Genre av verket "Hjälte i vår tid". Psykologisk roman av Mikhail Yurievich Lermontov

Option nr 156912

När du slutför uppgifter med ett kort svar, ange i svarsfältet det nummer som motsvarar numret på det korrekta svaret, eller en siffra, ett ord, en sekvens av bokstäver (ord) eller siffror. Svaret ska skrivas utan mellanslag eller ytterligare tecken. Svaret på uppgifterna 1-7 är ett ord, en fras eller en talföljd. Skriv dina svar utan mellanslag, kommatecken eller andra extra tecken. För uppgifterna 8-9, ge ett sammanhängande svar i mängden 5-10 meningar. Utför uppgift 9, välj för jämförelse två verk av olika författare (i ett av exemplen är det tillåtet att referera till författaren som äger källtexten); ange verkens titlar och författarnas namn; motivera ditt val och jämför verken med den föreslagna texten i den givna analysriktningen.

Att utföra uppgifterna 10-14 är ett ord, en fras eller en talföljd. När du slutför uppgifterna 15-16, lita på författarens ståndpunkt, om nödvändigt, ange din synpunkt. Motivera ditt svar utifrån texten. Utför uppgift 16, välj för jämförelse två verk av olika författare (i ett av exemplen är det tillåtet att referera till författaren som äger källtexten); ange verkens titlar och författarnas namn; motivera ditt val och jämför verken med den föreslagna texten i den givna analysriktningen.

För uppgift 17, ge ett detaljerat motiverat svar i genren för en uppsats med en volym på minst 200 ord (en uppsats på mindre än 150 ord får noll poäng). Analysera litterärt verk, förlitar sig på författarens ställning, som involverar de nödvändiga teoretiska och litterära begreppen. När du svarar, följ talreglerna.

Om alternativet är satt av läraren kan du lägga in eller ladda upp svar på uppgifterna med ett detaljerat svar i systemet. Läraren kommer att se resultatet av de korta svarsuppgifterna och kommer att kunna betygsätta de uppladdade svaren till de långa svarsuppgifterna. Poängen som läraren ger kommer att visas i din statistik.

Version för utskrift och kopiering i MS Word

Vilken typ av litteratur tillhör "A Hero of Our Time"?

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Svar:

Ange titeln på kapitlet i "Hjälte i vår tid" som fragmentet är hämtat från.

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

Vårt samtal började med förtal: jag började reda ut våra bekanta närvarande och frånvarande, först visade deras roliga och sedan deras dåliga sidor. Min galla var upprörd. Jag började på skämt och slutade med att jag blev riktigt arg. Först roade det henne, sedan skrämde det henne.

Du en farlig person! hon sa till mig: "Jag skulle hellre bli fångad i skogen under en mördares kniv än på din tunga ... Jag frågar dig inte på skämt: när du bestämmer dig för att tala illa om mig, är det bättre att ta en kniv och slakta jag, - Jag tror att det inte kommer att vara särskilt svårt för dig.

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Jag tänkte en stund och sa sedan och blev djupt berörd

Ja, detta har varit mitt öde sedan barnsben. Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga känslor, som inte fanns där; men de antogs - och de föddes. Jag var blygsam – jag blev anklagad för slughet: jag blev hemlighetsfull. Jag kände djupt gott och ont; ingen smekte mig, alla förolämpade mig: jag blev hämndlysten; Jag var dyster - andra barn är glada och pratsamma; Jag kände mig överlägsen dem – jag placerades nedanför. Jag blev avundsjuk. Jag var redo att älska hela världen - ingen förstod mig: och jag lärde mig att hata. Min färglösa ungdom flödade i kampen med mig själv och ljuset; mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i mitt hjärtas djup: de dog där. Jag talade sanning - de trodde mig inte: jag började bedra; Jag kände väl samhällets ljus och källor och blev skicklig i livets vetenskap och såg hur andra utan konst var lyckliga och åtnjöt gåvan av de fördelar som jag så outtröttligt sökte. Och då föddes förtvivlan i mitt bröst - inte den där förtvivlan som botas vid pistolmynningen, utan kall, maktlös förtvivlan, gömd bakom artighet och ett godmodigt leende. Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ fanns inte, den torkade, fördunstade, dog, jag skar av den och kastade den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, eftersom ingen visste om existensen av den avlidne hälften av den; men nu har du i mig väckt minnet av henne, och jag har läst hennes epitafium för dig. För många verkar alla epitafier i allmänhet löjliga, men inte för mig, speciellt när jag minns vad som ligger under dem. Jag ber dig dock inte att dela min åsikt: om mitt trick verkar löjligt för dig, snälla skratta: jag varnar dig för att detta inte kommer att uppröra mig det minsta.

I det ögonblicket mötte jag hennes ögon: tårarna rann i dem; hennes hand, lutad mot min, darrade; kinder lyste; hon tyckte synd om mig! Medkänsla - en känsla som alla kvinnor så lätt underkastar sig, släpper in klorna i sitt oerfarna hjärta. Under hela promenaden var hon frånvarande, flirtade inte med någon - och det här är ett bra tecken!

M. Yu. Lermontov "En hjälte i vår tid"

Svar:

Upprätta en överensstämmelse mellan de tre huvudkaraktärerna som förekommer i ovanstående fragment och deras egenskaper som ges i romanen.

TECKEN	KARAKTERISTISK
B) Grushnitsky B) Pechorin	1) "Att producera en effekt är deras glädje; romantiska provinskvinnor gillar dem till vansinne.
	2) "... hans blick - kort, men genomträngande och tung, lämnade ett obehagligt intryck av en indiskret fråga och hade kunnat förefalla fräck om den inte varit så likgiltigt lugn."
	3) ”Han verkade vara omkring femtio; hans mörka hy visade att han länge varit bekant med den transkaukasiska solen, och hans för tidigt grå mustasch motsvarade inte hans fasta gång och glada UTSYN.
	4) "Han studerade alla levande strängar i det mänskliga hjärtat, som man studerar ett liks ådror, men han visste aldrig hur han skulle använda sin kunskap."

A	B	PÅ

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

Vårt samtal började med förtal: jag började reda ut våra bekanta närvarande och frånvarande, först visade deras roliga och sedan deras dåliga sidor. Min galla var upprörd. Jag började på skämt och slutade med att jag blev riktigt arg. Först roade det henne, sedan skrämde det henne.

Du är en farlig person! hon sa till mig: "Jag skulle hellre bli fångad i skogen under en mördares kniv än på din tunga ... Jag frågar dig inte på skämt: när du bestämmer dig för att tala illa om mig, är det bättre att ta en kniv och slakta jag, - Jag tror att det inte kommer att vara särskilt svårt för dig.

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Jag tänkte en stund och sa sedan och blev djupt berörd

Ja, detta har varit mitt öde sedan barnsben. Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga känslor, som inte fanns där; men de antogs - och de föddes. Jag var blygsam – jag blev anklagad för slughet: jag blev hemlighetsfull. Jag kände djupt gott och ont; ingen smekte mig, alla förolämpade mig: jag blev hämndlysten; Jag var dyster - andra barn är glada och pratsamma; Jag kände mig överlägsen dem – jag placerades nedanför. Jag blev avundsjuk. Jag var redo att älska hela världen - ingen förstod mig: och jag lärde mig att hata. Min färglösa ungdom flödade i kampen med mig själv och ljuset; mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i mitt hjärtas djup: de dog där. Jag talade sanning - de trodde mig inte: jag började bedra; Jag kände väl samhällets ljus och källor och blev skicklig i livets vetenskap och såg hur andra utan konst var lyckliga och åtnjöt gåvan av de fördelar som jag så outtröttligt sökte. Och då föddes förtvivlan i mitt bröst - inte den där förtvivlan som botas vid pistolmynningen, utan kall, maktlös förtvivlan, gömd bakom artighet och ett godmodigt leende. Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ fanns inte, den torkade, fördunstade, dog, jag skar av den och kastade den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, eftersom ingen visste om existensen av den avlidne hälften av den; men nu har du i mig väckt minnet av henne, och jag har läst hennes epitafium för dig. För många verkar alla epitafier i allmänhet löjliga, men inte för mig, speciellt när jag minns vad som ligger under dem. Jag ber dig dock inte att dela min åsikt: om mitt trick verkar löjligt för dig, snälla skratta: jag varnar dig för att detta inte kommer att uppröra mig det minsta.

I det ögonblicket mötte jag hennes ögon: tårarna rann i dem; hennes hand, lutad mot min, darrade; kinder lyste; hon tyckte synd om mig! Medkänsla - en känsla som alla kvinnor så lätt underkastar sig, släpper in klorna i sitt oerfarna hjärta. Under hela promenaden var hon frånvarande, flirtade inte med någon - och det här är ett bra tecken!

M. Yu. Lermontov "En hjälte i vår tid"

Svar:

Upprätta en överensstämmelse mellan de tre huvudkaraktärerna som förekommer i detta fragment och deras framtida öde. Skriv ditt svar med siffror.

Skriv ner siffrorna som svar, ordna dem i den ordning som motsvarar bokstäverna:

A	B	PÅ

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

Vårt samtal började med förtal: jag började reda ut våra bekanta närvarande och frånvarande, först visade deras roliga och sedan deras dåliga sidor. Min galla var upprörd. Jag började på skämt och slutade med att jag blev riktigt arg. Först roade det henne, sedan skrämde det henne.

Du är en farlig person! hon sa till mig: "Jag skulle hellre bli fångad i skogen under en mördares kniv än på din tunga ... Jag frågar dig inte på skämt: när du bestämmer dig för att tala illa om mig, är det bättre att ta en kniv och slakta jag, - Jag tror att det inte kommer att vara särskilt svårt för dig.

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Jag tänkte en stund och sa sedan och blev djupt berörd

Ja, detta har varit mitt öde sedan barnsben. Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga känslor, som inte fanns där; men de antogs - och de föddes. Jag var blygsam – jag blev anklagad för slughet: jag blev hemlighetsfull. Jag kände djupt gott och ont; ingen smekte mig, alla förolämpade mig: jag blev hämndlysten; Jag var dyster - andra barn är glada och pratsamma; Jag kände mig överlägsen dem – jag placerades nedanför. Jag blev avundsjuk. Jag var redo att älska hela världen - ingen förstod mig: och jag lärde mig att hata. Min färglösa ungdom flödade i kampen med mig själv och ljuset; mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i mitt hjärtas djup: de dog där. Jag talade sanning - de trodde mig inte: jag började bedra; Jag kände väl samhällets ljus och källor och blev skicklig i livets vetenskap och såg hur andra utan konst var lyckliga och åtnjöt gåvan av de fördelar som jag så outtröttligt sökte. Och då föddes förtvivlan i mitt bröst - inte den där förtvivlan som botas vid pistolmynningen, utan kall, maktlös förtvivlan, gömd bakom artighet och ett godmodigt leende. Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ fanns inte, den torkade, fördunstade, dog, jag skar av den och kastade den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, eftersom ingen visste om existensen av den avlidne hälften av den; men nu har du i mig väckt minnet av henne, och jag har läst hennes epitafium för dig. För många verkar alla epitafier i allmänhet löjliga, men inte för mig, speciellt när jag minns vad som ligger under dem. Jag ber dig dock inte att dela min åsikt: om mitt trick verkar löjligt för dig, snälla skratta: jag varnar dig för att detta inte kommer att uppröra mig det minsta.

I det ögonblicket mötte jag hennes ögon: tårarna rann i dem; hennes hand, lutad mot min, darrade; kinder lyste; hon tyckte synd om mig! Medkänsla - en känsla som alla kvinnor så lätt underkastar sig, släpper in klorna i sitt oerfarna hjärta. Under hela promenaden var hon frånvarande, flirtade inte med någon - och det här är ett bra tecken!

M. Yu. Lermontov "En hjälte i vår tid"

Svar:

Vad heter tekniken baserad på en skarp opposition ("bra - ond", "smekt - förolämpad", "dyster - glad, etc.) som används av författaren i Pechorins monolog?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

Vårt samtal började med förtal: jag började reda ut våra bekanta närvarande och frånvarande, först visade deras roliga och sedan deras dåliga sidor. Min galla var upprörd. Jag började på skämt och slutade med att jag blev riktigt arg. Först roade det henne, sedan skrämde det henne.

Du är en farlig person! hon sa till mig: "Jag skulle hellre bli fångad i skogen under en mördares kniv än på din tunga ... Jag frågar dig inte på skämt: när du bestämmer dig för att tala illa om mig, är det bättre att ta en kniv och slakta jag, - Jag tror att det inte kommer att vara särskilt svårt för dig.

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Jag tänkte en stund och sa sedan och blev djupt berörd

Ja, detta har varit mitt öde sedan barnsben. Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga känslor, som inte fanns där; men de antogs - och de föddes. Jag var blygsam – jag blev anklagad för slughet: jag blev hemlighetsfull. Jag kände djupt gott och ont; ingen smekte mig, alla förolämpade mig: jag blev hämndlysten; Jag var dyster - andra barn är glada och pratsamma; Jag kände mig överlägsen dem – jag placerades nedanför. Jag blev avundsjuk. Jag var redo att älska hela världen - ingen förstod mig: och jag lärde mig att hata. Min färglösa ungdom flödade i kampen med mig själv och ljuset; mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i mitt hjärtas djup: de dog där. Jag talade sanning - de trodde mig inte: jag började bedra; Jag kände väl samhällets ljus och källor och blev skicklig i livets vetenskap och såg hur andra utan konst var lyckliga och åtnjöt gåvan av de fördelar som jag så outtröttligt sökte. Och då föddes förtvivlan i mitt bröst - inte den där förtvivlan som botas vid pistolmynningen, utan kall, maktlös förtvivlan, gömd bakom artighet och ett godmodigt leende. Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ fanns inte, den torkade, fördunstade, dog, jag skar av den och kastade den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, eftersom ingen visste om existensen av den avlidne hälften av den; men nu har du i mig väckt minnet av henne, och jag har läst hennes epitafium för dig. För många verkar alla epitafier i allmänhet löjliga, men inte för mig, speciellt när jag minns vad som ligger under dem. Jag ber dig dock inte att dela min åsikt: om mitt trick verkar löjligt för dig, snälla skratta: jag varnar dig för att detta inte kommer att uppröra mig det minsta.

I det ögonblicket mötte jag hennes ögon: tårarna rann i dem; hennes hand, lutad mot min, darrade; kinder lyste; hon tyckte synd om mig! Medkänsla - en känsla som alla kvinnor så lätt underkastar sig, släpper in klorna i sitt oerfarna hjärta. Under hela promenaden var hon frånvarande, flirtade inte med någon - och det här är ett bra tecken!

M. Yu. Lermontov "En hjälte i vår tid"

Svar:

Vad heter i litteraturkritiken för en slags serie baserad på dolt, beslöjat hån, kännetecknande för hjältens självrannsakan i detta fragment?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

Vårt samtal började med förtal: jag började reda ut våra bekanta närvarande och frånvarande, först visade deras roliga och sedan deras dåliga sidor. Min galla var upprörd. Jag började på skämt och slutade med att jag blev riktigt arg. Först roade det henne, sedan skrämde det henne.

Du är en farlig person! hon sa till mig: "Jag skulle hellre bli fångad i skogen under en mördares kniv än på din tunga ... Jag frågar dig inte på skämt: när du bestämmer dig för att tala illa om mig, är det bättre att ta en kniv och slakta jag, - Jag tror att det inte kommer att vara särskilt svårt för dig.

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Jag tänkte en stund och sa sedan och blev djupt berörd

Ja, detta har varit mitt öde sedan barnsben. Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga känslor, som inte fanns där; men de antogs - och de föddes. Jag var blygsam – jag blev anklagad för slughet: jag blev hemlighetsfull. Jag kände djupt gott och ont; ingen smekte mig, alla förolämpade mig: jag blev hämndlysten; Jag var dyster - andra barn är glada och pratsamma; Jag kände mig överlägsen dem – jag placerades nedanför. Jag blev avundsjuk. Jag var redo att älska hela världen - ingen förstod mig: och jag lärde mig att hata. Min färglösa ungdom flödade i kampen med mig själv och ljuset; mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i mitt hjärtas djup: de dog där. Jag talade sanning - de trodde mig inte: jag började bedra; Jag kände väl samhällets ljus och källor och blev skicklig i livets vetenskap och såg hur andra utan konst var lyckliga och åtnjöt gåvan av de fördelar som jag så outtröttligt sökte. Och då föddes förtvivlan i mitt bröst - inte den där förtvivlan som botas vid pistolmynningen, utan kall, maktlös förtvivlan, gömd bakom artighet och ett godmodigt leende. Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ fanns inte, den torkade, fördunstade, dog, jag skar av den och kastade den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, eftersom ingen visste om existensen av den avlidne hälften av den; men nu har du i mig väckt minnet av henne, och jag har läst hennes epitafium för dig. För många verkar alla epitafier i allmänhet löjliga, men inte för mig, speciellt när jag minns vad som ligger under dem. Jag ber dig dock inte att dela min åsikt: om mitt trick verkar löjligt för dig, snälla skratta: jag varnar dig för att detta inte kommer att uppröra mig det minsta.

I det ögonblicket mötte jag hennes ögon: tårarna rann i dem; hennes hand, lutad mot min, darrade; kinder lyste; hon tyckte synd om mig! Medkänsla - en känsla som alla kvinnor så lätt underkastar sig, släpper in klorna i sitt oerfarna hjärta. Under hela promenaden var hon frånvarande, flirtade inte med någon - och det här är ett bra tecken!

M. Yu. Lermontov "En hjälte i vår tid"

Svar:

Vad är namnet i litterär kritik på de medel för allegorisk uttrycksfullhet som författaren använde för att förmedla hjältinnans känslor (raden "Medkänsla - en känsla som alla kvinnor ger sig in så lätt, släpper in klorna i hennes oerfarna hjärta")?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

Vårt samtal började med förtal: jag började reda ut våra bekanta närvarande och frånvarande, först visade deras roliga och sedan deras dåliga sidor. Min galla var upprörd. Jag började på skämt och slutade med att jag blev riktigt arg. Först roade det henne, sedan skrämde det henne.

Du är en farlig person! hon sa till mig: "Jag skulle hellre bli fångad i skogen under en mördares kniv än på din tunga ... Jag frågar dig inte på skämt: när du bestämmer dig för att tala illa om mig, är det bättre att ta en kniv och slakta jag, - Jag tror att det inte kommer att vara särskilt svårt för dig.

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Jag tänkte en stund och sa sedan och blev djupt berörd

Ja, detta har varit mitt öde sedan barnsben. Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga känslor, som inte fanns där; men de antogs - och de föddes. Jag var blygsam – jag blev anklagad för slughet: jag blev hemlighetsfull. Jag kände djupt gott och ont; ingen smekte mig, alla förolämpade mig: jag blev hämndlysten; Jag var dyster - andra barn är glada och pratsamma; Jag kände mig överlägsen dem – jag placerades nedanför. Jag blev avundsjuk. Jag var redo att älska hela världen - ingen förstod mig: och jag lärde mig att hata. Min färglösa ungdom flödade i kampen med mig själv och ljuset; mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i mitt hjärtas djup: de dog där. Jag talade sanning - de trodde mig inte: jag började bedra; Jag kände väl samhällets ljus och källor och blev skicklig i livets vetenskap och såg hur andra utan konst var lyckliga och åtnjöt gåvan av de fördelar som jag så outtröttligt sökte. Och då föddes förtvivlan i mitt bröst - inte den där förtvivlan som botas vid pistolmynningen, utan kall, maktlös förtvivlan, gömd bakom artighet och ett godmodigt leende. Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ fanns inte, den torkade, fördunstade, dog, jag skar av den och kastade den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, eftersom ingen visste om existensen av den avlidne hälften av den; men nu har du i mig väckt minnet av henne, och jag har läst hennes epitafium för dig. För många verkar alla epitafier i allmänhet löjliga, men inte för mig, speciellt när jag minns vad som ligger under dem. Jag ber dig dock inte att dela min åsikt: om mitt trick verkar löjligt för dig, snälla skratta: jag varnar dig för att detta inte kommer att uppröra mig det minsta.

I det ögonblicket mötte jag hennes ögon: tårarna rann i dem; hennes hand, lutad mot min, darrade; kinder lyste; hon tyckte synd om mig! Medkänsla - en känsla som alla kvinnor så lätt underkastar sig, släpper in klorna i sitt oerfarna hjärta. Under hela promenaden var hon frånvarande, flirtade inte med någon - och det här är ett bra tecken!

M. Yu. Lermontov "En hjälte i vår tid"

Svar:

Hur definierar Lermontov sin huvudsakliga konstnärliga uppgift i romanen En hjälte i vår tid?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

Vårt samtal började med förtal: jag började reda ut våra bekanta närvarande och frånvarande, först visade deras roliga och sedan deras dåliga sidor. Min galla var upprörd. Jag började på skämt och slutade med att jag blev riktigt arg. Först roade det henne, sedan skrämde det henne.

Du är en farlig person! hon sa till mig: "Jag skulle hellre bli fångad i skogen under en mördares kniv än på din tunga ... Jag frågar dig inte på skämt: när du bestämmer dig för att tala illa om mig, är det bättre att ta en kniv och slakta jag, - Jag tror att det inte kommer att vara särskilt svårt för dig.

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Jag tänkte en stund och sa sedan och blev djupt berörd

Ja, detta har varit mitt öde sedan barnsben. Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga känslor, som inte fanns där; men de antogs - och de föddes. Jag var blygsam – jag blev anklagad för slughet: jag blev hemlighetsfull. Jag kände djupt gott och ont; ingen smekte mig, alla förolämpade mig: jag blev hämndlysten; Jag var dyster - andra barn är glada och pratsamma; Jag kände mig överlägsen dem – jag placerades nedanför. Jag blev avundsjuk. Jag var redo att älska hela världen - ingen förstod mig: och jag lärde mig att hata. Min färglösa ungdom flödade i kampen med mig själv och ljuset; mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i mitt hjärtas djup: de dog där. Jag talade sanning - de trodde mig inte: jag började bedra; Jag kände väl samhällets ljus och källor och blev skicklig i livets vetenskap och såg hur andra utan konst var lyckliga och åtnjöt gåvan av de fördelar som jag så outtröttligt sökte. Och då föddes förtvivlan i mitt bröst - inte den där förtvivlan som botas vid pistolmynningen, utan kall, maktlös förtvivlan, gömd bakom artighet och ett godmodigt leende. Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ fanns inte, den torkade, fördunstade, dog, jag skar av den och kastade den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, eftersom ingen visste om existensen av den avlidne hälften av den; men nu har du i mig väckt minnet av henne, och jag har läst hennes epitafium för dig. För många verkar alla epitafier i allmänhet löjliga, men inte för mig, speciellt när jag minns vad som ligger under dem. Jag ber dig dock inte att dela min åsikt: om mitt trick verkar löjligt för dig, snälla skratta: jag varnar dig för att detta inte kommer att uppröra mig det minsta.

I det ögonblicket mötte jag hennes ögon: tårarna rann i dem; hennes hand, lutad mot min, darrade; kinder lyste; hon tyckte synd om mig! Medkänsla - en känsla som alla kvinnor så lätt underkastar sig, släpper in klorna i sitt oerfarna hjärta. Under hela promenaden var hon frånvarande, flirtade inte med någon - och det här är ett bra tecken!

M. Yu. Lermontov "En hjälte i vår tid"

Vilka är de huvudsakliga sätten att skildra hjältens karaktär i M. Yu. Lermontovs roman "A Hero of Our Time" och vilka av de ryska författarna på 1800-talet fortsatte denna tradition?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

Vårt samtal började med förtal: jag började reda ut våra bekanta närvarande och frånvarande, först visade deras roliga och sedan deras dåliga sidor. Min galla var upprörd. Jag började på skämt och slutade med att jag blev riktigt arg. Först roade det henne, sedan skrämde det henne.

Du är en farlig person! hon sa till mig: "Jag skulle hellre bli fångad i skogen under en mördares kniv än på din tunga ... Jag frågar dig inte på skämt: när du bestämmer dig för att tala illa om mig, är det bättre att ta en kniv och slakta jag, - Jag tror att det inte kommer att vara särskilt svårt för dig.

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Jag tänkte en stund och sa sedan och blev djupt berörd

Ja, detta har varit mitt öde sedan barnsben. Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga känslor, som inte fanns där; men de antogs - och de föddes. Jag var blygsam – jag blev anklagad för slughet: jag blev hemlighetsfull. Jag kände djupt gott och ont; ingen smekte mig, alla förolämpade mig: jag blev hämndlysten; Jag var dyster - andra barn är glada och pratsamma; Jag kände mig överlägsen dem – jag placerades nedanför. Jag blev avundsjuk. Jag var redo att älska hela världen - ingen förstod mig: och jag lärde mig att hata. Min färglösa ungdom flödade i kampen med mig själv och ljuset; mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i mitt hjärtas djup: de dog där. Jag talade sanning - de trodde mig inte: jag började bedra; Jag kände väl samhällets ljus och källor och blev skicklig i livets vetenskap och såg hur andra utan konst var lyckliga och åtnjöt gåvan av de fördelar som jag så outtröttligt sökte. Och då föddes förtvivlan i mitt bröst - inte den där förtvivlan som botas vid pistolmynningen, utan kall, maktlös förtvivlan, gömd bakom artighet och ett godmodigt leende. Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ fanns inte, den torkade, fördunstade, dog, jag skar av den och kastade den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, eftersom ingen visste om existensen av den avlidne hälften av den; men nu har du i mig väckt minnet av henne, och jag har läst hennes epitafium för dig. För många verkar alla epitafier i allmänhet löjliga, men inte för mig, speciellt när jag minns vad som ligger under dem. Jag ber dig dock inte att dela min åsikt: om mitt trick verkar löjligt för dig, snälla skratta: jag varnar dig för att detta inte kommer att uppröra mig det minsta.

I det ögonblicket mötte jag hennes ögon: tårarna rann i dem; hennes hand, lutad mot min, darrade; kinder lyste; hon tyckte synd om mig! Medkänsla - en känsla som alla kvinnor så lätt underkastar sig, släpper in klorna i sitt oerfarna hjärta. Under hela promenaden var hon frånvarande, flirtade inte med någon - och det här är ett bra tecken!

M. Yu. Lermontov "En hjälte i vår tid"

Lösningar på uppgifter med ett detaljerat svar kontrolleras inte automatiskt.
På nästa sida kommer du att bli ombedd att kontrollera dem själv.

I början av dikten skapar poeten en synlig bild av den naturliga världen. Vad heter bilden av natur i ett konstverk?

När den strövar Stor sjö som maträtt. Bakom honom finns en klunga av moln, Överhopad med en vit hög Svåra bergsglaciärer. När belysningen ändras Och skogen ändrar färg. Det sotade sotet är täckt. När i slutet av regniga dagar Mellan molnen skymtar blått Hur gräset är fullt av fest! Solen hälls över jorden. Lyser upp det gröna på löven I kyrkans fönstermålning I skimrande kronor av sömnlöshet Heliga, eremiter, kungar. Vidsträckt land, och genom fönstret Jag hör ibland givet. Jag tjänar din långa Omfamnad av den hemliga darrningen, Jag är i tårar av lycka.

B. L. Pasternak, 1956

Svar:

Ange termen som betecknar följande stilfigur: "Hur festlig himlen är i raster, hur gräset är fullt av triumf!"

Läs arbetet nedan och slutför uppgifterna B8-B12; NW, C4.

När den strövar Stor sjö som maträtt. Bakom honom finns en klunga av moln, Överhopad med en vit hög Svåra bergsglaciärer. När belysningen ändras Och skogen ändrar färg. Antingen brinner det hela, sedan en svart skugga Det sotade sotet är täckt. När i slutet av regniga dagar Mellan molnen skymtar blått Eftersom himlen är festlig i genombrott, Hur gräset är fullt av fest! Vinden avtar, rensar avståndet, Solen hälls över jorden. Lyser upp det gröna på löven Som att måla i målat glas. I kyrkans fönstermålning Så se in i evigheten från insidan I skimrande kronor av sömnlöshet Heliga, eremiter, kungar. Som om det inre av katedralen - Vidsträckt land, och genom fönstret Jag hör ibland givet. Naturen, världen, universums hemlighet, Jag tjänar din långa Omfamnad av den hemliga darrningen, Jag är i tårar av lycka.

B. L. Pasternak, 1956

Svar:

Ange namnet på stilanordningen baserat på upprepningen av samma vokaler i raden ("I kyrkans fönstermålning").

Läs arbetet nedan och slutför uppgifterna B8-B12; NW, C4.

När den strövar Stor sjö som maträtt. Bakom honom finns en klunga av moln, Överhopad med en vit hög Svåra bergsglaciärer. När belysningen ändras Och skogen ändrar färg. Antingen brinner det hela, sedan en svart skugga Det sotade sotet är täckt. När i slutet av regniga dagar Mellan molnen skymtar blått Eftersom himlen är festlig i genombrott, Hur gräset är fullt av fest! Vinden avtar, rensar avståndet, Solen hälls över jorden. Lyser upp det gröna på löven Som att måla i målat glas. I kyrkans fönstermålning 2) överdrift 3) grotesk 4) metafor 5) inversion Läs arbetet nedan och slutför uppgifterna B8-B12; NW, C4. När den strövar Stor sjö som maträtt. Bakom honom finns en klunga av moln, Överhopad med en vit hög Svåra bergsglaciärer. När belysningen ändras Och skogen ändrar färg. Antingen brinner det hela, sedan en svart skugga Det sotade sotet är täckt. När i slutet av regniga dagar Mellan molnen skymtar blått Eftersom himlen är festlig i genombrott, Hur gräset är fullt av fest! Vinden avtar, rensar avståndet, Solen hälls över jorden. Lyser upp det gröna på löven Som att måla i målat glas. I kyrkans fönstermålning Så se in i evigheten från insidan I skimrande kronor av sömnlöshet Heliga, eremiter, kungar. Som om det inre av katedralen - Överhopad med en vit hög Svåra bergsglaciärer. När belysningen ändras Och skogen ändrar färg. Antingen brinner det hela, sedan en svart skugga Det sotade sotet är täckt. När i slutet av regniga dagar Mellan molnen skymtar blått Eftersom himlen är festlig i genombrott, Hur gräset är fullt av fest! Vinden avtar, rensar avståndet, Solen hälls över jorden. Lyser upp det gröna på löven Som att måla i målat glas. I kyrkans fönstermålning Så se in i evigheten från insidan I skimrande kronor av sömnlöshet Heliga, eremiter, kungar. Som om det inre av katedralen - Vidsträckt land, och genom fönstret Jag hör ibland givet. Naturen, världen, universums hemlighet, Jag tjänar din långa Omfamnad av den hemliga darrningen, Jag är i tårar av lycka. B. L. Pasternak, 1956 I vilka verk av ryska poeter kommer deras inställning till naturen till uttryck, och på vilka sätt överensstämmer dessa verk med B. L. Pasternaks dikt? Läs arbetet nedan och slutför uppgifterna B8-B12; NW, C4. När den strövar Stor sjö som maträtt. Bakom honom finns en klunga av moln, Överhopad med en vit hög Svåra bergsglaciärer. När belysningen ändras Och skogen ändrar färg. Antingen brinner det hela, sedan en svart skugga Det sotade sotet är täckt. När i slutet av regniga dagar Mellan molnen skymtar blått Eftersom himlen är festlig i genombrott, Hur gräset är fullt av fest! Vinden avtar, rensar avståndet, Solen hälls över jorden. Lyser upp det gröna på löven Som att måla i målat glas. I kyrkans fönstermålning Utöka ämnet för uppsatsen helt och flerdimensionellt. Argumentera dina teser genom att analysera beståndsdelarna i verkets text (i en uppsats om sångtexter måste du analysera minst tre dikter). Avslöja rollen konstnärliga medel viktigt för avslöjandet av uppsatsens tema. Tänk på sammansättningen av uppsatsen. Undvik faktiska, logiska, verbala fel. Skriv din uppsats tydligt och läsligt, följ skrivreglerna. C17.1. Vad gav poeten anledning att hävda: "... I min grymma tid förhärligade jag friheten"? (Enligt texten av A. S. Pushkin). C17.2. Hur korrelerar poesi och livsprosa i A. N. Ostrovskys pjäs "Åskväder"? C17.3. Hur visas en persons ideal och antiideal i M. Gorkys berättelse "Old Woman Izergil"? C17.4. "Jag skulle gnaga ut byråkratin som en varg ..." (V. Majakovskij). Satirisk skildring av den byråkratiska maskinen i den ryska litteraturens verk.

Romanen av M. Yu. Lermontov "A Hero of Our Time" publicerades 1840. Författaren komponerade sitt livs huvudverk i två år och publicerade det på sidorna i den populära tidningen Otechestvennye Zapiski. Denna uppsats blev ett landmärke inte bara i hans arbete, utan också i rysk litteratur som helhet, eftersom denna bok var den första djärva och samtidigt framgångsrika erfarenheten av en detaljerad psykologisk analys av huvudpersonen. Själva sammansättningen av berättelsen, som visade sig vara trasig, var också ovanlig. Alla dessa funktioner i verket väckte uppmärksamhet från kritiker, läsare och gjorde det också till en standard i sin genre.

Avsikt

Lermontovs roman uppstod inte från grunden. Författaren förlitade sig på både utländska och inhemska källor, vilket inspirerade honom att skapa en tvetydig karaktär och en ovanlig handling. Mikhail Juryevichs bok är i sin idé mycket lik Pushkins "Eugene Onegin", även om den är skriven i en mer dramatisk stil. Dessutom förlitade författaren sig på utländsk erfarenhet för att skapa hjältens inre värld. Psykologisk roman redan känt i Europa. "A Hero of Our Time" kan definieras som en psykologisk roman på grund av författarens nära uppmärksamhet på Pechorins beteende och humör.

Sådana drag visade sig särskilt tydligt i den franska pedagogen Rousseaus arbete. Du kan också dra paralleller mellan författarens verk och Byron, Bestuzhev-Marlinskys verk. När författaren skapade sitt ursprungliga verk fokuserade han främst på sin tids verklighet, vilket återspeglas i titeln. Enligt författaren själv försökte han skapa ett allmänt porträtt av sin generation – unga intelligenta människor som inte kan sysselsätta sig med någonting och lägga sin energi på värdelösa aktiviteter som skadar både dem själva och omgivningen.

Kompositionsfunktioner

Lermontovs roman har en ovanlig konstruktion jämfört med andra verk av liknande slag. För det första bryter det mot det kronologiska händelseförloppet; för det andra förs berättaren från flera skådespelare inklusive huvudpersonen själv. Denna teknik valdes av författaren inte av en slump. Han började medvetet historien från mitten av Pechorins liv. Läsaren får en uppfattning om honom från ord från en utomstående, hans tidigare kollega Maxim Maksimych. Sedan visar författaren honom genom berättarens ögon, som såg honom kort men ändå lyckades bilda sig en allmänt korrekt uppfattning om honom.

Hjältebild

Eftersom den psykologiska romanen innebär en detaljerad analys av karaktärens inre värld är de två sista delarna skrivna på uppdrag av Pechorin själv i form av dagboksanteckningar. Således ser läsaren karaktären vid olika ögonblick av hans liv, som till det yttre inte på något sätt tycks ha något samband med varandra. Så Lermontov uppnådde effekten av fragmenteringen av tiden och försökte visa planlösheten i existensen av hans karaktär, som vid olika perioder av sitt liv inte visar sig från de bästa sidorna.

Jämförelse med Onegin

Genren för verket "A Hero of Our Time" är en psykologisk roman. Detta arbete, som nämnts ovan, var den första erfarenheten i rysk litteratur att skapa en ny typ av karaktär - den så kallade överflödiga personen. Men redan före Lermontov skapade vissa författare en karaktär som inte passade in i den etablerade sociopolitiska ramen för den ryska verkligheten under första hälften av 1800-talet. Det mest slående exemplet är Eugene Onegin, som liksom Pechorin var en adelsman och lika utan framgång försökte hitta åtminstone någon användning för sina styrkor och förmågor. Men om Pushkin porträtterade sin karaktär med godmodig humor, fokuserade Lermontov på den dramatiska komponenten. Den psykologiska romanen av Mikhail Yuryevich blev ett av den tidens mest betydelsefulla verk.

Funktion av bilden av Pechorin

Genom sin hjältes mun kritiserar han illvilligt lasterna i sitt samtida samhälle, förlöjligar galet bristerna i världen omkring honom. Detta är ett karakteristiskt drag i bilden av Pechorin - han spenderar inte ledig tid, som Onegin i byn, hans inställning till livet är ganska aktiv, han kritiserar inte bara de negativa aspekterna av samhället där han roterar, utan agerar också, att utsätta andra för ett slags psykologiska tester.

Första delen

Genren för verket "A Hero of Our Time" bestämde också det speciella med konstruktionen av romanens text. Författaren satte sig för att bryta traditionen av rysk litteratur, fastställd av Bestuzhev-Marlinsky, som antog en äventyrlig handling och en dynamisk berättelse. Lermontov fokuserade på detaljerad analys hans karaktärs inre tillstånd. Först och främst var han intresserad av att förklara orsakerna till Pechorins konstiga, ovanliga, motsägelsefulla beteende. Det första försöket att förklara den unge officerens natur gjordes av Maxim Maksimych, befälhavaren för den kaukasiska fästningen där Pechorin tjänstgjorde.

Den gode kaptenen försökte uppriktigt ge åtminstone någon förklaring till sin kollegas excentriska handlingar: bortförandet av Bela, hans kärlek till henne och den snabba kylningen av känslor, hans uppenbara, skenbara likgiltighet för hennes fruktansvärda död. Maxim Maksimych, en mycket enkel och finurlig person, kunde dock inte förstå orsaken till Pechorins mentala kaos. Han säger bara till berättaren att den senare föreföll honom som en mycket märklig person, eftersom med hans framträdande följde en hel kedja av märkliga och tragiska händelser.

Porträtt

På skollitteraturlektioner är det mycket viktigt att eleverna förstår genren för verket "A Hero of Our Time". Den här boken är ett psykologiskt porträtt av Pechorin, som i sin tur är ett kollektivt porträtt av den yngre generationens samtida författare. Den andra delen av verket är intressant eftersom läsaren i den ser Pechorin genom ögonen på en person som är ett med honom social position, ålder, utbildning och uppfostran. Därför förtjänar den beskrivning som berättaren ger till denna karaktär särskild uppmärksamhet, eftersom den, trots undersökningens flytande och kortfattade möte, är mer sann än kaptenens förklaringar. Det är viktigt att berättaren inte bara beskriver utseendet, utan också försöker gissa Pechorins sinnestillstånd, och han lyckas delvis. Det är detta som förklarar varför romanen "A Hero of Our Time" kallas psykologisk. Berättaren märker i Pechorins karaktär sådana drag som omtänksamhet, avslappning och trötthet. Dessutom konstaterar han att det inte var en fysisk, utan en mental nedgång. Författaren ägnar särskild uppmärksamhet åt uttrycket i hans ögon, som lyste med något slags fosforescerande ljus och inte log när han själv skrattade.

Möte

Kulmen på denna del är beskrivningen av Pechorins möte med stabskaptenen. Den senare längtade efter detta möte, han skyndade till den unge officeren som till en gammal vän, men mötte ett ganska svalt mottagande. Den gamle kaptenen var mycket kränkt. Författaren, som senare publicerade Pecharins dagboksanteckningar, noterade dock att han efter att ha läst dem förstod mycket om karaktärens karaktär, som i detalj analyserade sina egna handlingar och brister. Det är detta som gör det möjligt att förstå varför romanen "En vår tids hjälte" kallas psykologisk. Men på scenen för mötet med Maxim Maksimych kan läsaren bli förvånad och till och med förebrå karaktären för sådan likgiltighet. I det här avsnittet är sympatin helt och hållet på den gamle kaptenens sida.

Berättelsen "Taman"

Detta arbete öppnar början av Pechorins dagboksanteckningar. I den berättar en ung officer inte bara om ett excentrisk äventyr i en liten havsstad, utan analyserar också hans beteende. Han är själv förvånad över sin obotliga livstörst och noterar att han planlöst och meningslöst ingrep i smugglarnas liv.

Karaktärens önskan att delta i livet för människorna runt honom, även mot deras vilja, är huvudtemat i detta fall. "En vår tids hjälte" är en roman som inte fokuserar så mycket på beskrivningen av yttre händelser som på detaljerad analys aktörernas interna tillstånd. I den andra delen blir Pechorin ett vittne till smugglarnas intrig och avslöjar ganska slarvigt sin hemlighet. Som ett resultat drunknades han nästan, och gänget tvingades fly från sina hem. Således är Pechorins försök att förstå sitt eget olämpliga beteende huvudtemat i den andra delen. "A Hero of Our Time" är intressant genom att den konsekvent avslöjar bilden av karaktären från olika och oväntade sidor.

"Princess Mary"

Detta är kanske den viktigaste och mest intressanta delen i arbetet. Det är i denna del som karaktären avslöjas helt. Handlingen utspelar sig på det helande kaukasiska vattnet.

Den unge officeren, för att reta sin vän Grushnitsky, blir kär i den unga prinsessan Mary. Trots det faktum att han själv inte är likgiltig för henne, kan han ändå inte älska henne på riktigt. Pechorin i romanen "A Hero of Our Time" i denna berättelse visar sig från den mest ofördelaktiga sidan. Han lurar inte bara flickan utan dödar också Grushnitsky i en duell. Samtidigt är det i denna del som Grigory Alexandrovich mest skoningslöst fördömer sina brister. Här förklarar han sin karaktär: enligt honom ledde mållöst tidsfördriv, brist på vänner, sympati och förståelse till att han blev galen, elak och osocial. Samtidigt drar han slutsatsen att "det mänskliga hjärtat i allmänhet är konstigt". Han relaterar sitt uttalande inte bara till andra, utan också till sig själv.

Pechorin i romanen "A Hero of Our Time" i denna berättelse är helt avslöjad. Mest intressant är hans inspelning av reflektioner inför duellen med Grushnitsky, där han sammanfattar sitt liv. Den unge officeren hävdar att hans liv förvisso hade en mening, men att han aldrig lyckades förstå det.

kärlekslinjen

Bättre förstå hjälten hjälpa hans relation med kvinnor. Det finns tre kärlekshistorier i romanen, som var och en avslöjar en ung officers personlighet från olika vinklar. Den första av dessa är kopplad till Bela-linjen. Av sin natur var hon en frihetsälskande tjej, eftersom hon växte upp i bergen bland de kaukasiska stammarna.

Därför dödade Pechorins snabba nedkylning mot henne henne faktiskt. Romanen "A Hero of Our Time", vars kvinnliga karaktärer gör det möjligt att bättre förstå karaktärens psykologiska porträtt, ägnas åt en detaljerad förklaring av en ung officers beteende. Det finns också en kärlekslinje i andra delen, men den är ganska ytlig.

Ändå var det denna handling som fungerade som grunden för intrigen i den andra berättelsen. Hjälten själv vet inte hur han ska utvärdera sina egna handlingar: "Är jag en dåre eller en skurk, jag vet inte," säger han om sig själv. Läsaren ser att Pechorin är väl bevandrad i psykologin hos människorna omkring honom: han gissar omedelbart främlingens karaktär. Han är dock benägen till äventyrliga äventyr, vilket han själv medger, vilket ledde till en märklig upplösning.

Verket "A Hero of Our Time", vars kvinnliga karaktärer är intressanta eftersom de på något sätt påverkade Pechorins öde, slutar med den sista kärlekslinjen för officeren och prinsessan. Den senare blev intresserad av den ursprungliga karaktären av Pechorin, men misslyckades med att helt förstå honom. I samma berättelse finns en beskrivning av förhållandet mellan Grigory Alexandrovich och prinsessan Vera, som förstod hans karaktär bättre än någon annan. Så, den första psykologiska romanen i inhemsk litteratur blev verket "Vår tids hjälte". Citat om huvudpersonen visar honom som en komplex och tvetydig person.

Frågan om genren "A Hero of Our Time" har alltid varit viktig för litteraturkritiker som sysslat med detta verk, eftersom själva romanen av M.Yu. Lermontov är ett nyskapande verk av rysk klassisk litteratur.

Tänk på genren för verket "A Hero of Our Time" och dess huvudsakliga kompositions- och handlingsdrag.

Genre originalitet av romanen

"A Hero of Our Time" skapades av författaren som en roman bestående av en serie berättelser. I början av förra seklet var sådana verk populära. I den här serien är det värt att uppmärksamma "Kvällar på en gård nära Dikanka" av N.V. Gogol eller Belkins berättelse av A.S. Pusjkin.

Men Lermontov modifierar denna tradition något och kombinerar flera berättelser inte i bilden av en enda berättare (som var fallet med Gogol och Pushkin), utan med hjälp av bilden av huvudpersonen - den unge officeren G.A. Pechorin. Tack vare denna författares drag skapar författaren en ny genre för rysk litteratur av den sociopsykologiska romanen, som senare kommer att fortsätta i arbetet med hans anhängare F.M. Dostojevskij, I.S. Turgenev, L.N. Tolstoj och andra.

För författaren kommer hans huvudpersons inre liv i förgrunden, medan de yttre omständigheterna i hans liv bara blir en bakgrund för handlingens utveckling.

Kompositionella egenskaper hos verket och deras inflytande på romanens genre

Genren av romanen "A Hero of Our Time" av Lermontov krävde att författaren övergav den kronologiska sekvensen av handlingen, vilket påverkade verkets kompositionsstruktur.

Romanen inleds med en berättelse om hur Pechorin stal den unga tjerkassiska Bela, som senare blev kär i honom, men denna kärlek gav henne inte lycka. I den här delen ser läsarna Pechorin genom ögonen på Maxim Maksimovich, en rysk officer, stabskapten, som visade sig vara befälhavaren i fästningen där Pechorin tjänstgjorde. Maxim Maksimovich förstår inte fullt ut det konstiga beteendet hos sin unga underordnade, men han pratar om Pechorin utan fördömelse, snarare med sympati. Detta följs av en del som heter "Maxim Maksimovich", som kronologiskt borde ha fullbordat romanen. I den får läsarna veta att Pechorin plötsligt dog på väg till Persien, och berättaren fick sin dagbok, där författaren bekände sina hemliga laster och besvikelser i livet. Som ett resultat blir Pechorins dagbok nästa delar av romanen, som berättar om händelserna som hände honom innan han träffade Bela och träffade Maxim Maksimovich.

Genredragen i "A Hero of Our Time" manifesteras också i att var och en av berättelserna som ingår i romanen har sitt eget fokus. Genren och sammansättningen av "A Hero of Our Time" låter oss dra slutsatsen att berättelserna som utgör romanen är en återspegling av de teman och intriger som är karakteristiska för den tidens litteratur.

Berättelsen "Bela" är en klassiker kärlekshistoria med ett tragiskt och gripande slut. Det påminner en del om de romantiska berättelserna om Decembrist A.A. Bestuzhev, som publicerade under pseudonymen Marlinsky. Berättelserna "Taman" och "The Fatalist" är actionfyllda verk fyllda med mystisk predestination, hemligheter, flykter och en kärlekshistoria som är karakteristisk för denna genre. Berättelsen "Princess Mary" i genre påminner en del om en roman på vers av A.S. Pushkin "Eugene Onegin". Det finns också en beskrivning av ett sekulärt samhälle, som är lika främmande som huvudkaraktär fungerar - till prinsessan Ligovskaya, och till huvudpersonen - G.A. Pechorin. Liksom Tatyana Larina blir Mary förälskad i en man som för henne verkar vara förkroppsligandet av hennes ideal, men hon, efter att ha erkänt sin kärlek till honom, får också ett avslag från honom. Duellen mellan Pechorin och Grushnitsky ligger nära i handling till duellen som ägde rum mellan Lenskij och Onegin. Den yngre och mer ivriga hjälten Grushnitsky dör i denna duell (precis som Lensky dog).

Sålunda indikerar funktionerna i genren "A Hero of Our Time" att Lermontov lade grunden för en ny riktning i inhemsk romantik - denna riktning kan kallas sociopsykologisk. Karakteristiska egenskaper hans var en djup uppmärksamhet på karaktärernas värld av personliga upplevelser, en vädjan till en realistisk beskrivning av deras handlingar, önskan att bestämma det huvudsakliga värdeområdet, såväl som sökandet efter de meningsfulla grunderna för mänsklig existens på jorden.

Konstverk test

"Vår tids hjälte" M.Yu. Lermontov

Vårt samtal började med förtal: jag började reda ut våra bekanta närvarande och frånvarande, först visade deras roliga och sedan deras dåliga sidor. Min galla var upprörd. Jag började på skämt och slutade med att jag blev riktigt arg. Först roade det henne, sedan skrämde det henne.

Du är en farlig person! hon sa till mig: "Jag skulle hellre bli fångad i skogen under en mördares kniv än på din tunga ... Jag frågar dig inte på skämt: när du bestämmer dig för att tala illa om mig, är det bättre att ta en kniv och slakta jag, - Jag tror att det inte kommer att vara särskilt svårt för dig.

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Jag tänkte en stund och sa sedan, med en djupt rörd blick:

Ja, detta har varit mitt öde sedan barnsben. Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga känslor, som inte fanns där; men de antogs - och de föddes. Jag var blygsam – jag blev anklagad för slughet: jag blev hemlighetsfull. Jag kände djupt gott och ont; ingen smekte mig, alla förolämpade mig: jag blev hämndlysten; Jag var dyster - andra barn är glada och pratsamma; Jag kände mig överlägsen dem – jag placerades nedanför. Jag blev avundsjuk. Jag var redo att älska hela världen - ingen förstod mig: och jag lärde mig att hata. Min färglösa ungdom flödade i kampen med mig själv och ljuset; mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i mitt hjärtas djup: de dog där. Jag talade sanning - de trodde mig inte: jag började bedra; Jag kände väl samhällets ljus och källor och blev skicklig i livets vetenskap och såg hur andra utan konst var lyckliga och åtnjöt gåvan av de fördelar som jag så outtröttligt sökte. Och då föddes förtvivlan i mitt bröst - inte den där förtvivlan som botas vid pistolmynningen, utan kall, maktlös förtvivlan, gömd bakom artighet och ett godmodigt leende. Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ fanns inte, den torkade, fördunstade, dog, jag skar av den och kastade den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, eftersom ingen visste om existensen av den avlidne hälften av den; men nu har du i mig väckt minnet av henne, och jag har läst hennes epitafium för dig. För många verkar alla epitafier i allmänhet löjliga, men inte för mig, speciellt när jag minns vad som ligger under dem. Jag ber dig dock inte att dela min åsikt: om mitt trick verkar löjligt för dig, snälla skratta: jag varnar dig för att detta inte kommer att uppröra mig det minsta.

I det ögonblicket mötte jag hennes ögon: tårarna rann i dem; hennes hand, lutad mot min, darrade; kinder lyste; hon tyckte synd om mig! Medkänsla - en känsla som alla kvinnor så lätt underkastar sig, släpper in klorna i sitt oerfarna hjärta. Under hela promenaden var hon frånvarande, flirtade inte med någon - och det här är ett bra tecken!

17.3 Varför romanen av M.Yu. Lermontovs "Hjälte i vår tid" kallas i kritiken sociopsykologisk? (Baserat på romanen "A Hero of Our Time")

"A Hero of Our Time" är den första sociopsykologiska romanen i rysk litteratur. Han är också mättad genre originalitet. Så, i huvudpersonen, Pechorin, visas funktioner romantisk hjälte, även om den allmänt erkända litterära riktningen av A Hero of Our Time är realism.

Romanen kombinerar flera drag av realism, såsom en medveten separation av sig själv från hjälten, önskan om maximal objektivitet i berättelsen, med en rik beskrivning av hjältens inre värld, vilket är typiskt för romantiken. Däremot många litteraturkritiker betonade att både Lermontov och Pushkin och Gogol skilde sig från romantikerna i det för dem inre värld personlighet tjänar till forskning och inte för författarens självuttryck.

I förordet till romanen jämför Lermontov sig med en läkare som diagnostiserar det moderna samhället. Som ett exempel betraktar han Pechorin. Huvudpersonen är en typisk representant för sin tid. Han är utrustad med egenskaperna hos en man från sin tid och hans sociala krets. Den kännetecknas av kyla, upproriskhet, passion för naturen och motstånd mot samhället.

Vad mer gör att vi kan hänföra romanen till sociopsykologiska? Definitivt ett inslag i kompositionen. Dess specificitet manifesteras i det faktum att kapitlen inte är ordnade i kronologisk ordning. Således ville författaren gradvis avslöja för oss huvudpersonens karaktär och väsen. Först visas Pechorin för oss genom andra hjältars prisma ("Bela", "Maxim Maksimych"). Enligt Maxim Maksimych var Pechorin "en trevlig kille ... bara lite konstigt." Vidare hittar berättaren "Pechorins journal", där karaktärens personlighet avslöjas redan från hans sida. I dessa anteckningar hittar författaren många intressanta situationer som han lyckades besöka. huvudkaraktär. Med varje berättelse kastar vi oss djupare in i "själens väsen" av Pechorin. I varje kapitel ser vi många handlingar av Grigory Alexandrovich, som han försöker analysera på egen hand. Och som ett resultat finner vi en rimlig förklaring till dem. Ja, konstigt nog är alla hans handlingar, hur hemska och omänskliga de än må vara, logiskt motiverade. För att testa Pechorin konfronterar Lermontov honom med "vanliga" människor. Det verkar som att bara Pechorin sticker ut i romanen för sin grymhet. Men nej, hela hans följe besitter också grymhet: Bela, som inte lade märke till stabskaptenens fäste, Mary, som avvisade Grushnitsky, som var kär i henne, smugglare, som lämnade den stackars blinde pojken till ödets nåd . Det är så Lermontov ville skildra den grymma generationen människor, en av de ljusaste företrädarna för vilka är Pechorin.

Således kan romanen rimligen hänföras till det sociopsykologiska, eftersom författaren i den undersöker en persons inre värld, analyserar hans handlingar och ger dem en förklaring.

Uppdaterad: 2018-03-02

Uppmärksamhet!
Om du upptäcker ett fel eller stavfel markerar du texten och trycker på Ctrl+Enter.
Således kommer du att ge ovärderlig nytta för projektet och andra läsare.

Tack för din uppmärksamhet.