Bilden av kriget i romanen av L.N. Tolstoj "Krig och fred"

Tolstoj skildrar militära händelser i sin roman Krig och fred och ger inte bara breda dukar som målar så levande bilder som striderna i Shengraben, Austerlitz och Borodino, utan visar också i stor utsträckning varje person som är inblandad i flödet av fientligheter. De överbefälhavare för arméerna, generalerna, högkvarteret, linjeofficerarna och massan av soldater, partisaner - alla dessa olika deltagare i kriget visas av författaren med fantastisk skicklighet i en mängd olika förhållanden i deras strid och "fredliga " livet. Samtidigt försöker författaren, som själv tidigare deltog i kriget i Kaukasus och försvaret av Sevastopol, att visa ett verkligt krig, utan någon utsmyckning, "i blod, i lidande, i död", teckning med djup och nykter sanning de underbara egenskaperna hos den nationella andan, som är främmande för pråligt mod, smålighet, fåfänga.

Krig och fred skildrar två krig: utomlands - 1805-1807 och i Ryssland - 1812.

Tolstoy skildrar kriget 1805-1807 och ritar olika bilder av militära operationer och olika typer av dess deltagare. Läsaren ser den heroiska övergången av Bagration-avdelningen, Shengraben- och Austerlitz-striderna, den begåvade befälhavaren Kutuzov och den mediokra österrikiske generalen Mack, de ryska soldaternas mod och hjältemod och det dåliga arbetet från den militära "toppen", ärliga och modiga befälhavare. och karriärister som använder krig för personlig tillväxt. Typiskt för stabsofficerarna Zherkov, som efter sin utvisning från huvudhögkvarteret "inte stannade i regementet och sa att han inte var dum att dra i remmen i fronten när han var vid högkvarteret och inte gjorde någonting, skulle få ta emot fler utmärkelser, och lyckades slå sig ner som en ordningsman till prins Bagration".

Men tillsammans med människor som Zherkov visar Tolstoj också riktiga hjältar, vackra i sin enkelhet, blygsamhet, fyndighet i ett ögonblick av fara, ihärdiga och fasta i utförande. Med särskild sympati visar han kompanichefen Timokhin, vars kompani "ett hölls i ordning". Inspirerad av exemplet från sin befälhavare, genom att överraska attackera fransmännen, knuffade hon dem tillbaka, vilket gjorde det möjligt att återställa ordningen i de närliggande bataljonerna.

Tolstoj ritar bilder av strider och visar både ögonblick av heroiska attacker och stunder av förvirring, som till exempel nära Austerlitz. "En obehaglig medvetenhet om den pågående oordningen och dumheten svepte genom leden, och trupperna stod där, uttråkade och missmodiga." Scener av sår, stympningar, dödskomplement hela bilden strider som visar krigets verkliga ansikte.

De två mest slående striderna i romanen - Shengraben och Austerlitz - utkämpades utanför Ryssland. Meningen och syftet med detta krig var obegripligt och främmande för folket. Tolstoj målar kriget 1812 annorlunda. På bilden här folkkrig som utkämpades mot fiender som inkräktade på landets självständighet. Napoleons armé på en halv miljon, som vunnit äran av att vara oövervinnerlig i Europa, föll över Ryssland med all dess formidabla kraft. Men hon stötte på starkt motstånd. Armén och folket stod förenat upp mot fienden och försvarade sitt land, sin självständighet.

Tolstoj visade att inte bara armén, armén, utan hela folket reste sig till försvaret av det "heliga ryska landet". Före fransmännens inträde i Moskva, "strömmade hela befolkningen, som en person, som lämnade sin egendom, ut ur Moskva, och visade genom denna negativa handling den fulla styrkan i sin folkliga känsla." Och ett sådant fenomen observerades inte bara i Moskva: "Från Smolensk, i alla städer och byar i det ryska landet ... samma sak hände som hände i Moskva."
Tolstoj visar partisanavdelningarna av Denisov och Dolokhov, talar om någon sexton som stod i spetsen för avdelningen, om den äldre Vasilisa, som slog hundratals fransmän: ”partisanerna förstörde den stora armén i delar. De plockade upp de fallna löven som föll av sig själva från ett visst träd - den franska armén, och sedan skakade de det här trädet. Små, men starka andliga avdelningar förstörde gradvis fienderna.

Kriget är över. Aggressiv, rovdrift från fransmännen och populär, försvarar sitt hemlands oberoende - från ryssarnas sida. Tolstoj tillskriver folket huvudrollen i segern, till de Karpas och Vlass som "inte bar hö till Moskva för de goda pengar som de erbjöds, utan brände det", till den Tikhon Shcherbaty från byn Pokrovsky, som i Denisov var partisan detachement "den mest användbara och modiga mannen." Armé och folk förenade i sin kärlek till hemland och i hat mot fiendens inkräktare vann de en avgörande seger över Napoleons armé, vilket inspirerade till skräck i hela Europa. En viktig roll i krigets utgång spelades av befälhavare, generaler och andra ledande personligheter. Tolstoj ägnar dem mycket uppmärksamhet. Men vanliga soldaters bidrag till segern är ovärderligt, och man kan säkert säga att det var folket som bar alla krigets svårigheter och sorger på sina axlar, men fann styrkan att slåss och besegrade Napoleon.

"Jag känner ingen som skulle skriva om kriget bättre än Tolstoj"

Ernest Hemingway

Många författare använder verkliga historiska händelser för handlingarna i sina verk. En av de mest beskrivna händelserna är krig - civilt, inrikes, världen. Det patriotiska kriget 1812 förtjänar särskild uppmärksamhet: slaget vid Borodino, bränningen av Moskva, exilen fransk kejsare Napoleon. I rysk litteratur presenteras en detaljerad skildring av kriget i romanen "Krig och fred" av L.N. Tolstoy. Författaren beskriver specifika militära strider, låter läsaren se verkliga historiska figurer, ger sin egen bedömning av händelserna som ägde rum.

Orsaker till krig i romanen "Krig och fred"

L.N. Tolstoy i epilogen berättar om "denna man", "utan övertygelser, utan vanor, utan traditioner, utan ett namn, inte ens en fransman ...", som är Napoleon Bonaparte, som ville erövra hela världen. Huvudfienden på väg var Ryssland - enormt, starkt. Genom olika bedrägliga sätt, grymma strider, beslag av territorier, flyttade Napoleon långsamt från sitt mål. Varken Tilsitfreden, Rysslands allierade eller Kutuzov kunde stoppa honom. Även om Tolstoj säger att "ju mer vi på ett rimligt sätt försöker förklara dessa fenomen i naturen, desto mer orimliga, obegripliga blir de för oss", men i romanen Krig och fred är orsaken till kriget Napoleon. Att stå vid makten i Frankrike, underkuva en del av Europa, saknade han stora Ryssland. Men Napoleon hade fel, han beräknade inte styrkan och förlorade detta krig.

Krig i romanen "Krig och fred"

Tolstoj själv presenterar detta koncept på följande sätt: "Miljoner människor begick mot varandra ett så otaligt antal illdåd ... att krönikan från alla världens domstolar i hela århundraden inte kommer att samlas och som under denna tidsperiod, personerna som begick dem såg inte ut som brott” . Genom beskrivningen av kriget i romanen Krig och fred får Tolstoj oss att förstå att han själv hatar krig för dess grymhet, mord, svek och meningslöshet. Han lägger domar om krig i sina hjältars mun. Så Andrei Bolkonsky säger till Bezukhov: "Krig är inte en artighet, utan det mest äckliga i livet, och du måste förstå detta och inte spela krig." Vi ser att det inte finns något nöje, nöje, tillfredsställelse av ens önskningar från blodiga handlingar mot ett annat folk. I romanen är det definitivt tydligt att kriget i Tolstojs bild är "en händelse som strider mot det mänskliga sinnet och hela mänskliga naturen".

Stora slaget under kriget 1812

Även i romanens I- och II-volymer berättar Tolstoj om de militära kampanjerna 1805-1807. Shengraben, Austerlitz-striderna passerar genom prismat av författarens reflektioner och slutsatser. Men i kriget 1812 sätter författaren slaget vid Borodino i spetsen. Även om han omedelbart ställer sig själv och sina läsare frågan: "Varför gavs slaget vid Borodino?

Varken för fransmännen eller för ryssarna var det minsta meningsfullt. Men det var slaget vid Borodino som blev utgångspunkten fram till den ryska arméns seger. LN Tolstoy ger en detaljerad uppfattning om krigets förlopp i krig och fred. Han beskriver varje aktion av den ryska armén, soldaternas fysiska och mentala tillstånd. Enligt författarens egen bedömning förväntade varken Napoleon eller Kutuzov, och ännu mer Alexander I, ett sådant resultat av detta krig. För alla var slaget vid Borodino oplanerat och oförutsett. Vad som är konceptet med kriget 1812 förstår inte romanens hjältar, precis som Tolstoj inte förstår, precis som läsaren inte förstår.

Hjältar i romanen "Krig och fred"

Tolstoj ger läsaren möjlighet att se på sina karaktärer utifrån, att se dem i handling under vissa omständigheter. Visar oss Napoleon innan avresan till Moskva, som var medveten om all den katastrofala situationen för armén, men gick framåt mot sitt mål. Han kommenterar sina idéer, tankar, handlingar.

Vi kan observera Kutuzov, den främsta verkställaren av folkets vilja, som föredrog "tålamod och tid" framför offensiven.

Framför oss är Bolkonsky, pånyttfödd, moraliskt vuxen och älskar sitt folk. Pierre Bezukhov i en ny förståelse av alla "orsaker till mänskliga problem", som anlände till Moskva i syfte att döda Napoleon.

Milismän "med kors på hatten och i vita skjortor, som med hög röst och skratt äro livliga och svettiga", redo att när som helst dö för sitt hemland.

Före oss är kejsar Alexander I, som slutligen gav "kontrollerna av kriget" i händerna på den "allvetande" Kutuzov, men som fortfarande inte helt förstår Rysslands sanna ställning i detta krig.

Natasha Rostova, som övergav all familjeegendom och gav vagnar till de skadade soldaterna så att de kunde lämna den förstörda staden. Hon tar hand om den sårade Bolkonsky och ger honom all sin tid och tillgivenhet.

Petya Rostov, som dog så absurt utan ett verkligt deltagande i kriget, utan bragd, utan strid, som i hemlighet "registrerade sig för husarerna" från alla. Och många fler hjältar som vi möter i flera avsnitt, men förtjänar respekt och erkännande i sann patriotism.

Anledningar till att vinna kriget 1812

I romanen uttrycker L.N. Tolstoj tankar om orsakerna till Rysslands seger i det fosterländska kriget: "Ingen kommer att hävda att orsaken till att Napoleons franska trupper dog å ena sidan var deras inträde vid ett senare tillfälle utan att förbereda sig för ett vinterfälttåg djupt in i Ryssland och å andra sidan den karaktär som kriget antog av ryska städers nedbränning och hets mot fienden i det ryska folket. För det ryska folket var segern i det fosterländska kriget segern för den ryska anden, rysk styrka, rysk tro under alla omständigheter. Konsekvenserna av kriget 1812 för den franska sidan, nämligen för Napoleon, blev tunga. Det var kollapsen av hans imperium, kollapsen av hans hopp, kollapsen av hans storhet. Napoleon tog inte bara hela världen i besittning, han kunde inte stanna i Moskva, utan flydde före sin armé, drog sig tillbaka i skam och misslyckades med hela militärkampanjen.

Min uppsats om ämnet "Krigsskildringen i romanen Krig och fred" berättar mycket kort om kriget i Tolstojs roman. Först efter en noggrann läsning av hela romanen kan du uppskatta all skicklighet hos författaren och upptäcka intressanta sidor i Rysslands militära historia.

Konstverk test

Rysslands historiska väg var mycket svår. Under sin månghundraåriga historia har Ryssland upprepade gånger testats av krig. Temat krig finns i många verk av rysk litteratur - från "Sagan om Igors kampanj" till verk av samtida författare. I romanen "Krig och fred" uttrycks detta tema särskilt ljust, utan det är det omöjligt att förstå JI.H.s livsfilosofi. Tolstoj.
Tolstoj beskriver i sin roman två krig i början av 1800-talet – kriget 1805-1807. i Europa och det fosterländska kriget 1812. Den första genomförs på främmande land och har mål som är obegripliga vanlig man. Den andra - påverkar alla och alla, eftersom inte bara den politiska balansen i Europa, karriären eller familjelyckan för enskilda människor, utan också världens existens i allmänhet beror på resultatet av detta krig.
Öden för nästan alla hjältar i romanen är kopplade till kriget. Krig testar deras världsbild och moraliska styrka. Till exempel ville prins Andrei, som deltog i båda krigen, nära Austerlitz, utföra en bedrift ensam, rädda hela armén, strävade efter ära och storhet, för sin Toulon. Och efter striden, "förstod det honom så obetydligt ... alla intressen som sysselsatte Napoleon, hans hjälte själv verkade så småaktig för honom, med denna småfåga fåfänga och segerglädje, i jämförelse med den höga, vackra och vänliga himlen att han såg och förstod, att han inte kunde svara honom. Nära Borodino gör prins Andrei tillsammans med sitt regemente, tillsammans med hela den ryska armén, allt som behövs för att rädda Ryssland, han är en av många. ”Prins Andrei, precis som alla folket i regementet, rynkade pannan och blek, gick fram och tillbaka ... med händerna vikta bakåt och huvudet böjt. Det fanns inget för honom att göra eller beställa. Allt gjordes av sig självt."
Unge Nikolai Rostov uppfattade först kriget som en semester, en parad av vackra uniformer, han ville åstadkomma en bedrift i fosterlandets och hans älskade kejsares namn. "Tanken på nederlag och flykt kunde inte ha slagit in i Rostovs sinne." Ett verkligt krig med hennes blod, svett, möjligheten till en nära förestående död öppnade Rostovs liv från andra sidan, som något förvirrande och fruktansvärt, i motsats till ett sunt sinne, mänsklig natur. Samtidigt, kriget, livet i regementet hjälper Rostov att komma bort från "livets gröt", undvika dess svåra problem. Det är kriget som ger honom möjligheten att känna livet, att mogna.
En annan hjälte i romanen, Pierre Bezukhov, även om han inte deltog direkt i fientligheterna, var fortfarande närvarande på Borodinofältet och såg slaget. I Moskva togs han till fånga av fransmännen och i fångenskap träffade han Platon Karataev. Under kriget allt inre värld Pierre har förändrats. ”Han lärde sig i sin fångenskap inte genom ord, inte genom resonemang, utan genom att direkt känna vad hans barnskötare hade sagt till honom under lång tid: att Gud är här, här, överallt. I fångenskap lärde han sig att Gud i Karataev är större, oändlig och obegriplig än i universums arkitekt som kändes igen av frimurarna ... han kastade ett rör i vilket han fortfarande tittade genom människors huvuden och begrundade med glädje kring honom ständigt föränderligt, evigt stort, obegripligt och oändligt liv.
De hjältar i romanen som inte deltog i striderna påverkades också av kriget. Till exempel tvingades Rostovs lämna Moskva och lämnade all sin egendom bakom sig. Natasha gav alla vagnar för att transportera de sårade. Nära Moskva, i Mytishchi, träffade Natasha prins Andrei, som höll på att dö av ett sår. Det är detta möte som andligt förnyar Natasha, förnyar henne. Prinsessan Mary lämnade Bald Mountains, även om fransmännen erbjöd henne sitt skydd. Innan hon lämnade träffade hon Nikolai Rostov, och detta möte visade sig vara mycket viktigt i deras öde.
Några av hjältarna i romanen "Krig och fred" är historiska figurer: Napoleon, Kutuzov, Alexander I. Alla var också direkt relaterade till kriget - de var generaler, överbefälhavare. Napoleon, som hade stor makt, försökte kontrollera hundratusentals människor. Han trodde att stridens gång bara berodde på hans order. Tolstoj visade Napoleon under slaget vid Borodino, där han avslöjar andra karaktärsdrag hos hjälten: "Napoleon såg inte att han i förhållande till sina trupper spelade rollen som en läkare som stör hans mediciner, en roll som han så verkligen förstod och fördömd”, vilket visar att Napoleon inte kunde påverka slagets gång. Alexander I påverkar inte heller slaget vid Austerlitz. Han lämnade slagfältet när det stod klart att slaget var förlorat. Men Kutuzov, tvärtom, försökte inte kontrollera trupperna - han utförde bara folkets vilja. När många generaler rådde Kutuzov att attackera fransmännen vägrade han, och insåg att det snabbaste sättet att fördriva fransmännen från Ryssland var att låta dem fly på egen hand. Kutuzov insåg också att folket inte behövde tillfångatagandet av franska generaler, utan Rysslands befrielse från inkräktarna. människor annorlunda uppfattade kriget 1805 och kriget 1812. I kriget 1805-1807. soldater kämpade för kejsarnas intressen. Detta krig behövdes inte av folket. Därför förlorade ryssarna slaget vid Austerlitz och kriget i Österrike. Och under kriget 1812 försvarade den ryska arméns soldater sitt fosterland, och fransmännen var tvärtom inkräktare. De ryska soldaternas moral var högre, och detta är arméns styrka, och därför vann ryssarna detta krig. Tolstoj säger att historiens gång inte påverkas av enskilda historiska personer, utan av folkets vilja. Sålunda, på exemplet med två krig, bekräftar Tolstoj sin historiefilosofi.
I romanen "Krig och fred" skildrade Tolstoy otroligt noggrant krigsscenerna i striderna Shengraben, Austerlitz och Borodino. Till exempel, när Tolstoj beskriver slaget vid Shengraben, berättar han om kapten Tushins bedrift. Handlingarna från Tushins batteri räddade den ryska armén, även om Tushin själv inte insåg att han hade åstadkommit en bedrift och inte ens tänkte på faran som han var utsatt för. "Som ett resultat av detta fruktansvärda mullret, oväsen, behovet av uppmärksamhet och aktivitet upplevde Tushin inte den minsta obehagliga känsla av rädsla, och tanken på att de skulle kunna döda honom eller skada honom plågsamt slog honom inte upp." Tolstoj kontrasterar Tushins bedrift med Dolokhovs bedrift. Dolokhov, efter att ha tagit en officer som fånge, meddelade omedelbart detta till befälhavaren: "Kom ihåg, ers excellens!" Dolokhov förväntade sig en belöning för sin handling, och Tushin visste inte ens att han utförde en bedrift. Tolstoj betonar att Tushins handlingar är verklig hjältemod, och Dolokhovs handling är falsk.
Tolstoj beskriver striderna och betonar det meningslösa i kriget. Till exempel ger romanen följande bild av slaget vid Austerlitz: ”På denna smala damm, nu mellan vagnar och kanoner, under hästar och mellan hjul trängdes människor som vanställda av dödsrädslan, krossade varandra, dör, kliver över. de döende och döda varandra för att, efter att ha gått några steg, bli dödade på samma sätt. Tolstoj visar en annan scen av slaget vid Austerlitz - en rödhårig skytt och en fransk soldat slåss om en bannik. "Vad håller de på med? tänkte prins Andrei och tittade på dem. Och slutligen Tolstojs skildring av en bild av Borodinofältet efter slaget: "Moln samlades och det började regna på de döda, på de sårade, på de rädda och på de utmattade och på de tvivlande människorna. Det var som att han sa: "Nog, nog, folk. Sluta... Kom till besinning. Vad gör du?" Således säger Tolstoj, som visar krigets fasa och meningslöshet, att krig och mord är ett onaturligt tillstånd för människan och mänskligheten.
I sin roman talar Tolstoy om krigets inverkan inte bara på enskilda människors öde, utan också på hela världens liv, på historiens gång. "Under den här tjugoårsperioden stor mängdåkrarna plöjs inte; hus bränns; handeln ändrar riktning, miljontals människor blir fattigare, rikare, migrerar och miljontals kristna människor som bekänner sig till nästa kärleks lagar dödar varandra.”
Tolstojs traditioner i att skildra krig som ett fenomen som strider mot den mänskliga naturen och samtidigt som en förenande princip i nationens liv, Tolstojs syn på historien, på det ryska folkets nationella särdrag, genren i sig, som senare blev känd. som den episka romanen, användes av ryska författare på 1900-talet och behärskades av världskonsten.
"Peter I" av Alexei Tolstoy, "Doktor Zhivago" av Pasternak, många verk av Hemingway och Remarque, film och målning från 1900-talet hade inte varit möjlig utan Tolstojs "Krig och fred", särskilt utan att skildra krigets tema.

BILD AV KRIGET PÅ ROMANENS SIDOR

L.N. TOLSTOY "KRIG och FRED"

SYFTET MED LEKTIONEN: ideologiska och konstnärliga drag i bilden av kriget; spåra bilden av det fosterländska kriget, baserat på Tolstojs syn på historien.

METODOLOGISKA TEKNIKER: föreläsning med inslag av samtal, studentmeddelanden

UTRUSTNING: individuella kort, fragment av en videofilm, en tabell "Bilden av kriget på sidorna av romanen"

UNDER KLASSERNA

1. Org. ögonblick.

2. Kontrollera läxor.

3. öppningstal lärare.

Efter Tolstoj måste vi förstå krigets natur, som är levande skildrat på sidorna i romanen, bekanta oss med epokens historiska händelser, se hur en person beter sig annorlunda i ett krig, hur författaren förhåller sig till krig. Och återigen kommer vi att mötas av Tolstojs "att riva av alla typer av masker" och en kontrasterande jämförelse av olika grupper av hjältar.

4. Konversation.

BILD AV KRIGET 1805-1807

Berättelsen överförs till slagfälten i Österrike, många nya hjältar dyker upp: Alexander I, den österrikiske kejsaren Franz, Napoleon, armécheferna Kutuzov och Mack, befälhavarna Bagration, Weyrother, vanliga befälhavare, stabsofficerare ... och huvuddelen är soldater: Ryska, franska, österrikiska, Denisovs husarer, infanteri (Timokhins kompani), artillerister (Tushins batteri), vakter. Sådan mångsidighet är en av egenskaperna hos Tolstoys stil.

– Vilka var krigets mål och hur såg dess direkta deltagare på kriget?

Den ryska regeringen gick in i kriget av rädsla för spridningen av revolutionära idéer och önskan att förhindra Napoleons aggressiva politik. Tolstoj valde framgångsrikt scen för recensionen i Branau för de första kapitlen av kriget. Det finns en genomgång av personer och utrustning.

Vad kommer han att visa? Är den ryska armén redo för krig? Anser soldaterna krigets syften rättvisa, förstår de dem? (Läs kap.2)

Denna massscen förmedlar den allmänna stämningen hos soldaterna. Bilden av Kutuzov sticker ut närbild. Genom att starta granskningen i närvaro av de österrikiska generalerna ville Kutuzov övertyga de senare om att den ryska armén inte var redo för kampanjen och inte borde gå med i general Macks armé. För Kutuzov var detta krig inte en helig och nödvändig fråga, så hans mål var att hindra armén från att slåss.

SLUTSATS: soldaternas missförstånd av krigets mål, Kutuzovs negativa inställning till det, misstro mellan de allierade, medelmåttighet av det österrikiska kommandot, brist på bestämmelser, ett allmänt tillstånd av förvirring - detta är vad scenen för recensionen i Branau ger. Huvuddraget i krigsskildringen i romanen är att författaren medvetet visar kriget inte på ett heroiskt sätt, utan fokuserar på "blod, lidande, död".

Vilken utväg kan hittas för den ryska armén?

Slaget vid Shengraben, som genomfördes på initiativ av Kutuzov, gav den ryska armén möjligheten att slå sig samman med sina enheter som marscherade från Ryssland. Historien om detta slag bekräftar återigen Kutuzovs, befälhavarens erfarenhet och strategiska talang. Hans inställning till kriget, som när han granskade trupperna i Branau, förblev densamma: Kutuzov anser att kriget är onödigt; men här var det fråga om att rädda armén, och författaren visar hur generalen agerar i detta fall.

SLAGET VID SHANGRABEN.

– Beskriv kort Kutuzovs plan.

Denna "stora bedrift", som Kutuzov kallade det, behövdes för att rädda hela armén, och därför gick Kutuzov, som tog hand om människor så mycket, för det. Tolstoj betonar återigen Kutuzovs erfarenhet och visdom, hans förmåga att hitta en väg ut i en svår historisk situation.

Vad är feghet och hjältemod, bedrift och militär plikt - dessa moraliska egenskaper är tydliga för alla. Låt oss spåra kontrasten mellan Dolokhovs och personalens beteende, å ena sidan, och Tushin, Timokhin med soldaterna, å den andra (kap. 20-21).

Företag Timokhin

Hela Timokhins sällskap visade hjältemod. Under förhållanden av förvirring, när de överraskade trupperna flydde, höll Timokhins kompani "ensam i skogen i ordning och, när de satt i ett dike nära skogen, attackerade de oväntat fransmännen." Tolstoj ser företagets hjältemod i deras mod och disciplin. Tyst, innan striden verkade besvärlig, lyckades kompanichefen Timokhin hålla ordning på kompaniet. Kompaniet räddade resten, tog fångar och troféer.

Dolokhovs beteende

Efter striden skröt en Dolokhov om sina förtjänster och skada. Hans mod är pråligt, han kännetecknas av självförtroende och sticker ut i förgrunden. Sant hjältemod åstadkoms utan beräkning och utskjutande av ens bedrifter.

Tushin batteri.

I det hetaste området, mitt i striden, var Tushins batteri utan lock. Ingen hade en svårare situation i slaget vid Shengraben, medan resultatet av batteriskjutningen var som störst. I denna svåra strid upplevde kapten Tushin inte den minsta rädsla. Berätta om batteriet och Tushin. I Tushin upptäcker Tolstoj en underbar person. Blygsamhet, osjälviskhet, å ena sidan, beslutsamhet, mod, å andra sidan, baserad på en pliktkänsla, detta är Tolstojs norm för mänskligt beteende i strid, som bestämmer sann hjältemod.

SLAGET OM AUSTERLITZ (del 3, kap 11-19)

Detta är ett kompositionscentrum, alla trådar i ett ärofyllt och onödigt krig går till det.

Bristen på ett moraliskt incitament för att föra krig, obegripligheten och alienationen av dess mål till soldater, misstro mellan de allierade, förvirring i trupperna - allt detta var orsaken till ryssarnas nederlag. Enligt Tolstoy är det i Austerlitz det verkliga slutet på kriget 1805-1807 är, eftersom Austerlitz uttrycker kärnan i kampanjen. "Epoken med våra misslyckanden och skam" - så här definierade Tolstoy själv detta krig.

Austerlitz blev en era av skam och besvikelse, inte bara för hela Ryssland, utan också för enskilda hjältar. Inte alls som han skulle vilja, N. Rostov betedde sig. Inte ens ett möte på slagfältet med suveränen, som Rostov älskade, gav honom glädje. Med en känsla av den största besvikelsen hos Napoleon, som brukade vara hans hjälte, ligger prins Andrei också på Pratsensky Hill. Napoleon presenterade sig för honom som en liten, obetydlig man. Att känna sig besviken på livet som ett resultat av att inse karaktärernas misstag. I detta avseende är det anmärkningsvärt att det bredvid Austerlitz-stridsscenerna finns kapitel som berättar om äktenskapet mellan Pierre och Helene. För Pierre är detta hans Austerlitz, eran av hans skam och besvikelse.

SLUTSATS: Universal Austerlitz - detta är resultatet av volym 1. Hemskt, som vilket krig som helst, genom förstörelsen av mänskligt liv, hade detta krig, enligt Tolstoj, inte åtminstone en förklaring till dess oundviklighet. Började för ärans skull, för de ryska hovkretsarnas ambitiösa intressen, det var obegripligt och behövdes inte av folket och slutade därför med Austerlitz. Ett sådant resultat var desto mer skamligt eftersom den ryska armén kunde vara modig och heroisk när den åtminstone hade en viss förståelse för stridens mål, vilket var fallet under Shangreben.

BILD AV KRIGET 1812

1. "Franska korsar Neman" (del 1, kap. 1-2)

franskt läger. Varför då "miljontals människor, efter att ha avsagt sig sina mänskliga känslor och sina sinnen, var tvungna att gå till öster från väst och döda sin egen sort"

Det råder enighet i den franska armén – både bland soldaterna och mellan dem och kejsaren. MEN denna enhet var legosoldat, inkräktarnas enhet. Men denna enhet är bräcklig. Sedan ska författaren visa hur det faller isär i det avgörande ögonblicket. Denna enhet kommer till uttryck i soldaternas blinda kärlek till Napoleon och att Napoleon tog den för given (uhlanernas död under överfarten! De var stolta över att de dog inför sin kejsare! Men han såg inte ens på dem !).

2. Ryssarnas övergivande av sina länder. Smolensk (del 2, kap. 4), Bogucharovo (del 2 kap. 8), Moskva (del 1 kap. 23)

Det ryska folkets enhet bygger på något annat - på hat mot inkräktarna, på kärlek och tillgivenhet för sitt hemland och folket som bor på det.

SLAGET VID BORODINO(bd 3, del 2, kap 19-39)

Detta är kulmen på hela handlingen, som för det första var slaget vid Borodino en vändpunkt, varefter den franska offensiven körde fast; för det andra är det skärningspunkten mellan alla hjältars öden. Tolstoj vill bevisa att slaget vid Borodino bara var en moralisk seger för den ryska armén, och introducerar en stridsplan i romanen. De flesta scenerna före och nu under striden visas genom Pierres ögon, eftersom Pierre, som inte förstår någonting i militära angelägenheter, uppfattar kriget ur en psykologisk synvinkel och kan iaktta deltagarnas humör, och enl. för Tolstoj är detta anledningen till segern. Alla pratar om behovet av seger i Borodino, om förtroende för det: "Ett ord - Moskva", "I morgon, oavsett vad, kommer vi att vinna striden." Prins Andrei uttrycker huvudidén för att förstå kriget: vi talar inte om ett abstrakt livsrum, utan om landet där våra förfäder ligger, soldater går till kamp för detta land.

Och under dessa förhållanden kan man varken "tycka synd om sig själv" eller "vara generös" med fienden. Tolstoj erkänner och rättfärdigar försvars- och befrielsekriget, kriget för fäders och barns liv. Krig är "det äckligaste i livet." Det här är Andrei Bolkonsky. Men när de vill döda dig, beröva dig din frihet, du och ditt land, ta sedan en klubba och slå sönder fienden.

1. Stämningen i det franska lägret (kap. 26-29)

2. Batteri Raevsky (kap. 31-32)

3. Napoleons och Kutuzovs beteende i strid (kap. 33-35)

4. Sårandet av prins Andrei, hans mod (kap. 36-37)

Som ett resultat av slaget vid Borodino låter Tolstojs slutsats om ryssarnas moraliska seger (kap. 39).

5. Svara på frågorna:

1. Kriget 1805-1807 Ge en beskrivning.

2. Är den ryska armén redo för krig?

3. Varför vann slaget vid Shengraben?

4. Varför besegrades den ryska armén vid Austerlitz?

5. Vilken av romanens hjältar uthärdar sin "Austerlitz"?

6. Fosterländska kriget 1812. Ge en beskrivning.

7. Förstår de ryska soldaterna dess mål?

8. Varför vann den ryska armén, enligt Tolstoj, en moralisk seger nära Borodino?

9. Beskriv gerillakriget? Vilken roll spelade hon i den ryska arméns seger över de franska inkräktarna?

10. Vilken roll spelade det fosterländska kriget 1812 i romanens hjältars öde?

6. Sammanfattning av lektionen.

7. Läxor.

1. Svara på frågorna:

Motsvarar bilderna av Kutuzov och Napoleon i romanen verkliga historiska personer?

Vilka är dessa karaktärer emot och vilka är de lika i romanen?

4. Varför har Tolstoj en negativ inställning till Napoleon och med kärlek till Kutuzov?

5. Gör Kutuzov anspråk på att vara en hjälte i historien? Och Napoleon?

2. Förbered ett meddelande: "Napoleon" och "Kutuzov" Historisk referens.

I hela världen, från Homeros tid till nutid, har det inte funnits en litterär skapelse som skulle beskriva livet med en så omfattande enkelhet som Leo Tolstoj gjorde i det episka Krig och fred.

Romantik djup som livet

I verket finns inga huvudpersoner i ordets vanliga bemärkelse. Det ryska geniet låter livet flöda in på sidorna i boken, som nu mullrar av krig, för att sedan lugna ner sig med fred. Och vanliga människor bor i denna ström, som är dess organiska partiklar. De påverkar honom ibland, men oftare rusar de med honom och löser sina dagliga problem och konflikter. Och även kriget i romanen "Krig och fred" skildras sanningsenligt och vitalt. Det finns ingen glorifiering i romanen, men det finns ingen eskalering av passioner heller. Vanliga människor lever under förhållanden av krig och fred, och manifesterar sig precis som det är i samklang med deras inre tillstånd.

Ingen konstnärlig förenkling

Temat krig i romanen "Krig och fred" är inte konstlat framhävt av författaren. Hon upptar exakt lika stor plats i verket som hon upptog i det ryska folkets verkliga liv i början av 1800-talet. Men Ryssland har fört konstant krig i 12 år, och tusentals människor har varit inblandade i dem. Europa är i kaos, essensen av den europeiska själen letar efter nya. Många glider ner till "tvåbenta varelser", av vilka det finns miljoner, men som "siktar på Napoleons."

För första gången dyker prins Kutuzov upp på sidorna i romanen före slaget vid Austerlitz. Hans samtal, djupt och meningsfullt, med Andrei Bolkonsky, avslöjar för oss hemligheten bakom mysteriet med den roll som Kutuzov spelade i sitt folks öde. Bilden av Kutuzov i "Krig och fred" är märklig vid första anblicken. Det här är en befälhavare, men författaren verkar inte lägga märke till sina militära ledartalanger. Ja, de var i den, jämfört med Napoleon och Bagration, inte alltför enastående. Så hur överträffade han det militära geniet? Och de där känslorna, den kärleken som flydde från hans hjärta nära Austerlitz, när de ryska trupperna sprang: "Det är det som gör ont!"

Leo Tolstoy tecknar skoningslöst krigets logik. Från den fullständiga förintelsen av den ryska armén 1805 räddar den okända Tushin, och inte Bagrations och Kutuzovs militära talanger. Det råder ingen tvekan om att drottningen är en kraftfull pjäs, men hennes styrka förvandlas till styrkan hos en häst utan ryttare när bönderna vägrar att dö för honom: hon sparkar, men biter, och det är allt.

Ett separat ämne - strider

För författare före Leo Tolstoj var detta ett bördigt ämne som hjälpte till att avslöja för läsarna de bästa andliga egenskaperna hos verkens hjältar. Och greven var ingen författare och "skämde bort" allt. Han fångade ljudet av mänskliga själar. Hans hjältar agerar exakt i enlighet med ljudet av deras själar, oavsett om det är krig eller fred på gården. Bilden av Napoleon i "Krig och fred" visas från den sannaste sidan, nämligen i en mänsklig ton. Han är inte mer betydelsefull än samma Natasha Rostova. De är båda lika stora för livet. Och båda går från strid till strid.

Bara Napoleons väg gick genom blod, och Natasha - genom kärlek. Napoleon tvivlar inte ett ögonblick på att han styr folkens öden. Så här låter hans själ. Men Napoleon valdes bara av den där otroliga kombinationen av omständigheter, när en fruktansvärd idé kom in i hjärnan hos alla Europas folk - att döda varandra. Och vem kan vara mer i linje med denna idé än Napoleon – en underutvecklad dvärg med ett överutvecklat sinne?

Slags stora och små

Beskrivningar av striderna i romanen "Krig och fred" finns i sin helhet, i stort och smått, under krig och under fred. Ryska truppers reträtt från gränsen var också en strid. "När ska vi sluta?" - frågar unga befälhavare otåligt Kutuzov. "Och sedan, när alla vill slåss", svarade den vise gamle ryske mannen. För dem är krig ett spel och en tjänst där de får utmärkelser och karriärframsteg. Och för den enögde veteranen och folket - detta är livet, som är en och bara.

Slaget vid Borodino är höjdpunkten för kampen mellan två stora nationer, men bara en episod i livet för alla som blev kvar i världen efter det. Striden rasade i bara ett dygn. Och något förändrades i världen efter honom. Europa har kommit till sin rätt. Hon valde fel väg. Och hon behövde inte längre Napoleon. Vidare bara vissnande. Och varken militärgeniet eller det politiska sinnet kunde rädda honom från detta, eftersom hela folket på Borodinofältet sa att de av hela sitt hjärta längtade efter att förbli sig själva.

krigsriddare

Kriget i romanen "Krig och fred" beskrivs ur olika personers synvinkel. Bland dem finns de för vilka krig är deras inhemska element. som förde en yxa som en varg med sina tänder; Dolokhov, breter och spelare; Nikolai Rostov, en balanserad och oändligt modig man; Denisov, poet för dryckesfester och krig; den store Kutuzov; Andrei Bolkonsky är en filosof och karismatisk personlighet. Vad har de gemensamt? Och det faktum att det, förutom krig, inte finns något annat liv för dem. Bilden av Kutuzov i "Krig och fred" i detta avseende är helt enkelt perfekt ritad. Han drogs till och med, liksom Ilya Muromets, av spisen för att rädda fosterlandet.

Dessa är alla krigsriddare, i vars huvuden det inte finns en världsbild eller fantasi, utan en djurkänsla av fara. Kutuzov skiljer sig inte mycket från Tikhon Shcherbaty. Båda tänker inte, föreställer sig inte, utan känner sig som ett djur att det finns fara och där det hotar. Det är inte svårt att föreställa sig en berusad Tikhon som tigger nära kyrkan. Nikolai Rostov i slutet av romanen pratar om något med Bezukhov, men i alla samtal ser han bara stridsscener.

I romanen "Krig och fred" finns det ingen vanlig lögn, och inte heller en som berättas för Leo Tolstojs skull är hänsynslöst rättvis i att skildra sina hjältar. Han fördömer dem aldrig, men han berömmer dem heller aldrig. Till och med Andrei Bolkonsky, till synes hans favorithjälte, gör han ingen förebild. Att bo bredvid honom är tortyr, eftersom han också är en krigsriddare, även i fredstid. Natashas död och döende kärlek var hans belöning, eftersom han i grund och botten är en Napoleon av sin själ, som är mer fruktansvärd än den verklige Napoleon. Alla älskade honom, men det gjorde han inte. Den andliga kraften hos denne krigsriddare kändes även när freden kom över honom före hans död. Kom till och med under hans inflytande snällaste personen– Pierre Bezukhov med ett gränslöst hjärta, och detta är redan en sådan fara för världen att det är värre än det blodigaste kriget.

En splittring i himlen

Andrei Bolkonsky låg på planen nära Austerlitz och såg himlen. Oändligheten öppnade sig ovanför honom. Och plötsligt kör Napoleon upp med sitt följe. "Här är en vacker död!", - sa den som inte förstod någonting vare sig i döden, eller ännu mer i livet. Och vad kan man förstå i denna fråga som inte känner livet i en annan människa? Frågan är retorisk. Och krigsscenerna i Krig och fred är alla retoriska.

Människor rusar på marken, skjuter på varandra, river brödbitar ur andras mun, förödmjukar och lurar sina nära och kära. Varför allt detta när himlen är bottenlöst lugn? Himlen är splittrad eftersom det också finns en splittring i människors själar. Alla vill bo bredvid en snäll granne, men tillfogar samtidigt en snäll person andliga sår.

Varför är krig och fred i livet sida vid sida?

Tolstojs skildring av krig i romanen "Krig och fred" är oskiljaktig från skildringen av världen, eftersom de i verkligheten är konsubstantiella. Och det ryska geniet tecknar exakt det verkliga livet, och inte vad han skulle vilja se omkring sig. Hans filosofiska resonemang i verket är ganska primitivt, men det finns mer sanning i dem än i de höga vetenskapsmännens tankar. En person är trots allt inte en formel på papper.

Passioner talar oftare än förnuft. Karataev är inte klok för att han är smart, utan för att han har absorberat liv med varje partikel i sin kropp: från hjärnan till spikarna. Romanen återspeglar konsubstantialiteten i livets oändliga process, där människosläktet är odödligt, och därför för varje person individuellt.

Och världen sprack på mitten - sprickan ryker

Bolkonsky på operationsbordet, och bredvid honom sågar de benet på Anatole Kuragin. Och den första tanken i Andreys huvud: "Varför är han här?" Med sådana tankar är varje scen i mänskligt liv i ett enda ögonblick redo att förvandlas till en stridsscen. Krig i romanen "Krig och fred" skildras inte bara där kanoner avfyras och människor springer i bajonettfall. När en mamma skriker om den mördade yngste sonen, är inte detta en stridsscen? Och vad kan vara mer kämpande än när två personer pratar om liv och dödsfall för miljontals människor som de båda aldrig ens har sett? Himlens ljus är splittrat i krig och fred, splittrat.

Livets skönhet i romanen "Krig och fred"

Leo Tolstoj är hänsynslös när det gäller att skildra mänskliga bilder, hänsynslös när det gäller att skildra själva människolivet. Men hennes skönhet syns i varje ord i den stora romanen. Bezukhov drar ett barn ur elden, de letar efter en mamma. Någon svarar sömnigt på frågor, förstenad av problem. Men Bezukhov själv och hans tanklösa handlingar uppfattas av läsarna som den mänskliga själens extraordinära skönhet.

Och Natasha Rostovas nöjen som Bolkonsky hörde i nattens tystnad! Och även den olyckliga Sonya, med sin barnlösa, karga själ, har också sin trista, värkande skönhet. Hon kämpade för sin lycka och förlorade kriget till ett obönhörligt öde. Kriget i romanen "Krig och fred" har tusen nyanser, såväl som skönhet.

Den obeskrivliga Tushin, som kastar kanonkulor mot fienden med sina händer, växer till en mytisk vacker jätte, inte bara i sin fantasi. Det blir besläktat med eken som Andrei Bolkonsky talade med. Scenen för generalernas möte efteråt presenteras i romanen genom uppfattningen av barnet. Och hur vackert det ser ut som barnet såg och kom ihåg mötet: "Farfar vaknade, och alla lydde honom!"

Sikta mot stjärnorna

Efter att ha skrivit romanen "Krig och fred", enligt många kritiker, lyckades Leo Nikolayevich Tolstoy bara två gånger ta sig upp till toppen av den supersanningsfulla litterära konsten - i "Djävulen" och i "Bekännelse", men inte för länge.