но не успяха да изгасят огъня.

Такива машини създават налягане на водата 8-10 пъти по-голямо от ръчните помпи, което позволява на водната струя да удари разстояние до 36 метра. Те успяха да черпят вода директно от резервоари, което направи ненужно да се доставя вода до мястото на пожара. Производителността на най-модерните модели достига 2000 литра в минута. Парните двигатели имаха редица специфични характеристики, които затрудняваха практическото им използване: те трябваше да бъдат извозени на специални тежки конски каруци, които по това време не бяха много подходящи за офроуд условия, отнемаше значително време за загряване нагоре парната помпа и тя беше готова да подава вода към маркучите не по-рано от 15-20 минути, т.е. когато в котела се създаде необходимото налягане на парата, следователно понякога парната помпа започна да се нагрява по пътя към огъня, освен това въвеждането на парни помпи в Русия беше задържано от изключително високата им цена.

Свидетелствата на Тализин и други служители свидетелстват, че театърът е имал доста надеждна противопожарна система за това време. Тя включваше: метална завеса, разделяща сцената от залата, противопожарен водопровод и дежурни пожарникари. Но тези противопожарни мерки, за съжаление, действаха само по време на представления, а пожарът започна сутринта, когато в театъра имаше сравнително малко хора.

Ето някои интересни подробности: вътрешните пожарни хидранти се захранваха от метален резервоар, монтиран на решетките на сцената. По време на пожара резервоарът се спука, водата заля горящата сцена, което предизвика много дим. Гъсти облаци черен дим обгръщаха не само горящия театър, но и околните къщи "до степен, че там бяха запалени свещи. Беше трудно да се определи цвета и косата на конете в близост до огъня". И по-нататък: „Пожарникарите, които започнаха да действат, отначало се развълнуваха твърде много и започнаха да хвърлят огън на улицата през счупените прозорци музикални инструменти, рояли, мебели, които биха могли да оцелеят."

Въпреки факта, че първата пожарна стълба се появява в Москва през 1823 г. (тя е направена специално за московската пожарна команда в работилниците на пожарната в Санкт Петербург), операциите за спасяване на хора от горните етажи и от горящите покриви сгради поради обемност, ниска маневреност и недостатъчна височина на стълбите много често завършват трагично.

Но да се върнем към откриването на причината за пожара. Управител на Московските императорски театри, известен композиторавтор на операта "Асколдовият гроб" А.Н. Верстовски пише в частно писмо: „Печките бяха затоплени в пет часа сутринта, а до осем часа всички комини бяха проверени и затворени, че докато ги изследвахме на мястото на пожара и доколкото тъй като беше възможно да се видят печките, тръбите и свинете, те не се спукаха.

Обръщайки се към оцелелите документи от следственото дело, виждаме, че въпреки най-строгото разследване не беше възможно да се установи основната причина. Пожарът беше оценен като природно бедствие, „в което никой не беше намерен, а случаят, по указание на граф Закревски, беше предаден на забрава“.

Щетите, нанесени на хазната от пожара, се оценяват на 8 милиона рубли. Заедно с красивата сграда на театъра изгоря и ценен гардероб, включително най-богатата колекция от скъпи френски костюми. Малко хора си спомняха за седемте занаятчии, загинали по време на пожара.

Повече от три години жителите на Москва бяха лишени от възможността да се насладят на изкуството на трупата на Болшой театър. Едва на 20 август 1856 г., възроден от архитекта А.К. Кавос, театърът гостоприемно отвори врати, разкривайки пред публиката своя ослепителен блясък. И до днес на Театралния площад величествено се издига Държавният академичен Болшой театър за опера и балет.

Историята на Болшой театър, чийто статут сякаш предполага благоволението на властите, изобилие от привилегии и неограничени артистични и материални възможности, все пак съдържа много трагични страници. Възстановяван е няколко пъти поради пожари. Заедно с цялата страна той преживя няколко войни и революции. Но Болшой издържа всички тези изпитания с достойнство и тези изпитания се оказаха трудни за него благодарение на доброто ръководство.

Нека се обърнем към историята на Болшой театър. През 1775 г. княз Урусов получава от императрица Екатерина II най-високото разрешение за правото да поддържа руски театър в Москва. Бизнес партньорът на принца беше механик и предприемач, русифициран англичанин Майкъл Медокс. Ръководи строежа на новата сграда на театъра.

Пет години по-късно, през 1780 г., театърът е построен. Намира се на десния бряг на Неглинка, на улица Петровка, поради което е наречен "Петровски". Уви, през същата година той изгоря по неизвестна причина. Петър Василиевич Урусов се пенсионира, тъй като по-голямата част от разходите по строителството бяха тежест за личното му състояние. В резултат на това целият проект падна върху плещите на Medox.

Англичанинът беше енергичен и инициативен човек и се зае да възстанови театъра. Сградата е издигната с рекордна скорост, само за пет месеца. Новият театър бързо придоби популярност и беше толкова висока, че ложите често бяха изкупувани от благородни семейства за целия сезон.

Търговският успех накара Медокс да се замисли за необходимостта от откриване на друг театър, което той направи през 1783 г. Уви, изчисленията на Medox се оказаха грешни. Новият проект беше провал. Дълговете нарастват и предприемачът е принуден да ипотекира и двата театъра на настоятелството. Императрица Мария Фьодоровна допринесе за факта, че Петровски беше изкупен от държавната хазна. Петровският театър попада под юрисдикцията на Императорската театрална служба и получава статут на държавна институция.

— Каква полза от Медокс, ако накрая е загубил потомството си? - ти питаш. И фактът, че въпреки всички трудности, той успя да доведе въпроса до края и благодарение на неговата постоянство Русия получи един от най-известните театри в света. Не говоря за сградата, разбира се, тя изгоря малко след покупката, важното е, че Медокс не позволи трупата да се разпадне. Да, късметът се отвърна от този човек в някакъв момент, но заслугите му все пак бяха оценени: императрицата предостави на Медокс доживотна пенсия от 3 хиляди рубли и къща недалеч от театър Петровски.

Беше през 18 век, но какво се случва в Болшой сега?

Наскоро Николай Цискаридзе беше уволнен от Болшой театър. Самото уволнение не мина без противоречия. С артиста е сключен срочен договор като с преподавател-репетитор, но като балетист той все още е щатен служител и договорът му е уж безсрочен. Цискаридзе вярва, че документът за прехвърлянето на срочен договор му е бил подхлъзнат. А полицията разкри кражбата на около 90 милиона рубли, отпуснати за ремонта на Болшой театър.