Ֆյոդոր Շալիապինի համարձակ կենսագրությունը օպերայի մարգարիտն է, հարբեցողության զմրուխտն ու տիկնանց հետևից գնալու ադամանդը։ Ձայնային տեմբրերի դասակարգում Ձայնը երաժշտական ​​գործիք է, որը մեզ տրվել է բնության կողմից: Եկեղեցական երգչախմբից մինչև Մարիինյան թատրոն:

Ծնվել է գյուղացի Իվան Յակովլևիչի ընտանիքում Սիրցովո գյուղից, ով ծառայել է Զեմստվոյի խորհրդում, և Եվդոկիա Միխայլովնան Վյատկայի նահանգի Դուդինսկայա գյուղից։

Սկզբում փոքրիկ Ֆյոդորին, փորձելով «կետ դնել», որպես աշակերտ տվել են կոշկակար Ն.Ա. Տոնկովը, ապա Վ.Ա. Անդրեևը, այնուհետև՝ պտտվող, ավելի ուշ՝ ատաղձագործ։

Վաղ մանկության տարիներին նա զարգացրել է գեղեցիկ եռաչափ ձայն և հաճախ երգել մոր հետ։ 9 տարեկանում նա սկսեց երգել եկեղեցական երգչախմբում, որտեղ նրան բերեց ռեգենտ Շչերբիցկին՝ նրանց հարեւանը, և սկսեց գումար վաստակել հարսանիքներից և թաղումներից։ Հայրը որդու համար ջութակ գնեց լու շուկայում, իսկ Ֆեդորը փորձեց նվագել այն:

Ավելի ուշ Ֆեդորը ընդունվեց 6-րդ քաղաքային քառամյա դպրոց, որտեղ կար հիանալի ուսուցիչ Ն.Վ. Բաշմակովը, որն ավարտել է գովելի դիպլոմով։

1883 թվականին Ֆյոդոր Չալիապինը նախ մտավ թատրոն, այնուհետև ձգտեց դիտել բոլոր ներկայացումները։

12 տարեկանից նա սկսում է մասնակցել հյուրախաղերի թատերախմբի ներկայացումներին որպես հավելյալ։

1889 թվականին ընդունվել է դրամատիկական թատերախումբ Վ.Բ. Սերեբրյակովան որպես լրացուցիչ.

1890 թվականի մարտի 29-ին Ֆյոդոր Շալյապինը իր դեբյուտը կատարեց Զարեցկու դերի հետ Պ.Ի. Չայկովսկու «Եվգենի Օնեգին», բեմադրված Կազանի սիրողական ընկերության կողմից կատարողական արվեստ. Շուտով նա Կազանից տեղափոխվեց Ուֆա, որտեղ ելույթ ունեցավ թատերախմբի երգչախմբում S.Ya. Սեմենով-Սամարսկի.

1893 թվականին Ֆեդոր Չալիապինը տեղափոխվեց Մոսկվա, իսկ 1894 թվականին՝ Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ սկսեց երգել «Արկադիա» գյուղական այգում, Վ.Ա. Պանաևի և Վ.Ի. Զազուլին.

1895-ին Սանկտ Պետերբուրգի օպերային թատրոնի տնօրինությունը նրան ընդունեց Մարիինյան թատրոնի թատերախումբ, որտեղ նա երգեց Մեֆիստոֆելեսը Ֆաուստում Շառլ Գունոդի և Ռուսլան Ռուսլանում և Լյուդմիլա Մ.Ի. Գլինկա.

1896 թվականին Ս.Ի.Մամոնտովը Ֆյոդոր Շալիապինին հրավիրում է երգելու իր մոսկովյան մասնավոր օպերայում և տեղափոխվել Մոսկվա։

1899 թվականին Ֆյոդոր Շալիապինը դարձավ Մոսկվայի Մեծ թատրոնի առաջատար մենակատարը և հյուրախաղերի ընթացքում մեծ հաջողությամբ հանդես եկավ Մարիինյան թատրոնում։

1901 թվականին Ֆյոդոր Չալիապինը 10 հաղթական ելույթ է ունեցել Իտալիայի Միլանի Լա Սկալայում և մեկնել համերգային շրջագայության Եվրոպայում։

1914 թվականից սկսեց ելույթ ունենալ Ս.Ի.-ի մասնավոր օպերային ընկերություններում։ Զիմինը Մոսկվայում և Ա.Ռ. Ակսարինը Պետրոգրադում.

1915 թվականին Ֆյոդոր Շալյապինը խաղացել է Իվան Ահեղի դերը Լ.Մայի «Պսկովի աղախինը» դրամայի հիման վրա նկարահանված «Ցար Իվան Վասիլևիչ Սարսափելի» ֆիլմում։

1917 թվականին Ֆյոդոր Շալիապինը հանդես է եկել որպես ռեժիսոր՝ Մեծ թատրոնում բեմադրելով Դ.Վերդիի «Դոն Կառլոս» օպերան։

1917 թվականից հետո նշանակվել է Մարիինյան թատրոնի գեղարվեստական ​​ղեկավար։

1918 թվականին Ֆյոդոր Չալիապինին շնորհվել է այդ կոչումը Ժողովրդական արտիստՀանրապետություն, սակայն 1922 թվականին հյուրախաղերի է մեկնել Եվրոպա և մնացել այնտեղ՝ շարունակելով հաջողությամբ հանդես գալ Ամերիկայում և Եվրոպայում։

1927 թվականին Ֆյոդոր Շալյապինը գումար է նվիրաբերել Փարիզում գտնվող քահանային ռուս գաղթականների երեխաների համար, որը 1927 թվականի մայիսի 31-ին Ս. Սիմոնի «Վսերաբիս» ամսագրում ներկայացվել է որպես օգնություն «Սպիտակ գվարդիականներին խորհրդային իշխանության դեմ պայքարում»։ Իսկ 1927 թվականի օգոստոսի 24-ին ՌՍՖՍՀ Ժողովրդական կոմիսարների խորհուրդը հրամանագրով նրան զրկել է ժողովրդական արտիստի կոչումից և արգելել վերադառնալ ԽՍՀՄ։ Այս որոշումը չեղյալ է համարվել ՌՍՖՍՀ Նախարարների խորհրդի կողմից 1991 թվականի հունիսի 10-ին «որպես անհիմն»։

1932 թվականին նա նկարահանվել է Գ.Պաբստի «Դոն Կիխոտի արկածները» ֆիլմում՝ Սերվանտեսի վեպի հիման վրա։

1932-1936 թվականներին Ֆյոդոր Չալիապինը հյուրախաղերի է մեկնել Հեռավոր Արևելք։ Չինաստանում, Ճապոնիայում, Մանջուրիայում նա տվել է 57 համերգ։

1937 թվականին նրա մոտ ախտորոշվել է լեյկոզ։

1938 թվականի ապրիլի 12-ին Ֆեդորը մահացավ և թաղվեց Ֆրանսիայի Պարգյե քաղաքի Բատինյոլ գերեզմանատանը։ 1984 թվականին նրա աճյունը տեղափոխվեց Ռուսաստան, իսկ 1984 թվականի հոկտեմբերի 29-ին վերաթաղվեց Մոսկվայի Նովոդևիչի գերեզմանատանը։

ღ Հպում դիմանկարին։ Ֆեդոր Չալիապին ღ

Ֆեդոր Իվանովիչ Չալիապինը ծնվել է 1873 թվականի փետրվարի 13-ին։ Նրա յուրահատուկ ծաղկող բասի և դրամատիկ դերասանի հզոր տաղանդի համբավը որոտաց ամբողջ աշխարհում, բայց նա հեռու էր միանշանակ մարդուց:

Ամաչում է իր ծագումից

Ֆյոդոր Չալիապինի ճակատագիրը պատմություն է այն մասին, թե ինչպես գյուղացի տղան կարողացավ բարձրանալ ոչ միայն ռուսական, այլև համաշխարհային հռչակի բարձունքներին։ Նա դարձավ մարմնավորումը ազգային բնավորությունև ռուսական հոգին, որը որքան լայն է, այնքան առեղծվածային: Նա սիրում էր Վոլգան, ասում էր, որ այստեղի մարդիկ բոլորովին այլ են, «ոչ թեքիչ»: Մինչդեռ, ըստ ժամանակակիցների հուշերի, Շալյապինը կարծես շփոթված էր գյուղացիների կողմից։ Հաճախ գյուղում ընկերների հետ հանգստանալիս գյուղացիների հետ սրտով չէր կարողանում խոսել։ Կարծես դիմակ էր դնում. ահա նա՝ Շալյապինը, շապիկ, հոգին բաց, միաժամանակ «վարպետ», անընդհատ դժգոհում է մեկից և ակնարկում իր դառը ճակատագիրը։ Նրա մեջ կար այն տագնապը, որն այնքան բնորոշ է ռուս ժողովրդին։

Մյուս կողմից, գյուղացիները կուռք էին դարձնում «ոսկե տղային» և նրա երգերը, որոնք «հոգի են տանում»։ «Ես կցանկանայի, որ թագավորը լսեր», - ասացին նրանք: «Միգուցե ես լաց լինեի, եթե իմանայի գյուղացիական կյանքը»: Չալիապինը սիրում էր բողոքել, որ ժողովուրդը հարբում է, միաժամանակ նշելով, որ օղին հորինել են բացառապես նրա համար, որ «ժողովուրդը չհասկանա իր դիրքորոշումը»։ Եվ այդ երեկո նա հարբեց:

Անշնորհակալություն

Հայտնի չէ, թե ինչպես կզարգանար Շալյապինի ճակատագիրը, եթե 1896 թվականին նա չհանդիպեր ռուս մեծ բարերար Սավվա Մամոնտովի հետ, ով համոզեց նրան թողնել Մարիինյան թատրոնը և գնալ իր օպերային թատրոն։ Մամոնտովի հետ աշխատելու ընթացքում էր, որ Չալիապինը հայտնի դարձավ։ Նա ամենակարևորը համարում էր Մամոնտովի չորս տարին, քանի որ նա իր տրամադրության տակ ուներ մի ռեպերտուար, որը թույլ էր տալիս իրեն գիտակցել։ Շալյապինը քաջ գիտակցում էր, որ որպես գեղեցիկի գիտակ՝ Մամոնտովը չի կարող չհիանալ իրենով։ Ցանկանալով մի օր ստուգել Սավվա Իվանովիչի վերաբերմունքն իր նկատմամբ՝ Ֆեդոր Իվանովիչն ասաց, որ ցանկանում է յուրաքանչյուր ներկայացման համար աշխատավարձ ստանալ ոչ թե ամսական, այլ որպես հրավիրյալ կատարող։ Ասա, սիրիր - վճարիր: Եվ երբ Չալիապինին նախատում էին երախտագիտությամբ, քանի որ Մամոնտովի շնորհիվ նա ստացավ և՛ անունը, և՛ համբավը, և՛ փողը, բասը բացականչեց. Նրանք ասում էին, որ երբ Մամոնտովը սնանկացել է, Չալյապինը երբեք չի այցելել նրան։

Ծանր բնավորություն

Չալիապինը վատ բնավորություն ուներ։ Ոչ մի օր չի անցել, որ նա ինչ-որ մեկի հետ չվիճաբանի։ Օրերից մեկում Բորիս Գոդունովում գլխավոր դերը կատարելուց առաջ Չալիապինը հասցրել է վիճաբանել դիրիժորի, վարսավիրի և ... երգչախմբի հետ։ Այդ երեկո նա հատկապես հիացմունքով երգեց։ Ինքը՝ Չալիապինը, ասել է, որ բեմում իրեն զգում է ինչպես Բորիսը։ Ընկերները նաև տեղին նկատեցին, որ վեճերից հետո Չալիապինը միշտ հիանալի էր երգում։ Նա չէր փորձում բառեր ընտրել կամ հարթել սուր անկյունները։ Նա հաճախ չէր շփվում դիրիժորների հետ՝ հավատալով, որ այդ «ապուշներից» շատերը չեն հասկանում, թե ինչ են նվագում. «Նոտերը դեռ երաժշտություն չեն։ Նշումները պարզապես նշաններ են: Նրանք դեռ պետք է երաժշտություն անեն»: Ֆյոդոր Իվանովիչի ծանոթների մեջ շատ արվեստագետներ կային՝ Կորովինը, Սերովը, Վրուբելը, Լևիտանը։ Չալիապինը կարող էր ուղղակիորեն հայտարարել, որ չի հասկանում, թե ինչ է պատկերված նկարում. «Սա մա՞րդ է: Ես այսպիսի մեկը չէի կախի»։ Արդյունքում նա վիճաբանել է գրեթե բոլորի հետ։

ներելու պատրաստակամություն

Շալյապինը միշտ կրկնում էր, որ չի սիրում ներել. «Ներելն էլ նույնն է, ինչ հիմարություն անելը»։ Նա հավատում էր, որ եթե թույլ տաք, ապա ցանկացած մեկը կսկսի ձեզ «շահագործել»։ Հայտնի է մի դեպք, որը նրա հետ տեղի է ունեցել Բաքվում. Նա դաժանորեն վիճաբանել է ձեռնարկատիրոջ հետ, ով ելույթից հետո առանց կոպեկի դրել է անծանոթ երգչի՝ «Քշիր վզին» բառերով։ Շատ ավելի ուշ կինը, գտնվելով մայրաքաղաքում, որոշել է այցելել ընկերոջը, ում անունը արդեն հայտնի էր դարձել։ Իմանալով, թե ով է իրեն հարցրել, Չալիապինը բարձրաձայն բում է. «Ձեռնարկատե՞ր: Բաքվից? Նետե՛ք նրա վզին»։

Նետեց հայրենիք

Նա միշտ կարծում էր, որ ռուս ժողովուրդը պետք է ավելի լավ ապրի։ Բայց 1905 թվականի իրադարձությունները միայն վատթարացրին իրավիճակը։ Պատուհանից դուրս նայելով՝ Չալիապինն ասաց, որ «այս երկրում անհնար է ապրել»։ «Էլեկտրականություն չկա, նույնիսկ ռեստորանները փակ են…» Եվ չնայած դժգոհություններին, նա Ռուսաստանում կապրի ևս 17 տարի՝ ողջ կյանքի ընթացքում: Այս ընթացքում նա կունենա իր դեբյուտը կինոյում՝ խաղալով Իվան Ահեղի դերը, բազմիցս հանդես կգա որպես ռեժիսոր և կդառնա Մարիինյան թատրոնի ղեկավար, կստանա նաև ժողովրդական արտիստի կոչում։ Չալիապինին արգելվել է վերադառնալ Սովետների երկիր և 1927 թվականին զրկվել է ժողովրդական կոչումից՝ «վերադառնալու և ծառայելու այն ժողովրդին, ում արտիստի կոչումը շնորհվել է» իբր չցանկանալու պատճառով։ Այո, Չալյապինը հայրենիքում չէր արդեն 5 տարի. 1922 թվականին նա մեկնել է հյուրախաղերի արտասահման, իսկ «պատժի» նախօրեին համարձակվել է համերգից գումար փոխանցել գաղթականների երեխաներին (այլ վարկածի համաձայն. Չալիապինը առատաձեռնորեն ֆինանսավորում էր աքսորում գտնվող միապետներին): Ինչ էլ որ լինի, Շալիապինի տունն այլևս հնարավոր չի լինի տեսնել։

Հոգնել փառքից

20-րդ դարի սկզբին Ֆեդոր Իվանովիչ Չալիապինը ամենահայտնի մարդկանցից էր ոչ միայն Ռուսաստանում, այլև ամբողջ աշխարհում: Նրան սիրում էին բոլորը՝ անկախ աստիճանից ու դասից՝ նախարարներն ու կառապանները, կոմպոզիտորներն ու ատաղձագործները։ Նրանք հիշեցին, որ Մամոնտովի հետ աշխատանքի հենց առաջին սեզոնում Չալիապինն այնքան հայտնի դարձավ, որ մեծ ռեստորանում ցանկացած ընթրիք վերածվում էր լուռ տեսարանի. Ավելի ուշ Չալիապինը կբողոքի, որ շատ է հոգնել «այս բոլոր անհեթեթություններից». «Ես չեմ դիմանում փառքին: Նրանք կարծում են, որ երգելը շատ հեշտ է: Կա ձայն, երգեց, և, ապ, Չալիապին: Իհարկե, կային այնպիսիք, ովքեր չէին հասկանում Չալիապինին։ Նրանք ասացին. «Լավ է նրան: Ես երգեցի և խնդրում եմ, ահա փողը ձեզ համար: Ըստ երևույթին, նրանք, ովքեր զրպարտել են, մոռացել են, որ մեկ տաղանդով հեռու չես գնա։ Այդպիսի բարձունքների հասնելու, առավել եւս՝ կառչելու համար պետք էր անխոնջ աշխատել։ Իսկ Չալիապինը, իհարկե, մեծ աշխատող էր։
Շալյապինը հատկապես հոգնած էր զգում իր կյանքի վերջում։ Լեյկեմիայից մահից առաջ Ֆեդոր Իվանովիչը երազում էր ևս մի քանի տարի երգել, իսկ հետո, ինչպես ինքն էր ասում, «հանգստանալ, գյուղ գնալ»: «Այնտեղ ինձ կկոչեն Պրոզորով՝ մորս անունով։ Բայց Չալիապինը պետք չէ: Եղել է և լողալով հեռացել է:

Ես ուզում էի արտահայտել իմ տոնը

Իր «Դիմակ և հոգի» հուշերում Չալիապինը գրել է. «Այբուբենում տառեր կան, իսկ երաժշտության մեջ՝ նշաններ: Այս տառերով կարելի է գրել ամեն ինչ և նկարել այս նշաններով։ Բայց կա հառաչանքի ինտոնացիա։ Ինչպե՞ս գրել կամ նկարել այս ինտոնացիան: Այդպիսի տառեր ու նշաններ չկան։ Իր ողջ կյանքի ընթացքում Ֆեդոր Իվանովիչը հիանալի կերպով փոխանցեց այս շատ նուրբ ինտոնացիան: Հենց նա բացեց ռուսական օպերան ոչ միայն համաշխարհային հանդիսատեսի, այլեւ հենց Ռուսաստանի համար։ Գրեթե միշտ հեշտ չէր, բայց Չալիապինը ուներ ազգային բնավորության այն հատկությունները, որոնք թույլ էին տալիս նրան դառնալ ռուսական սեփականություն և հպարտություն.

Ֆեդոր Չալիապինը ռուս օպերային և կամերային երգիչ է։ Տարբեր ժամանակներում եղել է Մարիինյան և Մեծ թատրոնների, ինչպես նաև Մետրոպոլիտեն օպերայի մենակատար։ Ուստի լեգենդար բասի ստեղծագործությունը մեծ ճանաչում ունի հայրենիքից դուրս։

Մանկություն և երիտասարդություն

Ֆեդոր Իվանովիչ Չալիապինը ծնվել է Կազանում 1873 թ. Նրա ծնողները այցելում էին գյուղացիներին։ Հայր Իվան Յակովլևիչը տեղափոխվել է Վյատկայի գավառից, նա զբաղվում էր գյուղացու համար անսովոր աշխատանքով. նա ծառայում էր որպես գործավար Զեմստվոյի վարչակազմում: Իսկ մայրը՝ Եվդոկիա Միխայլովնան, տնային տնտեսուհի էր։

Մանուկ հասակում փոքրիկ Ֆեդյան նկատեց մի գեղեցիկ թրեյլ, որի շնորհիվ նրան որպես երգչախմբ ուղարկեցին եկեղեցու երգչախումբ, որտեղ նա ստացավ երաժշտական ​​գրագիտության տարրական գիտելիքներ։ Բացի տաճարում երգելուց, հայրը տղային ուղարկել է կոշկակարի մոտ սովորելու։

Տարրական կրթության մի քանի դասերը գերազանցությամբ ավարտելուց հետո երիտասարդը աշխատանքի է անցնում որպես օգնական։ Ֆեդոր Չալյապինը հետագայում կհիշի այս տարիները որպես իր կյանքի ամենաձանձրալի տարիները, քանի որ նա զրկված էր իր կյանքի գլխավոր բանից՝ երգելուց, քանի որ այդ ժամանակ նրա ձայնն անցնում էր դադարի շրջան։ Այսպես կշարունակվեր երիտասարդ արխիվագետի կարիերան, եթե նա մի օր չհասներ Կազանի օպերային թատրոնի ներկայացմանը։ Արվեստի կախարդանքը ընդմիշտ գրավել է երիտասարդի սիրտը, և նա որոշում է փոխել իր գործունեությունը։

16 տարեկանում Ֆյոդոր Շալյապինը, արդեն ձևավորված բասով, լսումներ է ունենում օպերային թատրոնում, բայց չարաչար ձախողվում։ Դրանից հետո նա դիմում է Վ.Բ.Սերեբրյակովի դրամատիկական խմբին, որում նրան վերցնում են որպես լրացուցիչ։

Աստիճանաբար երիտասարդը սկսեց վստահել վոկալ մասերին։ Մեկ տարի անց Ֆյոդոր Շալիապինը կատարեց Զարեցկու հատվածը Եվգենի Օնեգին օպերայից։ Բայց դրամատիկական ձեռնարկությունում նա երկար չի մնում և մի քանի ամիս անց աշխատանքի է անցնում Ս. Յա. Սեմյոնով-Սամարսկու երաժշտական ​​խմբում որպես երգչախումբ, ում հետ մեկնում է Ուֆա։

Ինչպես նախկինում, Չալիապինը մնում է տաղանդավոր ինքնուսույց, ով մի քանի զավեշտական ​​ձախողված դեբյուտներից հետո ձեռք է բերում բեմական վստահություն։ Երիտասարդ երգիչը փոքրիկ Ռուսաստանից հրավիրվում է շրջիկ թատրոն՝ Գ.Ի.Դերկաչի ղեկավարությամբ, ում հետ նա կատարում է մի շարք առաջին շրջագայություններ երկրով մեկ։ Ճանապարհորդությունը, ի վերջո, տանում է Չալիապինին դեպի Թիֆլիս (այժմ՝ Թբիլիսի):

Վրաստանի մայրաքաղաքում տաղանդավոր երգչուհուն նկատում է նախկինում Մեծ թատրոնի հայտնի տենոր, վոկալի ուսուցիչ Դմիտրի Ուսատովը։ Նա իր վրա է վերցնում մի աղքատ երիտասարդի աջակցությունը և գործ ունի նրա հետ: Դասերին զուգահեռ Շալիապինը աշխատում է որպես բաս կատարող տեղի օպերային թատրոնում։

Երաժշտություն

1894 թվականին Ֆյոդոր Չալիապինը ծառայության է անցնում Սանկտ Պետերբուրգի կայսերական թատրոնում, սակայն այստեղ տիրող խստությունը արագ սկսում է ծանրաբեռնել նրան։ Բախտավոր պատահականությամբ ներկայացումներից մեկում նրան նկատում է մի բարերար և երգչին հրապուրում դեպի իր թատրոն։ Ունենալով տաղանդների հատուկ հմայքը՝ բարերարը անհավանական ներուժ է բացահայտում երիտասարդ խառնվածքով արտիստի մեջ: Նա Ֆեդոր Իվանովիչին տալիս է լիակատար ազատություն իր թիմում։

Ֆեդոր Չալիապին - «Սև աչքեր»

Մամոնտովյան թատերախմբում աշխատելու ընթացքում Չալիապինը բացահայտեց իր վոկալ և արտիստիկ ունակությունները։ Նա լուսաբանել է ռուսական օպերաների բոլոր հայտնի բաս հատվածները՝ «Պսկովի աղախինը», «Սադկոն», «Մոցարտը և Սալիերին», «Ռուսալկան», «Կյանքը ցարի համար», Բորիս Գոդունովը և Խովանշչինան։ Շառլ Գունոյի «Ֆաուստ» ֆիլմում նրա դերակատարումը դեռևս մնում է որպես հղում։ Այնուհետև նա նմանատիպ կերպար կվերստեղծի «Մեֆիստոֆելես» արիայում «Լա Սկալա» թատրոնում, որը հաջողություն կբերի համաշխարհային հանրության մոտ։

20-րդ դարի սկզբից Չալիապինը կրկին հայտնվեց Մարիինյան թատրոնի բեմում, բայց արդեն որպես մենակատար։ Մոսկովյան թատրոնի հետ նա հյուրախաղերով շրջում է Եվրոպայում, բարձրանում Նյու Յորքի Մետրոպոլիտեն օպերայի բեմ, էլ չեմ խոսում կանոնավոր այցերի մասին Մոսկվա, մեծ թատրոն. Հանրահայտ բասով շրջապատված կարելի է տեսնել այն ժամանակվա ստեղծագործական էլիտայի ողջ կոլորիտը՝ Ի.Կուպրին, իտալացի երգիչներ Տ.Ռուֆֆո և. Պահպանվել է լուսանկար, որտեղ նա ֆիքսված է իր մտերիմ ընկերոջ կողքին։

1905 թվականին Ֆյոդոր Շալիապինը հատկապես աչքի է ընկնում մենակատարներով, որոնցում երգում է ռոմանսներ և այն ժամանակ հայտնի. ժողովրդական երգեր«Դուբինուշկա», «Պիտերսկայայի երկայնքով» և այլն։ Երգչուհին այս համերգներից ստացված ողջ գումարը նվիրաբերել է աշխատողների կարիքներին։ Մաեստրոյի նման համերգները վերածվեցին իրական քաղաքական ակցիաների, որոնք հետագայում արժանացան Ֆեդոր Իվանովիչի պատվին խորհրդային իշխանությունների կողմից։ Բացի այդ, առաջին պրոլետար գրող Մաքսիմ Գորկու հետ ընկերությունը պաշտպանեց Չալիապինների ընտանիքը կործանումից «խորհրդային տեռորի» ժամանակ։

Ֆեդոր Չալիապին - «Պիտերսկայայի երկայնքով»

Հեղափոխությունից հետո նոր կառավարությունը Ֆյոդոր Իվանովիչին նշանակում է Մարիինյան թատրոնի ղեկավար և նրան շնորհում ՌՍՖՍՀ ժողովրդական արտիստի կոչում։ Բայց նոր պաշտոնում երգիչը երկար չաշխատեց, քանի որ 1922 թվականին առաջին արտասահմանյան հյուրախաղերով նա ընտանիքի հետ ներգաղթեց արտերկիր։ Ավելին, նա չհայտնվեց խորհրդային բեմում։ Տարիներ անց խորհրդային կառավարությունը Շալիապինին զրկեց ՌՍՖՍՀ ժողովրդական արտիստի կոչումից։

Ֆյոդոր Շալիապինի ստեղծագործական կենսագրությունը միայն նրա վոկալ կարիերան չէ. Երգելուց բացի տաղանդավոր նկարիչը նկարչության և քանդակագործության սիրահար էր։ Նա նաև նկարահանվել է ֆիլմերում։ Նա դեր է ստացել Ալեքսանդր Իվանով-Գայի համանուն ֆիլմում, ինչպես նաև մասնակցել է գերմանացի ռեժիսոր Գեորգ Վիլհելմ Պաբստի «Դոն Կիխոտ» ֆիլմի նկարահանումներին, որտեղ ելույթ է ունեցել Շալյապինը։ առաջատար դերհայտնի հողմաղաց ըմբիշ.

Անձնական կյանքի

Իր առաջին կնոջը Շալյապինը հանդիպել է երիտասարդության տարիներին՝ աշխատելով Մամոնտովի մասնավոր թատրոնում։ Աղջկա անունը Իոլա Տորնագի էր, նա իտալական ծագումով բալերինա էր։ Չնայած կանանց հետ ունեցած խառնվածքին և հաջողություններին՝ երիտասարդ երգչուհին որոշել է ամուսնանալ հենց այս նրբագեղ կնոջ հետ։

Ամուսնության տարիներին Իոլան վեց երեխա է ունեցել Ֆեդոր Չալիապինին։ Բայց նույնիսկ այդպիսի ընտանիքը Ֆեդոր Իվանովիչին չպահեց կյանքի կարդինալ փոփոխություններից:

Կայսերական թատրոնում ծառայելու ընթացքում նա հաճախ ստիպված է եղել ապրել Սանկտ Պետերբուրգում, որտեղ ստեղծել է երկրորդ ընտանիքը։ Սկզբում Ֆյոդոր Իվանովիչը գաղտնի հանդիպեց իր երկրորդ կնոջը՝ Մարիա Պետցոլդին, քանի որ նա նույնպես ամուսնացած էր։ Բայց ավելի ուշ նրանք սկսեցին միասին ապրել, և Մերին ծնեց ևս երեք երեխա։

Նկարչի երկակի կյանքը շարունակվեց մինչև նրա մեկնումը Եվրոպա։ Խոհեմ Շալյապինը շրջագայության գնաց որպես իր ամբողջ երկրորդ ընտանիքի մաս, իսկ մի քանի ամիս անց նրա առաջին ամուսնությունից հինգ երեխաները գնացին Փարիզ:

Ֆեդորի մեծ ընտանիքից ԽՍՀՄ-ում մնացին միայն նրա առաջին կինը՝ Իոլա Իգնատիևնան և ավագ դուստրը՝ Իրինան։ Այս կանայք իրենց հայրենիքում դարձան օպերային երգչի հիշատակի պահապանները։ 1960 թվականին ծեր ու հիվանդ Իոլա Տոռնաղին տեղափոխվում է Հռոմ, բայց մեկնելուց առաջ դիմում է մշակույթի նախարարին՝ Նովինսկի բուլվարում գտնվող իրենց տանը Ֆյոդոր Իվանովիչ Չալիապինի թանգարան ստեղծելու խնդրանքով։

Մահ

Չալիապինը 1930-ականների կեսերին մեկնել է Հեռավոր Արևելքի երկրներ իր վերջին շրջագայությանը։ Նա ավելի քան 50 մենահամերգ է տալիս Չինաստանի և Ճապոնիայի քաղաքներում։ Դրանից հետո, վերադառնալով Փարիզ, արտիստն իրեն վատ է զգացել։

1937 թվականին բժիշկները նրա մոտ արյան ուռուցքային հիվանդություն ախտորոշեցին. Չալիապինին մնացել էր մեկ տարի ապրել։

Մեծ բասը մահացել է իր փարիզյան բնակարանում 1938 թվականի ապրիլի սկզբին։ Երկար ժամանակ նրա մոխիրը թաղված էր ֆրանսիական հողի վրա, և միայն 1984 թվականին Շալիապինի որդու խնդրանքով նրա աճյունը տեղափոխվեց Մոսկվայի Նովոդևիչի գերեզմանատան գերեզման։

Ճիշտ է, շատ պատմաբաններ Ֆյոդոր Չալիապինի մահը համարում են բավականին տարօրինակ։ Այո, և բժիշկները միաբերան պնդում էին, որ նման հերոսական կազմվածքով և այդ տարիքում լեյկոզը չափազանց հազվադեպ է։ Ապացույցներ կան նաև այն մասին, որ Հեռավոր Արևելք շրջագայությունից հետո օպերային երգիչը հիվանդ վիճակում և ճակատին տարօրինակ «զարդարումով»՝ կանաչավուն բշտիկով, վերադարձել է Փարիզ։ Բժիշկներն ասում են, որ նման նորագոյացություններ առաջանում են ռադիոակտիվ իզոտոպով կամ ֆենոլով թունավորվելիս։ Հարցը, թե ինչ է պատահել Չալիապինին հյուրախաղերի ժամանակ, և հարցրել է կազանցի տեղի պատմաբան Ռովել Կաշապովը.

Տղամարդը կարծում է, որ Չալիապինին «հեռացրել են» խորհրդային իշխանությունները՝ որպես անընդունելի։ Ժամանակին նա հրաժարվեց վերադառնալ հայրենիք, գումարած, ուղղափառ քահանայի միջոցով նյութական օգնություն ցույց տվեց աղքատ ռուս գաղթականներին: Մոսկվայում նրա արարքը անվանեցին հակահեղափոխական՝ ուղղված սպիտակ արտագաղթի աջակցությանը։ Նման մեղադրանքից հետո վերադառնալու մասին խոսք այլեւս չի եղել։

Շուտով երգչուհին կոնֆլիկտի մեջ է մտել իշխանությունների հետ։ Նրա «Իմ կյանքի պատմությունը» գիրքը տպագրվել է արտասահմանյան հրատարակիչների կողմից, տպագրության թույլտվություն ստացել են «Միջազգային գիրք» խորհրդային կազմակերպությունից։ Չալյապինը վրդովված էր հեղինակային իրավունքի նման անարատ տնօրինումից, և նա հայց ներկայացրեց, որը ԽՍՀՄ-ին պարտավորեցրեց նրան դրամական փոխհատուցում վճարել: Իհարկե, Մոսկվայում դա գնահատեցին որպես երգչուհու թշնամական գործողություններ խորհրդային պետության դեմ։

Իսկ 1932 թվականին գրել է «Դիմակ եւ հոգի» գիրքը եւ հրատարակել Փարիզում։ Դրանում Ֆեդոր Իվանովիչը կոշտ կերպով արտահայտվեց բոլշևիզմի գաղափարախոսության, խորհրդային իշխանության և մասնավորապես.

Դերասան և երգիչ Ֆյոդոր Շալիապին

AT վերջին տարիներըԻր կյանքի ընթացքում Չալիապինը դրսևորել է առավելագույն զգուշավորություն և կասկածելի անձանց չի թողել իր բնակարան։ Բայց 1935 թվականին երգչուհին առաջարկ ստացավ շրջագայություն կազմակերպել Ճապոնիայում և Չինաստանում։ Իսկ Չինաստանում շրջագայության ժամանակ, Ֆեդոր Իվանովիչի համար անսպասելիորեն, նրան առաջարկեցին համերգ տալ Հարբինում, չնայած այնտեղ ելույթը ի սկզբանե նախատեսված չէր։ Տեղացի պատմաբան Ռովել Կաշապովը վստահ է, որ հենց այնտեղ է բժիշկ Վիտենզոնին, ով ուղեկցել է Չալիապինին այս շրջագայության ժամանակ, թունավոր նյութով աերոզոլի տարա են հանձնել։

Ֆյոդոր Իվանովիչի նվագակցող Ժորժ դե Գոդզինսկին իր հուշերում պնդում է, որ ելույթից առաջ Վիտենզոնը զննել է երգչի կոկորդը և, չնայած նրան, որ այն բավականին գոհացուցիչ է համարել, «մենթոլ է ցողել»։ Գոդզինսկին ասաց, որ հետագա շրջագայությունները տեղի են ունեցել Չալիապինի առողջության վատթարացման ֆոնին։

2018 թվականի փետրվարին լրացավ ռուս մեծ օպերային երգչի ծննդյան 145-ամյակը։ Մոսկվայի Նովինսկի բուլվարում գտնվող Չալիապինի տուն-թանգարանում, որտեղ Ֆյոդոր Իվանովիչը ընտանիքի հետ ապրում էր 1910 թվականից, ստեղծագործության երկրպագուները լայնորեն նշում էին նրա տարեդարձը։

Արիաս

• Կյանքը ցարի համար (Իվան Սուսանին). Արիա Սուսանինա «Նրանք ճշմարտության հոտ են առնում»
• Ռուսլան և Լյուդմիլա. Ֆարլաֆի Ռոնդոն «Օ՜, ուրախություն: Ես գիտեի"
• Ջրահարս. Մելնիկի Արիա.
• Արքայազն Իգոր. Իգորի Արիա «Ոչ քուն, ոչ հանգիստ»
• Արքայազն Իգոր. Կոնչակի Արիա «Առողջ է, Արքայազն».
• Սադկո. Վարանգյան հյուրի երգը.
• Ֆաուստ. Մեֆիստոֆելի Արիա «Խավարն իջավ»

Չալիապին Ֆեդոր Իվանովիչը (1873-1938) ռուս մեծ կամերային և օպերային երգիչ է, ով փայլուն կերպով համատեղել է յուրահատուկ վոկալային հմտությունները դերասանական վարպետության հետ: Կատարել է մասեր բարձր բասով, մեներգել է Մեծ և Մարիինյան թատրոններում, ինչպես նաև Մետրոպոլիտեն օպերայում։ Բեմադրել է Մարիինյան թատրոնը, նկարահանվել ֆիլմերում, դարձել Հանրապետության առաջին ժողովրդական արտիստը։

Մանկություն

Ֆեդորը ծնվել է 1873 թվականի փետրվարի 1-ին Կազան քաղաքում։
Երգչուհու հայրը՝ Իվան Յակովլևիչ Չալիապինը, գյուղացի էր, ծագումով Վյատկայի գավառից։ Մայրը՝ Եվդոկիա Միխայլովնան (օրիորդական ազգանունը՝ Պրոզորովա), նույնպես գյուղացի կին էր Կումենսկայա վոլոստից, որտեղ այդ ժամանակ գտնվում էր Դուդինցի գյուղը։ Վոժգալի գյուղում՝ Տիրոջ Պայծառակերպություն եկեղեցում, Իվանն ու Եվդոկիան ամուսնացել են 1863 թվականի հենց սկզբին։ Եվ միայն 10 տարի անց ծնվեց նրանց որդին՝ Ֆեդորը, հետագայում ընտանիքում հայտնվեցին տղա և աղջիկ։

Հայրս աշխատում էր zemstvo խորհրդում որպես արխիվագետ։ Մայրիկը զբաղված էր ծանր օրավարձով, լվանում էր մարդկանց հատակը, լվանում հագուստը։ Ընտանիքն աղքատ էր, ապրելու համար հազիվ փող կար, ուստի Ֆյոդորը վաղ տարիներինսկսեց սովորեցնել տարբեր արհեստներ: Տղային ուղարկել են սովորելու կոշկակարի և պտտագործողի, փայտի փորագրողի, ատաղձագործի և թղթերի պատճենահանողի մոտ։

Բացի այդ, վաղ տարիքից պարզ դարձավ, որ երեխան գերազանց լսողություն և ձայն ունի, նա հաճախ էր երգում մոր հետ գեղեցիկ թրեյլերով:

Չալիապինների հարեւանը՝ եկեղեցու ռեգենտ Շչերբինինը, լսելով տղայի երգեցողությունը, նրան իր հետ բերեց Սուրբ Բարբարայի եկեղեցի, և նրանք միասին երգեցին զգոնությունն ու պատարագը։ Դրանից հետո, ինը տարեկանում, տղան սկսեց երգել եկեղեցու արվարձանային երգչախմբում, ինչպես նաև գյուղի տոներին, հարսանիքներին, աղոթքներին և թաղմանը։ Առաջին երեք ամիսները Ֆեդյան երգել է անվճար, իսկ հետո նրան տվել են 1,5 ռուբլի աշխատավարձ։

Նույնիսկ այն ժամանակ նրա ձայնն անտարբեր չթողեց ունկնդիրներին, հետագայում Ֆյոդորին հրավիրեցին երգելու հարևան գյուղերի եկեղեցիներում։ Նա նաև երազանք ուներ՝ ջութակ նվագել։ Հայրը նրան 2 ռուբլով գործիք է գնել լու շուկայում, և տղան սկսել է սովորել, թե ինչպես ինքնուրույն քաշել աղեղը։

Մի անգամ հայրը շատ հարբած տուն եկավ և մտրակեց որդուն, քանի որ ոչ ոք չգիտի, թե ինչու: Տղան վրդովմունքից փախել է դաշտերը։ Լճի մոտ գետնին պառկած՝ նա դառը հեկեկաց, իսկ հետո հանկարծ ցանկացավ երգել։ Երգը խստացնելով, Ֆեդորը զգաց, որ այն ավելի հեշտացավ իր հոգու համար: Եվ երբ նա լռեց, նրան թվաց, որ երգը դեռ թռչում է ինչ-որ տեղ մոտակայքում, շարունակում է ապրել ...

Երիտասարդ տարիներ

Ծնողները, չնայած աղքատությանը, հոգացել են, որ որդուն կրթություն տան։ Նրա առաջին ուսումնական հաստատությունը եղել է Վեդերնիկովի մասնավոր դպրոցը, որին հաջորդել են Կազանի չորրորդ ծխական և վեցերորդ տարրական դպրոցը։ Վերջին Շալյապինը ավարտել է 1885 թվականին՝ ստանալով վաստակի վկայական։

Նույն տարվա ամռանը Ֆեդորն աշխատեց որպես գործավար Զեմստվոյի խորհրդում՝ ամսական վաստակելով 10 ռուբլի։ Իսկ արդեն աշնանը հայրը պայմանավորեց, որ նա սովորի Արսկում, որտեղ նոր էր բացվել արհեստագործական ուսումնարան։ Չգիտես ինչու, երիտասարդ Չալիապինը շատ էր ուզում հեռանալ բնակավայրից, նրան թվում էր, թե առջևում իրեն գեղեցիկ երկիր է սպասում։

Բայց շուտով երիտասարդը ստիպված է եղել վերադառնալ տուն՝ Կազան, քանի որ նրա մայրը հիվանդացել է, և անհրաժեշտ է եղել հոգ տանել նրա և նրա կրտսեր եղբոր ու քրոջ մասին։

Այստեղ նրան հաջողվում է միանալ թատերախմբին, որը հյուրախաղերով շրջել է Կազանում, որպես հավելյալ մասնակցել է ներկայացումների։ Սակայն Ֆյոդորի հորը դուր չի եկել այս հոբբին, նա նրան ասել է. «Դու պետք է գնաս դռնապանների մոտ, այլ ոչ թե թատրոն, հետո մի կտոր հաց կունենաս»։ Բայց երիտասարդ Շալյապինը պարզապես զզվել էր թատրոնից հենց այն օրվանից, երբ առաջին անգամ հասավ «Ռուսական հարսանիք» պիեսի բեմադրությանը։

Թատերական ճանապարհորդության սկիզբը

Երբ երիտասարդը 15 տարեկան էր, նա դիմեց թատրոնի ղեկավարությանը` իրեն լսելու և որպես երգչախմբ ընդունելու խնդրանքով։ Բայց այս տարիքում Ֆեդորի ձայնը սկսեց փոխվել, և լսումների ժամանակ նա այնքան էլ լավ չէր երգում։ Չալիապինին չընդունեցին, բայց դա ոչ մի կերպ չազդեց թատրոնի հանդեպ նրա սիրո վրա, այն միայն օրեցօր ավելի էր ուժեղանում։

Ի վերջո, 1889 թվականին նա ընդունվել է Սերեբրյակովի դրամատիկական թատերախմբում որպես լրացուցիչ։
1890 թվականի սկզբին Շալիապինը առաջին անգամ հանդես եկավ որպես օպերային երգիչ։ Դա Պ.Ի.Չայկովսկու «Եվգենի Օնեգինն» էր՝ Զարեցկու կուսակցությունը։ Եվ արդեն աշնանը Ֆեդորը մեկնեց Ուֆա, որտեղ նա մտավ տեղական օպերետային թատերախումբ, շատ ներկայացումներում նա ստացավ փոքր դերեր.

• Ստոլնիկը Մոնյուսկոյի «Խճաքարերում»;
• Ֆերանդոն «Il trovatore»-ում;
• Անհայտ Վերստովսկու «Ասկոլդի գերեզմանում».

Եվ երբ ավարտվեց թատերական սեզոնը, Ուֆա ժամանեց մի փոքրիկ ռուսական շրջիկ թատերախումբ, Ֆեդորը միացավ նրան և հյուրախաղերի մեկնեց Ռուսաստանի քաղաքներում, Կովկասում և Կենտրոնական Ասիայում:

Թիֆլիսում Չալիապինը հանդիպեց պրոֆեսոր Դմիտրի Ուսատովին, ով ժամանակին ծառայել էր Կայսերական թատրոնում։ Այս հանդիպումը Ֆեդորի համար կենսական նշանակություն ստացավ, պրոֆեսորը նրան առաջարկեց մնալ վերապատրաստման, և նա դրա համար գումար չպահանջեց: Ընդ որում, նա ոչ միայն ձայն է տվել երիտասարդ տաղանդին, այլեւ ֆինանսապես օգնել է նրան։ Իսկ 1893 թվականի սկզբին Չալիապինը իր դեբյուտը կատարեց Թիֆլիսի օպերային թատրոնում, որտեղ աշխատեց գրեթե մեկ տարի՝ կատարելով առաջին բասային հատվածները։

1893 թվականի վերջին Ֆեդորը տեղափոխվեց Մոսկվա, իսկ հաջորդ տարի՝ մայրաքաղաք Սանկտ Պետերբուրգ։ Սկսնակ դերասանը, նրա գեղեցիկ ձայնը, ճշմարիտ խաղն ու երաժշտական ​​ասմունքի զարմանալի արտահայտչականությունը գրավեցին թե՛ հանրության, թե՛ քննադատների ուշադրությունը։

1895 թվականին Ֆյոդոր Իվանովիչն ընդունվում է Մարիինյան թատրոն։

Վերելք, հաջողություն և փառք

Հայտնի բարերար Սավվա Մամոնտովն այդ ժամանակ ապրում էր Մոսկվայում, նա պահում էր օպերային թատրոնը և համոզում Շալյապինին գնալ իր մոտ՝ առաջարկելով երեք անգամ ավելի աշխատավարձ, քան Մարիինյան թատրոնում։ Ֆեդոր Իվանովիչը համաձայնվեց և 1896 թվականից Մամոնտովի հետ թատրոնում աշխատեց մոտ չորս տարի։ Այստեղ նա ուներ այն ռեպերտուարը, որը թույլ էր տալիս ցույց տալ իր ողջ խառնվածքն ու գեղարվեստական ​​տաղանդը։

1899 թվականից Չալիապինը մտավ Մոսկվայի Մեծ թատրոն, նրա ներկայացումների հաջողությունը մեծ էր: Հետո նրանք հաճախ էին սիրում կրկնել, որ Մոսկվայում երեք հրաշք կա՝ ցարական զանգը, ցարական թնդանոթը և ցար բասը (խոսքը Շալյապինի մասին է)։ Եվ երբ նա հյուրախաղերով եկավ Մարիինյան բեմ, Սանկտ Պետերբուրգի համար դա մեծ իրադարձություն դարձավ արվեստի աշխարհում։

1901 թվականին նրա ելույթներից տասը տեղի է ունեցել Միլանի Լա Սկալայում։ Շրջագայության վճարն այն ժամանակ չլսված էր, այժմ Ֆյոդոր Իվանովիչին ավելի ու ավելի էին հրավիրում արտերկիր։

Չալիապինի մասին ասում են, որ նա բոլոր ժողովուրդների ու ժամանակների լավագույն բասն է։ Ռուս երգիչներից նրա առաջինը ճանաչվել է աշխարհում։ Նա օպերայում ստեղծեց եզակի ու մեծ կերպարներ, որոնց մինչ օրս ոչ ոք չի կարող գերազանցել։ Ասում են՝ կարելի է օպերա երգել, բայց երբեք չգերազանցել Չալիապինին։

Քննադատները պնդում են, որ միայն նրա կատարած օպերային մասերի շնորհիվ շատ ռուս կոմպոզիտորներ արժանացան համաշխարհային ճանաչման։

Աշխատանք	Կոմպոզիտոր	Չալիապինի ստեղծած կերպարը
«Ջրահարս»	Դարգոմիժսկի Ա.	Միլլերը
«Սևիլյան վարսավիրը»	Գ.Ռոսսինի	Դոն Բասիլիո
«Բորիս Գոդունով».	Մուսորգսկի Մ.	վանական Վարլաամ և Բորիս Գոդունով
«Մեֆիստոֆել»	Ա.Բոյտո	Մեֆիստոֆել
«Իվան Սուսանին»	Գլինկա Մ.	Իվան Սուսանին
«Պսկովիտ»	Ն.Ռիմսկի-Կորսակով	Իվան Սարսափելի
Ռուսլան	Գլինկա Մ.	«Ռուսլան և Լյուդմիլա».

1915 թվականին Ֆեդոր Իվանովիչն ունեցավ իր դեբյուտը կինոյում՝ խաղալով ցար Իվան Սարսափելի դերը։

1918 թվականից ղեկավարել է Մարիինյան թատրոնը և միևնույն ժամանակ առաջինն է ստացել Հանրապետության ժողովրդական արտիստի կոչում։

Երգչուհու ընդհանուր երգացանկը բաղկացած է 70 օպերային մասից և մոտ 400 ռոմանսներից ու երգերից։
Զարմանալի չէ, որ Մաքսիմ Գորկին Չալիապինի մասին ասել է. «Ռուսական արվեստում նա դարաշրջան է, ինչպես Պուշկինը»:

Անձնական կյանքի

Ֆյոդոր Չալիապինի առաջին կինը Իոլա Տորնագին էր։ Նրանք ասում են, որ հակադրությունները գրավում են, հավանաբար հետևելով այս օրենքին, նրանք, բոլորովին այլ, այնքան ուժեղ էին գրավում միմյանց:

Նա՝ բարձրահասակ և բասիստ, նա՝ նիհար ու փոքրիկ բալերինա։ Նա իտալերեն ոչ մի բառ չգիտեր, նա ռուսերեն ընդհանրապես չէր հասկանում։

Իտալացի երիտասարդ բալերինան իսկական աստղ էր իր հայրենիքում, 18 տարեկանում Իոլան դարձավ վենետիկյան թատրոնի պրիմա։ Այնուհետեւ հաջորդեցին «Միլանը», ֆրանսիական Լիոնը։ Իսկ հետո Սավվա Մամոնտովն իր թատերախմբին հյուրախաղերի հրավիրեց Ռուսաստան։ Հենց այստեղ հանդիպեցին Իոլան և Ֆյոդորը։ Նրան անմիջապես դուր եկավ, և երիտասարդը սկսեց ուշադրության ամենատարբեր նշաններ ցույց տալ։ Աղջիկը, ընդհակառակը, երկար ժամանակ սառն էր մնում Չալիապինի նկատմամբ։

Մի անգամ, շրջագայության ժամանակ, Իոլան հիվանդացավ, և Ֆեդորը եկավ նրան այցելելու մի կաթսա հավի արգանակով: Աստիճանաբար նրանք սկսեցին մտերմանալ, սիրավեպ սկսվեց, և 1898 թվականին զույգն ամուսնացավ գյուղական փոքրիկ եկեղեցում։

Հարսանիքը համեստ էր, իսկ մեկ տարի անց հայտնվեց առաջնեկ Իգորը։ Իոլան թողեց բեմը հանուն իր ընտանիքի, իսկ Չալիապինը սկսեց էլ ավելի շատ հյուրախաղեր կատարել՝ կնոջ ու երեխայի համար արժանապատիվ ապրուստ վաստակելու համար։ Շուտով ընտանիքում երկու աղջիկ ծնվեց, բայց 1903-ին վիշտ տեղի ունեցավ. առաջնեկ Իգորը մահացավ կույր աղիքի բորբոքումից: Ֆեդոր Իվանովիչը դժվարությամբ կարողացավ գոյատևել այս վիշտը, ասում են, որ նա նույնիսկ ցանկացել է ինքնասպան լինել։

1904 թվականին կինը Չալիապինին տվեց ևս մեկ որդի՝ Բորենկային, իսկ հաջորդ տարի նրանք ունեցան երկվորյակներ՝ Տանյան և Ֆեդյա։

Բայց ընկերական ընտանիքն ու երջանիկ հեքիաթը մի պահի մեջ փլուզվեցին։ Սանկտ Պետերբուրգում հայտնվել է Չալիապինը նոր սեր. Ավելին, Մարիա Պետցոլդը պարզապես սիրուհի չէր, նա դարձավ Ֆյոդոր Իվանովիչի երկրորդ կինը և երեք դուստրերի մայրը։ Երգիչը պատռված էր Մոսկվայի և Սանկտ Պետերբուրգի միջև, և հյուրախաղերով, և երկու ընտանիքով, նա կտրականապես հրաժարվեց թողնել իր սիրելի Թոռնագիին և հինգ երեխաներին:

Երբ Իոլան իմացավ ամեն ինչ, նա երկար ժամանակ թաքցրեց երեխաներից ճշմարտությունը։

1922 թվականին Չալիապինը իր երկրորդ կնոջ՝ Մարիա Պետցոլդի և նրանց դուստրերի հետ արտագաղթեց երկրից։ Միայն 1927 թվականին Պրահայում նրանք պաշտոնապես գրանցեցին իրենց ամուսնությունը։

Իտալուհի Իոլա Տորնագին երեխաների հետ մնաց Մոսկվայում, այստեղ վերապրեց և՛ հեղափոխությունը, և՛ պատերազմը։ Նա մահից մի քանի տարի առաջ վերադարձավ հայրենիք՝ Իտալիա՝ Ռուսաստանից իր հետ վերցնելով միայն Չալիապինի դիմանկարներով լուսանկարների ալբոմը։

Չալիապինի բոլոր երեխաներից Մարինան վերջինն էր, ով մահացավ 2009 թվականին (Ֆյոդոր Իվանովիչի և Մարիա Պետցոլդի դուստրը):

Արտագաղթ և մահ

1922 թվականին երգիչը հյուրախաղերի է մեկնել ԱՄՆ, որտեղից այլեւս չի վերադարձել Ռուսաստան։ Տանը նրան զրկել են ժողովրդական արտիստի կոչումից։

1932 թվականի ամռանը նկարահանվել է ձայնային ֆիլմում, որտեղ մարմնավորել է Դոն Կիխոտին։ Իսկ 1935-1936 թվականներին տեղի ունեցավ նրա վերջին հյուրախաղերը, նա 57 համերգ տվեց Ճապոնիայում և Չինաստանում, Մանջուրիայում և Հեռավոր Արևելքում։

1937 թվականի գարնանը բժիշկները Շալիապինի մոտ լեյկոզ ախտորոշեցին։ Մեկ տարի անց՝ 1938 թվականի ապրիլի 12-ին, նա մահացավ Փարիզում՝ իր երկրորդ կնոջ գրկում։ Նրան թաղել են Բատինյոլյան գերեզմանատանը։ 1984 թվականին երգչուհու մոխիրը Ֆրանսիայից տեղափոխվեց Ռուսաստան։ 1991 թվականին Չալիապինին ժողովրդական արտիստի կոչումից զրկելու որոշումը չեղարկվեց։

Ֆեդոր Իվանովիչը վերադարձավ հայրենիք ...

Ֆեդոր Չալիապինը մանկուց գեղեցիկ ձայն ուներ։

«... Ես հիշում եմ ինձ հինգ տարեկան: Աշնան մի մութ երեկո, ես նստած եմ հատակին ջրաղացպանի մոտ - Տիխոն Կարպովիչ, Կազանի մոտ գտնվող Օմետովա գյուղում, Կտոր Սլոբոդայի հետևում: Ջրաղացպանի կինը՝ Կիրիլովնան: , մայրս, երկու-երեք հարևաններ մանվածք են մանում թուլացած սենյակում՝ լուսավորված ջահի անհավասար, աղոտ լույսով։

Ջահը խրված է երկաթե պահարանի մեջ՝ լույս; վառվող ածուխները ընկնում են ջրի տաշտի մեջ, և ֆշշում և հառաչում են, և ստվերները սողում են պատերի երկայնքով, ասես անտեսանելի մեկը կախում է սև մուսլին: Անձրևը խշշում է պատուհաններից դուրս; քամին հառաչում է ծխնելույզում ... »:

Մեկ անգամ չէ, որ ես ինքս ինձ բռնեցի այն մտքի վրա, որ հանճարը երեխայի մեջ աճելու համար նրա մանկության մեջ պետք է լինի ինչ-որ ռոմանտիկ բան՝ կենդանի կրակ, կենդանի քամի, կենդանի ջուր, ժողովրդական լեգենդներ, հեքիաթներ, լուսնի լույսը դանդաղ հոսում է պատուհանից: , և թափառող ստվերներ...

Ընդհանրապես, առեղծվածի զգացումը, երբ սիրտը կանգ է առնում, հոգին դողում է կամ ճախրում, և գիտակցությունը փորձում է ներթափանցել որևէ երևույթի կամ զգացմունքի առանցքը և փորձել բացահայտել դրանք… որպեսզի այնուհետև առաջարկի իր տեսլականը: աշխարհը ուրիշներին:

Եվ կապ չունի, թե ով է հանճարը՝ երաժիշտը, բանաստեղծը, նկարիչը, գիտնականը։

Ֆյոդոր Շալյապինը, չնայած իր ընտանիքի աղքատությանը, այսպիսի մանկություն է ունեցել։

Ֆեդոր Իվանովիչ Չալիապինը ծնվել է 1873 թվականի փետրվարի 13-ին Կազանում՝ մանր պաշտոնյայի ընտանիքում։ Նրա հայրը ծառայում էր որպես արխիվավար կոմսության zemstvo խորհրդում: Իսկ մայրս օրավարձով աշխատող էր։

Ընտանիքը շատ վատ էր ապրում, իսկ ինքը՝ Չալիապինը, իր մանկությունը վերհիշում էր կիսասոված վիճակում։ Խելացի տղան ստիպված չէր երազել ոչ մի գիմնազիայի մասին. Շատ վաղ ծնողները նրան ուղարկել են արհեստ սովորելու կոշկակարից, իսկ հետո՝ պտտագործից։ Բայց հետո հայրը դեռ կարողացավ որդուն ընդունել 6-րդ քաղաքային քառամյա դպրոց, որը Ֆեդյան ավարտել է գովելի դիպլոմով։

Դրանից հետո հայրը նրան դասավորել է որպես գրագիր՝ սկզբում կոմսության խորհրդում, ապա վաշխառուի, իսկ հետո՝ դատական ​​պալատում։

Բայց Շալյապինին ամենևին էլ դուր չէր գալիս ատենադպիր լինելը, ուստի նա երկար ժամանակ մի տեղում չէր մնում։

Ֆեդոր Չալիապինը մանկուց գեղեցիկ ձայն ուներ։

Հարևանը նրան սովորեցրեց երաժշտական ​​նոտայի հիմունքները, և Չալիապինը սկսեց երգել Սլոբոդա եկեղեցու երգչախմբում։

Մարդկանց դուր է եկել երիտասարդ երգչի երգը, և նրանք սկսել են նրան հրավիրել երգելու ոչ միայն այլ եկեղեցիներում, այլև հարսանիքների, թաղումների ժամանակ, այնուհետև նրան տարել են Սպասկի վանքի եպիսկոպոսական երգչախումբ։ Բայց այն բանից հետո, երբ ձայնը սկսեց կոտրվել, երգեցողությունը որոշ ժամանակով պետք է թողնել։ 1890 թվականին ձայնը վերադարձավ Չալիապինին հիանալի բարիտոնի տեսքով, և նա ընդունվեց Սեմենով-Սամարինսկու Ուֆայի օպերային թատերախումբ։

Շալյապինի կատարած դեբյուտը բեմում երգչախմբային մաս էր կատակերգական օպերա«Երգչուհի Պալերմոյից». Երիտասարդն այնքան լավ էր գլուխ հանում իրեն վստահված մասերից, որ շուտով Չալիապինը սկսեց վստահել սոլո մասերը։

Սեզոնի ավարտից հետո Չալիապինը միացավ Դերկաչի փոքրիկ ռուսական շրջագայական խմբին։ Նրա հետ ճանապարհորդել է Ուրալ քաղաքը և Վոլգայի շրջանը, այնուհետև հայտնվել Կենտրոնական Ասիայում:

1892 թվականին Բաքվում Շալյապինը միացել է Լասալի ֆրանսիական օպերային և օպերային ընկերությանը և հանդես եկել մի քանի ներկայացումներով։ Բայց թատերախումբը բաժանվեց։

Մնալով առանց փողի, Շալյապինը հազիվ հասավ Թիֆլիս և տարօրինակ գործեր աշխատեց, մինչև որ աշխատանքի ընդունվեց որպես գրագիր Անդրկովկասյան երկաթուղու տնօրինությունում:

Ֆեդորի բախտը բերել է. նրա վրա ուշադրություն է հրավիրել հայտնի Թիֆլիսի երգի ուսուցիչ Ուսատովը, ով, տեսնելով երիտասարդի մեջ հսկայական տաղանդ, պարտավորվել է անվճար սովորել նրա հետ և նույնիսկ իր աշակերտին փոքր կրթաթոշակ է ստացել։

Ուսուցչի տանը ընթրիքի ժամանակ Ֆեդյան լավ վարք է սովորել, որոնք հետագայում օգտակար են եղել նրան։ Չալյապինը ողջ կյանքում իր սրտում պահեց անկեղծ երախտագիտությունն ու սերը իր ուսուցչի հանդեպ։

Ֆեդորը ելույթ է ունեցել Թիֆլիսի կողմից կազմակերպված համերգներում Երաժշտական ​​շրջան, իսկ հետո 1893 թվականին հրավիրվել է Թիֆլիսի օպերային թատրոնի կողմից և սկսել է հանդես գալ պրոֆեսիոնալ բեմում։ Նրա երգացանկը ընդլայնվել է 12 մասի տարբեր օպերաներից։

Հանդիսատեսը հիացած էր երիտասարդ երգչով, նա հատկապես ապշեցուցիչ երգեց «Ջրահարսից» Մելնիկի և «Pagliacci»-ից Տոնիոյի դերում։

1894 թվականին, բարելավելով իր ֆինանսական վիճակը, Չալիապինը գնաց Մոսկվա՝ Մեծ թատրոն մտնելու հույսով։ Բայց, ավաղ, դա նրան չհաջողվեց, և նա աշխատանքի ընդունվեց Պետրոսյանի անվան օպերային խմբում, որը հավաքագրվեց Պետերբուրգի Նոր գյուղի «Արկադիա» թատրոնի համար։

Այսպիսով, Շալյապինը հայտնվեց Ռուսական կայսրության մայրաքաղաքում, բայց, ցավոք, երկու ամիս անց Պետրոսյանի անվան թատրոնը սնանկացավ, և Չալիապինը միացավ Սանկտ Պետերբուրգի Պանաևսկու թատրոնի օպերային երգիչների ասոցիացիային։ Շուտով նրան նկատեցին, և 1895 թվականին Մարիինյան թատրոնի տնօրինությունը նրա հետ պայմանագիր կնքեց 3 տարով։

Սկզբում Չալիապինը երգեց կողքին, բայց 1896 թվականի ապրիլին նա երգեց Միլլերի դերը «Ջրահարսում»՝ փոխարինելով հիվանդ բասին, հանդիսատեսն ու քննադատները հիացած էին, նրանք սկսեցին գրել նրա մասին թերթերում, և Չալիապինը հայտնի դարձավ:

Ամռանը նա հրավեր ստացավ Նիժնի Նովգորոդի տոնավաճառում հանդես գալու ռուս հայտնի միլիոնատեր և բարերար Սավվա Մամոնտովի մասնավոր օպերային խմբում, որը նախատեսում էր ստեղծել զուտ ռուսական օպերային թատրոն և այդ նպատակին հասնելու համար հրավիրեց լավագույն երգիչներին։ և երաժիշտներ մայրաքաղաքից։

Աշնանը Մամոնտովն առաջարկեց Շալյապինին թողնել Մարիինյան թատրոնը և գնալ իր օպերա, որը պատրաստվում էր սկսել ելույթները Մոսկվայում։

Ֆյոդոր Իվանովիչ Մամոնտովին առաջարկված աշխատավարձը կառավարական բեմում նրա աշխատավարձի եռապատիկն էր, և Շալյապինը համաձայնեց։

Ըստ Չալիապինի հուշերի՝ Մամոնտովն ասել է նրան.

«Ֆեդենկա, այս թատրոնում կարող ես անել ինչ ուզում ես, եթե զգեստներ պետք է, ասա, և կոստյումներ կլինեն, եթե քեզ պետք է նոր օպերա բեմադրել, մենք օպերա կբեմադրենք»:

Չալիապինի դեբյուտային մասը Մոսկվայում եղել է Սուսանինի բաժինը Գլինկայի օպերայում։ Ոչ պակաս հաջողություն նրան բերեց Մեֆիստոֆելի կատարումը Ֆաուստում։ Իսկ Ռիմսկի-Կորսակովի «Պսկովի աղախինը» ֆիլմում Իվան Ահեղի դերի կատարումից հետո համբավը պարզապես ընկավ Շալյապինի վրա։

Եվ, կարելի է ասել, նա երբեք չի լքել նրան, անկախ նրանից, թե նա ինչ դերակատարումներ է կատարել՝ Դոսիֆայը Մուսորգսկու «Խովանշչինա»-ում, Վարանգյան հյուրը՝ Ռիմսկի-Կորսակովի «Սադկո»-ում, Հոլոֆեռնեսը՝ Ջուդիթում, Սալիերին՝ Մոցարտում և Սալիերիում: Ասում են, որ հատկապես ապշեցուցիչ էր Շալիապինի՝ Մուսորգսկու Բորիս Գոդունովում Բորիս Գոդունովի դերի կատարումը։

Քննադատները գրել են, որ Գոդունովի մասի երգացանկում հայտնվելով՝ Չալիապինը ճանաչվել է Ռուսաստանում առաջին օպերային երգիչը։

Կայսերական թատրոնների տնօրինությունները, ծախսեր չխնայելով, պայքարում էին Շալիապինին իրենց բեմ դուրս բերելու իրավունքի համար։ 1899 թվականին Չալիապինը երեք տարվա պայմանագիր է կնքում Մեծ թատրոնի հետ։

1898 թվականի ամռանը Ֆեդոր Իվանովիչն ամուսնացավ Մամոնտի թատրոնի արտիստ, իտալացի պարուհի Իոլա Տարնագիի հետ։

Չալիապինին ճանաչում էին ոչ միայն Ռուսաստանում, այլեւ նրա սահմաններից դուրս։ 1900 թվականին նա հրավեր ստացավ Միլանի Teatro alla Scala-ից՝ կատարելու Մեֆիստոֆելի հատվածը Բոյոտոյի համանուն օպերայում։ Այս շրջագայությանը նախապատրաստվելիս Չալիապինը զբաղվում էր Իտալական, ուշադիր մտածված Մեֆիստոֆելի կերպարն ու տարազը։

Նրա ելույթը տեղի է ունեցել 1901 թվականի մարտի 16-ին, հանդիսատեսը ցնցված էր, իսկ խանդավառ ծափերը չէին դադարում։ Հաջորդ առավոտ Չալիապինը արթնացավ որպես համաշխարհային հայտնի մարդ: Իսկ դրանից հետո գրեթե ամեն տարի արտասահմանյան հյուրախաղեր էր անում։

1908 թվականին Դյաղիլևը Փարիզ բերեց մի ամբողջ օպերային ներկայացում՝ «Բորիս Գոդունով»՝ Շալյապինի գլխավոր դերում։ 1910 թվականին ֆրանսիացի կոմպոզիտոր Մասենեն հատուկ Շալյապինի համար գրել է «Դոն Կիխոտ» օպերան։

Շալյապինը բարենպաստ դիմավորեց հեղափոխությանը։ 1918 թվականի ապրիլին վերադարձել է Մարիինյան թատրոն։

1918 թվականի նոյեմբերին Ժողովրդական կոմիսարների խորհրդի հրամանագրով նրան շնորհվել է ժողովրդական արտիստի կոչում։ 1919 թվականին Չալիապինը դառնում է թատրոնի ղեկավարության անդամ և գործնականում դառնում նրա գեղարվեստական ​​ղեկավարը։

Մինչև 1920 թվականը նա երգում էր միայն Ռուսաստանում՝ կռվելով բազմաթիվ «գնդակի» մեջ, որոնք պահանջում էին օպերան ծովից դուրս նետել՝ ինչպես անցյալի բուրժուական մասունքը։

1920 թվականին Չալիապինը վերսկսեց իր արտասահմանյան հյուրախաղերը, որոնք մեծ հաջողություն ունեցան։

1922 թվականի ապրիլին Չալիապինը կարճ ժամանակով եկավ Սանկտ Պետերբուրգ։ Իսկ հետո գաղթել է Ֆրանսիա և բնակություն հաստատել Փարիզի իր բնակարանում։

1927 թվականին խորհրդային կառավարությունը Ֆեդոր Իվանովիչին զրկեց ժողովրդական արտիստի կոչումից։

Շալյապինը միևնույն ժամանակ հյուրախաղերով շրջել է աշխարհով մեկ, իսկ 1932 թվականին նկարահանվել է «Դոն Կիխոտ» ձայնային ֆիլմում, որը միլիոնավոր հեռուստադիտողներ են դիտել աշխարհի շատ երկրներում և որը նշանավոր երևույթ է դարձել կինեմատոգրաֆիայում։

Չալիապինի համաշխարհային համբավը տարեցտարի աճում էր։ Մարդիկ պատրաստ էին առասպելական գնով տոմսեր գնել միայն Ֆյոդոր Իվանովիչին լսելու և տեսնելու համար։

Բայց 1936 թվականին Չալիապինի առողջական վիճակը սկսեց վատթարանալ, 1937 թվականին նրա մոտ ախտորոշվեց սրտի և թոքերի հիվանդություն։ Ֆեդոր Իվանովիչը նկատելիորեն տկարացավ, և 1938 թվականին նա մահացավ լեյկոզից։

Շալյապինը երազում էր տանը թաղվել։ Նրա մահից 46 տարի անց մեծ երգչի աճյունը տեղափոխվեց Մոսկվա և 1984 թվականի հոկտեմբերի 29-ին թաղվեց Նովոդևիչի գերեզմանատանը։

Նատալյա Անտոնովա