Säkerligen har var och en av er upplevt en lätt sorg och apati en kall molnig dag, som omedelbart förvandlas till orsakslös entusiasm i ljust soligt väder. Hela poängen är kanske bristen på D-vitamin, som vi producerar i solen, men det finns en annan hemlighet. Beroende på belysningen förändras färgpaletten för alla föremål runt omkring oss helt. Vid klart väder ser vi rika färger och hårda skuggor, som är synonymt med dynamik och positivitet; på molniga dagar sköljs skuggor ut och en känsla av frid eller till och med lite sorg skapas genom att minska kontrasten. Dessutom beror den faktiska färgen på föremål på ljusets temperatur, vilket också påverkar vårt intryck av landskapet omkring oss.

Ofta uppmärksammar de bara den tonala modelleringen av formen, som visar samma färg i skuggan av ett föremål som i ljuset, bara med en skillnad i ton. Detta är ett allvarligt misstag eftersom färgen alltid förändras. Det är omöjligt att rita både ljus och skugga med samma pigment!

För att skapa en realistisk bild av objekt måste du komma ihåg följande axiom:

1. Om belysningen är varm, kommer kalla nyanser att dyka upp i skuggorna, och vice versa, om belysningen är kall, kommer varma nyanser att dyka upp i skuggorna.

Till exempel, om vi målar ett landskap i starkt solljus en molnfri dag, kan det finnas varma nyanser i skuggorna, eftersom dagsljuset oftast är vitt, blåaktigt eller citronfärgat och anses vara kallt ljus. Vid soluppgång och solnedgång tenderar solljuset att vara varmt, ljust gult eller orange, så svala blåaktiga och blåaktiga nyanser visas i skuggorna.

C. Monet "Rouen-katedralen: portal och Saint-Romain-tornet: morgoneffekt". C. Monet "Rouen-katedralen: portal och Saint-Romain-tornet: middag". C. Monet "Rouen-katedralen: portal och Saint-Romain-tornet: solens effekt, dagens slut"

På samma sätt, om vi ritar ett stilleben med en elektrisk glödlampa, kommer skuggorna märkbart att svalna, du kommer att se nyanser av blått, lila eller till och med grönt. Dessutom, i lågan av en eld eller ljus, som ger varm belysning, dyker kalla nyanser upp i skuggorna. Men när man använder ett kallljuslysrör (från 4000 K) blir skuggorna märkbart varmare, som med kallt månsken.

Van Gogh "stilleben ritbräda, rör, båge och tätningsvax" .Van Gogh "Stjärnklar natt över Rhône"

Följande tabeller hjälper oss att hantera ljusets temperatur.

2. Nyanser visas i skuggan som är motsatta i färgspektrumet till objektets lokala färg.

Detta enkla gör att vi i motivets egen skugga kan se nyanser av komplementfärgen. Till exempel, du målar ett stilleben med ett rött äpple, en persika och blå druvor. Komplementfärgen för rött är grön, för gul är lila och för blå är orange. Det är därför du i skuggorna kan observera nyanser av grönt, lila respektive orange.

Paul Gauguin "Blommor och en skål med frukt" Paul Cezanne. "Stilleben med utdragen låda"

Om vi ​​vänder oss till färghjulet kommer dessa par att vara: gul och lila, grön och röd, blå och orange. Och mellanliggande mellan dem, respektive.

3. Ett föremål upplyst med varmt ljus, med en varm lokal färg, blir ännu ljusare och mer mättad i ljuset, och ett föremål med en kall lokal färg blir närmare en akromatisk färg lika i ton.

Och ett föremål som har en kall lokal färg blir ännu ljusare, starkare och rikare.

Vi ritar till exempel en apelsin upplyst av en lampa med varmt ljus. I ljuset kommer det orangea området att verka ännu ljusare och mer mättat än vad det är, medan den orangea färgen i skuggan inte bara blir märkbart kallare, utan också tappar färg. Denna effekt kan uppnås med blå färg. Många vet att komplementfärger placerade sida vid sida på duken förstärker varandra. Men inte alla vet att komplementfärger, när de blandas med varandra på paletten, neutraliserar varandra. Om vi ​​belyser denna apelsin med kallt dagsljus, kommer dess färg att bli mer bleka i ljuset, medan "brinnande nyanser" kommer att dyka upp i skuggan.

Van Gogh "Stilleben med en korg och sex apelsiner". P. Konchalovsky "Apelsiner"

Dessa enkla regler låter dig förutse vilken färg som kommer att dyka upp i skuggan eller i ljuset och välja rätt nyanser för blandning. Det är allt. Glad teckning!

I naturen absorberar vissa föremål alltid ljusstrålar, medan andra reflekterar. När solspektrumets strålar reflekteras helt uppfattas föremålet som vitt eller grått, och när strålarna nästan helt absorberas är det svart. Vita, gråa och svarta färger som inte har en nyans och skiljer sig från varandra endast i ljushet kallas akromatisk. Även om de är neutrala i sig själva, praktiskt arbete konstnärens akromatiska färger spelar en viktig roll. Tack vare dem kan vi höja och sänka klangen hos andra färger. Genom att blanda dem med färgade färger kan du uppnå önskad mättnad eller lätthet hos färgen. Dessutom gör kombinationen av svart med andra färger, som gult, det möjligt att få en ny färgfärg (grön).

Alla färger utom vitt, grått och svart, som har en färgskala, kallas kromatisk. Till skillnad från akromatiska färger, som inte har någon nyans, skiljer sig kromatiska färger i deras färggrad. I vissa spektrala färger uttrycks färgtonen väldigt skarpt, i andra märks den knappt.

Alla nödvändiga nyanser kan erhållas genom att komponera blandningar i olika proportioner från de namngivna färgerna. Var och en av färgerna som finns i naturen, liksom färgerna på färger, har tre grundläggande egenskaper: nyans, ljushet och mättnad.

Färg ton- detta är kvaliteten på färgen, i förhållande till vilken denna färg kan likställas med en av de spektrala färgerna: röd, blå, gul, etc.

Lätthetär graden i vilken en given färg skiljer sig från svart.

Mättnad- detta är graden av skillnad mellan en kromatisk färg och en akromatisk färg med lika ljushet.

En förändring i färg i naturen, förknippad med påverkan av den yttre miljön på den, sker som regel enligt alla tre tecken, därför är det nödvändigt att välja en eller annan färg enligt ljushet, nyans och mättnad. Ett felaktigt hittat ett av dessa tre tecken innebär ett brott mot naturens färgegenskaper.

För att komponera den eller den blandningen måste du veta hur var och en av färgerna som utgör denna blandning kommer att bete sig. Blandningar bör erhållas från två eller tre färger.

Om en akromatisk färg med olika ljushet (vit, grå, svart) blandas med en kromatisk färg, ändras både mättnaden av den kromatiska färgen och dess ljushet samtidigt. Ordet "ren" betyder en färg utan föroreningar av andra färger eller nyanser. Således kan endast tre primära, spektrala färger vara rena - röd, blå, gul.

Optisk blandning av de tre primärfärgerna ger vitt, och blandning av två av dem ger blandningar av färger (till exempel gul och blå - grön). Färghjulet organiserar rena spektrala färger (Fig. 1).

Färgcirkel

Grundläggande färgegenskaper: a - nyans, b - mättnad, c - ljushet

Ris. ett

Att blanda färger med varandra kan vara mekaniskt eller optiskt (se tabell 1-2). I det här fallet kan de blandade färgerna ändra sin färgton, mättnad och ljushet.

Färglära - Färg i måleriet

Ofta tittar jag på bilder utan en enda ordkommentar.
Varken om författaren eller om hans verk

Du måste "googla" dig själv

Jag vill förstå färg - komposition - perspektiv - teknik osv.

Detta inlägg är ett försök till utbildningsprogram inom måleriområdet

När de används på rätt sätt kan färger förmedla en stämning och framkalla en känslomässig attityd hos betraktaren. Korrekt användning av färger är en av de viktigaste förutsättningarna för en framgångsrik ritning. Kunskap om färganvändning går inte i arv, det är lärt.

Det finns regler som ska följas och andra som ska ignoreras, men varje artist som vill bli framgångsrik i sitt hantverk måste börja från grunden. -

från färgläran.

Existerar stor mängd tillgängligt vetenskapligt material; de flesta av dem är dock långt ifrån konstnärer.

1. Tre egenskaper hos färg

Innan du går in i färgteori är det nödvändigt att förstå dess grundläggande principer. Låt oss titta på de så kallade tre färgegenskaperna. Dessa egenskaper representerar det vanliga språket för färgteorin och bör alltid finnas i konstnärens sinne.

- Nyans- namnet på en viss färg (till exempel röd, blå, gul).


- Mättnad- detta är blekheten eller mörkningen av en nyans (färg).
- Intensitetbestämmer ljusstyrkan eller mattheten i nyansen (färgen). Rena nyanser har hög intensitet.

Matta nyanser - respektive har en låg intensitet.
Dessa tre färgegenskaper kommer att bero på många saker, men mest på ljuset i din målning.

Färgcirkel
Ett färghjul baserat på rött, gult och blått är en traditionell form av färgschema inom konsten.

Grundfärger
Det finns tre grundfärger:

röd, gul och blå.

Dessa är tre pigmentfärger som inte kan blandas eller erhållas genom att blanda andra färger.

Färger i den andra gruppen

Dessa färger inkluderar grönt, orange och lila.

Dessa färger erhålls genom att blanda basfärger.

Färgerna i den första och andra gruppen bildar tillsammans de sex ljusaste färgerna i spektrumet.

Genom att blanda varje färg med sin granne får vi sex färger till - färgerna i den tredje gruppen.
Färger i den tredje gruppen


Denna grupp inkluderar gul-orange, röd-orange, röd-violett, blå-violett, blå-grön och gul-grön.

Dessa färger erhålls genom att blanda en bas och en sekundär färg.

Färgbalans

Du kan inte måla med bara en eller ens alla basfärgerna. Du måste uppnå en balans i din färgkomposition.

Lägg till några färger av den tredje gruppen, eller lite grått, så att bilden inte blir så onaturligt ljus.

Om du inte har det i åtanke, oavsett hur bra din komposition och design är, kommer du inte att kunna fånga betraktarens blick.

I naturen hittar du till exempel aldrig rena primär- eller sekundärfärger i överflöd.

tvärtom, alla färger är balanserade,

det skapar vår verklighet b
Konstnärens uppgift är att veta när och hur man ändrar denna verklighet eller betonar den för att göra den vackrare, mer dramatisk eller mer skrämmande,
beroende på författarens syfte.

berömd illustratörAndrew Loomis
(Andrew Loomis)

sade en gång:

"Färg är som ett bankkonto. Om du går djupt kommer det snart inte finnas något kvar.”

Det betyder att några av de vackraste skapelser som någonsin skapats av konstnärer använder en begränsad färgpalett.

Det är viktigt att förstå att en färg i spektrumet är vitt ljus uppdelat i element.

Objekt har färg bara för att deras yta tar emot ljus och reflekterar alla andra färger i spektrumet. Om det inte fanns någon färg i ljuset skulle det inte alls uppfattas av det mänskliga ögat.

Utan en bra skiss är färgen förstås obetydlig, men allt handlar om det nära förhållandet mellan en solid linjär komposition och färg, vilket gör bra bild ett konstverk!

"Aspirerande artister!

Idag vill jag prata lite om grunderna i färglära och hur man blandar primärfärger för en fyllig palett.

Grunderna i färgläran

Du kanske minns från skolfysiken att först Isaac Newton och sedan Thomas Jung härledde en princip som fortfarande erkänns av alla konstnärer som ett obestridligt faktum: ljus är färg. Newton kom till denna slutsats i ett slutet, mörkt rum, när han öppnade fönstret och släppte in en liten ljusstrimma. Sedan, genom att placera ett triangulärt glasprisma längs ljusstrålens väg, såg han att glaset bröt den vita ljusremsan till sex färger i spektrumet, som blev synliga när de föll på den intilliggande väggen.

Några år senare utförde Jung, en engelsk fysiker, samma experiment omvänt. Genom sin forskning slog han fast att de sex färgerna i spektrumet kan reduceras till tre primära färger: grönt, rött och blått. Sedan tog han tre lampor och projicerade ljusstrålar genom filtren i dessa tre färger och fokuserade dem på en punkt; gröna, röda och blå strålar kombinerade till en vit stråle. Med andra ord, Jung återskapade ljus.

Alltså består ljuset runt oss av ljus i sex olika färger; när de faller på något föremål, då absorberar detta föremål några av dessa färger och reflekterar andra.
Låt oss lyfta fram denna avhandling: alla ogenomskinliga föremål reflekterar hela eller delar av det ljus som riktas mot dem.

I praktiken, för att bättre förstå detta fenomen, låt oss föreställa oss att till exempel en röd tomat absorberar grönt och blått och reflekterar rött; och en gul banan absorberar blått och reflekterar rött och grönt, vilket, när det överlagras, gör att vi kan uppfatta färgen som gul.

Vi kommer att ägna oss åt studien färgteori lite tid, men vi kommer att göra det som riktiga artister; det vill säga vi kommer inte att rita med ljus (ljusa färger), utan vi kommer att rita ljus med hjälp av ett färgat ämne som kallas ett pigment (färgämne). Med sådant välkänt material som färgpennor kommer vi att visa hur man studerar ett brett spektrum av färger, baserat på teorierna från Newton och Young, men närmar oss dessa teorier från konstnärens synvinkel.

Färgomfång och pigment

I den kromatiska cirkeln eller färgtabellen (se figuren nedan) betecknas primärfärgerna med P, och sekundärfärgerna med B. Baserat på det föregående kan följande slutsatser dras:

• Konstnärer målar med färger med vilka de kan återge färgerna som utgör ljuset, eller färgerna i spektrumet.
• Om färgerna i spektrumet och konstnärens palett sammanfaller, är det lätt för den senare att imitera effekten av ljus som faller på föremål och därigenom återskapa naturliga färger exakt.
• Teorierna om ljus och färg visar oss att en konstnär kan måla alla naturliga färger med endast de tre primärfärgerna, som som färger är gul, grönblå och magenta.
• Att förstå hur man använder komplementära färger utökar dock den uttrycksfulla potentialen i konstnärens palett, som fångar nyanserna och kvaliteterna av ljus och färg och, som vi kommer att se senare, leder till uppnåendet av harmoni och perfektion i bilden.

Ytterligare färger

Som vi kan se från den kromatiska cirkeln är komplementfärger par av färger mitt emot varandra. Med ledning av denna princip skapar vi ytterligare par av tertiära färger. Till exempel:

blå rad

Observera att mörkblått erhålls genom att blanda magenta och blått, magenta appliceras först.

Var försiktig med magenta. Detta är en mycket rik färg och bör appliceras i ett ljust lager.

För att få mörkblått överlagras blått på magenta. Du kan dock experimentera genom att ändra ordningen på färgerna och börja med blått och täcka med magenta. Detta kan vara användbart om du behöver fördjupa den blå färgen; var uppmärksam på den nedre högra fyrkanten längst ner i bilden, färgens intensitet.

orange-röd rad

Om du applicerar gult på mörk magenta (översta provet) får du en mörkröd. Men om du vill bygga en orange-röd skala måste du noggrant övervaka mängden magenta och gult. På det här provet målade vi magentagult med olika intensitetsgrader av det ena eller det andra. Från vänster till höger, från papperets vithet till det röda i de mörkaste nyanserna, förbi de orangeröda färgerna med olika mättnadsgrader. En rad ockra och jordnära toner

Genom att använda en mellantonsviol som består av magenta och blått (se den övre raden) kan ett brett spektrum av färger skapas, allt från gul ockra, sedan sienna (ocker) till bränd ockra (rödbrun). För att uppnå detta måste gult läggas till de olika lila tonerna som bildas av de andra två primärfärgerna. Som i tidigare fall måste du strikt övervaka intensiteten hos de överlagrade färgerna, beroende på vilket resultat som behövs. Du kan se att i de tre första rutorna är det mycket mindre blått än i den nedersta raden, där magenta och blått dominerar över gult. "Neutral" grön rad

Detta är en grön färg, som växer i intensitet, i vilken det finns ett inslag av magenta. Serien kan beskrivas som neutral eftersom den dämpas av närvaron av en tredje färg som förändrar en ren grön som består av endast blått och gult. Denna gröna rad kan anses vara sammansatt av gult som lagts till en lila bas, i motsats till grönt med en blå bas. Bestäm själv hur mycket av varje färg du behöver för att uppnå de nyanser som visas i våra sex prover. Blågrå rad

Med detta praktiska exempel kan du avgöra hur mer eller mindre av primärfärgen i blandningen påverkar den slutliga nyansen. Vi kommer att skapa en blågrå rad. Som i föregående stycke kommer att blanda blått med magenta ge oss ungefär samma violetta toner i det blå området som i det föregående fallet ledde till skapandet av neutrala gröna toner. Till denna kombination lägger vi till en viss mängd gult, vilket dock inte kommer att leda till en stark färgförändring. Hela skillnaden i toner i det föregående och i detta fall, det vill säga skillnaden mellan de gröna och blågrå raden, består i en större eller mindre mängd tillsatt gul. (Ursäkta bildkvaliteten): Och låt oss nu återförena all information som samlats in under studiet av varje färg separat, till en enda serie, bestående av 36 färger. Notera följande:

• Papperet ska vara akvarell, grovt, av god kvalitet.
• Om du har två blå eller två röda pennor i din låda med pennor, använd endast ljusblå (grönblå) och magenta eller crimson och, naturligtvis, gula pennor.
• Lägg skyddspapper under rithanden.
• Håll pennan på vanligt sätt, något högre än när du skriver.
• Öva först på grova pappersark av samma typ som du kommer att använda på fina papper.
• Tekniken för att skapa de första färgraderna är att rita från vänster till höger (eller höger till vänster om du är vänsterhänt), du behöver inte trycka på pennan, det är bättre att hålla pennan i en spetsig vinkel mot papper. Slagslagen ska gå vertikalt när du flyttar handen åt höger, och blir gradvis tjockare och mer intensiva, så att färgomfånget ändras gradvis och jämnt.
• I slutändan kan färgskalan rengöras något; var noga med att göra detta, bara övervaka ständigt enhetligheten i övergången av toner i färgområdet som helhet.

Således har vi en palett med 36 färger:

Fundamentals of painting [Lärobok för uch. 5-8 celler] Sokolnikova Natalia Mikhailovna

§4 Primär-, sekundär- och komplementfärger

Som ni minns från kursen grundskola, färger som inte kan erhållas genom att blanda några färger kallas primära. Dessa är röda, gula och blå. På sjuk. 47 de är placerade i mitten av färghjulet och bildar en triangel.

De färger som kan erhållas genom att blanda primärfärger kallas konventionellt sammansatta eller härledda färger. I vårt exempel är de också i trianglar, men längre från mitten. De är orange, gröna och lila.

64. Grundfärger

Genom att rita en diameter genom mitten av den gula färgen i färghjulet kan du bestämma att den motsatta änden av diametern kommer att passera genom mitten av den lila färgen. Blått står mitt emot orange på färghjulet. Således är det lätt att definiera par av färger, som villkorligt kallas komplementära. Rött kommer att ha grönt som tillägg och vice versa. Kombinationen av komplementfärger ger oss en känsla av en speciell färgstyrka.

65. Komplementfärger

Men inte varje röd kommer att gå bra med varje grön. Det kan finnas många nyanser av rött, grönt, blått, orange, gult, lila och andra färger.

Om till exempel rött är nära blått, så kommer sådant rött också att ha gulgrönt i tillägg.

Vi bekantade oss med färghjulet med 12 färger, men du kan göra en sådan cirkel med 24 färger (Fig. 66). Ett sådant färghjul låter dig mer exakt bestämma nyanserna av ytterligare färger, deras par.

66. Färghjul (24 färger)

Nämn alla nyanser av detta färghjul.

Från boken Mordet på Mikhail Lermontov författare Balandin Rudolf Konstantinovich

NÅGRA YTTERLIGARE VERSIONER Det finns ett antagande att Martynov i förhållande till Lermontov hade ett "Salieri-komplex" (Pushkins, som var dödligt avundsjuk på Mozart). Det är möjligt att Lermontov retade Martynovs hemliga älskarinna, vilket orsakade

författaren Licht Hans

3. Ytterligare information Vi kan kort prata om det framtida livet för ett gift par. Kvinnan tillbringade hädanefter sina dagar i gynekonit, med vilket menas alla de lokaler som utgjorde kvinnans rike. Nu bara ett sovrum och matsal

Från boken Sexual Life in Ancient Greece författaren Licht Hans

Från boken Civilizations of the Ancient East författare Moscati Sabatino

Ur boken Fundamentals of Painting [Lärobok för uch. 5-8 celler] författare Sokolnikova Natalya Mikhailovna

Från boken Färg och kontrast. Teknik och kreativa val författare Zheleznyakov Valentin Nikolaevich

Från boken History of the Persian Empire författare Olmsted Albert

§5 Grundläggande färgegenskaper Varje färg har tre grundläggande egenskaper: nyans, mättnad och ljushet.Dessutom är det viktigt att känna till sådana färgegenskaper som ljushet och färgkontrast, för att bekanta dig med konceptet med den lokala färgen på föremål och

Från boken Watching the Russians. Dolda uppföranderegler författare Zhelvis Vladimir Iljitj

Några ytterligare anmärkningar Vi vet att ett objekts färg kan återges av ett färgreproducerande system utan förvrängning (mer exakt utan "valirs", som en målare skulle säga), med endast en liten del av den karakteristiska kurvan, eftersom varje färg är överförs

Från boken Walks in Moscow [Artikelsamling] författare Historielag av författare --