Մի քանի տարի առաջ Ստրուգացկի եղբայրների գրքերն արդեն հրատարակվել են էլեկտրոնային տարբերակով և ազատորեն տարածվել Ռունետում։ Այնուհետև գրողների ժառանգները փակեցին գրադարանը՝ որպես բողոք ծովահենության դեմ։ Իսկ հիմա նրանք փոխել են իրենց միտքըև տեքստերը վերադարձրեց պաշտոնական կայքի անվճար հասանելիության:

Արկադի և Բորիս Ստրուգացկիները կամ ABS-ը գրել են հիանալի սոցիալական գեղարվեստական ​​գրականություն՝ ազնիվ, շիտակ: Նրանց աշխատանքները վաղուց արդեն ապամոնտաժվել են չակերտների մեջ։ ABS-ը կարդալուց հետո դուք կարող եք թատերականորեն ընկնել բազմոցին՝ գոռալով.

ABS հապավումը սկիզբ դրեց յուրաքանչյուր գիտաֆանտաստիկ գրքի հապավումներ նշանակելու ավանդույթին: Այսպիսով, PNS - «Երկուշաբթի սկսվում է շաբաթ օրը», TBB - «Դժվար է աստված լինել»:

Շատ գրականագետներ և պարզապես խանդավառ մարդիկ խորհուրդ են տալիս կարդալ Ստրուգացկիները ժամանակագրական կարգով։ Lifehacker-ը խորհուրդ է տալիս սկսել այս ցանկի ցանկացած գրքից:

1 և 2. NIICHAVO ցիկլ

• Ֆանտաստիկա, երգիծանք։
• Հրատարակման տարեթիվը՝ 1965–1967 թթ.
• Գործողության վայրը և ժամանակը. Ռուսաստան, 20-րդ դար:
• Ընթերցողի տարիքը՝ ցանկացած:

Կախարդության և կախարդության գիտահետազոտական ​​ինստիտուտի աշխատակիցների առօրյայի մասին ցիկլը միայն մեկ թերություն ունի. այն բաղկացած է ընդամենը երկու գրքից։ Բայց հենց նրանցից են շատերը բացահայտում Ստրուգացկիներին։

Մենք նաև խորհուրդ ենք տալիս սկսել հեշտից՝ «Երկուշաբթի սկսվում է շաբաթ օրը» և «Եռյակի հեքիաթը» պատմվածքով: Գիտական ​​կարող է լինել երգիծական: Իսկ գիտաշխատողների առօրյան հուզիչ է (նույնիսկ եթե ի վերջո նրանք պետք է պայքարեն ոչ թե գիտության, այլ բյուրոկրատիայի դեմ)։

3. Դժվար է աստված լինել

• Սոցիալական ֆանտազիա.
• Գործողության վայրը և ժամանակը. Երկրից դուրս, հեռավոր ապագա:
• Հրատարակման տարեթիվ՝ 1964։
• Ընթերցողի տարիքը՝ ցանկացած:

Դա արդեն ծիծաղելի չէ: «Դժվար է աստված լինել» պատմվածքը համարվում է Ստրուգացկիների նշանավոր գործերից մեկը՝ հենց սոցիալական գեղարվեստական ​​գրականության մարմնավորումը։ Պատկերացրեք մի հեռավոր մոլորակ, որը խրված է միջնադարում: Հիմա մեր ժամանակների պատմաբաններին ուղարկեք այս մոլորակ և մտածեք, թե ինչպես նրանք կօգնեն այս հասարակությանը հասնել ավելի պայծառ ապագայի:

Հիմա պատկերացրեք, որ դուք ամենահզորն եք մոլորակի վրա և գոյատևելու եք, երբ շրջապատող աշխարհը փլուզվի: Բայց չնայած ձեր ողջ ուժին, զորությանը և գիտելիքներին, ժամանակից շուտ ձեզ տրված չէ բոլորին փրկելու համար։ Նույնիսկ ամենասիրվածները: Ի՞նչը կշահեր ձեր մեջ՝ մարդկային թե սոցիալական:

... մենք ճանաչում և հասկանում ենք տղամարդկանց (...), բայց մեզանից ոչ ոք չէր համարձակվի ասել, որ նա ճանաչում և հասկանում է կանանց։ Այո, և երեխաներ, այդ հարցում: Ի վերջո, երեխաներն, իհարկե, խելացի էակների երրորդ տեսակն են, որոնք ապրում են Երկրի վրա:

Բորիս Ստրուգացկի

Ի դեպ, սա Ստրուգացկու այն սակավաթիվ գրքերից է, որն ունի առաջատար կանացի կերպար՝ հազվադեպություն ABS գրքերի համար:

4. Ճամփեզրին խնջույք

• Արկածային ֆանտազիա.
• Հրատարակման տարեթիվ՝ 1972։
• Գործողության վայրը և ժամանակը. Երկիր, 21-րդ դար:
• Ընթերցողի տարիքը՝ ցանկացած:

Ծանր, մութ, հոռետեսական գիրք։ Գտնվելու վայրը - Երկիր հետո: Մարդիկ ապրում են այնպիսի կյանքով, որով մահկանացու վտանգ է սպառնում նրանց գլխին ամեն օր, բայց բոլորն արդեն այնքան են վարժվել դրան, որ դա սովորական ռեժիմ են ընդունում:

Իսկ եթե այլմոլորակայինները ընկերասեր հումանոիդներ կամ հսկա ուտիճներ չլինեն, որոնք ցանկանում են ոչնչացնել Օրիոնի գոտին: Իսկ եթե ձեր մոլորակի վրա հայտնվեն անոմալ գոտիներ, որտեղ բոլորը շտապում են: Վտանգավոր. Սարսափելի. Մահացու. Բայց դուք կարող եք կենդանի զգալ միայն մահից խուսափելով:

Ճիշտ է, մարդուն փող է պետք, որպեսզի երբեք չմտածի դրա մասին։

Այս պատմության հիման վրա Անդրեյ Տարկովսկին նկարահանեց «Stalker» ֆիլմը։ Դրա հիման վրա մշակողները հետագայում թողարկեցին S.T.A.L.K.E.R տեսախաղերի մի շարք: Իսկ այժմ կինոարտադրության ամերիկյան ներկայացուցիչները պատմվածքի հիման վրա սերիալ են պատրաստում։

Գիրքն ունի ոչ ավելի, քան 180 էջ։ Կարդացեք այն նախքան սերիալի թողարկումը, որպեսզի հասկանաք, թե ինչ անդունդ է բաժանում ժամանակակից կոմերցիոն նախագծերը ամբողջովին ոչ կոմերցիոն Ստրուգացկուց:

5. Դատապարտված քաղաք

• Սոցիալական ֆանտազիա.
• Գործողության վայրը և ժամանակը. այլ աշխարհ, անորոշ ժամանակ:
• Հրատարակման տարեթիվ՝ 1989։
• Ընթերցողի տարիքը՝ մեծահասակ:

Ճշգրիտ դատապարտված, ոչ դատապարտված: ABS-ն իրենց վեպն անվանել է Նիկոլաս Ռերիխի նկարի պատվին, որը նրանց զարմացրել է «իր մռայլ գեղեցկությամբ և դրանից բխող հուսահատության զգացումով»:

roerich-museum.org

Դուք համաձայնում եք փորձին և գնում արհեստականորեն ստեղծված աշխարհ։ Այս անգամ այլմոլորակայինը դու ես: Եվ ձեր շուրջը Բաբելոնն է՝ հեղեղված նույն մարդկանցով, ովքեր ունեն իրենց արատները, գիտելիքներն ու թաքնված շարժառիթները: Աշխարհը նման է մրջնանոցի, որի մեջ երբեմն ինչ-որ մեծ մեկը գավազան է խփում շարժումը խթանելու համար: Ի՞նչ է տեղի ունենում, երբ փորձը դուրս է գալիս վերահսկողությունից: Իսկ եթե սա առաջին փորձը չէ՞։

Ստրուգացկի եղբայրները հիանալի կերպով համատեղում են բարդ սոցիալ-հոգեբանական մոտիվները և դինամիկ գործողությունները մեկ ստեղծագործության մեջ: Հետեւաբար, դրանք հավասարապես հետաքրքիր են կարդալ թե՛ դպրոցականի, թե՛ սոցիալական հոգեբանության պրոֆեսորի համար: Բայց եթե ուզում ես հասկանալ, թե իրականում ինչի մասին է գիրքը, մեծացիր: Եվ հետո վերցրեք «Դատապարտված քաղաքը»:

Ստրուգացկի եղբայրների անուններն են Արկադի և Բորիս։ Նրանք ծնվել են համապատասխանաբար 1925 թվականի օգոստոսի 28-ին և 1933 թվականի ապրիլի 15-ին։ եղբայրները ռուս են և Սովետական ​​գրողներ, ովքեր իրենց փորձեցին նաև որպես սցենարիստներ և համահեղինակներ այլ գրողների հետ։ Ստրուգացկիները համարվում են ժամանակակից սոց գիտաֆանտաստիկագրականության աշխարհում։

Ընտանիք

Եղբայրների ծնողներն են Նատան Ստրուգացկին և Ալեքսանդրա Լիտվինչևան՝ արվեստի պատմաբան և ուսուցիչ։ Ստրուգացկի եղբայրների հոր անունը խոսում է նրա հրեական ծագման մասին։ Ալեքսանդրան ամուսնացել է ծնողների կամքին հակառակ. հրեայի հետ ամուսնության պատճառով նրա հարաբերությունները խզվել են հարազատների հետ։ ընթացքում ծառայել է Ստրուգացկի եղբայրների հայրը քաղաքացիական պատերազմհեծելազորային բրիգադի կոմիսար, ավելի ուշ՝ քաղաքական աշխատող խորհրդային հրամանատար Ֆրունզեի մոտ։ Զորացրվելուց հետո դարձել է Ուկրաինայում կուսակցական ֆունկցիոներ։ Այնտեղ նա ծանոթացել է ապագա կնոջ հետ։ 1942 թվականի հունվարին ողբերգականորեն մահացավ միլիցիոներական ընկերության հրամանատարը և Սալտիկով-Շչեդրինի հանրային գրադարանի աշխատակիցը, իսկ նրա կինը մահացավ ծայրահեղ ծերության մեջ՝ վաստակավոր ուսուցչի կոչում ստանալուց անմիջապես հետո։ Ռուսաստանի Դաշնությունև «Պատվո նշան» շքանշանի կրող։

Առաջին փորձերը

Ստրուգացկի եղբայրները սկսեցին ստեղծել իրենց առաջին ֆանտաստիկ աշխարհները դեռ պատերազմից առաջ։ Ավելի ճիշտ՝ Արկադին առաջինն է փորձել գրիչը։ Բորիսի խոսքով, դա «Մայոր Կովալեւի գտածոն» արձակ ստեղծագործությունն էր, որը, ցավոք, կորել էր Լենինգրադի պաշարման ժամանակ։ Արկադիի առաջին պահպանված պատմությունը եղել է «Ինչպես մահացավ Կանգը»: 50-ականներին նա շարունակեց գրելու իր փորձերը, և շուտով հայտնվեց «Չորրորդ թագավորությունը» պատմվածքը։ Արկադի Նատանովիչի առաջին իսկական հրապարակումը «Բիկինի մոխիր» պատմվածքն էր, որը նա ստեղծել է Լև Պետրովի հետ բանակում ծառայելու ընթացքում։ Դրա հեղինակը նվիրել է տխուր իրադարձությունները Բիկինի Ատոլում ջրածնային ռումբի փորձարկումների ժամանակ։

Բորիսը սկսել է գրել 50-ականների սկզբից։ Եղբայրները չեն կորցնում կապը և ստեղծագործությունների մասին մտքեր են փոխանակում գրավոր նամակագրության և անձնական հանդիպումների ժամանակ Արկադիի զինծառայությունից արձակուրդի ժամանակ։

Առաջին համատեղ աշխատանք

Երկու Ստրուգացկի եղբայրների առաջին ընդհանուր ստեղծագործությունը «Դրսից» գիտաֆանտաստիկ պատմվածքն էր, որը նրանք հետագայում վերամշակեցին պատմվածքի։ Այս պատմությունը տպագրվել է Technique for Youth-ում 1958 թվականին։

1959 թվականին եղբայրները հրատարակեցին իրենց առաջին գիրքը՝ «Կարմիր ամպերի երկիրը»։ Ըստ լուրերի՝ այս ստեղծագործությունը ստեղծվել է Արկադիի կնոջ՝ Ելենա Իլյինիչնայայի հետ վեճի ժամանակ։ Մինչև 1957 թվականը պատրաստվեց աշխատության նախագիծը, սակայն խմբագրակազմը երկար ժամանակ հետաձգեց հրապարակումը։ Մյուս գործերը այս ստեղծագործության հետ կապված են ընդհանուր կերպարներով՝ «Ճանապարհ դեպի Ամլտեա», «Փորձավարներ» և Ստրուգացկի եղբայրների «Վեց լուցկի» դեբյուտային համատեղ ժողովածուի պատմություններ։ Այսպիսով սկսվեց ապագայի ֆանտաստիկ աշխարհի մասին երկար ցիկլը, որը կոչվում էր Կեսօրի աշխարհ: Հեղինակների խոսքով՝ իրենք իրենք կցանկանային ապրել այս տիեզերքում։

Տասնամյակներ շարունակ Ստրուգացկի եղբայրները խորհրդային գրական գեղարվեստական ​​գրականության լավագույն հեղինակներն էին։ Նրանց բազմակողմանի ստեղծագործություններն արտացոլում էին հեղինակների գրելու հմտությունների և աշխարհայացքի աստիճանական զարգացումը։ Եղբայրների յուրաքանչյուր գրավոր աշխատանք նոր վեճերի և երկարատև քննարկումների առիթ էր տալիս։ Մեկ անգամ չէ, որ քննադատները Ստրուգացկիների աշխարհը համեմատել են ապագա Իվան Եֆրեմովի ֆանտաստիկ աշխարհի հետ, որը նա նկարագրել է իր հայտնի «Անդրոմեդայի միգամածությունը» աշխատության մեջ։

ծաղկման օր

Եղբայրների առաջին գործերը համապատասխանում էին սոցիալիստական ​​ռեալիզմի բոլոր շրջանակներին, բայց միևնույն ժամանակ նրանք պահպանում էին իրենց ուրույն գծերը. նրանց հերոսները «սխեմատիկ» չէին, նրանք օժտված էին անհատական ​​գծերով և բնավորությամբ, և միևնույն ժամանակ մնացին հումանիստ: , աշխարհի զարգացման ու գիտատեխնիկական առաջընթացի գաղափարները հետապնդող մտավորականներ ու խիզախ հետազոտողներ։ Բացի այդ, նրանց կերպարներն առանձնանում են իրենց անհատական ​​լեզվով` այս պարզ, բայց արտահայտիչ սարքը կերպարներին կենդանի և ընթերցողին մոտ է դարձրել: Նման կերպարները շատ հաջողությամբ ընկան ԽՍՀՄ-ի «հալման» ժամանակաշրջանում՝ դրանով իսկ արտացոլելով գիտության մեջ ավելի լավ ապագայի և տեխնոլոգիական առաջընթացի հուսահատ հույսը, ինչպես նաև միջքաղաքական հարաբերությունների ջերմացումը:

Այն ժամանակ հատկապես նշանակալից գիրք էր Ստրուգատսկի եղբայրների «Կեսօր, XXII դար» պատմությունը, որը հաջողությամբ պատկերում էր մարդկային ցեղի ապագայի լավատեսական հեռանկարը, որում լուսավորված և երջանիկ մարդիկ, խելացի ու խիզախ տիեզերագնացներ, կյանքից ոգեշնչված ստեղծագործ անհատականություններ։

Բայց արդեն «Հեռավոր ծիածանը» լարված դրդապատճառներ են սկսում հնչել՝ հեռավոր մոլորակի վրա տեղի ունեցած աղետը, որը տեղի է ունեցել գիտնականների փորձերի արդյունքում, բարձրացրել է դժվար իրավիճակում հայտնված մարդու բարոյական ընտրության հարցը։ Սա ընտրություն է երկու վատ արդյունքների միջև, որոնցից մեկը մյուսից էլ վատն է: Նույն աշխատության մեջ Ստրուգացկի եղբայրները բարձրացնում են մեկ այլ խնդիր՝ ինչպե՞ս են ապրելու նրանք, ովքեր չեն կարողանում ստեղծագործ մտածել:

Հանդիպելու սեփական անցյալի հետ և մտածելու, թե հնարավո՞ր է արդյոք ազատվել «մտքի պալեոլիթից», «Փախուստի փորձ» պատմվածքի հերոսները ստիպված են եղել, և այն բանից հետո, երբ հեղինակները տարակուսել են Փորձարարական ինստիտուտի աշխատակիցներին։ Այս խնդրի հետ կապված պատմությունը «Աստված լինելը դժվար է» աշխատության մեջ։ Եղբայրներն անդրադառնում են նաև մեր ժամանակների արդիական խնդիրներին՝ «Դարի գիշատիչ իրերը» պատմվածքում ներկայացնելով ֆուտուրիստական ​​սպառողական հասարակության գրոտեսկային պատկերը։ Այս ստեղծագործությունը դարձավ ռուս գրականության մեջ ուտոպիայի առաջին դիստոպիան, որը շատ յուրահատուկ դարձավ խորհրդային գրականության համար։

60-ականներին եղբայրները գրել են նաև այլ արտասովոր գործեր։ Օրինակ, Ստրուգատսկի եղբայրների «Երկուշաբթի սկսվում է շաբաթ օրը» աշխատանքը, որը փայլում էր բարեսիրտ, բայց արդիական հումորով, այնքան դուր եկավ ընթերցողների կողմից, որ նրանք շուտով գրեցին շարունակություն, որը նրանք անվանեցին «Եռյակի հեքիաթը», որտեղ: հումորն արդեն իր տեղը զիջել է ուղիղ երգիծանքին. Այս ստեղծագործությունն այնքան սկանդալային ստացվեց, որ շուտով Անգարայի ալմանախը, որտեղ տպագրվել էր Հեքիաթը, դադարեց լույս տեսնել, և պատմվածքն ինքնին երկար ժամանակ անհասանելի էր ընթերցողներին: Նույն ճակատագիրն էր սպասվում «Խխունջը լանջին» պատմվածքին, որում գործողությունները տեղի են ունենում անտառում և անտառային գրասենյակում. գրքում նկարագրված ամբողջ իրավիճակը խիստ նման էր գրասենյակի բյուրոկրատական ​​իրավիճակին: Սովետական ​​քննադատությունը չկարողացավ նկատել շատ ավելի կարևոր մտքեր մոտալուտ առաջընթացի մասին, որը շեղում է այն ամենը, ինչը խանգարում է նրան ավելի արագ շտապել:

«Մարսեցիների երկրորդ արշավանքը. խելացի մարդու նոտաները» նույնպես երգիծական ստեղծագործություն է, որն այնքան էլ լավ չի ընդունվել քննադատների կողմից։ Անգամ հունական լեգենդների հերոսներից փոխառված հերոսների անունները չէին կարող քողարկել ներկա իրավիճակի մասին ակնարկը։ Հեղինակները լուրջ հարց են բարձրացնում մարդու և ողջ մարդկության պատվի ու անձնական արժանապատվության մասին։ Նմանատիպ թեմա լսվում է «Հյուրանոց «Մահացած ալպինիստում» պատմվածքում. պատրա՞ստ է արդյոք մարդը հանդիպման այլմոլորակային ցեղի հետ: Նույն աշխատանքը Ստրուգացկի եղբայրների փորձն էր՝ գիտաֆանտաստիկ վեպն ու դետեկտիվը խառնելու համար։

Ամփոփելով

70-ականների սկզբին Ստրուգացկիները վերադարձան Կեսօրվա տիեզերք և հայտնագործեցին «Բնակեցված կղզին», «Անդրաշխարհից տղան» և «Երեխան»։ Խորհրդային գրաքննությունը ուշադիր հետևում էր եղբայրների աշխատանքին։ Պատրաստվելով «Բնակեցված կղզին» հրատարակությանը, նրանք ստիպված են եղել կատարել ավելի քան 900 վերանայում, մինչև շարադրությունը տպագրվի 1991 թվականին: 70-ականներին եղբայրները գործնականում գրքեր չէին հրատարակում։

Ստրուգացկի եղբայրների «Ճամփեզրին խնջույք» հայտնի պատմությունը տպագրվել է ամսագրում, որից հետո այն 8 տարի չի հայտնվել գրքերի հրատարակություններում։ Պատմության մեջ հնչում էր Գոտու թեման՝ այն տարածքը, որտեղ այլմոլորակայինների այցից հետո սկսեցին տեղի ունենալ առեղծվածային իրադարձություններ, իսկ հետախույզները՝ խիզախ տղամարդիկ, ովքեր գաղտնի բարձրանում են այս Գոտի: Այն մշակվել է Անդրեյ Տարկովսկու Ստալկեր ֆիլմում, որը նկարահանվել է 1979 թվականին Ստրուգացկիների սցենարով։ Միայն այն բանից հետո, երբ իրականում տեղի ունեցավ Չեռնոբիլի աղետը, պատմությունը արտացոլվեց S.T.A.L.K.E.R. խաղում, ինչպես նաև դրա վրա հիմնված բազմաթիվ ստեղծագործություններում: Միայն 1980 թվականին Ստրուգացկի եղբայրները «Չպլանավորված հանդիպումներ» ժողովածուի մեջ ներառեցին «Ճամփեզրին» պիկնիկը, սակայն կրճատված ձևաչափով։ Այն ժամանակվա խիստ գրաքննությունը երիտասարդ հեղինակներին թույլ չէր տալիս ազատ շնչել։

Ստրուգացկի եղբայրների ստեղծագործության հիմնական թեման ընտրության խնդիրն էր։ Հենց նա դարձավ «Աշխարհի վերջից միլիարդ տարի առաջ» պատմվածքի հիմքը, որտեղ հերոսները բախվեցին դժվարին ընտրության՝ խաղաղ կյանքի միջև՝ մերժելով իրենց սեփական սկզբունքներն ու համոզմունքները և մահվան սպառնալիքը՝ փորձելով պահպանել իրենց ինքնությունը. Միևնույն ժամանակ, եղբայրները գրեցին «Դատապարտված քաղաքը» վեպը, որտեղ հեղինակները փորձեցին ստեղծել գիտակցության դինամիկ մոդել, որը բնորոշ է հասարակության լայն շերտերին, ինչպես նաև հետևել դրա ճակատագրին փոփոխվող սոցիալական իրողությունների ֆոնին, ուսումնասիրելով դրա փոփոխությունները: Այս վեպի հերոսները, ինչպես Կաղ ճակատագիրը վեպի հերոսները, օժտված են ինքնակենսագրական մանրամասներով։

Ստեղծագործական մտքի գագաթնակետը

Եղբայրները վերանայում են Կեսօրվա աշխարհը «Բզեզը մրջնանոցում», «Աելիտա մրցանակ» և «Ալիքները սպանում են քամին» վեպերում։ Այս ստեղծագործությունները վերջնագիծը գծեցին Ստրուգացկիների ստեղծագործություններում ուտոպիստական ​​թեմայի ներքո։ Նրանց կարծիքով՝ տեխնոլոգիական առաջընթացն ի զորու չէ մարդուն երջանկություն բերել, եթե նա չի կարողանում հրաժարվել իր կենդանական բնությունից՝ ծանրաբեռնված զայրույթով ու ագրեսիվությամբ։ Դաստիարակությունն է, որ կարող է կապիկից մեծատառով իսկական տղամարդ դարձնել՝ ողջամիտ և ինտելեկտուալ արդյունք մարդկային զարգացում, ըստ Ստրուգացկի եղբայրների. Ինքնազարգացման և անձի դաստիարակության թեման հնչում է Չարով ծանրաբեռնված կամ քառասուն տարի անց վեպում:

Ստրուգացկիների վերջին համատեղ աշխատանքը «Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքի հրեաները, կամ տխուր զրույցներ մոմի լույսի մասին» պիեսն էր, որը մի տեսակ նախազգուշացում դարձավ վերջին ժամանակների մարդու չափազանց նախանձախնդիր լավատեսական հույսերին։

Առանձին աշխատանքներ

Արկադիին զուգահեռ ընդհանուր ստեղծագործականությունՆա նաև ինքնուրույն գրել է Ս. Յարոսլավցև կեղծանունով։ Այդպիսի ստեղծագործություններից են «Նիկիտա Վորոնցովի կյանքի մանրամասները» պատմվածքը, «Արշավ դեպի անդրաշխարհ» բուրլեսկ հեքիաթը, «Սատանան մարդկանց մեջ» պատմվածքը։ Արկադիի յուրաքանչյուր աշխատանքում հնչում է աշխարհը ավելի լավ փոխելու անհնարինության թեման:

1991 թվականին Արկադիի մահից հետո Բորիսը շարունակում է գրական ստեղծագործություն. Նա վերցնում է Ս.Վիտիցկի կեղծանունը և հրատարակում «Այս աշխարհի անզորները» և «Ճակատագրի որոնում, կամ էթիկայի քսանյոթերորդ թեորեմը» վեպերը։ Այս գրքերով նա շարունակում է ուսումնասիրել ապագայի երևույթները և ուսումնասիրել շրջապատող իրականության վրա ազդելու գաղափարները։

Այլ գործունեություն

Բացի գրքեր գրելուց, Ստրուգացկի եղբայրներն իրենց ուժերը փորձել են նաեւ սցենարիստական ​​ասպարեզում։ Նրանց ստեղծագործությունների հիման վրա և դրանց մոնտաժով նկարահանվել են մի քանի ֆիլմեր։

Եղբայրները անգլերենից թարգմանել են նաև Հոլ Կլեմենտի, ինչպես նաև Անդրե Նորթոնի և Ջոն Ուինդեմի վեպերը։ Թարգմանչական գործունեության համար վերցրել են Ս.Պոբեդին, Ս.Բերեժկով, Ս.Վիտին կեղծանունները։ Բացի այդ, Արկադի Ստրուգացկին ճապոներենից թարգմանել է Ակուտագավա Ռյունոսուկեի, ինչպես նաև Նոմա Հիրոշիի, Կոբո Աբեի, Սանյուտեի Էնտեի և Նացումե Սոսեկիի պատմվածքները։ «Յոշիցունեի հեքիաթը» միջնադարյան վեպի թարգմանությունը չի անցել։

Բորիսը հետ չմնաց եղբորից՝ նույնպես բուռն գործունեություն ծավալելով՝ նրանց համատեղ ստեղծագործությունների ամբողջական հավաքածուի համար նա պատրաստեց ընդարձակ «Մեկնաբանություններ անցյալի մասին», որոնք հետագայում հրատարակվեցին որպես առանձին գիրք։ Ստրուգացկիների պաշտոնական կայքում նույնիսկ տեսազրույց է հրապարակվել, որում Բորիսը պատասխանում է ընթերցողների և քննադատների ավելի քան 7000 հարցերի։ Եղբայրները բաց էին իրենց ընթերցողի հետ երկխոսության համար։

• Երկրպագուները հաճախ օգտագործում են «ABS» հապավումը, որը նշանակում է Արկադի և Բորիս Ստրուգացկիների անունները։ Այն օգտագործվում է ոչ միայն եղբայրների մասին բանավոր հղումներում, այլեւ նույնիսկ տպագիր հրատարակություններում։
• 1989 թվականին Սոցկոն թողարկեց «Երկու Ստրուգացկի» թղթադրամը։ Արկադիի մահից քիչ առաջ Վոլգակոնում ներկայացվեց «One Strugl»-ը։
• Սանկտ Պետերբուրգում 2014 թվականին Մոսկովսկի թաղամասի հրապարակն անվանակոչվել է Ստրուգացկի եղբայրների անունով։
• Ստրուգացկիների գերեզմանները չկան, քանի որ, ըստ կտակի, դիակիզումից հետո նրանց մոխիրը հրամայվել է ցրվել ճշգրիտ նշված վայրերում. Արկադին ցանկանում էր, որ իր մոխիրը ցրվի Ռյազանի մայրուղու վրա, իսկ Բորիսը ցանկանում էր մնալ Պուլկովոյի աստղադիտարանի վրա: .
• 2015-ին էնտուզիաստները ծրագրել էին թանգարան ստեղծել եղբայրների Սանկտ Պետերբուրգի բնակարանում, սակայն այդ հարցի շուրջ քննարկումները Մոսկվայի մարզի իշխանությունների հետ դեռ շարունակվում են։
• Ստրուգացկի եղբայրները միակ ռուս գրողներն են, որոնց ստեղծագործությունները հիշատակվում են հապավումներով. օրինակ՝ «Կարմիր ամպերի երկիրը»՝ ՍԲՏ։
• «Եվ առանց ուղեղի» արտահայտությունը հայտնի դարձավ հենց Ստրուգացկիների շնորհիվ, թեև դրա ստեղծողը Վ. Մայակովսկին էր։ Արտահայտությունը լայն տարածում գտավ «Կարմիր ամպերի երկիրը» պատմվածքից հետո, իսկ ավելի ուշ՝ խորհրդային գիշերօթիկ դպրոցներում, որտեղ երեխաները հավաքագրվում էին A, B, C, D, E դասարաններ՝ երկու տարի սովորածները և Ե. , F, I - նրանք, ում մեկը.

Ահա թե ինչ տեսք ունի կարճ կենսագրությունեղբայրներ Ստրուգացկի. Եղբայրների ներդրումը ֆանտաստիկ գրականության մեջ Սովետական ​​Միությունիսկ Ռուսաստանը անչափելի է. նրանք գրեթե ողջ ազատ ժամանակը նվիրեցին ստեղծագործությանը և մտորումներին: Նրանց յուրաքանչյուր ստեղծագործություն ներծծված է նուրբ մտքով և խորը ուսումնասիրությամբ ոչ միայն տեխնոլոգիական նորարարությունների, այլև մարդու հոգևոր շրջադարձերի մասին:

Հրապարակումներ Գրականություն բաժնում

Կյանքը ֆանտազիայի եզրին

Երկու հոգի` մեկ գրող` Արկադի և Բորիս Ստրուգացկիները միասին ստեղծեցին մոտ 30 վեպ և պատմվածք, ավելի քան երկու տասնյակ պատմվածքներ: Նրանց աշխատանքները նկարահանել են այնպիսի ռեժիսորներ, ինչպիսիք են Անդրեյ Տարկովսկին, Ալեքսանդր Սոկուրովը, Ալեքսեյ Գերմանը։

Ստրուգացկի եղբայրները ընթերցողների համար ուղեցույցներ էին դեպի մեկ այլ, գեղարվեստական ​​աշխարհ։ Եվ անկախ նրանից, թե ինչ զուգահեռ տիեզերքներով են նրանք հանդես գալիս, ուշադրության կենտրոնում միշտ եղել է մարդն իր ուժեղ և թույլ կողմերով: Սրա պատճառով հորինված կամ կանխատեսված աշխարհները հանկարծ դարձան շոշափելի, ծանոթ և, հետևաբար, տեղին:

Արկադի Ստրուգացկին գրել է առաջին գրական տեքստերը Մեծից առաջ Հայրենական պատերազմ. Ցավոք, բոլոր ձեռագրերը կորել են պաշարված Լենինգրադում։ Առաջին ավարտված պատմվածքը՝ «Ինչպես մահացավ Քանգը», թվագրվում է 1946 թվականին։ Այն լույս է տեսել 2001 թվականին։

Ալեքսանդր Միրերի «Գաղափարների շարունակական շատրվան» հոդվածի հատվածը, Dimension F ամսագիր (թիվ 3, 1990 թ.).

«Ես հանդիպել եմ Արկադի Նատանովիչ Ստրուգացկիին 1965 թվականին։ Դա գիտաֆանտաստիկ գրականության մեջ փոթորկի և սթրեսի ժամանակ էր, դա «Աստված լինելը դժվար է» պատմվածքի հրապարակումից անմիջապես հետո: Հիմա դժվար է պատկերացնել, որ մենք ապրում էինք առանց Լեմի, Բրեդբերիի, Ազիմովի և առանց Ստրուգացկիների։ Այսօր մեզ թվում է, որ Ստրուգացկիները միշտ էլ գոյություն են ունեցել, և հիմա տարեց մարդիկ ինձ ասում են. «Բայց ես մեծացել եմ Ստրուգացկիների վրա»: Եվ երբ ես հարցնում եմ. «Կներեք, խնդրում եմ, բայց դուք հիսունն անց եք, ինչպե՞ս կարող էիք մեծանալ Ստրուգացկիների վրա», նա հանգիստ պատասխանում է. «Ինձ շուռ տվեցին»:

«Դժվար է աստված լինելը» ռումբի նման մի բան էր։ Չնայած մենք արդեն կարդացել էինք «Սոլարիսը» և «Անհաղթը»։ Հետո միանգամից երկու անուն կանգնեցին կողք կողքի՝ Ստանիսլավ Լեմը և Ստրուգացկի եղբայրները։ Ես լավ հիշում եմ, թե ինչպես էի այն ժամանակ վազում ծանոթներիս շուրջը և բոլորին գոռում. Nate - կարդալ! Այս տպավորությամբ երեւի սկսեցի գիտաֆանտաստիկա գրել։ Ինչ-որ առումով ես «սանիկն» եմ «Դժվար է Աստված լինել»:

Սկսելով գրել գիտաֆանտաստիկա՝ ես արագ հասա սեմինարին՝ որքան էլ ծիծաղելի հնչի՝ «Երիտասարդ գվարդիան»։ Այնուհետև գործում էր գեղարվեստական ​​գրականության հիանալի խմբագրություն Սերգեյ Ժեմայտիսի ղեկավարությամբ, ով, ի դեպ, առաջինն էր, որ հրապարակեց Ստրուգացկիները զանգվածային շրջանառության մեջ՝ չնայած նրանց ոտքերի դրոշմմանը, կուսակցական տույժերին և պարտություններին։ Հենց այս սեմինարին ես հանդիպեցի Արկադի Նատանովիչին։<...>Հետո ես նրան ընկալեցի. «Սա ինքը Ստրուգացկին է», «Սրանք Ստրուգացկի եղբայրներն են»: -Այսինքն՝ արդեն այն ժամանակ մեզ համար դասական էին, ինձ համար, այնուամենայնիվ։ Տարիներ անց,<...>Ես ու Արկադի Նատանովիչը ընկերացանք։

Պետք է ասեմ, որ, ակնհայտորեն, Արկադի Նատանովիչի գլխավոր հատկանիշը ասպետությունն է։ Երկար տարիներ ես մի կերպ չէի կարողանում գտնել ավելի լավ բառ: Նա զարմանալիորեն նուրբ մարդ է, չնայած արտաքին բոլոր սպայական հնարքներին ու հնարքներին։<...>

Կա այնպիսի ստոր բան, ինչպիսին է շարքերի գրական աղյուսակը։ Այս ցուցատախտակի վրա բոլորովին այլ հաշիվ կա... ասենք՝ ֆանտոմային: Միլիոնավոր մարդկանց թվով Ստրուգացկի եղբայրները հսկայական երևույթ են խորհրդային և մասամբ համաշխարհային գրականության մեջ։ Այսինքն՝ ես անձամբ հավատում եմ, որ նրանք առնվազն 20-րդ դարի երկրորդ կեսի լավագույն արձակագիրների հնգյակում են։<...>

Արկադի և Բորիս Ստրուգացկի

Մարդիկ հաճախ հարցնում են, թե ինչպես են Արկադի Նատանովիչը և Բորիս Նատանովիչը միասին աշխատում. Արհեստը, ինչպես ցանկացած այլ, ունի իր մարտահրավերները: Հիմնական դժվարությունն այն է, որ սա բացարձակապես անհատական ​​արտադրություն է, որում չկա QCD (տեխնիկական հսկողության բաժին: - Նշում. «Culture.rf») Ցանկացած ստեղծագործող մարդու ամենակարեւոր բաղադրիչներից մեկը ինքնաքննադատության կարողությունն է։ Տեսեք, թե ինչ է տեղի ունենում. Ստրուգացկիները աներևակայելի բեղմնավոր գրողներ են, 60-ականներին նրանք մեկը մյուսի հետևից գրքեր էին բաժանում սարին՝ մեկը մյուսից լավ, որովհետև այս դուետում կա դերերի բացարձակ հիանալի բաշխում։ Արկադի Նատանովիչի բնավորության գծերից մեկը անընդհատ աշխատող երևակայությունն է։ Նա անընդհատ հորինում է. Կոզմա Պրուտկովն ասել է. «Եթե շատրվան ունես, փակիր այն»։ Արկադի Նատանովիչը հենց այն շատրվանն է, որը ոչ ոք երբեք չէր կարող «միացնել վարդակից»: Եվ երբ նրանք սկսեցին միասին աշխատել, ակնհայտորեն պարզվեց, որ Բորիս Նատանովիչը հենց այն կարևոր բաղադրիչն է, որը շատրվանը խցանում է հենց այն պահին, երբ դրա կարիքը կա. Մենք դա ձայնագրում ենք»։

Արկադի Նատանովիչի այս հատկանիշը՝ Արկադի Նատանովիչի գաղափարների շարունակական սերունդը, մեծ հաճույք է պատճառում նրան շրջապատող մարդկանց։ Նա կարող է իմպրովիզներ անել ամենահուզիչ ձևով, օրինակ՝ իր ռազմական անցյալի մասին։ Ես հիշում եմ այս պատմությունները, բացարձակապես հիանալի, նա միշտ խաղում էր դրանցում ինչ-որ զվարճալի դերերում, ոչ մի դեպքում հերոսական: Օրինակ, կար բանավոր պատմությունների ցիկլ այն մասին, թե ինչպես են Ստրուգացկին ստիպել աշխատել որպես ադյուտանտ և, հետևաբար, նա ստիպված է եղել ձի նստել: Ըստ այդմ, նրա ձին իրեն ցած է նետել, համապատասխանաբար, նա մորթել է ծառերի ճյուղերին։ Երբ նա՝ դժբախտը, նստեց միաձիու վրա, հովատակը, որի վրա նա նստած էր, վազեց ցանկապատի վրայով, որովհետև ցանկապատի հետևում մի ձի կար... և միաձին Ստրուգացկու հետ միասին կախված էր ցանկապատից։ Երբ նա հերթապահում էր զինվորական դպրոցում, - այն ժամանակ բոլոր հերթապահ սպաները պետք է իրենց հետ սակրեր տանեին և ողջունեին, այնուհետև առավոտյան հաղորդման ժամանակ նա քիչ էր մնում սպանի իր դպրոցի ղեկավարին: Եվ երբ Ստրուգացկին ապշեցրեց, հետևանքները բացարձակապես ջախջախիչ էին... Այս պատմություններից մի քանիսը, ակնհայտորեն, վերափոխվել էին իրական դեպքերից, իսկ որոշները փայլուն և ճյուղավորված հորինված էին շարժման ընթացքում:

Արկադի Նատանովիչի գրելու անդիմադրելի սկզբունքը պարզապես զգացվում է գաղափարների այս շատրվանում, որը միշտ գործում է։ Թերևս դրա պատճառով Արկադի Նատանովիչն անմիջապես անհետաքրքրվեց արդեն գրվածով։ Բորիս Նատանովիչի մասին չգիտեմ, բայց Արկադի Նատանովիչը միշտ սիրում է իր վերջին բանը։ Նա սիրում է նրան մի որոշ ժամանակ, մինչև նորը հայտնվի: Բայց դա նրան այլևս չի հետաքրքրում, քանի որ առջևում ինչ-որ նոր բան կա, ուրիշ բան պետք է հորինել, և այժմ այս գյուտը շարունակվում է: Ի դեպ, իմ կարծիքով, այդ հատկանիշը սովորաբար ստեղծագործող մարդու մահն է։ Օրինակ՝ դրա պատճառով Լեմն անցավ չգրվածի ակնարկներին՝ սյուժեն և հիմնական գաղափարը, և վերջ. հորինված է, և ես դրանով չեմ անհանգստանա: Եվ դուետի շնորհիվ Ստրուգացկիները կարողացան իրականացնել այս ամբողջ բիզնեսը:

«The Glass Bead Game» Իգոր Վոլգինի հետ. Արկադի և Բորիս Ստրուգացկի. «Դժվար է լինել Աստված»

Եղբայրներ Ստրուգացկի. Կեսօրի երեխաներ

1 1 0

ՆԻԻՉԱՎՈ-ի տնօրեն. Երկու հոգուց մեկը: Ադմինիստրատորը կամաց-կամաց դառնում է մեծ գիտնական։ Նա հակված է զրույց սկսել «այդպես» բառով։

0 0 0

Պրոյեկցիոնիստ ՆԻԻՉԱՎՈ.

4 4 0

Ծնվել է 1938 թվականին, ռուս, կոմսոմոլի անդամ։ Հագեք ակնոցներ: Առաջին հանդիպմանը նա հագել էր մոխրագույն GDR բաճկոն, ջինսե տաբատ, գծավոր «կայծակներով»։ Ծխում է. Քշում է մեքենա: ՆԻԻՉԱՎՈ-ում զբաղեցնում է հաշվողական լաբորատորիայի ղեկավարի պաշտոնը։ Ապրում է ինստիտուտի հանրակացարանում։ Սենյակը կիսում է Վիկտոր Կորնեևի հետ: Արդեն ինստիտուտում աշխատելով՝ նա մորուք է թողել։ Նկարագրված իրադարձությունների պահին նա ամուսնացած չէր։

1 3 0

Միջուկային շարժիչով տրանսպորտային միջոցների մասնագետ, ով երկար տարիներ աշխատել է Գոբի անապատում: Ստանում է Վեներա ծրագրված արշավին մասնակցելու առաջարկ, համաձայնում և դառնում է փորձարարական ֆոտոնիկ մոլորակային Khius-2 նավի անձնակազմի անդամ։ Արշավից հետո նա վերադառնում է Երկիր և ներս մտնում բարձրագույն դպրոցտիեզերագիտություն. Ճանապարհ է անցնում մասնագետ-փոխադրողից մինչև միջմոլորակային նավերի փառաբանված կապիտան: «Բոսորագույն ամպերի երկիրը» պատմվածքի գլխավոր հերոսներից և «նախօրեին» ցիկլի մյուս ստեղծագործություններից։

0 0 0

Ընդհատակյա աշխատող, նախկին հոգեբույժ պրոֆեսոր, նախկին բանտարկյալ, ռեժիմի կողմից բռնադատված։

0 0 0

Արտագաղթի բյուրոյի լիազոր գործակալ. Նա գրգռեց հարմոնտացիներին, որ հեռանան Գոտու շրջակայքից։

0 0 0

Ազատված գայլ. Vivarium-ի խնամակալ ՆԻԻՉԱՎՈ.

0 0 0

Քարտուղար և տիրուհի Ա.Մ. Վորոնինը։

1 0 0

գիտությունների դոկտոր, պրոֆեսոր։ Եռյակի գիտական ​​խորհրդատու. Մազերը կաթսայի տակից կտրում է, որ ոչ ոք ականջները չտեսնի։

0 0 0

«Կարճահասակ, բարեկազմ, շատ գունատ և բոլորովին ալեհեր մի մարդ, թեև դեմքով նիհար, պարզ, կանոնավոր դիմագծերով, նա չէր կարող լինել ավելի քան երեսունհինգ տարեկան»։ «Խիուս» մոլորակային նավի հրամանատար և «Ուրանի Գոլկոնդա» փնտրող Վեներա առաջին արշավախմբի ղեկավար։

0 0 0

Աղբահան, ոստիկան, խմբագիր, սենատոր, «Զիգզագ» գործողության անդամ; իրական կյանքում՝ աստղային աստղագետ:

1 0 0

Անտոնի և Պաշկայի դպրոցական ընկերը.

0 1 0

Հեղափոխական և պրոֆեսիոնալ ապստամբ, բազմաթիվ ապստամբությունների առաջնորդ։ Նախկինում փրկվել էր Ռումատան կողմից՝ օգտագործելով ուղղաթիռ: Այն քչերից մեկը, ով գիտի Անտոնի իրական ինքնությունը:

1 0 1

Vulture Burbridge-ի որդին: Նրան հայրը «մուրացել» է «Ոսկե գնդակից».

2 1 0

Դոն Ռումատայի ընկերը. Ամբողջական անունՊամպա դոն Բաու ոչ Սուրուգա ոչ Գատտա ոչ Արկանարա: Գավառացի մեծահարուստ արիստոկրատ.

0 0 0

Ռիչարդ Գ. Նունանի ձեռնոցների խցիկում աշխատող:

1 2 0

«Կարմիր ամպերի երկիրը» պատմվածքի հերոսներից մեկը։

Օդաչու՝ աշխարհի լավագույն տիեզերագնացներից մեկը։ Աստերոիդների գոտի առաջին արշավների անդամ։

0 0 0

Նեղուցով անցնող բոլոր հանցավոր ուժերի ղեկավար. Համագործակցել է ինչպես Դոն Ռումատայի, այնպես էլ Դոն Ռեբայի հետ։

0 0 0

Դռնապան քաղաքում.

3 3 0

Համընդհանուր փոխակերպումների վարչության աշխատակից. Վարպետ. «Առողջ երեխա». «կոպիտ». Ապրում է ինստիտուտի հանրակացարանում։ Սենյակը կիսում է Ալեքսանդր Պրիվալովի հետ:

1 2 0

Անմատչելի խնդիրների բաժնի աշխատակից. Աշխատում է Ռոման Օիրա-Օիրայի լաբորատորիայում։ Վարպետ. Ծնունդով Մուրմանսկ քաղաքից։ Կարմիր մորուքավոր, անմորուք: Ծխում է.

2 6 0

«Ուշագրավ երկրաբան և փորձառու միջմոլորակային ճանապարհորդ»։ «Նախավարտ» ցիկլի ստեղծագործությունների հերոսը. Մոլորակագետ. Բիկովի ընկերը.

0 0 0

Նուլլ-տրանսպորտային փորձնական բրիգադի ավագ.

0 1 0

Ստրուգացկի եղբայրների «Տղան անդրշիրիմյան աշխարհից» պատմվածքի հերոսը, Գիգանդա մոլորակի բնակիչ, «Մարտական ​​կատուների դպրոցի» երրորդ կուրսի կուրսանտ՝ ռազմական դպրոց, որը գտնվում է Ալայ դքսության մայրաքաղաքում։ , որը պատրաստում է հատուկ նշանակության ջոկատի զինվորներ։

5 1 0

«Բնակեցված կղզի» պատմվածքի հերոսներից մեկը։

Մասնավոր մարտական ​​պահակախումբ Սարակշայում:

0 0 0

Ծնվել է 2104 թ. 2118 թվականին Անյուդինի գիշերօթիկ դպրոցում սովորելիս նա մտահղացավ թռիչք դեպի Վեներա իր ընկերների հետ՝ Միխայիլ Սիդորով (Աթոս), Պոլ Գնեդիխ և Ալեքսանդր Կոստիլին (Լին), բայց ուսուցիչ Տենինը ժամանակին բացահայտեց նրանց ծրագիրը։ Ստացել է քսենոհոգեբանական գիտությունների թեկնածուի կոչում։ 2133 թվականին ղեկավարել է Լեոնիդայի արշավախումբը, որն առաջին կապն է հաստատել Լեոնիդյանների հետ։ Այնուամենայնիվ, հայտնաբերելով մոլորակի վրա խելացի կյանքի առաջին նշանները՝ Կոմովը որոշեց անհապաղ հեռանալ մոլորակից և հնարավորություն ընձեռեց կապ հաստատել COMCON-ի աշխատակիցների հետ։ Մոտ 2162 թվականին նա դարձավ COMCON-ի ղեկավար՝ անձամբ համակարգելով Golovany in Space նախագիծը։ Մասնակցել է «Մեծ հայտնությանը». 2199 թվականին Լեոնիդ Գորբովսկու հետ նա ներկայացնում էր մարդկանց ժողովրդի հետ բանակցություններում։

0 0 0

Պրոֆեսիոնալ բռնցքամարտիկ իրական կյանքում, ապակե տան նախագահի խորհրդական։

0 0 0

Իրական անունը Դիգա է: Ավագ դաստիարակ, սպա: Այն ստորաբաժանման հրամանատարը, որում ծառայում է Գագը։ Հանդիպում է «Տղան անդրաշխարհից» պատմվածքում։

0 0 0

Սխալ. ՆԻԻՉԱՎՈ-ի Անբացատրելի երևույթների գաղութի բնակիչ:

0 0 0

«Բնակեցված կղզի» պատմվածքի հերոսներից մեկը։

Անհայտ հայրերի ռեժիմի ամենաբարձր պաշտոնյաներից մեկը, արդարադատության համակարգի ղեկավարը, ինտրիգներ հյուսելով Օտարի դեմ.

0 2 0

«Կարմիր ամպերի երկիրը» պատմվածքի հերոսներից մեկը։

Բիկովի ընկերը՝ երկրաբանը, նախկինում արշավախմբերում աշխատել էր Բիկովի հետ՝ դեպի Վեներա առաջին թռիչքի մասնակից՝ կիսաառասպելական Ուրանի Գոլկոնդայի որոնման համար։

0 0 0

Հայտնաբերվել է «Պրակտիկաներ» պատմվածքում։

Ալեքսեյ Բիկովի որդին։

0 3 0

Red Shewhart-ի կինը և նրա մշտական ​​մտահոգության առարկան:

0 0 0

Նեգր, Ռեդի ընկեր, Militant Angels ընկերության համակարգող:

0 0 0

Զիգզագ գործողության անդամ գնդապետ Սենտ Ջեյմսի շքանշանը։

0 0 0

Գիգանդիից մի երիտասարդ, մաթեմատիկայի սիրահար է: քաղ. Պացիֆիստ. «Տղան անդրաշխարհից» պատմվածքի հերոսը։

սովետական ​​և ռուս գրող, սցենարիստ, թարգմանիչ, ով իր եղբոր՝ Արկադի Ստրուգացկու հետ համագործակցելով, ստեղծել է մի քանի տասնյակ գործեր, որոնք դարձել են ժամանակակից գիտական ​​և սոցիալական ֆանտաստիկայի դասականներ։ 1991 թվականին Ա. Ն. Ստրուգացկու մահից հետո նա հրատարակեց երկու անկախ վեպ։

Բորիս Ստրուգացկին ծնվել է 1933 թվականի ապրիլի 15-ին Լենինգրադում, որտեղ նրա հայրը՝ Նատան Զալմանովիչ Ստրուգացկին նոր էր նշանակվել Պետական ​​ռուսական թանգարանի գիտաշխատող։ Բորիսի մայրը՝ Ալեքսանդրա Իվանովնա Լիտվինչևան, ուսուցչուհի էր, ռուս գրականություն էր դասավանդում նույն դպրոցում, որտեղ սովորում էր Բորիսը, պատերազմից հետո նրան շնորհվեց «ՌՍՖՍՀ վաստակավոր ուսուցչի» կոչում և արժանացավ Պատվո նշանի շքանշանի։

Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ Ստրուգացկիների ընտանիքը հայտնվեց պաշարված Լենինգրադում, և 1942 թվականի հունվարին Բորիսի հիվանդության պատճառով Արկադի և Նատան Զալմանովիչ Ստրուգացկիները միայնակ գնացին տարհանման, հայրը հյուծվածությունից մահանում է Վոլոգդա տանող ճանապարհին։ Միայն 1943 թվականին ավագ եղբորը՝ Արկադիին հաջողվեց մորն ու եղբորը՝ Բորիսին, տանել Օրենբուրգի (այն ժամանակ՝ Չկալով) շրջանի Տաշլա գյուղ։ 1945-ին վերադարձել են Լենինգրադ, 1950-ին ավարտել է դպրոցը արծաթե մեդալով և պատրաստվում է ընդունվել Լենինգրադի պետական ​​համալսարանի ֆիզիկայի ֆակուլտետը, սակայն չի ընդունվել։ Այնուհետեւ դիմել է մաթեմատիկա-մեխանիկական ֆակուլտետ, որն ավարտել է 1955 թվականին՝ ստանալով աստղագիտության որակավորում։

Համալսարանն ավարտելուց հետո ընդունվել է Պուլկովոյի աստղադիտարանի ասպիրանտուրան, սակայն չի պաշտպանել ատենախոսությունը, որի թեման բացահայտվել է 1942 թվականին արտասահմանում։ Այնուհետև Բ.Ստրուգացկին աշխատել է Պուլկովոյի աստղադիտարանի հաշվառման կայանում որպես հաշվողական և անալիտիկ մեքենաների սպասարկման ինժեներ։ 1960 թվականին մասնակցել է Կովկաս գեոդեզիական և աստղակլիմայական արշավին՝ ԽՍՀՄ ԳԱ մեծ աստղադիտակի տեղադրման տեղամասի որոնման շրջանակներում։

1964 թվականից՝ պրոֆեսիոնալ գրող, ԽՍՀՄ գրողների միության անդամ։ Եվս մի քանի տարի կես դրույքով աշխատել է Պուլկովոյի աստղադիտարանում։ 1972 թվականից՝ երիտասարդ գիտաֆանտաստիկ գրողների Լենինգրադի սեմինարի ղեկավար (հետագայում հայտնի դարձավ որպես «Բորիս Ստրուգացկի սեմինար»)։

1974 թվականին ՊԱԿ-ը որպես վկա ներգրավվել է Միխայիլ Խեյֆեցի գործով, ով մեղադրվում էր Արտ. ՌՍՖՍՀ Քրեական օրենսգրքի 70-րդ հոդվածը (Հակասովետական ​​ագիտացիա և քարոզչություն):

Բրոնզե խխունջ մրցանակի հիմնադիր: 2002 թվականից ամսագրի գլխավոր խմբագիրը «Կեսօր. XXI դար»:

Նա ամուսնացած էր Ադելաիդա Անդրեևնա Կարպելյուկի հետ (հոկտեմբերի 23, 1931 - դեկտեմբերի 20, 2013), գեներալ-մայոր Ա. Ի. Կարպելյուկի դուստրը, ում նա հանդիպել է ուսանողական տարիներին՝ Լենինգրադի պետական ​​համալսարանում սովորելիս։ Որդի Անդրեյ (ծնված 1959 թ.).

Բորիս Նատանովիչը հայտնի էր որպես կրքոտ ֆիլատելիստ, ինչն արտացոլվեց նրա ստեղծագործության մեջ։

Ծանր և երկարատև հիվանդությունից հետո (լիմֆոսարկոմա) Բորիս Նատանովիչ Ստրուգացկին մահացավ 2012 թվականի նոյեմբերի 19-ին 79 տարեկան հասակում։ Գրողի կամքի համաձայն՝ նրա մարմինը դիակիզվել է և 2014 թվականի ապրիլի 5-ին Բորիս Ստրուգացկու և նրա կնոջ մոխիրը ցրվել է Պուլկովոյի բարձունքներում։

Գլխավոր շենք գրական ստեղծագործություններԲորիս Ստրուգացկին ստեղծվել է նրա կողմից՝ եղբոր՝ Արկադիի հետ համագործակցությամբ։ Տարածված կարծիք կա, որ նրանց համատեղ ստեղծագործությունների մեծ մասը գրված է ֆանտաստիկայի ժանրում։ Ինքը՝ Բ. Ն. Ստրուգացկին, այդպես չէր կարծում և գերադասեց խոսել «իրատեսական ֆանտազիայի» մասին, որտեղ կենտրոնական դերը վերապահված է մարդուն և նրա ճակատագրին, իսկ ապագայի մյուս մոլորակները կամ տեխնոլոգիաները ոչ այլ ինչ են, քան «դեկորացիա»։

Անկախ աշխատանքներ

Արկադի Ստրուգացկու մահից հետո Բորիս Ստրուգացկին, իր իսկ բնորոշմամբ, շարունակել է «երկու ձեռքի սղոցով կտրել գրականության հաստ գերանը, բայց առանց գործընկերոջ»։ Ս.Վիտիցկի կեղծանունով լույս են տեսել նրա «Ճակատագրի որոնում, կամ էթիկայի քսանյոթերորդ թեորեմը» (1994-1995) և «Այս աշխարհի անզորը» (2003) վեպերը, որոնք շարունակել են անողոք ճակատագրի և ազդելու հնարավորությունների ուսումնասիրությունը։ շրջապատող իրականությունը.