Քանի՞ լար ունի բաս կիթառը: Բաս կիթառի հաճախականության տիրույթ

Պատասխան՝-ից Boss.ua[նորեկ]
Երաժշտության տարբեր ոճերը պահանջում են տարբեր հնչերանգներ, այդ իսկ պատճառով երաժիշտները տարբեր կերպ են լարում իրենց կիթառները: «Հղում» թյունինգը E A D G (mi-la-re-sol) mi-stroy-ն է: Կշեռքները գրվում են ամենացածր հնչողությամբ (չորրորդ) լարից մինչև ամենաբարձր (առաջին):
Այլ թյունինգներ.
D# G# C# F# (D-sharp-sol-sharp-to-sharp-f-sharp) - բոլոր տողերն իջեցված են կես քայլով:
D G C F (d-sol-do-fa) - բոլոր տողերը թողնում են մեկ տոնով:
C# F# B E (do-fa-si-mi) - բոլոր տողերը իջեցված են մեկուկես քայլով:
C F A # D # (do-fa-la-sharp-re-sharp) - բոլոր տողերը իջեցված են երկու տոնով:
Կան նաև, այսպես կոչված, Dropped tunings.
D A D G (re-la-re-sol) - չորրորդ լարը իջեցվում է մեկ տոնով, մնացածները լարվում են ըստ ստանդարտի:
C G C F (do-sol-do-fa) - բոլոր տողերը իջեցվում են մեկ տոնով, իսկ չորրորդը երկու:
Պանկ երաժշտության մեջ համակարգը ոչ թե իջեցված է, այլ ավելի շուտ բարձրացված, բայց ոչ միշտ:
F A# D# G# (F-la-sharp-re-sharp-sol-sharp) - բոլոր տողերը բարձրանում են կես քայլով:
F# B E A (fa-sharp-si-mi-la) - բոլոր լարերը բարձրանում են մեկ տոնով:
5 լարային բաս կիթառի թյունինգ
H E A D G (si-mi-la-re-sol) - հղման համակարգ: Հինգերորդ լարը լարվում է Բ.
E A D G C (E-la-re-sol-do) - հինգ լարային բաս կիթառի այլընտրանքային թյունինգ՝ վեց լարային հավաքածուից ոչ թե ավելի ցածր, այլ ավելի բարձր «c» լարերի ավելացմամբ: Ընդլայնում է վերին ռեգիստրում մենակատարելու հնարավորությունները՝ առանց զոհաբերելու ստորին տիրույթը և մեծ թվով լարերը խլացնելու անհրաժեշտության պատճառով առաջացած անհարմարությունները:
A# D# G# C# F# (A-sharp-re-sharp-sol-sharp-to-sharp-f-sharp) - բոլոր տողերն իջեցված են կես քայլով:
A D G C F (la-re-sol-do-fa) - բոլոր տողերը մեկ տոնով են ընկնում: Այս թյունինգում նվագող ամենահայտնի խմբերն են Korn-ը և Pantera-ն:
Վեց լարային բաս թյունինգ
B E A D G C (si-mi-la-re-sol-do) հղման սանդղակն է: Նկատի ունեցեք, որ ավելացված առաջին լարը լարվում է C-ին, ոչ թե B-ին, ինչպես երկրորդ լարը ակուստիկ և էլեկտրական կիթառների վրա:
Բաս կիթառների այլ փոփոխություններ
յոթ լար բաս կիթառ B E A D G C F (si-mi-la-re-sol-do-fa) - առաջին անգամ հայտնվել է 1987 թ.
ութ լար, տասը լար և տասներկու լար բաս կիթառներ. սովորական չորս կամ հինգ լարանի բաս կիթառի յուրաքանչյուր լար ստանում է մեկ օկտավա բարձր լարված զույգ (նման է տասներկու լարերի ակուստիկ կիթառին), որը ստեղծում է հատուկ ակուստիկ ազդեցություն. Տասներկու լարային բաս կիթառի վրա լարերը նույնիսկ զույգ չեն գալիս, այլ երեք: Լրացուցիչ զույգը, ամենայն հավանականությամբ, միաձուլված է: Բացի այդ, տարբերակները թողարկվեցին առանձին՝ միավորելով 4 բաս և 6 կիթառի լարեր մեկ պարանոցի վրա և 11 և 12 լարային բաս կիթառներ, որոնք ընդգրկում էին դաշնամուրի տեսականին։
Պիկկոլո բաս կիթառը սովորաբար վեց լարային բաս կիթառ է, որը լարվել է մեկ օկտավա բարձր: Դրան կարելի է հասնել ավելի կարճ թեփուկներով կամ ավելի բարակ թելերով: Կան պիկոլոյի հավաքածուներ, որոնք կարող են տեղադրվել սովորական բասերի վրա: Ի տարբերություն էլեկտրական կիթառի, պիկոլո բասը չի կորցնում բաս կիթառին բնորոշ մսային ձայնը, ինչպես նաև չորրորդ թյունինգը: Նման բաս կիթառի ամենավառ օրինակներից մեկը կարելի է լսել Ջոն Պատիտուչիի «One More Angel» ալբոմում։
Բացի դրանից, կա բաս կիթառի ևս մեկ տեսակ, որը հատուկ հարմարեցված է «երկու ձեռքով թակելու» տեխնիկայի համար, որը կոչվում է փայտ: Այն ունի, ասես, երկու թելեր, ամենացածրը մեջտեղում և ավելի բարակը՝ իջնում ​​է մեջտեղից մինչև ծայրերը։ Նվագվում է մատով պարանոցի հատվածում, այլ ոչ թե պտղունցով, երկու ձեռքով միաժամանակ հարվածելով լարերին։ Սա թույլ է տալիս միաժամանակ նվագել երկու մեղեդիական տող՝ դրանք ռիթմիկ կերպով համադրելով։ Այն կատարմամբ և ձայնով նման է դաշնամուրի մասերին։ Այս գործիքի ամենավառ կատարողներից մեկը Թոնի Լևինն է (King Crimson)

Կիթառների բոլոր տեսակներից առավել հաճախ շփոթում և համեմատում են բաս կիթառը և էլեկտրական կիթառը: Սիրողականների և պրոֆեսիոնալ երաժիշտների համար սա վայրիություն է. գործիքները տարբեր են, և դա ակնհայտ է: Բայց արտաքին ունկնդրի և դիտորդի համար դրանք շատ նման են, իսկ երբեմն էլ՝ բոլորովին նույնական: Այսպիսով, ո՞րն է նրանց տարբերությունը և կա՞ ընդհանրապես:

Այն հայտնագործվել է 1951 թվականին Լեո Ֆենդերի կողմից և գրեթե ակնթարթորեն դարձել է ամենահայտնի և տարածված բաս գործիքը, հիմնականում ռոք երաժշտության մեջ: Սա կիթառի տեսակ է բաս տիրույթում նվագելու համար և կոնտրաբասի անմիջական իրավահաջորդը: Ամենից հաճախ օգտագործվում է որպես նվագակցություն և միայն երբեմն որպես սոլո ալբոմ: Պատրաստված է տարբեր տեսակների փայտից՝ կախված արտադրողից և այլ հատկանիշներից։

Սա կիթառի տեսակ է, որն ունի ամուր մարմին և էլեկտրոնային պիկապներ. Վերջիններս լարերի ձայնը վերածում են էլեկտրական հոսանքի թրթիռների։ Նման կերպարանափոխությունից հետո ձայնը կարելի է մշակել՝ նրան հատկանիշներ տալու, որոշ ստանալու համար լրացուցիչ ազդեցությունհամակարգչի կամ այլ սարքերի վրա, այնուհետև այն անմիջապես անցնում է աուդիո ուժեղացուցիչներին:

Էլեկտրական կիթառները, հակառակ տարածված կարծիքի, պատրաստվում են ոչ թե պլաստիկից կամ ակրիլից, այլ փայտից։ Պարզապես արտադրության ընթացքում նրան տրվում է հատուկ ձև, և լրացուցիչ ծածկույթի լաքը ամբողջովին փոխակերպում է այն: Առավել հաճախ որպես հումք օգտագործվում են լաստենի, կարմրափայտ ծառ, թխկի կամ մոխիր։ Տախտակները պատրաստվում են էբենոսից, թխկիից կամ վարդափայտից։

Ի՞նչ ընդհանուր:

• ազգակցական կապ կիթառի հետ. Էլեկտրական կիթառը կիթառի տեսակ է, իսկ բաս կիթառը նրա ենթատեսակն է։
• Դիզայն. Այս կետը վերաբերում է նմանություններին, քանի որ դիզայնի նմանության պատճառով է, որ այս գործիքները միշտ շփոթվում և համեմատվում են: Իրականում, եթե նրանց նայես ոչ թե բեմից, այլ մոտիկից, տարբեր են, բայց կողքից իսկապես նման են։
• Բեռը. Վերջերս բաս կիթառը օգտագործվում էր միայն որպես նվագակցում։ Երաժշտական ​​նոր ուղղությունների զարգացման շնորհիվ այս պահին արդեն գրանցվել են այն որպես սոլո օգտագործելու դեպքեր։ Ավելին, այս փորձը շատ հաջող է։ Էլեկտրական կիթառը օգտագործվում է նաև որպես սոլո, որում նկատվում են դրանց անկասկած նմանությունները։
• Կարևորություն. Երաժիշտը որքան էլ սիրում է իր գործիքը, նա միշտ գիտի դրա թերությունների մասին և նվագելիս հիշում է դրանք։ Սրա շնորհիվ հայտնվեցին խմբեր ու նվագախմբեր։ Դուք կարող եք ցանկացած երգ նվագել միայն մեկ գործիքի վրա, բայց դրա ձայնը ամբողջական չի լինի: Սա վերաբերում է նաև այս տեսակի կիթառների օգտագործմանը: Բաս կիթառը ձանձրալի ձայն է արտադրում, և մեղեդին նույնքան ձանձրալի կլինի, իսկ էլեկտրական կիթառը այն կդարձնի աներևակայելի հնչեղ, ինչը նույնպես լավ չէ: Բայց երբ համակցված է, դուք ստանում եք պայծառ ու լիարժեք ձայն, որն այնքան սիրված է հանրության կողմից:
• Երկու գործիքներն էլ կարելի է նվագել մատներով կամ ջոկով: Բայց քանի որ էլեկտրական կիթառի մասը սովորաբար բարդ է, ամենից հաճախ օգտագործվում է կիթառի ընտրիչը:
• Գործիքի նյութ - փայտ. Սկզբունքորեն, նույնիսկ փայտը կարող է նույնը լինել, բայց բաս կիթառների համար ավելի հաճախ օգտագործվում է ամերիկյան լինդեն, ընկույզ, իսկ էլեկտրական կիթառների համար՝ թխկի, կարմրափայտ ծառ, լաստենի։ Փայտի տեսակը ազդում է ապագա ձայնի վրա, և դա է տարբերության պատճառը։

Տարբերություն

• Լարերի քանակը. Դասական բաս կիթառն ունի ընդամենը չորս լար։ Կան ժամանակակից տիպեր հինգ և նույնիսկ վեց լարերով, բայց դրանք ունեն, ասենք, նեղ կիրառական պրոֆիլ։ Այնուամենայնիվ, 4 լարը դասական է և այն օգտագործվում է երաժշտական ​​հաստատությունների պրոֆեսիոնալ երաժիշտների, սիրողականների և ուսուցիչների կողմից: Ամենատարածվածը 6 լարով էլեկտրական կիթառներն են։
• Լարի տեսակը. Բաս կիթառներն ունեն հաստ լարեր, ինչը հանգեցնում է խորը ձայնի: Իսկ էլեկտրական կիթառի վրա տարբեր հաստության լարեր են, որպեսզի կարողանաս տարբեր բարձրության ձայներ արտադրել։
• Քաշը. Բաս կիթառը զգալիորեն ավելի է կշռում, քան էլեկտրական կիթառը:
• խաղի տեսակը. Սկսնակների համար ցանկացած տեսակի կիթառ օգտագործելը դժվար և նման կլինի, բայց եթե խոսենք պրոֆեսիոնալների կամ նույնիսկ սիրողականների մասին, ապա նրանք բոլորը միաձայն ասում են, որ բաս կիթառ նվագելը սկզբունքորեն տարբերվում է էլեկտրական նվագելուց: Երաժշտության ուսուցիչները համաձայն են այս կարծիքի հետ։
• ձայն. Նրանք, ովքեր երբևէ լսել են երկու գործիքների ձայնը, հաստատ երբեք չեն շփոթի նրանց։ Բաս կիթառն ունի խորը, թուլացած ձայն: Դա հաստատ միայն ցածր ձայն է տալիս։ Էլեկտրական կիթառը կարող է տարբեր նոտաներ ընդունել՝ բարձր կամ ցածր, նրա համար դա կարևոր չէ, և այնուամենայնիվ այն տեխնիկապես ի վիճակի չէ նվագել բասից ցածր: Այստեղ շատ առումներով ազդում է էլեկտրական բաղադրիչի և ավելի մեծ թվով լարերի առկայությունը:
• Բեռը. Ամենից հաճախ բաս կիթառը օգտագործվում է պարզապես որպես ուղեկցորդ: Ոչ ոք չի թերագնահատում դրա կարևորությունը, քանի որ առանց բաս մասի ցանկացած երաժշտություն մակերեսային է դառնում։ Բասերը դրան տալիս են խորություն, թույլ են տալիս լիովին բացահայտել յուրաքանչյուր նոտայի ձայնը և կոմպոզիցիայի իմաստը: Եվ, այնուամենայնիվ, նրան գրեթե երբեք «հանձնարարված» չեն մենակ անել։ Միաժամանակ էլեկտրական կիթառը ցանկացած մասում իր վրա է վերցնում «առաջնորդի» դերը։ Նա, ինչ-որ կերպ, բեմի գործիքների կենտրոնն է՝ մենակատար, որին մնացածը միայն լրացնում են: Զարմանալի չէ, դրա հնարավորությունները հսկայական են։ Շնորհիվ այն բանի, որ ձայնը կարող է միաժամանակ ձայնագրվել և մշակվել կատարման ընթացքում, դուք կարող եք ստանալ բոլորովին անսպասելի էֆեկտ և ձայն:
• Բաս կիթառը շատ ավելի երկար վիզ ունի: Սա տեսանելի է անզեն աչքով: Այս երկարությունը անհրաժեշտ է ցանկալի ձայն ստանալու համար:
• Ժառանգներ. Թեև այս գործիքները «հարազատներ» են, սակայն դրանք ստեղծման բոլորովին այլ պատմություն ունեն։ Եվ եթե էլեկտրական կիթառի նախահայրը ակուստիկ կիթառն է, ապա բաս կիթառը կոնտրաբասի իրավահաջորդն է։
• Վերցնել. Կան բաս կիթառներ, որոնք ունեն պիկապ, բայց դա պարտադիր չէ: Նրանք կարող են աշխատել առանց դրա, և ձայնը չի տուժի դրանից: Բայց առանց պիկապի էլեկտրական կիթառը ոչ մի տեղ չկա, սա նրա բաղադրիչն է:

2009 թվականին իր Telecaster էլեկտրական կիթառի հիման վրա նա արձագանքեց բազմաթիվ երաժիշտների խնդրանքներին ամբողջ աշխարհում։ Մինչ բաս կիթառի գյուտը նրա դերը խաղում էր կոնտրաբասը, որն ունի նվագելու բավականին բարդ տեխնիկա։

Բաս կիթառի տեխնիկա

• Apoyando-ն ամենատարածված տեխնիկան է: Այն բաղկացած է նրանից, որ բութ մատը դրված է պիկապի կամ լարայինի վրա, իսկ ցուցամատն ու միջնամատը ձայներ են հանում՝ հիմնվելով նախկինում հնչած լարերի վրա: Որոշ վիրտուոզ երաժիշտներ, բացի ցուցամատներից և միջնամատներից, օգտագործում են մատնեմատը և նույնիսկ փոքր մատը:

• Պիկով նվագելը նույնպես բավականին տարածված տեխնիկա է, երբ բաս կիթառը նվագում են այնպես, ինչպես սովորական կիթառը:

• Ռեյկինգ - ձայնի արտադրություն աջ ձեռքի մեկ ցուցամատով: Այն գալիս է անգլիական փոցխից՝ «rake»: Այս դեպքում մատը ավելի բարձր լարից սահում է դեպի ցածրը՝ այդպիսով մի շարժումով մի քանի նոտա հանելով։ Օգտագործվում է խաղն արագացնելու համար, այս տեխնիկան ակտիվորեն օգտագործվում է Բիլլի Շիհանի կողմից:

• Մուրճը տեխնիկա է, երբ ձայնը ստացվում է ձախ ձեռքով լարը տախտակի վրա ուժեղ սեղմելով (մուրճը միացված), այնուհետև այն ուժով արձակելով (քաշել):

• Սլայդը տեխնիկա է, որն օգտագործվում է նաև այլ կիթառների վրա: Աջ ձեռքով խաղալուց հետո ձախ ձեռքը վեր ու վար սահում է տախտակի վրա՝ առանց թելը բաց թողնելու:

• Ապտակը հարվածային հատուկ տեխնիկա է: Որպես այդպիսին, այն բաղկացած է երկու տեխնիկայից՝ իրականում ապտակ և փոփ: Ապտակ անելու համար պետք է կտրուկ հարվածել բռունցքին բութ մատըպարանի երկայնքով: Փոփը աջ ձեռքի ցուցամատով լարն է: Այս տեխնիկան բնորոշ է ֆանկ երաժշտության ոճին։ Ամենահայտնի ապտակի վիրտուոզներն են Վիկտոր Վուտենը և Ֆլի Ռեդ Հոթ Չիլի Պիպերսը:

• Հպումը հատուկ տեխնիկա է, որը բաղկացած է ձայնի արդյունահանումից՝ մատով սեղմելով լարը մատնատախտակի վրա՝ ցանկալի սրունքում: Հայտնի է նաև որպես երկու ձեռքով թակոց, քանի որ ձայնը արտադրվում է ինչպես աջ, այնպես էլ ձախ ձեռքերով: Այս դեպքում պոկում չի առաջանում, և ձայնը գալիս է լարերին հարվածելուց, որը նման է մուրճի տեխնիկային:

Բասի թյունինգի ընտրանքներ

Երաժշտության տարբեր ոճերը պահանջում են տարբեր հնչերանգներ, այդ իսկ պատճառով երաժիշտները տարբեր կերպ են լարում իրենց կիթառները: «Հղում» թյունինգը mi թյունինգն է E A D G ( մի-լա-ռե-սոլ) Կշեռքները գրվում են ամենացածր հնչողությամբ (չորրորդ) լարից մինչև ամենաբարձր (առաջին):

Այլ թյունինգներ.

• D#G#C#F# ( D-sharp-sol-sharp-to-sharp-f-sharp
• D G C F ( վեր-սոլ-դո-ֆա) - բոլոր տողերը թողնում են մեկ տոնով:
• C# F# B E ( դո-ֆա-սի-մի) - բոլոր տողերը իջեցված են մեկուկես քայլով:
• C F A#D# ( do-fa-la-sharp-re-sharp) - բոլոր լարերը իջեցված են երկու տոնով:

Ներքևում, որպես կանոն, լարերը չեն իջեցվում, քանի որ դրանք կախված են և խանգարում են խաղին։ Կան նաև, այսպես կոչված, Dropped tunings.

• D A D G ( ռե-լա-ռե-սոլ) - չորրորդ լարը իջեցվում է մեկ տոնով, մնացածները լարվում են ըստ ստանդարտի:
• C G C F ( դո-սոլ-դո-ֆա) - բոլոր տողերը իջեցվում են մեկ տոնով, իսկ չորրորդը ևս մեկով:

Պանկ երաժշտության մեջ համակարգը ոչ թե իջեցված է, այլ ավելի շուտ բարձրացված:

• F A#D#G# ( f-la-sharp-re-sharp-sol-sharp) - բոլոր տողերը բարձրանում են կես քայլով:
• F#B E A ( f-sharp-si-mi-la) - բոլոր լարերը բարձրանում են մեկ տոնով:

5 լարային բաս կիթառի թյունինգ

• B E A D G ( si-mi-la-re-sol) - տեղեկատու համակարգ. Հինգերորդ լարը լարվում է Բ.
• A#D#G#C#F# ( A-sharp-re-sharp-sol-sharp-do-sharp-f-sharp) - բոլոր տողերն իջեցված են կես քայլով:

Լարերն իջեցնելն այլևս իմաստ չունի, քանի որ A subcontroctave and bottom-ը շատ հազվադեպ է օգտագործվում երաժշտության մեջ։ Բացառություն է Ֆիլդին՝ Կորնի բաս կիթառը, ով թյունինգը իջեցնում է «A»-ի՝ օգտագործելով հինգ լարային բաս կիթառ (գործնականում Ibanez K5 սերիայի անվանումը) և շատ հաստ լարեր։

Վեց լարային բաս թյունինգ

• B E A D G C ( si-mi-la-re-sol-do) - տեղեկատու համակարգ. Նկատի ունեցեք, որ ավելացված առաջին լարը լարվում է C-ին, ոչ թե B-ին, ինչպես երկրորդ լարը ակուստիկ և էլեկտրական կիթառների վրա:

Բաս կիթառի առաջին գյուտարարը Լեո Ֆենդերն է, ով 1951 թվականին ներկայացրեց առաջին զանգվածային արտադրության Fender Precision Bass-ը և Jazz Bass-ը (լաստե մարմին, թխկի վիզ, 20 ֆրետներ): Այդ ժամանակից ի վեր ի հայտ են եկել բաս կիթառների բազմաթիվ տեսակներ, որոնք տարբերվում են ձևով, տիրույթով (ձայնի ծավալը ամենացածրից մինչև ամենաբարձր ձայնը), մասշտաբի երկարությունը (լարի աշխատանքային մասի երկարությունը), լարերի և պիկապների քանակով։ , լարերի միացման և լարման մեխանիզմը, ձայնային բլոկի էլեկտրական միացումը, ֆրետբորդների (ընկույզների) առկայությունը կամ բացակայությունը և դիզայնի այլ առանձնահատկություններ 1961 թվականին Բիլ Ուայմանը հայտնագործեց անհանգիստ բաս՝ անձամբ հեռացնելով ֆրետները էժան գործիքից։ որ նա գնել է վաճառքից։ Նման գործիքի տարբերակիչ առանձնահատկությունն այն էր, որ ֆրետային միջնորմի բացակայության պատճառով լարը սեղմվում էր անմիջապես ֆրետբորդին, և դրա պատճառով բասի ձայնը մեղեդային էր և նմանվում էր կոնտրաբասի:

Իսկ 1966թ.-ին արդեն մեկնարկել է առանց ֆրեթ բաս կիթառի արտադրությունը, որը վաճառքի է հանվել: Ջեկո Պաստորիուսը 70-ականներին ստեղծել է նաև իր առանց ֆրեթ գործիքը։ Երաժիշտների տեխնիկական հնարավորությունների և հավակնությունների զարգացումն անխուսափելիորեն հանգեցրեց ձայնային տիրույթի բարձրացմանը, ինչի կապակցությամբ հայտնվեցին 24 ֆրետ բաս կիթառներ։ Իսկ երաժշտական ​​ուղղությունների զարգացումը, ինչպիսիք են ջազը, ռոքը, ծանր մետալը, հանգեցրին 5 և 6 լարային (և նույնիսկ ավելին) բաս կիթառների ստեղծմանը:

Վեց լարային գործիքները, լարերի ձգման մեծ ուժի շնորհիվ, հանգեցրին պարանոցի դիզայնի փոփոխության։ Այժմ պարանոցը բաղկացած էր մի քանի մասերից, որոնք տարբեր խտություն ունեին։ Եվ նաև բաս կիթառների որոշ ապրանքանիշերի վրա արտադրողները պարանոցի մեջ տեղադրեցին 2 խարիսխի պտուտակ: Արտադրողները մրցում էին միմյանց հետ, և յուրաքանչյուրը փորձում էր ստեղծել նոր ձայն և գրավիչ գործիքների արտաքին տեսքով: Նրանք նույնիսկ փորձել են մետաղական համաձուլվածքներից պարանոցներ և մատնահետքեր պատրաստել։

Բաս կիթառի ձայնային տիրույթ

Բաս կիթառի ստանդարտ թյունինգ չորս լարով՝ E (mi) - A (la) - D (re) - G (sol): Նման գործիքը բացարձակապես բավարար է ցանկացած ոճով նվագելու համար, և, բացի այդ, խորհուրդ է տրվում սկսնակին սկսել սովորել չորս լարային բասի վրա՝ դասական կատարողական տեխնիկա ստեղծելու համար: Երբեմն «այլընտրանքային» երաժշտության մեջ նրանք օգտագործում են այսպես կոչված drop- համակարգ, որը ստորին լարը դնում է նոտա D-ի (այսինքն՝ լարելով ստորին լարերը հինգերորդ միջակայքում): Սա թույլ է տալիս նվագելիս օգտագործել այսպես կոչված ուժային ակորդը՝ օգտագործելով կամ բաց երրորդ և չորրորդ լարերը, կամ սեղմելով դրանք մեկ մատով, ինչպես բարակ: Սա մեծապես հեշտացնում է հատվածը և մեծացնում նման երգերի նվագարկման արագությունը (օր. Red Hot Chili Peppers - By The Way):

Հինգ լարային բասերը հակված են լարվել չորրորդով (5-րդ լարը տալիս է C նոտան), ընդլայնելով ցածր տիրույթը, ինչը հեշտացնում է նվագել անսամբլում փողային գործիքներով, որոնք հիմնականում օգտագործում են հարթ ստեղներ, ինչպես նաև նվագելը: ծանր» երաժշտություն, անհատական ​​ստեղծագործություններ փոփ երաժշտության մեջ և Dubstep երաժշտություն: Վեց լարային բասերի համար տիրույթը ընդլայնվում է երկու ուղղություններով. սա ստորին B-ն է (չորրորդը E-ից ցածր) և վերին C-ն (չորրորդը G-ից վեր): Նման բասերը ունեն շատ լայն վիզ, որը միևնույն ժամանակ պետք է դիմանա լարային շատ զգալի լարվածության։ Նման գործիքն ավելի հաճախ օգտագործում են ջազի կամ պրոգրեսիվ ռոք կատարողները, ովքեր հաճախ ստիպված են սոլո նվագել։

Բաս կիթառի դիզայնի հիմնական մասերը.

կցորդի մեխանիզմԿա բաց տեսակ, այն հորինել է Լեո Ֆենդերը 20-րդ դարի 50-ական թվականներին, և սա այսօր թյունինգի ամենահայտնի տեսակն է։ Կա նաև փակ տեսակ, նման ցցերի մեխանիզմը թաքնված է թափքի տակ, որի ներսում կա հատուկ քսանյութ։ Նման մեխանիզմը շատ ավելի թեթև է և փոքր չափերով:

Կցիչի մեխանիզմի մեջ կարելի է ներկառուցել ապաթյունիչ. սա մի սարք է, որով դուք կարող եք իջեցնել գործիքի բարձրությունը հենց խաղի ընթացքում մեկ պարզ շարժումով, ինչպես նաև հեշտությամբ վերադարձնել այն իր սկզբնական բարձրությանը:

Տեղադրված է պարանոցի վրա Ընկույզ. Այն հիմնականում կարող է պատրաստվել պլաստմասից, բայց կարող է պատրաստվել նաև ոսկորից, արույրից կամ նիկելից: Մետաղական ընկույզները մետաղ են ավելացնում անմիջապես գործիքի ձայնին, ոսկորը ավելացնում է ընթեռնելիություն, պարզություն, իսկ պլաստիկն ինքնին առանձնապես չի ազդում ձայնի վրա, բայց քանի որ այն ավելի էժան է և փոխարինելու հետ կապված խնդիրներ չկան, հետևաբար նման ընկույզն ավելի հաճախ է օգտագործվում: Կարող եք նաև սրել դրա մեջ ակոսների խորությունը կամ լայնությունը։

Ընկույզները գալիս են բարդ դիզայնով, օրինակ՝ ընկույզ, որը կարող է կարգավորվել բարձրության վրա, կամ ընկույզ էլեկտրական կիթառի համար: Երեք պտուտակով ամրացնում են գործիքի համակարգը։ անհանգիստ շեմերպատրաստված հատուկ մետաղալարից: Թրթուրները պատրաստվում են պղնձից, կապարից, նիկելից, ցինկից և կադմիումից։ Համաձուլվածքների համամասնությունները տարբեր են.

Բաս կամուրջամրացված է և առանձին։ Տեղադրված են հիմնականում ամրացված կամուրջներ։ Պառակտված կամուրջը բաղկացած է մի քանի տարրերից՝ կամուրջից և կամուրջից։

Բաս կիթառի վարտիքները տարբերվում են լարերի ամրացման եղանակով.
Փակագծի անցքը, որի միջով անցնում է թելը:
Բջիջ, որի մեջ դրված և ամրագրված է տող։
Թելերն անցնում են մարմնի միջով։

Կամուրջը լավ կլինի, եթե այն ծանր լինի և սերտորեն սեղմվի տախտակամածի մակերեսին: Այսպիսով, թրթռումները ավելի լավ կփոխանցվեն: Կան, այսպես կոչված, «անգլուխ» բաս կիթառներ, դրանք ունեն կամուրջների հատուկ տեսակ՝ բարդ դիզայնով, որը միավորում է բուն կամուրջը և կցորդի մեխանիզմը մեկ ամբողջության մեջ։

Կան նաև լծակով կամուրջներ (տրեմոլո համակարգ), որոնք նման են երբեմն սոլո կիթառների վրա օգտագործվող կամուրջներին։

Պասիվ Պիկապփոխանցում է ազդանշանը այնպես, ինչպես կա: Պասիվ տեմբրային բլոկը պիկապների (կամուրջ, պարանոց կամ երկուսն էլ) և տեմբրի ձայնի կառավարումն է:

ակտիվ պիկապ, շնորհիվ նախաուժեղացուցիչի միկրոշրջանի տեսքով, փոխանցում է նախապես ուժեղացված ազդանշան։ Բացի այդ, ակտիվ տոնային բլոկը լիարժեք էկվալայզեր է, որը տալիս է հարմարեցման մեծ տարբերակներ (բարձր, միջին և ցածր հաճախականությունների ճշգրտում) ըստ ձեր ցանկության: Բարձրորակ սենսորների շնորհիվ գործիքի որակի արժեքը ինքնին անցնում է հետին պլան: Դուք նաև դառնում եք ավելի քիչ կախված ուժեղացուցիչների որակից և դրանց կարգավորումներից, ինչպես անհրաժեշտության դեպքում դուք կարող եք կարգավորել ձեր գործիքի ձայնը նույնիսկ կատարման ընթացքում: Բաս կիթառները ակտիվ պիկապներով օգտագործում են մարտկոց (9V մեկ կամ երկու): Չխաղալու ժամանակ մի մոռացեք հանել լարը, քանի որ հակառակ դեպքում մարտկոցը վատնում է և վերջապես կարող է նստել ամենաանպատեհ պահին: Բաս նվագողների շրջանում անվերջ տարաձայնություններ կան, թե որն է ավելի լավ՝ ակտիվ բասը, թե պասիվը: Բայց միայն մեկ եզրակացություն կա՝ դա պարտավորություն է, թե ակտիվ, ձայնը ոչ վատ է, ոչ լավ, այլ ուղղակի։

Բաս կիթառի լարերը հիմնված են պողպատե մետաղալարի վրա, որը փաթաթված է հյուսի մի քանի շերտերով: Կենտրոնական երակը կոչվում է լար:

Լարային նմուշներ:

Թելերը, որոնք ամբողջ երկարությամբ ունեն հյուս, ամենատարածված տեսակն են:
Հյուսված թելեր, որոնք սկսվում են կամրջից հետո: Սա արվում է պոչամբարի հետ ավելի ամուր շփման համար:
Լարեր կիթառների համար, որոնք գլխարկ չունեն:

Հյուսի նյութ

Լարի պատյան նյութը պատրաստված է տարբեր նյութ, և սա ուղղակիորեն ազդում է ձայնի վրա.

• Պողպատե լարեր. Ձայնը պայծառ է, հնչեղ, բայց կայունությունը շատ ավելի քիչ է:
• Նիկելի լարեր. Փափուկ, թավշյա ձայն, որը լավ է համապատասխանում ջազին և ֆանկին:
• Թելեր կլոր հյուսով։ Շատ վառ ձայնով ամենատարածված լարերը: Նրանք այնքան էլ գործնական չեն, որքան մնացածը, քանի որ. կեղտը արագորեն կուտակվում է հյուսի միջև և հաճախակի օգտագործման դեպքում ջնջում է մատնահետքերի վրայի ցցերը:
• Տողեր հարթ հյուսով: Նման լարերը չեն փչացնում ֆրետներն ու ֆրետբորդը, անզուսպ գործիքների համար՝ վերջ։
• Կիսաշրջանաձև հյուսով թելեր։ Սա սովորական կլոր հյուս է, բայց նման հյուսի վերին շերտը շրջված է։
• Հատուկ ծածկույթներով լարեր: Նման թելերը շոշափելու համար սայթաքուն են և չեն կեղտոտվում, շատ ավելի երկար են տևում, բայց արժեքը համապատասխանաբար ավելի բարձր է։ Այս տողերը ներառում են ELIXIR Nanoweb-ը:

Բաս լարերի ընտրություն

Ընտրելով լարերը, դուք պետք է հաշվի առնեք չափիչի լարվածությունը և կոշտությունը: Ստանդարտ լարային չափիչը 45-65-80-100 է: Ավելի մեծ չափիչ լարերը ավելի հարուստ տոնով են: Բաս լարերի արժեքը բավականին բարձր է, ուստի դրանք պահանջում են սպասարկում: Լվացեք ձեռքերը նվագելուց առաջ և մաքրեք լարերը նվագելուց հետո: Համերգից կամ ձայնագրությունից առաջ խորհուրդ է տրվում լարերի նոր հավաքածու դնել։

Կան նաև 8, 10, 12 լարային բաս կիթառներ կամ զույգ լարերով կիթառներ, որոնք լարվում են միաձայն։

Բաս կիթառը օգտագործվում է տարբեր ժամանակակից ոճերի երաժշտության մեջ։ Այն կոմպոզիցիայում ստեղծում է ռիթմիկ հիմք, ինչպես նաև «լիության» զգացում։ Շատ կարևոր է իմանալ որոշակի հիմունքներ այս գործիքըանել ճիշտ ընտրությունգնման պահին:

Այս գրառման մեջ մենք կխոսենք այն մասին, թե ինչպես ընտրել բաս կիթառ:Դուք կիմանաք բաս կիթառի կառուցման, էլեկտրոնիկայի, մարմնի տեսակների, պիկապների և շատ ավելին:

Նպատակներ և բյուջե

Բաս կիթառները մեծապես տարբերվում են փոփոխականներից, ինչպիսիք են գինը և որակը: Այսպիսով, նախքան ինչ-որ բան գնելը, ինքներդ ձեզ հարց տվեք. «Որքա՞ն գումար եմ ես պատրաստ ծախսել դրա վրա»:.

Սկսնակ բաս խաղացողների համար, ովքեր վստահ չեն իրենց տաղանդի կամ սովորելու նվիրվածության մեջ, կան շատ լավ, մատչելի սկսնակ բասեր: Այս գործիքներն ուղղված են սկսնակ բաս նվագողի բոլոր կարիքները բավարարելուն, թեև դրանք ունեն որոշակի թերություններ: Օրինակ, արտադրության վրա խնայելու համար արտադրողը կարող է կիթառը սարքավորել ոչ շատ որակյալ էլեկտրոնիկայով կամ գործիքի կորպուսի արտադրության ժամանակ խնայել փայտի վրա։ Փողը այն հիմնաքարն է, որից ուղղակիորեն կախված է գործիքի որակը:

Այնուամենայնիվ, եթե դուք ավելի փորձառու կամ նվիրված կիթառահար եք, ապա կարող եք ներդրումներ կատարել կիթառի մեջ, որը կառուցված է ավելի լավ փայտերով, լավ էլեկտրոնիկայի և ավելի գրավիչ դիզայնով: Ավելի թանկ գործիքները ավելի լավ կհնչեն, ավելի հարմարավետ կլինեն նվագելու համար և շատ ավելի երկար կծառայեն:

Այն, ինչ դուք կընտրեք, կախված է ձեզանից:

Բաս կիթառի կառուցում և դիզայն

Բաս կիթառ գնելուց առաջ շատ կարևոր է որոշակի պատկերացում և պատկերացում ունենալ, թե ինչպես է այն կառուցված, ինչպես են կոչվում գործիքի առանձին մասերը և այլն։ Այս ամենը կօգնի ձեզ ճիշտ հարցեր տալ վաճառողին և տեղեկացված որոշումներ կայացնել:

Անգղ

Բաս պարանոցը ներառում է գլխարկ, ֆրետբորդ և ներքին խարիսխ գավազան, որը միանում է բաս կիթառի մարմնին։

գլխարկ

Գլխակալը կցվում է անմիջապես կիթառի պարանոցին: Դրա վրա տեղադրվում են այսպես կոչված թյունինգային ցցիկներ (պտտվող, սեղմող մեխանիզմներ), որոնք համապատասխան լարվածության մեջ են պահում թելերը։ Նաև ցցիկների օգնությամբ լարվում է գործիքը։ Գլխի գլխիկը պահում է մի ընկույզ, որը բաժանում է գլխաշորը տախտակից:

Ֆրետբորդ

Վահանակը սովորաբար պատրաստվում է վարդափայտից, թխկիից կամ էբենոսից։ Ամենաբարձր որակի երեսպատումները պատրաստված են՝ ելնելով դրանց հարթությունից, կարծրությունից և կոշտությունից: Որքան բարձր է փայտի մշակումը, այնքան բարձր է այդ փոփոխականների մակարդակը, համապատասխանաբար, այնքան բարձր է դրա արժեքը: Մետաղական պատյանները սոսնձված են ծածկույթի մեջ, որոնք կազմում են բոլորիս հայտնի նշումները:

Կան նաև բաս կիթառներ, որոնք ֆրեզեր չունեն։ Նրանք թույլ են տալիս ավելի հարթ «սլայդ» ստեղծել նվագելիս, բայց միևնույն ժամանակ կիթառահարից պահանջում են որոշակի հմտություններ։

խարիսխի պտուտակ

Այն գտնվում է կիթառի վզի ներսում և թույլ չի տալիս, որ պարանոցը ոլորվի ջերմաստիճանի և խոնավության փոփոխության պատճառով։ Բացի այդ, բաս կիթառի լարերը շատ ավելի հաստ են (համեմատած էլեկտրական կամ ակուստիկ կիթառի լարերի հետ), և արդյունքում նրանք շատ ավելի մեծ ճնշում են գործադրում գործիքի պարանոցի վրա, ինչը կարող է նաև հանգեցնել պարանոցի շրջադարձի և ճկման: Խարիսխն օգնում է փայտին չծալվել լարվածության տակ, ինչպես նաև թույլ է տալիս կարգավորել տողերի բարձրությունը մատիտատախտակի համեմատ:

Բաս պարանոցի տեսակները

Բաս կիթառի պարանոցի երեք տեսակ կա.

• պտուտակված վրա
• սոսնձված
• միջոցով

Յուրաքանչյուր անուն ներկայացնում է այն մեթոդը, որով պարանոցը ամրացվում է մարմնին:

Պտուտակավոր պարանոցներառում է պարանոցը մարմնին միացնելով պտուտակներով: Կապի այս տեսակը բյուջետային է, ուստի դրա իրականացումը ավելի քիչ ծախսատար է: Այս մեթոդի առավելությունը վերանորոգման դեպքում պարանոցի պարզ փոխարինումն է։ Բացասական կողմը ցածր ամրությունն է՝ համեմատած դրված պարանոցի և ամուր պարանոցի հետ:

Սոսնձված պարանոց -ներառում է պարանոցի սոսնձումը կիթառի մարմնի մեջ էպոքսիդային խեժով: Այս ամրակը շատ ավելի լավ է փոխանցում փայտի ակուստիկ հատկությունները, քան պտուտակային ամրակը, ինչը գործիքին տալիս է ավելի տաք ձայն և լավ կայունություն:

Պարանոցի միջովձայնով ամենահարուստն է այն պատճառով, որ պարանոցը զբաղեցնում է մարմնի 1/3-ը։ Պարանոցը դրվում է մարմնի ողջ երկարությամբ, որից հետո սոսնձվում է դրա մեջ։ Այս ամրակը փոխանցում է ամենամեծ էությունը նախորդ երկուսի համեմատ և գործիքի բարձր արժեքի ցուցանիշ է։

Սանդղակի երկարությունը

Սանդղակի երկարությունըընկույզի և կամրջի միջև եղած հեռավորությունն է: Ամենատարածված սանդղակի երկարությունը 34 դյույմ է: Այս չափը համարվում է ստանդարտ կիթառների մեծ մասի համար:

Գործիքների մոդելները, ինչպիսիք են Fender Mustang-ը, Hofner Violin Bass-ը և Gibson EBO-ն, ունեն մոտ 30 դյույմ սանդղակի երկարություն: Նրանք հիանալի են փոքր ձեռքերով երիտասարդ խաղացողների համար, ովքեր խնդիրներ ունեն ստանդարտ չափսի մոդելների հետ:

Կան նաև 35 դյույմ գործիքներ, որոնք ունեն ավելի շատ ֆրեզեր: Սովորաբար այս սանդղակի երկարությունը կարելի է գտնել 5-6 լարային բաս կիթառների վրա: Նրանք ունեն մեծ չափեր, բայց ունեն նաև ձայնային մեծ հնարավորություններ։

Պարիսպների տեսակները

Բաս կիթառները, որոնց կորպուսը պատրաստված է մեկ փայտից, համարվում են ամենատարածվածը։ Ավելի թանկ գործիքներում մարմինը սովորաբար պատրաստված է լաստուց, թխկի, ճահճային մոխիրից, կարմրափայտ ծառից կամ այլ տեսակի փայտից, որը հիանալի կերպով փոխանցում է լարերի առաջացրած թրթռումները։ Գործիքներ ցածր գնային կատեգորիայից, մարմինը սովորաբար պատրաստված է թիթեղից կամ սեղմված փայտից, ինչը բացասաբար է անդրադառնում ձայնի վրա:

Կան նաև սնամեջ մարմին ունեցող բաս կիթառներ (օրինակ ակուստիկ կիթառներ), որոնք հագեցած են նույն պիկապներով, ինչ պինդ մարմինները։ Կիթառի այս տեսակը նախընտրելի է օգտագործել ջազի, ժողովրդական կիթառահարների կողմից, ինչպես նաև երաժշտության մեջ, որը պահանջում է ակուստիկ նման հնչողություն: Օրինակ, լեգենդար The Beatles-ի բաս նվագողը օգտագործել է Հոֆներ Բիթլ Բաս,որն ունի նաև խոռոչ մարմին։ Այս կիթառների առավելությունը նրանց թեթևությունն է։ Բացասական կողմն այն է, որ դրանք շատ սահմանափակ են ծավալով և կարող են արձագանք առաջացնել:

Խոռոչ բաս կիթառների մեկ այլ տեսակ էլեկտրաակուստիկ են: Այն իրականում խոռոչ մարմնի ակուստիկ գործիք է, որը հագեցած է պիեզո պիկապով: Այս տեսակն ունի ընդգծված ակուստիկ հատկություններ՝ համեմատած բոլոր մյուսների հետ։

Կան նաև կիսաակուստիկ պահարաններ, որոնք ունեն միաձույլ պահարան, որոնցում նախապատրաստական ​​փուլում կտրված են որոշակի չափի երկու խոռոչ։ Սա որոշակի կայունություն է հաղորդում կիթառի ձայնին և մեծացնում է կայունությունը:

Բաս կիթառի կամուրջ կամ պոչիկ

Կամուրջը գտնվում է բաս կիթառի մարմնի ստորին մասում։ Դրա միջով թելեր են անցնում և ամրացվում հատուկ ակոսների մեջ, որոնք կոչվում են «թամբեր»։ Երբ կիթառահարը հարվածում է լարերին, լարերի կողմից առաջացած թրթռումները կամրջի միջով փոխանցվում են մարմնին, որտեղ պիկապը կարող է վերցնել դրանք, ուժեղացնել, փոփոխել դրանք և այնուհետև դրանք արտաբերել ուժեղացուցիչի բարձրախոսի միջոցով: Լավագույն որակի կամուրջները պատրաստված են արույրից և պատված են քրոմով կամ նիկելապատ արծաթով։

Բաս կիթառի պոչիկների մեծ մասը բաժանվում է երեք տեսակի.

• Կամուրջի միջով
• կորպուսի միջով
• Կամուրջի և պոչամբարի համադրություն

Առաջին տիպում՝ «Կամուրջի միջով», թելերը անցնում են կամրջի հետևի միջով և տեղադրվում թամբի մեջ։

Երկրորդ տեսակը «Մարմնի միջով» է, թելերը պտտվում են մարմնի հետևի մասով, որտեղ ամրացվում են նաև թամբերի մեջ։

Երրորդ տեսակը «Կամուրջի և պոչամբարի համակցությունն» է, որտեղ թելերը անցնում են թամբերի հետ չկապված առանձին պոչամբարի միջով:

Պիկապներ՝ միայնակ, թե՞ համբուկեր:

Պիկապները էլեկտրամագնիսական սարքեր են, որոնք ընդունում են լարերի և կիթառի մարմնի թրթռումներից առաջացած ձայները, այնուհետև այդ ձայները վերածում են էլեկտրական ազդանշանի: Բաս կիթառների մեծամասնությունն ունի պիկապների երկու հավաքածու, ինչը նրանց ավելի լայն ձայնային տիրույթ է տալիս: Պիկապները, որոնք մոտ են կիթառի պարանոցին, ունեն հարթ, ցածր հաճախականության ձայն, մինչդեռ կամրջին մոտ գտնվող պիկապներն ունեն սուր, միջինից բարձր տիրույթ:

Պիկապների ամենատարածված տեսակներն են.

• Միայնակները
• համբարձիչներ

Կան նաև ուրիշներ, բայց դրանք այս տեսակների տատանումներ են:

Միայնակները պիկապի առաջին և ամենապարզ տեսակն էին: Յուրաքանչյուր պիկապ ունի ընդամենը մեկ կծիկ և մեկ մագնիս՝ վառ, կենտրոնացված ձայն արտադրելու համար: Նրանց միակ բացասական կողմը աղմուկն է, որը նրանք վերցնում և փոխակերպում են ձեր բաս ձայնի հետ մեկտեղ: Այնուամենայնիվ, հենց դրա համար են նախատեսված humbuckers-ը:

Humbuckers-ը նախագծված է եղել ազատվելու զայրացնող աղմուկից և կեղտից, որոնք առաջանում են միայնակ կծիկներից: Humbucker-ի գաղափարն այն է, որ երկու պարույրներ պտտվեն հաջորդականությամբ և բևեռականության մագնիսներով, որոնք միմյանց հակառակ են: Հենց այս դիզայնն է օգնում գրեթե ամբողջությամբ ազատվել ավելորդ միջամտությունից և աղմուկից։ Այստեղից էլ նրա անունը (humbucker անգլիական աղմուկը զսպողից): Humbuckers-ն ավելի հաստ ձայն ունի, քան միայնակ կծիկները, և ուժեղացուցիչին միացնելիս քիչ աղմուկ է ունենում:

Split-coil-ը Fender Precision Bass-ի վրա հայտնաբերված հայտնի միայնակ պարույրներից մեկն է: Այս տեսակի պիկապը մեկ կծիկով պիկապ է, որը գործում է որպես հումբաքեր: Սա ձեռք է բերվում նրանով, որ պիկապը բաժանված է երկու կեսի, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի տարբեր բևեռականություն: Այսպիսով, նրանք արտադրում են այնպիսի ձայն, որը շատ է հիշեցնում մեկ կծիկի ձայնը առանց միջամտության և աղմուկի:

Էլեկտրոնիկա՝ պասիվ և ակտիվ

«Ակտիվ» և «Պասիվ» տերմինները վերաբերում են բաս-կիթառի նախաամպային սխեմային: Նախաամրացուցիչը ուժեղացնում է պիկապների ելքը և ապահովում ձայնի ձևավորման վերահսկում:

Պասիվ նախամրիչները գործում են առանց լրացուցիչ էլեկտրամատակարարման և ունեն մի քանի կառավարման լծակներ.

• Ծավալը
• Վերցնելու ընտրիչ (եթե մեկից ավելի)

Պասիվ բասի առավելությունն այն է, որ այն կախված չէ մարտկոցից, որը կարող է մեռնել հենց համերգի կեսին: Մեկ այլ առավելություն օգտագործման հեշտությունն է: Պասիվ էլեկտրոնիկան առաջացնում է ավելի ավանդական ձայն, մինչդեռ ակտիվ էլեկտրոնիկան ավելի ժամանակակից ձայն է տալիս:

Ակտիվ էլեկտրոնիկան պահանջում է լրացուցիչ էներգիա, որը սովորաբար ապահովում է ներկառուցված մարտկոցը: Ակտիվ էլեկտրոնիկայի առավելությունն այն է, որ այն ավելի ուժեղ ազդանշան է տալիս և ավելի շատ վերահսկում է ձայնի ձևավորմանը: Էլեկտրական բաս կիթառները հաճախ հագեցված են ներկառուցված հավասարեցմամբ, որը բաժանված է երեք հաճախականության խմբերի՝ ցածր, միջին և բարձր: Նրանք կարող են նաև ունենալ հատուկ անջատիչ, որն անմիջապես փոխում է EQ պրոֆիլը: Որոշ բասերի վրա դուք կարող եք գտնել պիկապ կծիկի անջատիչ, որն անջատում է հումբակերի կծիկներից մեկը, այդպիսով այն հնչեցնելով որպես մեկ կծիկ:

Քանի՞ լար:

Չորս լարային բաս կիթառ

Բաս կիթառների մեծ մասն ունի չորս լար և, իմ կարծիքով, սկսնակ բաս նվագողները պետք է սկսեն չորս լարային գործիքից: Այս բասերը լավ են համապատասխանում երաժշտական ​​ոճերի մեծամասնությանը և, համեմատած հինգ և վեց լարային գործիքների հետ, ունեն ավելի փոքր պարանոց, ինչը նրանց հիանալի տարբերակ է դարձնում սկսնակների համար:

Հինգ և վեց լարային բաս կիթառներ

Հինգ լարային բասերն ունեն լրացուցիչ լար, որը լարվում է B (B)-ին, ինչը գործիքին տալիս է ավելի լայն շրջանակ: Հինգ լարային բասի ֆրետբորդը շատ ավելի լայն է, քան չորս լարը, և, հետևաբար, դրա վրա սովորելը ավելի դժվար կլինի: Հինգ լարային բաս կիթառները հայտնի են այնպիսի ժանրերում, ինչպիսիք են՝ հարդ ռոքը, մետալը, ֆյուժնը և ջազը:

Վեց լարային նվագարաններն ունեն ավելի լայն տիրույթ, քան նախորդ երկուսը, պայմանավորված այն հանգամանքով, որ նրանց զինանոցում ավելացվում են երկու լրացուցիչ լարեր, որոնք սովորաբար լարվում են B (C) և C (C) տառերով։ Վեց լարային բասերը պահանջում են նույնիսկ ավելի լայն վիզ, որը կարող է անհարմար լինել շատ կիթառահարների համար: Չնայած դժվարություններին, դրանք իդեալական են այն երաժիշտների համար, ովքեր շատ մենակատարներ են նվագում և ովքեր ստեղծագործելու համար լայն շրջանակի կարիք ունեն:

Անհանգիստ բաս կիթառներ

Ստանդարտ բաս կիթառները հագեցված են մետաղական պատյաններով, որոնք սոսնձված են տախտակի մեջ և այն բաժանում մասերի: Ֆրետբորդներն օգնում են ձեզ հեշտությամբ կողմնորոշվել կիթառի վզով և տեսնել նոտաները:

Անհանգիստ բասերն ունեն հարթ մատատախտակ, որը շատ նման է կոնտրաբասի կամ ջութակի: Ճիշտ ինտոնացիայով ճիշտ նոտաներ խփելը հեշտ գործ չէ և ոչ սկսնակների համար: Այս գործիքներով նվագող բաս նվագողները հենվում են մկանային հիշողության և լավ մարզված ականջի վրա: Նրանք ընտրում են այս գործիքը իր սահուն և հստակ գլիսսանդո էֆեկտի համար, որը սովորաբար լսվում է կոնտրաբասիստների և ջութակահարների մոտ:

Փայտ

Փայտը, որն օգտագործվում է բաս կիթառի մարմնի և պարանոցի արտադրության մեջ, մեծապես ազդում է նրա ձայնի և ռեզոնանսի վրա: Սկսնակները կարիք չունեն ուշադրություն դարձնել այս փաստին, քանի որ նրանք պարզապես չեն նկատի թանկարժեք սորտերի կամ, ասենք, թիթեղների տարբերությունը: Այնուամենայնիվ, եթե գործիքից որոշակի ձայն եք ակնկալում, ապա այս փաստը չպետք է մոռանալ։

Ալդեր

Գործի արտադրության մեջ սովորաբար օգտագործվում է Alder: Այն ստեղծում է շատ հավասարակշռված, հստակ և ամուր ձայն:

Ագատիս

Շատ սիրված ծառ՝ իր հարաբերական էժանության պատճառով։ Ագաթիսը օգտագործվում է բաս կիթառների համար նախատեսված կորպուսների արտադրության մեջ։ Այն ունի շատ հավասարակշռված ձայն, ցածր տիրույթում թեթև շեշտադրումներով, ինչի արդյունքում ստացվում է շատ հարուստ ձայն:

Աշ

Գոյություն ունեն մոխրի փայտի մի քանի տեսակներ, որոնք օգտագործվում են բաս կիթառի մարմիններ պատրաստելու համար: Նրանք բոլորն ունեն աննշան տարբերություններ, բայց ընդհանուր առմամբ, մոխիրն ունի վառ, ամուր երանգ, որն իր հատկություններով շատ նման է լաստենիին: Ճահճային մոխիրը ամենատարածվածն է, իր գերազանց հյուսվածքի շնորհիվ:

Լինդեն

Հաճախ օգտագործվում է էժան գործիքների վրա, քանի որ բասվուդը «փափուկ» փայտ է: Այն չի արտադրում բավարար ռեզոնանս, ինչպես մյուս տեսակները: Որոշ բասիստներ կարծում են, որ այն ստեղծում է «հարթ» ձայն, իսկ մյուսները կարծում են, որ կարճ պահպանումը իդեալական է արագ և բարդ երաժշտական ​​հատվածների համար:

Կարմիր ծառը

Կարմրափայտ ծառը շատ տարածված փայտ է, քանի որ այն արտադրում է փափուկ, ջերմ ձայն, որն ընդգծում է ցածրից միջին միջակայքը, ինչպես նաև երկարատև պահպանումը: Կարմրափայտ ծառը շատ խիտ է և, հետևաբար, ծանր:

Թխկի

Թխկին, ինչպես և կարմրափայտ ծառը, լավ ձայն է ստեղծում, բայց միևնույն ժամանակ տալիս է վառ և հստակ ձայն։ Շատ երաժիշտներ այն իդեալական են համարում ստուդիայի համար։
Բաս-կիթառների թանկարժեք մոդելներ կարելի է պատրաստել այնպիսի էկզոտիկ ցեղատեսակներից, ինչպիսիք են՝ աֆրիկյան վարդափայտ, վենգ, կոա կամ կոկոբոլո:

Ո՞ր բաս կիթառն է ինձ համար ճիշտ:

Ահա որոշ խորհուրդներ (ոչ կանոններ), որոնք կօգնեն ձեզ կատարել ձեր ընտրությունը.

• Գնեք լավագույն բաս կիթառը, որը կարող եք թույլ տալ: Լավ բասը կհեշտացնի նվագել սովորելը և երկար ժամանակ ձեզ լավ կծառայի:
• Մի խաբվեք անհանգիստ բասի գեղեցկությամբ, դա հեշտ չէ սովորել, հատկապես, եթե երբեք լարային գործիք չեք նվագել: Ընտրեք այն բասերը, որոնք հագեցված են ֆրեսներով և լավ գծանշումներով:
• Նախապատվությունը տվեք ավելի կարճ սանդղակի երկարությամբ բաս կիթառին (եթե երիտասարդ կիթառահար եք կամ փոքր ձեռքեր ունեք):
• Ձեր կյանքը պարզեցնելու համար ընտրեք մի գործիք, որն ունի չորս լար:
• Ընտրեք գործիք ձայնի և ձայնի պարզ կառավարմամբ, որպեսզի կարողանաք կենտրոնանալ լարերի վրա և չշեղվեք լծակներից, կոճակներից և բռնակներից:
• Ընտրեք բաս, որի գույնն ու ձևը համապատասխանում են ձեր բոլոր ցանկություններին: Հնարավոր է, որ հիանալի չհնչի, բայց տեսքը կարող է դրդել ձեզ ավելի շատ խաղալու: