Sann vasilisa i pjäsen i botten. Bilder på livets mästare baserade på pjäsen På botten (Gorky Maxim)

Pjäsen "Längst ner" tänktes av Gorkij som en av de fyra pjäserna i cykeln, som visar livet och världsbilden för människor från olika samhällsskikt. Detta är ett av de två syftena med att skapa ett verk. Den djupa innebörden som författaren lägger in i det är ett försök att svara på de viktigaste frågorna om mänsklig existens: vad är en person och om han kommer att behålla sin personlighet, sjunka "till botten" av det moraliska och sociala livet.

Historien om skapandet av pjäsen

Det första beviset på arbetet med pjäsen går tillbaka till 1900, när Gorkij, i ett samtal med Stanislavskij, nämner sin önskan att skriva scener från livet i ett rumshus. Några skisser dök upp i slutet av 1901. I ett brev till förlaget K. P. Pyatnitsky, till vilken författaren tillägnade verket, skrev Gorkij att i den planerade pjäsen är alla karaktärer, idén, motiven för handlingarna tydliga för honom, och "det kommer att bli skrämmande." Den slutliga versionen av verket var klar den 25 juli 1902, publicerad i München och började säljas i slutet av året.

Saker och ting var inte så rosa med produktionen av pjäsen på scenerna i ryska teatrar - det var praktiskt taget förbjudet. Ett undantag gjordes endast för Moskvas konstteater, de andra teatrarna var tvungna att få särskilt tillstånd för att sätta upp.

Namnet på pjäsen ändrades minst fyra gånger under arbetets gång, och genren bestämdes aldrig av författaren - publikationen läste "Längst ner i livet: scener." Ett förkortat och välbekant namn för alla idag dök först upp i teater affisch vid den första produktionen på Moskvas konstteater.

De första artisterna var den stjärnsammansättningen av Moscow Artistic akademisk teater: K. Stanislavsky agerade Satin, V. Kachalov som baron, I. Moskvin som Luka, O. Knipper som Nastya, M. Andreeva som Natasha.

Verkets huvudsakliga handling

Handlingen i pjäsen är knuten till karaktärernas förhållande och i en atmosfär av allmänt hat som råder i rummet. Detta är verkets yttre duk. Parallell handling utforskar djupet av en persons fall "till botten", måttet på obetydligheten hos en socialt och andligt härstammande individ.

Handlingen i pjäsen börjar och slutar med handlingen i förhållandet mellan två karaktärer: tjuven Vaska Ash och hustrun till ägaren av rumshuset Vasilisa. Ash älskar sin yngre syster Natasha. Vasilisa är svartsjuk och slår ständigt sin syster. Hon har också ett annat intresse för sin älskare - hon vill bli av med sin man och knuffar Ash att döda. Under pjäsens gång dödar Pepel verkligen Kostylev i ett gräl. I den sista akten av pjäsen säger gästerna i rumshuset att Vaska kommer att behöva gå på hårt arbete, men Vasilisa "kommer ut" ändå. Alltså, handlingen loopas av de två hjältarnas öden, men är långt ifrån begränsad till dem.

Tidsspannet för pjäsen är flera veckor tidigt på våren. Säsongen är en viktig del av spelet. Ett av de förnamn som författaren gav till verket, "Utan solen." Visserligen är våren runtomkring, ett hav av solljus, och mörker finns i rummet och i invånarnas själar. Luka, en vagabond, som Natasha tar med sig en dag, blev en solstråle för övernattningarna. Luke ger hopp om ett lyckligt resultat till människors hjärtan som har fallit och tappat tron på det bästa. Men i slutet av pjäsen försvinner Luka från rummet. Karaktärerna som litar på honom tappar tron på det bästa. Pjäsen slutar med självmord av en av dem - skådespelaren.

Spelanalys

Pjäsen beskriver livet i ett rumshus i Moskva. Huvudpersonerna var respektive dess invånare och institutionens ägare. Dessutom förekommer personer relaterade till institutionens liv i den: en polisman, som också är farbror till värdinnan i ett rumshus, en dumplingsförsäljare, lastare.

Satin och Luca

Schuler, den tidigare dömde Satin och vagabonden, vandraren Luke, är bärare av två motsatta idéer: behovet av medkänsla för en person, en räddande lögn av kärlek till honom, och behovet av att veta sanningen, som bevis på en persons storhet, som ett tecken på tillit till hans styrka. För att bevisa falskheten i den första världsbilden och sanningen i den andra byggde författaren handlingen i pjäsen.

Andra karaktärer

Alla andra karaktärer utgör bakgrunden för denna idéstrid. Dessutom är de utformade för att visa, för att mäta falldjupet, till vilket en person kan sjunka. Den berusade skådespelaren och dödssjuka Anna, människor som helt tappat tron på sin egen styrka, faller under makten underbar saga som Luke leder dem in i. De är mest beroende av honom. Med hans avgång kan de fysiskt inte leva och dö. Resten av invånarna i rumshuset uppfattar Lukas utseende och avgång, som leken av en solig vårstråle - han dök upp och försvann.

Nastya, som säljer sin kropp "på boulevarden", tror att det finns en ljus kärlek, och hon var i sitt liv. Kleshch, den döende Annas make, tror att han kommer att resa sig från botten och åter börja försörja sig genom att arbeta. Tråden som förbinder honom med hans arbetande förflutna förblir en verktygslåda. I slutet av pjäsen tvingas han sälja dem för att begrava sin fru. Natasha hoppas att Vasilisa ska förändras och sluta tortera henne. Efter ytterligare ett misshandel, efter att hon lämnat sjukhuset, kommer hon inte längre att synas i rumshuset. Vaska Pepel strävar efter att stanna hos Natalya, men kan inte ta sig ur den imponerande Vasilisas nätverk. Den senare väntar i sin tur på sin makes död för att lossa hennes händer och ge henne efterlängtad frihet. Baronen lever vidare med sitt aristokratiska förflutna. Spelaren Bubnov, "illusionernas förstörare", misantropins ideolog, anser att "alla människor är överflödiga".

Verket skapades under förhållanden när efter den ekonomiska krisen på 90-talet av 1800-talet reste sig fabriker i Ryssland, befolkningen utarmades snabbt, många befann sig längst ner på den sociala stegen, i källaren. Var och en av pjäsens hjältar i det förflutna upplevde ett fall "till botten", socialt och moraliskt. Nu lever de i minnet av detta, men de kan inte stiga "in i ljuset": de vet inte hur, de har ingen kraft, de skäms över sin obetydlighet.

huvudkaraktärer

Luke blev ett ljus för vissa. Gorkij gav Luka ett "talande" namn. Det hänvisar både till bilden av St. Lukas, och till begreppet "bedrägeri". Uppenbarligen försöker författaren visa inkonsekvensen i Lukas idéer om det fördelaktiga värdet av tron för en person. Gorkij reducerar praktiskt taget Lukes medkännande humanism till begreppet svek - enligt handlingen i pjäsen lämnar luffaren rumshuset precis när de som litade på honom behöver hans stöd.

Satin är en figur utformad för att uttrycka författarens världsbild. Som Gorkij skrev är Satin inte riktigt en lämplig karaktär för detta, men det finns helt enkelt ingen annan karaktär med så kraftfull karisma i pjäsen. Satin är Lukas ideologiska motpol: han tror inte på någonting, han ser livets hänsynslösa väsen och situationen i vilken han och de andra invånarna i rumshuset befinner sig. Tror Satin på människan och hennes makt över makten av omständigheter och misstag som görs? Den passionerade monolog som han yttrar medan han i sin frånvaro argumenterar med den bortgångne Luka lämnar ett starkt men motsägelsefullt intryck.

Det finns också en bärare av den "tredje" sanningen i verket - Bubnov. Den här hjälten, som Satin, "står för sanningen", bara hon är på något sätt väldigt skrämmande i honom. Han är en misantrop, men i själva verket en mördare. Bara de dör inte av kniven i hans händer, utan av det hat som han hyser för alla.

Dramatiken i pjäsen ökar från akt till akt. Lukes tröstande samtal med dem som lider av hans medkänsla och Sateens sällsynta kommentarer, som tyder på att han uppmärksamt lyssnar på luffarens tal, blir den sammanbindande duken. Kulmen på pjäsen är Sateens monolog, levererad efter Lukes avgångsflyg. Fraser från den citeras ofta för att de ser ut som aforismer; "Allt i en person är allt för en person!", "Lögnen är slavarnas och mästarnas religion ... Sanningen är Gud fri man!", "Man - det låter stolt!".

Slutsats

Det bittra resultatet av pjäsen är triumfen för en fallen persons frihet att dö, försvinna, lämna utan att lämna några spår eller minnen efter sig. Invånarna i rumshuset är fria från samhället, moraliska normer, familj och försörjning. I stort sett är de fria från livet.

Pjäsen "At the Bottom" har levt i mer än ett sekel och fortsätter att vara ett av de mest kraftfulla verken av ryska klassiker. Pjäsen får en att tänka på trons och kärlekens plats i en människas liv, på sanningens och lögnens natur, på en människas förmåga att stå emot moraliskt och socialt förfall.

Gorkijs dramaturgi är mycket intressant för sina problem, kraften i filosofiska reflektioner. En viss perfektion i detta avseende uppnåddes av pjäsen "Längst ner", som representerar helheten av författarens sociofilosofiska åsikter.

I expositionen, med hjälp av en omfattande anmärkning av författaren och karaktärernas uttalanden, avbildas en "grottliknande källare", där tjuvar, bedragare, prostituerade och tidigare anställda lever, slåss, dör: låssmed Kleshch , kortmakare Bubnov, telegrafist Satin, skådespelare, baron. Deras situation skiljer sig inte mycket från varandra, trots att vissa, som Klesch, hoppas på att "bryta ut", andra, som Satin, vill "glömma mänskligt liv". Alla är i olika stadier av att falla "till botten", men ändå är de befriade från sociala tecken, olikheter, förblir nakna.

Denna karaktärisering av karaktärerna gör det möjligt ur ovanlig synvinkel att visa offentlig konflikt. Det finns mästare här också, men de verkar i mikroskopisk skala. Så, "livets mästare" i verket representeras av ägaren till rumshuset, Kostylev, en hycklande, feg, äcklig gammal man som pressar ut vinst från levande och döda, från varje andetag av sina offer, och hans fru Vasilisa, ett grymt, girigt rovdjur, som tar sig igenom brott.

Kostylev, ägaren till rumshuset, dyker upp i pjäsen i första akten. Och hans allra första fras kan inspirera till fientlighet mot honom. Den gamle mannen går in i källaren i det ögonblick då skådespelaren försöker ta den döende Anna in i korridoren för att få lite frisk luft. När han ser dem, förklarar Kostylev: "Åh, och ett bra par, en bagge och en yarochka." Det blir omedelbart klart att i denna karaktär kommer vi inte att se en droppe sympati. Lite senare lovar ägaren av rumshuset Kleshch att kasta ytterligare "femtio kopek" på sin huvudlön. Till detta svarar Kleshch honom: "Du kastar en snara på mig och krossar ... Du kommer snart att dö, men du tänker fortfarande på femtio dollar ..." Kostylev är en vidrig karaktär, Gorkij, för att betona detta, ger honom möjlighet att prata om vänlighet. Vilken satir!.. ”Kan hjärtats godhet jämföras med pengar? Vänlighet är framför allt välsignelse. Och vi hör dessa ord från en man som bokstavligen krossar sina invånare med omänskliga förhållanden, om vilken han senare säger: "Men jag älskar er alla ... jag förstår, ni är mina olyckliga, värdelösa, förlorade bröder ...". Invånarna i källaren, som är socialt lägre, moraliskt, verkar mycket mer humana än denne "livets herre". I nästan varenda "luffare" i källaren kan du hitta några goda kvaliteter, om än perverterade på grund av ett så omänskligt liv, men de finns. I Kostylev kan vi inte hitta en enda positiv egenskap.

Indikativ när det gäller "livets mästare" och bilden av Kostylevs fru Vasilisa. Den här kvinnan har ingen moral. Genom att gifta sig med en gammal man för pengar och en viss social status visade hon sin position i livet. Hon är en "smart kvinna", hon vet hur man anpassar sig till alla situationer.

Till en början får vi veta om Vasilisa bara att hon är älskarinna till tjuven Vaska Pepel. Men vad är det? Verkliga känslor, känslor, eller återigen kall beräkning, sökandet efter permanenta fördelar? Snarare den andra. Naturligtvis, med en gammal man är det bra att ha en ung älskare, men om det finns en annan, ekonomisk fördel från en älskare ... Vasilisa vet att Vaska är beroende av henne, förstår att hon kan överlämna honom till polisen när som helst ögonblick och tvingar honom att stjäla. Hur länge detta varade är okänt, Gorkij tar oss till ögonblicket när Pepel bestämde sig för att göra uppror: "Du är vacker, Vaska ... men jag hade aldrig ett hjärta för dig ... Och jag bodde med dig och det är allt ... men jag gillade dig aldrig ... » Det visar sig att Vaska Pepel älskar Vasilisas yngre syster. Och det är omöjligt att älska värdinnan i rumshuset, eftersom hon är ett vackert byggt monster. Bakom det vackra utseendet finns en fruktansvärd, ful essens. Pepel själv talar om henne mycket exakt: ”Du har ingen själ i dig, en kvinna ... En kvinna måste ha en själ ... Vi är djur ... vi behöver ... vi behöver läras . .. och du - vad lärde du mig att? .. ". Men även i denna situation är Vasilisa inte förlorad, utan erbjuder Vasily att ge sin yngre syster Natasha, för vilken han måste döda Kostylev. Det blir omedelbart klart för oss att Vasilisa inte hade några ljusa känslor för Ashes. Hon vill ta itu med alla i ett slag och hetsar Vaska att begå ett brott. Annars lovar hon att äntligen tortera sin yngre syster. Och allt blev precis som Vasilisa hade planerat. När hon ser Vaska och Natasha prata, kör hon hem sin syster, låser in sig i rummet med henne och börjar slå henne hårt. Gorkij visar oss inte den här scenen, men redan att veta vad denna monstruösa kvinna är kapabel till blir det skrämmande.

Kampscenen kan kallas kulmen på dramats sociala konflikt. Av oaktsamhet dödar Pepel fortfarande Kostylev. Nu står han inför fängelse eller hårt arbete. Vasilisa gjorde sin fruktansvärda gärning, i ett slag blev hon omedelbart av med tre: sin man, älskare och syster. Och det är okej att de tar henne till polisstationen tillsammans med Vaska. Hon är en "smart kvinna", hon kan alltid komma ut. Det är dessa människor som kan leva under sådana livsvillkor. Det är osannolikt att något någonsin kommer att kunna störta henne, hon är för listig och påhittig för detta. Och om vi pratar om lösningen av social konflikt var mordet på Kostylev helt meningslöst. Det löste inte sociala motsättningar. Invånarna i hyreshuset återvände till sitt arbete. Och Vasilisa kommer med största sannolikhet att fungera som värdinna i källaren, och det är lätt att föreställa sig att livet under hennes ok kommer att bli helt outhärdligt för "luffarna".

Således visade Gorky, genom bilderna av Kostylev och Vasilisa, den moraliska nivån för "livets mästare" på botten. I detta avseende föll de ännu lägre än invånarna i rumshuset, eftersom det inte fanns något mänskligt kvar i dem.

Gorkijs verk är mycket intressanta för sin problematik och djupa filosofiska resonemang. Pjäsen "Längst ner" har i detta avseende nått en viss perfektion, eftersom det är en uppsättning sociofilosofiska synpunkter från författaren själv.

Med hjälp av en detaljerad författarkommentar och uttalandena från pjäsens karaktärer själva, skildrar Gorkij mycket uttrycksfullt scenen - ett rumshus som mer ser ut som en grotta. Här bor, slåss och dör fuskare, tjuvar, prostituerade, före detta arbetare (telegrafisten Satin, låssmeden Kleshch, kortmakaren Bubnov med flera). Alla är i nästan samma position, även om graden av deras fall till "botten" är olika. Vissa försöker fly från fattigdomen, medan andra helt har avstått från det normala mänskliga livet och är föremål för omständigheternas vilja.

Pjäsen skildrar en social konflikt på ett mycket ovanligt sätt.

Bland hjältarna i arbetet finns inte bara invånarna i rumshuset, som har förlorat alla sociala tecken, utan också de så kallade "livsmästarna", som representeras av ett par Kostylevs, ägarna till rummet. hus. Den hycklande och fege gamle mannen Kostylev pressar ut vinst från vart och ett av sina offer, och hans fru Vasilisa tar sig, med ett girigt rovdjurs grymhet, igenom brott.

Ägaren till rumshuset dyker upp i pjäsens första akt, och redan från hans första replik förstår läsaren att inget gott kan förväntas av denna karaktär. Kostylev går in i källaren, och vid den här tiden hjälper skådespelaren den döende Anna att gå ut i korridoren för att få lite frisk luft. Den gamle mannen kallar dem hånfullt för "ett par", utan att känna en droppe sympati för någon annans sorg. Senare lovar Kostylev Kleshch att lägga ytterligare "femtio dollar" på sin huvudbetalning. Fästingen döljer inte sin avsky för ägaren av rumshuset, som är redo att dra det sista försörjningsmedlet ur människor. Gamle Kostylev är en vidrig karaktär. För att betona detta ger Gorkij honom möjligheten att tala ut om vänlighet. Vilken satir i Kostylevs mun är orden att vänlighet är det högsta goda! Invånarna i rumshuset, som finns längst ner i livet, verkar moraliskt mycket högre och mer värda denna girige gamle man. I varje "luffare" kan du hitta några positiva egenskaper, om än lite förvrängda av livets omänskliga förhållanden. I Kostylev hittar läsaren inte en enda bra kvalitet.

Bilden av Vasilisa, Kostylevs fru, är inte mindre vägledande när det gäller att porträttera "livets mästare". Den här kvinnan har ingen moral. Hon gifte sig med en gammal man för pengarnas skull och en anständig social status. Detta är hennes huvudposition i livet. Vasilisa är en "smart kvinna" som vet hur man anpassar sig till alla omständigheter.

Läsaren får genast veta om Vasilisa att hon har tjuven Vaska Pepel i sina älskare. Men självklart har hon inga riktiga känslor för honom. Att ha en ung älskare med en gammal man är bra, och om det också finns en ekonomisk fördel, så är det dubbelt trevligt. Vasilisa är väl medveten om att Ash är beroende av henne, eftersom hon när som helst kan lämna över honom till polisen. Därför lyckas hon lätt få Vaska att stjäla åt henne. Läsaren vet inte hur länge deras förhållande varade, men en dag bestämmer sig Vaska för att göra uppror. Han uttrycker uppriktigt till Vasilisa allt som kokade i hans själ under deras kommunikation. Det visar sig att han faktiskt inte älskar den själlösa Vasilisa, utan hennes yngre syster Natasha. Vasilisa hittar omedelbart ett sätt att dra nytta av den nuvarande situationen: hon är redo att ge Vaska sin syster på villkoret att han dödar hennes man. Således vill värdinnan i rumshuset bli av med alla människor som är anstötliga mot henne på en gång. I händelse av vägran lovar hon askan att tortera Natasha till döds. När Vasilisa hittade dem tillsammans en dag låser hon in Natasha i huset och slår henne hårt. Bakom det vackra utseendet på denna kvinna ligger ett riktigt monster, kapabelt till fruktansvärda handlingar.

En konflikt uppstår mellan Ash och Kostylev, och Vaska dödar av misstag ägaren till huset. Nu står han inför hårt arbete. Vasilisa uppnådde till slut sitt mål: hon blev av med sin man, älskare och syster i ett slag. Det är sant att även hon, tillsammans med Vaska, förs till polisstationen. Men självklart kan hon komma ut. Bara människor som Vasilisa kan existera under sådana förhållanden. Ingenting kan störta henne, list och fyndighet kommer att hjälpa denna kvinna att överleva under några omständigheter.

Naturligtvis kan mordet på Kostylev inte lösa pjäsens sociala konflikt. Vasilisa kommer nu att bli värdinna för rumshuset, och dess invånare kommer att ha det mycket dåligt. Med hjälp av bilderna av Vasilisa och Kostylev visade Gorky nivån av moralisk nedgång hos "livets mästare". Det finns inget mänskligt kvar i dem, och i detta avseende ser "luffarna" mycket mer värdiga ut än deras "herrar".

Artikelmeny:

Verket, skrivet av den ryske författaren Maxim Gorky, gick inte bara in i litteraturhistorien, utan blev också pristagare av Griboedov-priset. Pjäsen "Längst ner" sammanfattning genom handlingar odödligt arbeteär syftet med vår artikel. Det är märkligt att Gorkij från början valde mellan flera alternativ för titlar för pjäsen: "Utan solen", "På botten av livet", författaren tänkte också kalla texten "The Nochlezhka" eller "The Bottom". På råd från representanten för silveråldern, författaren Leonid Andreev, bosatte sig Gorky på titeln "Längst ner".

Kära bokälskare! Vi föreslår att du bekantar dig med Maxim Gorky, där författaren avslöjar de tidigare århundradenas hårda verklighet.

Pjäsen presenterades för en bred publik 1902. Genren för Gorkijs verk är nyskapande. Till exempel finns det ingen traditionell handling som är bekant med dramat, och handlingen presenteras genom karaktärernas dialoger. Författaren valde ett rumshus som scen för handling, där människor kurrade ihop sig - representanter för den sociala botten.

central idé"Down Under" fokuserar på ett försök att svara på frågan om vad som är bättre att välja: sanning eller lidande. Dessutom undrar Gorkij vad en person behöver mer. Författaren tar fram en hel del teman som han tvingar läsaren att tänka på. Bland dem: den ontologiska rastlösheten hos en person och sökandet efter en plats i livet, problemet med tro på människor, ligger till det goda, en persons förmåga att självständigt förändra sitt livs villkor.

Huvudkaraktärerna i "Down Under"

Bland de centrala karaktärerna som agerar i pjäsen pekar Gorkij ut, särskilt:

Mikhail Kostylev– En 54-årig man som driver ett doshus.
Vasilis- Mikhails fru, som också var otrogen mot sin man med Vaska Pepel; 26 årig tjej.
Natasha- Vasilisas 20-åriga syster, som ofta fick stryk av henne; en gång, när Vasilisa återigen slog Natasha, hamnade hon på en sjukhusavdelning; läsaren säger hejdå till Natasha när, efter sjukhuset, hjältinnan försvinner – ingen vet vart.
Vaska Pepla- en 28-årig pojke som handlade med stöld; en dag tänker Vaska på livet och försöker förändra till det bättre; pojkvännens mamma födde en son i fängelset; Vaska vill uppriktigt bli Natashas man, för att bli av med Vasilisas tryck, eftersom hustrun till ägaren av rumshuset ville att Pepel skulle döda hennes man.
Luca– en 60-årig resenär som predikar lögner för det goda (som Gorkij säger, Luka är en anhängare av "trösta lögner"); Hjälten pratar inte mycket om sig själv.
Andrey Mitrich Klesch- förkroppsligandet av bilden av en "arbetande person"; han är en 40-årig man som arbetar som mekaniker som drömmer att han en dag ska återgå till det normala liv han en gång levde; efter att ha blivit av med jobbet hamnar Kleshch i ett doshus; kanske Andrei Mitrich är den enda karaktären i pjäsen som inte accepterade livets omständigheter; mannen tror att han efter sin frus död kommer att bryta sig ut ur rummet och återgå till sitt tidigare liv; Fästingen anser inte att han har en plats bland husets övriga invånare;
Bubnov- 45-årig kartuznik; mannen är övertygad om att inte en enda person på denna planet är kapabel att ha sin plats; Bubnov döljer inte att han älskar spel och alkohol; han hamnar i ett doshus efter sin frus svek, för att inte göra en "synd".
Baron- En 33-årig man som en gång ledde livet som en aristokrat; en före detta adelsman, baronen tog farväl av sitt tidigare liv; nu bor mannen med Nastya.
satin– 40-årig gäst i ett doshus; huvudtanken som Satin "bekänner" är övertygelsen om behovet av andlig frihet för varje person; i det "förflutna", normala livet, är Satin en telegrafist; en gång försvarade Satin sin systers ära, men dödade samtidigt en man: för detta brott skickades mannen till fängelse, där han tillbringade nästan 5 år.
Skådespelare- en bild som förkroppsligar det otyglade livet i kreativ bohem; Skådespelaren missbrukar alkohol, håller sig till en pessimistisk världsbild och tror att livet inte kan förändras; som ett resultat begår skådespelaren självmord; skådespelarens pseudonym - Sverchkov-Zavolzhsky; karaktärens nuvarande liv är nedsänkt i minnen från det förflutna, av det höga; Skådespelaren är en hjälte med en fin mental organisation; läsaren vet också att skådespelaren har förlorat sitt namn och rykte.

Denna lista visar de centrala karaktärerna i Maxim Gorkys arbete.

Den andra planens hjältar

Abram Medvedev- en 50-årig polis som är Natasha och Vasilisas farbror;
Abram- en anhängare av disciplin och normativt mänskligt beteende, som anser att människor bör välja underdanigt beteende.
Anna- Andrey Mitrichs fru; detta är en 30-årig kvinna som kännetecknas av vänlighet, lugn; till sist dör den olyckliga Anna i ett doshus.
Aleshki– En 20-årig pojke som jobbar som skomakare.
krokig struma och hans vän med smeknamnet "Tatarin" - manliga horor (hyrda arbetare som gjorde jobbet med att flytta varor).
Nastya- Baronens sambor; En 24-årig prostituerad som samtidigt vårdar drömmar om sann och ren kärlek. Yrket som flickan valde för sig själv motsvarar inte mycket av Nastyas natur. En prostituerad brukade vara en fröjd för stor mängd män helt okända för henne. Samtidigt gick Nastya inte ihop med sitt yrke och blev inte besviken på representanterna för det starkare könet. Flickan drömmer om stor ren kärlek.
surdeg– En 40-årig kvinna som handlar med dumplings.

Också i pjäsen finns figurer av luffare, tiggare, som äger obetydliga repliker.

Sammanfattning av händelserna i pjäsen "Längst ner" efter åtgärder

Första akten

Tidig vår. Läsarens fantasi är fokuserad på handlingsscenen - doshuset. Gorkij beskriver rumshuset som en plats som liknar en grotta. På scenen står Klesch, som är upptagen med att välja nycklar som passar nedgångna lås. Nära mannen finns ett litet städ och ett skruvstäd - verktygen som hjälten tjänar sitt levebröd med. I mitten av scenen står ett bord, ostädat och smutsigt. Kvashnya och matbaronen sitter vid bordet. Bredvid hjältarna är också Nastya och läser en gammal, förfallen bok.

Kära fans av Maxim Gorkys kreativitet. Vi inbjuder dig att bekanta dig med

Den improviserade "matsalen" är separerad från andra rum i rummet med samma smutsiga gardin. Bakom denna skiljevägg finns en säng. Annas hosta hörs från "rummet" med sängen.

Också i doshuset finns en spis, som skådespelaren ockuperade, och våningssängar, där Bubnov sysslar med att sy en keps.

Frihet är en kvinna kär. Därför beklagar hjältinnan att pojkvänner bara stör henne. Mite håller inte med Kvashnya och hävdar att hjältinnan ljuger. Faktum är att Andrey Mitrich är säker på att Kvashnya, utan att tänka, kommer att gå med på att bli Medvedevs fru, bara han erbjuder inte detta. Samtidigt märker Kvashnya att Medvedev misshandlar sin fru och slår kvinnan till en massa.

Läsaren och tittaren kommer att ta reda på vilken typ av bok Nastya läser: när han rycker en bok ur flickans händer visar baronen omslaget - " dödlig kärlek". Namnet får mannen att skratta. Anna, en sjuk kvinna på väg att dö, klagar över skrik och svordomar. Hjältinnan ber om en fridfull död. Andrey Mitrich är dock arg på sin döende fru. Kvashnya, tvärtom, väcker sympati för Anna: hjältinnan behandlar till och med kvinnan med varma dumplings. Anna äter inte klimpar och ger godsaker till sin man. Luka, som är den ende som lugnar en sjuk kvinna, verkar för Anna snäll och mild, som en pappa.

Dialogen fortsätter, först nu är samtalet mellan Satin, Bubnov, skådespelaren och även Klesch. Karaktärerna berättar om hur deras tidigare liv var. Satin tror till exempel att han tidigare levde en kultiverad persons liv. Bubnovs tidigare yrke är en skinnmästare. Det visar sig att en man en gång ägde sitt eget kontor, där han arbetade som furir. För skådespelaren är det huvudsakliga värdet i livet besittningen av talang, och inte utbildning.

Kostylev kommer in på scenen: en man letar efter en fru. I ett försök att hitta sin fru går hjälten till Ashs rum. Rummen i doshuset är åtskilda av tunna skiljeväggar som ser ut som plywood. Men Pepel hjälper inte Kostylev och driver bort hjälten. Här förstår läsaren att Vasilisa, hustru till Mikhail Kostylev, är otrogen mot sin man med Ash. Michael är säker på att det finns ett samband mellan Vasilisa och Ashes, att de begår äktenskapsbrott. Men Kostylev kan inte bevisa detta, för han har aldrig sett sin fru och Vaska tillsammans i sovrummet.

Ash lånar pengar av Satine. Detta blir för författaren en förevändning för filosofisk reflektion över pengars roll och betydelse. Gorkij lade denna reflektion i munnen på Satin. Hjälten är intresserad av problemet med arbete och yrke, pengar och frihet. Livet ger njutning i händelse av att arbetet faller i personens smak. Om du måste arbeta av plikt, då är livet som hårt arbete eller slaveri.

Satin och skådespelaren lämnar scenen, där Natasha kommer in. Flickan har sällskap av en nykomling som kommit till doshuset. Mannen heter Luke. Ash visar sympati för Natasha: det är tydligt att hjälten är kär i flickan och visar känslor genom att flirta med Natasha. Hon accepterar dock inte Ashs uppmärksamhet.

Alyoshka, som redan har druckit, dyker upp på scenen. Den unge mannen visar förvirring varför inget företag accepterar honom. Alyoshka tror inte att han är sämre än andra, så han är förvånad och upprörd på grund av ensamhet.

Tick är säker på att han snart kommer att lämna doshuset. Här hålls mannen endast av sin döende hustru: så snart Anna dör kommer fästingen att lämna. Ashes tror att vännens förhoppningar är förgäves. Andrei Mitrich skiljer sig tydligt från de andra "gästerna" i rumshuset. Ash håller inte med om en sådan uppdelning, eftersom han tror att Klesch inte är bättre och inte sämre än någon annan person i doshuset. Baronen lämnar scenen med Ashes.

Vasilisa, som dök upp på scenen, skäller ut Alyoshka, som redan är ganska full. Resten av "gästerna" i rumshuset orsakar också flickans missnöje. Vasilisa frågar om Natasha pratade med Ash, varefter hon lämnar scenen.

Skrik och oväsen hörs från korridoren: Vasilisa slår sin yngre syster. Bubnov, liksom flickornas farbror och den inkörda Kvashnya, försöker stoppa kampen.

Andra akten

Platsen har inte ändrats. Några av karaktärerna spelar kort vid bordet. Uppmärksamheten på spelet var också fokuserad på skådespelaren, tillsammans med Klesch. Damspelet spelas av Medvedev och Bubnov. Luka umgås med Anna. En kvinna klagar över livets omständigheter och klagar över vad hon måste utstå. Luka försöker lugna Anna. Maken behandlade kvinnan grymt, förödmjukade och slog Anna. Fästingen är en girig person. Andrei Mitrich svälter sin fru och tvingade henne att bära trasor. Den gamle mannen säger till Anna att hon efter döden kommer att få ett bättre liv, vila, frid, frånvaro av sjukdomar.

Skådespelaren vill minnas sitt yrke och läsa några dikter för Luca, men han glömmer orden i dikterna. Sedan förtvivlar hjälten och inser att allt bra och betydelsefullt i hans liv redan har hänt. Skådespelarens talang spenderades på dryck. Luka lugnar skådespelaren genom att förklara att det finns speciella sjukhus som botar fyllare. Men Luka minns inte staden där dessa sjukhus ligger. Den äldre råder skådespelaren att ge upp alkohol, uthärda "abstinensen". Enligt Luke är en person kapabel till allt: vad en person får beror bara på de ansträngningar som investeras.

Ash dyker upp på scenen. Hjälten är dyster och melankolisk. Pepel inleder ett samtal med Vasilisa och Natasjas farbror, Medvedev, och undrar hur mycket Natasha led av sin syster. Medvedev är under tiden långsam med att svara och tror att detta är familjefrågor. Sedan hotar Vasily att rapportera till polisavdelningen om tricken från ägaren till rumshuset med sin fru. Kostylev övertalade Pepel att stjäla några saker och sedan sälja stöldgodset.

Luke försöker skilja disputanterna åt. Vasily säger att Luke ljuger, att allt kommer att bli bra och undrar över orsakerna till denna lögn. Den äldre anser att sökandet efter sanning är en meningslös övning. Istället för denna tomma verksamhet borde Ash gå till guldgruvorna i Sibirien, för där kommer Vasily att kunna börja sitt liv på nytt.

Vasilisa kommer in på scenen och går in i ett samtal med Ash. Den unge mannen säger att han inte älskar flickan, att hon är trött på honom, eftersom hon är tom från insidan. Vasilisa önskar sin man död och hetsar Vaska att döda Kostylev. Betalningen för mordet är Natasha, som Pepel länge har drömt om att gifta sig med. Luka rekommenderar dock att Pepl inte accepterar Vasilisas erbjudande, utan helt enkelt går härifrån med Natasha. Här dyker ägaren av rumshuset upp på scenen och försöker slåss med Vasily. Luke tillåter inte män att bråka.

En av de boende kikar bakom draperiet som skiljer Annas "rum" åt: kvinnan är död. De närvarande går till de olyckligas säng. Annas död väckte inga känslor. Bubnov förklarade cyniskt: Annas död är det bästa, eftersom nu kvinnans hosta inte kommer att störa på natten.

Tredje akten

Läsaren och betraktaren befinner sig i en "ödemark". Författaren kallar gården till doshuset, som är bevuxen med snår och buskar, för en ödemark. Här blir läsaren ett vittne till Nastyas kärlekshistoria. Studenten älskade flickan. Berättelsen om flickan får Baron och Bubnov att skratta, som inte tror att Nastya verkligen upplevde riktiga, djupa känslor. Baronen märker att studentens namn ändras varje gång i Nastyas berättelse. Hån mot män leder flickan till förtvivlan, Nastya blir upprörd och gråter.

Luke kommer till undsättning igen. Den äldre säger till Nastya att hon verkligen kände kärlekskänslorna, om hon tror på det. Det faktum att baronen hånar flickan, enligt Luke, indikerar bara att mannen inte kände till sann kärlek, och tvivlar därför på att sådana känslor existerar.

Lukes position tvingar "gästerna" i doshuset att fundera på vad sanning och lögner är. Natasha uttrycker åsikten att människor skapar bilder, kommer på livet de drömmer om. Människor, speciella situationer, händelser som man vill uppleva är också påhittade. Under tiden vet inte flickan vad hon vill och exakt vad hon väntar på. Roten till denna uppfinning av ett önskat liv är den olycka som råder i samhället.

Bubnovs ställning skiljer sig från Natasjas. Hjälten anser att du inte ska skämma bort dig själv med illusioner. Den rätta vägen är sanningens väg, oavsett hur grym den sanningen är. Andrey Mitrich, som kännetecknas av hat mot människor, är också nära Bubnovs tankar. Efter att ha uttryckt sina tankar om sanning och lögner lämnar Klesh scenen.

Sedan ansluter Pepel till samtalet. Hjälten frågar Luke varför han ljuger för folk. Luke uppmuntrar alla "gäster" i rummet och övertygar folk om att det finns någon slags ljus framtid. Vasily är intresserad av varför mannen säger detta, för det finns troligen ingen ljus framtid. Luke säger att sanningen inte alltid är en medicin för själen, så ibland är det värt att ta till en lögn för gott. Lögner tröstar en person i svåra situationer. Den äldre är också på väg att lämna doshuset.

Vasily erkänner sin kärlek till Natasha och ber flickan att fly från doshuset tillsammans. Pepel säger att om Natasha håller med, kommer han inte längre att ägna sig åt stöld. Ash försöker lämna det här livet och vill börja om med ett rent blad. Målet för en ung man är att uppnå respekt för sig själv. Natasha tänker och tvivlar. Anledningen är misstroendet mot Ashes. Men efter lite tvekan litar flickan fortfarande på Vaska.

Kostylev och Vasilisa dyker upp på scenen, som kände till samtalet mellan Vasily och Natasha. Vasilisa försöker starta ett gräl som involverar Ash och hennes man i stridigheter. Luke lyckas rädda situationen igen: den gamle mannen lyckades hålla Ash från att slåss.

Husägaren och Pepel pratar. Kostylev är övertygad om att det finns vissa regler som en person bör följa. Respektabla människor går till exempel med pass. Luka döljer inte sina tankar och talar öppet i ett samtal med Kostylev. Den äldre är säker på att en man bör tänka på sina åsikter om livet för att förändra sig själv till det bättre. Men Kostylev kommer inte att kunna göra detta, eftersom jord behövs för alla förändringar, och Mikhail är redan för bortskämd för förändring. Efter detta samtal kör "gästerna" bort Luka från doshuset. Gubben säger att han ska lämna rumshuset på natten.

Bubnovs råd: det viktigaste är att välja rätt tid att lämna. Hjältens historia är kopplad till denna princip. När hans fru var otrogen mot Bubnov gick han till ett rum för att inte döda sin fru av ilska och svartsjuka.

Satin och skådespelaren, i ett anfall av argument, befinner sig i källaren. Satin uttrycker tvivel om att skådespelaren någonsin kommer att kunna fly från "botten". Mannen är intresserad av orden som skådespelaren hörde från Luke. Här får läsaren också lära sig om Sateens historia. Det visar sig att hjälten träffade "botten" och skyddade sin syster. När systerns heder kränktes dödade Satin gärningsmannen i ett anfall av ilska. För mordet gick hjälten i fängelse, vilket stängde dörrarna till ett anständigt samhälle för en man.

Annas begravning drog de sista medlen ur Andrei Mitrichs ficka: Kleshch sålde till och med alla verktyg. Nu vet inte hjälten hur han ska försörja sig.

Från rummet som Kostylev ockuperade hörs skrik. "Gästerna" springer till ljudet av ett slagsmål: Vasilisa slår igen Natasha brutalt. Satin, tillsammans med skådespelaren, försöker ta reda på situationen. I vimlet hörs bara trasiga repliker och utrop, som tydliggör att doshusets invånare bryter upp systrarnas kamp.

Natasha blev svårt förlamad av sin syster: Vasilisa hällde kokande vatten över flickans ben och slog henne. Med hjälp av Kvashnya och Nastya förs den skadade Natasha till sjukhuset. Flickorna följs av "gästerna" i doshuset, samt Vasilisa och hennes man. Vaska, som såg sin älskling, slår ägaren till det rumsliga huset. Kostylev faller till marken av förvåning och slagets kraft. Vasilisas rop hörs att hennes man har dödats. Samtidigt medger Vasily, som flickan pekade ut som mördaren av sin man, att Vasilisa erbjöd sig att döda sin man i utbyte mot sin syster.

Natasha, hysterisk, kallar Ash för en förrädare och tror att den unge mannen konspirerade med sin syster. Nästan utan känslor vill flickan föras bort till en fängelsecell.

Fjärde akten

Så, början på våren igen. Handlingen utspelar sig i källaren i ett doshus. Det finns ett bord på scenen, bakom vilket Andrey Mitrich, Nastya med baronen och Satin sitter. Hörnet, som tidigare ockuperades av Vasily Pepel (nu är rummet inte inhägnat, eftersom skiljeväggarna har tagits bort), är nu ockuperat av Tatarin.

"Gästerna" är uppslukade av minnen av Luka: den äldre lämnade tyst huset när Pepel av misstag dödade Kostylev och Natasha fördes till sjukhuset. Nastya är säker på att endast Luka var medveten om och förstod vad som hände, och såg människor rakt igenom. Det var inte för inte som Luka döpte till "gästerna" i hyreshuset "rost". Andrei Mitrich stöder flickans ståndpunkt, eftersom Luka är en godmodig, medkännande, god gammal man. Enligt Tatarin höll Luka sig till "moralens gyllene regel" i livet.

Satin hade tvärtom ingen sympati för Luke. Hjälten tror att den äldre bara hyllade "gästerna" i doshuset med illusioner, och dessutom kännetecknades han av ryggradslöshet och mjukhet. Baronen håller med Satin, för vilken Luka är en bedragare, en lögnare, en charlatan.

Nastya gillar inte att vara i sällskap med baronen, Satin och andra "gäster" i rummet. Flickan vill lämna "botten", människor som är äckliga för henne, ett liv som tvingar henne att försörja sig på prostitution. Nastya attraheras av "världens ände" som en symbol för livet från grunden. Baronen hånar och skrattar åt sin älskarinna och retar flickan med erbjudanden om att åka till "världens ände" med skådespelaren, som också ständigt försöker lämna "botten".

Andrei Mitrich, som fortsatte sina reflektioner om Luke, betonade att den äldste pekade på målet, men visade inte vägen till detta mål. Luka, medger Kleshch, var en anhängare av lögner snarare än sanning, vilket är logiskt, eftersom livet är outhärdligt utan sanning, och ännu mer med sanningen.

Sateen blir irriterad på att prata om Luke. Mannen blir arg och ber att få sluta prata om gubben. Sateen attraheras av sanningen, och lögnen gör hjälten arg. Mannen tror att Luke tyckte synd om människor, och därför talade han lögner och förde in i illusionen. Enligt Satin är lögner och medlidande inte en persons bästa vänner. Men Satines ståndpunkt utgick från detaljerna om inflytandet av Lukas resonemang på bilden av hjältens värld: denna bild föll till damm på grund av Lukas tal. Satan gillade det inte.

Kostylevs död faller också i "gästernas" uppmärksamhetsfält. Natasha, som bevittnade mordet på vandrarhemsvärden, försvann efter att ha lämnat sjukhuset. Vasilisa, en kvick och listig tjej, kommer att kunna ta sig upp ur vattnet torr. Askan kommer utan tvekan att hamna antingen i fängelse eller till och med i hårt arbete.

Samtalet går över till att fundera över meningen med livet. Sateen är övertygad om att människor är värda respekt. Oavsett person kan du inte förolämpa, förödmjuka en persons värdighet, förolämpa eller medlida. Medlidande och respekt är oförenliga. Baronen, som en gång levde en aristokrats liv, medger att han redan har upplevt alla de goda sakerna, och det nuvarande livet för honom är mer som en dröm än en verklighet. Baron har inte sett meningen med livet på länge. Efter att ha hoppat av spisen lämnar skådespelaren plötsligt källaren.

Bubnov dyker upp på scenen i sällskap med Medvedev. Hjältarna följs av resten av "gästerna" på "botten". Invånarna i doshuset ordnar en sovplats, andra sjunger sånger. Plötsligt hörs baronens rop i källaren: Skådespelaren begick självmord – hängde sig. Satin klagar över att låten är förstörd på grund av Baronens skrik.

Gorkys pjäs är tvetydig. "Längst ner" är deprimerande sociala problem, vilket exponerar verket. Under en tid var pjäsen förbjuden att sättas upp, och om de fick spela, då med nedskärningar.

På det här sättet, en kort beskrivning av innehållet i pjäsen "Längst ner" av handlingar, karaktärer, hjälper till att bättre förstå författarens avsikt, att avslöja den djupa innebörden av Gorkys verk.

I början av 1900-talet gick det ryska imperiet igenom en svår tid. Tron på de gamla värderingarna försvann gradvis. Människor sökte inte sanningen vare sig från kungen eller från Gud. Både sekulära och kyrkliga myndigheter förlorade stadigt sin auktoritet i folkets ögon. Tragedin var att nya värderingar ännu inte hade kommit att ersätta de gamla idealen. Imperiets invånare har redan insett att det förflutna inte kan tillfredsställa deras behov. Vad som ska vara det nya riktmärket är det ingen som förstår.

Det var just ett sådant desperat samhälle som Gorkij skildrade. Pjäsens hjältar representerar på ett sätt Ryssland i miniatyr. Här ser läsaren både en ruinerad adelsman, som alla kallar baronen, och en skådespelare som förstörde hans liv med alkohol. Det finns också arbetare i hyreshuset, som Klesch, som inte har tappat tron på de bästa och hoppet om att man med sitt arbete kan ta sig ut även från en sådan botten. Äldste Luke blir en symbol för mänskligt hopp.

Men i slutet av pjäsen kollapsar tron på framtidens lycka totalt. Efter att Luka lämnat återgår allt till det normala, och då blir det ännu värre. Invånarna i "botten" är fortfarande på sin plats. Endast Vasilisa Karpovna är kvar som vinnare. Det är helt uppenbart att författaren ville förmedla till läsaren tanken att tiden för grundläggande förändringar ännu inte är inne. Bloody Sunday 1905 bekräftade helt denna idé.

I verket "Längst ner" beskrev författaren livet för människor från det lägsta sociala skiktet. Ett sådant samhälle inkluderade ragamuffins, berusade, hemlösa människor som bodde i ett rumshus som ägdes av Mikhail Kostylev. Kostylev var gift med en ung flicka som hette Vasilisa.

Vasilisa Karpovna var en självtjänande kvinna som älskade att regera. Hon var bara 26 år gammal. Själviska motiv tvingade henne att gifta sig med gamle Kostylev. Mikhail Ivanovich var 54 år gammal. Vasilisa var en vacker och attraktiv kvinna. Hjältinnan har varit gift i fyra år nu. Hon kallade sin man för en "bugg" som sög hennes ungdom ur henne. Den yngre systern till hjältinnan Natasha bodde hos dem. Mikhail mobbade hela tiden den stackars flickan. Flickorna hade en farbror som jobbade inom polisen. Farbror ansåg Vasilisa vara en smart och intelligent kvinna. Natasha ansåg att hon var mycket listig. För att Vasilisa frigjorde sig från alla omständigheter.

Vasilisa Kostyleva var stolt och bad inte andra om hjälp, allmosor och uppmärksamhet. Enligt Bubnov kännetecknades hjältinnan av grymhet och en hård läggning. Omgivningen kallade hjältinnan "giftig huggorm" eller "djävul". Vaska Pepel kallade henne själlös. Vaska stal och bodde i ett rumshus. Han betalade hyran med stulna saker. Vasilisa inledde en kärleksrelation med Vaska. Hjältinnans företagsamhet och lömska kände inga gränser. Efter att ha fått reda på Vaskas känslor för Natasha, hetsade Vasilisa tjuven att döda Mikhail Kostylev. I gengäld lovar Kostyleva att ge pengar och gifta sig med Natasha till honom.

För att bli rik gjorde hon sin syster till en marionett. Samtidigt döljer Vasilisa inte fördelarna, girigheten och skryter med att hon snart kommer att bli en rik änka. När hon hörde Vaskas vägran, påminde hjältinnan honom om tiden med henne. För att övertala killen började hon hota. Vaska gav sig inte och ville inte döda gamle Kostylev. För att övertyga honom började Vasilisa mobba Natasha, som därför upplevde svåra tider.

Hon hånar sin syster och spiller kokande vatten på henne. Till slut övertalade Vasilisa Pepel att döda sin gamla man. Så Vasilisa blev rik. Förmågan att anpassa sig till situationen och fyndigheten gjorde Vasilisa till en grym värdinna för ett rumshus och liv.

Essä om Vasilisa

I sin pjäs "Att botten" beskriver Maxim Gorkij livet för människor i ett lägre socialt samhälle. Berusade, vagabonder, luffare bor i rumshuset, som underhålls av Mikhail Ivanovich Kostylev. Han har en fru, en ung kvinna på tjugosex, Vasilisa.

Vasilisa är en makthungrig, legokvinna. Hon gifte sig med Kostylev, som är nästan trettio år äldre än henne, inte av kärlek, utan av vidriga själviska motiv. Hennes giriga natur kräver berikning, och Vasilisa är redo för varje steg för att bli rik. Hon vill ha rikedom medan hon fortfarande är ung, så att hon kan njuta av sitt liv.

Vaska Pepel bor i deras rum, på tips från familjen Kostylev är han engagerad i stöld, och de köper stulna saker av honom och säljer dem vidare till orimliga priser. Vasilisa inledde ett kärleksförhållande med den här invånaren i deras rumshus. Hon är en lömsk och företagsam kvinna, efter att ha fått veta att Vaska Peplu gillar sin syster Natasha, hetsar Vasilisa sin älskare att döda sin gamla man. Efter att ha använt all sin feminina charm, med list och smicker, försöker den hjärtlösa värdinnan övertyga Vaska att hjälpa henne att bli av med sin hatade man. Vasilisa lovar att ge Ashes sin syster, att ge honom pengar så att Vaska kan gömma sig från staden. För att äga sin mans rikedom gör hon av med Natasha som en sak. Vasilisa döljer inte sin girighet och drar nytta av sin älskare, hur rik och självständig hon kommer att bli när hennes man är borta. När Vaska vägrar förebrår Vasilisa honom och minns dagarna tillsammans. Hon hotar honom faktiskt. Ash ger inte efter för sin tidigare älskarinnas övertalning, och sedan, för att irritera honom, börjar Vasilisa grymt håna sin egen syster, som redan inte har ett sött liv i deras hus.

Till slut skållar hon Natasha med kokande vatten och gissar att Vaska kommer springande för att hjälpa till. Hon provocerar sin gäst, och Vaska, av en ren slump, dödar Kostylev. Så den lömska Vasilisa når sitt mål. Det är klart för alla att en självgående kvinna kommer att komma ut torr från vattnet. Naturligtvis kommer hon i alla fall att betala av polisen, vilket innebär att hon kommer att bli den suveräna värdinnan i rumshuset, få hela sin mans förmögenhet och samtidigt bli av med sin onödiga syster, och från före detta älskare. Hennes påhittighet och förmåga att anpassa sig till alla omständigheter kommer att göra Vasilisa till en ännu grymmare och mer principlös älskare av inte bara ett rumshus utan också livet.

Några intressanta essäer

En gång gick vi med mina föräldrar och med min bror efter svamp. Vädret var fantastiskt, solen sken, fåglarna sjöng och gräset var saftigt och grönt. Jag var på jättebra humör och jag ville springa genom skogen och samla mest svamp.

Bilden och egenskaperna hos damen i berättelsen Taras Bulba Gogol essä
Verket "Taras Bulba" av Nikolai Vasilyevich Gogol är ett av författarens mest kända verk. Omskrivet av N.Ya. Prokopovich, texten publicerades i den andra upplagan och blev känd för allmänheten.

Enligt min mening är tal ett av de viktigaste kommunikationssätten. Varje dag pratar vi med olika människor och alla uttrycker sina känslor genom tal. Genom det sätt på vilket en person talar kan vi bilda oss ett intryck av honom

Drag av romantik och realism i romanen A Hero of Our Time (komposition)
En hjälte i vår tid är ett verk vars idé är att mer fullständigt avslöja hjältens karaktär, att visa läsaren karaktärsproblemen och påverkan av miljön där hjälten växte upp och levde.
Ryukhin i romanen Mästaren och Margarita bild och karaktäriseringsuppsats
I Bulgakovs roman "Mästaren och Margarita" finns det många representanter för MASSOLIT: författare, författare och poeter. En av dess deltagare var en viss Alexander Ryukhin.