"Dödlig kärlek i Katerinas liv" i N.S. Leskys verk "Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet" (Skoluppsatser). Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet - en berättelse om kärlek och brott av Katerina Izmailova Kärlek i verk av Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet

I detta verk av Leskov väcker inte en sådan karaktär som Sergei mig något tvivel. Enligt mig är han en klassisk narc. Alla stadier av hans destruktiva beteende är tydligt synliga i hans beteende från omedelbar "intelligens" och "förförelse" till "användning" och "dansa på benen".

Men en sådan karaktär som Katerina Lvovna Izmailova väcker mitt intresse i samband med den "sortering" av destruktiva som har dykt upp i vårt samhälle.

Vem är hon? Inverterad narcissist? Medberoende? Eller psykiatrisk?

Först. Innan hon kontaktade Sergei verkade hon inte ha setts i något oförskämt övergrepp. Hon gifte sig med Zinovy ​​​​Borisovich mot sin vilja. I äktenskapet gick hon runt på gården, men hon saknade henne. Av tristess ville jag ha ett barn, men det gick inte. Leskov nämner inte hennes illvilliga destruktivitet.

Andra. Allt förändras så fort hon blev kär i Sergei. Hon känner ingen ånger för att hon var otrogen mot sin man. Och i allmänhet, som om hon lever en dag, inte alls tänker på vad som kommer att hända när hennes man kommer tillbaka från resan.

Sergey, naturligtvis, dessa stämningar värmer henne. Han vill uppenbarligen inte bara vara en kontorist, han siktar på platsen för Katerina Lvovnas man och samtidigt med Zinovy ​​​​Borisovichs pengar.

Tredje. Det första offret för Katerina Lvovnas hänsynslösa kärlek är hennes svärfar, Boris Timofeevich. Han åt svamp och dog, eftersom råttorna i deras lada dog. Och Katerina Lvovna var själv ansvarig för förgiftningen.

Han betalade priset för att ha misshandlat hennes älskade Seryozhenka och för att hon hotade att berätta allt för sin man och slog Katerina Lvovna själv.

Fjärde. Det andra offret är mannen själv. Dessutom blir Katerina Lvovna själv mordets arrangör och inspiratör. Seryozha hjälper henne bara i detta.

Femte. Katerina Lvovnas tredje offer är hennes mans, Fyodor Lyamins unga brorson.

Sergei antyder bara till köpmannen att närvaron av en annan arvinge är obehaglig för honom. Katerina Lvovna själv blev gravid och deltog aktivt i mordet. Återigen - om bara hennes älskade Seryozhenka hade det bra, om han bara älskade henne som tidigare.

Seryozha höll bara pojken, och Katerina Lvovna själv ströp honom med en kudde.

Sjätte. Det visade sig att ett gäng människor bevittnar mordet på en brorson. Sergej erkänner också mordet på köpmannen.

Katerina Lvovna erkänner omedelbart också mordet, eftersom hennes älskade Seryozhenka så vill. Och hon vägrar också deras gemensamma barn, som också kan betraktas som något slags hennes fjärde offer. "Hennes kärlek till sin far, liksom kärleken till många alltför passionerade kvinnor, övergick inte till barnet."

Sjunde. ”Men för henne fanns inget ljus, inget mörker, inget ont, inget gott, ingen tristess, inga glädjeämnen; hon förstod ingenting, älskade ingen och älskade inte sig själv. Hon såg bara fram emot festens uppträdande på vägen, där hon återigen hoppades att se henne Seryozhka, och hon glömde att ens tänka på barnet.

”En person vänjer sig så mycket som möjligt vid varje vidrig position, och i varje position behåller han, så långt det är möjligt, förmågan att fullfölja sina magra glädjeämnen; men Katerina Lvovna hade inget att anpassa sig till: hon ser Sergej igen, och med honom blommar hennes hårda arbete av lycka.

Men vid denna tidpunkt är avyttringen av Katerina Lvovna redan i full gång. Och hon, som försöker ge tillbaka Sergeis kärlek, spenderar sina slantar på dejter med honom och ger honom sina yllestrumpor, som senare går till Sergeis nya passion - Sonetka.

Åttonde. När Sergei börjar "dansa på benen" blir Sonetka ytterligare ett offer. Katerina Lvovna drunknade i den i floden. Hon skadade inte Seryozhenka.

Så vem är hon? Inverterad eller medberoende?

Och allt skulle inte vara så svårt om det inte vore för något som liknar hallucinationer.

Den första är en dröm eller inte en dröm före mordet på Zinovy ​​​​Borisovich.

"Katerina Lvovna sover och sover inte, men bara så att hon smetar ut henne, så att hennes ansikte är täckt av svett, och hon andas så varmt och smärtsamt. Katerina Lvovna känner att det är dags för henne att vakna; det är dags att gå till trädgården för att dricka te, men hon kan inte resa sig. Till sist kom kocken fram och knackade på dörren: "Samovaren," säger hon, "haltar under äppelträdet." Katerina Lvovna tvingade sig själv att luta sig fram och smeka katten. Och katten gnuggar mellan henne och Sergei, så fin, grå, lång och tjock, fet... och en mustasch som en uppehållsförvaltares. Katerina Lvovna rörde i sin fluffiga päls, och han klättrar upp till henne med nos: sticker in sin trubbiga nos i en elastisk kista, medan han själv sjunger en så tyst sång, som om han berättade om kärlek med den. Har den här katten kommit in hit än? - tänker Katerina Lvovna. - Jag lägger grädden på fönstret: utan att misslyckas, han, den avskyvärda, kommer att spotta ut dem ur mig. Kör ut honom," bestämde hon sig och ville ta katten och slänga den, och han, som dimma, så den går förbi hennes fingrar "Men var kom den här katten ifrån med oss? - pa lån i en mardröm Katerina Lvovna. "Vi har aldrig haft en katt i sovrummet, men här ser ni vad det var som klättrade in!" Hon ville ta katten för hand igen, men igen var han borta. "Åh, vad är det? Det räcker, är det inte en katt? tänkte Katerina Lvovna. Chocken grep henne plötsligt och sömn och dåsighet drev henne helt bort. Katerina Lvovna såg sig omkring i rummet - det fanns ingen katt, bara vackra Sergey låg och med sin mäktiga hand tryckte han hennes bröstkorg mot sitt heta ansikte.

"Jag försov mig", sa Katerina Lvovna till Aksinya och satte sig på mattan under ett blommande äppelträd för att dricka te. - Och vad är det, Aksinyushka, menar? - hon torterade kocken och torkade av fatet själv med en kökshandduk - Vadå, mamma?

Så vad är det? Dröm eller hallucinationer?

Och den andra är en vision av de döda före hennes självmord.

"Katerina Lvovna stod inte upp för sig själv: hon tittade mer och mer intensivt in i vågorna och rörde sina läppar. Mellan Sergeis vidriga tal hörde hon ett mullrande och ett stön från de öppna och flaxande skaften. Och så plötsligt, från ett brutet skaft, visades Boris Timofeevichs blå huvud för henne, från ett annat tittade hennes man ut och svajade och omfamnade Fedya med sitt hängande huvud. Katerina Lvovna vill minnas bönen och rör på sina läppar, och hennes läppar viskar: "hur vi vandrade med dig, vi tillbringade långa höstnätter, eskorterade människor ut ur den vida världen med en häftig död."

Katerina Lvovna darrade. Hennes vandrande blick fokuserade och blev vild. Händerna en eller två gånger, det är inte känt var, sträckte sig ut i rymden och föll igen. Ytterligare en minut – och hon svajade plötsligt överallt, utan att ta blicken från den mörka vågen, böjde sig ner, tog Sonetka i benen och kastade sig i ett slag över färjesidan med henne.

Vad tycker du om en sådan karaktär som Katerina Lvovna Izmailova?

Alltmer på scen Z Abaikal dramateater det finns föreställningar där teaterridån inte spelar någon speciell roll. Tittaren måste tränga in i deras atmosfär redan innan scenhandlingen börjar - ställa in, studera landskapet, mentalt föreställa sig flera alternativ för det kommande spektaklet. Teatermodet tränger gradvis in i Transbaikalia, och detta har sina fördelar: allt behöver inte ses, än mindre adopteras. Ändå förkroppsligades detektivgenren, så populär, hackad och tuggad in i minsta detalj, i iscensättningen av essän Nikolay Leskov. Eftersom uppsatsen kännetecknas av långa beskrivningar och en konflikt som inte löses för snabbt, b handla om Det mesta av scentiden ägnas åt att begå brott.

kärlekens drama "Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet" började inte från det ögonblick då lamporna i salen slocknade, utan från det andra samtalet och bjöd in publiken att ta plats. Uppmätta slag av en klocka, en förmörkad scen, där en grå färja och gångvägar som gick ner i djupet var tydligt gissade, samma dystra duk i mitten, liknande det trasiga omslaget till en gammal bok - världen där de kommande två timmarna av föreställningen kommer att äga rum. "Lady Macbeth" är förstås en föreställning om grymhet och orsaken till denna grymhet – vare sig det är kärlek, rädsla, feghet eller stolthet. Men regissörens iscensättning Vladimir Chernyadev, först och främst om Katerina Izmailova och hennes alltförtärande kärlek.

Efter den litterära källan är i föreställningen den unga köpmansfrun den centrala gestalten. Texturen på skådespelerskan som kom från Tyumen den här säsongen Olga Igonina passar perfekt till bilden av Katerina Lvovna: stora drag, ett brett leende, hårt sammanbitna tänder. I allt - rörelser, gester, ord - känner man maximal fyllighet och rikedom. Katerina, som har blivit kär, kan inte ha något med prefixet "under" eller "semi". Olga Igonina spelar kraftfullt, öppet, nästan med en utmaning. I varje ögonblick av föreställningen – in i minsta detalj, känns som en närbild även när du kan gå vilse i djupet av scenen. Mord efter mord – och Katerinas tillstånd gränsar redan till vansinne: ögonen gnistrar, hennes blick rusar från sida till sida, hon hittar ingen plats för sig själv. I rött ljus och störande musik dyker köpmansfruns mardrömmar upp, vilket skulle vara mycket mer övertygande om de var åtminstone lite symboliska.

Pjäsen är väldigt välstrukturerad. Även om vi inte tar hänsyn till den välkända handlingen i N. Leskovs verk, lämnar produktionen praktiskt taget ingen möjlighet att känna det okända och oförutsägbarheten. Scenerna går över i varandra enligt ett enda schema - varje gång en av hjältarna blir ett sådant gäng och tills de dyker upp tecken nästa fragment av berättelsen kommer denna hjälte inte att kunna lämna scenen. Därför, även i de mest spända ögonblicken, när Katerina till exempel försöker kämpa mot sig själv eller fattar ödesdigra beslut, vet tittaren redan med säkerhet - hon kommer inte plötsligt att fly i ett anfall av känslor, hon kommer inte att gömma sig, driven av upplevelser - hon är inlåst i en scenbox, som i en bur, innan någon annan dyker upp. De dynamiska och mjuka scenerna avlöser varandra lika jämnt i första akten, vilket hindrar publiken från att tröttna på regelbundenhet, men ger inte heller möjlighet att samla på sig spänning. Här verkar trädgårdsarbetarnas nöjen inte så glada när de ackompanjeras av lyrisk musik. Föraning om problem: glädjens ofullständighet gränsar till färglös likgiltighet.

Det är överhuvudtaget lite färg i produktionen - tjänarnas bleka dräkter i början, de grå trasiga trasor från de dömda i finalen. Endast två ljuspunkter, som rusar mot varandra, slås ut ur deras led - Katerina Izmailova i en orange klänning och hennes älskare Sergei i en blodröd skjorta. En man av handling och en man av ord, styrka och feghet, synd och elakhet - de tävlar inte i produktionen, de letar inte efter rätt och fel, de följer var sin väg, som sammanföll under en kort tid , avslöjar deras essens i finalen.

Överraskande nog var de mest skrämmande scenerna i pjäsen de starkaste. När förnuftet återvänder till Katerina bara för att begå ett annat brott är detta redan resultatet. Men när hon, på jakt efter en avskild plats, drar med sig ett barn, som en trasdocka, är detta en effekt. Samt slutscenen på färjan, där hon, Katerina Izmailova, bedövad, efter att ha upplevt svek, kastas i en cirkel från hand till hand.

Man kan förstås reflektera över ödets roll i den här berättelsen: en tragedi skulle ha inträffat om Aksinya och Peter inte hade tagit upp panik. Eller är de bara ett verktyg i händerna på samma onda öde, eftersom en sådan liten knuff räckte för hjältarna för den första synden. Du kan också tänka på varför Katerina, stark och beslutsam mot människor, visade sig vara så svag i kampen mot sig själv och passion. Fundera på om det är möjligt att förlora dig själv samtidigt som du behåller kärleken. Men för detta kan det räcka med att läsa N. Leskovs verk. Pjäsen "Lady Macbeth of the Mtsensk District" gav Transbaikal-publiken en ny stark skådespelerska i truppen - artist ledande roll Olga Igonina. Han visade den dramatiska historien om Katerina Lvovna, avslöjade essensen av hennes miljö. Men karaktärernas väsen finns bara i just detta verk. Inte mer.

Under de efterföljande litterära åren fortsatte Leskov att utveckla problemet med ödet för en stark, extraordinär personlighet under villkoren för "trångheten i det ryska livet", livets trängande inflytande. Samtidigt lämnar författaren hela naturer åt sidan, trots omgivningens tryck, och behåller sitt eget "jag", sina höga impulser. Han attraheras alltmer av komplexa, motsägelsefulla karaktärer, oförmögen att motstå den omgivande verklighetens skadliga inflytande och makt över dem och därmed föremål för moralisk självförstörelse. Leskov observerade sådana karaktärer mer än en gång i den ryska vardagen och var utan överdrift benägen att likställa dem med Shakespeares, så mycket att de slog honom med sin inre kraft och passion. Bland dem finns köpmannens hustru Katerina Lvovna Izmailova, smeknamnet Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet "från någons lätta ord" för sina brott. Men Leskov själv ser i sin hjältinna inte en brottsling, utan en kvinna som "utför ett kärleksdrama", och presenterar henne därför som en tragisk person.

Som om han följde låtskrivaren Nastyas anmärkning att i kärlek beror allt på människor ("alla människor gör det här"), gjorde Leskov kärleksdramat och själva känslan av Katerina Izmailova direkt beroende av hennes natur. Kärlekattraktion till Sergei är född i Katerina från tristess som övervinner henne, regerande i "handlarens kammare med höga staket och sänkta kedjehundar", där "det är tyst och tomt ... inte ett levande ljud, inte en mänsklig röst. " Tristess och "ångest som når gränsen till bedövning" får den unga köpmannens hustru att uppmärksamma "en ung man med en våghalsighet" vackert ansikte, inramad av kolsvarta lockar." Därför är hjältinnans kärlekshistoria från första början extremt vanlig.

Om Nastyas älskares röst fördes av en nattsång som försvann av sorg, då hörde Katerina först hennes förlovning i "kören" av vulgärt skämtande arbetare i galleriet nära ladorna. Anledningen till Nastyas första möte med Stepan är önskan att förstå vilken typ av person den här nattälskaren är, och tar fram sångerna "roliga, vågade" och "ledsen, sliter själen." Katerina stiger ner på gården enbart av en önskan att varva ner, för att driva bort den irriterande gäspningen. Beskrivningen av hjältinnans beteende på tröskeln till det första mötet med Sergei är särskilt uttrycksfull: "för ingenting att göra", stod hon, "lutade sig mot karmen" och "skalade solrosfrön."

I allmänhet, i känslan av en uttråkad köpmans fru för kontoristen, finns det mer köttets rop än hjärtats längtan. Passionen som fångade Katerina är dock omätbar. "Hon var arg på sin lycka", hon "utan Sergey blev det outhärdligt att överleva en extra timme." Kärleken, som sprängde tomheten i hjältinnans existens, får karaktären av en destruktiv kraft som sveper bort allt i sin väg. Hon "var nu redo för Sergej i eld och vatten, i fängelset och på korset."

Katerina, som tidigare inte kände kärlek, är naiv och litar på sina känslor. För första gången, när hon lyssnar på kärlekstal, "dimmigt" med dem, känner hon inte falskheten gömd i dem, kan inte urskilja den givna rollen i hennes älskares handlingar.

För Katerina blir kärleken det enda möjliga livet, vilket för henne verkar vara ett "paradis". Och i detta jordiska paradis upptäcker hjältinnan en skönhet som hon hittills inte har sett: en äppelblomma och en klarblå himmel och "månsken som krossar trädens blommor och löv" och en "gyllene natt" med dess "tystnad, lätt, arom och välgörande upplivande värme." Å andra sidan är det nya, himmelska livet fullt av en uttalad egoistisk början och Katerinas ohämmade egensinnighet, som direkt förklarade för sin älskade: "... om du, Seryozha, kommer du att förändra mig, om du vill byta ut mig för någon jag är med dig, min vän, förlåt mig, jag kommer inte att skiljas levande. Dessutom, om vi tar hänsyn till att kontorist-"tjejens" listigt genomtänkta intrigen är vävd längs duken av hjältinnans kärlek, då kommer den framtida katastrofen kärlekshistoria i "Lady Macbeth ..." verkar vara en självklarhet.

Men vilken ljus, frenetisk Katerina står mot bakgrunden av den färglösa lakejen Sergej. Till skillnad från sin älskare kommer hon inte att backa från sin frenetiska kärlek vare sig vid pelaren eller i fängelsestadiet. Innan läsarna växte hjältinnans karaktär, otrolig i styrka och mening, upp och innehöll i sig orsaken och konsekvenserna av kärlekskatastrofen och som helt drack en kopp av sådan kärlek, eller, som Leskov sa om sin Katerina Izmailova, "framföra kärlekens drama."

Men denna otroliga kvinnliga karaktär har också ett otroligt fruktansvärt resultat: en andlig återvändsgränd som leder till döden utan omvändelse, när Katerina släpar in sin hatade rival Sonetka i vattenschakten, varifrån hennes mördade svärfar, make och Fedya ser på henne.

Allmogens dotter, som också ärvde passionernas nationella omfång, en flicka från en fattig familj blir fånge i ett köpmanshus, där det inte finns något levande ljud, ingen mänsklig röst, utan bara ett kort stygn från samovaren till sängkammaren. Förvandlingen av en småborgerlig kvinna, som tynar av tristess och överdriven kraft, äger rum när länets hjärtekrossare uppmärksammar henne.

Kärleken strör över Katerina Lvovna stjärnhimlen, som hon inte sett förut från sin mezzanin: Se, Seryozha, vilket paradis, vilket paradis! Hjältinnan utbrister i en barnslig oskuld en gyllene natt och tittar genom de täta grenarna av ett blommande äppelträd som täcker henne på en klarblå himmel, på vilken stod en hel vacker månad.

Men det är ingen slump att harmonin i kärlekens bilder bryts av en plötsligt invaderande oenighet. Känslan av Katerina Lvovna kan inte vara fri från den besittande världens instinkter och inte falla under påverkan av dess lagar. Kärlek som rusar mot frihet förvandlas till en underlig och destruktiv början.

Katerina Lvovna var nu redo för Sergei i elden, i vattnet, i fängelsehålan och på korset. Han fick henne att bli kär i honom till den grad att det inte fanns något mått av hängivenhet för honom. Hon var galen av sin lycka; hennes blod kokade, och hon kunde inte längre lyssna på någonting ...

Och samtidigt är Katerina Lvovnas blinda passion omätligt större, mer betydelsefull än egenintresset, som ger form åt hennes ödesdigra handlingar, klassintressen. Nej, hon inre värld inte chockad av domstolens beslut, inte upphetsad av ett barns födelse: för henne fanns inget ljus, inget mörker, inget gott, inget bra, ingen tristess, inga glädjeämnen. Allt spårlöst liv uppslukades av passion. När ett sällskap fångar ger sig ut på vägen och hjältinnan ser Sergei igen, tillsammans med honom blommar hennes hårda arbete av lycka. Vad är klasshöjden från vilken hon kollapsade in i den hårda arbetsvärlden för henne, om hon älskar och hennes älskade är i närheten!

Nikolai Semenovich Leskov kom in i litteraturen som skaparen av starka mänskliga naturer. "Lady Macbeth of the Mtsensk District" - historia tragisk kärlek och Katerina Izmailovas brott. Som en rival till författaren av Åskvädret lyckades Leskov skapa en ojämförligt mer tragisk revolt av hjältinnan mot den egendomsvärld som hade förslavat henne. Allmogens dotter, som också ärvde passionernas nationella omfång, en flicka från en fattig familj blir fånge i ett köpmanshus, där det finns "inget levande ljud, ingen mänsklig röst."

Förvandlingen av en kvinna som tynar av tristess och överdriven styrka äger rum när länets hjärtekrossare Sergei uppmärksammar henne. sprider över Katerina Lvovna stjärnhimlen, som hon inte sett förut. "Titta, Seryozha, vilket paradis, vilket paradis!" - utropar hjältinnan i en barnslig oskuld på "den gyllene natten", "tittar genom de tjocka grenarna av ett blommande äppelträd som täcker henne på en klarblå himmel, på vilken stod en full fridfull måne". Men Sergei förblir likgiltig, och detta är ingen slump. I bilderna av kärlek bryts harmonin av ett plötsligt intrång av oenighet: den älskade tänker på pengar.

Och känslan av Katerina Lvovna kan inte vara fri från den besittande världens instinkter och inte falla under påverkan av dess lagar. Kärlek som rusar mot frihet förvandlas till en underlig och destruktiv början. Hjältinnan är galen av kärlek och är redo att göra vad som helst för att bara Sergey ska bli lycklig. Han behöver sin mans pengar - hon kommer att utsättas för brott. Och samtidigt är Katerinas blinda passion omätligt större, mer betydelsefull än Sergeis egenintresse. Nej, hennes inre värld är inte chockad av domstolens beslut, hon är inte upphetsad över ett barns födelse, och vid scenen har hon ett ljus i fönstret - till varje pris för att se sin älskling. Allt spårlöst liv uppslukades av passion. När en grupp fångar ger sig ut på vägen och hjältinnan ser Sergei igen, "med honom blommar hennes hårda arbete av lycka." Vad är klasshöjden från vilken hon kollapsade in i den hårda arbetsvärlden för henne, om hon älskar och hennes älskade är i närheten!

Men hennes kärlek behövs inte längre. Sergei erkänner att han aldrig älskade Katerina Lvovna och försöker ta bort det enda som utgjorde Izmailovas liv - hennes kärleks förflutna. Och sedan, "fullständigt livlös", tar kvinnan i den sista heroiska vågen av människovärde hämnd på sina belackare och, döende, får alla runt omkring att förstena. "Katerina Lvovna darrade. Hennes vandrande blick fokuserade och blev vild. Händerna en eller två gånger, det är inte känt var, sträckte sig ut i rymden och föll igen. Ytterligare en minut – och hon svajade plötsligt överallt, utan att ta blicken från den mörka vågen, böjde sig ner, tog Sonetka i benen och kastade sig i ett slag över färjesidan med henne.

Leskov skildrade en stark och passionerad natur, väckt av illusionen av lycka, men som rörde sig mot sitt mål genom brott. Författaren bevisade att denna väg inte har någon väg ut, bara en återvändsgränd väntade på hjältinnan, och det kunde inte finnas någon annan väg.

Om alla de ryska klassikerna från förra seklet, redan under sin livstid eller strax efter döden, erkändes av litterärt och socialt tänkande i denna egenskap, så "rankades" Leskov bland klassikerna först under andra hälften av 1900-talet, även om Leskovs speciella språkbehärskning var obestridlig, ingen talade om honom bara beundrare av hans talang, men han noterades även av illvilliga. Leskov kännetecknades av förmågan att alltid och i allt gå "mot strömmarna", som biografen kallade den senare boken om honom.

Om hans samtida (Turgenev, Tolstoj, Saltykov-Shchedrin, Dostojevskij) i första hand brydde sig om den ideologiska och psykologiska sidan av sina verk, letade efter svar på tidens sociala krav, så var Leskov mindre intresserad av detta, eller så gav han sådana svar att de, efter att ha förolämpat och upprört alla, regnade kritiska åska och blixtar över hans huvud, och under lång tid störtade författaren i skam med kritiker från alla läger och med "avancerade" läsare.

Vårt problem nationalkaraktär blev en av de viktigaste för 60-80-talets litteratur, nära förbunden med raznochintsy-revolutionärernas och senare populisternas aktiviteter. Leskov uppmärksammade det också (och mycket brett). Vi hittar avslöjandet av essensen av en rysk persons karaktär i många av hans verk: i berättelsen "Den förtrollade vandraren", i romanen "Katedraler", i berättelserna "Lefty", "Iron Will", "The Sealed Angel", "Robbery", "Warrior Woman" och andra.

Leskov introducerade oväntade och, för många kritiker och läsare, oönskade accenter i lösningen av problemet. Sådan är berättelsen "Lady Macbeth of the Mtsensk District", som livfullt visar författarens förmåga att vara ideologiskt och kreativt oberoende av kraven och förväntningarna från tidens mest avancerade krafter. Berättelsen skrevs 1864 och har undertiteln "Essay". Men han ska inte tas bokstavligt. Naturligtvis är Leskovs berättelse baserad på vissa livsfakta, men en sådan beteckning av genren uttryckte snarare författarens estetiska ståndpunkt: Leskov kontrasterade moderna författares poetiska fiktion, fiktion, som ofta tendentiöst förvrängde livets sanning, essän, tidningen och journalistisk noggrannhet i hans livsobservationer.

Titeln på berättelsen är för övrigt mycket rymlig i betydelsen, leder direkt till problemet med den ryska nationalkaraktären, Mtsensk-handlaren Izmailova - en av de eviga typerna av världslitteratur - en blodig och ambitiös skurk, som längtar efter makt ledde uppför trappan från liken till kronans strålglans och kastade sedan skoningslöst i galenskapens avgrund. Det finns också en polemisk aspekt av berättelsen. Bilden av Katerina Izmailova argumenterar med bilden av Katerina Kabanova från Ostrovskys Thunderstorm. I början av berättelsen rapporteras en omärklig men betydelsefull detalj: om Katerina Ostrovsky före sitt äktenskap var samma rika köpmansdotter som sin man, togs Leskovskaya "damen" in i familjen Izmailovsky från fattigdom, kanske inte från köpmansklass, men från småbourgeoisi eller bondestånd.

Det vill säga, Leskovs hjältinna är en ännu större allmänning och demokrat än Ostrovskys. Och sedan händer samma sak som med Ostrovsky: äktenskapet är inte för kärlek, tristess och sysslolöshet, förebråelser från svärfadern och maken att de är "icke-infödda" (inga barn), och slutligen den första och dödlig kärlek. Leskovskaya Katerina var mycket mindre lyckligt lottad med sin rejäla utvalda än Katerina Kabanova och Boris: makens kontorist Sergei är en vulgär och självisk person, en buse och en skurk. Och så utspelar sig det blodiga dramat. För att förena sig med sin älskade och upphöja honom till handelsvärdighet, kyler de ner själen med sina detaljer om mordet (svärfar, make, ung brorson - den legitima arvtagaren till Maylovs rikedom), domstolen, resan genom scenen till Sibirien, Sergejs svek, mordet på en rival och självmord i Volgavågorna.

Varför löstes då den sociala situationen liknande Ostrovskijs drama i Leskov så på ett vilt sätt? I Katerina Izmailovas natur är först och främst Katerina Kabanovas poesi frånvarande, och vulgaritet träffar ögonen. Men naturen är också väldigt hel och avgörande, men det finns ingen kärlek i den, och viktigast av allt, Mtsensk "damen" tror inte på Gud. Den mest karakteristiska detaljen: innan hon begår självmord, "vill hon komma ihåg bönen och rör på sina läppar, och hennes läppar viskar" en vulgär och fruktansvärd sång. Den religiösa trons poesi och den kristna moralens fasthet lyfte Katerina Ostrovsky till höjden av en nationell tragedi, och därför upplevs inte hennes bristande utbildning, intellektuella underutveckling (man kan säga mörker), kanske till och med analfabetism, av oss som en nackdel. Katerina Kabanova visar sig vara bärare av en patriarkal, men också en kultur. Leskov citerar i sin berättelse orden från hustrun till den bibliska Job: "Förbanna dagen för din födelse och dö," och proklamerar sedan en hopplös mening, eller en diagnos till en rysk person: "Vem vill inte lyssna på dessa ord, som tanken på döden och i detta sorgliga inte smickrar situationen, utan skrämmer honom, han borde försöka dränka dessa ylande röster med något ännu fulare. Den enkla personen förstår detta mycket väl: ibland släpper han lös sin bestialiska enkelhet, börjar vara dum, håna sig själv, människor, känslor. Inte speciellt mild och utan det blir han rent arg. Dessutom är denna passage den enda i berättelsen där författaren talar öppet för sina egna vägnar.

Samtida revolutionär-demokratisk kritik av författaren, som med hopp och ömhet ser på " vanlig man”, ropade till yxan Ryssland, dessa enkla människor, ville inte lägga märke till Leskovs berättelse, publicerad i tidningen Epoch av bröderna F. och M. Dostojevskij. Berättelsen fick en aldrig tidigare skådad stor popularitet redan bland sovjetiska läsare, och blev tillsammans med "Lefty" Leskovs mest återgivna verk. Pushkin har raderna: "Mörkret av låga sanningar är kärare för mig än det upplyftande bedrägeriet", det vill säga poetisk fiktion.

Så är två Katerinas av två ryska klassiker. Kraften i Ostrovskys poetiska fiktion verkar på själen (kom ihåg Dobrolyubov), uppfriskande och uppmuntrande, medan Leskov söker den "låga sanningen" om mörkret i den ryska allmogen, och lyfter henne (i en annan mening). I båda fallen var orsaken kärlek. Bara kärlek. Hur lite behövdes det för att hopa ett berg av lik, för att visa "bestilig enkelhet", "för en inte särskilt öm rysk person! Och vilken typ av kärlek är sådan att mord blir dess egendom. Leskovs berättelse är lärorik, den får oss att först och främst tänka på oss själva: vilka är vi, som en karaktär av Ostrovsky sa, "vilken sorts nation är du?", vilken typ av människor är vi och varför är vi sådana.

Behöver du ladda ner en uppsats? Tryck och spara - "Berättelsen om tragisk kärlek i essän av N. Leskov" Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet ". Och den färdiga uppsatsen dök upp i bokmärkena.