Юрий Валентинович Трифонов е роден на 28 август 1925 г. в Москва. Бащата на писателя, Валентин Андреевич Трифонов, революционер, държавник и военен деец, в периода от 1923 до 1926 г. е председател на Военната колегия на Върховния съд на СССР. Майка - Евгения Абрамовна Лури, която беше специалист по животновъдство, след това инженер-икономист, след това - детски писател.

През 1932 г. семейство Трифонови се установява в "Правителствения дом", който по-късно ще стане широко известен като "Къщата на насипа", благодарение на едноименния разказ на Юрий Трифонов. През 1937-38 г. родителите на писателя са репресирани. Бащата е прострелян. Майката е осъдена на осем години лагери. Освободена е през май 1945 г.

Възпитанието на Трифонов и сестра му легнало на плещите на баба му по майчина линия. Част от войната писателят прекарва в евакуация в Ташкент. След завръщането си в Москва започва работа в авиационна фабрика. През 1944 г. Трифонов, който се занимава с литература в училище, постъпва в Литературния институт. Горки в катедрата по проза. Завършва гимназия през 1949г. Историята "Студенти" действа като дипломна работа. Публикуван е от сп Нов свят". Творбата, посветена на младото следвоенно поколение, донесе популярност на автора и Сталинската награда от трета степен.

По-нататък, според самия Трифонов, последва „изтощителен период на някакво хвърляне“. По това време в творчеството му се появява спортна тема. В продължение на 18 години писателят е бил член на редакционната колегия на списанието "Физическа култура и спорт", кореспондент на това издание и големи вестници на три олимпийски игри, няколко световни първенства по волейбол, хокей.

През 1952 г. Трифонов заминава на първото си пътуване до Туркменистан, за да разбере себе си и да намери материал за нови творби. После отиваше там отново и отново, общо осем пъти за десет години. Първо писателят наблюдава изграждането на Главния туркменски канал, след това Каракумския канал. Резултатът от тези пътувания са разкази и есета, обединени в сборника „Под слънцето“ (1959), както и романът „Утоляване на жаждата“, публикуван през 1963 г. Той е заснет, препечатан повече от веднъж и е номиниран за Ленинската награда през 1965 г.

В края на 60-те години Трифонов започва работа върху цикъл от така наречените московски разкази. Първият сред тях е The Exchange (1969). Следващите са Preliminary Results (1970) и The Long Goodbye (1971). Впоследствие към тях са добавени "Друг живот" (1975) и "Къща на насипа" (1976). Именно "Къщата на насипа" в крайна сметка стана най-популярната работа на Трифонов.

През 70-те години Трифонов написва два романа - "Нетърпение" за Народната воля и "Старецът" за стар участник в гражданската война. Те могат да бъдат обединени в условна трилогия с разказа „Отблясък на огъня“, създаден през 1967 г., в който Трифонов осмисля революцията и нейните последици, а също така се опитва да оправдае собствения си баща, който преди това е реабилитиран.

Книгите на Трифонов са издадени в тираж от 30-50 хил. екземпляра - малко за стандартите на 70-те години. Те обаче бяха много търсени. За да четат списания с публикации на неговите произведения, библиотеката трябваше да се запише на опашката.

През 1981 г. Трифонов завършва работата по романа „Време и място“, който може да се счита за финалната работа на писателя. Критиката от тези години хладно посрещна книгата. Сред минусите се нарича "недостатъчна артистичност".

Трифонов умира на 28 март 1981 г. Причината за смъртта е белодробна емболия. Гробът на писателя се намира на гробището Кунцево. След смъртта на Трифонов, през 1987 г., излиза романът му „Изчезване“.

Кратък анализ на творчеството

В творчеството на Трифонов често се обръща към миналото. Вярно, той проявяваше интерес само в определени периоди от време. Вниманието на писателя е насочено към епохите и явленията, предопределили съдбата на неговото поколение и оказали силно влияние върху него. Както отбелязва литературният критик Наталия Иванова, каквито и периоди да е засягал Трифонов – модерността, 70-те или 30-те години на XIX век, той винаги е изследвал проблема за връзката между обществото и човека. Според писателя човек е отговорен за действията си, "които съставляват историята на един народ, една страна". Що се отнася до обществото, то няма право да „пренебрегва съдбата на индивидуално лице».

Прозата на Трифонов често има автобиографичен характер. Например, това се отнася за „Къщата на насипа“. По-специално, един от нейните герои е Антон Овчинников, добре закръглено момче, на което тя се възхищава главен герой- Глебов. Прототипът на Овчинников е Лев Федотов. Той беше приятел от детинство на Трифонов.

В творбите на Юрий Валентинович Трифонов времето е застинало като своеобразен символ, предадено чрез нравствените съдби на неговите герои. Необичайният и необикновен подход на писателя изглеждаше "извън съда", той беше упрекван в липсата на социални герои, ясно изразена авторска позиция. С течение на времето става ясно, че той предопределя появата на редица писатели, наречени от критика В. Бондаренко "поколението на четиридесетгодишните" (той включва А. Ким, Р. Киреев, А. Курчаткин, В. Маканин). За тях също е важна не хронологията на събитията от миналото, а историята на съветската епоха, представена в друго измерение. Нека разгледаме оригиналността на творчеството на Трифонов и да покажем как се създава картината на света в неговите текстове.

Семейната среда е от особено значение за формирането на писателя. Биографията на баща му, бивш революционер, професионален военен, един от организаторите на Червената армия, е необичайна. Той беше член на съветския елит, беше председател на военната колегия на Върховния съд на СССР. Подобно на много други представители на съветската номенклатура, Валентин Трифонов получи апартамент в известната Московска правителствена сграда, разположена на Берсеневската насип в края на двадесетте години. В онези години се строят конструктивистки сгради, в които се сбъдва мечтата за нов социалистически бит. Следователно в затворено пространство бяха разположени всички необходими за живот помещения: жилища, кино, театър, магазини, пералня, химическо чистене, затворена трапезария и разпределител на храна. Всъщност се създаде един тесен свят на нова бюрокрация, който рязко се различаваше от ежедневната реалност. съветски хора. През годините на сталинските репресии семейството страда, първо бащата е арестуван, а след това и майката. Бащата е разстрелян, а семейство Трифонови се превръща в семейство на предател на Родината. Детските и младежките впечатления са отразени в редица творби на Трифонов („Къщата на насипа“, 1976; „Старецът“, 1978).

В началото на войната Ю. Трифонов е евакуиран в Средна Азия. След като завърши гимназияв Ташкент работи в самолетен завод като механик, началник на цех, редактор е на заводски вестник. След ареста на родителите му той трябваше да изпълнява задълженията на работник, Ю. Трифонов едновременно печели старшинство, което му позволява след завръщането си в Москва през 1944 г. да влезе в Литературния институт. М. Горки. Там той участва в творчески семинар за прозаици с К. Паустовски и К. Федин, последният препоръча дипломната работа на Трифонов на А. Твардовски - историята „ студенти“(1950) – за публикация в списание Novy Mir. Така се състоя първата голяма публикация във водещото списание за литература и изкуство.

Първият разказ на Й. Трифонов се появява в многотиражния вестник, а първата значима публикация е в алманаха "Млада гвардия". Интересно е, че Й. Трифонов започва с поезия, към която по-късно практически не се обръща. В „Студенти” например в заводския литературен кръжок обсъждат графоманските стихове на шлосер Белов. Възможно е авторът да е използвал тук собствени композиции, който, както си спомня, той е написал "лесно и в големи количества".

Разказът "Студенти" е награден през 1951 г. със Сталинската награда от 3-та степен. Сред лауреатите на тази година са Г. Абашидзе, С. Антонов, С. Бабаевски, Ф. Гладков, А. Малишко, С. Маршак, Г. Николаева, А. Рибаков, С. Щипачев. Композицията се оказа толкова представителна, че младият мъж веднага се почувства като писател.

Съдържанието на работата отговаряше на задачите на времето. Когато преследването на интелигенцията продължава, Ю.Трифонов разобличава "космополитизма" на професорите и тяхното "сервилно преклонение пред Запада". Въпреки ясно подредения характер на творбата, изградена по традиционната контрапунктна схема - положителен - отрицателен герой (фронтовик и неговият другар, който не се е бил, съучастник в разпространението на чужди влияния), историята отразява черти, които ще станат доминиращи за последващото творчество на Й. Трифонов. Той точно, последователно и отчасти дори прагматично определя времето си. Детайлът играе важна роля в неговите текстове. Но чертите, които по-късно станаха отличителен белег на писателя, неговите метафори и символи, все още практически не се откриват.

През пролетта на 1952 г., в командировка за списание "Новый мир", Ю. Трифонов заминава за Туркменистан, за да събере материал за планиран роман за строителството на канал. След смъртта на Сталин обаче строежът е затворен и публикуването на труда на Трифонов се оказва без значение. роман " Средство за утоляване на жаждата”, преведен по-късно на много езици, той ще публикува едва през 1963 г.

На примера на историята на изграждането на Каракумския канал авторът развива форма на "индустриален роман", чието действие се развива по време на "размразяването" от края на 50-те години. Използвайки елементи на панорамен роман, писателят прави своите герои представители на различни слоеве на обществото, работници, млади интелектуалци, наскоро завършили институти, инженери, журналисти, учени. Авторът предава особеностите на тяхното мислене. Патосът на творчеството на Трифонов до голяма степен се определя от атмосферата на „размразяването“, очакването на кардинални промени в обществото. След като се изказа по темата на деня, авторът впоследствие не се обърна към формата на производствен роман, концентрирайки се върху други теми и проблеми. През 50-те години той пише и пиеси, сценарии и есета.

Ю. Трифонов запълва принудителната пауза и със съчиняването на разкази, превърнали се в своеобразна творческа работилница за писателя. По-късно те съставиха колекции от " Под слънцето"(1959) и" В края на сезона“(1961). На практика Й. Трифонов пише разкази през целия си живот. В сборника са включени текстовете, публикувани в „Новый мир“. Кепка с голяма козирка» (1969). Разказите определят проблематиката на творчеството му, формират собствен стил, специфичен, ясен, без изобилие от метафори и сложни синтактични конструкции. Еволюцията се проявява и в постепенно намаляване на мястото на автора в повествованието, от обективен разказвач той ще се превърне в коментатор и ще се появи вътрешна оценка под формата на авторския глас.

Пътуването до Туркменистан не остана незабелязано, след него се появиха и поредица от истории, които включват „ Доктор, студент и Митя», « макове», « Последен лови други произведения на Трифонов. Авторът улавя преди всичко един особен екзотичен свят със собствени проблеми, особени хора, нови пейзажи. Дори в романа Нетърпение»ще срещнем поразително описание на ориенталския базар. Вярно е, че тук е показан ташкентският базар от военния период, а вавилонският пандемониум, изведен от автора, ясно отразява духовната същност на града, който поглъща както евакуираните от централните градове, така и ранените, които се лекуват и заселват тук; и осъдените по политически статии, които нямат възможност да напуснат. Точността на изобразеното от автора косвено се доказва от ташкентските пейзажи в романа на Дина Рубина „От слънчевата страна на улицата“, където са описани подобни явления.

Разказите разкриват движението на писателя към собствен стил, той улавя фотографски видяното, като изброява глаголи, показващи чувства: „видях“, „погледнах“, „видях друго“. Когато разказва, Ю. Трифонов не винаги избягва клишетата, мимолетните фрази: „Кой ли не е бил“. Обръщането към конкретни проблеми изисква формирането собствен език, ставаше въпрос за опит да изразят собствения си мироглед.

По-късно изброяването (въз основа на глаголи за движение) се включва в създаването на динамиката на действието: „Скачане, бягане, препъване, влачене на възли в сивия смразяващ мрак“.

Желанието на автора за точност на описанията се проявява и в документалния разказ " Отражение на лагерен огън» (1965). Писателят се обръща към биографията на баща си В. А. Трифонов, пресъздадени са забравени и малко известни страници гражданска войнаи революция. Документалната основа не изключва за Ю. Трифонов възможността да се обърне към сложните и трудни явления на времето, акцентирайки върху психологическите колизии.

Темата за старите болшевики ще бъде продължена в романа " Старец”, сякаш допълваща поръчкова книга, публикувана в поредицата „Огнени революционери” в Полииздат (през 60-те и 70-те години в нея участват В. Аксьонов, А. Гладилин, В. Войнович, Б. Окуджава). Участието в такива проекти за много писатели се превърна в единствената възможност за себеизразяване и печалба. Материалната независимост направи възможно оцеляването и писането на други текстове "на масата".

Понятието "нетърпимост" става за него вид знак за връзка. В художествена форма интересната за него концепция (превърнала се във феномен за него) Ю. Трифонов изучава на примера на съдбата на Андрей Желябов, член на Народната воля, в романа „ Нетърпение(1973), също написана за поредицата Flaming Revolutionaries. Въпреки ясно поставената задача, Ю. Трифонов се опитва да изрази собственото си мнение, определяйки Народната воля като преки предшественици на болшевишката революция. Издигането на терористите в ранг на герои се отрази на съдбата на произведението, което не беше преиздавано дълго време. Авторът определя позицията си по следния начин: „Нищо друго освен събития, факти, имена, имена, години, минус часове, дни, десетилетия, векове, хилядолетия, безкрайно изчезващи в наблюдавания от мен поток...”. Потопен в историята, писателят възкресява не само средата, но и навиците, мислите и облика на хората от 70-те години на XIX век.

Интересно е, че подходът на Ю. Трифонов отчасти съвпада с позицията на Ю. Давидов, който прави ерата на народната воля доминираща в своето творчество. Документалната точност позволи и на двамата автори да прозвучат гласовете на времето. Далеч от съвременния читател, историческият период става интересен поради активното въвличане на читателя в събитията, той е принуден да прави свои собствени преценки, да се втурва след героите, които се стремят да изпълнят мисията си, да не закъснеят.

Едва през периода на перестройката последният недовършен роман на Ю. Трифонов вижда бял свят. " изчезване” (изд. 1987 г.), в която писателят още по-откровено се обръща към традиционното за неговата проза изображение на детството и младостта на герой от привилегировано, а след това репресирано семейство на активни привърженици на революцията от 1917 г.

През 60-те години Ю. Трифонов се увлича по спортни теми, издава сборници с разкази и есета на спортна тематика: В края на сезона"(1961)," Факли на Фламинио"(1965)," Игри на здрача x" (1970). Той пише и сценария Хокейни играчи”, който е заснет през 1965 г. Мнозина припомнят, че въпреки леко демодирания си вид, очила, прегърбеност, Й. Трифонов беше страстен фен. Той беше отличен шахматист и многократно пътуваше до големи чуждестранни състезания като коментатор.

В началото на 70-те години започват да се появяват разкази, които определят индивидуалността на Ю. Трифонов като писател: „ Размяна», Предварителни резултати», « дълго сбогом», « Друг живот», « крайбрежна къща". Именно в тях читателите откриват истински Й. Трифонов. Критиците наричат ​​тези произведения "московски" или "градски" истории. Самият писател предлага да нарече цикъла си „Пясъчни улици“. Може би по този начин той искаше да локализира творбите си в пространството, сочейки към един от московските квартали. Именно описанието на съвременния московски живот е в центъра на неговите творби.

Друга особеност на цикъла е свързана с топографската точност на описанията. Думите на героя не са случайни Крайбрежни къщи“, който мисли за града „като за живо същество, нуждаещо се от помощ“. Огромният градски топос е описан подробно, подробно и за огромен период от време: той разказва за военна и мирна, предвоенна и съвременна Москва. Обектът на изображението е центърът, Берсеневския насип и последните покрайнини - Нескучна градина и Серебряни бор. Последното място винаги е било най-любимо, тук минахме ранните годиниписател, затова в текстовете му той е представен като своеобразен хронотоп.

Пространствено-времевата система на творбите на Й. Трифонов е особена, той не се стреми към хронологично подреждане на събитията, а по-скоро движението на сюжета се определя от биографичното време, поради което се разглеждат вечни темиживот и смърт, любов и омраза, болест и здраве. Посредничеството на времевите характеристики ви позволява да се съсредоточите не само върху ежедневния компонент, но и да обърнете специално внимание на пейзажните скици. Освен изброяване, авторът използва повторение и градация, функцията на пейзажа е описателна и характерологична. Пейзажът ви позволява да посочите мястото и времето на действие.

Ретроспективният поглед на автора се проявява в две заключителни "Московски" истории. " Друг живот”(1975) е посветен на съдбата на историк, който иска да получи информация за служителите на царската тайна полиция, сред които по-късно са видни фигури на партията и съветската държава. В търсене на истината той се излага на опасност. Често извеждайки фигурата на историк, Ю. Трифонов й дава право да оценява, да прави преценки вместо автора (Сергей Троицки от „Друг живот“, Павел Евграфович Летунов от „Старецът“).

Оттук и вниманието към символиката, която се проявява още от името. Именуването на втората история " Къща на първа линия(1976) точно отразява неговото съдържание и се превръща в символичен образ на времето. Интересувайки се от причините за промяната в общественото съзнание, писателят се стреми да изследва психологията на онези, които стоят в основата на новото общество. Постепенно той навлиза дълбоко във времето, представяйки едно от малкото за онова време виждане за съдбата на личността в периода на тоталитаризма.

Много от присъстващите читатели на библиотеката препрочетоха неговите творби с удоволствие и ги видяха в нова светлина.

Ръководителят на сервизния отдел Н. Н. Воронкова изготви доклад за основните етапи творчески начин, много често познаването на биографията на писателя помага да се разберат неговите произведения. В това отношение беше много интересна книгата на вдовицата и сина на Й. Трифонов „Олга и Юрий Трифонови си спомнят“, в която се подчертават факти, неизвестни досега на читателите.

Те припомниха първите особено запомнящи се истории, като например "Размяната", която в началото на 60-те години прозвуча като нова жива дума. М. Василевская каза, че е гледала старите и новите филми по разказа „Дългото сбогом“, които са толкова интересни днес, колкото и в онези години. В. Матицина каза, че причината за това е нравственото послание, което пронизва цялото творчество на Ю. Трифонов.

Според М. Бузюн днес значението на неговите произведения е именно във вниманието към моралните проблеми. И. Мерцалова смята, че тази тема е най-значимата във връзка със загубата на това разбиране.
Н. Боровкова се спря отделно на историята „Къщата на насипа“, която по едно време се превърна в забележителност и фиксира това име за някогашната „сива“ къща. Спомних си съдбата на жителите му и колизиите на самата история, подобно на много произведения на Й. Трифонов, отразяващи биографията на автора.

В. Левецкая призна, че в навечерието на датата я е прочела за първи път последен романсамият край на 70-те "Време и място". В него авторът обхваща целия си живот, като се започне с проспериращо детство, екзекуцията на баща му през 37 г., изгонването на майка му и отвъд трудностите и борбата за оцеляване и непреодолимото желание да стане писател.

Роден е Юрий Валентинович Трифонов 28 август 1925 гв Москва. Баща - донски казак по произход, професионален революционер, член на болшевишката партия от 1904 г., участник в две революции, един от основателите на Петроградската червена гвардия, по време на Гражданската война, член на колегиума на Народните Военен комисариат, член на Революционните военни съвети на няколко фронта.

През 1937гРодителите на Трифонов са репресирани. Трифонов и по-малката му сестра са осиновени от баба им Т.Л. Словатинская.

Есента на 1941 гзаедно със семейството си е евакуиран в Ташкент. През 1942гСлед като завършва училище там, той се записва във фабрика за военни самолети и се завръща в Москва. В завода е работил като механик, началник на цех, техник. През 1944гстава редактор на заводския вестник. През същата година постъпва в кореспондентския отдел на Литературния институт. Кандидатства във факултета по поезия (в архива на писателя са запазени над 100 непубликувани стихотворения), но е приет в отдела за проза. AT 1945 прехвърлен в редовния отдел на Литературния институт, изучаван в творческите семинари на K.A. Федин и К.Г. Паустовски. Завършва института в 1949 .

Първите публикации бяха фейлетони от студентския живот, публикувани във вестник "Московский комсомолец". през 1947 и 1948 г(“Широк кръг” и “Тесни специалисти”). Излиза първият му разказ „В степта“. през 1948гв алманаха на младите писатели „Млада гвардия”.

През 1950гВ "Новия свят" на Твардовски се появява разказът на Трифонов "Студенти". Успехът й беше много голям. Тя получи Сталинската награда, „валяха всякакви ласкави предложения“, спомня си писателят, „от Мосфилм, от радиото, от издателството“. Историята беше популярна. Редакторите на списанието получиха много писма от читатели, беше обсъдено в различни аудитории. При целия успех историята наистина приличаше само на живота. Самият Трифонов призна: „Ако имах сили, време и най-важното желание, щях да пренапиша тази книга от първата до последната страница“. Но когато книгата излезе, успехът беше приет за даденост от нейния автор. Това се доказва от постановката на "Студенти" - "Млади години" - и една пиеса, написана година по-късно за артистите "Ключът към успеха" ( 1951 ), поставена на сцената на Театъра. М.Н. Ермолова А.М. Лобанов. Пиесата беше подложена на доста остра критика и сега е забравена.

След гръмкия успех на "Студенти" за Трифонов, по собственото му определение, започва "изтощителен период на някакво хвърляне". По това време започва да пише за спорт. В продължение на 18 години Трифонов е бил член на редакционната колегия на списание „Физическа култура и спорт“, кореспондент на това списание и на водещи вестници на Олимпийските игри в Рим, Инсбрук, Гренобъл, на няколко световни първенства по хокей и волейбол. Написал е десетки разкази, статии, репортажи, бележки на спортна тематика. Много от тях бяха включени в колекциите "В края на сезона" (1961 ), "Факели на Фламинио" ( 1965 ), "Игри в здрача" ( 1970 ). В „спортните” произведения открито се проявява нещо, което по-късно става една от основните теми на неговото творчество – усилието на духа да постигне победа, дори и над себе си.

От 1952гПътуванията на Трифонов до Туркменистан започват за изграждането на Тюркменския, след това Каракумския канал. Пътуванията продължиха около осем години. Резултатът от тях беше сборник с разкази "Под слънцето" ( 1959 ) и публикуван роман „Утоляване на жаждата“. през 1963гв списание "Знамя". Романът е преиздаван повече от веднъж, вкл. и в "Роман-газета", номиниран за Ленинска награда 1965 , е поставен и филмиран. Вярно, както каза Трифонов, те четат романа, в сравнение със "Студенти", "много по-спокойно и дори, може би, вяло".

„Утоляване на жаждата“ се оказа типична творба за размразяването, оставайки в много отношения един от многото „производствени“ романи от онези години. Въпреки това, той вече имаше герои и мисли, които по-късно ще бъдат във фокуса на писателя.

Заглавието на романа „Утоляване на жаждата“ беше дешифрирано от критиците не само като утоляващо жаждата на земята, чакаща вода, но и като утоляване на човешката жажда за справедливост. Желанието за възстановяване на справедливостта беше продиктувано от историята "Отблясък на огъня" ( 1965 ) е документален разказ за бащата на писателя. Късните 1960 гтой започва цикъла на т.нар. Москва или градски истории: "Обмен" ( 1969 ), "Предварителни резултати" ( 1970 ), „Дългото сбогом“ (1971 ), след това към тях се присъедини "Друг живот" (1975 ) и "Къща на насипа" ( 1976 ). Сюжетите на тези книги, особено на първите три, изглежда са посветени само на „подробностите“ от живота на съвременния градски жител. Ежедневиетожителите на града, веднага разпознаваеми от читателите, изглеждаха на много критици единствената тема на книгите.

Отне много време на критиците от 60-те и 70-те години, за да разберат, че зад възпроизвеждането на живота на съвременния град стои разбирането за „вечните теми“, това, което представлява същността на човешкия живот. Приложено към творчеството на Трифонов се сбъдват думите на един от неговите герои: „Подвиг е разбирането. Разбиране на другия. Господи, колко е трудно!“

Книгата за Народната воля "Нетърпение" ( 1973 ) се възприемат за разлика от „градските“ истории. Нещо повече, то се появи след първите три от тях, когато част от критиката се опита да създаде репутацията на Трифонов просто като модерен писател на ежедневието, погълнат от ежедневната суматоха на жителите на града, заети, според писателя, с „великото дреболии" от живота.

„Нетърпение“ е книга за терористите от 19 век, нетърпеливо тласкащи хода на историята, подготвящи опит за убийство на краля, умиращи на ешафода.

Романът "Старецът" е написан за усещането за сливането на миналото и настоящето ( 1978 ). В него в един живот историята се оказва взаимосвързана и на пръв поглед сякаш несвързана с нея, изчезваща безследно в суматохата на ежедневието, погълната от себе си, съвременността. „Старецът” е роман за заминаващите хора и отминаващото, изчезващото, свършващото време с тях. Героите на романа губят чувството, че са част от онази безкрайна нишка, за която говори героят на „Друг живот“. Тази нишка, оказва се, се прекъсва не с края на живота, а с изчезването на спомена за миналото.

След смъртта на писателя през 1980 гизлизат повестта му „Време и място” и повестта в разкази „Прекатурената къща”. През 1987гСписанието "Приятелство на народите" публикува романа "Изчезване", който Трифонов пише дълги години и не успява да завърши.

"Време и място" започва с въпроса: "Необходимо ли е да се помни?" Последни творбиТрифонов бяха отговорът на този въпрос. „Време и място“ писателят определя като „роман на самосъзнанието“. Следователно последните книги се оказаха по-автобиографични от тези, които ги предшестваха. Повествованието в тях, навлизайки в нови психологически и морални пластове, придобива по-свободна форма.

Започвайки с истории 1960 г- за почти 15 години - Трифонов се оказа един от основателите на специална област от най-новата руска литература - т.нар. градска проза, в която създава свой свят. Неговите книги са обединени не толкова от общи герои-граждани, преминаващи от един към друг, а от мисли и възгледи за живота както на героите, така и на автора. За основна задача на литературата Трифонов смята отразяването на феномена на живота и феномена на времето в тяхната връзка, изразена в съдбата на човека.

Е роден Юрий Трифоновв семейството на болшевик, крупен партиен и военен деец Валентин Андреевич Трифонов. Братът на бащата, Евгений Андреевич, герой от Гражданската война, публикуван под псевдонима Е. Бражнев (очевидно Юрий Трифонов е наследил дарба за писане от него). Заедно със семейство Трифонови живееше баба Т. А. Словатинская (по майчина линия Е. А. Лурие), представител на „старата гвардия” на болшевиките, безкрайно отдадена на каузата на Ленин-Сталин и колеблива на партийната линия. И майката, и баба имаха голямо влияние върху възпитанието на бъдещия писател.
През 1932 г. семейството се премества в известната сграда на правителството, която след повече от четиридесет години става известна на целия свят като " крайбрежна къща“ (според заглавието на разказа на Трифонов).
През 1937 г. имаше арестуван бащаи чичо на писателякоито скоро са разстреляни (чичо - през 1937 г., баща - през 1938 г.). Майката на Юрий Трифонов също е репресирана (излежава присъда в Карлаг). Деца (Юри и сестра му) с баба си, изгонени от апартамента на правителствената къща, се скитаха и живееха в бедност. Но бабата не промени убежденията си, доживявайки до дълбока старост, дори след 20-ия конгрес на КПСС, когато започна реабилитацията на невинно осъдените.

Литературният дебют на Юрий Трифонов

От началото войниТрифонов е евакуиран в ТашкентКогато се завръща в Москва през 1943 г., той влиза във военен завод. През 1944 г., все още работещ в завода, той влиза в кореспондентския отдел Литературен институт, по-късно прехвърлен на пълен работен ден. Посетих творчески семинар, воден от уважавани писатели К. Г. Паустовскии К. А. Федин,което по-късно е отразено в Спомени за мъките на мълчанието (1979).
Започва да пише много рано, почти на "възрастта на молците", продължава да пише в евакуацията и след завръщането си в Москва. Изпраща своите стихове и разкази на майка си в лагера. Те бяха свързани от любов, доверие и някаква трансцендентна близост.
Дипломна работа на Трифонов, разказът " студенти”, написана през 1949-1950 г., неочаквано донесе слава. Публикуван е във водещото литературно списание "Новий мир" и е удостоен със Сталинска награда (1951 г.). Самият писател по-късно се отнася студено към първия си разказ. И все пак, въпреки изкуствеността на основния конфликт (идейно ортодоксален професор и професор космополит), разказът носи зачатъците на основните качества на прозата на Трифонов - автентичността на живота, разбирането на човешката психология чрез обикновеното. През 50-те години на миналия век очевидно са очаквали, че успешният лауреат ще продължи да експлоатира тази тема, да напише романа Postgraduates и т.н.

Подходът на Юрий Трифонов към историята

Но Трифонов на практика замълча (в края на 50-те и началото на 60-те години той пише предимно разкази: „Бакко”, „Точки”, „Самотата на Клич Дурда” и др.).
През 1963 г. романът " Средство за утоляване на жаждата”, материали, за които той събира в Централна Азия при строителството на Големия туркменски канал. Но самият автор не беше напълно доволен от този роман. И отново години на мълчание, освен спортни репортажи и репортажи. Трифонов е един от основоположниците на психологическия разказ за спорта и спортистите.

Основната работа на Трифонов през онези години е документалната история " Отражение на лагерен огън"(1965) - разказ за бащата (донски казак), за кървавите събития на Дон. За писателя бащата е въплъщение на човек с идеи, изцяло отдаден на революцията. Романтиката на тази бурна епоха, въпреки цялата си жестокост, все още преобладава в историята. Сдържаният разказ за реални факти е придружен от лирични отклонения (лириката на Трифон е неразривно свързана с образа на минаващото време, променящо лицето на света). В действието, което се развива или през 1904 г. (годината, в която баща ми влезе в болшевишката партия), или през 1917 или 1937 г., се разкрива плътността на времето, неговата многопластовост.
Размразяването след Сталин беше заменено от ново настъпване на студено време и историята като по чудо се измъкна през процепа на затръшнатата от цензурата врата в литературата на истината. Настъпиха тихи времена.

Трифонов отново се обърна към историята. роман " Нетърпение” (1973) за „Народная воля”, публикуван в „Политиздат” в поредицата „Огнени революционери”, се оказва сериозно художествено изследване на обществената мисъл през втората половина на XIX век. през призмата на хората. Алюзиите стават основен литературен прием на Трифонов. Може би именно той, от всички „легални“ автори на своето време, е бил под най-голямото внимание на цензурата. Но колкото и да е странно, в творбите на Трифонов имаше малко цензурни съкращения. Писателят беше убеден, че талантът се проявява в способността да се каже всичко, което авторът иска да каже, а не да бъде осакатен от цензурата. Но това изисква най-високо майсторство на словото, най-голям капацитет на мисълта и безгранично доверие в читателя. Читателят на Трифонов, разбира се, напълно оправда това доверие: в неговия архив са запазени няколко хиляди писма, които свидетелстват, че в Русия през 70-те - 80-те години на ХХ в. имаше огромен слой мислещи, образовани хора, които мислеха както за съдбата на човека, така и за съдбата на Родината.

"Московски разкази" от Юрий Трифонов

Трифонов е роден и живял цял живот в Москва. Той обичаше, познаваше и се опитваше да разбере своя град. Може би затова критиците нарекоха цикъла от неговите градски разкази „Москва“. През 1969 г. се появява първата история от този цикъл " Размяна”, който включва още „Предварителни резултати” (1970), „Дълго сбогом” (1971) и „Друг живот” (1975). Стана ясно, че писателят Трифонов е достигнал ново ниво.

Тези истории разказваха за любовта и семейните отношения, доста тривиални, но в същото време много характерни, голо разпознаваеми. Читателят обаче не само разпозна живота му с неговите всеобщи радости и трагедии, но и остро почувства своето време и своето място в това време. Във фокуса на художествените търсения на Трифонов непрекъснато възниква проблемът за нравствения избор, който човек е принуден да прави дори в най-простите битови ситуации. В периода на сгъстяване на безвремието на Брежнев, писателят успя да покаже как един интелигентен, талантлив човек (героят на историята "Друг живот" историк Сергей Троицки), който не иска да пожертва собствената си почтеност, се задушава в това отровна атмосфера. Официалната критика обвинява автора в дребнавост, липса на положително начало и въобще, че прозата на Трифонов стои „встрани от живота“, далеч от големите постижения и борбата за идеалите за светло бъдеще.

Но Трифонов се изправи пред друга битка. Той активно се противопостави на решението на секретариата на Съюза на писателите да се оттегли от редакционната колегия на "Нови мир", чийто дългогодишен автор беше писателят, неговите водещи служители И. И. Виноградов, А. Кондратович, В. Я. Лакшин, знаейки напълно ами, първо, това е удар по главния редактор на списанието А. Т. Твардовскикъм когото Трифонов изпитваше дълбоко уважение и любов.
Жителите на Къщата на насипа
Като смел човек, Трифонов упорито продължаваше да стои "встрани от живота", поставяйки героите си в " Прокрустово леглоежедневието” (както се наричаха статиите за творчеството му в централните вестници), упорито не щадеше „своето”, към което причисляваше и себе си – интелектуалец от 60-те години.

Още през 70-те години творчеството на Трифонов е високо оценено от западните критици и издатели. всеки нова книгае бързо преведена и издадена във впечатляващ за западните стандарти тираж. През 1980 г. по предложение на Хайнрих Бьол Трифонов е номиниран за Нобелова награда.Шансовете бяха много големи, но смъртта на писателя през март 1981 г. ги зачеркна.

През 1976 г. разказът на Трифонов " крайбрежна къща”, една от най-забележителните покъртителни творби на 70-те години. Историята даде най-дълбокия психологически анализ на природата на страха, природата на деградацията на хората под игото на тоталитарната система. „Това бяха времената, дори и да не казват здрасти на времената“, смята Вадим Глебов, един от „антигероите“ на историята. Оправданието от времето и обстоятелствата е характерно за много герои на Трифонов. Трифонов подчертава, че Глебов е воден от мотиви, колкото лични, толкова и носещи печата на епохата: жаждата за власт, надмощие, което е свързано с притежаването на материални богатства, завистта, страхът и др. Авторът вижда причините за неговото предателство и морален упадък не само от страх, че кариерата му може да бъде прекъсната, но и от страх, в който е потопена цялата страна, заглушена от терора на Сталин.

Трифоновото разбиране за историята и човека

Обръщайки се към различни периоди от руската история, писателят показа смелостта на човек и неговата слабост, неговата бдителност и слепота, неговото величие и подлост не само в нейните прекъсвания, но и в ежедневната ежедневна вихрушка. „Защото всичко се състоеше от дребното, от незначителното, от ежедневния боклук, от това, което потомците не могат да видят с никакво зрение и въображение.“
Трифонов непрекъснато сравняваше различни епохи, организираше „сблъсък лице в лице” с различни поколения – дядовци и внуци, бащи и деца, откривайки исторически отгласи, опитвайки се да види човек в най-драматичните моменти от живота му – в момента на морален избор.

Във всяка своя следваща творба Трифонов като че ли остава в рамките на вече художествено овладения кръг от теми и мотиви. И в същото време осезаемо се придвижи по-дълбоко, сякаш „начертаваше“ (по думите му) вече намереното. Колкото и да е странно, Трифонов не се оказа слаб, мимолетен, той, увеличавайки непрекъснато силата на своето разпознаваемо писане, се превърна в истински господар на мислите.

Огнена лава от Юрий Трифонов

Въпреки факта, че в продължение на три години „Къщата на насипа“ не беше включена в нито един сборник, Трифонов продължи да „разширява границите“ (негов израз). Той работи върху романа "Старецът", който отдавна е замислен - роман за кървавите събития на Дон през 1918 г. Старецът се появява през 1978 г. в списание "Приятелство на народите" и се появява благодарение на изключителни познанства и хитрост на списанието главен редактор С. А. Баруздин.

Главният герой на романа Павел Евграфович Летунов отговаря пред собствената си съвест. Зад него са "огромни години", трагични събития, най-голямото напрежение на революционните и следреволюционните години, огненият поток от историческа лава, който помита всичко по пътя си. Нарушена памет връща Летунов към преживяното. Той отново решава въпроса, който го преследва от много години: наистина ли е бил командир Мигулин предател (истинският прототип на Ф. К. Миронов). Летунов е измъчван от тайно чувство за вина - веднъж той отговори на въпроса на следователя, че признава участието на Мигулин в контрареволюционния бунт и по този начин е повлиял на съдбата му.

Последните произведения на Юрий Трифонов

най-дълбоко, най-много Изповедният роман на Трифонов "Време и място", в който историята на страната е осмислена през съдбата на писателите, е отхвърлена от редакцията и не е публикувана приживе. Появява се след смъртта на писателя в 1982 с много значителни изключения от цензурата. Беше отхвърлен от "Новия свят" и цикъла от истории " преобърната къща”, в който Трифонов с неприкрит прощален трагизъм говори за живота си (разказът вижда бял свят и след смъртта на автора си през 1982 г.).
В най-новите творби прозата на Трифонов придобива ново качество, по-голяма художествена концентрация и същевременно стилова свобода. „Време и място“ самият писател определя като „роман на самосъзнанието“. Героят, писателят Антипов, е подложен на изпитание за морална издръжливост през целия си живот, в който може да се познае нишката на съдбата, избрана от него в различни епохи, в различни комплекси житейски ситуации. Писателят се опита да събере времената, на които самият той е свидетел: края на 30-те години, войната, следвоенния период, размразяването, настоящето.
Самосъзнанието става доминираща черта в цикъла разкази „Съборената къща“, в центъра на вниманието на Трифонов са вечните теми (така се казва един от разказите): любовта, смъртта, съдбата. Обикновено доста сухият разказ за Трифон тук е лирично оцветен, клони към поетичност, а гласът на автора звучи не само открито, но и изповедно.

Творчеството и личността на Трифонов заемат специално място не само в руската литература на 20 век, но и в обществения живот. И това място все още е незаето. Трифонов, помагайки да осмислим времето, което тече през всички нас, беше човек, който ни караше да се обръщаме назад към себе си, лишавайки някого от душевен комфорт, помагайки на някой да живее.