Vem är Grigory Pechorin. Grigory Pechorin från romanen M

Oleg Dal
Igor Petrenko Information Smeknamn Ockupation

Grigory Alexandrovich Pechorin- fiktiv karaktär, officer för den ryska kejserliga armén, huvudkaraktär roman "Hjälte i vår tid", skriven av Mikhail Yuryevich Lermontov. Kombinerar egenskaperna hos den byroniska hjälten från romantikens era och den "överflödiga personen" som inte har funnit någon användning för sig själv.

Biografi

Mikhail Lermontov utvecklade Pushkins karaktär. I sin artikel från 1840 kallade Belinsky Pechorin "Vår tids Onegin". Enligt honom är "deras olikhet sinsemellan mycket mindre än avståndet mellan Onega och Pechora". Pushkin, som upptäckte Onegin i verkligheten kring honom, började kritisera henne; Lermontov, å sin sida, avslöjade den själviske hjälten.

Tatyana Alexandrovna Ivanova, författaren till ett antal böcker tillägnad Lermontov, tror att när han skrev "A Hero of Our Time", stod bilden av Onegin framför hans ögon. Hon pekar på en glidning i manuskriptet - istället för namnet på hjälten i hans roman skrev han "Eugene", och rättade sedan till misstaget.

Kritik

Bilden av Pechorin på bio

1913 filmades Bela av Khanzhankovs studio, rollen som Pechorin spelades av A. Gromov, som regisserade filmen. Under -1927 iscensatte Vladimir Barsky i studion "Goskinprom of Georgia" baserat på arbetet tre filmer - "Princess Mary", "Bela" och "Maxim Maksimych" med Nikolai Prozorovsky i titelrollen. Även om filmen fick negativa recensioner från kritiker, utvärderades Prozorovskys prestation positivt av dem. Efter tillkomsten av ljudfilm filmades romanen upprepade gånger av Gorky Studio. 1955 släpptes färgfilmen "Princess Mary" av regissören och manusförfattaren Isidor Annensky, huvudrollen det gick till Anatoly Verbitsky. 1967 släpptes "A Hero of Our Time", bestående av tre noveller ("Bela", "Taman" och "Maxim Maksimych"), filmade av Stanislav Rostotsky. Pechorin spelades av Vladimir Ivashov. Enligt sovjetiska kritiker, på grund av bildens illustrativa karaktär, misslyckades dess författare med att återskapa karaktären och avslöja inre värld hjälte. 1975 satte Central Television upp ett telespel "Pechorin's Journal". Regissören var Anatoly Efros, och utföraren av rollen som Pechorin var Oleg Dal. I tv-serien med 8 avsnitt av Alexander Kott "A Hero of Our Time" (2006), som mottogs ganska coolt av kritiker, spelades rollen som Pechorin av skådespelaren Igor Petrenko, vars prestation erkändes som framgångsrik.

Skriv en recension om artikeln "Pechorin"

Anteckningar

Ett utdrag som kännetecknar Pechorin

Det var en höst, varm, regnig dag. Himlen och horisonten hade samma färg på lerigt vatten. Nu tycktes det falla som en dimma, så plötsligt tillät det ett snedställt, kraftigt regn.
På en fullblods, mager häst med uppstoppade sidor, i kappa och hatt, från vilken vatten rann, red Denisov. Han, som sin häst, som kisade med huvudet och knep öronen, rynkade pannan åt det sneda regnet och kikade oroligt fram. Hans ansikte, utmärglat och övervuxet med ett tjockt, kort, svart skägg, såg argt ut.
Bredvid Denisov, även han i kappa och hatt, på en välmatad, stor botten red en kosack-esaul - Denisovs anställd.
Esaul Lovaisky, den tredje, också i kappa och hatt, var en lång, platt, vit i ansiktet, ljushårig man, med smala ljusa ögon och ett lugnt självbelåtet uttryck både i ansiktet och i sitt säte. Även om det var omöjligt att säga vad som var hästens och ryttarens egenhet, men vid första anblicken på esaulen och Denisov var det tydligt att Denisov var både blöt och besvärlig - att Denisov var en man som satte sig på en häst; När man tittade på esaulen stod det klart att han var lika bekväm och tillfreds som alltid, och att han inte var en man som reste på en häst, utan en man tillsammans med en häst, en som ökade med dubbel styrka.
En bit före dem gick en blöt bondkonduktör, i grå kaftan och vit mössa.
Lite bakom, på en tunn, tunn kirgisisk häst med en enorm svans och man och med blodiga läppar, red en ung officer i en blå fransk överrock.
En husar red bredvid honom och bar en pojke i trasig fransk uniform och en blå keps bakom sig på hästryggen. Pojken höll om husaren med händerna, röda av kylan, rörde sig, försökte värma dem, sina bara fötter, och höjde på ögonbrynen och såg sig förvånad omkring. Det var den franske trummisen tagen på morgonen.
Bakom, i tre, fyra, längs en smal, halt och spårig skogsväg, drogs husarer, sedan kosacker, några i kappa, några i fransk överrock, några i en filt slängd över huvudet. Hästarna, både röda och blå, såg alla svarta ut av regnet som strömmade från dem. Hästarnas halsar verkade konstigt tunna av blöta manar. Ånga steg upp från hästarna. Och kläder och sadlar och tyglar - allt var blött, halt och slaskigt, precis som jorden och de nedfallna löven som vägen var lagd med. Folk satt rufsiga och försökte att inte röra på sig för att värma vattnet som hade spillt till kroppen och för att inte släppa in det nya kalla vattnet som läckte under sätena, knäna och halsarna. Mitt bland de utsträckta kosackerna mullrade två vagnar på franska och sadlade kosackhästar över stubbarna och grenarna och grymtade längs vägens vattenfyllda hjulspår.
Denisovs häst, som gick förbi en pöl som låg på vägen, sträckte sig åt sidan och knuffade honom med knäet mot ett träd.
Denisov skrek ilsket och med att blotta tänderna slog han hästen tre gånger med en piska, stänkte sig själv och sina kamrater med lera. Huvudsaken är att det hittills inte har kommit några nyheter från Dolokhov och den som skickats för att ta språket har inte returnerad.
"Det är osannolikt att det kommer att finnas ytterligare ett sådant fall som idag, att attackera transporter. Det är för riskabelt att attackera ensam och skjuta upp till en annan dag - en av de stora partisanerna kommer att fånga bytet under deras näsor, "tänkte Denisov, ständigt tittade framåt och tänkte se den förväntade budbäraren från Dolokhov.
Efter att ha nått en glänta, längs vilken man kunde se långt till höger, stannade Denisov.
"Någon kommer," sa han.
Esaul tittade i den riktning som Denisov angav.
– Två personer kommer – en officer och en kosack. Bara det antas inte att det var en överstelöjtnant själv, sa esaulen, som gillade att använda ord som var okända för kosackerna.
Ryttarna, efter att ha gått utför, försvann från synen och dök upp igen några minuter senare. Framför, i trött galopp, manande på med en piska, red en officer - rufsig, genomblöt och med byxor fluffade över knäna. Bakom honom, stående på stigbyglar, travade en kosack. Denna officer, en mycket ung pojke, med ett brett rött ansikte och snabba, glada ögon, galopperade fram till Denisov och räckte honom ett vått kuvert.
"Från generalen," sa officeren, "förlåt att det inte är riktigt torrt ...
Denisov rynkade pannan, tog kuvertet och började öppna det.
"De sa allt som är farligt, farligt," sa officeren och vände sig till esaulen, medan Denisov läste kuvertet som han fick. ”Men Komarov och jag”, pekade han på kosacken, ”gjorde oss redo. Vi har två pistoler var... Och vad är det här? frågade han, när han såg den franske trummisen, "en fånge?" Har du redan varit i bråk? Kan jag prata med honom?
- Rostov! Petya! Denisov skrek vid den tiden och sprang igenom kuvertet som han fick. "Varför sa du inte vem du är?" - Och Denisov, med ett leende, vände sig om och räckte ut handen mot officeren.
Denna officer var Petya Rostov.
Hela vägen förberedde Petya sig på hur han som stor och officer skulle, utan att antyda sin tidigare bekantskap, skulle bete sig med Denisov. Men så fort Denisov log mot honom, strålade Petya omedelbart, rodnade av glädje och, glömde formaliteten han hade förberett, började han prata om hur han körde förbi fransmännen och hur glad han var att han hade fått ett sådant uppdrag, och att han redan var i strid nära Vyazma, och att en husar utmärkte sig där.
"Tja, jag är fan att se dig," avbröt Denisov honom och hans ansikte fick återigen ett bekymrat uttryck.
”Mikhail Feoklitich”, vände han sig till esaulen, ”det här är trots allt återigen från en tysk. Han är pg "och han är medlem." Och Denisov berättade för esaulen att innehållet i den tidning som nu fördes bestod i ett upprepat krav från den tyska generalen att vara med och attackera transporten. "Wow", avslutade han.
Medan Denisov pratade med esaulen, anpassade Petya, generad över Denisovs kalla ton och antog att positionen för hans byxor var orsaken till denna ton, så att ingen skulle märka detta, sina fluffiga byxor under överrocken och försökte se ut som militant som möjligt.
"Kommer det någon order från din höga adel?" – sa han till Denisov, la handen mot sitt visir och återvände till adjutantens och generalens lek, som han hade förberett sig för, – eller skulle jag stanna med din ära?
"Beställningar?" sa Denisov eftertänksamt. - Kan du stanna till imorgon?
- Åh, snälla... Får jag stanna hos dig? Petya skrek.
– Ja, hur exakt blev du beordrad från genegen "ala - nu att komma ut"? frågade Denisov. Petya rodnade.
Ja, han sa ingenting. Jag tror att det är möjligt? sa han frågande.
"Jaha, okej", sa Denisov. Och när han vände sig till sina underordnade gav han order om att sällskapet skulle gå till den utsedda viloplatsen nära vakthuset i skogen och att officeren på en kirgizisk häst (denna officer fungerade som adjutant) gick för att leta efter Dolokhov, ta reda på var han var och om han skulle komma på kvällen . Denisov själv, med esaulen och Petya, hade för avsikt att köra upp till skogskanten, med utsikt över Shamshev, för att titta på platsen för fransmännen, som skulle riktas mot morgondagens attack.

På tal om karaktäriseringen av Grigory Pechorin, bör det först och främst noteras att författaren till verket, Mikhail Lermontov, tydligt visade sin inställning till hjälten Grigory Pechorin. Pechorin passar inte in i samhället, han verkar "falla ur" det, och det handlar inte alls om hans utseende. Sannerligen, Grigory Alexandrovich Pechorin är en stilig officer, har ett skarpt sinne, en livlig och sprudlande natur och har en explosiv karaktär. Men Mikhail Lermontov själv, med hänvisning till karaktäriseringen av Grigory Pechorin, noterar: "Detta är ett porträtt som består av lasterna från hela vår generation, i deras fulla utveckling."

Grigory Alexandrovich Pechorin är naturligtvis en bild av den tidens människor, nämligen 30-talet av 1800-talet, sammanförda.

Så, Grigory Alexandrovich Pechorin är naturligtvis en bild av människorna på den tiden, nämligen 30-talet av XIX-talet, sammanförda. Vad kan vara intressant att säga om karaktäriseringen av Grigory Pechorin?

Han leder en ganska tråkig livsstil, han är ensam, det är svårt att sysselsätta sig själv. Även om Pechorin vid ett tillfälle kretsar i samhällets bästa kretsar, är han dock uttråkad av allt: både uppvaktande damer och sekulärt roligt.

Å ena sidan är Grigory rädd att samhället ska påverka honom negativt, så han undviker internt sitt inflytande, men å andra sidan oroar sig Pechorin inte för andras välfärd och välbefinnande. Inte bara uppskattar han inte sann kärlek och vänskap, men förutom allt annat oroar sig Lermontovs huvudkaraktär inte över det faktum att han genom sitt beteende förstör ödet för sina nära honom. Detta faktum överskuggar naturligtvis karakteriseringen av Grigory Pechorin markant.

Egenskaper för Grigory Pechorin i kapitlet "Bela"

Under loppet av att läsa boken och analysera hjälten Lermontov Pechorin, blir det tydligt att Grigory Aleksandrovich Pechorin ägnar sig åt hänsynslöshet helt enkelt för att han är uttråkad. Men när äventyrets passion tar honom i besittning, är han försiktig och redo att göra vad som helst - att offra vänskap, såra någons känslor, bryta något inom sig själv. Till exempel, i kapitlet "Bela" brinner Pechorin av passion för flickan Bela och gör allt för att nå sin plats. Det verkar som att Grigory Pechorin älskar Bela, men hur kan man förklara det faktum att han hänsynslöst förstör hennes familj, tvångskidnappar flickan, driver Belas bror Azamat till galenskap och sedan tar på sig en mask och försöker väcka sympati och medlidande med sig själv? Det är osannolikt att sådana handlingar kan förklaras av sann kärlek.

När man reflekterar över karaktäriseringen av Grigory Pechorin efter att ha läst detta kapitel, är det tydligt att Lermontovs hjälte Pechorin faktiskt inte behövde Bela, hon blev en flyktig tillfredsställelse av tristess och skingrade hans melankoli ett tag, medan han försökte uppnå det.

Sant, Grigory Alexandrovich Pechorin är inte utan medkänsla. Inse att han inte behöver Bela, men han vann hennes hjärta, fortsätter Pechorin att lura henne, bara nu ligger hans bedrägeri i det faktum att han förmodligen älskar henne innerligt.

Grigory Alexandrovich Pechorin ägnar sig åt hänsynslöshet helt enkelt för att han är uttråkad. Men när äventyrets passion tar honom i besittning, är han försiktig och redo att gå hur långt som helst.

Slutsatser om karaktäriseringen av Grigory Pechorin

Enkelt uttryckt, om Lermontovs hjälte Pechorin, låt oss säga att Pechorin är en dålig person som förenar sin generations laster och det moderna samhället. Men ändå, från hans handlingar och sätt att tänka, kan man dra viktiga slutsatser om människors moral i allmänhet och se på sig själv genom prismat av Grigory Aleksandrovich Pechorins ondskefulla natur.

HJÄLTE I VÅR TID

(Roman, 1839-1840; utgiven som separat uppl. utan förord - 1840; 2:a uppl. med förord - 1841)

Pechorin Grigory Alexandrovich - romanens huvudperson, i sin typ förknippad med karaktärerna psykologiska romaner R. Chateaubriand ("Rene, eller följderna av passionerna"), B. Constant ("Adolf"), E. Senancourt ("Oberman"), A. de Musset ("Bekännelsen av århundradets son"), en ofullbordad roman av N. M Karamzin "The Knight of Our Time" och romanen i vers av A. S. Pushkin "Eugene Onegin" (ursprunget till efternamnet "Pechorin" från namnet på Pechorafloden, såväl som efternamnet "Onegin" "- från namnet på Onega-floden, noterades av V. G. Belinsky). Hans själs historia är verkets innehåll. Denna uppgift är direkt definierad i förordet till Pechorin's Journal. Historien om den besvikna och döende Pechorin-själen framställs i hjältens biktanteckningar med all hänsynslöshet av introspektion; eftersom han är både författaren och hjälten till "tidningen", talar P. oförskräckt om sina idealimpulser och de mörka sidorna av sin själ och medvetandets motsättningar. Men detta räcker inte för att skapa en tredimensionell bild; Lermontov introducerar andra berättare i berättelsen, inte av typen "Pechorinsky" - Maxim Maksimych, en vandrande officer. Slutligen innehåller Pechorins dagbok andra recensioner om honom: Vera, prinsessan Mary, Grushnitsky, Dr Werner. Alla beskrivningar av hjältens utseende syftar också till att visa själen (genom ansiktet, ögonen, figuren och kläddetaljerna). Lermontov behandlar sin hjälte inte ironiskt; men själva typen av Pechorins personlighet, som uppstod vid en viss tidpunkt och under vissa omständigheter, är ironisk. Detta anger avståndet mellan författaren och hjälten; Pechorin är inte på något sätt ett alter ego av Lermontov.

Ps själs historia presenteras inte sekventiellt kronologiskt (kronologin är bara fundamentalt förskjuten), utan avslöjas genom en kedja av episoder och äventyr; Romanen är uppbyggd som en cykel av noveller. Handlingen stängs av en ringkomposition: handlingen börjar i fästningen (berättelsen "Bela") och slutar i fästningen (berättelsen "The Fatalist"). romantisk dikt: läsarens uppmärksamhet är inte fokuserad på händelsernas yttre dynamik, utan på hjältens karaktär, som aldrig hittar ett värdigt mål i livet, återvänder till utgångspunkten för sin moraliska strävan. Symboliskt – från fästning till fästning.

P:s karaktär är satt redan från början och förblir oförändrad; han växer inte andligt, men från avsnitt till avsnitt kastar sig läsaren djupare in i hjältens psykologi, vars inre utseende så att säga saknar botten, är i grunden outtömlig. Detta är historien om Pechorin-själen, dess mysterium, konstighet och attraktivitet. Lika med sig själv kan själen inte mätas, känner inte till gränserna för självfördjupning och har inga utvecklingsmöjligheter. Därför upplever P ständigt "tristess", missnöje, känner ödets opersonliga makt över sig själv, vilket sätter en gräns för hans mentala aktivitet, leder honom från katastrof till katastrof, hotar både hjälten själv ("Taman") och andra karaktärer ("Bela", "Princess Mary"). P. själv tycks vara en demonisk varelse, ett ondskefullt redskap för en ojordisk vilja, ett offer för dess förbannelse. Därför den "metafysiska" självuppfattningen av hjälten, hans mänskliga egenskaper viktigare för Lermontov än P:s "sociala registrering"; han beter sig inte som en adelsman, en sekulär person, en officer, utan som en person i allmänhet.

P. känner livet som en banalitet och hoppas ändå varje gång att nästa kärleksäventyr ska fräscha upp hans känslor och berika hans sinne. Men P:s frätande, skeptiska sinne förstör känslans omedelbarhet. Kärleken till bergstjejen Bela och Vera är ömsesidig, men kortlivad; att förälska sig i det "undine" förblir obesvarat, och prinsessan Mary P., som är kär i honom, älskar inte sig själv. Till slut visar sig makten över en kvinna vara viktigare för honom än känslornas uppriktighet. Kärlek förvandlas till ett spel som styrs av förnuftet, och i slutändan - till ett spel med ödet för kvinnor som måste offra sig själva, uppleva "lojalitet och rädsla" och därmed leverera "mat till vår stolthet". Hjälten är också redo att offra sig själv för kvinnors skull (han ger sig ut på ett livsfarligt äventyr i Taman, skjuter sig själv med Grushnitsky, försvarar Marias ära och riskerar att fånga en kosack), men vägrar att offra sin frihet för någon annans lycka. Av samma anledning är han oförmögen till vänskap. Till Werner P., bara en vän som håller distans i ett förhållande. Han får också Maxim Maksimych att känna sin utomstående och undviker vänliga omfamningar. Så P. blir ofrivilligt, omedvetet en egoist.

Fri vilja, som växer till individualism, fungerar som en princip för P. livsbeteende. Hon lockar hjälten till nya och nya intryck, får P. att riskera sig själv, fördjupa sig i självreflektion; hon skiljer P. från omgivningen, informerar hans personlighet och karaktär av skalan. Och hon skingrar också P:s enorma andliga potential, provocerar honom att tänka på döden, vilket kan bryta den onda cirkel där hjälten är sluten. Endast P:s oförsonlighet med sig själv, med sin del i nuet, ger hans personlighet upproriskhet, rastlöshet och betydelse. Romanen berättar om ett nytt försök att hitta mat åt själen – P. åker till öster; men Lermontov gör klart, att i Ryssland är hans hjälte dömd till sin forna stat, och en resa till exotiska, okända länder är också inbillad, eftersom P. inte kan fly från sig själv. Plötslig död räddar honom från plåga.

Artikelmeny:

Människan drivs alltid av önskan att veta sitt öde. Ska man gå med strömmen eller motstå det? Vilken position i samhället kommer att vara korrekt, bör alla handlingar följa moraliska normer? Dessa och liknande frågor blir ofta de viktigaste för unga människor som aktivt förstår världen och den mänskliga essensen. Ungdomsmaximalism kräver tydliga svar på dessa problematiska frågor, men det är inte alltid möjligt att ge ett svar.

M.Yu berättar om en sådan sökare av svar. Lermontov i sin roman En hjälte i vår tid. Det bör noteras att med skrivandet av prosa var Mikhail Yuryevich alltid på "dig" och samma position förblev till slutet av hans liv - alla romaner han startade i prosa blev aldrig färdiga. Lermontov hade modet att föra saken med "Hjälten" till dess logiska slutsats. Kanske är det därför som kompositionen, sättet att presentera materialet och berättarstilen, mot bakgrund av andra romaner, ser ganska ovanligt ut.

"A Hero of Our Time" är ett verk genomsyrat av tidsandan. Karakteriseringen av Pechorin, centralfiguren i Mikhail Lermontovs roman, gör det möjligt att bättre förstå atmosfären på 1830-talet, tiden då verket skrevs. "A Hero of Our Time" erkänns inte förgäves av kritiker som de mest mogna och filosofiskt storskaliga romanerna av Mikhail Lermontov.

Av stor betydelse för att förstå romanen är det historiska sammanhanget. På 1830-talet var den ryska historien reaktiv. 1825 ägde Decembrist-upproret rum, och de följande åren bidrog till att utveckla en stämning av förlust. Nikolaev-reaktionen oroade många ungdomar: ungdomar visste inte vilken vektor för beteende och liv de skulle välja, hur man gör livet meningsfullt.

Detta var anledningen till uppkomsten av rastlösa personligheter, överflödiga människor.

Pechorins ursprung

I princip pekas ut en hjälte i romanen, vem som är det på ett centralt sätt i berättelsen. Det verkar som att denna princip avvisades av Lermontov - baserat på händelserna som berättades för läsaren, är huvudpersonen Grigory Alexandrovich Pechorin - en ung man, en officer. Berättarstilen ger dock rätt att tvivla - positionen i Maxim Maksimovichs text är också ganska tung.

I själva verket är detta en villfarelse - Mikhail Yuryevich betonade upprepade gånger att i sin roman är huvudpersonen Pechorin, detta motsvarar huvudmålet med berättelsen - att prata om typiska människor i generationen, att påpeka deras laster och misstag.

Lermontov ger ganska knapp information om barndom, uppväxtförhållanden och föräldrarnas inflytande på processen att bilda Pechorins positioner och preferenser. Flera fragment av hans tidigare liv öppnar denna slöja - vi får veta att Grigory Alexandrovich föddes i St. Petersburg. Hans föräldrar, enligt befintliga order, försökte ge sin son en ordentlig utbildning, men den unge Pechorin kände inte en börda för vetenskaperna, de "blev snabbt uttråkad" med honom och han bestämde sig för att ägna sig åt militärtjänst. Kanske är en sådan handling inte kopplad till det framväxande intresset för militära angelägenheter, utan med samhällets speciella läggning gentemot militärer. Uniformen gjorde det möjligt att lysa upp även de mest oattraktiva handlingar och karaktärsdrag, eftersom militären var älskad redan för vad de är. I samhället var det svårt att hitta representanter som inte hade militär rang - militärtjänst ansågs vara hedersvärd och alla ville "prova på" ära och ära tillsammans med uniformen.

Som det visade sig gav militära angelägenheter inte tillfredsställelse, och Pechorin blev snabbt desillusionerad av henne. Grigory Alexandrovich skickades till Kaukasus, eftersom han var inblandad i en duell. Händelserna som hände med en ung man i detta område utgör grunden för Lermontovs roman.

Egenskaper för Pechorins handlingar och gärningar

Läsaren får sina första intryck av huvudpersonen i Lermontovs roman genom att träffa Maxim Maksimych. Mannen tjänstgjorde med Pechorin i Kaukasus, i fästningen. Det var historien om en tjej som heter Bela. Pechorin gick dåligt med Bela: av tristess, medan han hade roligt, stal den unge mannen en cirkassisk flicka. Bela är en skönhet, först kall med Pechorin. Gradvis tänder den unge mannen en låga av kärlek till honom i Belas hjärta, men så fort tjerkassiskan blev kär i Pechorin tappade han omedelbart intresset för henne.

Pechorin förstör andra människors öde, får andra att lida, men förblir likgiltig inför konsekvenserna av sina handlingar. Bela och flickans pappa dör. Pechorin minns flickan, ångrar Bela, det förflutna resonerar i hjältens själ med bitterhet, men orsakar inte ånger i Pechorin. Medan Bela levde sa Gregory till sin vän att han fortfarande älskar flickan, känner tacksamhet för henne, men tristess förblir densamma, och det är tristess som avgör allt.

Ett försök att hitta tillfredsställelse, lycka driver den unge mannen till experiment som hjälten sätter på levande människor. Psykologiska spel visar sig under tiden vara värdelösa: samma tomhet finns kvar i hjältens själ. Samma motiv följer med Pechorins exponering av de "ärliga smugglarna": hjältens handling ger inga goda resultat, utan bara lämnar den blinde pojken och den gamla kvinnan på gränsen till överlevnad.

Kärleken till en vild kaukasisk skönhet eller en adelskvinna spelar ingen roll för Pechorin. Nästa gång, för experimentet, väljer hjälten en aristokrat - prinsessan Mary. Den stilige Grigory leker med flickan och väcker kärlek till honom i Marys själ, men lämnar sedan prinsessan och krossar hennes hjärta.

Läsaren lär sig om situationen med prinsessan Mary och smugglarna från dagboken som huvudpersonen startade, och vill förstå sig själv. Till slut stör även dagboken Pechorin: all aktivitet slutar i tristess. Grigory Alexandrovich tar ingenting till slutet, inte uthärda lidandet från förlusten av intresse för ämnet för hans tidigare passion. Pechorins anteckningar samlas i en resväska, som faller i händerna på Maxim Maksimych. Mannen har en konstig tillgivenhet för Pechorin och uppfattar den unge mannen som en vän. Maxim Maksimych förvarar Grigorys anteckningsböcker och dagböcker i hopp om att ge resväskan till en vän. Men den unge mannen är likgiltig för berömmelse, berömmelse, Pechorin vill inte publicera anteckningar, så dagböckerna visar sig vara onödigt pappersavfall. I detta sekulära ointresse hos Pechorin ligger hjälten Lermontovs egenhet och värde.

Pechorin har en viktig egenskap - uppriktighet mot sig själv. Hjältens handlingar väcker antipati och till och med fördömande hos läsaren, men en sak måste erkännas: Pechorin är öppen och ärlig, och känslan av last kommer från svaghet i viljan och oförmågan att motstå samhällets inflytande.

Pechorin och Onegin

Redan efter de första utgivningarna av Lermontovs roman har både läsare och litteraturkritiker började jämföra Pechorin från Lermontovs roman och Onegin från Pushkins verk sinsemellan. Båda karaktärerna är besläktade genom liknande karaktärsdrag, vissa handlingar. Som forskarna noterar namngavs både Pechorin och Onegin enligt samma princip. Namnen på hjältarna är baserade på flodens namn - Onega respektive Pechora. Men symboliken slutar inte där.

Pechora är en flod i den norra delen av Ryssland (den moderna republiken Komi och Nanets autonoma Okrug), till sin natur är det en typisk bergsflod. Onega - ligger i den moderna Archangelsk-regionen och mer lugn. Flödets natur har ett förhållande till karaktärerna hos hjältarna som är uppkallade efter dem. Pechorins liv är fullt av tvivel och aktiva sökande efter sin plats i samhället, han, som en sjudande ström, sopar bort allt spårlöst i sin väg. Onegin är berövad en sådan skala av destruktiv kraft, komplexitet och oförmåga att förverkliga sig själv orsakar i honom ett tillstånd av tråkig melankoli.

Byronism och "Extra Man"

För att holistiskt uppfatta bilden av Pechorin, för att förstå hans karaktär, motiv och handlingar, är det nödvändigt att ha kunskap om den byroniska och överflödiga hjälten.

Det första konceptet kom till rysk litteratur från England. J. Bainov skapade i sin dikt "Childe Harolds pilgrimsfärd" en unik bild utrustad med önskan att aktivt söka efter sitt öde, egenskaperna hos egocentrism, missnöje och önskan om förändring.

Det andra är ett fenomen som uppstod i den ryska litteraturen själv och betecknar en person som var före sin tid och därför främmande och obegriplig för andra. Eller en som utifrån sin kunskap och förståelse för världsliga sanningar är högre i de andras utveckling och som en följd av detta inte accepteras av samhället. Sådana karaktärer blir orsaken till lidande för de kvinnliga representanterna som blev kära i dem.

Grigory Alexandrovich Pechorin är en klassisk representant för romantiken, som kombinerade begreppen byronism och den överflödiga personen. Förtvivlan, tristess och mjälte är produkten av en sådan kombination.

Mikhail Lermontov ansåg att en individs livshistoria var mer intressant än ett folks historia. Pechorins "överflödiga person" skapas av omständigheterna. Hjälten är begåvad och intelligent, men Grigory Alexandrovichs tragedin ligger i frånvaron av ett mål, i oförmågan att anpassa sig själv, sina talanger till denna värld, i individens allmänna rastlöshet. I detta är Pechorins personlighet ett exempel på en typisk dekadent.

En ung mans krafter spenderas inte på att leta efter ett mål, inte på självförverkligande, utan på äventyr. Ibland jämför litteraturkritiker bilder Pushkin Evgeny Onegin och Lermontovs Grigory Pechorin: Onegin kännetecknas av tristess och Pechorin - av lidande.

Efter att decembristerna förvisades, föll även progressiva trender och trender under för förföljelse. För Pechorin, en progressiv person, innebar detta början på en period av stagnation. Onegin har alla möjligheter att ta parti för folkets sak, men avstår från att göra det. Pechorin, som har en önskan att reformera samhället, berövas en sådan möjlighet. Grigory Alexandrovich förstör rikedomen av andliga krafter för bagateller: han skadar flickor, Vera och prinsessan Mary lider på grund av hjälten, Bela dör ...

Pechorin förstördes av samhället och omständigheterna. Hjälten för en dagbok, där han noterar att han som barn bara talade sanningen, men vuxna trodde inte på pojkens ord.

Sedan blev Gregory desillusionerad av livet och tidigare ideal: sanningens plats ersattes av lögner. Som ung älskade Pechorin uppriktigt världen. Samhället skrattade åt honom och denna kärlek - Grigorys vänlighet förvandlades till illvilja.

Den sekulära miljön, litteraturen uttråkade snabbt hjälten. Hobbyer ersattes av andra passioner. Bara resor räddar från tristess och besvikelse. Mikhail Lermontov utvecklar på sidorna av romanen en hel utveckling av huvudpersonens personlighet: Pechorins egenskap avslöjas för läsaren av alla centrala episoder av bildandet av hjältens personlighet.

Karaktären av Grigory Alexandrovich åtföljs av handlingar, beteende, beslut som mer fullständigt avslöjar karaktärens personlighet. Pechorin utvärderas också av andra hjältar i Lermontovs roman, till exempel Maxim Maksimych, som märker inkonsekvensen hos Grigory. Pechorin är en stark, stark ung man, men ibland övervinns hjälten av en märklig fysisk svaghet. Grigory Alexandrovich blev 30 år gammal, men hjältens ansikte är fullt av barnsliga drag, och hjälten ser inte mer än 23 år gammal ut. Hjälten skrattar, men samtidigt syns sorgen i Pechorins ögon. Åsikter om Pechorin, uttryckta av olika karaktärer i romanen, tillåter läsare att titta på hjälten från olika positioner.

Pechorins död uttrycker idén om Mikhail Lermontov: en person som inte har hittat ett mål förblir överflödig, onödig för miljön. En sådan person kan inte tjäna till mänsklighetens bästa, har inget värde för samhället och fosterlandet.

I "En hjälte i vår tid" beskrev författaren hela generationen av sin samtid – unga människor som förlorat meningen och meningen med livet. Precis som Hemingway-generationen anses förlorad, så anses Lermontov-generationen som förlorad, överflödig, rastlös. Dessa unga människor utsätts för tristess, som förvandlas till en last i samband med utvecklingen av deras samhälle.

Pechorins utseende och ålder

När berättelsen börjar är Grigory Alexandrovich Pechorin 25 år gammal. Han ser väldigt bra ut, välvårdad, så i vissa ögonblick verkar det som att han är mycket yngre än vad han egentligen är. Det var inget ovanligt med hans längd och kroppsbyggnad: medelhöjd, stark atletisk byggnad. Han var en man med trevliga drag. Som författaren noterar hade han ett "unikt ansikte", ett som kvinnor är galet förälskade i. Blont, naturligt lockigt hår, en "något uppåtvänd" näsa, snövita tänder och ett sött barnsligt leende - allt detta kompletterar hans utseende positivt.

Hans bruna ögon verkade leva separat liv– de skrattade aldrig när deras ägare skrattade. Lermontov nämner två orsaker till detta fenomen - antingen har vi en person med en ond läggning, eller en som är i ett tillstånd av djup depression. Vilken förklaring (eller båda samtidigt) som är tillämplig på hjälten Lermontov ger inget direkt svar - läsaren måste själv analysera dessa fakta.

Uttrycket i hans ansikte är också oförmöget att uttrycka någon känsla. Pechorin hämmar sig inte - han är helt enkelt berövad förmågan att empati.

Den tunga, obehagliga looken smörjer slutligen detta utseende.

Som du kan se ser Grigory Alexandrovich ut som en porslinsdocka - hans söta ansikte med barnsliga drag verkar vara en frusen mask, och inte ansiktet på en riktig person.

Pechorins kläder är alltid snygga och rena - det här är en av de principer som Grigory Alexandrovich följer oklanderligt - en aristokrat kan inte vara en stökig slask.

Eftersom han är i Kaukasus, lämnar Pechorin lätt sin vanliga outfit i garderoben och tar på sig tjerkassernas nationella manliga klädsel. Många noterar att de här kläderna får honom att se ut som en sann kabardisk - ibland ser människor som tillhörde denna nationalitet inte så imponerande ut. Pechorin är mer som en kabardier än kabardierna själva. Men även i dessa kläder är han en dandy - längden på pälsen, trimningen, färgen och storleken på kläderna - allt är valt med extraordinär omsorg.

Karaktärsdragens egenskaper

Pechorin är en klassisk representant för aristokratin. Han kommer själv från en adlig familj, som fått en anständig uppfostran och utbildning (han kan franska, dansar bra). Hela sitt liv levde han i överflöd, detta faktum tillät honom att börja sin resa för att söka efter sitt öde och en sådan sysselsättning som inte skulle låta honom bli uttråkad.

Till en början smickrade uppmärksamheten till dem av kvinnor positivt Grigory Alexandrovich, men snart kunde han studera beteendemönster för alla kvinnor och därför blev kommunikationen med damerna tråkig och förutsägbar för honom. Han är främmande för impulserna att skapa sin egen familj, och så fort det kommer till antydningar om bröllopet försvinner hans iver för flickan omedelbart.

Pechorin är inte flitig - vetenskap och läsning gör honom ännu mer deprimerad än det sekulära samhället. Ett sällsynt undantag i detta avseende ges till verk av Walter Scott.

När det sekulära livet blev för smärtsamt för honom och resor, litterär verksamhet och vetenskap inte gav det önskade resultatet, bestämmer sig Pechorin för att starta en militär karriär. Han, som är brukligt bland aristokratin, tjänstgör i Petersburggardet. Men inte ens här stannar han länge - deltagande i en duell förändrar hans liv dramatiskt - för detta brott är han landsförvisad för att tjäna i Kaukasus.

Om Pechorin var en hjälte folkepos, då skulle hans ständiga epitet vara ordet "konstigt". Alla karaktärer finner i honom något ovanligt, annorlunda än andra människor. Detta faktum är inte relaterat till vanor, mental eller psykologisk utveckling - det är bara förmågan att uttrycka sina känslor, att hålla sig till en och samma position - ibland är Grigory Aleksandrovich väldigt motsägelsefull.

Han gillar att ge andra smärta och lidande, han är medveten om detta och förstår att ett sådant beteende inte bara målar honom specifikt, utan också vilken person som helst. Och ändå försöker han inte hålla tillbaka sig. Pechorin, jämför sig själv med en vampyr - insikten att någon kommer att tillbringa natten i mental ångest är otroligt smickrande för honom.

Pechorin är envis och envis, detta skapar många problem för honom, på grund av detta befinner han sig ofta i inte de mest trevliga situationerna, men här kommer mod och beslutsamhet till hans räddning.

Grigory Alexandrovich blir orsaken till förstörelsen livsvägar av många människor. Av hans nåd förblir en blind pojke och en gammal kvinna övergivna åt sitt öde (en episod med smugglare), Vulich, Bella och hennes far dör, Pechorins vän dör i en duell i händerna på Pechorin själv, Azamat blir en brottsling. Denna lista kan fortfarande fyllas på med många namn på personer som huvudpersonen förolämpade, blev en anledning till förbittring och depression. Känner Pechorin till och förstår den fulla svårighetsgraden av konsekvenserna av hans handlingar? Helt klart, men detta faktum stör honom inte - han värderar varken sitt eget liv eller andra människors öde.

Således är bilden av Pechorin motsägelsefull och tvetydig. Å ena sidan är det lätt att hitta positiva karaktärsdrag hos honom, men å andra sidan reducerar känslolöshet och själviskhet med säkerhet alla hans positiva prestationer till "nej" - Grigory Alexandrovich förstör sitt eget öde och ödet för omgivningen med hans hänsynslöshet. Han är en destruktiv kraft som är svår att motstå.

Psykologiskt porträtt av Grigory Pechorin

Lermontov hjälper till att presentera karaktärens karaktärsdrag genom att hänvisa till hjältens utseende och vanor. Till exempel kännetecknas Pechorin av en lat och slarvig gång, men samtidigt indikerar hjältens gester inte att Pechorin är en hemlighetsfull person. Den unge mannens panna var fördärvad av rynkor, och när Grigory Alexandrovich satt verkade det som om hjälten var trött. När Pechorins läppar skrattade förblev hans ögon orörliga, ledsna.

Pechorins trötthet manifesterades i det faktum att hjältens passion inte dröjde länge på något föremål eller person. Grigory Alexandrovich sa att han i livet inte styrs av hjärtats diktat, utan av huvudets order. Detta är kyla, rationalitet, periodvis avbruten av ett kortvarigt upplopp av känslor. Pechorin kännetecknas av en egenskap som kallas dödlighet. Den unge mannen är inte rädd för att gå till vildsvinet, leta efter äventyr och risker, som om han prövade lyckan.

Motsättningarna i Pechorins karaktärisering manifesteras i det faktum att hjälten, med det mod som beskrivs ovan, skräms av det minsta knastrande av fönsterluckor eller ljudet av regn. Pechorin är en fatalist, men samtidigt övertygad om vikten av mänsklig viljestyrka. Det finns en viss predestination i livet, åtminstone uttryckt i det faktum att en person inte kommer att undkomma döden, så varför är de då rädda för att dö. I slutändan vill Pechorin hjälpa samhället, att vara användbar genom att rädda människor från en kosackmördare.

Beskriver några av avsnitten vuxen ålder hjälte när hans karaktär redan hade formats. Det första intrycket är att Grigory är en stark personlighet. Han är en officer, en fysiskt frisk man med attraktivt utseende, aktiv, målmedveten och har ett sinne för humor. Varför inte en hjälte? Ändå kallar Lermontov själv huvudpersonen i romanen för en så dålig person att det till och med är svårt att tro på hans existens.

Pechorin växte upp i en rik aristokratisk familj. Sedan barndomen behövde han ingenting. Men materiellt överflöd har också en baksida - meningen med mänskligt liv går förlorad. Viljan att sträva efter något, att växa andligt, försvinner. Detta hände också med hjälten i romanen. Pechorin finner ingen användning för sina förmågor.

Han tröttnade snabbt på storstadslivet med tom underhållning. Kärleken till sekulära skönheter, även om den tröstade stolthet, rörde inte hjärtsträngarna. Kunskapstörsten gav inte heller tillfredsställelse: alla vetenskaper blev snabbt uttråkade. Redan i ung ålder insåg Pechorin att varken lycka eller ära berodde på vetenskaperna. "Mest lyckliga människor- okunnig, och berömmelse är lycka, och för att uppnå det behöver du bara vara skicklig ".

Vår hjälte försökte komponera och resa, vilket många unga aristokrater på den tiden gjorde. Men dessa studier fyllde inte Gregorys liv med mening. Därför förföljde tristess ständigt officeren och tillät honom inte att fly från sig själv. Även om Gregory gjorde sitt bästa för att göra det. Pechorin är alltid på jakt efter äventyr och testar dagligen sitt öde: i kriget, i jakten på smugglare, i en duell, inbrott i mördarens hus. Han försöker förgäves hitta en plats i världen där hans skarpa sinne, energi och karaktärsstyrka kan vara till nytta. Samtidigt anser Pechorin det inte nödvändigt att lyssna på sitt hjärta. Han lever av sinnet, vägledd av ett kallt sinne. Och det misslyckas alltid.

Men det sorgligaste är att människor som står honom nära lider av hjältens handlingar: Vulich, Bela och hennes far dödas tragiskt, Grushnitsky dödas i en duell, Azamat blir kriminell, Mary och Vera lider, Maxim Maksimych blir kränkt och kränkta, smugglare flyr förskräckta och lämnar en blind pojke och en gammal kvinnas öde.

Det verkar som att Pechorin inte kan sluta med någonting på jakt efter nya äventyr. Han krossar hjärtan och förstör människors öden. Han är medveten om lidandet hos omgivningen, men han vägrar inte nöjet att medvetet tortera dem. Hjälte ringer "söt mat för stolthet" förmågan att vara orsaken till lycka eller lidande för någon utan att ha rätt att göra det.

Pechorin är besviken på livet, på sociala aktiviteter, på människor. En känsla av förtvivlan och förtvivlan, värdelöshet och värdelöshet bor i honom. I dagboken analyserar Gregory ständigt sina handlingar, tankar och upplevelser. Han försöker förstå sig själv och avslöjar de verkliga orsakerna till sina handlingar. Men samtidigt skyller samhället på allt, och inte sig själv.

Det är sant att episoder av omvändelse och en önskan att se på saker och ting är inte främmande för hjälten. Pechorin kunde självkritiskt kalla sig själv "moralisk krympling" och i själva verket hade han rätt. Och vad är den passionerade impulsen att se och förklara för Vera. Men dessa minuter är kortlivade, och hjälten, återigen absorberad av tristess och introspektion, visar andlig känslolöshet, likgiltighet och individualism.

I förordet till romanen kallade Lermontov huvudpersonen för en sjuk person. Med detta menade han Gregorius själ. Tragedin ligger i det faktum att Pechorin lider inte bara på grund av sina laster, utan också för sina positiva egenskaper, och känner hur mycket styrka och talang som slösas bort i honom. Gregory hittar inte meningen med livet i slutändan och bestämmer sig för att hans enda syfte är att förstöra människors hopp.

Pechorin är en av de mest kontroversiella karaktärerna i rysk litteratur. I hans avbild samsas originalitet, talang, energi, ärlighet och mod konstigt nog med skepsis, otro och folkförakt. Enligt Maxim Maksimovich består Pechorins själ av ingenting annat än motsägelser. Han har en stark fysik, men den visar på en ovanlig svaghet. Han är ungefär trettio år gammal, men det är något barnsligt i ansiktet på hjälten. När Gregory skrattar förblir hans ögon ledsna.

Enligt rysk tradition upplever författaren Pechorin med två huvudkänslor: kärlek och vänskap. Hjälten står dock inte emot något test. Psykologiska experiment med Mary och Bela visar Pechorin som en subtil kännare av mänskliga själar och en grym cyniker. Viljan att vinna kvinnors kärlek, förklarar Gregory enbart med ambition. Gregory är inte heller kapabel till vänskap.

Pechorins död är vägledande. Han dör på vägen, på vägen till det avlägsna Persien. Förmodligen trodde Lermontov att en person som bara ger lidande till nära och kära alltid är dömd till ensamhet.

"A Hero of Our Time", en sammanfattning av kapitlen i Lermontovs roman
Bilden av Bela i Lermontovs roman "A Hero of Our Time"