Vampilov är den äldste sonen till problemet med arbetet. Komposition "Moraliska problem i A. Vampilovs pjäs "The Elder Son"

Alltid så här: tragedi med inslag av komedi och komedi med inslag av tragedi. Skaparen av "Duck Hunt" gjorde inget speciellt, han försökte bara återge livet i sina verk som det är. I den finns det inte bara svart och vitt, existensen av en person är fylld med halvtoner. Vår uppgift är att berätta om detta i artikeln, där analysen kommer att genomföras. Vampilov, "Äldre Son" - i fokus för uppmärksamheten.

Det bör omedelbart noteras att det är nödvändigt och kort återberättande(den kommer att innehålla några analytiska observationer) av Vampils mästerverk. Vi börjar på det.

Misslyckad fest för fyra

Allt börjar med det faktum att två unga killar (Vladimir Busygin och Semyon Sevostyanov) i 20-årsåldern såg av tjejerna och förväntade sig en trevlig kväll, men tjejerna visade sig vara "inte sådana", vilket de berättade för pojkvännerna om. Killarna bråkade förstås lite för utseendets skull, men det finns inget att göra, på tjejernas sida är alltid nyckelordet i en romantisk fråga. De stannade i utkanten av staden, utan skydd, och det var kallt ute, det sista tåget gick.

Det finns två zoner i detta område: den privata sektorn (det finns hus av bytyp) och mittemot ligger ett litet stenhus (tre våningar högt) med en valv.

Vänner bestämmer sig för att skiljas: den ena går för att leta efter en övernattning i ett stenskydd, och den andre odlar den privata sektorn. Busygin knackar på dörren till den 25-åriga lokala domstolsarbetaren Natalya Makarskaya. För en tid sedan bråkade hon med 10-klassaren Vasenka, som tydligen länge och hopplöst varit kär i henne. Hon trodde att det var den unge mannen igen, men nej. Makarskaya och Busygin bråkar ett tag, men den unge mannen får naturligtvis inte en övernattning med flickan.

Sevostyanov Semyon (Silva) nekas av en invånare i huset mitt emot. Unga människor befinner sig där de var - på gatan.

Och plötsligt ser de hur en äldre man - Andrey Grigorievich Sarafanov - en klarinettist som tjänstgör i orkestern, enligt den officiella versionen, men som faktiskt spelar på begravningar och danser, knackar på Natashas dörr och ber om att få ge honom några minuter. Unga människor tror att detta är en dejt och bestämmer sig för att bryta sig in i Sarafanovs lägenhet under någon förevändning, de vill inte frysa på gatan.

Vår uppgift är att analysera: Vampilov ("Den äldre sonen", hans pjäs) är hans objekt, därför bör det noteras att karaktärerna Busygin och Silva till en början verkar vara helt ytliga, lättsinniga människor, men i färd med att utveckla handlingen en av dem förändras framför läsarens ögon: den får karaktärsdjup och till och med en viss attraktivitet. Vem får vi veta senare.

Med tanke på målet måste det också sägas att Busygin är faderlös och läkarstudent, hans mamma bor i Chelyabinsk med sin äldre bror. Vad Silva gör är helt irrelevant i vår plan.

Ett oväntat tillskott till familjen

Unga människor misstar sig inte: dörren till Sarafanovs lägenhet är verkligen öppen, och Vasenka, upprörd över det senaste kärleksmisslyckandet, kommer att fly hemifrån, som det visar sig lite senare, är hans mål taigan. Sarafanovs dotter (Nina) kommer att åka till Sakhalin varken idag eller imorgon, en av dessa dagar kommer hon att gifta sig med en pilot. Med andra ord, oenighet råder hemma, och dess invånare är inte upp till gästerna, även om de förväntas eller inte, så utomjordingarna valde ögonblicket väl. Vi kommer också att behöva detta för vår analys. Vampilov ("äldste son") skrev sin pjäs filigran, alla karaktärer utför sina delar felfritt och realistiskt.

Busygin låtsas känna Vasenkas far och säger följande fras: "Alla vi, människor, är bröder." Silva börjar snurra denna idé och för det till den punkten att Vladimir är Vasenkas oväntat hittade halvbror. Den unge mannen är i chock, Busygin är också lite chockad av sin kamrats smidighet, ja, vad ska jag göra, jag vill inte tillbringa natten på gatan. De spelar den här föreställningen framför Sarafanovs. Som analysen visar började Vampilov ("äldre son") pjäsen med ett spratt. Hans drama är baserat på ett skämt, och hela pjäsen verkar vara något som en komedi, men detta är bara vid första anblicken.

Vasya letar efter något att dricka. Unga människor, inklusive en 10:e klass, använder. Då dyker Sarafanov upp, och de olyckliga sörjande gömmer sig i köket. Vasya berättar för sin far hela historien om sin äldste son. Den gamle mannen börjar påminna om detaljerna i mötet med Vladimirs eventuella mor och ger ofrivilligt bedragarna all nödvändig information, och de fångar ivrigt varje ord: kvinnans namn, staden (Chernigov), den önskade åldern på äldste sonen, om han var det.

Då dyker Vladimir upp, svarar rätt på alla sin fars frågor. Huset överväldigas av allmänt jubel, och spriten fortsätter, men nu har Sarafanov Sr anslutit sig.

Nina kommer ut till bruset och kräver en förklaring. Till en början litar inte flickan på sin äldre bror, sedan får hon också förtroende för honom.

Busygin börjar tro på sitt eget spel. tecken spawn punkt

Kontakt etableras omedelbart mellan Busygin och den äldre mannen, och fadern öppnar hela sin själ för den förlorade sonen. De pratade hela natten. Från nattlig kommunikation lär Vladimir sig detaljerna i Sarafanovs liv, till exempel att Nina snart kommer att gifta sig med en pilot, såväl som hans fars mentala ångest. Vad jobbigt det var för familjen. Imponerad av nattsamtalet, efter att hans far hade gått och lagt sig, väcker Vladimir Semyon och ber honom att snabbt gå, men Andrei Grigorievich hittar dem vid dörren. Han ber sin äldste son att acceptera ett arvegods – en snusdosa i silver. Och så händer en andlig omvälvning med Vladimir. Antingen tyckte han mycket synd om den gamle, eller sig själv, eftersom han inte kände sin far. Busygin föreställde sig att han stod i skuld till alla dessa människor. Han trodde att han var släkt med dem. Detta är en mycket viktig punkt i studien, och analysen av Vampilovs pjäs "Den äldre sonen" går vidare.

Kärlek som en förenande kraft

När semestern var stökig var det nödvändigt att rensa bordet och i allmänhet ställa i ordning köket. Två anmälde sig frivilligt att göra detta - Busygin och Nina. Under det gemensamma arbetet, som, som ni vet, förenar, tog kärleken fram sin egen och genomborrade hjärtat hos var och en av de unga. Ytterligare berättelse följer endast av en sådan landmärkeshändelse. En analys av Vampilovs pjäs "Den äldre sonen" leder oss till denna slutsats.

I slutet av städningen tillåter Busygin sig till exempel mycket frätande och frätande kommentarer om Ninas man efter fem minuter. Hon avvisar dem inte bara, utan motstår inte heller sin brors gift för mycket. Detta tyder på att de "släktingar" redan står på vänskaplig fot med varandra, och endast stark ömsesidig sympati kan vara ansvarig för den snabba utvecklingen av förtroendefulla relationer på kort tid.

Spontant framväxande kärlek mellan Vladimir och Nina bygger hela den vidare handlingen och är kraften som förenar familjen Sarafanov igen till en enda helhet.

Divergens i olika sfärer av Busygin och Sevostyanov

Således, med tanke på den nyfödda kärleken, förstår läsaren att Vladimir nu inte är illusorisk, utan verkligen blir sin egen i familjen Sarafanov. En oväntad gäst blir spiken som inte tillåter släktingar att tappa banden med varandra, han kopplar ihop dem, blir centrum. Silva, tvärtom, visar sig vara mer och mer främmande för Busygin och huset dit de av misstag fördes, så Semyon försöker utvinna åtminstone något från den aktuella situationen och försöker ha en affär med Natasha Makarska. En underbar pjäs skrevs av Vampilov - "Den äldre sonen" (analys och sammanfattning Fortsätta).

Brudgummens utseende

På dagen för att städa köket bör en viktig händelse äga rum: Nina planerar att presentera sin far för sin fästman, en flygskolekadett Mikhail Kudimov.

Mellan morgon och kväll utspelar sig en hel kedja av händelser, vilket är värt att nämna åtminstone kort: Makarskaya ändrar sin inställning till Vasenka från ilska till barmhärtighet och bjuder in honom på bio. Han rusar iväg för att köpa biljetter, omedveten om att Silva redan väver sitt nät av förförelse. I den förväntar han sig att fånga Natasha. Hon ger sig naturligtvis lätt för en älskare av kvinnor, eftersom Semyon är mer lämpad för hennes ålder. Silva och Natasha ska träffas exakt 22:00. Samtidigt tar en inspirerad pojke biljetter till en filmshow. Natasha vägrar att följa med honom och avslöjar hemligheten att Andrei Grigorievich kom till henne på natten för att uppvakta Vasyatka.

En eldig ung man i förtvivlan springer återigen för att hämta en ryggsäck för att lämna huset bort i famnen på taigan. På något sätt väntar karaktärerna i den yttersta nervösa spänningen på kvällen och brudgummens ankomst.

Representationen av parterna går på något sätt omedelbart på måfå. Den nytillverkade storebrodern och Silva gör narr av kadetten, han är inte förolämpad, för han "älskar roliga killar". Kudimov själv är alltid rädd för att komma för sent till det militära vandrarhemmet, och i allmänhet är bruden en börda för honom.

Här kommer familjefadern. Efter att ha träffat Sarafanov börjar brudgummen lida av det faktum att han inte kan komma ihåg var han såg ansiktet på den framtida svärfadern. Gammal man, i sin tur, säger att han är en konstnär, därför såg piloten förmodligen hans ansikte antingen i filharmoniska sällskapet eller på teatern, men han struntar i allt detta. Och plötsligt, som en blixt från klar himmel, säger kadetten: "Jag kom ihåg, jag såg dig på begravningen!" Sarafanov tvingas erkänna att ja, han har faktiskt inte arbetat i orkestern på 6 månader.

Efter att ha avslöjat hemligheten, som inte längre var en hemlighet för någon, eftersom barnen hade vetat det länge, bröt en annan skandal ut: Vasya lämnar huset med skrik och stön, fast besluten att ta sig till taigan. Även brudgummen, efter att ha sett tillräckligt, skyndar sig tillbaka till militärherberget innan det stänger. Silva går på bio. Familjefadern har ett utbrott: han vill också åka någonstans. Busygin och Nina lugnar ner honom, musikern ger sig. Allt detta är mycket viktigt, eftersom det är direkt relaterat till klimaxet. Mästerligt gjordes allt av Vampilov. ”Äldste son” (vi tillhandahåller en analys av arbetet) fortsätter.

Catharsis

Vladimir erkänner sedan för Nina att han inte är hennes bror och, ännu värre, han älskar henne. För tillfället borde förmodligen, enligt författarens avsikt, en katarsis inträffa hos läsaren, men detta är inte riktigt upplösningen. Dessutom springer Vasyatka in i lägenheten och erkänner att han satte eld på Makarskas lägenhet precis vid den tidpunkt då hon var där med Silva. Den senares byxor förföll på grund av den unge mannens huliganupptåg. För att fullborda bilden kom den olyckliga pappan ut ur sitt rum med en resväska, redo att åka till Chernigov till Vladimirs mamma.

Trött på föreställningen på en våg av besvikelse från förstörda kläder, pantsätter Semyon Busygin och säger att Vladimir är samma son till Sarafanov som han är hans systerdotter, och går.

Sarafanov vill inte tro och hävdar motsatsen. Dessutom erbjuder han till och med Volodya att flytta från studenthemmet till dem. I svårigheterna med alla dessa händelser upptäcker Busygin att han återigen var sen till tåget. Alla skrattar. Alla är glada. Så slutar pjäsen skriven av Alexander Vampilov. Den äldre sonen (analys visar också detta) är ett extremt svårt och tvetydigt arbete att utvärdera. Det återstår för oss att dra några slutsatser.

En familj i ett hjulspår

Nu när vi känner till hela historien kan vi reflektera över vem den "äldste sonen" var i hela den här historien.

Det är uppenbart att familjen föll isär: fadern förlorade sitt jobb, började dricka. Ensamhetens väggar började konvergera, han var förtvivlad. Dottern var trött på att dra hela familjen (hon var tvungen att arbeta och såg därför äldre ut än sina 19 år), det verkade för henne som att det var en underbar väg ut att åka till Sakhalin som fru till en militärpilot. Fortfarande bättre än det här livet. Vasenka letade också efter en väg ut och hittade den inte, så han bestämde sig för att gå in i taigan, eftersom han inte lyckades hålla fast vid en mer erfaren kvinna (Natasha Makarskaya).

Under nattsamtalet, när fadern ägnade sin son åt detaljerna i hans liv och detaljerna i hans familjs liv, beskrev han mycket exakt situationen, det kunde passa i en fras: "Alla springer och förväntar sig en enorm tragedi hänger över dem.” Bara Andrei Grigoryevich har ingenstans att fly.

Busygin som en frälsare

Den äldre brodern kom precis när alla behövde honom. Vladimir återställde balansen och harmonin i familjen. Deras kärlek till Nina fyllde de tomma reservoarerna av familjens nåd, och ingen ville fly någonstans.

Fadern kände att han hade en son, den äldsta sonen, som han kunde lita på. Nina insåg att det inte var nödvändigt att åka till ön, och hennes bror kunde övervinna sin smärtsamma koppling till en tjej som var mycket äldre än han själv. Naturligtvis, under Vasyas kärlek till Natasha, fanns det en global längtan efter hans mamma, en känsla av trygghet och tröst.

Den enda karaktären i pjäsen som har förblivit på en absolut förlust är Silva, eftersom alla andra huvudkaraktärer har bildat en inre cirkel. Endast Semyon var utesluten från det.

Naturligtvis vann Vladimir Busygin också till slut: han hade en pappa, som han hade drömt om sedan barndomen. Med andra ord, pjäsen avslutas med en scen av delad familjeharmoni. Det är här jag vill avsluta kort analys. "Den äldre sonen" av Vampilov är briljant skriven, och det är inte bara ett underbart, utan också ett djupt verk som ställer allvarliga frågor till läsaren.

Alexander Alekhin, 1 - manus.

Analys av ett litterärt verk.

En pjäs av A.V. Vampilov "äldre son".

Enligt min mening, för en mer korrekt förståelse av pjäsen "Den äldre sonen", måste den betraktas i samband med Vampilovs personliga biografi. När allt kommer omkring är problemet med "faderskap" eller snarare "faderlöshet" som ställs i pjäsen direkt relaterat till författaren. A.V. Vampilov själv växte upp utan en pappa (han arresterades och sedan sköts han), och därför var förhållandet mellan "sonen" och "fadern" som presenterades i pjäsen mycket viktigt för författaren själv och så exakt, genomträngande visat till honom. Och av samma anledning kan vi säga att Busygin är en projektion av personliga känslor och upplevelser, som är mycket viktiga för Vampilov. Och av samma anledning huvudkaraktär i den "oavsiktliga" pappa hittar en kär, nära person.

Men låt oss börja i ordning. Först och främst måste vi förstå vad som är genren för denna pjäs. Författaren själv definierar det som en komedi. Och det mesta av första akten passar den här genren. Framför oss utspelar sig en hel del löjliga situationer, byggda på en klassisk inkonsekvens, uppbackad av roliga kommentarer från karaktärerna. Antingen missar de olyckliga hjältarna tåget, eller så börjar de be alla i rad att tillbringa natten mitt i natten. Man kan till och med säga att Silva tar över komedikomponenten genom hela pjäsen. När allt kommer omkring är det just "tack vare" honom som den huvudsakliga, initiala händelsen inträffar, nämligen introduktionen av Busygin av den äldsta sonen. Också komisk, till och med excentrisk, är scenen för "kurragömma" för hjältarna från Sarafanov, och hur Busygin avlyssnar sitt samtal med Vasenka i köket.

Men i mitten av första akten, efter bekantskapen med Busygin och Sarafanov, börjar pjäsens genre gradvis förvandlas från komedi till drama. När hjälten inser att Sarafonov är en olycklig person som verkligen behöver en kär, nära person. Här avslöjas hela dramat om den här lilla mannen för oss. Han är rädd att barnen ska lämna honom, att han ska lämnas ensam. Allt hopp finns nu på Busygin, på "äldste sonen". Han tar tag i den som en livlina. Och Busygin i sin tur skäms över sitt bedrägeri, och han finner själv i denna man en släkt, en far som han inte hade. Busygins kommentar är mycket exakt och gripande när han försöker fly och säger till Silva: "Gud förbjude att lura någon som tror på alla dina ord". Här är det förstås lite kvar av komedin. Ett familjedrama utspelar sig framför oss, även om det fortfarande inte saknar komiska ögonblick på sina ställen.

Den dramatiska komponenten i pjäsen når sin största intensitet i scenerna när Ninas fästman, Kudimov, kommer till huset, och sedan går alla, utom Busygin. Här ser vi i full kraft hela Sarafanovs förtvivlan, hans rädsla för ensamhet.

Sarafanov: Jag är överflödig här. jag! Jag är en gammal soffa som hon länge har drömt om att ta fram ... Här är de, mina barn, jag berömde dem bara - och på dig, snälla ... Få för dina ömma känslor!.

Och så kommer alla tillbaka och stannar hos sin pappa. Pjäsen avslutas, som man skulle säga i dag, med ett ”happy ending”, vilket är typiskt bara för komedi, det vill säga pjäsen börjar och slutar som en komedi, men precis innanför, i huvuddelen, utspelar sig ett riktigt drama. Därför är det fortfarande möjligt att definiera denna pjäs genre som en tragikomedi. Och i detta förhållningssätt till genren kan man säga att Vampilov står Tjechov nära, vars pjäser också ofta börjar som komedier (och även definierades som komedier av författaren själv), och sedan övergår i tragedi.

Låt oss nu spåra utvecklingslinjen för huvudpersonen Busygin. Redan i början av pjäsen får vi veta att han växte upp utan pappa, vilket naturligtvis kommer att vara av största vikt i handlingens vidare utveckling. Ändå framstår huvudkaraktären för oss i början som ett slags blockhead, han går med tjejer, dricker med främlingar (det visar sig trots allt att han träffade Silva samma kväll). Med ett ord, en vanlig fräck ung man.

Men efter att han träffat Sarafanov öppnar Busygin sig för oss från en helt annan sida. Han visar uppmärksamhet, deltagande till den olyckliga fadern i familjen. Vid någon tidpunkt porträtterar han inte längre bara den äldsta sonen, utan blir Sarafanovs mest verkliga son. Han finner i den här mannen den far han inte hade.

Å andra sidan, och detta talar också om hans ädla karaktär, skäms han ständigt mer och mer över sitt svek, därför strävar han ständigt efter att snabbt försvinna från detta hus. Men något stoppar honom alltid. Detta "något" är just den känsla av närhet, släktskap som Busygin känner för Sarafanov.

Parallellt utvecklas Busygins relation med sin "syster" Nina. Busygin blir ofrivilligt kär i en tjej. Ja, och det gör hon också. Men det absurda i hans position (som sedan övergår i nästan tragisk komplexitet) tillåter honom naturligtvis inte att bekänna sin kärlek på något sätt. Och i samband med denna kärlekslinje är frågan intressant, men på grund av vem stannar Busygin egentligen i det här huset hela tiden, på grund av "fadern" eller på grund av "systern"? När allt kommer omkring kommer svaret på denna fråga att belysa Busygin från helt andra vinklar. Om på grund av "fadern", så är detta, kan man säga, ett rent, andligt intresse, men om på grund av "systern", så blir Busygin automatiskt självtjänande och inte en särskilt bra person. Men Vampilovs pjäs är charmigt eftersom det i själva verket är väldigt livsviktigt och humant, och i livet finns det inga entydiga svar. Så det skulle vara korrekt att säga att de båda håller honom.

Dessutom har kärlekslinjen en speciell, viktig funktion i pjäsen. För det första stödjer den pjäsens komiska komponent, och för det andra tillåter den inte hjälten att förvandlas till en mycket sorts ädel, i allt korrekt karaktär av socialistisk realistisk typ. Tack vare detta blir Busygin så att säga mer human, mer jordnära. Han utnyttjar ju trots allt att han är Ninas "storebror" en tid.

Till slut hittar Busygin allt som är mest värdefullt - kärlek i Ninas person och en nära, kär person, far (denna gång utan citattecken) i Sarafanovs person. Genomsyrad av en uppriktig känsla för denna familj, återvänder han, kan man säga, alla dess medlemmar till sitt hem, till sin far och blir själv medlem.

Men naturligtvis kan ingen säga bättre om hjälten än författaren själv. Därför vore det lämpligt att citera A.V. Vampilov om Busygins handlingar.

Från ett brev från A.V. Vampilov till dramatikern Alexei Simukov:

"... I början ... (när det verkar för honom att Sarafanov gick för att begå äktenskapsbrott) tänker han (Busygin) inte ens på att träffa honom, han undviker detta möte, och när han träffas, lurar han inte Sarafanov bara så, av ond huliganism, utan snarare agerar som en moralist på något sätt. Varför skulle inte den här (pappan) lida lite för den där (Busygins pappa)? För det första, efter att ha lurat Sarafanov, är han alltid tyngd av detta bedrägeri, och inte bara för att han är Nina, utan även före Sarafanov har han direkt ånger. Därefter, när den imaginära sonens position ersätts av den älskade broderns position - pjäsens centrala situation, vänder sig Busygins bedrägeri mot honom, han får en ny innebörd och ser enligt min mening helt ofarlig ut.

Denna sökning och "hittning" av infödda människor är pjäsens huvudbudskap. A.V. Vampilov sökte förmodligen själv efter detta under hela sitt, tyvärr, korta liv, och uttryckte i denna pjäs sina mest uppriktiga, viktiga känslor och tankar, väckte tidlösa frågor och problem. Därför kommer sådana verk alltid att beröra människor.

Pjäsen "Äldste son" tillkännagavs av A.V. Vampilov efter genre som komedi. Men bara den första bilden ser komisk ut i den, där två unga män som missade tåget bestämmer sig för att hitta ett sätt att tillbringa natten med en av invånarna och komma till Sarafanovs lägenhet.

Plötsligt tar saker och ting en allvarlig vändning. Familjens överhuvud känner genialiskt igen den äldsta sonen i Busygin, sedan han för tjugo år sedan verkligen hade en affär med en kvinna. Sarafanovs son Vasenka ser till och med hjältens yttre likhet med sin far. Så Busygin och en vän är inkluderade i Sarafanovs familjeproblem. Det visar sig att hans fru lämnade musikern för länge sedan. Och barnen, som knappt blivit vuxna, drömmer om att fladdra ut ur boet: dottern Nina gifter sig och åker till Sakhalin, och Vasenka, som inte har tid att slutföra skolan, säger att hon ska till taigan för att arbeta på en byggarbetsplats . Den ena har en lycklig kärlek, den andra har en olycklig. Det handlar inte om det. Huvudtanken är att vården av en äldre far, en känslig och förtroendefull person, inte passar in i vuxna barns planer. Busygin Sarafanov Sr. erkänner som en son, praktiskt taget utan att kräva tunga bevis och dokument. Han ger honom en snusdosa i silver – ett arvegods som gick från generation till generation i händerna på hans äldste son.

Så småningom vänjer sig lögnarna vid sina roller som son och hans vän och börjar bete sig hemma: Busygin, redan som bror, blandar sig i diskussionen om Vasenkas personliga liv, och Silva börjar uppvakta Nina.

Anledningen till Sarafanov Jr:s överdrivna godtrogenhet ligger inte bara i deras naturliga andliga öppenhet: de är övertygade om att en vuxen inte behöver föräldrar. Denna idé i pjäsen uttrycks av Vasenka, som sedan ändå reserverar sig och, för att inte förolämpa sin far, korrigerar frasen: "Främmande föräldrar".

När Sarafanov ser hur lätt de barn han uppfostrat har bråttom att lämna sitt hem, blir Sarafanov inte särskilt förvånad när Busygin och Silva ska åka iväg på morgonen. Han fortsätter att tro på historien om den äldste sonen.

När han tittar på situationen utifrån, börjar Busygin tycka synd om Sarafanov och försöker övertala Nina att inte lämna sin far. I samtalet visar det sig att tjejens fästman är en pålitlig kille som aldrig ljuger. Busygin blir intresserad av att titta på honom. Snart får han veta att Sarafanov Sr inte har arbetat på filharmonikerna på ett halvår, utan spelar på dansklubben för järnvägsmän. "Han är en bra musiker, men han visste aldrig hur han skulle stå upp för sig själv. Dessutom smuttar han, och så på hösten blev det en minskning av orkestern ... ”- säger Nina. Barnen gömmer sin fars stolthet för honom att de vet om uppsägningen. Det visar sig att Sarafanov själv komponerar musik (kantat eller oratorium "Alla människor är bröder"), men han gör det väldigt långsamt (fast på första sidan). Busygin behandlar dock detta med förståelse och säger att det kanske är så seriös musik ska komponeras. Busygin kallar sig själv den äldste sonen och tar på sig bördan av andra människors bekymmer och problem. Hans vän Silva, som gjorde en enda röra genom att presentera Busygin som Sarafanovs son, har bara roligt genom att delta i hela denna förvirrande historia.

På kvällen, när Nina Kudimovs fästman kommer till huset, skålar Sarafanov för sina barn och uttalar en klok fras som avslöjar hans livsfilosofi: ”... Livet är rättvist och barmhärtigt. Hon får hjältar att tvivla, och de som gjorde lite, och även de som inte gjorde något, utan levde med ett rent hjärta, kommer hon alltid att trösta.

Sanningsälskande Kudimov får reda på att han såg Sarafanov i begravningsgruppen. Nina och Busygin, som försöker släta ut situationen, hävdar att han gjorde sig själv narr. Han ger inte upp, fortsätter att argumentera. Till slut erkänner Sarafanov att han inte har spelat på teatern på länge. "Jag visade sig inte vara en seriös musiker", säger han sorgset. Därmed väcker pjäsen en viktig moralisk fråga. Vilket är bättre: den bittra sanningen eller den räddande lögnen?

Författaren visar Sarafanov i en djup återvändsgränd i livet: hans fru lämnade, hans karriär ägde inte rum, hans barn behöver honom inte heller. Författaren till oratoriet "Alla människor är bröder" i verkligheten känns som en helt ensam person. ”Ja, jag tog upp grymma egoister. Kalt, försiktigt, otacksamt”, utbrister han och jämför sig med en gammal soffa som de länge drömt om att slänga. Sarafanov ska redan åka till Chernigov till Busygins mamma. Men plötsligt avslöjas bedrägeriet: efter att ha bråkat med en vän, förråder Silva honom till imaginära släktingar. Men den godmodige Sarafanov vägrar denna gång att tro honom. "Vad det än är, jag betraktar dig som min son," säger han till Busygin. Även efter att ha lärt sig sanningen inbjuder Sarafanov honom att stanna i hans hus. Nina ändrar sig också om att åka till Sakhalin, och inser att Busygin, som ljög i sin själ, är en bra, snäll person, och Kudimov, som är redo att dö för sanningen, är grym och envis. Till en början gillade Nina till och med hans ärlighet och punktlighet, förmågan att hålla sitt ord. Men i verkligheten motiverar inte dessa egenskaper sig själva. Kudimovs rättframhet blir inte så nödvändig i livet, eftersom det gör flickans far svårt att uppleva sina kreativa misslyckanden, avslöjar hans andliga sår. Pilotens önskan att bevisa sin sak förvandlas till ett onödigt problem för ingen. När allt kommer omkring har barnen länge vetat att Sarafanov inte jobbar på filharmonikerna.

Genom att lägga en speciell innebörd i begreppet "bror", A.V. Pi-lov betonar för dig att människor ska vara mer försiktiga med varandra, och viktigast av allt, inte försöka leka med andra människors känslor.

Det lyckliga slutet av pjäsen förenar dess centrala karaktärer. Det är symboliskt att både huvudbedragaren och äventyraren Silva, och den sanningsälskande till märgen av sina ben Kudimov lämnar Sarafanovs hus. Detta tyder på att sådana ytterligheter inte behövs i livet. A.V. Vampilov visar att en lögn fortfarande förr eller senare ersätts av sanningen, men ibland är det nödvändigt att ge en person möjlighet att inse detta själv och inte föra honom till rent vatten.

Detta problem har dock en annan sida. När du matar dig själv med falska illusioner, komplicerar en person alltid sitt liv. Rädd för att vara uppriktig mot barnen förlorade Sarafanov nästan sin andliga kontakt med dem. Nina, som snabbt ville ordna sitt liv, lämnade nästan till Sakhalin med en man hon inte älskar. Vasenka spenderade så mycket energi på att försöka vinna över Natasha och ville inte lyssna på sin systers sunda resonemang att Makarskaya inte var en match för honom.

Många anser Sarafanov Sr vara välsignad, men hans oändliga tro på människor får dem att tänka och ta hand om honom, blir en kraftfull förenande kraft som hjälper honom att behålla sina barn. Inte utan anledning understryker Nina under utvecklingen av handlingen att hon är sin fars dotter. Och Vasenka har samma "fina mentala organisation" som sin far.

Som i början av pjäsen är Busygin i finalen återigen försenad till det sista tåget. Men dagen tillbringade i Sarafanovs hus lär hjälten en bra moralisk läxa. Men när Busygin engagerar sig i kampen för Sarafanov Sr:s öde, får Busygin ett pris. Han hittar familjen han drömt om. På kort tid, tills nyligen, helt främlingar för honom, blir människor nära och kära. Han bryter med den tomma och värdelösa Silva, som inte längre är intresserad av honom, och hittar nya riktiga vänner.

Kommunal läroanstalt

Shushkodom mitten grundskola uppkallad efter Arkhipov I.S.

Buysky kommundistrikt Kostroma regionen

Litteraturlektion i årskurs 11

Ämne: "Problem med moral

i pjäsen av A. Vampilov "Den äldre sonen".

Lärare:

Selezneva Natalia Nikolaevna

med.Shushkodom

Ämne: "Problem med moral i Vampilovs pjäs "Den äldre sonen".

Mål och mål med lektionen:

att visa betydelsen av Vampilovs dramaturgi för den ryska litteraturen;

förstå konstnärliga drag och ideologisk originalitet spelar "Elder Son";

förbättra elevernas förmåga att analysera ett dramatiskt verk,

avslöja problemet: "kommer det att övervinnas levande själ livets rutin,

utveckla barns kreativitet, kognitiva och sök- och forskningsaktivitet, analytiskt tänkande.

Metodologiska tekniker: analytiskt samtal, granskning och analys av fragment långfilm"Äldsta son"

Lektionstyp : lektion-assimilering av ny kunskap genom lösning av utbildningsproblem, kombinerat

Lektionsform: lektion med ansökan teknologier för pedagogisk dialog, projektmetod med multimediastöd

Lektionsutrustning: videofilm "Elder Son", presentation för lektionen (baserad på pjäsen "Elder Son"; elevpresentationer om dramatikerns liv och arbete; text till pjäsen "Elder Son"

Information: före lektionen får eleverna det nödvändiga materialet, det är heterogent, det ska studeras, systematiseras.

Uppgifter för studenter:

Förbered ett meddelande med en presentation om dramatikerns biografi.

Förbered en rapport om funktionerna i Vampilovs dramaturgi.

Forskning ideologiskt koncept spela "Elder Son", en grupp karaktärer. Rita upp pjäsens kompositionsstruktur.

Under lektionerna.

Jag skriver en epigraf. Motivation och målsättning (förbereda eleverna för uppfattningen av materialet, fokusera på det förutsagda resultatet).

lärarens ord: Det är svårt att föreställa sig Vampilov som sjuttioåring. Han kom in i litteraturen ung och förblev ung i den. Livet avbröts vid själva starten, i sin bästa tid.

(En elev läser en dikt av P. Reutsky "Kom ihåg mig glatt").

Kom ihåg mig glatt

Med ett ord, som jag var.

Vad är du, pil, hängande grenar,

Eller gillade jag det inte?

Jag vill inte vara ledsen.

Jag går under vindnörden.

Bara sånger fulla av sorg

Jag värdesätter alla andra.

Jag vandrade på jorden i glädje.

Jag älskade henne som en gud

Och ingen för mig i denna litenhet

Kunde inte vägra...

Allt mitt kommer att stanna hos mig

Både hos mig och på jorden.

Någons hjärta gör ont

I min hemby.

Kommer det att finnas vårar, kommer det att finnas vintrar,

Sjung min sång.

Bara jag, mina nära och kära,

Jag ska inte sova med dig längre.

Vad är du, pil, hängande grenar,

Eller gillade jag det inte?

Kom ihåg mig glatt -

Med ett ord, som jag var.

2. Den första gruppen elever presenterar dramatikerns biografi.

Elevens rapport om A.V. Vampilov (tillsammans med en presentation)

A. Vampilov kom in i litteraturen ung och förblev ung i den. "Jag skrattar vid ålderdom för jag kommer aldrig att bli gammal", skrev Vampilov i sin anteckningsbok. Och så blev det: Vampilov dog några dagar före sin 35-årsdag. Den 17 augusti 1972, vid Baikal, körde båten i full fart in i en stock och började sjunka. Vattnet, kylt ner till fem grader av en ny storm, en tung jacka ... Han simmade nästan ... Men hans hjärta tålde det inte några meter från stranden ...

Alexander Valentinovich Vampilov föddes 1937 i byn Kutulik, Irkutsk-regionen, i en familj av lärare. Av omständigheternas vilja tvingades han växa upp utan en pappa. Valentin Nikitich arresterades på grund av en falsk förklaring och sköts 1938. På tröskeln till sin sons födelse skrev han till sin fru Anastasia Prokopievna: "Förmodligen kommer det att finnas en rånare - en son, och jag är rädd att han inte kommer att bli författare, eftersom jag ser författare i en dröm .”

Den profetiska faderns dröm gick i uppfyllelse, den framtida författaren, dramatikern föddes, som förde till scenen "en fantastisk, allsmäktig känsla av sanning."

Anastasia Prokopyevna har fyra barn i famnen, varav den äldsta var sju år gammal.

Från henne, från sin mor, en man av fantastisk vänlighet och renhet, antog Sanya, som hans släktingar kallade honom, sina bästa egenskaper. Till denna kvinna, som upplevde så mycket, tillägnade V. Rasputin historien "Franska lektioner", publicerad på årsdagen av en väns död.

I ungdomen Vampilov läste verk av N.V. Gogol och V. Belinsky, alla minns att Alexander sjöng vackert, bara bland sina nära vänner, i ett bra ögonblick. Han älskade gamla romanser, sånger till dikter av S. Yesenin och N. Rubtsov, som han blev vän med senare, medan han studerade vid ett litterärt institut. Fiske och jakt hör också till hans intressen.

Med stor svårighet kom den unga författarens pjäser till publiken och gav honom stor berömmelse. Men under sin livstid såg Vampilov aldrig några av sina pjäser på huvudstadens scen.
Vampilov skriver främst om intelligentian och uppmärksammar dess problem. Har intelligentian behållit sitt höga öde? Följer det kulturella traditioner? Vilka är dess mål och ideal modern värld? Lider hon fortfarande av "eviga" frågor? Vad är frihet för henne?

Den 17 augusti 1972, två dagar före hans 35-årsdag, åkte Vampilov och hans vänner på semester till Bajkalsjön.

När Alexander Vampilovs liv tragiskt tog slut, låg ett oavslutat verk på hans skrivbord - vaudevillen "Ojämförbara tips" ...

1987 gavs namnet Alexander Vampilov till Irkutsk Theatre for Young Spectators. Det finns en minnestavla på teaterbyggnaden.

Folket i Irkutsk är med rätta stolta över sin begåvade landsman. Det finns en teater i staden som bär hans namn, på det centrala torget i Irkutsk finns ett monument över Alexander Vampilov, i salarna äldsta museet Kvällar tillägnade dramatikerns minne hålls i Sibirien.

"Jag tror att efter Vologda-poeten Nikolai Rubtsovs död hade det litterära Ryssland ingen mer irreparabel och absurd förlust än Alexander Vampilovs död. Båda var unga, begåvade, ägde en fantastisk gåva att känna, förstå och kunna uttrycka de mest subtila och därför okända för många rörelser och önskningar i den mänskliga själen”, skrev V. Rasputin med bitterhet och smärta.

Inte förr hade marken på Vampilovs grav svalnat förrän hans postuma berömmelse började ta fart. Hans böcker började publiceras (endast en publicerades under hans livstid), teatrar satte upp hans pjäser (endast den äldre sonen visades på 44 teatrar i landet samtidigt), regissörer började filma filmer baserade på hans verk i studior.

3. Den andra gruppen elever berättar om Vampilovs dramaturgi (presentation).

Betydelsen av Vampilovs utseende betonades av V. Rasputin, som varit vän med honom sedan studietiden: "Tillsammans med Vampilov kom uppriktighet och vänlighet till teatern - gamla känslor, som bröd och, som bröd, nödvändiga för våra tillvaron och för konsten. Det kan inte sägas att de inte existerade före honom - de var förstås, men uppenbarligen inte i den övertalningsförmågan och närheten till tittaren ... Det verkar som att huvudfrågan som Vampilov ständigt ställer är: kommer du att förbli en man, en man? Kommer du att kunna övervinna alla falska, ovänliga saker som har förberetts för dig i många livsprövningar, där även motsatser har blivit svåra att urskilja - kärlek och svek, passion och likgiltighet, uppriktighet och lögn, godhet och förslavning. Dessa frågor besvaras av pjäsen "Äldste son".

På 70-talets bio och teater visade sig berättelser om att återvända och hitta ett hem, nära och kära, välja mellan blod och andliga släktingar vara populära. Det fanns ett sug efter enkla mänskliga glädjeämnen, efter kärlekshistorier, efter planer för att vinna lycka och förlora den. I omloppsbanan av denna typ av dramatiska förkärlek föll "Äldsta son"

II Analytisk konversation. (Attföljs av presentation).

Lärare: Som en epigraf till dagens lektion kommer jag att erbjuda två citat av A. Vampilov: "Allt anständigt är utslag, allt genomtänkt är elakhet ...", "En chans, en bagatell, en kombination av omständigheter blir ibland det mest dramatiska i en människas liv ...”

Kommer du ihåg vilka omständigheter som förde huvudpersonen och hans följeslagare till familjen Sarafanovs hus? Vad är handlingen i denna pjäs?

Studerande:(exempel på svar)

XEn kall vårkväll eskorterar Busygin och Silva, som precis hade träffats på ett kafé, sina vänner hem i hopp om att fortsätta sin relation. Men vid själva huset ger flickorna dem en sväng från porten, och de unga, som inser att de var försenade till tåget, letar efter en övernattning. Men ingen öppnar sig för dem. Rädsla".

Av en slump ser de Sarafanov lämna huset, hör hans namn och bestämmer sig för att dra nytta av detta: gå till hans lägenhet, presentera sig som bekanta och åtminstone värma upp. Men i ett samtal med Vasenka, Sarafanovs son, rapporterar Silva oväntat att Busygin är hans bror och Sarafanovs son.

Den återvände Sarafanov tar den här historien till nominellt värde: 1945 hade han en affär med en tjej från Chernigov, och nu vill han tro att Volodya verkligen är hans son.

På morgonen försöker vänner fly från det gästvänliga hemmet, men Busygin känner sig som en bedragare: "Gud förbjude att lura någon som tror på varenda ord." Och när Sarafanov ger honom ett arvegods – en snusdosa i silver, som alltid fördes vidare till hans äldste son – bestämmer han sig för att stanna.

Lärare: Författaren byggde upp handlingen på ett sådant sätt att han aldrig lät någon tvivla på vitaliteten i det som hände. Vid första anblicken är handlingen enkel, men den har en djup moralisk känsla. Detta är vad vi måste ta reda på. Vad tycker du är nyckellinjen i pjäsen?

Studerande: Enligt min åsikt är dessa ord från Busygin:

"Folk har tjock hud och det är inte lätt att ta hål på den. Det är nödvändigt att ljuga ordentligt, först då kommer de att tro och sympatisera med dig. De måste vara rädda eller rörda till medlidande.”

Lärare: Låt oss träffa karaktärerna. Under vår forskning kommer det att vara nödvändigt att svara på frågan: "Varför trodde familjen Sarafanov så lätt på sina familjeband med Busygin?

Vad kan du berätta om medlemmarna i denna familj?

Student: Andrei Grigoryevich Sarafanov är familjens överhuvud. Han är musiker, men han fick sparken från orkestern. Han spelar på begravningar och dansar, men döljer det för barnen. Barnen vet allt, men de låtsas inte veta att deras pappa inte jobbar i orkestern. Sarafanov skriver en musikalisk komposition med titeln "Alla människor är bröder." Detta är inte bara en förklaring för honom, utan en livsprincip.

Lärare: Kan du kalla honom en förlorare?

Student (exempel på svar): Jag tror att det kan kallas ett misslyckande. Sarafanovs liv fungerade inte: hans fru gick, saker fungerade inte på jobbet - han var tvungen att lämna positionen som en skådespelare-musiker och tjäna extra pengar i en orkester som spelade på en begravning.

Barnen mår inte heller bra. Vasenkas son är kär i sin granne Natasha Makarskaya, som är tio år äldre än honom och behandlar honom som ett barn. Dottern Nina ska gifta sig med en militärpilot, som hon inte älskar, men betraktar som ett värdigt par och vill följa med honom till Sakhalin.

Ett annat möjligt svar: Sarafanov, låt honom inte bli berömmelse, han kan inte avsluta musikalisk komposition, har en stor livserfarenhet: han försvarade fäderneslandet, gav människor glädje och tröst med sitt framförande av musik. De drivs av adel och tankarnas renhet. Han uppfostrade barn ensam, han är en väldigt snäll och öppen person. Därför kan han inte kallas ett misslyckande.

Lärare: Varför trodde Andrei Grigorievich, kände igen Volodya Busygin som den äldsta sonen?

Studerande: Andrey Grigorievich är ensam och blir därför fäst vid "äldste sonen".

Lärare: Vad gillar du med Nina? Vad dömer du henne för? Hur och varför förändras Nina i slutet av pjäsen?

Nina är målmedveten, hon tog hand om husets värdinna.

Hon ska gifta sig med en oälskad person, okänslig mot Vasenka och hennes pappa. Mötet med Busygin förändrar henne. Hon vägrar äktenskap, stannar hos sin familj

Lärare: Hur kan Vasenkas agerande förklaras? Hur hjälper författarens tillgivna vädjan till honom att förstå hjältens karaktär? Har Vasenka förändrats i slutet av pjäsen?

Student: (exempel): Vasenka beter sig som ett barn, hans handlingar är impulsiva. Till viss del är han självisk ... Vasenka spelar rollen som en älskare, missförstådd.

Lärare: Vad kan sägas om attityden till varandra i familjen Sarafanov?

Studerande:(exempel på svar) Man kan säga om fadern att han är mjuk, snäll, lite excentrisk, på vilken bördan av materiella bekymmer faller. De ges i Vasenkas repliker. Omedelbart lär vi oss att i den här familjen förstår ingen varandra, de oroar sig inte för själar.

"Vasenka ( Nina). Lämna mig ifred. ( bryter sig ut.) Vad vill du? Vad saknar du? Lita på din pappa, han ordnar allt.

S a r a f a n o v. Vasenka!

V a s e n k a. Varför gick du till henne till Makarska. – E.S.) på natten? Vem frågade dig?

V a s e n k a. …Galen! Det var bättre när du inte brydde dig om mig!"

Ur andlig släktskaps synvinkel är de närmaste människorna, förbundna med blodsband, långt ifrån varandra, förbittrade, var och en upptagen med sig själv. Sarafanov vill hjälpa sin son, men han gör det klumpigt, löjligt. Nina plockar ständigt upp Vasenka, förolämpar hans känslor för Makarska. Ständiga skandaler, missförstånd om varandra.

"S a r a f a n o v ( sprang runt i rummet). ... Skicka pappa till helvetet. Du kommer inte att stå på ceremoni med mig!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

S a r a f a n o v ( dyker upp). ... Jag är en gammal soffa som hon länge drömt om att ta fram ... Här är de, mina barn, jag berömde dem bara - och på dig, snälla ... Få för dina ömma känslor! ( Nina dyker upp, stannar vid dörren.) Ja, jag tog upp grymma egoister. Känslig, försiktig, otacksam.

Lärare: Så, skandaler, en uppgörelse, tydligen, den dolda smärtan av fadern Sarafanov. Nina är nitton år, Vasenka är fortfarande skolpojke, och stämningen i familjen är tryckande, hysterisk, outhärdligt glädjelös. Vasenkas och Nina Sarafanovs önskan att lämna, eller snarare, att fly hemifrån, önskan att bryta sig fri är förståelig. Det eviga temat fäder och barn!

"N och n a. …Vet du inte att jag går?

V a s e n k a. Jag går också.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

N i n a ( hukande). Lyssna, Vaska... Du är en jävel, och ingen annan. Jag skulle ta dig och döda dig.

V a s e n k a. Jag rör dig inte, och du rör inte mig.

N i n a. Du bryr dig inte om mig, okej. Men du måste tänka på din pappa.

V a s e n k a. Du tänker inte på honom, varför ska jag tänka på honom?

N i n a. Min Gud! ( stiger.) Om du bara visste hur trött jag är på dig!”

Lärare: Andlig katastrof, temat för familjens inre upplösning, trots att familjen utåt verkar vara normal - en av de moderna farorna, enligt Alexander Vampilov.

Lärare: Beskriv Busygin och Silva.

Studerande: (ungefärligt svar) Hjältarna är unga, energiska, de är karakteristiska för tiden både vad gäller social status och social roll (student, snubbe), snäll och samvetsgrann Busygin, lättsinnig Silva.

Båda är berövade värmen från sin inhemska härd, föräldrahem. Silvas hus är en familjekrets, där det inte finns någon antydan om tillgivenhet för släktingar till varandra. Silva har en pappa – och det har han inte. Det här är härbärget där sonen inte bara är tillåten, utan nästan beordrad: återvänd inte. Det är en pappas kärlek.

"S och jag i en. Va! Jag är hellre hemma. Åtminstone varmt och roligt också. Min pappa är en stor joker... Han säger att jag är trött på din fulhet. På jobbet, säger han, känner jag den här tafattheten på grund av dig. På, säger han, du har de senaste tjugo rubelna, gå till en krog, drick dig full, ordna ett bråk, men ett sådant bråk att jag inte kommer att träffa dig på ett eller två år ... "

Därför har en sådan lätthet i grymhet, en sådan förlamad ande i Silva, förmodligen sitt ursprung i huset där hans egen far ber sin son att inte återvända. Silva är lätt, eftersom hans "filosofi" är som följer: "... det bästa är detta: att inte tänka på någonting och inte bli galen. Så det är lugnare. Enligt min mening". "Själlig elakhet", plus feghet inför sanningen, plus avundsjuka på värmen som föds framför våra ögon (för övrigt mellan främlingar) får honom att agera hänsynslöst. Det är absurd, patetisk hämnd, att försöka förstöra, förringa det goda som han bevittnat. Han försvinner från komedin som en skurk, eftersom han inte litar på någon, inte älskar och inte förstår någon.

Busygin - faderlöshet. Han vet inte alls vad en son, en far, en fars kärlek till sin son, ett hus, en bror etc. är. Därför är hans önskan att bli en son, en bror, även om det är ett tag, begriplig.

Lärare: Ingen dramaturgi porträttegenskaper hjältar. Vi lär oss om dem från repliker, handlingar, attityder till andra karaktärer i pjäsen. .

- Kudimov, enligt din åsikt, är en positiv eller negativ karaktär?

Elev: (exempelsvar) För rimligt, "rätt". Det kan inte sägas att han är bra eller att han är dålig.

Lärare: Det kan sägas om honom att han är en likgiltig, inte förstående, självtillfredsställd intellektuell. Sådana människor är dödligt farliga, eftersom allt går förbi hjärtat, genom själen. A. Vampilov kände att själens tomhet, täckt av "oklanderlig ärlighet", höll på att bli en daglig fara. Han såg Kudimov och hans splittring i livet för att visa hur oförskämd, likgiltighet, som har blivit en princip, en moralisk norm, är fräck.

Idealisk godsaker nej, som dock, och negativt. Allt handlar om att någon är dålig och någon är bra. Det visar sig att varje människa har något att ångra sig från. Därför tror Sarafanov att Busygin är hans son - trots allt lämnade han en gång sin älskade kvinna.

Lärare: Hur förvandlas Busygin från en bedragarson till en infödd person för Sarafanovs? Vad är meningen med denna förvandling?

Studerande:(exempel på svar) Genom ett skämtbedrägeri avslöjas sanningens enkelhet och komplexitet. Ett grymt skämt parodierar idén om universellt broderskap. Sarafanov komponerar oratoriet "Alla människor är bröder." Busygin hävdar i början av pjäsen att "människor har tjock hud, och det är inte så lätt att bryta igenom det. Det är nödvändigt att ljuga, som det borde, först då kommer de att tro och sympatisera. De måste vara rädda och ynka." Alla ljuger, men detta är bara spelets regel. Och när den "ärliga" Kudimov avslöjar sveket och insisterar på sin egen, visar sig denna "sanning" vara värdelös, till och med grym.

Samma sak händer med Silva när han "öppnar ögonen" för Sarafanov och erkänner bedrägeri. Sarafanov vill inte ha sådan sanning och förvisar också Silva från huset. Det är paradoxalt inte att Sarafanov trodde på Busygins uppfinning, utan att Busygin betedde sig i enlighet med hans uppfinning. Busygin kallas en son och beter sig som en son i framtiden. Från och med detta ögonblick vänder inte bara intrigernas förlopp, utan också förändringar konstnärlig struktur spelar, det upphör att vara en berättelse med lögner, det blir en berättelse med förvandlingar.

Lärare: Vad kan hända med familjen Sarafanov om Busygin inte dök upp i tid?

Studerande:(exempel på svar) Det skulle hända att familjen kunde kollapsa. Och Busygin blev så att säga den förenande, fästande andliga kraften, med vilken en hel rad familje- och hemproblem är förknippade.

Lärare: Det visar sig hur viktig andlig styrka är i familjen - det här är trons kontinuitet. Andliga band mellan människor visar sig vara högre än blod, familjeband - detta är slutsatsen som följer under självutvecklingen av idén om "broderskap". – Varför var begreppet "äldste son" nödvändigt för författaren? Det är som någon tung kraft som bringar harmoni till ett olyckligt hus, knyter ihop trasiga trådar.

Hur reagerade Nina på att Busygin erkände att han inte var hennes bror?

Studerande:(exempel på svar) Nina vill under inga omständigheter ge upp sin tro. Busygin säger till henne att han inte skämtar, han talar sanning, men hon tror inte på honom.

Lärare: Det här är precis vad författaren sökte: när det finns tro på en person, någon, till och med vid första anblicken, helt osannolik, vill de inte förlora den, släpp den. Detta hjärtcenter, om det fattas i brand, kan det inte slockna. Nina trodde knappt på sin "bror", men när hon trodde kom hon till liv och vill inte skiljas från sitt inre, värmande och ljusa.

Slutet på pjäsen. Bilder från långfilmen "The Elder Son".

Lärare: Vad hände med våra hjältar?

Studerande: (exempel på svar) I slutet av pjäsen verkar Sarafanov, Busygin, Nina, Vasenka ha blivit en. De är alla tillsammans, sida vid sida. Makarska åt sidan. I Busygin manifesteras behovet av att behövas av någon, att bli älskad, att vara medlem i familjen. Det är därför han är i närheten. Han medger: "Ärligt talat tror jag själv inte längre att jag inte är din son."

Lärare: Vad ville författaren påminna oss om?

Studerande:(exempel på svar) Han verkade få mig att minnas om samvete, om mänskliga familjeförhållanden. Enligt författaren är en stark andlig grund, höga moraliska riktlinjer från fadern, vilket ska hjälpa människor att leva.

Lärare: Hur förvandlas Busygin från en bedragarson till en infödd person för Sarafanov? Vad är meningen med denna förvandling?

Studerande: Det är inte viktigt att Busygin bedrog den gamle Sarafanov och kallade sig sin son. Det viktiga är att han älskade honom som en far och kom honom nära som en son.

Lärare: Efter att ha läst pjäsen tar många på sig att de förvandlas till Sarafanovs äldste son för att hjälpa denna snälla man som har bevarat sin ljusa själ till hög ålder i vårt komplexa och förvirrande liv. Vad tror du huvudtanken spelar?

Studerande: Människors andliga släktskap visar sig vara mer pålitlig och starkare än formella familjeband. Busygin upptäcker oväntat i sig själv förmågan till medkänsla, kärlek, förlåtelse: "Gud förbjude att lura någon som tror på varenda ord." Från en privat, vardaglig historia reser sig alltså pjäsen till universella humanistiska problem.

Lärare: Vad är pjäsens paradox?

Studerande: Paradoxen är att människor blir släktingar, börjar känna ansvar för varandra bara av en lyckosam slump.

"En chans, en bagatell, en kombination av omständigheter blir ibland de mest dramatiska ögonblicken i en persons liv"

Lärare: Vampilov använde flera namn för sitt arbete: "Fred i Sarafanovhuset", "Förort", "Hormoner med en gitarr", "Familjen Sarafanov",

"Äldsta son"

Varför är "äldste son" den mest lämpliga titeln för pjäsen?

Studerande: Namnet på pjäsen "The Elder Son" är det mest framgångsrika, eftersom dess huvudkaraktär - Volodya Busygin - helt motiverade rollen som "Elder Son". Han hjälpte Nina och Vasenka att förstå hur mycket deras pappa betyder för dem, efter att ha uppfostrat båda barnen utan en mamma som lämnade familjen. Volodya Busygin älskar människor, han är en samvetsgrann, sympatisk person som sympatiserar med någon annans olycka, vilket uppenbarligen är därför han agerar anständigt. Aspirations "positivitet" gör honom stark och ädel.

III Sammanfattning av lektionen. Den välkända början av "Anna Karenina": "Alla lyckliga familjer är lika, var och en olycklig på sitt sätt."

Så vad ska hålla ihop en familj så att den är lycklig? Kärlek, tro, andlighet. Enkla, välbekanta ord, som frid och lugn i varje familj beror på.

IV Läxa.

Skriv en uppsats "För mig är Vampilov ..."

V . Reflexion.

I slutet av lektionen fortsätter varje deltagare med frasen:

"I dag på lektionen insåg jag att..."

Det är omöjligt för en person att leva efter beräkningar, cynism, hat.

Det är nödvändigt att sträva efter andligt närmande, öppenhet av kärlek för var och en av människorna, förmågan, att glömma personligt intresse, att ta hand om en annan, en främling.

Eleverna och läraren turas om att läsa dikten:

Mer än blodförhållande

Och inga ord behövs
Som förstår våra hjärtan.
När det räcker med en blick
Och allt är klart av ett halvt ord.
Och höga fraser behövs inte alls,
Själsvärme är grunden för alla känslor.
Själar till andras sinnelag,
Det föder en stark vänskap i oss.

Själars ömsesidiga attraktion,
Efter att ha gett oss kärlek brinner den av eld.
Själ nära oss - stridskamrat,
Han kommer alltid att förstå oss.
Kommer att kunna heja på en semester,
Och lugn i svåra tider.
Mer än blodförhållande
I livet har vi närhet till själar.
Och de kommer att bli hela: en - två,
När hon föder kärlek.

Tycker du att situationen som skildras i pjäsen är rimlig? Motivera din åsikt.

Ur praktisk synvinkel är situationen osannolik. Och även omständigheternas likhet kan förklaras av konventionerna i ett dramatiskt verk.

Varför trodde Sarafanov Busygin att han verkligen var hans äldste son?

Den romantiskt sinnade, exceptionellt godtrogne hjälten, som dessutom behöver kontakt med barn och inte hittar den, trodde förhoppningsvis på den version som lagts fram att Busygin var hans äldste son. Han trodde eftersom han för tillfället behövde honom, hans hjälp, för att på något sätt positivt påverka situationen i familjen, han behövde en äldre bror till sina barn, mer erfaren och rimlig än de är. Det är omöjligt att inte ta hänsyn till att Busygin redan vid det första mötet gjorde ett gott intryck på Sarafanov.

Varför vägrar Sarafanov att tro på Busygins avslöjanden och hans egen bekännelse?

Sarafanov lyckades på kort tid bli kär i Volodya, känna hans vördnadsfulla inställning till sig själv. Och därför är hans första reaktion på exponering att själv köra iväg meddelaren. ”Du är en riktig Sarafanov! Min son! Och en älskad son också! - detta är hjältens nyckelkommentar i den här scenen. När Sarafanov slutligen insåg att det var en bluff, förklarar han att han fortfarande kommer att betrakta Busygin som sin son. Som en romantisk drömmare försöker han skapa en ny verklighet för honom från denna situation: "Ni är alla mina barn, för jag älskar dig."

Hur skulle du karakterisera Sarafanovs förhållande till Nina och Vasenka?

Sarafanov uppfostrade Nina och Vasenka efter att hans fru lämnade honom. Barn tar inte på allvar hans drömmar och kreativa impulser, ibland gör de narr av honom. Men de älskar sin far på sitt eget sätt och vårdar hans "hemlighet". De berättar aldrig för honom, fastän hela staden vet det, att han inte har jobbat på Filharmonikerna på ett halvår, att han flyttat till bion, sedan till järnvägsklubben, spelar i begravningståg. Att pappan har komponerat antingen en kantat eller ett oratorium som heter "Alla människor är bröder" i mer än ett år är inte föremål för diskussion i familjen, hopplöst fast på första sidan.

Sarafanov är orolig för barnen, särskilt för den yngsta, Vasenka, som har obesvarad kärlek till Makarskaya, en kvinna som är mycket äldre än honom och inte återgäld. Vasya vill lämna, för att fly från sig själv. Och detta oroar Sarafanov mycket, och han känner akut behovet av sin äldsta son att hjälpa Vasenka.

Vad lockar Busygin till Sarafanov och hans familj? Varför skjuter han hela tiden upp sin avgång och tar egentligen rollen som äldste son och bror?

Den anekdotiskt påbörjade satsningen blir en seriös livsläxa för Busygin, en bekantskap med en helt annan, sublimt poetisk syn på denna "galna", ostadiga värld, livet, där illusionen kan vara mer attraktiv än sanningen, där det finns öppenhet, hänsynslös godtrogenhet . Kommunikation med Sarafanov skrämmer å ena sidan Volodya, han inser att han tillsammans med Silva begår ett moraliskt brott ("den här pappan är en helig man"; "Gud förbjude att lura någon som tror på varje ord du säger"), och på å andra sidan är han fascinerad av sin uppriktighet, hoppet om att den "äldste sonen" ska hjälpa till att lösa familjeproblem. Och att ta sig ur det här spelet är väldigt svårt. M. I. Gromova, en välkänd teaterkritiker, påpekar med rätta att Vampilov "lyckades, inom ramen för vardaglig komedi, att skapa passioner för människors andliga närhet, för vänlighet och ömsesidig förståelse."

Jämför förhållandet mellan Busygin och Sarafanovs egna barn och deras far. Vad finner du gemensamt och annorlunda i karaktärernas känslor? Vilka är orsakerna?

Busygin kunde inte se från insidan utan från utsidan på Sarafanovs familjeproblem. Hans syn och inställning till sin far är djupare än den vanliga synen på barn som lever och kommunicerar med honom ständigt. Han uppskattar djupare hjältens subtila, poetiska värld, om än på många sätt ett misslyckande i livet, förstod sin sårbarhet bättre än andra. material från webbplatsen

Vilken roll tror du att Silva spelar i pjäsen, som uppfann berättelsen med "äldste sonen"? Varför tror du att han bär ett sådant smeknamn?

Silva är smeknamnet för ett operettursprung. Han är en cyniker, inte van att skona människors känslor och förstå dem. För honom är tillfälliga nöjen viktigare. Han uppfinner denna berättelse endast för att bekvämt slå sig ner för natten, med kunskap om Vasenkas lidande, inleder en kärleksaffär med Makarska, redo att lämna i tid för att undvika fara. Han är motsatsen till Busygin och Sarafanov, han är förkroppsligandet av bristen på andlighet. Hans roll i pjäsen är en bakgrundsroll, i motsats till vilken hjältarnas begär efter uppriktighet och relationsvärme är särskilt levande.

Vilka moraliska frågor tar dramatikern upp i denna pjäs?

De har redan nämnts i svaren på tidigare frågor. Detta är i första hand ett problem med människan och mänsklig värdighet, familjebandens andliga värde, som man måste lära sig att skydda. Familjetillhörighet uppstår inte bara genom formell släktskap (Sarafanovs fru lämnade), utan också på grund av människors andliga attraktionskraft. Så hände det med förhållandet mellan Sarafanov och Bu-sygin.

Hittade du inte det du letade efter? Använd sökningen

På denna sida finns material om ämnena:

Vampilovs äldste son frågor för analys
vilka moraliska problem väcker vampilov i den äldsta sonens arbete
problem upp i pjäsen äldste sonen
varför Safronov trodde Busygin
varför Sarafanov tog Busygin