Krig har inte ett feminint ansikte slutsats. "Krig har inget kvinnligt ansikte" (baserad på romanen med samma namn av S Aleksievich)

På tröskeln till kriget, en fin junidag, levde miljoner människor enligt en fredlig kalender. I gryningen den 22 juni 1941, för hela sovjetfolket, vid samma timme, i samma minut, slutade en hel era och en ny bröt in med en fruktansvärd, häpnadsväckande plötslighet.

Författare, historiker, journalister, befälhavare och veterankrigare - som helt enkelt inte tog upp pennan för att återuppliva det ögonblick av en oväntad förändring i livet i hela landet, vars konsekvenser påverkade och påverkar hela kedjan av efterföljande generationer! Deras böcker om kriget är av stort historiskt och andligt värde, som ett levande bevis på allt det mångsidiga och obegripliga som utgjorde åren av aldrig tidigare skådad konfrontation mellan de två världarna.

En kvinna i krig - det är det som förbinder B. Vasilievs och S. Aleksievichs verk. I en intervju med en tidningsjournalist > på frågan: > svarade Svetlana Aleksijevitj: >. Kriget har nej kvinnligt ansikte. Men från och med nu, efter B. Vasilievs och S. Aleksievichs böcker, bär ansiktet av det tidigare kriget, det fosterländska kriget, en stor sanning om priset som vårt folk betalade för segern - livet, blodet, plågorna för deras soldaters döttrar, systrar, mödrar.

Tale > är gripande och tragisk historia krig som ägde rum långt från fronten och visade de bästa mänskliga och civila egenskaperna hos flickor som blev försvarare av fosterlandet. Fem kvinnliga luftvärnsskytte, ledda av förmannen Vaskov, konfronterade i maj 1942, vid en avlägsen korsning, en avdelning av utvalda tyska fallskärmsjägaresabotörer. Bräckliga flickor engagerar sig i dödlig strid med starka, tränade för att döda män. Aleksijevitjs bok > är inte en roman eller en berättelse, den här boken är en dokumentär. Den består av anteckningar, berättelser om hundratals kvinnliga frontsoldater: läkare, signalmän, sappers, piloter, prickskyttar, skyttar, luftvärnsskyttar, fallskärmsjägare, sjömän, trafikledare, chaufförer, vanliga fältbad och tvättavdelningar, kockar, vittnesmål från partisaner och underjordiska arbetare samlas in. >, - skrev Sovjetunionens marskalk A. I. Eremenko. Bland flickorna fanns Komsomol-medlemmar i stridsvagnsbataljonen och tunga stridsvagnsförare och inom infanteriet - maskingevärkompanichefer, kulspruteskyttar, även om orden >, >, > på vårt språk inte har ett feminint kön, eftersom detta arbete har aldrig utförts av en kvinna.

I det mest fruktansvärda kriget på 1900-talet var en kvinna tvungen att bli soldat. Hon räddade inte bara, förband de sårade, utan sköt också från>, bombade, undergrävde broar, gick på spaning, tog>. Kvinnan dödade. Hon dödade fienden, som föll med oöverträffad grymhet på hennes land, på hennes hus, på hennes barn. Men ingenting är glömt, hur kan en person glömma något sådant. Vi som inte upplevt detta, eller dagens unga – har vi rätt att inte försöka ta reda på allt som de fått utstå, upplevt, lidit, gjort för oss kvinnor!? Historien dör inte. Hon är en del av oss själva, vår bedrift, vår gårdag. Sökningarna utökades, namnen på de levande och de döda återuppstod. Tema bra Fosterländska kriget- ett ovanligt ämne. Ovanligt, eftersom det har skrivits så mycket om kriget att det inte räcker med en hel bok, om man bara kommer ihåg titlarna på verken. Datumet den 9 maj fyller hjärtan med stolthet över det multinationella sovjetfolkets bedrift som vann kampen mot fascismen, och med sorg: miljontals söner och döttrar i fosterlandet har för alltid legat kvar i sina egna och i främmande länder. Ovanligt, eftersom det aldrig upphör att upphetsa människor, genomborra gamla sår och själen med hjärtats smärta. Ovanligt, eftersom minne och historia smälte samman i den.

Hur många tjejer, så många öden: alla är olika. Men i en sak är de fortfarande lika: alla öden var brutna, vanställda av kriget. Efter att ha fått order om att inte släppa igenom tyskarna järnväg, uppfyllde flickorna det på bekostnad av sina egna liv. 5 flickor och en förman - det här är huvudpersonerna i berättelsen > De är alla så olika, men så lika.

Rita Osyanina, viljestark och mild, rik på andlig skönhet. Hon är den modigaste, orädda, viljestarka, hon är en mamma! Hon gifte sig på mindre än arton år. Hon skickade sin son Alik till hans föräldrar. Hennes man dog heroiskt den andra dagen av kriget.

Zhenya Komelkova är glad, rolig, vacker, busig till den grad av äventyr, desperat och trött på krig, smärta och kärlek. Den första skönheten av resan, växte upp i en bra familj. Hon älskade att ha roligt och en vacker dag blev hon kär i överste Luzhin. Det var han som plockade upp henne längst fram. Han hade en familj och Zhenya skickades till detta sidospår för kontakt med honom.

Sonya Gurvich är förkroppsligandet av en utmärkt student och en poetisk natur - en "vacker främling" som kom ur en diktvolym av A. Blok. Hon är föräldralös, hennes föräldrar dog med största sannolikhet i Minsk. Vid den tiden studerade hon i Moskva och förberedde sig för sessionen. I detachementet var hon översättare.

Galya Chetvertak bad att få gå i krig eftersom hon drömde om en hjältedåd. Den verkliga världen krävde dock inte heroiska impulser, utan strikt genomförande av militära föreskrifter. Och hon var förvirrad, kunde inte övervinna rädslan.

Liza Brichkina - >

Galya, som aldrig växte upp, är en rolig och barnsligt klumpig barnhemstjej. Anteckningar, flykt från barnhemmet och även drömmar. bli ny kärlek Orlova. Ingen av dem hade tid att uppfylla sina drömmar, de hade helt enkelt inte tid att leva sina egna liv.

Döden var olika för alla, precis som deras öden var olika: för Rita - ett försök av vilja och ett skott i tinningen, för Zhenya - desperat och lite hänsynslös (hon kunde gömma sig och hålla sig vid liv, men gömde sig inte); Sonya har en dolk i hjärtat; med Gali - lika sjuk och hjälplös som hon själv, med Liza - "Ah, Liza-Lizaveta, hon hade inte tid, hon kunde inte övervinna krigets gräv." Och där återstår förmannen Vaskov, som jag ännu inte nämnt, ensam. En mitt i problem, plåga, en med döden, en med tre fångar. Är det en? Fem gånger hans styrka nu. Och vad som var bäst i honom, mänsklig, men gömt i hans själ, allt uppenbarade sig plötsligt, och vad han upplevde, kände han för sig själv och för dem, för sina flickor, för honom>. Alla fem flickorna dog, men var och en av dem bär på någon form av vital princip, och alla tillsammans personifierar livets feminina princip.

Vi är vana vid det faktum att i krig finns det ingen plats för sentimentalitet och ömhet, och ordet "hjälte" i vår förståelse är nödvändigtvis en kämpe, en soldat, med ett ord, en man. Alla känner till namnen: Zhukov, Rokossovsky, Panfilov och många andra, men få människor känner till namnen på de tjejer som gick direkt från examensbollen till kriget, utan vilket det kanske inte skulle bli någon seger.

Få människor vet att sjuksköterskor under kulvisseln drog ut skadade soldater från slagfältet. Om för en man försvaret av fosterlandet är en plikt, en helig plikt, då gick kvinnor frivilligt till fronten. De togs inte på grund av sin låga ålder, men de gick ändå. De gick och behärskade yrken som tidigare ansågs bara manliga: pilot, tankfartyg, luftvärnsskytt. De gick och dödade fiender som inte var värre än människor. Det var svårt för dem, men de gick ändå. Det råkar vara så att vårt minne av kriget och alla våra idéer om kriget är maskulina. Detta är förståeligt: det var mest män som slogs, även om det har skrivits hundratals böcker om kvinnor som deltog i det stora fosterländska kriget, det finns en betydande memoarlitteratur, och det övertygar oss om att vi har att göra med ett historiskt fenomen. Aldrig tidigare i mänsklighetens historia har så många kvinnor deltagit i krig. Det stora fosterländska kriget gav världen ett exempel på sovjetiska kvinnors massdeltagande i försvaret av sitt hemland.

Kvinnors minne täcker den där kontinenten av mänskliga känslor i krig, som vanligtvis undviker mäns uppmärksamhet. Om en man tillfångatogs av krig som en handling, så kände och uthärdade en kvinna det annorlunda på grund av sin psykologi: bombning, död, lidande - för henne är inte hela kriget ännu. En kvinna kände sig starkare, återigen på grund av sina psykologiska och fysiologiska egenskaper, omladdningen av kriget - fysiskt och moraliskt, det var svårare för henne att uthärda > krig. Och det hon mindes, hämtat ur det dödliga helvetet, har idag blivit en unik andlig upplevelse, en upplevelse av gränslösa mänskliga möjligheter som vi inte har rätt att glömma.

Inte kända krypskyttar, inte kända piloter eller partisaner, men vanliga tjejer är hjältarna i boken av S. Aleksievich. >, - sa Alexandra Iosifovna Mishutina, sergeant, medicinsk instruktör. Med en enkel kvinnas ord som gick igenom hela kriget, sedan gifte sig, födde tre barn och fängslades huvudtanken böcker. Sammantaget målar kvinnornas berättelser ansiktet av ett krig som inte alls är ett kvinnligt ansikte. De låter som bevis-anklagelser om gårdagens fascism, dagens fascism och framtida fascism. Fascismen skylls på mödrar, systrar, fruar. Fascismen får skulden av en kvinna. Ingen ville stå ut med att en fascist går på din mark.

Från memoarerna från Vera Iosifovna Odinets: > Hon tryckte på ett sådant märke

Och lade så många på marken,

Det där tjugo år och trettio år

De levande kan inte tro att de lever.

K. Simonov

Sofya Konstantinovna Dubnyakova var läkare under kriget, men vet du vad det är, en stridsvagnskompanis läkare? Tankarna rusade till attacken och hon, en artonårig flicka, borde vara där när hennes hjälp behövs. Det finns ingen plats för en läkare i bilen: Gud förbjude att klämma in alla skyttar och de ledande stridsvagnarna. Klängande vid järnfästena spretade gårdagens skolflicka över rustningen och en tanke i henne - inte om att skära fragment, kulor - om att inte dra in benen i larverna. Och du måste titta och inte missa ögonblicket om någons tank fattade eld: spring, kryp, klättra upp och hjälp de sårade, brända tankbilarna att resa sig innan ammunitionen exploderar. > - > Och här är vad sjuksköterskan Maria Seliverstovna Bozhok kom ihåg: >.

Jag lämnade min barndom i en smutsig bil,

I infanteriet, i sanitetsplutonen.

Avlägsna pauser lyssnade och lyssnade inte

Van vid allt fyrtioförsta året.

Jag kom från skolan till dugouts fuktig,

Från den vackra damen i > och >.

Eftersom namnet är närmare än Ryssland

Kunde inte hitta.

Y. Drunina

Kvinna och krig är oförenliga begrepp, om så bara för att en kvinna ger liv, medan alla krig först och främst är mord. Det var svårt för någon person att ta livet av sitt eget slag, men hur var det för en kvinna som, enligt B. Vasiliev, hat mot mord är inneboende i hennes natur? I sin berättelse visade författaren mycket väl hur det var för en tjej - att döda för första gången, till och med en fiende. Rita Osyanina hatade nazisterna tyst och skoningslöst. Men det är en sak att önska någon död och en helt annan att ta livet av sig. > För att lugnt döda var det nödvändigt att vänja sig vid själens inaktuella. Detta är också en bedrift och samtidigt en enorm uppoffring av våra kvinnor, som för livets skull på jorden var tvungna att kliva över sig själva, gå emot sin natur. I slutet av berättelsen dör alla huvudkaraktärerna, och i och med var och ens död bryter en liten tråd med >. Från kapitel till kapitel växer bitterheten från förlusternas oåterkallelighet. I sista kapitlet låter förmannens ord som ett slags rekviem: >. Det är i detta ögonblick som du verkligen förstår innebörden av den döende Rita Osyaninas ord om hennes förståelse av kärlek till fosterlandet och varje persons heliga plikt mot henne: >. Rita Osyaninas ord är höga, högtidliga och samtidigt så naturliga i det döende ögonblicket. De låter som ett testamente från en mor till sin son, för den yngre generationen som kommer att leva efter henne, lindra Vaskovs psykiska ångest och lidande, rättfärdiga det oundvikliga i ett tragiskt utfall. Dessa ord avslöjar också det gemensamma ödet för generationen av Rita Osyanina - >, vars bedrift dikterades av en hög känsla av plikt mot fosterlandet och dess folk.

"Och gryningarna här är tysta, tysta, jag såg det just idag >> Allt kommer att passera, men platsen kommer att förbli densamma. Tysta, tysta, vackra, och bara marmorgravstenar kommer att bli vita, påminna om vad som redan har passerat.

Jag känner mig ansluten ibland

Mellan de som lever

Och vem är borttagen av kriget.

Nej, ingenting är glömt.

Nej, ingen är bortglömd

Även den där.

Som ligger i en okänd grav.

Y. Drunina

Kriget förändrade dem. Kriget formade, eftersom det i en ålder av vikkaraktär, fångade syn på livet. Kriget tvingade dem att se mycket, många saker som det skulle vara bättre för en person att inte se alls, särskilt för en kvinna. Kriget fick mig att tänka på många saker, på krig och ondska till exempel. Om liv och död. Om de frågorna som en person lär sig att besvara till viss del efter att ha levt sitt liv. Och de hade precis börjat.

I krig skjuter de inte bara, bombar, går hand i hand, gräver skyttegravar – de tvättar också kläder där, kokar gröt, bakar bröd. För att en soldat ska kunna kämpa bra måste han vara klädd, skodd, matad, tvättad, annars blir han en dålig soldat. Det finns många exempel i militärhistorien när en smutsig och hungrig armé besegrades bara för att den var smutsig och hungrig. Armén gick före, och bakom den > -tvättar, bagare, kockar.

Minns Valentina Kuzminichna Borshchevskaya, löjtnant, politisk officer i fälttvättavdelningen: >, >, och en tvätterska tilldelades Röda stjärnans orden. Den bästa tvätterskan, hon lämnade inte tråget: det hände att alla inte längre hade styrka, de föll och hon raderade. Det var en äldre kvinna. >> Hur räknar vi våra liv? Vanligtvis delar vi det med tiden före den första kärleken, före det första barnet, före institutet, efter institutet, och de, till dessa märken på mänskligt liv, lägger till ordet >, med det obligatoriska prefixet > och >: vad var före kriget, vad som var i kriget, vad som är efter .

Var det möjligt att besegra ett folk vars kvinna i den svåraste stund, när historiens vågar svajade så fruktansvärt, släpade från slagfältet både sin sårade och någon annans sårade soldat? Är det möjligt att tro att de människor vars kvinna ville föda en flicka och trodde att hon skulle få ett annat, inte sitt öde, att detta folk vill ha krig? Räddade en kvinna sitt liv i namnet av detta - var hon en mor, dotter, fru, syster och soldat?

Men även på tröskeln till kriget, en fin junidag, levde miljoner människor enligt en fredlig kalender. Men i gryningen den 22 juni 1941, för hela sovjetfolket, vid samma timme, i samma minut, slutade en hel era och en ny bröt in med en fruktansvärd, häpnadsväckande plötslighet.

Skriften

För femtiosju år sedan lystes vårt land upp av segerns ljus, seger i det stora fosterländska kriget. Hon kom till ett högt pris. Under många år gick det sovjetiska folket på krigets vägar, gick för att rädda sitt hemland och hela mänskligheten från fascistiskt förtryck.
Denna seger är kär för varje rysk person, och förmodligen är det därför som temat för det stora fosterländska kriget inte bara förlorar sin relevans, utan varje år finner det fler och fler inkarnationer i rysk litteratur. I deras böcker, front- linjeförfattare litar på oss med allt de personligen upplevt på skjutlinjer, i skyttegravar i frontlinjen, i partisanavdelningar, i fascistiska fängelsehålor - allt detta återspeglas i deras berättelser och romaner. "Cursed and Killed", "Obertone" av V. Astafiev, "Sign of Trouble" av V. Bykov, "Blockade" av M. Kuraev och många andra - en återgång till det "förkrossade" kriget, till de mardrömslika och omänskliga sidorna av vår historia.
Men det finns ett annat ämne som förtjänar särskild uppmärksamhet - temat för den svåra lotten kvinnor i kriget. Detta ämne ägnas åt sådana berättelser som "The Dawns Here Are Quiet ..." av B. Vasilyeva, "Love Me, Soldier" av V. Bykov. Men ett speciellt och outplånligt intryck görs av romanen av den vitryska författaren-publicisten S. Aleksievich "Krig har inte en kvinnas ansikte".
Till skillnad från andra författare gjorde S. Aleksievich hjältarna i hennes bok till inte fiktiva karaktärer, utan riktiga kvinnor. Romanens begriplighet, tillgänglighet och dess extraordinära yttre klarhet, den uppenbara anspråkslösa formen är bland förtjänsterna med denna märkliga bok. Hennes roman saknar handling, den är uppbyggd i form av ett samtal, i form av minnen. Under fyra långa år gick författaren "brända kilometer av någon annans smärta och minne", skrev ner hundratals berättelser om sjuksköterskor, piloter, partisaner, fallskärmsjägare, som med tårar i ögonen mindes de fruktansvärda åren.
Ett av kapitlen i romanen som heter "Jag vill inte minnas ..." berättar om känslorna som lever i dessa kvinnors hjärtan till denna dag, som jag skulle vilja glömma, men det finns ingen möjlighet. Rädsla, tillsammans med en sann känsla av patriotism, levde i flickors hjärtan. Så här beskriver en av kvinnorna sitt första skott: ”Vi lägger oss ner och jag tittar på. Och nu ser jag: en tysk reste sig. Jag klickade och han föll. Och nu, du vet, jag skakade i hela kroppen, jag dunkade överallt. Jag grät. När jag sköt på mål - ingenting, men här: hur dödade jag en man?
Kvinnornas minnen av svälten, när de tvingades döda sina hästar för att inte dö, är också chockerande. I kapitlet "Det var inte jag" minns en av hjältinnorna, en sjuksköterska, sitt första möte med nazisterna: "Jag förband de sårade, en fascist låg bredvid mig, jag trodde att han var död ... men han blev sårad ville han döda mig. Jag kände att någon knuffade mig och jag vände mig mot honom. Lyckades slå ut ett maskingevär. Jag dödade honom inte, men jag förband honom inte heller, jag gick därifrån. Han hade ett sår i magen."
Krig är först och främst döden. När man läser kvinnors memoarer om döden av våra kämpar, någons män, söner, fäder eller bröder, blir man livrädd: ”Man kan inte vänja sig vid döden. Till döden ... I tre dagar var vi med de sårade. De är friska, starka män. De ville inte dö. De bad hela tiden om vatten, men de fick inte dricka, de var sårade i magen. De dog framför våra ögon, en efter en, och vi kunde inte göra något för att hjälpa dem.”
Allt vi vet om en kvinna passar in i begreppet "barmhärtighet". Det finns andra ord: "syster", "fru", "flickvän" och den högsta - "mamma". Men barmhärtigheten är närvarande i deras innehåll som ett väsen, som ett syfte, som en yttersta mening. En kvinna ger liv, en kvinna skyddar livet, begreppen "kvinna" och "liv" är synonyma. Roman S. Aleksievich är ytterligare en sida av historien som presenteras för läsarna efter många år av påtvingad tystnad. Detta är en annan fruktansvärd sanning om kriget. Avslutningsvis skulle jag vilja citera frasen från en annan hjältinna i boken "Krig har inte en kvinnas ansikte": "En kvinna i krig ... Det här är något som det inte finns några mänskliga ord om ännu."

Krig har alltid varit en stor sorg för folket. Det är svårt att föreställa sig vilka fruktansvärda uppoffringar och förluster detta asociala fenomen lämnar efter sig.

Fienden var i alla bemärkelser av ordet omänsklig. Efter principerna för tron på existensen av en överlägsen arisk ras, förstördes en myriad av människor. Hur många människor som drevs till slaveri, hur många omkom i koncentrationsläger, hur många byar brändes på den tiden ... Omfattningen av förstörelse och förlust av människoliv är chockerande och knappast någon kan lämnas oberörd.

Det verkade som att slåss var en mans sak. Men nej! Kvinnor stod också upp för fosterlandets försvar, som tillsammans med män utstod krigstidens alla svårigheter. Deras bidrag till den stora segern är ovärderlig.

Författaren Boris Vasiliev beskriver i sin berättelse "The Dawns Here Are Quiet ..." livet och döden för fem luftvärnsskyttar. Efter att ha kommit till krig av egen fri vilja, nästan oförmögna att skjuta, dör de i händerna på den fascistiska underrättelsetjänsten och försvarar sig själva och sitt hemland. Kvinnor och flickor, väldigt unga och unga, kriget sätter inga gränser för ålder och kön, här är alla och alla soldater. Det fanns tyskar bakom, och varje soldat kände sin plikt mot fosterlandet, stoppa och förstöra fienden till varje pris. Och de kommer att stoppa honom, men på bekostnad av deras liv. Berättandet förs på uppdrag av befälhavaren för korsningen Vaskov. Hela historien är baserad på hans memoarer. Inom ramen för efterkrigstiden finns en berättelse om ett omänskligt krigs förflutna fasor. Och detta spelar en viktig roll i den ideologiska och konstnärliga uppfattningen av berättelsen. Den här berättelsen är skriven av en man som har varit och gått igenom hela kriget, så hela den är skriven trovärdigt och spännande, med en levande belysning av krigets alla fasor. Författaren tillägnar sin berättelse moraliskt problem bildning och omvandling av individens karaktär och psyke under krigets förhållanden. Det smärtsamma temat krig, orättvist och grymt, olika människors beteende under dess förhållanden visas på exemplet från historiens hjältar. Var och en av dem har sin egen inställning till kriget, sina egna motiv för att bekämpa nazisterna, förutom de viktigaste, och alla av dem olika människor. Och det är dessa soldater, unga flickor, som kommer att behöva bevisa sig under krigsförhållandena; vissa för första gången och andra inte. Alla flickor visar inte hjältemod och mod, alla förblir inte fasta och orubbliga efter den första striden, men alla flickor dör. Endast förmannen Vaskov lever kvar och utför verkställandet av ordern till slutet.

Varje karaktär Vasiliev har sin egen smak och spektrum av känslor. Händelserna som äger rum får dig att känna empati för varje hjälte. Efter att ha läst berättelsen och sett filmatiseringen finns det en känsla av smärta och medlidande för de unga luftvärnsskytten som dog de modigas död i fosterlandets befrielse. Ingen kunde ha vetat att, med tanke på uppgiften att gå och fånga två tyska underrättelseofficerare, skulle en liten avdelning på sex personer stöta på sexton nazistiska soldater. Krafter är ojämförliga, men varken förmannen eller de fem tjejerna tänker ens på att dra sig tillbaka, De väljer inte. Alla fem unga luftvärnsskyttar är avsedda att dö i denna skog. Och alla kommer inte att bli omkörda av en heroisk död. Men i berättelsen mäts allt med samma mått. Som de sa i kriget, ett liv och en död. Och alla tjejer kan lika gärna kallas krigets sanna hjältinnor.

Vid första anblicken, vad kan den ansvarsfulla, stränga Rita Osyanina, den osäkra drömmaren Galia Chetvertak, den kastande Sonya Gurvich, den tysta Liza Brichkina och den busiga, vågade skönheten Zhenya Komelkova ha gemensamt? Men märkligt nog uppstår inte ens en skugga av missförstånd mellan dem. Detta beror inte till liten del på att de sammanfördes av exceptionella omständigheter. Det är inte för inte som Fedot Evgrafych senare kommer att kalla sig flickornas bror, det är inte utan anledning att han kommer att ta hand om sonen till den avlidne Rita Osyanina. Det finns fortfarande i dessa sex, trots skillnaden i ålder, uppväxt, utbildning, enhet i livsinställning, människor, krig, hängivenhet till fosterlandet och beredskap att ge sina liv för det. De sex behöver för all del hålla sina positioner, som om det var för dem som "hela Ryssland samlades". Och de håller.

Låt oss överväga varje karaktär separat. Låt oss börja med kommendanten Vaskov Fedot Efgrafovich. Under denna karaktär är en ensam person krypterad. För honom fanns det ingenting kvar i livet, förutom stadgar, förordningar, order från myndigheterna och den avdelning som anförtrotts honom. Kriget har tagit allt. Därför ägnade han sig helt åt fosterlandets tjänst. Han levde strikt enligt stadgan, som föreskrivits, och påtvingade alla som omgav honom denna stadga. Många plutoner tilldelades honom, och han bad ständigt sina överordnade att skicka andra till honom. Plutonerna bestod av unga killar som inte föraktade alkohol och promenader med unga damer. Allt detta irriterade Vaskov otroligt och drev honom ständigt till en annan begäran om en ersättare. Sådana förfrågningar irriterade naturligtvis myndigheterna själva.

Myndigheterna ignorerade återigen inte Vaskovs begäran. Och det är sant: de utsända luftvärnsskyttarna drack inte alkohol. Du kan också glömma att gå med damerna, eftersom luftvärnsskyttarna själva är tjejer! "De skickade alltså icke-drickare ..." - så här reagerade förmannen på ankomsten av nykomlingar. Det kan förstås, en person är van vid unga män som har vind i huvudet och helt andra tankar, även trots att det pågår ett krig. Och sedan dök en skara unga flickor upp framför honom, som inte riktigt höll ett vapen i sina händer. Och här är de, fortfarande obeskjutna unga skönheter, som kommer till Vaskovs förfogande. Förutom snyggt utseende var nykomlingarna också skarptunga. Det fanns inga kvicka kommentarer och skämt riktade till förmannen. Allt detta förödmjukade Vaskov. Men tjejerna själva var resoluta och dessutom ekonomiska. I befälhavarens liv har allt förändrats. Kunde han ha förväntat sig detta? Och kunde han veta att dessa klumpiga tjejer senare skulle bli nästan som en familj för honom? Men allt detta senare, men för nu - kriget, och här får vi inte glömma att även dessa flickor är soldater. Och de har samma skuld som Vaskov. Trots sin påtagliga elakhet tar Vaskov hand om alla fem luftvärnsskytte, som han valde att fånga två, som det verkade då, tyska sabotörer. Bilden av Vaskov genom hela historien återföds. Men inte bara förmannen själv är orsaken. Tjejerna bidrog också mycket, var och en på sitt sätt. Under tiden rinner en gnista av sympati förbi Vaskov och den unga "vilden" Liza Brichkina. Vaskov litar på henne, i vetskap om att hon hela tiden har bott på avspärrningen i skogen, och därför visste hon varenda liten sak i skogen och lade märke till allt som inte hörde till dessa små saker. Alla blev förvånade när Lisa svarade på frågan "Har du märkt något konstigt?" svarade: "Dagen har slagits ner från buskarna," alla var chockade, speciellt Vaskov.

Fedot Efgrafovich har det svårt med flickornas död. Han blev andligt fäst vid var och en av dem, var och en av dödsfallen lämnade ett ärr på hans hjärta.

Alla dessa ärr väckte ett fruktansvärt hat i förmannens hjärta. Hämndtörsten styrde Vaskovs sinne efter Rita Osyaninas död, som bad att få ta sin lille son till henne. Vaskov skulle senare ersätta sin far.

Tyskarna led också förluster och var märkbart försvagade. Men ändå var Vaskov ensam mot dem. Sabotörernas kommando förblev oskadda. Fylld av ilska och en önskan att hämnas de unga luftvärnsskyttarna bryter han sig in i sketen (tyskarna satte upp högkvarter där) och fångar alla som var i den. Kanske kunde de inte det ryska språket, men de förstod verkligen allt som Vaskov lade ut för dem. Han ingav dem rädsla för synen av en rysk soldat, som de berövade människor mycket kära för honom. Det blev tydligt att de nu var maktlösa, och de hade inget annat val än att lyda Vaskovs vilja, som lyckades ta över dem. Och först då tillät Vaskov sig att "slappna av" när han såg bakom sig flickorna som ringde honom och skyndade att hjälpa honom. Vaskovs arm sköts igenom, men hans hjärta värkte många gånger mer. Han kände sig skyldig för var och en av flickornas död. Någras död kunde ha förhindrats om vi analyserade omständigheterna för var och en av dem. Utan att förlora påsen hade han kanske undvikit Sonya Gurvichs död; att inte skicka Liza Brichkina på fastande mage, och mer övertygande tvinga henne att ta en ordentlig vila på en ö i ett träsk, hade det också varit möjligt att undvika hennes död. Men var det möjligt att veta allt detta i förväg? Du kommer inte få tillbaka någon. Och den sista begäran från Rita Osyanina, den sista av de fem luftvärnsskyttarna, blev en riktig order, som Vaskov helt enkelt inte vågade inte lyda. Det finns ett ögonblick i berättelsen när Vaskov, berövad just det där skottet, tillsammans med sonen till framlidne Rita, lägger blommor på en minnestavla med namnen på alla fem luftvärnsskytten. Och han uppfostrade honom som sin egen och kände en känsla av prestation inför Margarita Osyanina, som dog i fosterlandets namn.

Berättelsen om Elizaveta Brichkina, som accepterade en absurd, men fruktansvärd och smärtsam död, är komplex. Liza är en tyst, lite självständig tjej. Hon bodde med sina föräldrar på en avspärrning i skogen. Fylld av en känsla av hopp om lycka och förväntan om en ljusare framtid gick hon genom livet. Hon kom alltid ihåg sina föräldrars avskedsord och löftena till henne om en "glad morgondag". Efter att ha bott omgiven av skog lärde hon sig och förstod allt som hade med det att göra. Lisa var en ekonomisk och ganska livsanpassad tjej. Men samtidigt var hon väldigt sårbar och sentimental. Före kriget blev Liza bara kär en gång. Men känslorna var inte ömsesidiga. Lisa var orolig, men eftersom hon var stark i andan uthärdade hon denna smärta och insåg med sitt unga sinne att detta inte var den sista smärtan och att livet skulle sätta ett värre test, och till slut, att "i morgon" som Lisa hade varit drömmer om hela hennes liv skulle säkert komma.

Väl i truppen av luftvärnsskyttar var Liza lugn och reserverad. Det var svårt att kalla henne företagets själ, som till exempel Kiryanov, som älskade skvaller och skämt om Vaskov till döds. Lisa var inte en skvaller, och deltog därför inte i sådana samtal. Utöver allt detta gillade hon Vaskov. Och hon kunde inte låta bli att invända mot Kiryanova när hon började sprida skvaller om befälhavaren inför alla. Som svar hörde hon bara hån. Lisa kunde inte stå ut och skyndade iväg med tårar. Och bara Rita, som gruppledare, gjorde en kommentar till Kiryanova och sprang för att lugna Lisa, samtidigt som hon lät henne veta att det var nödvändigt att vara enklare, och man ska inte tro på sådant förtal.

När Osyanina lade märke till två tyska sabotörer började Vaskov samla in en avdelning med fem flickor. Lisa frågade utan att tveka tillsammans med alla. Vaskov höll med. Under hela resan överraskade Liza Vaskov och drog till sig mer och mer hans uppmärksamhet. Vaskov sa till henne så här: "Du noterar allt, Lizaveta, du är en skogsmänniska hos oss ...". Även när hela avdelningen gick genom träsket, snubblade Liza aldrig och hjälpte dessutom de andra om någon snubblade, ramlade igenom eller helt enkelt inte kunde sträcka ut benet ur den trögflytande röran. Vid ankomsten började alla ordna sig positioner för observation. Lisa ordnade platsen för sig själv kompetent och bekvämt. När Vaskov kom till henne kunde han inte motstå berömmet. När han skulle gå sjöng han en sång till henne: "Liza, Liza, Lizaveta, varför skickar du inte hälsningar till mig ...". Lisa ville berätta hur de sjunger den här sången i hennes hemland, men Vaskov avbröt henne försiktigt: ”Senare ska vi sjunga med dig, Lizaveta. Här kommer vi att utföra stridsordern och sjunga ... ". Dessa ord inspirerade hopp i den unga Lisas hjärta. Hon insåg att nu är hennes känslor ömsesidiga och den efterlängtade lyckan är nu också nära.

När han insåg faran med situationen, när istället för två sabotörer sexton dök upp vid horisonten, insåg Vaskov omedelbart vem han skulle skicka för att få hjälp. Efter att ha gett Brichkina alla instruktioner sa han till slut: "Blow, Lizaveta Batkovna!", skämtande, naturligtvis.

Lisa hade bråttom. Hon ville få hjälp så snart som möjligt. Hela vägen tänkte hon på Fedot Evgrafovichs ord och värmde sig med tanken att de definitivt skulle uppfylla ordern och sjunga. När hon passerade genom träsket upplevde Lisa en otrolig rädsla, som författaren till "djurskräck" berättar för oss. Och detta är förståeligt, för då, när hon gick tillsammans med alla, skulle de definitivt hjälpa henne om något hände, och nu är hon ensam, i ett dött, dövt träsk, där det inte finns en enda levande själ som kunde hjälpa henne . Men Vaskovs ord och närheten till den "omhuldade stubben", som var vägledning för Lisa, vilket betyder fast mark under hennes fötter, värmde upp Lisas själ och lyfte hennes humör. Men författaren bestämmer sig för att ta en tragisk vändning.

När Lisa ser en bubbla som plötsligt dök upp, som svällde nästan bredvid henne, snubblar hon och faller ner i själva gräsket. Försök att ta sig ut och hjärtskärande rop på hjälp är förgäves. Och i det ögonblick då sista stunden i Lisas liv har kommit framstår solen som ett löfte om lycka och en symbol för hopp. Alla känner till talesättet: hoppet dör sist. Det här är vad som hände med Lisa. Alla hennes hopp försvann med henne in i träskets vidriga djup. Författaren skriver: "... Allt som återstod av henne var en kjol, som hon knöt vid sängkanten *, och inget annat, inte ens hoppet om att hjälp skulle komma."

Låt oss ta en titt på skärmversionen av historien. I allmänhet speglar filmen både krigets och fredstidernas händelser, och kriget är filmat i svartvitt medan fredstid är i färg. Ett av dessa "färgade" fragment är ögonblicket i Vaskovs undermedvetna när han satt på en ö mitt i ett oframkomligt träsk och tänkte på Lisas meningslösa död, till vilken han satte stora förhoppningar, främst på att hjälpen skulle komma snabbt. . Före oss är en bild: Liza dyker upp på en vit bakgrund, och någonstans bakom kulisserna Vaskov. Han frågar henne: flickans moraliska karaktär är krig

Hur mår du, Lizaveta?

Jag hade bråttom, Fedot Yefgrafitch.

Inte av egen fri vilja, men Liza sviker sina kamrater. Men författaren fördömer henne inte, tvärtom, han sympatiserar med henne.

När man tittar på filmen kan det noteras att bilden av Lisa i berättelsen lite överensstämmer med bilden från filmen. I berättelsen är Liza en drömsk och lugn, men samtidigt en seriös tjej. Elena Drapeko, som spelade rollen som Brichkina, gissade inte bilden av den "sentimentala och drömska Liza" lite, medan skådespelerskan förmedlade resten av sina egenskaper helt och fullständigt. Elena Drapeko spelade till och med dödsscenen utan understudering. Fem bilder filmades. Dynamit sprängdes och märktes med en tratt som skådespelerskan skulle kasta sig in i. Scenen spelades in i november, i den kalla leran, men känslorna som Lisa upplevde när hon sögs djupare ner i träsket förmedlades till fullo, skådespelerskan bekräftar själv att hon var riktigt rädd under inspelningen.

Onödigt var Sonya Gurvichs död, som, när hon försöker göra en god gärning, dör av ett fiendeblad. En student som förbereder sig för sommarpasset tvingas slåss mot de tyska inkräktarna. Hon och hennes föräldrar var av den judiska nationen, och folkmordspolitiken var tänkt att först och främst förstöra judarna. Det är inte svårt att förstå varför Sonya hamnade i luftvärnsavdelningen. Sonya kom in i gruppen som Vaskov rekryterade eftersom hon kunde tyska och kunde tala. Precis som Brichkin var Sonya tyst. Dessutom var hon mycket förtjust i poesi och läste dem ofta högt, antingen för sig själv eller för sina kamrater. Vaskov kallade henne för tydlighetens skull en översättare och försökte skydda henne från fara. Innan han "tvingade" träsket beordrade han Brichkina att ta sin kappsäck och sa åt henne att följa efter honom, sedan bara alla andra. Vaskov tappade sin jubileums-tobakspåse. Sonya förstod hans känslor om förlusten och bestämde sig för att hjälpa honom. När Sonya kom ihåg var hon såg den här påsen rusade hon iväg på jakt efter honom. Vaskov beordrade henne att viska tillbaka, men Sonya hörde honom inte längre. En tysk soldat som tog tag i henne kastade en kniv i hennes bröst. Han förväntade sig inte att flickan skulle vara framme och gjorde två slag med en kniv, eftersom den första av dem inte omedelbart träffade hjärtat. Så Sonya lyckades skrika. När Sonya Gurvich bestämde sig för att göra en god gärning mot sin chef, gick hon bort.

Sonyas död var avdelningens första förlust. Det var därför alla, särskilt Vaskov, tog henne på största allvar. Vaskov skyllde sig själv för hennes död och pratade om hur Sonya kunde ha levt om hon hade lydt honom och stannat kvar på plats. Men ingenting kunde göras. Hon begravdes och Vaskov tog bort knapphålen från hennes tunika. Han kommer därefter att ta bort samma knapphål från alla de döda flickornas tunikor.

De nästa tre karaktärerna kan ses samtidigt. Det här är bilderna av Rita Osyanina (Mushtakovs flicknamn), Zhenya Komelkova och Gali Chetvertak. Dessa tre tjejer har alltid hållit ihop. Young tore Zhenya var otroligt snygg. Glada "skratt" hade en svår livshistoria. Framför hennes ögon dödades hela familjen, en älskad dog, så hon hade sina egna personliga poäng med tyskarna. Hon, tillsammans med Sonya, föll i händerna på Vaskov lite senare än de andra, men ändå gick de omedelbart med i laget. Med Rita blev hon inte heller direkt vän, men efter ett uppriktigt samtal såg båda tjejerna goda vänner i sig själva. De accepterade inte heller omedelbart den obeskrivliga Galya i sitt "företag". Galya visade sig som en bra person som inte kommer att förråda och ge den sista brödbiten till en vän. Efter att ha lyckats hålla Ritas hemlighet blev Galya en av dem.

Unga Galya bodde på ett barnhem. Hon kom till fronten genom svek. Men eftersom hon ville hjälpa Röda armén, bedrog hon djärvt och ljög om sin ålder. Galya var mycket blyg. FRÅN tidig barndom berövad på moderlig värme och omsorg, hittade hon på historier för sig själv om sin mamma, i tron att hon inte var föräldralös, att hennes mamma skulle återvända och ta bort henne. Alla skrattade åt dessa berättelser, och den olyckliga Galya svalde smärtan i sig och försökte komma på andra historier för att roa andra.

När hon passerade genom träsket "dränkte" Galya sin stövel innan hon nådde stranden. Vaskov gjorde henne till en "chunya" genom att knyta grangrenarna runt benet med rep. Men Galya blev fortfarande förkyld. Vaskov täckte henne med sin keps och gav henne alkohol att dricka, i hopp om att Galya skulle må bättre på morgonen. Efter Sonyas död beordrar Vaskov att hennes stövlar ska tas på. Galya gjorde omedelbart motstånd och började uppfinna en annan berättelse om en icke-existerande mamma som arbetar som läkare och förbjuder att ta av skor från en död person. Rita avskar henne hårt och berättade för alla att hon var ett hittebarn och att det inte fanns några spår av hennes mamma. Zhenya stod upp för Galya. Under kriget är det väldigt viktigt att hålla ihop och inte bråka. Det är nödvändigt att stå upp för varandra och vårda var och en, för en av dem kanske inte är imorgon. Zhenya säger så: "Nu behöver vi det utan illvilja, annars går vi berserk som tyskarna ...".

Galis död kan kallas dum. Hon ger efter för skräck, lyfter och springer skrikande. En tysk kula kommer omedelbart om henne och Galya dör.

Rita Osyanina lyckades gifta sig och föda en son under sina nitton år. Genom detta väckte hon fruktansvärd avund från sina "kollegor". Hennes man dog under krigets första dagar. Rita själv gick in i luftvärnsskytte, och ville hämnas sin mans död. Efter att ha fått oss en korsning började Rita på natten springa iväg till staden till sin son och sjuka mor, och återvände på morgonen. En dag samma morgon snubblade Rita över de där två olyckliga sabotörerna som medförde så mycket problem och förluster för hela avdelningen.

Lämnad ensam med Vaskov och Zhenya var det nödvändigt att stoppa fienden på alla möjliga sätt, för att hindra honom från att nå Kirov-järnvägen. Det var värdelöst att vänta på hjälp, ammunitionen tog slut. I detta ögonblick manifesteras hjältemodet hos de återstående flickorna och förmannen Vaskov. Rita skadades och tappade gradvis blod. Zhenya, med de sista kulorna, började leda tyskarna bort från sin sårade vän, vilket gav Vaskov tid att hjälpa Rita. Zhenya accepterade en heroisk död. Hon var inte rädd för att dö. De sista kulorna tog slut, men Zhenya förlorade inte sina känslor värdighet och dog med huvudet högt, utan att kapitulera för fienden. Hennes sista ord innebar att om du dödar en soldat, till och med en flicka, kommer du inte att döda hela Sovjetunionen. Zhenya bokstavligen förbannade före sin död och lade ut allt som sårade henne.

Inte hela den tyska avdelningen besegrades. Rita och Vaskov var väl medvetna om detta. Rita kände att hon tappade mycket blod och att hon hade ont om kraft och bad Vaskov att ta sin son till sig och ta hand om sin mamma. Sedan erkänner hon sina nattliga rymningar från platsen. Vad är skillnaden nu? Rita förstod tydligt att döden var oundviklig och öppnade sig därför för Vaskov. Rita kunde ha överlevt, men varför bestämde hon sig för att begå självmord? Vaskov lämnades ensam. Rita är skadad, dessutom kunde hon inte gå. Vaskov ensam kunde ganska lugnt ta sig ut och ta hjälp. Men han skulle aldrig lämna en skadad soldat bakom sig. Och tillsammans med Rita kommer han att bli ett tillgängligt mål. Rita ville inte vara en börda för honom och bestämmer sig för att begå självmord och försöker hjälpa sin förman med detta. Rita Osyaninas död är psykologiskt det svåraste ögonblicket i berättelsen. B. Vasiliev förmedlar mycket exakt tillståndet för en ung tjugoårig flicka, som är väl medveten om att hennes sår är dödligt och att, förutom plåga, ingenting väntar henne. Men samtidigt brydde hon sig bara om en tanke: hon tänkte på sin lille son, och insåg att hennes blyga, sjuka mamma var osannolikt att kunna uppfostra sitt barnbarn. Styrkan med Fedot Vaskov är att han vet hur man hittar de mest exakta orden vid rätt tidpunkt, så att du kan lita på honom. Och när han säger: "Oroa dig inte, Rita, jag förstår allt", blir det klart att han verkligen aldrig kommer att lämna lille Alik Osyanin, men troligen kommer han att adoptera honom och uppfostra honom som en ärlig person. Beskrivningen av Rita Osyaninas död i berättelsen tar bara några rader. Först lät ett skott tyst. "Rita sköt i tinningen och det fanns nästan inget blod. Blå puder kantade tätt mot kulhålet, och av någon anledning tittade Vaskov på dem särskilt länge. Sedan tog han Rita åt sidan och började gräva ett hål på platsen där hon tidigare legat.

Undertexten som är inneboende i författarens sätt av B. Vasilyev låter dig läsa mellan raderna att Vaskov höll sitt ord, han adopterade Ritas son, som blev raketkapten, att Vaskov alla dessa år mindes de döda flickorna och, viktigast av allt, moderna ungdomars respekt för militärt förflutet. En okänd ung man ville hjälpa till att bära marmorplattan till graven, men vågade inte. Jag var rädd för att såra någons heliga känslor. Och medan människor på jorden kommer att uppleva sådan respekt för de fallna, kommer det inte att bli något krig - det här är det, huvudinnebörden av nyheterna "Gryningarna här är tysta ..."

Det verkar hur enkelt och vardagligt allt är, och hur läskig denna vardag blir. Sådana vackra, unga, absolut friska tjejer går i glömska. Detta är krigets fasa! Det är därför det inte borde ha en plats på jorden. Dessutom betonar B. Vasilyev att någon måste stå till svars för dessa flickors död, kanske senare, i framtiden. Sergeant Vaskov talar om detta enkelt och begripligt: ”Medan kriget är klart. Och när blir det fred då? Kommer det att vara klart varför du var tvungen att dö? Varför lät jag inte dessa Fritz gå längre, varför tog jag ett sådant beslut? Vad ska man svara när de frågar: varför kunde ni, män, inte skydda våra mödrar från kulor? Varför gifte du dig med dem med döden, och du är själv hel? När allt kommer omkring kommer någon att behöva svara på dessa frågor. Men vem? Kanske vi alla.

Tragedin och absurditeten i vad som händer understryks av den fantastiska skönheten i Legontov Skete, som ligger intill sjön. Och här, mitt i döden och blodet, stod "gravens tystnad, lika mycket som ringande i öronen". Så krig är ett onaturligt fenomen. Krig blir dubbelt fruktansvärt när kvinnor dör, för det är då, enligt B. Vasiliev, som ”tråden som leder till framtiden brister”. Men framtiden visar sig lyckligtvis inte bara vara "evig", utan också tacksam. Det är ingen slump att i epilogen skrev en student som kom till vila vid Legontovo-sjön i ett brev till en vän: "Här, visar det sig, slogs de, gamle man. Vi slogs när vi ännu inte var i världen ... Vi hittade en grav - den är bakom floden, i skogen ... Och gryningarna är tysta här, jag såg den just idag. Och ren, ren, som tårar ... ”I berättelsen om B. Vasiliev segrar världen. Flickornas bedrift är inte glömd, minnet av dem kommer att vara en evig påminnelse om att "krig inte har en kvinnas ansikte."

Romanen om S. Aleksievichs röster "Krig har inte ett kvinnoansikte" har studerats. En jämförande analys av sammanhanget med minnen från deltagaren i slaget vid Stalingrad Zoya Alexandrovna Troitskaya, invånare i staden Kamyshin före händelserna under det stora fosterländska kriget och nu, har genomförts. Det avslöjas att verket avslöjar en ny förståelse av personlighetsproblemet i litteraturen, ett djupgående intresse för inre värld kvinnor. Författarens synfält är sinnesstämningen hos en person som har genomgått enorma omvälvningar, och det hjälper till att förstå vad som hände med samhället som helhet. Fakta om individuella hjältinnors biografi smälter samman till en av de mest komplexa livsförvecklingarna. Den genomförda forskningen låter oss dra slutsatsen att "röstromanen" kan kallas en syntetisk biografi, eftersom den representerar processen för en kvinnas ackumulering av erfarenheter som tillhör en individ och hela eran, valde författaren sådana ögonvittnesskildringar som objektivt sett tala om den subjektiva uppfattningen av fruktansvärda händelser i kriget, låter dig skapa en komplett bild av vad som händer.

ögonvittnesminnen.

sammanhang

jämförande analys

syntetisk självbiografi

1. Aleksievich S. War har inget kvinnligt ansikte. - M. : Pravda, 1988. - 142 sid.

2. Ordbok för det ryska språket: i 4 volymer / ed. A.P. Evgenieva. - M., 1982. - T.2.

5. Popova Z.D. Språk och nationellt medvetande. Frågor om teori och metodik / Z.D. Popova, I.A. Sternin. - Voronezh, 2002. - P.26.

Varje år flyttar händelserna under det stora fosterländska kriget bort från oss, som lever idag, och när man tänker på vad det sovjetiska folket fick utstå, förstår du: var och en av dem är en hjälte. 1983 skrevs boken "War has no woman's face". Hon tillbringade två år på förlaget. Vad endast företrädare för censuren inte anklagade journalisten för. Rösterromanen "War has no woman's face" publicerades 1985. Därefter trycktes boken upprepade gånger i vårt land och i andra länder.

Syftet med detta arbete är att studera Svetlana Aleksievichs arbete "Kriget har inte en kvinnas ansikte" i aspekten av överensstämmelse med tolkningen av händelserna i slaget vid Stalingrad ur andra ögonvittnes synvinkel. Materialet i studien var memoarerna från Zoya Alexandrovna Troitskaya, en veteran från det stora fosterländska kriget.

Svetlana Aleksievich tillägnade "röstromanen" åt en rysk kvinnas bedrifter. Författaren själv definierar verkets genre som dokumentär prosa. Boken är baserad på över 200 kvinnors berättelser. Detta avgör relevansen av problemet, eftersom verket är bevis på en era som spelade en avgörande roll i landets liv. Den vetenskapliga nyheten i ämnet beror på den låga graden av studier av författarens arbete.

Verket kan kallas en syntetisk biografi, eftersom det representerar ackumuleringsprocessen av en kvinna av erfarenhet som tillhör en individ och hela eran.

"I fyra plågsamma år har jag gått brända kilometer av någon annans smärta och minne," och samlat berättelser om kvinnliga frontsoldater: läkare, krypskyttar, piloter, skyttar, tankfartyg. I kriget fanns det ingen sådan specialitet som inte skulle ges till dem. Aleksievich på sidorna av berättelser intervjuar deltagarna i kriget själva, så var och en är en berättelse om hjältar. De som kämpade och överlevde detta krig. Svetlana lyssnade och noterade: "De har allt: både ord och tystnad - för mig texten." Genom att göra anteckningar i anteckningsböcker beslutade Aleksievich att hon inte skulle tänka, gissa och lägga till något för frontsoldaterna. Låt dem prata...

Svetlana Aleksievich försökte reducera en stor historia till en person för att förstå något. Men även i utrymmet för en enda mänsklig själ blev allt inte bara inte klarare, utan ännu mer obegripligt än i en stor berättelse: ”Det kan inte finnas ett hjärta för hat och det andra för kärlek. En person har en." Och kvinnor är ömtåliga, ömma – är de skapade för krig?

Med varje kapitel, med varje berättelse, börjar du tänka annorlunda. Allt som omger oss är små saker. En annan sak är viktig: att se dina barn glada, att höra deras skratt. Somna och vakna bredvid din älskade och vet att han finns där. Se solen, himlen, den fridfulla himlen.

Verket avslöjar en ny förståelse av personlighetsproblemet i litteraturen, ett djupgående intresse för en kvinnas inre värld. Författarens synfält är sinnesstämningen hos en person som har genomgått enorma omvälvningar, och det hjälper till att förstå vad som hände med samhället som helhet. Fakta om individuella hjältinnors biografi smälter samman till en av de mest komplexa livsförvecklingarna. Beviset för detta är den jämförande analysen av sammanhanget med memoarerna från deltagaren i slaget vid Stalingrad Zoya Alexandrovna Troitskaya, bosatt i staden Kamyshin.

Zoya Alexandrovna säger att hon bestämde sig för att frivilligt gå till fronten: "Militärvärvningskontoret gav mig en tunika, bälten och kepsar, men jag hade mina egna skor. De klädde omedelbart på oss, tog väskorna som våra föräldrar hade samlat in åt oss och samlades i parken ... ". Låt oss jämföra hur Maria Ivanovna Morozova, hjältinnan i romanen, talar om att skicka röster till fronten: "De kom till militärregistrerings- och värvningskontoret, de förde oss omedelbart in i ena dörren och tog oss ut den andra: jag flätade sådana en vacker fläta, jag gick utan den... Utan en fläta... De klippte sig som en soldat... Och de tog klänningen. Jag hade inte tid att ge min mamma en klänning eller en fläta. Hon bad väldigt mycket att något av mig, något av mitt, skulle lämnas kvar hos henne. Genast kläddes vi i tunikor, kepsar, fick kappsäckar och lastades i ett godståg, på halm. Men halmen är färsk, det luktade fortfarande åker.

”Vi började säga hejdå, färjan närmade sig, de körde oss alla dit. Våra föräldrar stannade på den branta stranden. Och vi simmade till den stranden. Vi fördes till andra sidan. Och vi gick längs denna vänstra strand hela vägen till Krasny Yar. Detta är bara en by mittemot Stalingrad ”(enligt memoarerna från Z. Troitskaya).

I boken fortsätter S. Aleksievich berättelsen om hjältinnan Elena Ivanovna Babina: "Från Kamyshin, där vi tog eden, marscherade vi längs Volgas vänstra strand till Kapustin Yar själv. Där var ett reservregemente stationerat. torra detaljer. Genom att jämföra Z. Troitskayas memoarer med händelserna i röstromanen förstår vi att författaren, trots kritikernas många förebråelser, i detta fall mildrar svårigheterna i övergångsögonblicket: "Vårt skräp, våra väskor bars vidare. tjurar, eftersom hästarna låg längst fram på den tiden. Och det här är vårt första test, eftersom många hade olika skor, alla hade inte stövlar: vissa hade stövlar, vissa hade filtstövlar, galoscher. Många fötter gnuggade. Någon släpade efter oss, någon körde före i en bil. Nåväl, i allmänhet kom vi dit - vi gick tjugo kilometer. Och i Kapustny Yar skickades en del till Rodimtsev, och en del skickades till 138:e divisionen. Ludnikov befallde Ivan Iljitj dit.

Tjejerna tränades på bara några dagar. ”I Krasny Yar undervisade de i kommunikation i tio dagar. Rima var en radiooperatör, och Valya, jag och Zina blev telefonoperatörer-kommunikatörer ”(enligt Troitskayas memoarer). Aleksievich väljer Maria Ivanovna Morozovas memoarer, som absorberade alla detaljer om att komma in i militärlivet: "De började studera. Vi studerade regler, ... kamouflage på marken, kemikalieskydd. ... Med slutna ögon lärde de sig att montera och demontera "prickskytten", bestämma vindhastigheten, målets rörelse, avståndet till målet, gräva celler, krypa som en plastuna.

Alla hade sitt eget första möte med döden, men en sak förenar dem: rädslan som sedan sätter sig i hjärtat för alltid, att ditt liv lätt kan kortas: ”Jag hade ett konstigt fall - det första, så att säga, mötet med en tysk. Vi gick till Volga för vatten: de gjorde ett hål där. Spring ganska långt för bowlarna. Det var min tur. Jag sprang och här började beskjutningen med spårkulor. Det var fruktansvärt, naturligtvis, det var ett mullrande här. Hon sprang halvvägs, och det fanns en bombkrater. Beskjutningen började. Jag hoppade dit, och där var tysken död och jag hoppade ut ur tratten. Jag glömde vatten. Snarare spring iväg ”(enligt memoarerna från Troitskaya).

Jämför med memoarerna från en vanlig signalman Nina Alekseevna Semenova: "Vi anlände till Stalingrad ... Det var dödliga strider. Den mest dödliga platsen... Vattnet och jorden var röda... Och nu måste vi gå över från den ena stranden av Volga till den andra. ... De ville lämna den i reserv, men jag höjde ett sådant vrål ... I den första striden knuffade officerarna mig från bröstvärnet, jag stack ut huvudet så att jag kunde se allt själv. Det fanns någon sorts nyfikenhet, barnslig nyfikenhet... Naiv! Befälhavaren ropar: "Privat Semyonova! Menig Semyonova, du är helt galen! Hon kommer att döda en sådan mamma!" Jag kunde inte förstå det här: hur kunde detta döda mig om jag precis hade kommit till fronten? Jag visste ännu inte vad döden är vanlig och urskillningslös. Du kan inte tigga henne, du kan inte övertala henne. Folkmilisen växte upp på gamla lastbilar. Gubbar och pojkar. De fick två granater var och skickades till strid utan gevär, ett gevär måste skaffas i strid. Efter striden fanns det ingen att binda ... Alla de döda ... ".

Klavdiya Grigorievna Krokhina, senior sergeant, prickskytt: "Vi ligger ner och jag tittar på. Och nu ser jag: en tysk reste sig. Jag klickade och han föll. Och nu, du vet, jag skakade i hela kroppen, jag dunkade överallt. Jag grät. När jag sköt på mål - ingenting, men här: hur dödade jag en man? .. ".

Genom att övervinna sig själva förde de segern närmare, vägen till vilken började från Stalingrad: "Vid den tiden förbereddes överlämnandet av tyskarna, ultimatum presenterades och våra började sätta upp banderoller, resta på ruinerna av ett varuhus . Befälhavaren anlände - Chuikov. Divisionen började resa. Och den 2 februari gjorde de ett rally och dansade, sjöng och kramades och skrek och sköt och kysstes, oj, killarna drack vodka. Naturligtvis drack vi inte mycket, men faktum är att det hela var en segerbit. Det var redan en förhoppning att tyskarna inte skulle åka, som de planerat, till Ural. Vi hade tro på seger, att vi skulle vinna” (Troitskaya). Och denna känsla är densamma för varje deltagare i kriget: "Jag kommer bara ihåg en sak: de skrek - seger! Hela dagen var det ett rop ... Seger! Seger! Bröder! Vi vann... Och vi var glada! Lycklig!!" .

Det finns rader i boken av författaren att hon inte längre var orolig för beskrivningen av militära operationer, utan om livet för en person i krig, varje liten sak i vardagen. Dessa oskjutna tjejer var trots allt redo för en bedrift, men inte för livet i kriget. Trodde de att de skulle behöva linda upp fotdukar, bära stövlar två eller tre storlekar större, krypa som en plastuna, gräva diken ...

Kvinnorna i den här boken är starka, modiga, ärliga, men framför allt behöver de fred. Hur mycket som måste övervinnas, hur svårt det var att fortsätta sin livsväg med dessa minnen. Vi är uppriktigt stolta över alla som detta verk handlar om och som det inte har skrivits några böcker om. Studien låter oss dra slutsatsen att "röstromanen" kan kallas en syntetisk biografi, eftersom den representerar processen för en kvinnas ackumulering av erfarenheter som tillhör en individ och hela eran, valde författaren sådana ögonvittnesskildringar som objektivt talar om den subjektiva uppfattningen av krigets fruktansvärda händelser , låter dig skapa en komplett bild av vad som händer.

Recensenter:

Brysina E.V., doktor i filologi, professor, chef för institutionen för allmän och slavisk-rysk lingvistik, Volgograd sociala och pedagogiska universitet, Volgograd;

Aleshchenko E.I., doktor i filologi, professor vid institutionen för allmän och slavisk-rysk lingvistik, Volgograd Social and Pedagogical University, Volgograd

Bibliografisk länk

Latkina T.V. PÅ FRÅGAN OM ATT BESTÄMMA GENREN FÖR VERKEN AV SVETLANA ALEKSIEVICH "KRIGET HAR INTE ETT KVINNLIGT ANSIKTE" // Samtida frågor vetenskap och utbildning. - 2015. - Nr 2-1 .;
URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=20682 (åtkomstdatum: 02/06/2020). Vi uppmärksammar dig på tidskrifterna utgivna av förlaget "Academy of Natural History"

Krig har ingen kvinnas ansikte

Planeten brinner och snurrar

Rök över vårt fosterland,

Och det betyder att vi behöver en seger

En för alla, vi kommer inte stå upp för priset.

B. Okudzhava.

ja! Planeten brann och snurrade. Vi förlorade miljontals liv i detta krig, som vi minns och ber för. Alla var här: barn, kvinnor, gamla människor och män som kan hålla vapen, redo att göra vad som helst för att skydda sitt land, sina nära och kära. Krig. Bara fem bokstäver: v-o-d-n-a, men hur mycket de säger. Eld, sorg, plåga, död. Det är vad krig är.

Den huvudsakliga vuxna befolkningen i det stora landet sattes under vapen. Dessa är spannmålsodlare och byggare, vetenskapsmän och kulturpersonligheter. De som kunde göra mycket för landets välstånd, men plikten kallade. Och han ställde upp för att försvara fäderneslandet, både gammalt och litet.

Axel vid skuldra på slagfälten stod män och kvinnor vars plikt det var att hålla härden, föda och fostra barn. Men de tvingades döda. Och bli dödad. Vad fruktansvärt smärtsamt! Kvinna och krig är onaturligt, men det var så. De dödade för att rädda barn, mödrar, livet på sina nära och kära.

Det har skrivits mycket om kriget. Jag vill prata om en bok som chockade mig. Detta är Boris Vasilievs berättelse "The Dawns Here Are Quiet...". Ett fridfullt namn, men vilken fruktansvärd tragedi som uppenbaras för oss. Det finns en berättelse om tjejer som fortfarande visste lite om livet, men modiga och ihärdiga. De är luftvärnsskyttar i den bakre delen av vår front. Allt är tyst, fridfullt. Men plötsligt förändrar ett möte med tyskarna allt, och de går för att jaga fienden och slåss med sabotörer, inte för livet, utan för döden. Flickorna var tvungna att döda fienden, starka, farliga, erfarna, skoningslösa.

Det finns bara fem av dem. De leds av förmannen Fedot Evgrafovich Vaskov, som på hans begäran skickades till icke-drickare. Han bad om män, men de skickade flickor. Och här har han kommandot. Han är 32 år gammal, men för sina underordnade är han en "mossig stubbe". Han är lakonisk, kan och kan mycket.

Och tjejerna? Vad är dem? Vad är dem? Vad vet de om livet? Alla tjejer är olika, med sitt eget svåra öde.

Rita Osyanina är en ung mamma som tidigt gifte sig med en löjtnant, födde en son och blev änka under krigets första dagar. Tyst. Strikt. ler aldrig. Hennes uppgift är att hämnas sin man. Efter att ha skickat sin son till en sjuk mamma som bodde i närheten, går han till fronten. Hennes själ slits mellan plikt och kärlek till sin lilla son, som hon i hemlighet springer till på natten. Det var hon, på väg tillbaka från AWOL, som nästan stötte på tyskarna.

Hennes fullständiga motsats är Evgenia Komelkova, även om ingen kallar henne det. För alla är hon Zhenya, Zhenya, en skönhet. "Rödhårig, lång, vit. Och ögonen är gröna, runda, som fat. Hela hennes familj sköts av tyskarna. Hon lyckades gömma sig. Mycket konstnärlig, alltid i manlig uppmärksamhet. Hennes vänner älskar henne för hennes mod, glädje och hänsynslöshet. Hon förblir busig och gömmer sin outhärdliga smärta djupt i sitt hjärta. Hon har också ett mål – att hämnas mammas, pappas, mormors och lillebrors död.

Och Galya Chetvertak bodde på ett barnhem, de gav henne allt där: både hennes förnamn och efternamn. Och flickan drömde om ett underbart liv, om föräldrar. Fantiserat. Hon levde i sin overkliga fantasivärld. Nej, hon ljög inte, hon trodde på det hon drömde om. Och plötsligt kriget, som avslöjar sitt "okvinnliga ansikte" för henne. Världen håller på att falla sönder. Hon blev rädd. Och vem skulle inte vara rädd? Vem kan klandra denna sköra lilla flicka för rädsla? Jag inte. Och Galya bröt, men bröt inte. Alla borde motivera sin rädsla. Hon är en tjej. Och framför henne finns fienderna som dödade hennes vän Sonya.

Sonechka Gurvich. Älskare av Alexander Bloks poesi. Samma drömmare. Och längst fram skiljer han sig inte från en diktvolym. Hon är mycket orolig över livet för sina föräldrar som stannade kvar i ockupationen. De är judar. Och Sonya visste inte att de inte längre levde. Orolig för sin vän, en meddrömmare som kämpade på en annan front. Drömde om lycka, tänkte på livet efter kriget. Och hon mötte en hänsynslös mördare som kastade en kniv i en flickas hjärta till själva handtaget.Fascisten kom till ett främmande land för att döda. Han tycker inte synd om någon.

Under tiden drunknar Lisa Brichkina i ett träsk. Hon hade bråttom, hon ville ta med hjälp, men hon snubblade. Vad såg hon under sitt korta liv förutom förlossning, skog, sjuk mamma? Ingenting. Jag ville verkligen studera, gå till stan, lära mig nytt liv. Men hennes drömmar krossades av kriget. Jag gillade Lisa för hennes sparsamhet, hemtrevlighet, höga pliktkänsla och ansvar. Tänk om det inte var för kriget? Vad skulle bli? Hur många barn skulle du föda? Men hade inte tid. Och jag vill säga om det med orden i Strelkovs sång:

Jag blev pil, jag blev gräs,

Tranbär i andras lådor...

Och hur jag ville bli en trana,

Med söt fluga på himlen.

Att vara hans mest älskade kvinna,

Att föda gyllene barn ...

Endast kriget har relaterat till den karelska regionen -

Jag lever inte längre.

Det är synd! Evigt minne till henne!

Hur många tjejer - så många öden. Alla olika. Men de är förenade av en sak: flickans liv var vanställt, brutet av kriget. Luftvärnsskyttarna, efter att ha fått en order att inte låta fienden passera till järnvägen, uppfyllde den på bekostnad av sina egna liv. Alla dog. De dog heroiskt. Och de gick på spaning, utan att veta storleken på fienden, nästan obeväpnade. Uppgiften var klar. Fienden stoppades. Till vilken kostnad! Som de ville leva! Hur olika de dog. Jag vill skriva låtar om alla.

Zhenya! Vilken brinnande brand! Här ritas hon framför fienden, föreställande ett avverkningsteam. Och hon darrar allt från insidan, men hon behåller varumärket. Här tar han tyskarna bort från den sårade Rita Osyanina. Ropar, svär, skrattar, sjunger och skjuter mot fienden. Hon vet att hon kommer att dö, men hon räddar sin vän. Detta är hjältemod, mod, adel. Är döden förgäves? Självklart inte. Men väldigt, väldigt ledsen för Zhenya.

Och Rita? Ligger sårad och inser att hon inte kommer att överleva. Skjuter sig själv i tinningen. Är det en svaghet? Inte! Tusen gånger nej! Vad tänkte hon innan hon lyfte pistolen mot tinningen? Naturligtvis om hennes son, vars öde överlämnades till Fedot Evgrafovich Vaskov.

De sa inget om förmannen, men han är en hjälte. Så gott han kunde skyddade han tjejerna. Lärde sig att fly från tyska kulor. Men krig är krig. Fienden hade en fördel i antal och färdigheter. Och ändå lyckades Fedot ensam besegra monstren. Här är han en blygsam rysk man, en krigare, en försvarare. Han hämnades sina flickor. Hur han skrek till tyskarna när de togs! Och grät av sorg. Förmannen förde fångarna till sina egna. Och först då tillät han sig att förlora medvetandet. Skuld uppfylld. Och han höll också sitt ord som gavs till Rita. Han uppfostrade hennes son, lärde honom och förde sin mor och flickor till graven. Han reste ett monument. Och nu vet alla att på denna lugna plats var det också krig och människor dog.

Genom att läsa berättelsen kommer den yngre generationen att lära sig om det fruktansvärda kriget, som de inte kände till. De kommer att uppskatta världen som deras farfars och farfar gav dem mer.